战栗与本案无关，但与任何女人有关读后感10篇
《战栗与本案无关，但与任何女人有关》是一本由海飞著作，浙江大学出版社出版的245图书，本书定价：29.80元，页数：2012-12，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《战栗与本案无关，但与任何女人有关》读后感(一)：我们飞上青天依旧无依无靠
作者：李潇树
很多时候，我们不知道我们应该找回什么。我们常常把记忆丢失在某个城市的某些角落，然后飞上青天，一去不回。而它们则在时光的漫无际涯中黯淡了颜色，无人认领。若你也是如此，那么我们完全有理由在一个悠长的午后打开海飞的这本小说集，就如同打开一座建筑在书页里温暖城市的记忆，我们可以靠在绵软如云的沙发上，任由海飞醇绵的文字引领我们在这座曾被丢失的记忆之城里低空飞行。
城市里最不缺的就是人，如粥如沸，热闹繁华的人们。他们从我身边来来往往走过的时候，我常常会想象着他们和我死去后的世界，想象着那些接踵而至将我们一一替代的人。在这本《战栗与本案无关，但与任何女人有关》里，海飞细细叙述的也都是这样的普通城市里的普通人群，他们因为爱情绽放微笑，因为青春的消逝开始珍视身体，因为迷惘变得消沉困惑……那些精致却脆弱的灵魂，绚烂地开了一下，然后凋零。海飞是钟情于这些灵魂的，他像一个收藏者，将它们一一采撷，收纳，干燥，用文字制作标本：回忆被钉在时间的墙上，姿态轻巧，栩栩如生。
（《战栗与本案无关，但与任何女人有关》海飞著，浙江大学出版社2012年11月）
《战栗与本案无关，但与任何女人有关》读后感(二)：出租屋里的美人靠
美人靠很精致，跟一张单人床差不多长，“将身子微微蜷起来刚好可以躺下一个女人，那么它就是一张床”。
小衣是美人。阳光下，小衣的“脸上呈现出一片白亮的颜色，细密的绒毛显现出一种质感。”
唐模是美人。走在阳光下，“便会有许多目光会不自然地飘过来落在她的身上……”。
花无衣是美人。“花无衣长得不是很好看，但她性感和娇媚”。美人并非一定是长得好看的。
美人的名单还可以继续长长地开列下去。
这些美人都鲜活地生活在小说家海飞的笔下。或者说，这些美人是被小说家海飞的语言哺育长大的。海飞的语言是从容的，充满着质感。对小说家来说，掌握语言的这些元素很重要。不但男性，即使在女性的目光中，这些美人也是鲜活着的。
现在，这些美人都集体生活在《战栗：与本案无关，但与任何女人有关》（简称《战栗》）里面。这个有着奇怪长名的作品集是小说家海飞的一部新著，小说中的主角都是美人，就此而言，海飞的《战栗》很像是一座大户人家的大宅院，很像《红楼梦》里的大观园。
这个小说集中描述了一群当今社会美人们的生活状态，或者说是当今社会广大年轻女性生活状态的典型揭示。从中，也是从一个角度，折射出了当今的社会状况与民间女性的生存状态。凡此，应该是当代小说的意义，也是当代优秀小说家的意义所在。
唐模是中篇小说《美人靠》中的美人主角。她从很远的老家来，来到了南方一座叫诸暨的中等城市，寻找生活。在这座城市里唐模没有朋友，孤身一人，租居在一座老宅里，宅主是一位老太太，似乎也是孤身。找生活是难的，每天淹没在“这座南方中等城市的人流中”，被周围的欲望包裹，没有着落的生活让美人唐模有了一种飘忽的感觉，她多么需要一种实在的依靠。
