《寻欢者不知所终》读后感精选10篇
《寻欢者不知所终》是一本由阿丁著作，中国华侨出版社出版的平装图书，本书定价：32.80元，页数：292，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《寻欢者不知所终》读后感(一)：回避不了的内心叩问
首先想说书评不好写，毕竟我不是以此为职业，但阿丁同学新书稿都快出了，再不写以后恐怕也没机会写了（阿人总是这么喜新厌旧）。正如只有面对的女人颇具魅力，你才会动一下洒满尘灰的凡心一样，只有遇到看完真正觉得好的、读过念念不忘的书，才会最终拿起笔，抒一抒心中的肿胀。
其实提笔此刻我突然有一丝伤感，我想起三个月前这本书刚出版时，微博上书商的宣传、读者的评论遍地都是，可以说饱享赞誉，但十天半月以后，再难见到谁提到这本书，这也不奇怪，又有新的书要宣传、推广，读者也不会守着这本书不放，读书不比专情，博爱是途径。 正如每天都不断有大事要事发生，如果你和谁谈论起三天前发生的大事，可能会被笑话老土：还说这个？今天发生的事情更轰动。我们习惯不停的刷微博，知道当天最新鲜的大事，了解最新的动态，睡一觉以后忘记，一觉醒来有新的大事发生。这些喧嚣让我不适，此刻我手捧此书，离我第一次通篇阅读三个月，为作者生在这个浮华时代感到一阵惋惜，我说他是当代最优秀的小说家也不为过，可是，他如果停笔不写，注定会被遗忘，就像我们遗忘所有重要但无用的大事。
我仍记得我第一次读这书的情形，惊叹、惊奇不足以描述，看豆瓣评价，以为不过是一个有好文字的新人作品，有好文字我一般不会拒绝去读，就像有好肌肤的美人我一般不会拒绝去看，你还想要多少，她已经那么美了！再有内涵是附带的惊喜，这书就是，几乎都是超凡脱俗的故事，天马行空匪夷所思，我说阿丁你真是个变态的天才，是啊，哪个天才不变态呢？
书里有十四篇短篇故事，有关记忆、逃离和存在。阿丁说，字跳出了指尖，故事该向哪个方向走已由不得你。就因为故事本身有了生命，所以才发展出不由人控制的结局么？我相信是这样。 这本书给我的意外颇多，至今为止我还没看到过一本短篇小说集，里面80%的故事对我有所触动，令我印象深刻，这绝非因为我认识他，在看这本书之前，我不过知道他是个保定人。
说了这么多，言归正传，说说这里面的故事带给我的触动。
《人奶》这篇印象深刻，有兴趣的人可以去韩寒电子杂志《一个》上去找，三月的某一天，登了这篇文章。这故事大胆、阴暗、看似不可能却也许真实存在，阿丁的自评是：某些罪行是因为嫉妒的饥渴，另一些是出于对突破禁忌的渴望。故事本身不去赘述，看书的人会知到，我想说的是，很多人选择忽略小孩的欲望、阴暗，以为孩童必是天真无邪的，其实是一种选择性遗忘和自欺欺人。小时候打小报告、找老师告状的可都是小孩，这里不必进行人性本善或者人性本恶的讨论，我只想讲另一个故事。记得大学时，流行过一个世界顶级变态的7题测试，有企鹅的故事、水草的故事、沙漠火柴故事等等，其中有一则叫葬礼的故事，说有母女三人，母亲死了，姐妹两去参加葬礼，妹妹在葬礼上遇到一个很型、一见倾心的男人，但葬礼后遍寻未果，后杀了姐姐。问为什么？极度变态人的答案是：因为妹妹想举办一个葬礼，重新找到男人（或使找到成为一种可能）。《人奶》的故事跟这个故事有点像，如果阿丁之前没受这个故事启发，我想他配得上变态的天才这个称号。
