皇家酒店读后感精选10篇

　　《皇家酒店》是一本由[日]樱木紫乃著作，南海出版公司出版的精装图书，本书定价：36.00元，页数：183，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《皇家酒店》读后感(一)：靠近，治愈彼此

　　靠近，治愈彼此

　　文/青禾

　　与中国传统文化不同，日本人对性的概念更为开放。有朋友曾供职于日企，日常生活中彬彬有礼的日本男人，在谈论性时往往毫无顾忌、眉飞色舞。日本人从小接受公开场合的性教育，这也就不难理解两性关系在日本文学中占据的重要地位了。

　　在日本文学中，两性关系中的情欲非但不会被忌讳、回避，反而成为文学主题，从川端康成、村上春树到青山七惠，无一不写日常男女的情欲纠葛，樱木乃紫的《皇家酒店》着眼于情人酒店，如同一部电影，大幕拉开，与酒店相关的经营者、清洁工、顾客这些不同个体纷至沓来，男女间的交缠展露无遗。

　　故事开始于皇家酒店的废弃，如同一帧电影画面徐徐展开，废弃的情人酒店高高立在山岗上，随后，被生活的艰辛压得无法喘息的中年夫妇、被妻子嫌弃的情趣店经营者宫川、忍受妻子出轨二十年的男人、被父母抛弃的高中女生……不同人生相互交织，在情人酒店发生情欲纠葛，最后，落笔于情人酒店开业——这是一间出轨离婚的男人开的酒店。

　　小说取材自作家家中经营同名酒店的真实经历，七个独立成篇的故事，抒写中年夫妇、年轻女子、中学教师、高中生的不同境遇，这些境遇中又有千丝万缕的关联，共同构成一幅日本浮世绘，揭露人们内心纠缠不休的欲望与悲哀。

　　这些男女，也许陌生、也许熟识，机缘巧合之下来到皇家酒店，试图以短暂的靠近，治愈彼此遭受生活苦苦折磨的心灵。但离开了这间酒店，他们的孤独仍然无法治愈，就像《陪安东尼度过的漫长岁月》，只有度过内心所有的暗战与煎熬，才会明白，孤独是一个人的事，这个阶段永远只能一个人度过。

　　又比如，酒店经营者田中大吉的女儿雅代，她试图与情趣店的经营者宫川发生关系，最终无果。在她要离开皇家酒店的时候，锅炉房的锁怎么找都没找到，无奈只能在里侧的门上抵上木棍，用铁丝把门把手和横梁一圈圈缠紧。这时她想，“如果是认真的宫川，这种时候会怎么办呢？想到这儿，雅代寂寞地露出幸福的笑容。”

　　男女之间的爱恋，最美好莫过于，即使失去另一方，内心也变得更丰盈，拥有坚定的力量继续走下去，尽管，孤独依然相伴，但至少拥有了一种信念，美好似乎就在前方。

　　《皇家酒店》读后感(二)：满目荒凉的爱与欲

　　会是开始吗，抑或是结束？ ——前言

　　读樱木紫乃的故事总是有一种在拿旧相机拍照片的感觉，每一幅都氤氲着颓废与冷冽，像是把伤口深入刺骨的冰水之中，开始会有刺痛，慢慢却会有一丝快感涌入心头。

　　第一个故事尤为惊艳，它给我的更多是一种共鸣，如果让我选择与情色最相配的东西，我绝对也会选择废墟，越是那种处处透露着残败的地方越能激发出欲望，裸露的水泥，随处摆放的杂物，身体上沾染的灰尘与肮脏的汗水，所有的一切都将情欲衬托到完美。男人的疯狂，女人内心的抵抗，肉体的迎合，撞击与喘息，各种不堪的姿势，伴随着咔咔的快门声，可之后呢，空虚，无助，莫名的不知所措，这就是自己想要的吗？大概是，大概不是。——我想，自己一定是疯了。

　　人到中年的夫妻俩来到情趣酒店，不再年轻的丑陋身体，从浴缸的缠绵到床上的酣战，生活终究还是将每一个人逼疯，将全部的爱情榨干到一滴不剩，最后只剩最真实的肉体与肉体的缠绕。明明自己已经被生活杀死，可是在登上快乐顶峰的那一刹那，有了活着的感觉，就像浴室中漫天飞舞的泡泡，只有在破裂那一刻的轻微声响，留下了自己存在的证据，所以还想再去一次，还想感受知道自己还活着的感觉。——我想，自己一定是疯了。

　　当初碰过男人欲望的双手把装有救济金的信封供奉给佛祖的时候，自己找到生活的意义了吗？记忆中没有任何闪闪发亮的东西，触手可及，只有满手的灰尘。那现在呢，自己在拯救寺庙，这是只有自己在做，也是自己应该做的事，这就是全部意义，真的如此吗？——我想，自己一定是疯了。

　　喜欢每个故事的结尾，看到最后一个句号，像是走上大楼的顶楼，站在最边缘的地方，没有任何遮挡向下眺望，想要纵身跳下，却没有勇气，退却之后堵在胸口的害怕、不甘、无可奈何还有一丝庆幸，两者何其相似。想着自己能飞翔，可是最后却是无意义的漂浮，日复一日，年复一年，可是又能怎么办呢，樱木紫乃的文字就是有着这样的魔力，撕拽人心，她的风格和我最喜欢的导演是枝裕和的风格决然相反，可一样吸引人心，里面每一个女主角，在我想象中都是安藤樱的模样，我认为也就只有她才能演活故事中的女人，樱木紫乃的女人。