夏天的唐模变得无比寂寞。唐模的目光看到了躺在老宅里的美人靠。其实唐模不认识这件叫作美人靠的木器物件，是房东老太太告诉她的。美人靠很精致，跟一张单人床差不多长，“将身子微微蜷起来刚好可以躺下一个女人，那么它就是一张床”。
唐模喜欢上了美人靠，每天擦得很干净，漆水好，竟一天天地鲜亮起来。坐着，靠着，很舒适，特别是靠着看书，又养神，又安静，还温暖，很踏实的感觉。“像一滴不会动的水一样。”唐模坐在美人靠上的样子一定很好看，房东老太太便把美人靠送给了唐模，说，美人靠要配美人坐，不然，不配。
后来唐模遇了宋朝，是一个有家室的中年男人，二人时常会在美人靠上缠绵。后来，唐模死了，唐模死于车祸。当时，唐模正搬运美人靠离开租宅，警察发现，车轮下，一位美丽的女子与美人靠粘连在一起，“医生们在把唐模从美人靠上剥离开来”。
海飞《战栗》中美人的命运，大多与唐模的命运相类似。有更多的美人们在这个浮躁并充满欲望的社会里无助地沉浮着，在异常艰难地寻找着属于自己的依靠。美人们能找到真正属于自己的依靠吗？海飞在小说中没有给出更多的人生答案。而是通过对美人生存状态的文学描摹，反衬了深沉的人生启示，同时，也给予了读者更加宏大的想像空间。这些似乎已经足够了。理想的答案或结局，并非优秀小说家所为。文学作品不是教科书。
《战栗：与本案无关，但与任何女人有关》，海飞著，浙江大学出版社出版
http://news.southcn.com/c/2013-01/27/content_62823387.htm
《战栗与本案无关，但与任何女人有关》读后感(三)：爱与欲望：孤独的花朵
话剧《柔软》中有句台词让人印象很深刻，“每个人都很孤独，在我们的一生中，遇到爱，遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解。”每个人都是孤独症患者，默默地在人生道路上探索飘渺的未来，默默地承受着生命中始料不及的一切，默默地在爱与恨中独自绝望。这便是海飞的《战栗》给我的最初感受。《战栗》中人物对爱的欲望，对性的渴求，膨胀的失控力量令人惊讶。也正是这些欲望支撑着作品中人物的生命。作者在书的自序中说，“小说里的人们都拿一把刀，在自己的心尖上轻微地划开。划开处殷红如花。我们的人生啊，如此的像夕阳下的一片狗尾巴花，在苍凉中摇曳，独自跳舞，独自伤怀，独自沉醉，独自零落成泥。”这是海飞对爱与欲望的独到解读，残酷、暗淡、苍凉，是一种荡开小说中人物表象的涟漪，剥去小说中人物或华丽或哀伤的生命错觉，对人性赤裸裸的深刻剖析。
在作者眼中，生活在城市里的人，可怜地惘然而彷徨：赶着上班，赶着吃饭，赶着谈恋爱，赶着结婚，赶着生孩子，赶着睡觉，赶着为自己的生计四处奔波，甚至都没有时间停下来想想自己到底赶上了什么。
在这样的城市里，无处不见爱情里的迷惘与无力。在《女人与井》中，小衣喜欢在井边边哼歌边洗着衣服，美丽而温柔。刚烈的小衣叫医生当众给她洗头，奈何医生亦不过是个普通的男人，只不过想尝尝鲜罢了，他对小衣的爱又岂会付出全身心呢。小衣在漫天的泪水中又陷入了孤独无助。那个自以为在爱情里游走的女人，感受到的是无力的幸福还是甜蜜的困惑？在《手相》中，因为丈夫出轨而独饮寂寞帮人看手相的李丽珍，在《花雕》中因为丈夫在外工作而出轨的花枝招展，在《战栗》中抵挡不住诱惑而又不忍面对真相选择自杀的“她”……她们在寻爱的路上奔波，却在爱的迷宫里迷失了方向。
