一的悲剧读后感10篇
《一的悲剧》是一本由[日]法月纶太郎著作，吉林出版集团有限责任公司出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：320，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《一的悲剧》读后感(一)：悲剧成分略低
跟着作者的描写自己在心中推断那个人会是凶手的过程简直是一个mind fXXX的过程。
相对于凶手采用了什么样的手法，我感兴趣的一直都是动机，以及故事本身涉及到的社会性，伦理性。
看到三分之二的时候认为路子的丈夫是凶手，因为他已经知道【我】是茂的亲生父亲，为了报复我杀掉了隆史。接着是我的岳父，他也知道我在7年前曾经背叛过和美，以隆史的死来惩罚我。
印象最深刻得是引向被害者的过程。以为抓错了人，但其实本身想杀的就是那个人。要避开认为目标就是茂的可能性，从三浦C-word打字机，到抄袭小说的语句，【连自己的孩子都认不出】，都导向，茂其实是不小心成为被害者的。
结果原来是和美。解释和美所做的所有一切只占据了很小的一部分，可是前面的每一步每一次推理与怀疑都没有冗余的。
原本看到简介说这是两个家庭的悲剧。抱歉我看到最后都没有很深刻的感觉到悲剧的成分在。在整个故事中没有对死者意外的任何一个人产生同情。路子吗？和美吗？岳父吗？都没有。可能本身作者就没有这个意图。
《一的悲剧》读后感(二)：一的悲剧---爱与恨
多重转折的事件，很精彩，不过感觉文字欠缺一些辛酸毒辣，对内心的冲击不是很大，而且最后真凶和美浮出水面的铺垫有点少，以和美自杀结尾也有点仓促。
侦探和作者都是法月纶太郎，作品是一的悲剧，还真是日本的埃勒里·奎因。
事件起于犯人绑错了富泽茂，三仓（妻子和美，儿子隆史）和路子（富泽的妻子）的私生子，其实是计划绑架隆史的。
这是核心诡计，看似绑错，实则有意为之，这不过是转移杀人动机的障眼法罢了，一开始的目标就是杀死富泽茂——法月通过三浦（隆史亲生父亲）的手稿推理出来。
那谁有动机？谁利用了三浦还杀了他？
我想到的是三仓的岳父，还有路子丈夫富泽，果然两人都浮出来了，不过都不是犯人。原来是那个最明显、最有动机却最难发现的人——和美。
没错，和美早就发现了三仓的外遇，并把自己流产归结于路子的阴谋，所以她也要当着他俩的面杀死他们的孩子。
和美在家里杀了茂，尸体放在后备箱，三仓去送赎金便把尸体带走了，三浦再趁机处理尸体——这个设计实在漂亮，这也是一种障眼法。
最后和美自杀了，留下仓促的结局。
一的悲剧——三浦死前自己锁上房门制造密室，密室暗指门闩，门中有一——门胁一美，一美、和美读音都是kazumi，三浦一直以为次美的姐姐就是一美。
一场爱与恨的悲剧，最爱的人的离去和背叛，带来的是最深的恨，还有遗憾。
《一的悲剧》读后感(三)：一个推理迷的热情与苦恼（by：冬阳）
最近常有读者对我提出这样的问题：“为什么你的每一部作品都会改变风格？”（中略）如果可以进一步深思这个问题的答案的话，或许我会回答‘因为觉得自己的风格还没有成熟，所以想重现自己身为幸福的读者时期所看到的、令自己感到震撼的作品，藉著模仿与不断地尝试错误，来打好基础，并磨练自己的作家之路’吧？ ──摘自 法月纶太郎《一的悲剧》日文新书版后记
