《Runaway》读后感10篇

　　《Runaway》是一本由Alice Munro著作，Vintage出版的Paperback图书，本书定价：USD 15.95，页数：352，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《Runaway》读后感(一)：读爱丽丝·门罗的短篇小说《逃离》

爱丽丝·门罗的短篇小说常以安大略小乡镇为背景，用冷静，精确，甚至几乎无情的笔，掀开琐碎沉闷的小镇生活的表皮，将人们难以面对的内核——困顿，无奈，疼痛，虚伪，龌龊，残酷——呈现在读者面前。《逃离》就是一部典型的门罗的短篇。
《逃离》的女主角卡拉和丈夫克拉克生活在安大略省的一个偏远乡镇，靠经营跑马场为生。他们的生意惨淡，仅够勉强糊口。卡拉有时帮助邻居杰米森太太西尔维亚料理家务以补贴家用。当克拉克从报纸上得知杰米森先生是位著名诗人，曾得过一笔丰厚的奖金，就开始逼迫卡拉去勒索西尔维亚。克拉克认为可以用来勒索的把柄是杰米森先生去世之前，在他们家帮佣的卡拉曾经受到过杰米森先生的性骚扰。卡拉不愿意做这种事，在西尔维亚面前哭诉和克拉克生活在一起很痛苦，西尔维亚于是借给卡拉一笔钱，想帮助卡拉逃离小镇，到多伦多重新开始生活。然而卡拉终于丧失逃离的勇气，中途下车，又回到克拉克身边。
故事的调子是阴郁的， 克拉克对卡拉的冷暴力，杰米森先生的病和死亡，西尔维亚对丈夫的死的漠然，这一切就像里面多处提到的夏天的雨水，绵延不断，潮湿而灰暗。卡拉生活中唯一的亮色是一头叫做弗洛拉的小白羊，它像个精灵，智慧，幽默，灵巧，曾经总是陪伴在卡拉身边。故事开始的时候小白羊消失了，卡拉总是在自己最低落的时候寻找呼唤弗洛拉。卡拉回到克拉克身边的当晚，克拉克找到西尔维亚的门上，警告她不要插手卡拉和他的生活。就在这个当口，小白羊佛洛拉突然如鬼魅般出现在他们面前，把克拉克和西尔维亚结结实实吓到了，以至于他们之间顷刻间达成了某种和解，两人的关系从敌对状态，进而转变成了同志、朋友。然后佛洛拉又消失了，卡拉不知道它是被野地里的秃鹫杀死了还是被克拉克赶走了。在卡拉的脑海里，这只小白羊是和支离破碎、血肉模糊的残骸还有秃鹫联系在一起的。整个图画里仅有的一抹亮色，最终被残暴地吞噬了。小白羊弗洛拉是卡拉内在精神的外在呈现。它的消失，暗喻卡拉最具生命力的那部分被扼杀了。