在这样的城市里，无处不见平静表象下的疼痛。在《美人靠》里，原本岁月不起波澜的唐模遇到了宋朝，生活因此而转向。她炽热地爱着宋朝，哪怕她心里知道宋朝跟她在一起是为了那张美人靠。《床单》 中为了给弟弟看病被迫做了小姐的棉，在回家乡时遭受嘲讽鄙夷，于是决心挣大钱来扬眉吐气的她又重蹈覆辙……海飞的文字仿佛化作了一颗颗钉子，扎痛了你。
作者是残酷的，冷静的笔触直抵心房，坚定的文字没有妥协退让。这些小说涉及当今社会泛滥的欲望话题，亦触及爱、责任、情谊、正义等命题，将会颠覆你对幸福爱情标准模式的认识，会窒息你的情感，但它始终包裹着一种隐秘的情感，与你共鸣。相信你会在其中找寻到属于你的情感。（费斌妍）
《战栗与本案无关，但与任何女人有关》读后感(四)：美人的靠
——读海飞小说集《战栗与本案无关，但与任何女人有关》
□布谷
小衣是美人。小衣有着高挑的个子，走路时显得很有弹性，女人的弹性是很能吸引男人目光的。肤色是白的，还是“略显苍白的那种”。阳光下，小衣的“脸上呈现出一片白亮的颜色，细密的绒毛显现出一种质感”。
唐模是美人。唐模喜欢穿一身棉布睡袍在房间里来回走动着。睡袍里“是瘦瘦的腰和浑圆的屁股，一双长长的白腿”。睡袍便显得有些空洞，这在别人眼里则是多了一份性感。“她的骨肉匀称长相姣好”，走在阳光下，“便会有许多目光会不自然地飘过来落在她的身上……”
花无衣是美人。“花无衣长得不是很好看，但她性感和娇媚”，美人并非一定是长得好看的。
美人的名单还可以继续长长地开列下去。
这些美人都鲜活地生活在小说家海飞的笔下。或者说，这些美人是被小说家海飞的语言哺育长大的。海飞的语言是从容的，充满着质感。对小说家来说，掌握语言的这些元素很重要。不但男性，即使在女性的目光中，这些美人也是鲜活着的。
现在，这些美人都集体生活在《战栗与本案无关，但与任何女人有关》里面。这个有着奇怪长名的作品集是小说家海飞的一部新著，浙江大学出版社2012年12月出版，其中收集了作者的14部中篇新作。小说中的主角都是美人，就此而言，海飞的《战栗……》很像是一座大户人家的大宅院，很像《红楼梦》里的大观园。
与大观园里的美人不同，《战栗……》中的美人生活在当下的社会里。
当下的社会是一个浮躁的社会，充满欲望，生活在其中，有一种无根无着的感觉。尤其美人，像是漂浮在水面的萍藻、水草，无助无援，随波逐流……无助与欲望，内心便会无端生有一种孤独感、焦虑感，甚至恐惧感。
海飞的这个小说集，则是集中描述了一群当今社会美人们的生活状态，广而言之，或是当今社会广大年轻女性生活状态的典型揭示。从中，也是从一个角度，折射出了当今社会的社会状况与民间女性的生存状态。
凡此，应该是当代小说的意义，也是当代优秀小说家的意义所在。
“她”是《颤栗……》中的美人主角。
她常常是在黑暗中，站在阳台上，看着黑夜。她喜欢穿着真丝睡袍，抱着自己的膀子，“看黑夜是怎么样从遥远的地方，像潮水一样一点点漫过来的”，真丝让她性感和风情万种，真丝令她的生活更显华贵。
我阅读小说，更偏爱文学语言的丰腴。海飞的文学语言是丰腴的。我便喜欢在小说家海飞的语言中去品味文学的甘美。站在阳台上是否有悬空的感觉？黑夜，还有真丝睡袍。这几样语言元素，足已让我们看到了一位无助而孤独的美人，而且充满了欲望。还有更绝的描摹，是这样写的：“她的手指头伸出去了，手指头落在窗外，像要把窗外越来越浓的夜色，当作钢琴一样弹奏。她的手指头颀长白皙又不失肉感，在暮色里虚张声势地挥舞着。暮色有些凉。”