终于，让我盼到了这本《一的悲剧》。 四年前，由于工作的关系，当时曾花了好一段时间整理并审阅一批日本推理小说，评估在台译介出版的可能性。历经半年的时间，考量过种种因素后决定暂时搁置下来，虽然之后仍在推理出版这块领域上持续经营发展，我的心底仍不免感到些许怅惘。 有趣的是，自该年下半年起，日本推理小说突然像雨后春笋般在书市上一一冒出，其中不乏曾被自己列入出版书单的作家作品，自是开心不已。即便无法亲身参与编辑工作，但当看到有更多的读者开始接触并喜欢上推理小说、谈论起社会派新本格等类别及一个个专有名词时，我体内那个“推理迷”的灵魂仍会为此兴奋至极。 然而，在这段时间里，仍有一些令我引颈企盼之作迟未出版，法月纶太郎的《一的悲剧》就是其中之一。 除此之外，我对《一的悲剧》还有一种莫名的熟悉亲近、一种难以三言两语道尽的特殊感受——且听我从头谈起吧。
嗜读推理小说，不，扩大到“类型小说”的读者也成，积累了一定的阅读量之后，肯定会察觉出潜藏其中的“承继”与“革命”性格。这种书与书、作家与作家之间所有的承继与革命关系，使得类型得以在发展初期稳固根基，慢慢建立起特有的架构与样貌之后，逐步朝众声喧哗走去，而非刻意条列规则公式、不断套用复制的死水一摊般产物。也就是说，类型本身的发展不受钳制，具有高度的可塑性，因此在不同的时代背景与地域文化中，其核心价值与书写阅读趣味，讲得白话点，就是大众的、主流的风格调性，就会出现或绵延或断裂的现象──可能来自读者的阅读需求，或是写作者的文字魅力，亦或是文学评论者与出版社积极经营鼓吹所致。 当了解到类型小说这两项重要的性格后，我们便不难理解欧美推理史上所谓的黄金时期（Golden Age）、美国革命（American Revolution），或日本推理史上的本格、变格、社会派、新本格派等词汇，便是推理小说一百六十余年的发展史中，最重要且最具魅力的特征与时刻。 因此，在“承继”的性格底下，我们往往会看到部分作家被冠上某某大师传人、接班者等名号（更多时候你还会多看到一些附加的赞美之词，诸如闪亮的、耀眼的、青出于蓝的云云）；在“革命”的性格底下，则常见旗手、开拓者等头衔（这类附加的形容词就更有趣了，诸如颠覆的、石破天惊的、开启新局的，如此这般）。 或者，在日本推理小说界特有的，被冠予（或自称）“日本的某某”名号——“某某”的位置请填上欧美推理大师的名字。 例如，“法月纶太郎：日本的艾勒里·奎因”。
◆ 机巧的推理书写策略
问题来了：唔，谁是奎因啊？显然“日本的艾勒里·奎因”这句话会让奎因迷眼睛一亮，相对却也让没读过奎因作品的读者感到一头雾水。此刻请容我稍稍回头谈一下日本‘新本格推理’的起源，并简单介绍美国推理大师艾勒里．奎因。
日本推理小说发展，按照评论家傅博的说法，可分为三个时期：浪漫主义推理小说期（一九二三～五六）、社会派推理小说期（一九五七～八六）、推理小说多样化时期（一九八七～）。在推理小说多样化时期中，编辑部自一九八七年出版绫十行人《杀人十角馆》起，有计划性地积极推动‘本格探侦小说’的复辟，掀起了一波‘新本格浪潮’。
那么，什么是‘新本格’呢？尤其自《讲谈社小说丛书》出道的新本格作家作品，其特征有二：作者的年龄大多未满三十岁；作品为强调不可能犯罪的诡计设计为主轴的解谜推理小说。（以上两段引述自〈漫谈日本新本格推理小说1〉傅博著，原刊载于脸谱出版《Mystery 2》）
法月纶太郎便是在二十四岁那年（一九八八），以《密闭教室》一书在《讲谈社小说丛书》露脸出道。
隔年，第二长篇《雪密室》登场，法月的作品开始系列化，塑造了推理作家法月纶太郎这号侦探角色，以及任职警视厅搜查一课的父亲法月贞雄警视。这点采作家与笔下名侦探同名的机巧策略，恰恰与一九二九年以《罗马帽子的秘密》登场的艾勒里．奎因相仿，甚至小说中奎因的父亲也是纽约警局探长，两者设定极为相近，只不过活跃的的舞台相隔了一片太平洋，以及六十年的时光（以小说初出版时算起）。