西尔维亚与卡拉的关系，是故事里面起初看似是暖色调的情节，但是仔细揣摩，读者会发现里面隐藏着的浓重阴影。西尔维亚是个年长的,中产阶级知识女性，而卡拉年轻,没有受过高等教育, 处于社会下层。西尔维亚的行事为人，还有对别人的看法都有固定模式。卡拉在西尔维亚面前一直是有压迫感的，若不是迫于经济压力，并不情愿到杰米森家做活。在杰米森先生病重和过世后，西尔维亚心情最低落的时候，出于天性的慷慨善良，卡拉用自己的方式逗引西尔维亚放松开心，给死神笼罩的杰米森家带来健康清新的气息。西尔维亚因此对卡拉充满感激。西尔维亚没有孩子，她认为自己对卡拉的感情是无处释放的母爱找到了对象。然而这种“爱”有明晰的界限，卡拉的行为要符合西尔维亚所持有的固定模式：卡拉必须铭记自己的地位，永远对于西尔维亚的帮助表现出谦恭的感激，稍有漫不经心，便会激起西尔维亚的不满。比起克拉克对卡拉的压制，西尔维亚对卡拉的压制是隐秘的，以关爱的形式出现，甚至西尔维亚自己和卡拉都可能没有意识到这种压制的存在。
卡拉放弃逃离机会，重新回到小镇之后，象征自由和卡拉的生命力的小白羊佛洛拉的突然出现，让克拉克和西尔维亚同时感到极度恐惧，并使得原本敌对的这两个人联合在一起，原因是一旦卡拉成为一个完全自由的人，克拉克和西尔维亚的优越感将无以为继，他们两人的自我都会崩塌。为了维护他们的世界里既有的秩序，未经商洽他们就分头采取了措施：克拉克重新对卡拉柔情蜜意，就像他们新婚的时候一样，而西尔维亚则写了一封信给卡拉，说自由并不等同于幸福，而她最关心的是卡拉的幸福。西尔维亚由敦促、协助卡拉逃离到写信有意无意的劝说卡拉安于眼前与克拉克的“幸福”生活，她的出发点其实是同一个：维护自己对卡拉居高临下的优越感。
卡拉的一生有两次逃离：第一次是逃离父母家，与克拉克私奔。她那个时候是个未谙世事的少女，对克拉克的爱情给予了她勇气，使得她对未来充满希望，毫无畏惧。她骄傲的向母亲宣告：“我想要过一种真实的生活，我并不指望你们能了解。” 然而这次逃离并没有带给她理想的生活，而是使她陷入更深的困境。于是卡拉再次逃离，一方面是想摆脱克拉克逼迫她敲诈西尔维亚的困境，摆脱她和克拉克不幸福的婚姻生活重获自由，另一方面，潜意识里卡拉知道西尔维亚的期望是看到她逃离克拉克，她想要迎合西尔维亚的期望。然而卡拉终于没有完成她的第二次逃离，对未知的恐惧消除了她从西尔维亚那里获得的勇气，谁知道等待她的会不会又是另一个困境和另一次逃离？卡拉无力承担自由的代价，她又回到了克拉克身边，小白羊佛洛拉消失的真相成了一个她想要面对而又不敢面对的一个永远的诱惑。
《逃离》的故事颇为冷酷，甚至到了令人绝望的地步。爱丽丝·门罗不迎合读者。然而作为读者我还是被她诱惑了。除了她的故事结构精巧，语言精练老道以外，她很会挑逗读者的好奇心，让人不由得跟随着她手术刀似的笔，把皮肉一层一层的切开，直到最后看到血淋林的真相。这样的真相虽然不美丽，难以给人慰籍，却启发读者对人的处境进行深层思考。对于有好奇心和求知欲的读者，思考的快感，是一种更高级的快乐。