　　百元之恋中的安藤樱

　　《皇家酒店》读后感(三)：微光

　　文/夏月

　　记得有个编剧曾经说过，写作情景剧的话最好选择各色人物流动性强、又相对封闭性的空间，这样的地方发生的故事多，而投资人的投资又少，比如火车站、医院、酒店等等。在日本作家樱木紫乃的小说《皇家酒店》中，就以一家酒店为核心线索展开叙述，讲述了不同人的各色人生。

　　樱木紫乃的这本《皇家酒店》在2013年获得日本第149届直木奖，书中由7个看似独立又有联系的故事组成，分别讲述了酒店的过客、住客、经营者、职工等各自的生活状态，在充满压抑、矛盾的昏暗氛围中，每个人都在追求属于自己的那束光芒，虽然那光芒是微弱而又短暂的。

　　《泡泡浴》中的女主妇惠要伺候年迈的公公、照顾两个上学的孩子，丈夫真一加班加点工作却并不得志，一家人挤在狭窄的房间内日复一日过生活，直到有一次惠与真一在皇家酒店的短暂情欲，成为生活中唯一的亮色。《看星星》里皇家酒店的保洁员御子，任劳任怨的工作和生活，对孩子和丈夫的一切都是隐忍和谅解，当自己的孩子成为杀人嫌犯的时候，唯一的希望似乎都破灭了，但尽管如此，面对丈夫的疑问，御子只是说“在看星星”。读者相信御子度过了这夜，肯定还会像以往那样继续平静的生活下去，因为即使在寒冷漆黑的树林中，她依然能看到空中的星星。还有《今日开业》中僧侣的老婆干子、《情趣店》中皇家酒店老板的女儿雅代、《礼物》中皇家酒店的创始者田中大吉，这些小人物都是面对无望的生活努力寻找生命中的光。

　　樱木紫乃的父亲曾经营过一家情人酒店，自己多年在酒店的生活经历为写作《皇家酒店》积累了原始的写作素材。《皇家酒店》这部小说构思巧妙，从酒店废墟写起，最后才写到酒店的创立，如同其中每篇故事一样，在一片阴郁之后，渐渐体会到最初的梦想。在《礼物》中，田中大吉面对妻儿离开、工作不济等情况下，创立了皇家酒店，他说：“做生意必须有梦想。这世上的男人和女人，大家想做的事情都一样。要是这门生意能为大家提供个有梦的地方，那我似乎也能做点什么梦了”。

　　在逼仄、无望的生活状态下，人们依旧渴望看到梦想的光芒，哪怕它微小到可以忽略不计，短暂到转瞬即逝，因为也许“那像泡沫一般的两个小时，是这几年里最美的回忆”。

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　　《皇家酒店》读后感(四)：欲海执素手，孤鹜挽红妆

　　欲海执素手，孤鹜挽红妆

　　——《皇家酒店》

　　文/yhw_细雨微澜

　　漫天的潮红伴着岁月的迷雾慢慢散去，孤寂的灵魂蹒跚着沉浮于欲海之流。满怀着不同的目的，纠缠于不同的人生，他们都同一个听起来无限高雅的酒店联系在一起。而这，是不甘，是落寞，抑或是不伦的舍弃。樱木紫乃似温水煮青蛙般，将一个又一个平凡的故事串联在一起，用名为“皇家酒店”的情人旅店铺陈了无数人平凡的人生。在这里，他们互不相识，却尽情的释放着自己，释放着掩埋岁月中的不甘与平庸，释放着那正常生活中无可释放的委屈与压力。他们戴着伪装的面具，行走在寂静的、冷漠而又寒冷的街道上，同样用冷漠的面孔面对着来来往往无数的行人，日复一日、年复一年的冰冻了自己的情绪。而情人旅店，则像一面镜子，从正面的角度映射了除去伪装后的她或他，直接的战栗，让人无所遁形。

　　（一）面具

　　他们是戴着面具的可悲的载体，又有着摘下面具后普通人的面容。在樱木紫乃选取的角色中，他们都是生活中的一部分，都是普通的不能够再普通的小市民，可正是这些被生活磨平了面容的人物，却充斥着压抑生活氛围下的悲凉，正如平静无波的湖水，微微搅动下却污淖而又浑浊。

　　从不同的日本文学作品、日本水木剧或月火剧来看，浓厚的日本式生活气息是不同作品中不可或缺的存在部分，温馨的、吵闹的、平静的、压抑的都是普通生活下的常态。然而，在这掀不起一丝波澜的普通生活中，其内蕴含的人际关系却冷静的可怕。樱木紫乃用一种近乎平和的笔调缓缓的叙述着皇家酒店中的过客，一个又一个，看似未掺杂半点情绪，读来却令人为故事中的人物而感到可悲，为其命运弯点的转折感到窒息。