唐模是中篇小说《美人靠》中的美人主角。她从很远的老家来，来到了南方一座叫诸暨的中等城市，寻找生活。在这座城市里唐模没有朋友，孤身一人，租居在一座老宅里，宅主是一位老太太，似乎也是孤身。找生活是难的，每天淹没在“这座南方中等城市的人流中”，不能自已地被周围的欲望包裹了。没有着落的生活让美人唐模感到了一种飘忽的感觉，她多么需要一种实在的依靠。
夏天的唐模变得无比寂寞。唐模的目光看到了躺在老宅里的美人靠。其实唐模不认识这件叫作美人靠的木器物件，是房东老太太告诉她的。美人靠看上去有些陈旧，房东说，是祖上传下来的，是清朝光绪年间的产品，是用梨花木制作的。靠背上的浮雕很精美，雕刻着吉祥的动物和植物。美人靠很精致，跟一张单人床差不多长，“将身子微微蜷起来刚好可以躺下一个女人，那么它就是一张床”。
唐模喜欢上了美人靠，每天擦得很干净，漆水好，竟一天天地鲜亮起来。坐着，靠着，很舒适，特别是靠着看书，又养神，又安静，还温暖，很踏实的感觉。“像一滴不会动的水一样”，唐模坐在美人靠上的样子一定很好看，房东老太太便把美人靠送给了唐模，说，美人靠要配美人坐，不然，不配。
后来唐模遇到了很多男人。后来唐模遇了宋朝，是一个有家室的中年男人，二人时常会在美人靠上缠绵。后来，唐模死了，唐模死于车祸。当时，唐模正搬运美人靠离开租宅，警察发现，车轮下，一位美丽的女子与美人靠粘连在一起，“医生们把唐模从美人靠上剥离开来”。
这是海飞笔下一位美人的命运。
海飞《战栗……》中美人的命运，大多与唐模的命运相类似。有更多的美人们在这个浮躁并充满欲望的社会里无助地沉浮着，在异常艰难地寻找着属于自己的依靠。美人们能找到正真属于自己的依靠吗？海飞在小说中没有给出更多的人生答案。而是通过对美人生存状态的文学描摹，反衬了深沉的人生启示，同时，也给予了读者更加宏大的想像空间。这些似乎已经足够了。理想的答案或结局，并非优秀小说家所为。文学作品不是教科书。
如其中《颤栗……》中的美人主角，在老公去日本打工后，找了一位小于自己的情人。小情人竟是“瘾君子”，只好陷入被敲诈的圈套。最后，杀死了情人，自己也跳楼自尽。在跳楼前，“她看到了日本岛国的天空那么蔚蓝，渔船就在那大片的蔚蓝之下。老公生活在岛国。她笑着向老公挥了一下手，她突然想起老公给她寄了一枚胸针作为生日礼物，她还没有收到，这是令她最遗憾的一件事情了”，这是否可以说是充满文学意味的一个结局？
海飞不愧为优秀的小说家。《战栗……》中充满着启示的空间，像是春天竹林里的一片竹笋，布在泥土下面，等待发现，等待挖掘。其实，《战栗……》这个书名，是否已经蕴含了足够的文学趋向。
前些天，看了一部韩国电影，片名是《六年之庠》，也是美人题材，美人主角在最后说的一番话，倒也是能给出些许启示的，说得有些过于直白，电影终究不是小说。是这样说的：“我想找到自己的幸福，依靠别人永远不会有结果。现在，我先要找到自我。”
《战栗与本案无关，但与任何女人有关》读后感(五)：寂寞空庭下的悲凉花朵
作者: 费斌妍