　　《Runaway》读后感(二)：消失的小羊

  《逃离》这篇小说最吸引我的地方，大概就是动物了。卡拉和克拉克养的四匹马，似乎比人活得更自由，更真诚；尤其是那个叫Joy Tucker的姑娘寄养在克拉克家的马，虽然脾气不好，但更通人性。和它们相比，克拉克不知从哪里捡回来的一只小山羊Flora更神秘些，而且还是贯穿全文的线索
  小说的一开始,在卡拉和克拉克的小家庭陷入困境的当口，小山羊失踪了。根据书里交代，这只小羊虽然是克拉克捡回来的，一开始跟他最亲，但随着时间推移，它慢慢和女主人卡拉建立了一种能够相互理解，相互同情的感情。我觉得她们之间的感情类似卡拉和另一位女主人公西尔维娅之间的感情，但还要更纯粹些。毕竟，卡拉和西尔维娅至始至终都没能真正理解对方。但小山羊不同，卡拉认为这只小羊是完全理解她的，是她的同伴，她唯一的安慰。
  所以当小羊不见以后，卡拉比克拉克更加着急，也更加痛苦。在西尔维娅家谈到小羊失踪时，她甚至大哭起来。当时西尔维娅认为她哭并不是因为山羊没了，但我想那也是原因之一。因为唯一可能懂她的动物——她唯一的精神寄托没有了，所以困顿的现实生活才显得更难以忍受，所以她才想要“逃离”。
  西尔维娅决定帮她逃离，给她钱，给她安排住处，甚至为她打电话给公交公司，为她铺好了所有的路。但逃到半路时，卡拉觉得她无法在新的环境中生活下去，于是灰溜溜地下了车，打电话要丈夫到公车站去接她。
  丈夫克拉克觉得西尔维娅很多管闲事，于是半夜跑到人家里想“威胁”她一下，但就在这时，失踪的小羊Flora突然回来了。
  我想，作者安排卡拉和小羊在相似的时间回来，是别有深意的。这只普普通通的小羊，在消失了很久之后，突然在那样一个时候(深夜，浓雾中)，以一种别样的方式（沐浴着圣洁的光）出现在剑拔弩张的克拉克和西尔维娅面前。读到这一段的时候，作为一个读者，我心中居然也产生了一丝欣喜，真的觉得好像有什么东西失而复得了一样。而随着小羊的出现，克拉克和西尔维娅达成了和解，克拉克也带着小羊回家了。
  如果故事在这里结束，那这就是一个充满了希望和救赎的故事，卡拉虽然没有逃离她的丈夫，但她至少没有逃离她的内心；她最终回到自己心的归宿——丈夫的身边，就像小羊Flora那样。到这里为止，所有的人都得到了救赎，救世主就是这只小羊。（耶稣的化身之一就是羊）
  然而故事没有在这里结束。后面的展开着实吓了我一跳。克拉克没有把小羊带回家，他也许把它杀了。
  这个结尾让我感觉如鲠在喉，就像卡拉在结尾处觉得如鲠在喉一样。一开始，我实在找不到克拉克不把小羊带回家的理由。难道因为他无法对西尔维娅（以及自己的老婆）出气，所以就把气撒在小羊身上？
  后来我想到了曾经读过的一个小短剧《Trivial》(《琐事》)，剧里有一对夫妻，妻子活泼漂亮，婚前很爱唱歌，但婚后丈夫管得严，她只好养了只黄鹂，天天听着鸟叫解闷；即使如此，她的丈夫仍然不满意，有一天，他把黄鹂鸟掐死了。
  读那个故事的时候，我曾想，其实有时候，男人比女人想象得要敏感得多，你看他好像什么都不知道，什么都不在乎，但一下，只要一下，就能准确地掐住你的咽喉——那可能是一种狩猎的本能吧。《逃离》这个故事也印证了我的这个想法。我觉得克拉克是凭着某种本能，了解到自己的妻子和小羊Flora之间的感情；并且凭着某种本能，嗅出小羊的出走和妻子的出逃之间有着某种联系。他不知道那究竟是什么，但他本能地厌恶和害怕，所以他才杀了小羊。他杀掉它，并不是因为把它当成妻子或谁的分身，想单纯地发泄。他只是想要切断某种联系，就像切断妻子和西尔维娅的联系一样。只要切断了所有的联系，那么卡拉就永远不能出逃了，只能永远属于他。
  但他这么做的同时，也切割了卡拉的心，她不再拥有完整的内心，变得整天担惊受怕，而她所怕的，居然就是自己支离破碎的心，她怕面对现实，也怕自己想要再次逃离的欲望，于是就把自己锁在无穷无尽地恐惧之中，自欺欺人地觉得，自己能抵抗所有的诱惑。
  所以这个结局，真的很支离破碎，就像那个在卡拉的想象中被肢解了的小羊一样，破碎的肢体，散落的血迹，没有归属，永无救赎。