　　在这里，性与欲似乎是分开的，性与爱亦同样是分开的，最让人不可思议的是，所有人的关系简单而又随意，原始而又粗暴。正如大黑与主持的关系，明明貌合神离，却又那么的理所当然，似乎妻子的献身是一种职业的操守，而非不伦关系下的租赁产物。又如惠在对待公公死亡的态度上，连其儿子都认为“妈妈是冷静的”，但其并不觉得自己冷漠，而是如同松了口气般想着那泡沫般的梦幻。而这，正是理想与现实的区别，也是一种病态的生活方式。他们都用自己的方式去摆脱经济的贫困，却在现实的道路上愈行愈远，最终仅剩下贫瘠的欲望。

　　（二）男人与女人

　　当她们穿上和服，喜庆的走过落满樱花的树旁时，便已然成为别人观赏的对象。

　　日本的女性有着一种近乎传统的悲凉，无论是职业女性抑或是家庭主妇，她们的骄傲仅存在于那一亩四分地，再也无法看到大千世界的广阔（不包括全部女性）。或许是日本文化习惯的约束，在男权至上的社会环境中，她们渐渐成为了依附的载体。

　　在这七个故事中，没有一个女性脱离了男性而存在，也没有一个女性对这种生活际遇感到愤怒，即便如“情趣店”中的雅代，即使选择了自由的独身生活，却也将男性的悲凉际遇转嫁于女性的过错（雅代丝毫不同情他的妻子。……）。

　　贵史用美幸的身体来实现着自己的理想，却丝毫不考虑对女友造成的社会影响，而捆绑式的婚姻在这段感

　　情中已然发生了变质，她成为他不得不依赖的对象，除此之外，便可能遭受社会异样的眼光。而她，即便明白内心的空旷与荒芜，却依然没有反抗。

　　而御子呢，他和丈夫的关系看似是七个故事中最为平和的一段，却也是用敞开的身体换来的彼此扶持，一瞬天堂一瞬地狱，儿子的出事让我们看到她对丈夫的依赖，一步步，在无法支撑自身身体的情况下攀附于丈夫的肩膀上。

　　捆绑与被捆绑，无论是解脱，还是再次陷入情感的纠葛，都是对没有共同语言婚姻的讽刺；死亡与被逃离，无论是再次邂逅，还是寻觅中找到缓解压力的替代品，都是生活无法宣泄的牺牲。

　　（三）镜子

　　皇家酒店的镜子在故事中出现了很多次，它犹如旁观者记录着每一对客人的炽热与疏离，也反衬着生活常态下的背叛与逃避。

　　“礼物”是故事的开始，亦是故事的阐明与结束。每个人在生活的伊始都怀揣着美好的愿望，正如田中大吉般——温暖的小窝、孝顺的子女、成功的事业、美丽温婉又善解人意的情人。可是一切最终成空，终为讽刺，那个曾经温婉柔顺的看着他的女人，终究又投入了他人的怀抱，那个他通过借贷以期获取成功的酒店，却负债累累，而他，最终连骨灰都无处寄放。当他留下“今日开业”的遗言时，那种对情人的承诺便已成空，他的理想一直以来都不涉及他人，而只是他人留下的目光而已，自私而又可悲，可怜而又可恨。最终，他却以见不得光的交换驻足在佛光之前，讽刺中隐含着一抹徒然的叹息。

　　的确，从简短的故事铺陈中，我们能够依稀可辨宣传语中“解忧杂货店”的影子，然而细思之下，实则南辕北辙，内中深意令人不寒而栗。一个温馨的让人哭泣，一个则缺憾的让人无所适从，空虚的仅存悲凉之意。

　　樱木紫乃的文笔简短却不见华丽的文字修饰，赤裸而不见语言中的淫秽，明明在写性爱，却犹如明镜般让人看到镜中人无处遁藏的处境；明明在写欲望，却犹如孤鹜般无法留下高傲的颈项。虽然故事中的人物独立存在于自己的家庭，却通过一个小小的情趣酒店映射了社会下的人伦常态。因此，当情趣酒店不复存在时，这种联系依然透着无法抹去的颓废与荒凉。

　　雯写于2016年1月5日

　　备注：

　　近期刚追完玛丽苏剧《朝五晚九—帅气和尚爱上我》，虽然剧情不合现实，但是里面关于和尚的身份、地位倒是不错的资料研究，正如书中对檀家的解释。

　　几个故事虽然独立分离，却又在不知不觉中点名了整体故事的发展顺

　　《皇家酒店》读后感(五)：释放后的新生

　　在读《皇家酒店》的那几天，我正巧看了VICE REPORT的一则纪录片，讲的是日本的JK文化。在东京秋叶原熙熙攘攘的街头，女子高中生穿着不同学校的制服，站街贩卖自己的服务，从陪散步到陪聊天，不一而足，据说这是不少女生走上援助交际的初步。其中一位记者叹息道，在世界的发达国家中，日本是对女性最为歧视的国度。当时我就想到了小说中那几名女性主人公，她们都有被社会或家庭长期压抑的痛苦经历，都期待着新生的到来。

　　樱木紫乃的这部作品获得了第149届直木奖，自有其卓尔之处——真实的力量常能照出人性的幽微，震慑人心。据说书名是取自樱木之父在家乡经营过的一家情人旅馆。其父以借款为本钱，开始经营名为“皇家旅馆”的情人旅舍。樱木则从15岁开始就生活在自家旅店的办公室，对其中的工作人员和客人都有细腻观察，积攒了丰富的见闻和素材，最终把这份切身的生活体验化作文字写进了小说。