《成人礼》这篇有关背叛，兄弟之间的背叛，触目惊心。看完我极度愤怒。阿丁的自评是：欺骗和背叛也许是你在成人礼时最大的收获，很多时候你自己就是祭品本身。看完致青春，看到阮婉为男友的背叛收场，之后在火车上痛哭，大概也有此类感觉。有人说，我还没成熟到能够原谅背叛，说此话人其实已经成熟一半了。有一天我们终于能理解人性的弱点，理解不只有真善美，还有假恶丑，并且知道丑恶的人中包含自己，就知道那个童话的、完美的、水晶玻璃球世界只是书本里的，现实中不可能存在。但这不影响我们对这个世界心存希望，只有意识到自身的、他人的、这个民族的丑恶，我们才能对症下药，去治愈我们自己，你治愈了么？我还在努力。
说到这里，我打乱了顺序，突然想先讲一下这篇《晚安，秦舞阳》，我在这篇文章里洞悉阿丁作为一个男人所拥有的柔软内心。历史和人们记住了荆轲，纵使失败了，但那个刺秦的故事太有名了，杀手荆轲虽败犹荣，永恒的留在了历史和人们心中。可是同为杀手、当时作为副手陪同荆轲一同执行刺秦任务的十三岁少年秦舞阳，知之甚少。只怪他是个蹩脚的助手，震慑于秦王的威严，在靠近秦王时心跳加速、身抖手拙，致使失去助手帮助的荆轲节节败退，输的彻底。但是十三岁已被挑选出作为刺秦助手，已说明他的优秀。他的缺点仅仅是因为，他人性残留过多，没有一个杀手应有的冷血与冷静。可如果一个十三岁少年，杀人不眨眼，又会是怎样一种情形呢？失败者也许并不可耻，也可能是他不善于尔虞我诈、勾心斗角，不善于攀附权贵、耍阴招，考上北大清华的就一定是道德完美的人么？也可能是唯利是图、精于算计的小人，这对于一味以成功与否来判定一个人存在价值的当今社会，是一个逆向的思考。
另外《你进化的太快了》、《寻欢者不知所踪》、《W与M》都是我觉得写的很好的几篇，今天太晚了，不一一赘述，此书绝对值得一读。回头有空再补上。晚安秦舞阳，晚安，这个城市里所有失眠的人。
慢慢
2013年5月9日凌晨
就得靠这样的读者活着并写下去了
《寻欢者不知所终》读后感(二)：独自去寻欢，嗨到无极限
坦率说，这是我第一次看阿丁的短篇小说。虽然知道《无尾狗》（以前我自己的小说很幸运地就跟这本摆在王府井书店同一个货架子上），也知道《坚果》（最好的朋友说好看，我相信），但是一直没来得及细看。这次拿到《寻欢者不知所终》，一个个故事看下来，真感觉是参加了一场盛大的奇异派对——从未遇到过，再也忘不掉。
说它奇异，首先因为我没参与过。我当然不可能参与过，那些看似遥远其实很近的年代里，有太多被压抑的欲望，因为无从表达所以畸形生长，因为渴望太甚进而走火入魔。半大小子躲在屋里看黄片儿最后害得老爸顶岗受罪进班房，这看似只有在彭浩翔电影里才会有的荒诞搞笑桥段就真切而热辣地发生在阿丁的笔下。但是，透过香艳性感的故事表象，想到潜藏其下的时代暗疮、人性阴暗面，不禁倒吸一口冷气——某些罪行是因为极度的渴望，另一些是处于对突破禁忌的渴望！
派对里最嗨的一场戏是《你进化得太快了》。一男一女离开所谓现代文明光腚去大森林里过最原始的生活，住树屋钻木取火茹毛饮血野合交媾，没有比这更酷的行为表演，再也没有比这更痛苦的呐喊：
“你们发明了法律，发明了礼教，发明了种种繁文缛节，可你们的生活依然芜杂凌乱。你们用自己发明的法则捆绑自己，反过来你们还维护捆绑你们的绳子，这个世界上，我再也没见过比你们人类更可笑的生物了！”
发出这通咆哮的人，在醒来的黎明，不知所终——就和那个到妓女处寻欢的“冰”一样，不知从哪里来，也不说去往哪里，只想逃离。
“或许每个少年都曾有逃离的渴望，然而现实是，连你的逃离都是一次被设置好的旅程。”如果这是一个悲剧的设定，那么我宁可相信“不知所终”是最好的结局。因为，我总期待着，有某个幸运儿是成功逃离的。