　　《Runaway》读后感(三)：谈谈《逃离》中的几个细节

  Munro的作品集《逃离》收录了8篇短篇小说，都或多或少包含了“囚禁与逃离”的主题。故事的背景被设置在当代，Munro所熟悉的安大略地区。故事的情节一如既往的围绕女性角色展开，情窦初开的少女，对生活渐生厌倦的主妇，冲动的知识女性……她们渐渐发觉自己被囚禁在两性关系与家庭生活中，因自己的女性身份被赋予的特定含义而困扰，因而想要逃离，结局却都不令人满意，她们的生存状态并没有得到改善，等待她们的甚至是更令人绝望的囚禁。
  展现女性的困境并非一定要有跌宕起伏的故事情节，并非一定要塑造伟大而隐忍的女性角色（这似乎正是大部分中国作家的喜好）。Munro在这部书中延续了她一贯的叙事风格。她如同一个摄影师一般，不动声色地诚实地记录下了女性生活的细节--那些常常被忽略的，被人们认为理所当然的小事。通过这些细节，女性最真实的生活被呈现在读者眼前。
  开篇故事就叫《逃离》。主人公卡拉曾为爱情放弃一切选择私奔。浪漫的开始未必会带来美好的生活。卡拉的丈夫脾气暴躁唯我独尊，并始终忽略妻子的感受。这样两个角色的塑造完全符合读者对于典型的男权社会家庭体系的既定印象。然而更值得注意的是，Munro不吝惜笔墨地描写了一只名叫弗洛拉的雌性小羊，并用comradeship一词来描述它与女主人公卡拉的关系--我将之理解为女性作为男权社会的被压迫一方与其同胞产生的天然的姐妹情谊。而读者也可以发现，弗洛拉与卡拉的命运轨迹极其相似，且卡拉似乎总是在循着弗洛拉的脚步。羊是一种公认的温顺的动物，这一点便和男权社会对女性的期许相同。故事的一开始弗洛拉温顺可爱，整日以取悦男主人为乐。弗洛拉逐渐地不再粘着男主人，相反它和卡拉变得越来越亲密，直到它出走。弗洛拉的成长过程实际上隐喻了年轻女性逐渐获得独立人格的过程。现实生活中宠物的无故丢失似乎是寻常不过的事情，然而在这篇小说中却是最不容忽视的一个细节：它带给卡拉巨大的启迪，进而最终促成了卡拉的离家出走。在卡拉看来，弗洛拉的不告而别是在暗示她可以按照自己的意愿选择想要的生活。虽然最终卡拉重新归家的结局让人不得不感叹女性的一己之力何其弱小，但是作者这样来安排女主人公获得启蒙的过程还是给人以激励。
  故事《激情》中，Munro则是探索了女性情欲的部分。在男权文化的性行为中，女性永远是被动的，是情欲的客体。或者用Butler的话说，是虚构，是幻想。主流文学作品中，女性角色的情欲诉求也一直未被无拘束地表达出来。这里的女主人公格蕾丝是个很“主动”的女孩。她渴望与男朋友发生亲密关系。这样的主动却使男朋友陷入了尴尬，格蕾丝因此又对自己进行了道德审判：太主动会不会影响自己纯洁的形象？格蕾丝的性压抑在尼尔那里得到了释放。在此Munro从一个全知视角细腻地描写了格蕾丝的心理活动，对性的渴望与从中获得的快感。结局却出其不意地带来讽刺意味，似乎在说，看似浪漫的相逢，被草率地定义为真爱的，有时候不过只是酒精和性催化的结果。关于性与身体，《机缘》中还有一处直接描写的细节。Munro对朱丽叶生理期来潮时的尴尬心情有着十分精彩的描写。作者通过这样的刻画来强化女性身份，意在指出，女性身份常常成为女性在生活中的负累。
  对于我本人来说，这部小说集的价值巨大。我在两个月前读完它，它带给我的思考却没有结束。Munro不是女性政治家，甚至不承认自己是女性主义作家，她只是从自己是女性的角度，以充满人文关怀的笔触来写故事。她所做的是再现。对于女性在生活中所遇到的这样或那样的问题她也没有提出解决的办法。然而我相信Munro确实鼓励了读者思考很多关于女性的问题：婚姻对于女性来说是祝福还是诅咒？在主流文化一边倒地支持婚姻家庭形式的情况下女性如何在进入婚姻后仍然保持独立健全的人格？学术圈的女性怎样才能兼顾家庭与学术？在当代社会中女性解放又该如何展开？解决这些问题又是一段漫漫长路。