编剧廖一梅说欲望和厌倦是交替出现支撑我们人生的两大支柱，《战栗》中人物对爱的欲望、对性的渴求，膨胀的失控力量令人惊讶。可却也正是这些欲望支撑着作品人物的生命，只是结出的都是悲凉的花朵。作者在书的自序中说，“小说里的人们都拿一把刀，在自己的心尖上轻微地划开。划开处殷红如花。我们的人生啊，如此的像夕阳下的一片狗尾巴花，在苍凉中摇曳，独自跳舞，独自伤怀，独自沉醉，独自零落成泥。”这是海飞式对爱与欲望的独到解读，残酷、暗淡、苍凉，是一种荡开小说中人物表象的涟漪，剥去小说中人物或华丽或哀伤的生命错觉后，对人性赤裸裸的深刻剖析。
在作者眼中，生活在城市里的人，可怜而彷徨。
在这样的城市，我们无处不见繁华中的一地哀伤与悲情。就像《四月三号的雨夜》中，那个一直护送小丹上下班的谢门、那个不幸被强奸后选择了走向生命终点的谢门的姐姐、那个在姐姐自杀的阴影下精神恍惚而成为了一个强奸犯的弟弟，所有的一切都叫人感到生命的无限悲凉。不得不佩服作者采用的视角，轻而易举地将我们带入谢门的内心世界，正当我们沉浸在炎凉社会中的温情与感动时，暗中冷箭急发，击中温柔的心脏。所以，才会那么哀痛，才会那么悲伤。还有，在《俄底甫斯的白天和夜晚》中，那个勇敢敲开单身女人房门请求一起看碟片的腼腆少年、那个失去母亲缺乏父爱又渴望母爱的可怜少年、那个意外卷进谋杀案被警车带走的无辜少年。当你一层一层步入少年洋葱般的内心世界时，你会鼻酸，你会流泪。面对这些戏剧人生，你会难过得喘不过气来，会思忖为何作者要建构这般令人苦痛的人生，恨自己的无能为力，唯一能做的，是同情与感恩。
在这样的城市里，我们无处不见爱情里的迷惘与无力。在《女人与井》中，小衣喜欢在井边边哼歌边洗衣服，成了寡妇的她请求已逝的丈夫谅解自己作为一个女人的需要，她义无反顾将自己交与了医生。多么让人羡慕的一对，一个温婉可人，一个干净温暖，于是，我们会想就让他们这样安静地过一辈子吧。可作者总是这么吝啬地给予美好。当医生的太太寻上门当众羞辱小衣时，一切欢愉戛然而止。小衣在漫天的泪水中又陷入了孤独无助，故事就这样结束了。爱情便是这般令人迷惘亦令人神往，那个自以为在爱情里游走的女人，感受到的是无力的幸福还是甜蜜的困惑我们无从得知。这或许正是作者要传达的讯息，即畅游在爱河里的女人如鱼饮水，冷暖自知。还有，在《手相》中，因为丈夫出轨而独饮寂寞帮人看手相的李丽珍，在《花雕》中因为丈夫在外工作而出轨的花枝招展，在《战栗》中抵挡不住亚当诱惑而又发现残酷真相不忍面对事实选择自杀的“她”……她们就像花枝招展抽的那种叫做“繁花”牌子的烟，如梦如幻。她们一直在寻爱的路上奔波，天真地祈求天父赐予爱情。她们渴望爱，但却在作者建造的爱迷宫里迷失了方向，以致引火自焚。
在这样的城市里，我们无处不见平静表象下的疼痛。在《美人靠》里，原本岁月不起波澜的唐模遇到了宋朝，生活因此而转向。她炽热地爱着宋朝，哪怕她心里知道宋朝跟她在一起是为了那张美人靠，她迷失了自我。与宋朝吵架的心碎，自己受伤住院的伤痛，宋朝太太到访的侮辱，所有的一切让她决定重新开始寻找爱，寻找正常人眼中的日子。后来，她又遇到了小安，一个在电力公司做工的年轻人。因为小安能给他一个家，所以，她想要结束原先与宋朝的纠缠，做电力工人的老婆，买菜做饭生孩子，把日子过得和其他女人一模一样。即便她心里知道自己没有爱上小安，即使她清楚自己其实更爱宋朝。在小安喜悦而又急切的心情中我们也在内心祝福他们。始料不及的是作者笔锋一转，唐模终究抵不过车祸的厄运，与那张美人靠死在了一起。宿命的轮回不总令人觉得心隐隐作痛，或许你会斥责作为刽子手的作者，但却也发觉这样的结局再适合唐模不过了。再看《床单》中为了给弟弟看病被迫做了小姐的棉，在回家乡时遭受大家的嘲讽鄙夷，决心挣大钱来扬眉吐气的她又重蹈覆辙……我们的心就这样轻而易举地被作者紧紧抓着，仿佛，他的文字都化作了一颗颗钉子，扎痛着每一个人。