　　书中的七个故事相对独立却互有联系，皆由一家名为“皇家酒店”的情人旅馆牢牢牵引着，有点类似东野圭吾笔下的那爿杂货铺，而且巧的是，不同程度地都有解人烦忧的功能。樱木女士的叙事结构也较为出彩，铺陈了一条暗线，从加贺屋美幸踏足已成杳无人烟的旅店废墟，写到田中大吉立志创业始建皇家酒店。由死而生，向死而生，主人公们反而能勇敢坚毅的面对残酷的人生，就像最末一篇《礼物》，显现出了希望与新生，一如琉璃子腹中的胎儿，一切都焕发了生机，让读者在全书悲哀的氛围下感受到一些生意。

　　再者，我们看到樱木观察日本社会人生百态的视角非常独特，她以女性特有的感觉，描绘生活在特定空间中的日本人，及其内心活动和不自然的人际关系。其中有为恋人拍摄杂志照片做裸体模特的超市文员，有以身体“侍奉”檀家获得供奉用来维持寺院经营的大黑，有靠在情人旅馆工作支撑家庭和比自己小十岁的丈夫生活的清洁女工，还有对妻子与上司通奸愤怒却无可作为的高中老师等。樱木把这些形形色色的日本人放在种种不正常的关系里，生动地透现了他们的喜怒哀乐与生活的无可奈何。

　　这家远在北海道、演绎着爱与欲故事的皇家旅馆，为一层层压抑的氛围所笼罩，却又无一例外的成了各色人等寄托感情的场所。小说中出现的旅馆住客、经营者及员工，在充满闭塞的日常生活中都有各自难言的问题，这些为了生活而奔波的人们，在欲望、压力、烦恼、忧愁得以短暂的释放后，期盼着重生。正如《情趣店》中，雅代结束情人旅店生意后的释然地说道，“今天呢，我要踏上新的旅程。我想一扫阴霾，更阳光地离开这里！”

　　2015/10/05

　　Thanks.@柒书坊(http://site.douban.com/240998/)

　　《皇家酒店》读后感(六)：最幽微的情感

　　情人酒店里的男女关系最为原始，一切都以满足欲望为目标。樱木紫乃这本《皇家酒店》，虽然故事都有关情人酒店，却不止写最原始的情感，而是在更深层次对男女之间的情感进行剖析。

　　《皇家酒店》采用了短篇比较常见的写作方法，七个短篇，故事侧重点各有不同，却有一条隐形的线索相连——皇家酒店。故事或者关于皇家酒店的创始，或者有关皇家酒店的住客，或者有关于皇家酒店的生意伙伴，或者有关于皇家酒店的结业。但每一篇又无一例外，都有关于男女间的那点纠葛——原始欲望之外的纠葛。

　　第一篇“最佳镜头”中，皇家酒店已经倒闭废弃，男主人公带女朋友到那里拍照。男女二人从小认识，女的有“嫁不出去”之嫌疑，男的有“变态”之嫌疑。为了配合男主人公心中那点龌龊心理，女主人公按照他的要求，摆出各种pose，做好摄影模特，甚至是裸照也不拒绝。

　　小说临近结尾，大概所有人都觉得，女子是被这男的坑了，他只不过想利用她找回自信，或者说，是满足心中不足为人道的那点心理。这时，男子忽然提出，要女子去见他的父母——这是长期交往，甚至是求婚的意味。

　　这时我才有恍然之感：男子屡次遭受失败打击，心中怀有不为人道的特殊癖好。他跟谁也不能交心，甚至对已经正式交往的女主人公也不能交心。因为他不能确定，她是不是能接受那个隐藏于表面的、真实的他。当可以登在特殊杂志上的特殊照片拍好，男子终于明白，她是他可以交付真心、展现真我的那个人。

　　这种幽微变化的感情，大概男主人公在拍照之前，自己都不太确定。但樱木紫乃注意到了。樱木紫乃的功力在于，这样变化细微不易抓住，甚至不易想明白的情感，她写起来游刃有余，毫不啰嗦，甚至没有过多心理描写，能只用叙事表现出人物内心的变化。

　　不由赞一声，果然是直木奖作品。

　　直木奖是日本文学界极为著名且有份量的奖项，欣赏故事性强的作品，但并不是只重故事性，作品均具有较高的深度与广度。

　　《皇家酒店》里的其它小说都与“最佳镜头”一样，故事好看，内涵丰厚。“最佳镜头”讲述皇家酒店破败之后的情景，之后的故事像倒叙一样，讲皇家酒店的过客们，老板一家的情况，雇工的故事，最后一篇讲述皇家酒店是如何建立的。

　　在其余六篇短篇小说里，樱木紫乃像“最佳镜头”一样，关注男女间最幽微的情感。“今日开业”中，一个被迫以出卖自身保证家族寺庙正常运转的女性，对一位恩客动了心，而她那看似无用的丈夫，却对这一切了然于胸。为什么会这样？大抵是，他爱她，而她从不动心吧？

　　“泡泡浴”中，一对没有空间的夫妻好容易有了住情人酒店的钱，于是去里面宣泄一番。他们要的只是片刻偷欢，还是在那里，他们能摆脱日常生活的重压？

　　“看星星”中，小十岁的丈夫每天无所事事，年近六旬的妻子却要坚持出来打工，养活丈夫。很难说她的生活有什么好。可是当她想逃离时，那“无所事事”的丈夫，却对她展现了最真诚的关怀。他离不开她，她也不想离开他，即使生活是那么艰难。