《寻欢者不知所终》读后感(三)：剥开坚壳看尘埃
《寻欢者不知所终》是我读过的阿丁的第二本书。在这部中短篇小说集里，我依然还能看到《无尾狗》里所表达的无助与荒诞，不过小说集少了前者的戾气，却更多地展示了阿丁作为一个说故事人的技巧。
书名是来自于其中的一篇同名短篇小说。故事讲的是一名妓女跑去公安局报案，说自己的一位客人失踪了。而身为记者的“我”在收到警察朋友的消息后，连夜跑去采访。根据妓女的叙述，她曾经受雇于一名客人，假扮第三者去骗自己的老婆离婚，而她也因此爱上了这个男子。在妓女讲述的故事中，我们可以看到一个痴情的红尘女，一个空虚的冰男子，还有一场莫名其妙的离婚。
然而阿丁冰没有打算就此打住，到了最后他安排身为记者的“我”，在朋友肩上推了一把：“你他妈干吗拷上她，那是个疯子，一个会编故事的疯子。”于是，读者也从这一推中清醒过来，重新审视这个故事。或许那个拷在里面的人不是妓女，她就是故事中客人的妻子，她被自己的丈夫所欺骗，却又执着的相信自己的丈夫是爱他的，在不知不觉中，她为自己编造了这个故事，而自己也成为了故事中的“第三者”。又或许这个女子是第三者，当以为赢得了爱情，却发现“客人”也已经离开。
当然，或许这个故事没有我所解构的那么复杂，那女子就是一个没有人爱的妓女，幻想着属于自己的童话故事。不管你怎么解读，你都能从这个荒诞的，带着开放式结尾的故事中，读出已婚男女的心事。而这时，我似乎也都看到阿丁躲在故事背后的窃笑。作为文学刊物《坚果》的主编，阿丁提倡小说要有坚果味儿，所谓的“坚果味儿”就是剥起来有点儿费劲，但味道和营养都还不错。而一个好故事也应该像坚果一样，需要你耗费些脑力，才能品出上佳的味道。无疑，这篇文章可以作为《坚果》的范文。
而为了凸显故事的“荒诞的真实性”，我们常常能看到阿丁时不时地作为以写作者出现在故事当中。比如《人奶》末尾，“我”突然出现在瞎了眼的陈国兵的盲人按摩店里，门外是被打折了腿的陈国庆。于是开头讲述的故事就变成了真实。而在《低俗小说》里，阿丁更是像在跟人讲述怎么写一篇小说一样的将整个故事勾勒出来。在阿丁炫技的同时，也在考验着读者的智商与忍耐力。不过还好，阿丁是一个会讲故事的能手。
或许是受到《无尾狗》的影响，比起故事新编的《晚安，秦舞阳》，我所喜欢的反而是像《人奶》、《就像鱼找到了水》、《右眼跳灾》、《低俗小说》这样的故事，那些挂着毯子看黄片的情节还是一不小心就暴露了阿丁的年纪。而透过这些故事，我所看到的似乎是阿丁曾经生活过的小镇，这里消息闭塞，经济不发达，人们试图过得更像个人，但最终却像狗一样残喘。而正是这些loser也让我们在纸醉金迷的物质生活中重新发现最原始的自己，剥开那一层层的外衣，我们也依然曾经被戏弄，曾经选择逃避，最终忘记了自己的存在，变成另外一个自己。
《寻欢者不知所终》读后感(四)：划向未知的更深处
很早买了阿丁的长篇《无尾狗》，未来得及翻阅就因工作的忙碌被我束之高阁，一晃半年多过去，如今一口气读完了他的长篇小说《无尾狗》和中短篇小说集《寻欢者不知所终》，如果说《无尾狗》让我见识了阿丁对文字驾驭能力的纵横捭阖，信马由缰，从一开始对文字组合的陌生和不明所以到对他诉说故事的引而不发、倒叙插叙的行文方式渐生好感、直呼畅快。那在一口气品完《寻欢者不知所终》这本小说集时，我不得不对他开阔的思维，摆弄文字的工夫所折服。他当是我见识过的最会讲故事的人，没有之一。