　　《Runaway》读后感(四)：Why Carla Returned

(A piece of homework.)
Runaway is not exactly a new story. Being only an inexperienced reader, I have encountered several similar runaway stories in my reading history. One is the famous Jane Eyre, who practically declared an open war against a patriarchal society to fight for independence and respect. The other is the A Doll's House, in which the heroin left her husband with an equally forceful declaration of rights. Another story of Lu Xun, Shang Shi ended on a tragic note, quite different from the two stories above. The heroin ran away from home and founded a family with her love only to fall from the good graces of her lover who left her to face the consequences alone.
They are all stories of how women stand up against social norms and “leave” their familiar environment to fight for freedom.
At first glance, Runaway is just another one of these stories. Carla left her husband to get away from his ever present influence and his constant whims. The end of the story corresponds perfectly with the prediction Lu Xun made decades ago, that Nala had nowhere to go even if she did leave her home. But what Munro told, was a quite different story.
First of all, there are two runaways in the story. The first one is actually quite similar with the three stories above, in that Carla left her middle class home in a courageous and enthusiastic mood and embraces a new ‘authentic’ life with her love Clark. She had a leading ideology that pushes her forward which takes the form of a Beatles song that encourages her to follow her love and live the care-free and authentic life of a ‘gypsy’. Carla, not being the kind of girl that stands out in a middle class ideology and finds the middle class ethic repulsive, leaves with Clark and starts her life on a farm.
Living on a farm and attending to farm animals is something that both Carla and Clark love. It is not something that Clark has decided and forced onto Carla, but rather part of Carla’s choice too. It is her escape from the middle class ethic and his ambition to build up image of an independent and rebellious ‘hero’. But by siding with Clark, Carla has to cut off from her family to humor his judgment that families are burdens and cut off from the middle class world she grew up in to cater to the reality of an authentic proletariat life. Carla has practically bonded her dream of pursuing a care-free farm life with the image of Clark. He is the personalization of her whole ideology and a vivid reminder of what she had fought for. But being a patriarchal man, Clark turned Carla’s free choice into only a part of his will and a part of his scheme. She had no place in the decision making process, only a tool in achieving it. Carla begins to understand it. Yet she cannot leave. By leaving Clark, she would be standing against everything that she so decidedly declared for. She would prove that her parents are right and herself wrong. She had made Clark her salvation from her middle class ethic and embraced instead for the life that Clark proposed. She was not her own savior and her whole escape depended heavily on others, first on Clark and then on Sylvia. Carla is the symbol of ordinary women who do not share the strong revolutionary ideas of feminist pioneers and who lack the dramatic life stories of a heroin in a novel that pushes them forward. Her story is the version that actually happens.
Carla never staged her own flight. She wondered back. Flora’s return, like Carla’s flight, brought up fear and disturbance in her husband which was a slap in the face for his masculinity and since he cannot do anything to Carla, though he did threaten her, he had to kill Flora to erase the memory and display it as a triumph in his heart. The pain is sharp, yet, it will grow ordinary.

　　《Runaway》读后感(五)：Alice Munro

She won Nobel Prize in literature, so I read her books—as simple as that.
I have read two of her books so far—Dear Life and Runaway. If I have to choose one, I would pick the latter. In this one, stories are longer and hence more coherent and attracting. However, this also marks the end of my exploration of Alice Munro. I am not sure if this has to do with her stories or the way she tells stories, both are plain and a young soul like me looks for stimulation.
Unless I have got used to life in Canada or I have become really old, I would not read her stories voluntarily. But I can see why my fellow Canadians adore Alice Munro. She understands their life well. She knows what they feel. Her stories could easily resonate with theirs, but not mine.
The first thing that I noticed was her pick of words. She always uses past tense. Yes, all is in past tense. It makes the stories sound old—as if these stories only live in recollection. An old woman tells an old story in a matter-of-fact manner. This is the feel you have when reading Alice Munro.
Her stories are old as well. They all share connections with the war and the old days that only a few of us actually lived. She does not give many details, at times you need to fill in some gaps but not with too many efforts. When old men tell stories, they only give details that are necessary. They often tell you what they thought by then and what they could have done but did not. However, they deliberately skip the rest, or it has become so trivial that they no longer care or remember.
This is her style—old, plain, calm, almost melancholy, even when some of her stories are quite dramatic. She is unique in this way.
My problem with Alice Munro is: her stories are still too long. She is wise that she does not write long novels—her style does not afford a greater length and her readers would be bored soon. But her stories are still not short enough—they often make me drowsy and I am by no means short-tempered compared to the new generation. Perhaps she does not intend to write for young readers.