法月仿效奎因之处还不只于此，两位名探同以逻辑推理见长，早期作品多以犯罪解谜为题，连后来在侦探性格的转变与书写方向的调整，都极为相似。
◆ “混血”的现实
奎因登场的隔年，冷硬派大师达许·汉密特的《马尔他之鹰》出版；十年后，另一位冷硬派大师雷蒙·钱德勒《长眠》问世，前述的“美国革命”就此展开。两位革命者与二次世界大战造成的社会剧变相继摇撼了推理小说以逻辑解谜为核心的架构，快速朝向写实的、去神探化的世界奔去。
于是，推理小说不再只是纯粹的斗智解谜，陆续融入犯罪的、谍报的、惊悚悬疑的风格，呈现出一种“混血”（Hybrid）的美；然而公认最精采多元的解谜推理作品，也在二○到四○年代这三十年间面世。
在此同时，坚守解谜推理的奎因也在作品中加重了犯罪的元素，以符合大众读者的口味，甚至将故事的舞台转移到五光十色的好莱坞、增添了过去在其作品中少见的心理惊悚情节，并让年轻气盛且略显自傲的名侦探奎因踏入人性的陷阱，遭逢重大的挫败，深陷自我怀疑的烦恼之中。
只不过，艾勒里．奎因出道十五年后才发生的转变，法月纶太郎在一九九○年发表的第四长篇《为了赖子》中，便让名侦探法月走上转型之路。
奎因当年的转型，一则来自于市场阅读口味的改变，一则来自于作家之一曼佛瑞．李（艾勒里．奎因是一对表兄弟作家组合所使用的笔名）的坚持，将严肃的政治性、社会性及心理性主题加进小说当中。
法月的转型则来自于另一种不同的经历与氛围，从他“京都大学推理小说研究会”的出身，以及撰写过许多新本格派作品的评论来看，法月是个“见多识广”的推理作家，以至于在其作品中处处可见“混血”的影子──在我读来，那正是法月的字里行间中，无处不在又强烈浓郁的热情与苦恼。
那份热情，就是文前引用法月在《一的悲剧》日文新书版后记自我阐述的部分；那份苦恼，则显露在整部作品的节奏、布局，以及出道二十年不到十五部长篇的写作数量上。
◆ 苦恼，也是种魅力
“苦恼”二字乍听之下是个负面的、不舒服的评语，这是否代表著小说读来聱牙难懂？
我们再回头看看奎因的例子。
四〇年代起，转型的奎因完成了《十日惊奇》、《多尾猫》等成熟颠峰期的最高杰作，侦探与作家的苦恼非但不影响读者的阅读情绪，反而强化了故事整体的广度与深度，文学艺术价值往上提升，使得推理小说的“解谜”本质不再停留在“猜凶手”上头，谜团的设计跳脱出物理性诡计的范畴转而探究起人性——从“谁干的”（Whodunit）、“怎么办到的”（Howdunit），往“为何犯罪”（Whydunit）的层次，也就是朝犯罪动机的探讨而去。 以《一的悲剧》来说，一桩看似绑错人的掳人勒赎案，以山仓史郎这个男性为起点，勾连起两个家庭的悲剧。就长篇小说的篇幅来说，全书登场人物不多，自始至终却紧扣这桩绑架案，隐晦不明的犯罪动机贯串全书，直至真相大白的那一刻，迎面而来的是幕将落下的人间悲剧…… 如果你是个遍读群书的推理迷，希望你能在掩卷之余，对照自己是否有同作家法月一样，同属推理迷的热情与苦恼？如果你是第一次接触推理小说、或喜欢一读但还称不上入迷的读者，希望你能在阅毕之后，呼应作家法月曾说过的一段话：“如果能让最近才开始看推理小说的年轻读者，藉由看我的作品接触到过去的大师名作，也算是好事一件吧？”
话不多说，请翻页欣赏《一的悲剧》。
《一的悲剧》读后感(四)：推理以外的其他