阿丁的故事总是充满一种男人尚未挥发殆尽或正当盛年的雄性荷尔蒙，于是女人便是其笔下被提及最多的生物之一，当然，再有了男人之后，造就出了一个性，这既是东方文明羞于表达的淫秽字眼，更是鲜见于国人笔端之下、名作内容之上，似难登大雅之堂，随着国人视野的开放，对于它的提及率似乎略胜以往，但依然被诸多以各人经验所衍生出的理解无形中为其添加了形状各异的遮羞布。
这似乎是一种不能言说的隐喻或淫欲，又好像个体在接触社会约束之后对自我的放纵，或者是回归本我。剔除社会伦理的约束和契约的框定，人回归兽性，先娱己后娱人，先利己后利人，从人类能直立行走前的半兽状再次演化、进化。无论是有关记忆的，有关逃离的，抑或是有关存在的，那些虚无的叩问，那些狂躁的情绪，那些胡思乱想的印记，都只是一瞬间的自我感知。发生的或未发生的，互相交织，鱼龙混杂，难以分辨。
那个有关记忆里逃离的考上清华的乖乖学生的回归，那个有关逃离里寻找小姐寻找“嫖客”的所谓记忆，那个有关存在里两千年的穿越对于荆轲刺秦事件的倒带重来。还有充满雄性精液的粘粘糊糊的青春，那个要别人跟我一模一样的W与M，那三个叙说各自成就的贼，那个可以隐形的人印在地上的一滩散发着腥味的血……都像是每个人过去生活里的残章断篇，多少能看到自己过去或辉煌或丑陋的影子。
说是对民族阴暗心理的隐喻也好，说是对自我过去的意淫也罢，再或者说不过是那根被称为尘根的海绵体的时软时硬带给尘世的诸多烦恼和无休止的困惑与对自我存在感的反思与不解，说到底，每个人，每一天都在同时扮演各种各样的角色，或者我们被操纵者的淫威所威胁，不得不上演一出出闹剧，供那幕后人欣赏、取乐。我们耍猴一般边啃食同类的血肉以存活，边变换各种各样的姿势取悦那幕后人，龇牙咧嘴地大笑，露出一排血淋淋的牙齿。恶心呕吐不止却还要强忍着不发出悲声不至于痉挛。
本来就无所谓审美，揭开每一具华丽的外壳，里面藏着的可能是比粪便虫蛆更令我们作呕的所谓仁义道德，我们对于三观尽毁后的自我无所适从，对于那些假道学连嗤之以鼻都觉得是高看了他们。我们没有观念，不分善恶，却深知美丑，我们把世上所有的镜子摔得粉碎，我们开始变的疯狂，自虐，冷嘲热讽，谎话连篇，成了名副其实的疯子，我们把自己圈禁于一座被称为精神病院的院子，并非被强迫。有时候也会分不清到底这座院子的外面是精神病人还是里面是精神病人。
作为前麻醉师，我对阿丁在解剖上的造诣膜拜不已。出现最多是自然不离医生这个行业，接着就是白色T恤、O型状的嘴或烟圈、女人的乳房……还有他一贯的倒叙、插叙的写作方式与具有暴力倾向的语言风格以及不间断地对文人的揶揄和维护，这一切似乎是为我量身定做的一样，虽然暴力不断，但我甘之如饴，如沐春风。或许就像某知名作家说的，阿丁把我们内心有而不敢言或不可名状的东西掏出来吐得一个子儿不剩，整个人瞬间就清爽了许多。
其实无论是有关记忆，还是有关逃离，抑或是有关存在，都是作为医生的他对自我思维和精神的解剖与麻醉。把自己放倒，为自己脑海植入一片芯片，然后回放自己不堪的过去边看便修正，看着自己一夜之间从楞头少年到长大成人的巨大转变，看着那个丑陋的自己卑微地在这个世界手足舞蹈、顾影自怜、自娱自乐。每个人都是他自我设置的世界里最卑劣的主角，也是最高的法官。我们时不时给自己判一个终身监禁，时不时给自己无上的特权，意淫着真实世界里并不存在的一切虚无。
我们坐着可以穿越一切的飞船，往来于古今世界，穿梭于白天黑夜，看嗜血的狂魔攻陷人类的家园，看至高无上的王者干着卑鄙龌龊的勾当，听耳际狂风肆虐，眼前是一望无尽的黑暗，即使白天，也是无尽的沙漠。你并不能驾驭那条船，更不知道它何时会停下，只是任由它划向未知的更深处，逐渐消失不见。