　　《Runaway》读后感(六)：逃离的地方，就是唯一的期望

      爱丽丝门罗的《逃离》由几个短篇组成，每个故事的主题都是“女性对目前生活的一次逃离”。目前的生活---平淡也好，快乐也好，无聊也好---都是一切不明忧伤的来源。在我并不多的经验里看来是这样的，无疑，有着更多阅历的爱丽丝门罗也是这么认为的。
 
      在<Runaway>里，Carla最终在邻居老妇人的鼓励下，坐上了逃离她丈夫Clark的巴士，终于有勇气去开始自己独立的生活。但是，就像一只小狗一样，她在当天晚上就自己跑了回来。Clark甚至都不需要去找她，他明白Carla会回来，因为女人离不开男人。当一个已婚的女人独自在外面的时候，比一个未成年的女孩还要感到恐慌。在这一篇中，出现了一个象征性的动物---小羊Flora。Flora“....come and rub against her, and look up with an expression that was not quite sympathy---it was more like comradely mockery---in her shimmering yellow-green eyes.” 在Clark的冷漠中，Flora就是Carla唯一的朋友，只有和它在一起，她才能放松，才能尽情流露出悲伤。Flora走丢之后，Carla每天都在想念它寻找它，她最后也不知道，其实Flora已经在她逃离后回来的那天晚上被Clark找到了，但这个自私的男人放走了它，因为这样，他就能完完全全地拥有Carla了---身体，心，忧伤的权利。这就是想反抗，想寻求自由，却没有决心的女人的悲剧。这种悲剧---无任何外在表象，却令女人在冷漠的磁场中胆战心惊---是无法逃离的。
     <Runaway>之后便是<Chance>，一切好像要改变了。会变得更好吗？能不再感到被蔑视、被掌控吗？我们期待地看着Juliet踏上旅程、遇见 “ the one”、决定投奔这个男人、以及最终在空房子里等待那个男人。Juliet放弃了学术生涯，不是因为走不下去了，而是因为厌倦而已。但是，当她在等待的时候，她突然想到了她的 “treasure”---Greek language，她的专业，她为之奋斗一整个少女时期的事情，就这样被她轻而易举地抛弃吗？文中没有给出更多关于这一点的描写。但是对我而言，Juliet很勇敢，也很软弱。她做出来的一切，背叛了她的职业，却符合了她的内心；离开了她的家人，却拥抱了自己的幸福。这里没有什么价值观可以去判断。每个女性都会要经历这种类型的选择。不能说那个选择了终生奉献给事业的女性就是伟大或者强势的，而那个不辞劳苦地照顾家庭的女性就是温柔或者懦弱的，那位跟随丈夫远赴他乡的女人就是贤惠或者残忍的，等等等等。个人的抉择必定会有遗憾和缺陷，就像性格一样，若用同一套价值观去判断，则未免过于武断。爱丽丝门罗在这里处理得很好，她只是个诉说者，从来不是个评判者。和很多作家不同，她的文章并没有明显的倾向，即，她是在引导读者思考，而不是告诉读者做法。但并不是说有着明确价值观的作品就不好，比如《1984》，比如《鼠疫》，都是伟大的小说。只不过在描写女人的时候，因为她们的确是一种矛盾的生物，所以，此时更加朦胧的、不带强加的个人感情的叙述将会更动人。
   