　　一万多字的小说，就阅读来说，是非常适合的体量，但对于写作者来说，要讲清前因后果，故事丰盈而有趣，内涵深刻又不枯燥，却是很难的。而樱木紫乃做到了，她不仅讲述了七个好看的故事，还将七种男女之间最最幽微的心理变化写得深刻入骨。这些幽微的情感，是我们日常生活中可能在头脑中转瞬即失，却永远抓不住的情感。

　　《皇家酒店》读后感(七)：释放，那些“午夜时分”的泪

　　释放，那些“午夜时分”的泪

　　《皇家酒店》的封皮是散发着神秘气息的酒红色酒店房间，浓醇而颓废让人一下子就想到了情欲。酒店房间的空气中漂浮着无家可归的白色羽毛，一如书中每个人物无家可归的灵魂。

　　七个故事，七种痛苦，七种挣扎，七种迷茫，七种希望。小说采用倒叙式的手法，试图理清人生这诡谲的章法，以能够展现人性最真实一面的情欲为基点，敲开每一位渴望爱渴望理解渴望温柔的人的心扉。情欲披着快乐的外皮，让人唾弃，让人沉迷，让人治愈。它是生而为人的一部分，也许多、也许少，它也许不是必须，但确实是大多数人的避风港或是诡异的心灵良药，因为在情欲里所有的一切都真实的让人打哆嗦。

　　皇家酒店这个地方是情欲是开始是快乐是希望是颓丧的代名词，是加贺屋美幸明白自己可怜处境的地方，是贵史实现所谓人生“梦想”的地方，是设乐干子失去一切从梦中惊醒的地方，是田中雅代付出十年青春迷茫的地方，是惠和丈夫真一繁忙生活中寻找自己的地方，是野岛广之放下一切重新开始的地方，是御子生活工作逃离苦痛的地方，是田中大吉摆脱自卑成为“男人”的地方。皇家酒店对每个人的作用不一，但似乎都起到了不同程度的暂时逃离人生的功用。作者樱木紫乃再一次把文学中不败的命题——人的悲剧摆到了最显眼的位置，悲剧历历在目，痛苦比比皆是。

　　想要“最佳镜头”的贵史，挣扎在“受挫”的精神折磨里无法自拔；想要被爱的加贺屋美幸，挣扎在渴望与失望的边缘。在美幸的眼中，四月的皇家酒店上空“看似碧空如洗，却隐约有层薄雾，湿地另一侧的阿寒岳连轮廓都看不到”，一如她的人生连个影子都摸不着。饿的无法思考的美幸，回顾着与强迫自己拍裸照的男朋友一路走来的点点滴滴，“受挫，败家之犬，希望，梦想”，她活在了贵史“梦”境的阴影里，除了给予和牺牲她想不到更好的爱的方式。当裸露的肉体与男人诡异的梦想擦出火花，在皇家酒店的三号房间里，美幸终于还是发现自己在与男人一同腐朽下去，“小小的液晶屏幕里没有那个男人，镜头中只有美幸自己”。她笑了，终于明白她付出的牺牲的到底是个什么东西，连同男人的下体一起变得滑稽，她只是贵史用来聊以自慰的工具，而她的“空洞仅仅是忠实地按照男人欲望的形状，向内延伸”，她从来不是她自己。

　　也许没有人比设乐干子更渴望爱情下产生的情欲，侍奉不同男人的她却是寺庙住持的妻子。她其貌不扬甚至丑陋，她用力的生活用力的爱，得到的要么是歧视要么是伤害。她用老住持的佛语支撑着自己走下去，“纯洁的心灵栖息着美丽的灵魂”，她一直不停的见习着这一点，哪怕檀家提出侍奉男人这样无理的要求。可就算是如此的压抑自我的感觉，仍旧敌不过与佐野做爱时而感到棉花般炸裂的快感！但这样不为人知的快乐，似乎也不被接受，丈夫西教用无声的固执反击了她得来不易的快乐。

　　田中雅代，一个做第三者的女人和抛妻弃子的男人生下的孩子，一个被情人酒店束缚了三十年的女人。她生在这长在这，挣扎在为男人和女人善后的生活中，没人明白她的人生为什么就变成了如此，连她自己都不懂，皇家酒店的一草一木一砖一瓦，似乎也理不清她人生的无奈。为了还债也好，为了有稳定的工作也好，她迷失在了皇家酒店刺鼻的情欲味道中。

　　被穷困的日子折磨得耐心尽失的惠早已对生活不抱有任何的希冀，不上学的女儿，成绩一败涂地的儿子，刚刚搬来的别扭连连的公公，面临失业的丈夫，没有性生活的自己，拥挤破败的房子，寥寥可数的生活费用。现实的人生告诉着每一个活着的人们，想要举步维艰的生活是多么的容易，想要逃离是多么的艰难。

　　痛恨自己，痛恨妻子，痛恨顶头上司的野岛广之，活得像是个窝囊废。身为人师却又不像是个老师，胆小懦弱逃避生活给他的难题。连三天连休假期都不敢回家的男人，站在自己公寓门口呆呆地望着妻子里沙带着校长走进自己的家里不声不响低头离去，甚至像自己的学生哭诉自己的悲惨遭遇，没有人比他活得更窝囊更没骨气，而他也同样怨恨着这样的自己。

