《沉落的黄昏》读后感10篇
《沉落的黄昏》是一本由[日] 江国香织著作，南海出版公司出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：224，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《沉落的黄昏》读后感(一)：完全无关的书评
这些匪夷所思出现的关系，在某一时刻真真正正地左右着我们的生活，让我们忘记了合理性。而这样的关系总会随着梦醒的一天戛然而止，只在记忆很深的地方留下存在过的印记。
说些和书无关的事。
高三有一阵，总会和同学在图书馆里自习。说是自习，其实更像是大家打着学习的旗号举行一个隐秘的小聚会。因为大家那时也有了手机，便交换了电话号码。
自习聚会里有一个九中的男生，长得不错，性格比较内向，因为美人尖明显，致使发际线呈现M的形状，我们就叫他“M头”。现在想来好像我甚至都没有知道过他的真名。已经记不清为什么他有一次自习结束后短信我了，就记得大约在之后的一个月里，我们成为了隐秘的小聚会里的隐秘的短信朋友。自习时候表现得完全不认得，但回家后却会短信联系，虽然实际上我每天都向我的同桌汇报聊天内容。
他很快就告知我他的父母都在国外，他一个人住。有一个才回国的女友，大他1岁，已经在大学学小提琴，现在和他同居。
后来他时常说，他女朋友没什么朋友，很寂寞，希望我可以陪她聊聊天，便会告诉我马上和我发短信的是他的女友。再之后就演变成他和我说不了两句就让他女朋友用他的手机和我接着聊。她女朋友相比他而言外向很多，什么隐私都说，似乎是和我过分熟络的朋友。
那时候每天晚上我们都会说上几句，但第二天我和同桌又会像名侦探柯南一样去猜测男孩的身家背景，甚至通过同学得知那个男孩在学校里有一个女朋友。
而当我提出质问的时候，他的女朋友却告诉我她知情并且不在乎。这在我当时的认知里简直是匪夷所思。我也渐渐疏远了和他们的关系。直至最后有一天他短信我让我听广播，我听到他和他女友为我点的一首歌，名字我已经忘了，应该是我当时和他们聊天时候说过我爱的一首。
听完这首歌，流了几滴泪，我还是决定不再继续这段诡异的友情，后来也没再去过自习，我把这个人也彻底忘记了。
大学的某一天，在和室友聊天时，勾起了我的这段回忆，突然发现当年的这段故事，有好多说不通的地方，可以说是漏洞百出。室友问我，他会不会是神经分裂。我想了想回答，不论是自己不自知的分裂，还是自己自知的角色扮演，背后应该只是躲着一个寂寞的人吧。
再说一个故事。
曾经有过一阵子，一个从不联系的前男友的现女友要来了我的联系方式。没事就想找我聊天，打听我们曾经的生活，表达对他爱我的羡慕，有时候吵了架还会问我怎么办。她就在我单位不远处的地方上班，常常会说今天看到我了，明明是令人毛骨悚然的一件事，但她语气友好甚至谦卑到我明明觉得这事变态恶心又不知道该如何拒绝。多数时候我只是回避，沉默。
后来他们结婚了，再后来他们有了孩子。即使得不到我任何回应，她依然会发孩子的照片给我，告诉我他们几周没怎么说话了，甚至说唯一的话题就是一起聊了我。
那一段时间我有点像她的树洞，隔三差五她的头像总会闪烁，我看完就默默关了，但她始终不厌其烦，乐此不疲。
后来她们婚姻终究没有走得下去，我也是在她的留言里看到的，那一次我真的想回点什么，但想来想去还是算了。
再后来，我发现除了她不再找我以外，朋友圈也看不到她了，想来是把我彻底删除了。她终于与我连带她这段卑微的曾经一刀两断了。
一个人是该有多绝望才会通过这样的途径维持和所爱的人千丝万缕的关系，希望她永远不再记起这段记忆。
《沉落的黄昏》读后感(二)：就像华子一样的一个故事