     之后，Juliet带着自己的女儿Penelope回老家探望父母。这便是第三篇<Soon>。这时，母亲Sara已经病了，继父Sam也辞去了教师职业，转行做自己喜欢的蔬菜水果生意了。每个人都变化很大，好像Juliet错过了父母大部分的生活，成为了一个陌生人。她在家乡的小镇上，被视为是未婚生子的女人---是羞耻的、放荡的、可怜的女人。你看，就因为没有领那一张结婚证，没有去教堂，一个女人就可以被钉上耻辱柱，随意被人贴标签。这让我想到，我从来不敢白天在外面抽烟，因为所有看见我的人，必定会给我一个大惊小怪的表情。而谁也不会这么对待一个抽烟的男人。没有人会在背后说 “ you see that guy？ He has a baby but he hasn’t married!”，但一旦一个女人未婚有了孩子，她就永远是不堪的了。你能对人们说什么呢？你气急败坏，你解释，你甚至哭泣，而人们只会更同情你鄙视你。Juliet迫切地想回到自己的家，离开这个小镇，回到Eric身边。可是，她会内疚的。当她回来之后没多久，母亲Sara就去世了。这里有一段让我非常难过的描写: “... ‘ my faith isn’t so simple,’ said Sara, her voice all shaky(and seeming to Juliet, at this moment, strategically pathetic). ‘...when it gets so bad I---you know what I think then？ I think, all right. I think---Soon, Soon I’ll see Juliet.”
　　你为你对你母亲所做的感到内疚，而不用担心，因为你的孩子会加倍还给你。Penelope在没有任何先兆的情况下离开了二十年以来从没有离开过的Juliet，果断地就像当年的Juliet离开Sara一样。Sara用她余下的生命一直在思考女儿离开自己的原因，或许这就是一个女人的命运吧，前半生为自己，后半生为孩子。正如门罗所说：“...所有的女人都很傻且自私，当她有了孩子之后，她不再自私，但是还是个傻子。（...Then she would become a mother and she’d be all mushily devoted to her babies. Not selfish anymore, but just as pea-brained. Forever.)
　　
　　Juliet的故事到此结束。接下来是<Passion>,<Trespasses>，这两篇给我的印象不深。真正给我很大的共鸣的是下一篇，叫做<Tricks>。Robin在一个小镇里当护士，每个夏天，她都会坐火车去Stratford看一场戏剧---那种不会引起大部分人的兴趣的莎士比亚戏剧。她把每年夏天的这场逃离自己日复一日的单调生活的“活动”视为精神支柱: “...yet those few hours filled her with am assurance that the life she was going back to, which seemed so makeshift and unsatisfactory, was only temporary and could easily bu put up with...”. 即使不过是一场戏剧，几个小时独自在外的时光，就可以让她明白自己和其他人不一样。她是自由的。有一年夏天，她履行了给自己的承诺之后准备回家，才发现钱包不见了。于是，这时候我们的男主人公出现了。他领她回家---而她也毫无戒备地去了---做饭给她吃，把她送到车站。期间一直保持着礼貌，甚至都没有碰她的手。在车站，他们终于接吻了---读者等得好幸苦...他跟她约定：不要写信，不要联系，明年的夏天，你愿意的话，我在这里等你。请你穿今天这条绿色的裙子。Robin像做梦一般回到了家，没有告诉任何人她的美丽艳遇，在她心里，这就是生命的承诺。这一年里，Robin查阅了一切关于他的家乡黑山共和国的一切。在爱丽丝门罗写这篇小说的时候，黑山还属于南斯拉夫的一员，现在已经没有南斯拉夫这么一说了。Robin想象着和他一起走过那个神秘国家的一座座山，和他一起感受地中海的风，和他一起长大。那个日子终于来了，等待她的却是 “ door shut down on her face.”。而小说是戏剧性的，几十年以后，依旧在医院工作的Robin揭开了多年前那个下午，在她面前关上的门的秘密。关门的那个是Daniel的孪生兄弟，而Daniel, 那时有点急事出门，但马上就回来了---当然Robin已经走了。很残忍不是吗，但至少，在有限的生命里，Robin不会再遗憾了。
　　
　　最后几篇给我的感触都不多，因此没有什么笔记。也就没有什么好说的了。
　　如果给你一次机会，你会选择现在这样的生活吗？你想象中的那般美好，是你唯一的慰藉吗？
　　逃离的地方，就是唯一的期望。但是，正如门罗所说的： “No place to hide if you ever had a notion of running away.”
　　你永远别想逃离。