　　皇家酒店的保洁员御子生活得清苦，丈夫不工作，孩子们也在成人后纷纷离家了无音讯。死守着母亲去世前说过的每一句教诲，活得像个机器一样无止尽的接受着丈夫、孩子、生活给的一切，因为这份接受仿佛全世界的人都变得温柔了，可现实并不温柔。二儿子好不容易寄来了钱，御子好不容易想要为自己添置点什么的时候，二儿子被捕入狱，她的宽容她的温柔她的承受也都破碎了。

　　田中大吉在成为真正的男人真正的成功人士上有着自己的执着，妻子不懂自己的执着，而自己也好像从未明白妻子的良苦用心。选定了情人酒店的地址，妻子也就自然的离他而去了。他以为自己走上了成功的道路，却不知那才是真正将他推向悬崖的路径，抛妻弃子拥抱着情人的自己可能都不清楚这是不是幸福。

　　这些都是人类永恒的悲剧，渴望与失望，徘徊与挣扎，坚持与放弃，矛盾的东西到处都是。但皇家酒店又一一为所有人带去了希望或者说是暂时的安宁，起码在寻找自我的这条路上踏出了坚实的一步，虽然那可能是错误的。

　　加贺屋美幸在听到贵史说要见自己的父母时，那浑身浑身颤抖的肌肉，那在阳光照射下居然异常鲜亮的皇家酒店都在不停的告诉自己，没有什么比与以受害者身份成为她的加害者来的更加恐怖，在一望无际的沼泽地前她再也不需也不属于他了，“男人的声音，听起来像是河对岸传来的呢喃细语”，她选择了忠于自己。

　　设乐干子默默地承受着丈夫西教的无声的抗议，却也迎来了佐野更加无理的要求，而她还是因为檀家的更替而感到了快乐，这是无法改变的事实。就像皇家酒店的那一晚被骗得身无分文一样，痛苦的感觉也是无法改变的事实，她的欲望等同于田中大吉临死前的那句“今日开业”，“路只有一条。她也要行动起来”

　　当皇家酒店的自杀事件发生后，田中雅代的生活有了质的变故，离开这里的释怀如此的惬意，又如此的沉重。她封存的对情趣店员宫川的好感和好奇被生活的变故突然激发，撩拨的心弦最终还是没有完美的接续上生活的不如意，她找的寄托恰巧与她不和，抛弃父亲的自己也在“叛逆”的路上一去不回头了，她终于明白“算得上珍贵的东西，只剩下明天的自己了”。

　　生活永远充满着未知数，惠怎么也没想到那一天的婆婆忌日居然就这么被寺庙住持给放了鸽子，也没想到就这么用省下来的钱忙里偷了欢，在阳光普照的白天欢快的释放着夜晚的能量。公公突然离世，女儿也忽然就想通了上学，儿子一如既往的伤脑筋，丈夫的工作却也保住了，门口的超市也开始招工了。生活似乎除了穷困潦倒也给了惠喘口气的功夫，她闭上眼睛那天浴缸里的泡泡还在眼前，那是这几年里最美的回忆，那是只属于她和丈夫的空间。

　　野岛广之也忽然就遇到了佐仓玛利亚，在他最无助最自卑最没骨气的时候，遇到了大冷天父母都跑了都不要她的邋遢少女。可是她看起来并不痛苦，“开朗的玛利亚，笨拙但阳光的玛利亚”，她恨她就讲出来，她快乐就笑出来，她想有个人陪就粘上来。终于野岛在玛利亚大呼“可怜”的声音里找到了“着陆点”，而面对懦弱无能的真实的自己远没有想象中的难。

　　在得知噩耗的时候，压抑的被母亲的教诲压抑得太久的自己终于顶不住了，御子也终于向着黑暗的丛林深处走去，天上的星星美丽得让人忘记痛苦。“树梢交织成网的天空中，星星在闪耀”，这是属于自己的时空，在耀眼的星空下有属于自己的眼泪，而属于自己的那个人也温柔的从未离去。

　　抛妻弃子的田中大吉怀着内疚自卑与压抑，终于在寻找青桔的路上“拨开过道上的女人，拨开二楼窗子里俯视自己的儿子，拨开只想分手的女人，拨开对自己讨厌到想吐的岳父，奔跑起来”，这短暂的让他释放的青桔贴着醒目的“皇家”二字，为人短暂找回自己的情人酒店也就成了“皇家酒店”。

　　七个故事看似毫无相关，但却在暗线埋藏了田中大吉一家的沉浮，也是作者最终想要表达的观点。皇家酒店让人们找回了久违的，面对自我的机会，然而生活却始终在不断的延续，像皇家酒店后那片一望无际充满吃人洞口的沼泽地。田中大吉在琉璃子这里找到了短暂的安宁，却因皇家酒店的开业负债累累，琉璃子也跟送货的少年跑了，曾经的小女人如今也有了自己的主意，女儿也抛弃了他离他而去，终于在前妻处守候，死前的不甘心“今日开业”在最后也弄得无处安身。

　　所以皇家酒店的欢愉，皇家酒店的自己，才突然变得那么珍贵那么的可惜，每一个寻找自我而无处安身的灵魂都在白天里作着夜里的“皇家”梦，而生活还在继续，每一个偷来的人生快乐，我想都应该像是钻石般在人生角落里默默地闪闪发光，这就是皇家酒店存在的意义。