然后又推测岳父大人才是幕后凶手，为了掩盖家族丑闻犯下悲情又冷酷的罪行。
有那么一刻几乎要相信了其实不过是逆转小把戏“富泽真凶说”，一个被妻子背叛的男人的复仇。
最后才发现全都不是，原来所有的男人都是“爱的战士”。
原来山仓持续到能够生下一个孩子的出轨只是压力崩盘和女人引诱复合作用下的产物。
原来山仓一直都在痛苦压抑后悔却又无处宣泄还暗含着小小的自私的情绪间苦苦挣扎的“忠于家庭”的“好”男人。
原来门胁所做作为都只是为了保护爱女。
原来富泽是个即便知道了妻子的罪行与背叛也不会为之动摇的爱妻人士。
就连三浦不过是想要和儿子一起生活（还有写出作品）而已。
于是“恶人”就只剩下和美与路子，一个在流产进而丧失生育能力休养期间被甚至生下了私生子的丈夫背叛的妻子，和一个出于无法抑制的爱背负“不伦”出轨生子处心积虑只为再续前缘却仅换回一句“从来没有爱过你”的“情”人。
凭借或许只是出于剧情需要的设定对一部作品甚至作者做什么定论未免太武断而可笑了一些，但仅仅这个设定本身就足以令人不以为然。
《一的悲剧》读后感(五)：让人读后落泪的本格
在读到最后的时候，还是忍不住落泪了。全书从始至终都因为“我”的隐忍而压抑着，在最后一刻，无处宣泄的情感只能通过眼泪来释放。
书中的几个人物都很悲哀，他们都有希望守护的坚持，但是所有人终究一败涂地。他们都积极地努力着，希望可以实现那渺小的心愿。而最终等待着他们的却是绝望。
由于风评的问题，我对于一悲在吃与不吃之间徘徊了很久。
本书的风格较为模糊，在本格、社会、冷硬等流派边沿游走。最终让我定义它品质的还是接连而来的四个逆转，有杀人，有密室，有逆转，我觉得还是很纯正的本格作品。
在第二重逆转的时候，我猜到了凶手的身份。可还是很耐心地读下去，我不是喜欢看言情小说的读者，甚至连社会派的作品也有所排斥。而这一次不得不说，是作者细腻的心理描写打动了我。比起华丽的灌水文章，我觉得这部作品的真实感让人震撼。如此贴近现实的作品，甚至让我觉得，它可能会在我身边发生一般。
在我们鄙视过宏大的杀人手法引出一个极为牵强的杀人动机之后，是不是可以对这种脚踏实的作品表现出一点敬意呢？
《一的悲剧》读后感(六)：《一的悲剧》：“背叛和救赎”之不可解题
《一的悲剧》尽管在悬念上被法月纶太郎通过不断地证明、反证和自证描绘的跌宕起伏，但是究其核心，其实是一个蛮简单的故事——一个男人在背叛之后带出的一系列不可控的连锁反应。
山仓史郎的背叛，表面是基于肉欲的膨胀，但实际上是整个社会和环境所施加压力下，导致这个男人从心底生出的脆弱成为压垮他的最后一根稻草。他在长达七年的时间中，一直被这种背叛所折磨，而悲剧也恰恰基于偶然也是必然的时间点上爆发，从而一发不可收拾。
山仓史郎的救赎，其实从一开始就注定了失败，当然这个“失败”的定义只是我们作为旁观者的一种判断。他所隐瞒的一切秘密，只是他选择视而不见的一种错觉，当身边所有的人都开始卷入这场风暴的时间，主人公却依旧置身于风暴眼之中，”享受”着最后的宁静和美好。对于这个男人来说，他在疯狂挣扎妄图找出凶手的过程中，其实早已完成了他自己的救赎。
而这个救赎的意义，就在于他必须亲手破坏粉碎他眼前一切“美好”的假象，这也正是悲剧的经典定义。
《一的悲剧》将社会、家庭、男人和女人之间的纠葛放大，通过推理的层层剥茧抽丝，脱去诡计的外衣，我们看到的一位被誉为“苦恼作家”对于责任和欲望之间的质问，然而法月纶太郎只能抛出问题，他直到文章的结尾也无法解决他所架构出的门胁家族的悲剧，“背叛和救赎”在他看来依旧是一道不可解的难题。