在六零七零年代的女作家中，江国香织不算是最温暖的，但是也绝不是用一种私小说的形式来逼问生活的残酷。《沉落的黄昏》就像华子一样，没有那么多的情绪，你看不到作者的偏向，彷佛一切本来如此，本该如此。她只是，叙述了一个故事，也许很寂寞，那是你的感觉，但是她却并不需要为此负什么责任。这是跟安妮宝贝的本质不同。
的确，华子像安妮宝贝笔下的女子。像风，你住不住她；对任何事情不过分投入，但是却用并非不投入。很有气质，早早脱离的原生家庭，在这个世界上流浪的时候，内心早已千疮百孔（这是我以为），但是却并非真的如同她所表现的那样对什么都不在乎，没有真爱，她笃定的说“很爱很爱”自己的弟弟。像梨果一样的大部分女人，对于这种生活状态可望不可及，这是脱离她自己的生活状态的一切。她们半是羡慕半是好奇的揣度着华子的生活，渐渐的被吸引，用女性天生的同情却接纳华子一样的女孩。她的确是做了伤害别人的事情，但是却又是那样的“无害”，随时随地就能撇清自己的责任，而那些同时参与背叛的男人，必须承担所有的责任。
在安妮的笔下，安生就是那样有魅力的女孩。这个女孩不一定有多美，然然而男人天生就是猎手，越是像风一样自由，越是让他们燃起追逐渴望的欲念。所有和华子纠缠的男人，都必须经历着嫉妒心的折磨，然而，从一开始，华子就说明了：不要以为你对我好，我就会回报你。这个世界，这些所有的感情，不过是华子的一次次的逃脱的借口和渠道。不同于安妮宝贝写安生，江国香织几乎并不给华子的人生轨迹什么笔墨。她似乎很没有存在感，小小的骨架，睡觉几乎不出声音，她的行李很少，没有多少负累，但是，她却是又有这样的巨大魔力——她改变了所有人的生活。
作者没有评价她，没有同情或者谴责。华子一样的女孩，就是这样的一种存在。她们不负责任，但是却也并不需要他人来负责任。她们改变了别人的世界，但是却也改造了别人的世界。她们终于还是消失了，因为这个世界，从一开始选择了离家出走，就再也回不来，而且也最终无路可逃。
那些被更改的感情，好像也并非那么值得珍视。梨果终于也认清了自己的感情，八年是一段可以形成习惯的时间，或许已经没那么爱，但是却害怕寂寞但是却必须留恋。他们最终也必须面对。
就是这样的一个故事，从头到尾都是淡淡的。如果我的生活出现一个华子一样的女孩，我想我也会想和她做朋友。欲念越少的女孩，其实越是恐怖，不要以为小三总是心机重重的样子。也许这样世界上，就有这样不屑任何稳定感情的女孩，她们注定与众不同。
《沉落的黄昏》读后感(三)：江国香织小传
日本的芸芸女作家中，若是找出一位地位与村上春树相当的，则非江国香织莫属。
相貌清丽、足以与明星媲美的江国香织，出生于日本东京，是散文家江国滋之女。毕业于白学园女子短期大学，之后到美国特拉华大学留学。
江国香织的作家生涯，可以用“获奖专家”来形容。二十岁时，年轻的江国向《Eureka》杂志投稿《棉花糖》，一举成名。后凭《草之丞的故事》获得小小童话大奖。不久，以在美国留学的经历为题材的小说《409拉德克里夫》获法国著名文学奖费米娜奖，成为日本第一位得此奖的作家。同年，第一部短篇小说集《在冰凉的夜里》出版。1991年，童话集《芳香日日》获得产经儿童出版文化奖，次年获得坪田让治文学奖。
1992年，描写酗酒的妻子与同性恋丈夫生活的作品《那一年，我们爱得闪闪发亮》获紫式部文学奖，并被拍成电影，成为热议话题。1999年，《我的小鸟》获路旁之石文学奖。2002年，《游泳既不安全也不合适》获山本周五郎奖。2004年，《好想痛痛快快哭一场》获得直木奖。