　　《皇家酒店》读后感(八)：《皇家酒店》：满足与损害

　　情欲的微妙之处，在于无论是禁止还是放纵，它的指向总是空乏而充满哀愁的。因为自以为对情事的乐趣了然于胸，倘若是在现实的生活里并不如意，人们会不由自主地寄希望透过情欲得到满足，却势必将造成某种意义上的损害。而这样的故事在“情人旅馆”似乎很容易上演——不安的，总难忍受孤独，难以拒绝“临时的欢愉”。

　　近期以“情人酒店”为题材的影视作品并不少见。其中既有像《Oh love hotel》这种打着喜剧招牌的疗愈系剧集，也有像《再见，歌舞伎町》这样糅杂了成长与情欲，在叙事技法上大做文章的“野心之作”。事实上，透过情欲来解析人性，在日本现代文学的谱系中也占据了十分显眼的位置——而将场景设定在既招摇又私密的“情人旅馆”，引领这一开端的，或许正是樱木紫乃的这本《皇家酒店》。

　　作为新晋炙手可热的女作家，樱木紫乃的成名之路还算顺畅。37岁时凭借作品《雪虫》斩获新人奖顺利出道，十一年后以《LOVELESS》获岛清恋爱文学奖，同年的这部《皇家酒店》，获第149届直木奖。

　　与同辈的女作家类似，樱木紫乃的作品细腻且冷静，善于剖析婚姻或是情欲关系下的两性关系，从而折射现代人所处的“情感困局”。但是樱木紫乃的观察其实要更为彻底一些——她更努力达成一种“引而不发”的局面，而这种局面往往更接近现实：无论是取得满足还是受到损害，一切都只能在波澜不惊中隐没，化作晨光下床单的褶皱——简易的打扫，便可以不着痕迹地迎接下一个章节。

　　所以“情人旅馆”是樱木紫乃很擅长处理的场景——这还在于，作者家中便经营了一家同名的酒店。某些场景如同印刻般被作者呈现在《皇家酒店》的七个故事里，有关爱与被爱、满足与损害。尽管弥漫着桃色气息，但情色的奥义，却是深沉而引人唏嘘的。

　　在《皇家酒店》中，作者采用的是“隐约的倒叙手法”，先从成为废墟的“皇家酒店”写起，最后才写到这家酒店建立的故事——另外比较类似的处理，出现在樱庭一树的爱情故事《我的男人》中。她用倒叙的手法，去呈现所谓爱情作为一场“虐恋”基础的荒谬。而“皇家酒店”的出现同样是“踌躇满志”的，他的创立者深信情欲可以让人摆脱不愉悦的生活本身。但酒店的结局在一开始就已经给出了——那终将成为一座废墟，至于再度被问津时，只会让某一方忍受不快。

　　但《皇家酒店》的倒叙终究只是“隐约的”。在情感上，作者的这些故事却又是并列的——来到酒店废墟上，为了捕捉“最佳镜头”、弥补自己因无法实现梦想而受挫的男人；因妻子和自己敬佩的男人长期出轨而出走的那男人；因得不到认可而出轨，出轨后想要承担责任却又被拒绝的男人……默默忍受废墟的破败，贡献自己的身体作为素材的女人；在生活里无法喘息，只想逃离却只能留在原地的女人；父母离家出走，孤身一人前路未知的女高中生……每个孤独而危险的人在这里寻找欢愉——满足是欢愉的、损害也是——如果是为了另一方的满足。

　　透过大多出自女性视角的细腻叙事，樱木紫乃的《皇家酒店》呈现的，是情欲的意义——它虽无用且危险，却不可或缺。并且生活，如果你相信，它真的只是“床上与床下的漫长空暇”。人们或是希求摆脱，或是愈加孤独。

　　《皇家酒店》读后感(九)：在被卡住脖子的时候人都在想什么

　　樱木紫乃的小说永远离不开北海道

　　萧条失落毫无希望，芦苇般的人们庸碌的活着

　　但是这本小说最妙的是，把人被卡住脖子但又没完全卡死的那种状态写得惟妙惟肖

　　从第一章到最后一章，作者其实运用时空的倒序

　　从荒草萋萋招牌斑驳落魄，被人一脚就能踹开大门的废墟案发地

　　到簇新看得见湿地的皇家宾馆

　　从连法名都没有的被人抛弃的骨灰

　　到最后那个还天真幼稚的买桔子拦住情妇踌躇满志的大吉

　　巧妙而残酷

　　温柔透过一个个小小的人物

　　让人看见希望是如何一步步破灭，爱又是怎样的干涸，生活又是怎样举步维艰

　　打最后一败涂地，无能为力

　　人们挣扎过甚至挣扎着，然而不论男女，不论是以何种方式

　　情欲、死亡、逃离、麻木、盲从

　　然而行尸走肉的生活如影随形

　　这样或者那样的被生活死死卡着脖子

　　只留一口喘息

　　《皇家酒店》读后感(十)：风化的记忆，冻结的昨日

　　《皇家酒店》是我从道东旅行回来之后无意间翻开的一本书。出身道东的作者樱木紫乃虽然只是蜻蜓点水地在字里行间提到阿寒的景色，湿地中的芦苇，札幌通往钏路的超级大空号列车，光是这些专属于钏路的符号出现已经让我忻悦不已，对这个远离尘嚣而又生机盎然的北国小城市的记忆又浮上心头。