世俗的爱情叫人疼痛，因为它本真的毛茸茸会割伤我们柔软的心。作者冷静的笔触直抵我们的心房，坚定的文字丝毫没有退让妥协的意味。这部涉及当今社会早已屡见不鲜的出轨、俄狄浦斯情结、怀念、偷情、寡妇等欲望话题的小说，亦触及到爱、责任、情谊、正义等命题，将会颠覆你对幸福爱情标准模式的见解，会窒息你的情感，令你的感官不再畅通地正常运行。但它却能让人产生共鸣。相信，你会在其中找寻到属于你的情感。
http://www.chinawriter.com.cn/wxpl/2013/2013-01-28/152989.html
《战栗与本案无关，但与任何女人有关》读后感(六)：且以小说慰生活
且以小说慰生活
——序『短腔调』小说书系 PREFACE
文/夏烈
先说小说。小说不是模仿着生活的世界。它自己就是生活，就是世界。得过诺贝尔文学奖的帕慕克新近在哈佛大学著名的诺顿讲座授课，他说“小说是第二生活”。让读者觉着“遇到并乐此不疲的虚构世界比现实世界还真实” ， 有一种“ 幻真的体验” 。这话有道理但不新鲜，《红楼梦》太虚幻境那副有名的对联就是这个意思， “ 假作真时真亦假， 无为有处有还无” ， 曹雪芹说我这个《红楼梦》就是虚构世界和现实世界的混淆，是我自个儿笔下造就的，因此“贾雨村（假语存）”而“甄士隐（真事隐）”——换言之，小说就是一个“假语”的世界，假语为虚，世界为构，所以我们常说小说是虚构的艺术。
不过我尤其喜欢“第二生活”这个讲法。凭什么猫有九命，人却生死一线？上帝于是公平，说人命既脆弱，那就靠体验多活几回吧。体验就是要造环境，你到江南看“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头”是一种体验，到漠北看“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”又是一种体验；你“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁”是一种体验，“而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋”又是一种体验。
体验的环境不止靠物理的空间转移， 更妙的法门就是小说虚构的纸上世界。你未必虚荣，但你的一个人格就成了包法利夫人，觉得有一股挡都挡不住的欲望驱使你追逐生活的激情；你很正派，但一个人格就跑出去处处留情，充当起拜伦的唐璜或者金庸的韦小宝；你着实不满意这个嘈杂庸俗的第一生活现场，小说为你打开一扇任意门，你一分钟后进入了村上春树的世界尽头和冷酷仙境，那里尽够你享受孤独和怪意。这么说来，造这第二生活的作家确是人才，他们是建筑师也是骗子，画一堆字符，让你有了另一种体验，另一种生命。我曾说过，小说最大的功能就是胡说八道但煞有介事，好小说家们其实精准地画着现实生活的延长线，而那些延长线我们几何课上都学过，是虚线，却昭示着一个合乎可能的世界。所以，上帝
多有使者，这就是一类。