《寻欢者不知所终》读后感(五)：每一个文青 内心都藏着一只羞涩的流氓
对于阿丁这样的作者的爱，是文艺女青年们只可意会不可言传的内心闷骚。这小说集子几乎是一见倾心，再见泪奔，你觉得我说的有点夸张了不是，那是你不懂文艺女青年内心中奔跑的彪悍女流氓汉子。上一次读到这样的文章，是我十多年前第一次看余华的书了，我说他的感觉像余华但是却又不是余华。每一篇文章中的荒谬戏谑能让你笑出来又让你感到无尽的空虚和悲伤。看第一篇《人奶》的时候，我还和别人说，这人写的有点意思，看《就像鱼找到了水——写给不可名状的恐怖》的时候，我说了个我艹，看到《寻欢者不知所终》的时候我说了俩“我艹”，得，内心隐藏多年的女流氓真汉子羞涩的沦陷了。有时候，我会感慨文字的魔力，阅读者之于阅读者，完全就非独乐乐与众乐乐的关系，很多东西，你必须和写作者握手言和。在阿丁的文字中，有多少和我一样的伪文青被迫放出了女流氓的真容，我们就是喜欢这样的文字，它让我们的内心荒谬不荒唐。
爱上一匹野马，可是我的家里没有草原，这真的让我们感到很绝望啊。突然间，什么也不想说了，在阿丁这枚神经老男人的文字里，我像第一次看到余华大叔的文字一样，傻笑爆着粗口，告诉你，真他妈的过瘾啊。
《寻欢者不知所终》读后感(六)：“阅读意味着接近一些已然或者将会存在的东西”
我对自己的怀疑由来已久，尽管很多时候，我是能够很好地安放和葆有自己的情绪，而不露声色地与现实和平共处的，但是那种感觉好像并不像我所描述的那样完满。尤其在看过了阿丁的短篇集《寻欢者不知所踪》之后。
我确定是阿丁和他故事中的人物唤醒了我的这些怀疑。因为读阿丁的短篇《寻欢者不知所踪》的过程，始终有一些声音附和着另外一些声音充斥于耳旁，说着一个人或绝大多数人成长中完全相同却又根本迥异市井故事，于是一个关于生活的大舞台上，“我扮演了谁，谁又扮演了我”的诘问就那么油然而生。
阿丁的故事里饱含了对以上怀疑的不断叩问以及回答。因为小说中至始至终都包含了一个人记忆、逃离和存在等构筑生命之全部的故事，其实那些故事，不仅属于那些看似远去的男人或女人的，更加属于生活现场的我们所有人；因为每个人都是从记忆、逃离和存在中，不断地发现，不断地警醒和获得成长的，即使给我讲故事作家也不能例外。
阿丁的写作，包含了丰富的生命体验，包含了对现实毫不避讳的逃避和对生命存在的极度认可。读过阿丁的长篇小说《无尾狗》，小说中他用怪诞的文学艺术手法，对这个世界的肮脏以及丑陋毫不客气地给予批判，对于人性逃离以及存在的多个方面都肆无忌惮地剖开、再剖开，赏玩、再赏玩，尽显一双外科医生的手，持到而轻巧地隔开人的肌肤，娴熟地探囊取物之所有能事……有残酷的割裂美。应该说彼时《无尾狗》带给我的凄绝透彻之感至今还记忆犹新，而《寻欢者不知所踪》则比前者更加细腻也更具故事性，虽然也有对现实的一路读来竟然还有一种流年之后，被故人轻易认出后不知所措、不知所以的喜忧参半。
那是一种被毫无征兆地掏空或填满的诡异之感，即荒诞无稽又无比接近真实。就像意大利作家卡尔维诺在他的作品中通过“根本无法辨认他们的投票对象是何许人的丧失了理智的疯子、肢体残缺的人、没有说话能力的痴呆者都成为政客们争权夺利的工具”的文学创作，淋漓尽致地揭示彼时意大利社会蕴含的种种弊病一样。
“阅读意味着接近一些已然或者将会存在的东西”，写万物之灵人类食色性生涯的现实小说的阿丁再一次印证了这许多。
《寻欢者不知所终》读后感(七)：暴力叙事、悲观基调与乐观希冀