此后，开始从事小说、散文、绘本、诗歌多个领域的文学创作。近作有获得岛清恋爱文学奖的《爱无比荒凉》等。此外被翻拍成电影的作品有《沉落的黄昏》，描写二十多岁的青年和四十多岁的女子的姐弟恋的《寂寞东京塔》，描写一对单纯兄弟的《去爱吧，间宫兄弟》。2012年，江国香织又获得了川端康成文学奖，创作热情不减。至此，她将日本文学领域几乎所有的大奖收入囊中，几乎无人能与之比肩。
在现实中，江国香织嫁给了一位银行职员，婚姻生活幸福，平时爱抽烟，还是狂热的阪神队粉丝。喜欢的选手是中野佐资。喜欢赌汽艇比赛。喜欢巧克力，甚至在结婚的时候跟丈夫约定，“不许送其他女生巧克力”。和低调的山本文绪不同，江国在个人生活方面非常富有个性，上小学时就煞有介事地写下了“要做我的丈夫的条件”：
3.不挑剔我做的饭菜和生活方式。
4.给太太自由。
5.我生病了受伤了，家务全部要丈夫做。
7.酒要在家喝。
8.死都不能离婚或出轨。
9.不能胡乱发脾气。
10.要做到能让太太我对人说，我的丈夫是个“温柔的人”。
虽然看起来有点霸气，其实这位美女作家也是个很温柔，又有点调皮的人。非常喜欢雨，小时候下雨时，总是和妈妈、妹妹一起望着雨。宠物是一头叫“雨”的美国可卡犬。丈夫单身赴任期间，江国带着狗狗独自住在美国，在访谈中说:
“我很喜欢看人家的房子。我家周围都是住宅区，现在正是万圣节前夜，路灯都换成了南瓜灯。小区里面是全白的房子，连为了避开乌鸦盖住垃圾用的网罩也是白的。感觉大家的日子过得真精致。我有偷窥这个兴趣，从人家的围墙缝隙里看一看，会心跳加速。要是看到邋遢的人家，也会觉得‘有点那什么啊’，很好玩。”
俏皮而独特的视角，构成了江国香织笔下特色鲜明的世界：《那一年，我们爱得闪闪发亮》描写了酗酒的妻子与同性恋丈夫的组合，却让人感受到明澈的温情：“这样的婚姻也未尝不可，没有要求，没有期望，没有可失去的，也没有可担心的。”《沉落的黄昏》描绘了突遇失恋黯然神伤的女孩梨果，是怎样孤独倔强地走过了那一段人生风景：“我闭上眼睛，用手抚摸着只剩一个人的舒适的大床。枕头和床单早已没有了男人的味道，只有刚刚洗过的棉布味和我身上微微散发的科朗香水味。洁净就是孤独。” 获直木奖的《好想痛痛快快哭一场》，写下夫妻之间奇妙又难分难舍的倦怠：“我像独身女人一样自由，像已婚女人一样孤独。两个人在一起，却比一个人更寂寞”……
原以为这些是理所当然的，其实是奢侈的幸福。这一切，可遇而不可求——江国香织撷取日常生活中清澈透明的片断，赋予温情，赋予力量。她让我们懂得，应该怎样言说那些爱情中身不由己的事，怎样享受日常生活中常见却无法言表的幸福。
《沉落的黄昏》读后感(四)：沉落的黄昏
华子就是这样一个随性洒脱的长不大的孩子。总是在逃避现实，最终也逃不过，在寂寞与得不到解脱中放纵自己的生命。而梨果对于一份八年的感情剩下的留念，没有勇气分手，形成对健吾情感的依赖。这一份依赖，竟可以做到和前男友的现任女友生活在一起。我无法理解他们三人各自的生活态度，华子过于强调自己的感受，潇洒的同时无形中造成他人的困扰。梨果，对待感情的不洒脱，也是对爱情的太过执着。健吾也是，三天之内爱上的女人可以为之放弃八年的情感。爱情是真正的具有保质期，黄昏是带给以作者宁静的存在，也意味着梨果终究要放手那段执着的情感。在一场爱的释放后潇洒的说出“我要搬家了”重新开始的言语，而这些是华子给予她的成长。感情上独立不是离别时的淡然，而是整理回忆时一个人静静的接受。
《沉落的黄昏》读后感(五)：令人羡慕的洒脱来自内心的孤独
（读书附注又写不下了）
自称非中文系的中文系的书君建议我读几本畅销作品，曾经是文学青年的大叔推荐日本小说，合起来选江国香织吧，实在不想读东野圭吾或村上春树。偶尔读点口水文怡情，别沉迷就好。