再说短篇。短篇是吝啬鬼，也是薄命才子。吝啬鬼是自己省，不肯多给别人；薄命才子是一看就知道有才，不过很快就玩完了。
我却不小觑短篇小说， 或者说比较短的中篇小说，这其中好货加精的多了去了。我有个印象，过去这十来年读中国当代纯文学的小说作品，中短篇的成就远高于长篇。这应该不是我一个人的说法。并且有趣的是，因为传统文坛是纸质文化，秩序是这样的——先在文学刊物发短篇，然后发中篇，然后发长篇，然后出书。结果，我见到很多不错的中短篇作者的长篇做得实在惨不忍睹或者平平无奇。我不免想，也许做得一手好短篇和做得一个好长篇，是不能兼得的两种能力。
现在倒好，网络写作和发表无门槛、无成本、无计出身，赖此“三无”，不免“三有”：意淫者有、小白者有、注水冗文者有——我的意思是， 第一， 网络小说无论种马文，还是耽美文，都是Y Y（意淫）的乐园；第二，众多Y Y小说集体沦落到小白痴的写作和智力状态，没有难度，谈不上啥技巧，遑论原创力和深度；第三，越写越长越写越长越写越长，长长长长长长长，不见黄河天际流。3 0 0万字有，5 0 0万字有，800万字有，1000万字有，这都是“一部”小说哦，列位看官。记得一次开会，评论家王干忍不住就此比来比去，说这是“惊人的产量”，“400多万字，肯定盖过巴金毕生的小说创作。我知道传统文学有几个特别且以小说慰生活：序『短腔调』小说书系能能写的，像苏童，到现在写的还不到400万字。贾平凹可能多一点，估计总数也就八九百万字了”。当然，这跟特定时期写手们拿字换米有关，跟文化工业背景下的文字生产以及受众每天像等着看肥皂剧般等你更新一万字的习惯有关。不过，还有没有写得贼好的中短篇作者打算找地儿新开吉铺？尤其是有没有从网络“三无”环境中蹦出来的天地灵顽？！
于是， 我们哗啦啦树一大旗， 上书： 短腔调。若有左右门脸，分别写：一寸长一寸强；一寸短一寸险。——文斗亦如武斗， 长强短险。长篇写得好， 自然是强，老子说：“知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。”长篇写得好，完全是一个自我战胜的过程，心思必有沉潜，结构务必坚实，体力也要跟得上。短篇写得好，自然是险，孙子说：“是故善战者，其势险，其节短。势如彍弩，节如发机。”是说短不但会有气势，也要讲究气势中的节奏。
故此美国短篇小说大腕雷蒙德• 卡佛会在引用V . S .普里切特定义短篇小说的话——宛如“路过时眼角所瞥到的” ——时， 特别要我们注意这个“ 瞥” 字，“短篇小说作者的任务，就是要尽其所能投入这一瞥中，充分调动他的智力以及能够发挥的文学技巧（他的才华），调动他对事物的分寸感以及何为妥帖的感觉：那里的事物本质如何以及他对这些事物的看法——不同于任何其他人所见”。这些都是短篇小说的“其势险” ， 即， 使用力量的方法。至于短篇的节奏，中国人还自有一套传承，大家联想一下沈从文的《边城》、汪曾祺的《陈小手》、阿城的《棋王》这样的作品，定会了悟某种短的“腔调”。
在一个网络小说越来越长，而人间的思想越来越微博化、碎片化的时代，“短腔调”所倡导的有品质的、完整的、短篇幅的、好看的小说，我认为是很合时宜的。提炼精彩的作者文字，不浪费读者您的宝贵时间，又为“社会主义文化大发展大繁荣”积累了像样的创造力、想象力、讽刺力。我想说，我们保证这个开放的书系人性而性感，这是对现实生活最好的慰安。