初识阿丁是通过《无尾狗》，那场邂逅堪称惊艳。阿丁对故事的把握架构，以及故事背后所呈现的犀利批判，都给我留下了深刻印象。于是这本《寻欢者不知所终》也是不能错过的。只可惜事务缠身导致阅读和评论进程一拖再拖，好在借评论之机重温一遍书中故事，也是不错的体验。
本书是作者的中短篇集，其实相对而言我是更喜欢读长篇的。因为长篇留给作者的发挥空间较大，比较容易把握。而中短篇一个把握不好，就会写出岔子来。不过，话反过来说，中短篇也是考验作者实力和窥看其写作风格的更好机会。
提到作家的风格，我们常会有各种形容，比如轻灵，比如凝炼，比如大气，比如细腻，那阿丁的风格是什么呢？要我用两个字概括，那大概就是——“凶狠”。是的，凶狠。这是一种故事一上来就能让你大跌眼镜的劲头；一种在故事中盘感到随主人公一起被命运之神抛来抛去的无措；一种在故事结尾哑然无语的冷冽。而且，如上所说，因为是中短篇，缺乏长篇小说中的各种铺垫和缓冲，于是这份凶狠就更为彻底地暴露无遗了。打个比方的话，看阿丁的中短篇，就好像你捧着爆米花兴致盎然地走进影院，然而戏刚开场，爆米花刚送到嘴里，戏里的主人公就已经倒在血泊中一命呜呼，让你愣在当场，甚至连咀嚼都忘了。这种感觉是好是坏，大概要看个人喜好。不错尝试一下总是无妨的~
那么本书中都有些什么故事呢？说起来也都挺悚人的：少年为了一时香艳场面，断送终身；偷看簧片遭到通缉的教师最终面对警察竟欣喜若狂；寻欢之人却如行尸走肉；获得隐形超能力的小人物无法面对自己窥见的真实……故事时而荒唐，时而沉重，时而嘲讽，时而绝望，阿丁在不同的题材间游走的同时，也将他对人性的理解呈现给了读者。如同《无尾狗》中一样，他笔下的人性是苦闷和压抑的，因为一个荒诞的社会，一个病态的时代。少年人充满突破禁忌的渴望，只可惜其结果却往往是场悲剧，比如《人奶》中的两兄弟，比如《成人礼》中的杨小通。而长大后身在社会，也一样面临难以突破的存在。那是一种集体的荒谬，如同看簧片就会被捉的年代所带来的恐惧。而比这更糟糕的就是彻底的麻木，如同那个已经没有“人味”的寻欢者。或者，当你不小心窥见了世界的真实，比如《查无此人》中的隐形人，那么这真相也许将超出你的承受范围……
面对此情此景，谁都曾想要逃离吧，只可惜，当逃离本身都已经成为设定编程的一部分时，留下的又是如何的绝望？何况大多数人都无法逃离，无力逃离，他们唯有扮演自己不愿扮演的角色，像《低俗小说》中的厨子那样选择遗忘，也许还是个不错的选择。否则，你大概也唯有如同《查无此人》中的隐形人那样，以纵身一跃来换得解脱了……
那我们该怎么办？我们是否也能像《你进化得太快了》中的那个天才那样褪去衣衫，回归丛林？可惜我们其实都知道，人类早已无法回归自然的怀抱，我们已无退路。那么，我们难道只能成为《寻欢者不知所踪》中的那个行尸走肉般的寻欢者，亦或是在无法承受真相后选择以死亡来进行彻底逃离，如同那个获得隐形能力的小职员？阿丁对此是悲观的吗？人的存在是否已无路可走，进退维谷？倒也未必。看看《晚安，秦舞阳》中那个少年决然的眼神，看看《上帝是吾师》中那名最终找到了自我的研究员，或是《石头记》中那个走出衣柜的偷情者吧，在他们的身上，我们仍然能看到人性的反抗与希望，看到一丝悲观之后的乐观与昂扬。
当然，要超越悲观，要在价值观的坍塌后重新建立价值观，并不是什么容易事。书中阿丁曾借“大师”之口说出一段话：“当人类的终极价值坍塌时，拯救人心的必将是文学。”只可惜文学可以抚慰人心，可以映射现实，可以给出希望，却不会带来什么“拯救”。这一点上，“大师”的话也如同其为人一样只是虚假罢了。就如同本书也一样没有告诉读者，该如何才能逃离，才能得到救赎。