我不喜欢华子，一点也不。她是一个抛弃了所有重量的人，随性到没有任何的责任和负担，拒绝承诺，也不想被寄予期待，这样的人出现在小说能大放光彩，现实之中的话不论是朋友还是恋人都太可怕了。代入成自己是羡慕，代入成身边的人是恐惧，所以人们多少会有一些相似的侧面——卸下自己的责任交给对方，接受不对等的付出和回报，一脸无辜地伤害他人——但心中同时有内疚和牵挂，做不到华子那样的坦然和洒脱。像孩子一样随心所欲有什么错呢？然而就是做不到啊。
华子的结局大约是说，看上去令人羡慕的，其实未必幸福。
最后的见面大约是说，在乎着留恋着爱的，更难逃脱痛苦。
华子懂得被人喜欢的技巧，让所有人都疯狂地爱她，为她抛妻弃子，但内心还是孤独。因为不论是谁，她都没有真正爱过。心的这扇门，她开错了方向——从来只能由内向外推开。
而健吾和梨果呢，有过青春年华的遇见，有过付出关怀和收获温暖，有过双方确认的爱，这些已经够奢侈了，知足吧。
《沉落的黄昏》读后感(六)：三个人的故事，也许更多
一个下午读完了这本书，一开始我以为作者能有更好的办法能解决梨果和华子以及健吾之间的问题。但最后以华子的自杀结束了这样的关系，梨果也决定搬家，生活在现实之中。
华子，从一开始就很吸引人，男人都被他吸引，健吾认识她才没有几天就决定要离开相处八年的梨果。但梨果却还一直在等着他回来，为了能见他，也委屈自己和华子和平相处。也许不是委屈，本身华子的独立独行就对人有着不小的吸引力。所以虽然华子抢走了健吾，但梨果还是愿意让华子一起和她住在一起。华子一直寂寞着，唯一相信的只是弟弟，相信彼此深爱着。
梨果，总让我从她身上看到了江国香织另一本书中的笑子的影子。为了爱的人，可以忍受健吾喜欢的华子住在她家，电话的内容也是离不开华子的，似乎华子成了他们之间唯一的联系。笑子是为了睦月慢慢的舍弃了自己的社交圈，为了不让他人知道他们的秘密。梨果是慢慢的也开始接受了华子，连好友都觉得他们不正常。三个人都在一起吃饭，还能睡在一个屋檐下。因为爱所才能忍受，甚至接纳对方所爱的吧。
“不管怎样，时间会一如既往地从我们身边流过。”从一开始梨果对健吾的深爱，到最后她决定搬家，放下一切。她准备重新生活在现实之中，也希望着健吾能明白她的用心。
“烦闷的雨夜似乎没有边际，雨滴吸附着灰尘慢慢降落。雨水清凉，豁达而刺激，纤细而温柔，就像华子。”梨果的心境变了，所以连环境都不同了。
现在社会似乎没办法做到如此容忍喜欢的人，和平相处更不可能了。也许很多这样的故事上演着，只是写出来的总会美化些许。
《沉落的黄昏》读后感(七)：与情敌同居
这是我看的第三本江国香织的小说，她1964年生于东京。1992年获紫式部文学奖，1999年获路旁之石文学奖，2002年获山本周五郎奖，2004年获直木奖，2012年获川端康成文学奖。
相恋八年的男友健吾突然提出分手，因为喜欢上了仅仅认识三天的女孩华子。不久，本是情敌的华子却忽然闯进女主人公梨果家中，想要共同分担房租，住在一起。
梨果陷入了两难的抉择，她竟然答应了华子的要求，只因放不下男友健吾。但是没想到，和华子同居的日子，自己悄悄发生了变化。她渐渐明白，有许多事情原以为是理所当然，其实却是奢侈的幸福。
健吾离开自己以后，梨果不知所往，选择让华子留在身边，既是对抗，也是救赎。
小说中的华子更像是一个梦中的人物，那么缥缈那么转瞬即逝。她对世间的一起都提不起兴趣，她似乎总是在逃避什么。而她越是逃离，周围人就越是依赖。即使有些人在你生命里只是擦身而过，而健吾和华子更是真实的存在于梨果的世界里很久很久。
淡淡的日系调调，读书时，油然而生一种新奇宁静的情绪，在这个世界里，有太多不同的性格，有太多细微的感情。很多人说，会不自觉的想象华子的样子，可是我无论怎么努力的想，华子的面目却依旧模糊，直到，最后她自杀在浴缸里，我还是不能想起她的轮廓。或许，她真的是一个虚幻的梦。