　　这本小书以钏路湿原地带为舞台，记录了七组面目迥异的小人物围绕这家已经倒闭的情人酒店发生的人生片段：在废墟拍裸照寻找最后机会的情侣，各自受伤的师生，对两性关系不解，未曾享受过人生的酒店继承人，过着卑琐日常的清洁工。独立成章却又在能彼此故事中寻到蛛丝马迹。最后又回到最初创建者的爱情微光，好像幸福从来不曾被悲伤取代。

　　虽然是北海道的第四大城市，钏路在国内的知名度并不高。广义的钏路包含了阿寒国立公园和钏路湿原这样的无人地带，但狭义的钏路仅仅是钏路这个小城市。但有意思的是这里诞生过不少影视文学作品。吉卜力的清新唯美动画《记忆中的玛尼》中的湿地大屋采景于这里；描述高中生恋爱的纯爱动画《我们的存在》；虽然是个连主干道的风景都能一眼望到头的小城市，但钏路留给我非常好的印象：可以大口呼吸的凛冽空气，质朴有礼的乡民。空气中漂浮着一种区别于繁华城市的恬淡安宁。拥有苍茫雪山的钏路也隐藏着极致的一面，就连渡边淳一笔下《魂断阿寒》中的天才美少女也选择来阿寒学雪地自刎长眠，仅为了得到一张逝后粉红色的容颜。

　　也许正因为这些连环故事发生在这样一个似乎被时光冻结的城市中，才能区别于大都会中的快意恩仇，荷枪实弹的情感洪水。小说中的人物循着舒缓的生活轨道，依靠惯性维持着日常，直到有一天遭遇皇家酒店，在这里留下生命的爆点。酒店开张直到倒闭的三十年光阴里，有人在这里结伴自杀，有僧侣之妻不得不在这儿进行皮肉勾当，也有人终结在这里的所有记忆，推倒一切潇洒地重头开始。依附于情人酒店这样一个猎奇的亚文化场所串起的悲欢离合，乍听和去年由染谷将太与前田敦子主演的《再见歌舞伎町》在题材和结构上十分相似，其实不然。

　　《再见歌舞伎町》讲述的是一家情人酒店在24小时内发生的悲欢离合。而《皇家酒店》则是7组人马在不同空间象限中和酒店发生的化学反应。甫一出场的第一个故事《最佳镜头》里，酒店就已经“宣告死亡”，成为猎奇摄影的废墟场地；随着一章一章时空跳跃的延展，我们大概才能看到酒店的原貌：一对私奔的夫妇抛弃原有的生活建立了这家情人酒店，他们的女儿在情人酒店长大成人并继承了这座承载了过多荷尔蒙与晦气过往的旧城堡。每个章节的主人以影子角色的形式在别的篇章中以另一种年纪，另一种象征出现。前几章中自杀流言中的“殉情师生”以欢脱滑稽的倒霉蛋二人组姿态在《老师》一章中活泼出现，两人一路的互相挖苦与治愈让人会心一笑。不似《再见歌舞伎町》里那种昏暗压抑的基调，《皇家酒店》有平价务实的生活大智慧，也有善意温存的笔调。樱乃让老师和女学生的故事停留在两人啼笑皆非的酒店共眠之夜，并不带出关于死亡的后续细节，也是一种对读者的体谅。

　　用如今的话来说，樱木紫乃是个“多真诚，少套路”的女作家。在《泡泡浴》中，中年妇人的主角和丈夫活在狭隘的，缺乏私人空间的家庭中，她最大的愿望是每个月能省钱和丈夫去一次情人酒店，回味曾经新婚时的激情。当面对亲人丧礼时念经和尚没有如约出现时，她反而表现出一股子鸡贼的庆幸：不管怎样，只要不花钱就是喜事。信佛也是，那是内心和钱包都充裕的人才做的事。樱木紫乃是我读过的日本女作家里少有的不会例行小清新鸡汤的，替人物说出实惠话的人。

　　她在《老师》一章中借老师的口这么描述地铁站的人群：无数人被检票口吸进去又吐出来。有些人可以轻易在长假过去后，像什么事都没发生过一样回到日常生活中。他却无法进入那人流，渐渐地，连日常在何处都弄不清楚了。 能停泊在顾皇家酒店的小人物们，都是渴望在这里寻求日常之外的哪怕一瞬间的坦然相对。哪怕被中年妇人握紧的丈夫的手早已在鼾声中变得冰凉。哪怕每个星期将要面对不同“恩客”的僧侣之妻也从内心生出莫名喜悦。说樱木紫乃是渡边淳一的继承人，倒也是不为过的。

　　整篇小说最让人感动的恐怕还是作者在故事排序结构上的调动。关于皇家酒店的一切都被年轻的女孩一把抛弃，放佛那些冻结在昨日的残秽记忆也从她人生中被隔离。而在故事的结尾篇章，她的父母还刚刚冲破阻挠结合在一起建立了皇家酒店，故事又回到了原点，回到最初创建者的爱情微光，两人对未来幸福生活的希冀还放在嘴角，一起看过的币舞桥夕阳放佛从未褪色，好像幸福从来不曾被悲伤取代。