那么，人类由谁拯救？也许最后的答案还是那句老话：从来就没有什么救世主，我们能依靠的，唯有自己。
《寻欢者不知所终》读后感(八)：愿你寻欢作乐，长命百岁
之前错过了阿丁的《无尾狗》，所以在《寻欢者不知所终》到手的时候就迫不及待的看起来。
断断续续的花了三天时间读完，在公交车上读书是判断一本书是否足够吸引人的捷径。
这本书是一些短篇小说的合集，全书分为三辑：有关记忆、有关逃离、有关存在。
有关记忆的几篇小说，看上去色色的，因为更多的是探讨男生从男人的长成过程，对异性的好奇、对自己身体变化、心理变化的关注，但是因为教育和经历的缺乏，我们不得不通过窥探、黄片等方式去获得这些外部经验，平常的外表下还是有一颗骚动的心。不要以为只有你们男生小时候看过A片，女生也有过同样的经历，只是我们不说，因为羞于开口。女生对于性成长的态度还是压抑居多的，当然，豆瓣小组里的姑娘们还是比较开放的，= =！对于成人礼这件事儿，每个人看法都不同，但是我相信绝对不是宣誓“今天我成人了，满18岁了”这样一个口号，你就算是成人的。而是因为某件事，你忽然间意识到自己是个女人、或者是男人了，不限于身体的变化，更是某种经验或者时刻的必然到来。
阿丁在描述有关“性”的场面的时候，语言是冷的，他根本不屑于用大段的意淫式对白，显得自制和冷淡，因为，性不是他想去描述的，而是在通往其故事架构中绕不过去的一个话题而已。
我个人还是喜欢第二、三辑中的故事，关于逃离和存在的一些事儿。
印象深刻的是“寻欢者不知所终”、“你进化得太快了”、”上帝是吾师“这几篇。
喜欢”寻欢者不知所终“因为它是书名，我很喜欢。
”你进化得太快了“描述一男一女放弃所有进入森林，试图要回归最单纯的生活；”上帝是吾师“建构在一个人类能预知自己的死期的前提之上。
觉得这两篇好是因为故事很新颖，我们偶尔也会有这样的类似想法，但是苦于不知道如何表述，阿丁将它写了下来。
但是短篇小说的局限在于，不爽！所有的东西都是点到即止，让人有点阳痿的感觉，就差点高潮的快感。不过这也是印证了作者的克制，写书人难免絮叨，但是他不会让人觉得烦，字里行间之间非常节制，关键是文脉很清晰，引用《新周刊》主笔胡赳赳的一段话：”阿丁比阿乙写得好，阿乙比冯唐写得好“，不能同意更多~~~~
《寻欢者不知所终》读后感(九)：你所能想象到以一切不堪与阴暗
跟很多人一样，我也是读完了《无尾狗》感觉不过瘾才来接着追了这本书。《无尾狗》里的故事，我现在已经记得不是很清楚了，但如果必须要我说点什么，那就是无尽的交合、交合、交合。非伦理的、畸形的、意料之外的。但凡你所能想到的情景，他都写进去了。而且毫不留情。那种感觉是很鲜活、很血腥的。就好像把你十几年来学会的人伦道德在你面前粗暴地撕碎了，而作者只想告诉你，一切原本就会是这样的。
《寻欢者不知所终》我用了两天不到读完了，每天3-4小时。一个个故事看到最后，现在回想起来印象比较深刻的是《人奶》、《成人礼》。另外，《一段旅程，一个旅人》跟《W与M》也不错。读完以后再回味他的三个分类：记忆、逃离、存在，你会发现其实真的很巧妙。
第一天读了快一半的时候，对于前面读过的故事我并没有想太多，但总有些什么在脑中萦绕着，半夜睡不着的时候就出现了。我想我是察觉到他故事里那些令人悚然的意思，只是还没真正挖掘出来。我忘记阿丁的风格了。那字里行间，总有一种残酷却又饱含真情的、让人不愿直面的凌厉之感。
《人奶》，讲的是属于孩子的黑暗。其实“孩子都是天真的”这种说法没什么错。小孩子会做出最直接的反应，不加掩饰。刚开始我还没明白，为什么他看完眼睛那么痛，还要骗弟弟一起去看。这样一个想不通的BUG，却实实在在让我们感受到孩子的可怕。
《成人礼》，我以为这是一个关于兄弟情的故事。但我既没猜中开头，也没猜中结尾。这是一个关于背叛和欺骗的故事。“我”作为他的小老乡，天天一起吃喝玩乐，一起偷偷住进学校楼顶的房间里，但警察来的时候，“我”甘愿替他顶掉一切，最后被迫退学的时候也还是坚持保守秘密。但“我”想跟她干一次。可最后换来的却是一次报复。我以为的“女人如衣服”在故事里若隐若现，但那不是重点。而真正的重点，让人看了真绝望。
最后。阿丁的故事里，总会描绘很多性交的场面，或者很多对性的渴望，亦或是对性器官的描写。我想性在阿丁看来，是最原始的，也是最直接的，是长期受到压抑的，是隐含它意的。
《寻欢者不知所终》读后感(十)：“故事家”阿丁
承继去年的佳作《无尾狗》，阿丁以《寻欢者不知所终》（中国华侨出版社）再次证明了他高人一筹的叙述技巧。区别只是上一次是长篇，这一次则是中篇集。该书收录了阿丁分别以“记忆”、“逃离”和“存在”为主题的十四篇小说。
撰写长篇，往往要讲究谋篇布局的精妙、结构的平衡及风格的统一。《无尾狗》中各种不着痕迹的倒叙、插叙，即是一个精彩的范例。然而中篇小说则随意很多。该书中，阿丁或峰回路转（《成人礼》），或“悠然见南山”（《一个旅程，一个旅人》），或平铺直叙（《你进化得太快了》），乃至牵着你的鼻子走（《就像鱼找到了水》）。就像流行歌手在音乐专辑里尝试着不同的曲风，阿丁在这部集子里也尝试了多种不同的叙述技巧。《人奶》以旁听者为主人公，《石头记》则是第二人称的叙述视角；《寻欢者不知所终》是经典的“夹心饼干”的讲述模式，《上帝是吾师》则交织着多线平行叙事；《W与M》是精神病人的喃喃自语，《低俗小说》则试图在文本层面与读者展开互动；《晚安，秦舞阳》以魔幻主义重新解读历史，《查无此人》则通过科幻故事诠释理想主义者的幻灭。
在与书名相同的那篇小说里，主人公在结尾说道：“那是个疯子，一个会编故事的疯子。”这句话又何尝不能用来评价阿丁？毋庸置疑，阿丁是个极其出色的“故事家”。此外，阿丁式的词句，简单、冷峻，甚至残酷，也同样充满了独特的吸引力。从文本层面上说，我实在找不出不喜欢上它的理由。
但是，我并不认为该书的每个中篇都可以带来同等质量的阅读体验。一方面，大概是因为某些故事从选材立意起就存在硬伤，例如读完后《一个旅程，一个旅人》会觉得“弄巧成拙”，《右眼跳灾》则显得“废话连篇”，《你进化得太快了》在追问“存在”时又有些缺乏力道。另一方面，正如欣赏该书封面上的那句话“这个世上大多数人都无力逃离，不得不时常背叛内心，终生扮演着自己不想做的那个人，于是才有了嫉妒和仇杀”，我更加偏爱阿丁在《无尾狗》中所做的那样：描写“泥沙俱下”的社会现实和探讨沉重的人文主题。然而该书里某些篇章在宏旨上的力量，相比于文本的机巧实在有些逊色。
关于成长和记忆的片段，是整本书中个人最喜欢的部分。接踵而至的置于八九十年代背景下的关于青春时代的情节，真实、生猛，读得心痒、读得咬牙切齿。父亲、强权、孤独、兄弟、背叛、逃离、女人，从男孩走向男人的那段时间里谁不曾经历？甚至直到今天都无法忘怀。当读到书中的主人公们在畸形、异化的渠道释放自己时，相信很多男性读者也将重新直面叛逆时期那股快要压抑不住的内心阴暗，并会为那些随之汹涌流出的陈旧回忆感到哀叹、感到欣慰……