华子的话语如同一段谜，透露着神秘几许。孤独始终陪伴着她，她在孤独和寂寞中绽放。她的不羁和洒脱代表了女生们的一种生活向往，就像安妮宝贝的小说《七月与安生》一样，梨果就是文静乖巧的七月，华子则是古灵精怪的安生。安生没有七月的安稳祥和，而七月无时无刻不在羡慕安生的随性自由。有些女人的心那么甜腻粘稠，随时随地都能掉入寂寞的陷阱之中，无法摆脱。
女主角喜欢哼唱可爱的和风小曲，“如果你去捕捉狐狸 请你带上幸运之神 捕捉狐狸那么美妙 只要你能活着回来”，好美的意象。有人说，日系小说总是迷糊糊，不知所云，可是我很喜欢这种“少情节而多细节”的描写方式，我愿意在文字中感受人物的状态，毕竟，现实生活也是平淡的，我们都是由细节包裹着。
江国香织的文字充溢着淡淡的咖啡香味，自与其他女作家不同。虽然自己不会选择华子的生活方式，可是心里还是会小小的幻想一下。
不是所有的女孩都坚强勇敢，不是所有的女孩都利落清晰，有一些女孩的心像蝉翼般脆弱透明，有人捏一把，就会静静地发疼，只顾自己碎裂，却也没有恨对方的勇气。看着《沉落的黄昏》，脑海里总是浮现着曾经懦弱的自己，在情感世界里，我总是暗沉无光的，我不敢随便发脾气，不敢随意人性，不敢轻易说起自己的快乐和不快乐。直至现在，我也不知道如何才能更好的开展一段恋爱，男人和女人，男人，女人，怎么就构成了这个世界呢。
即便被人抢走了心爱的东西，我也不忍心计较，爱的反义词，不是恨，而是厌倦。
“愿宁静的黄昏，降临在不够洒脱却奋勇向前的心灵上空。”被生活磨砺过的不再年轻的男男女女，有些出格的生活和人物关系，心中的隐情和无法向他人解释或被理解的膈膜，就是生活，就是生命。
《沉落的黄昏》读后感(八)：惯性与逃离
如果没有体验过旷日持久的关系的人，一定不理解梨果，当一个“噢”轻易结束与健吾的恋人关系时，或者当一个电话突然告知华子的死讯时，她与世界的联系就轻而易举地失去了衔接点。她是脆弱，也是坚韧，这种双面性，让我对这个人物远比华子感到痴迷。
华子固然充满魅力，来自于变动和看起来是“不可预测”的魅力。当然，实际上，她的行为其实可以预测，逃离，然而始终以逃离为主线的生活，势必最终逃离生命。一种轻飘飘的不确定性，和浓浓的宿命感。就像她会说的一样：“要死的人，就让她去死好了。”
梨果是一个倾向于建立“惯性”的人，她喜欢将自己的生活按照规律进行，每年要买的玫瑰花，爱了8年的男人，节目永远保留一致的暑假前夕的旅行⋯她从日常生活习以为常的细节中感受爱和欢喜，与突然走出生活的健吾以及突然闯入生活的华子不同，她似乎永远就在原地，在那套2居室的公寓里，值得信赖，同时又多少有些孤单寂寞的滋味。
谨慎、为身边的人的感受顾虑左右、敏感而又害怕展示情绪，这些都是梨果。
爱又不敢用力，在夏日的阳台里静静体会对方的睡眠。
她小心翼翼地对待生活中她在意的，用心维护为惯性的事与人。
就好比有些人一进入动物园就喜欢看这地图，按照路线计划来逛，而有些人更喜欢随意走动，无所谓出口或入口的游玩，世界上本来就有不同的人。
因此，当最终她暴力地对待健吾，暴力的抛弃公寓时，才更让人心中感到悲凉，同时又有种终于打破一切的悲壮感。
《沉落的黄昏》读后感(九)：灵魂无法摆渡，要怎样才能停留。
灵魂无法摆渡，要怎样才能停留。
“八年。如此漫长的岁月，怎能用一个哦字就一笔带过？
然而除此之外，我还能说什么呢？”
在早春的寒潮天气里重新拾起这本书，而我已经不记得第一次阅读到底是在哪一年。只依稀记得，在第一次看见这个名字的时候就觉得很美，一直苍凉寂寞的美，于是从图书馆将书本借了出来。
而阅读的地方，有可能是在静谧的宿舍里昏黄的台灯下，也有可能是在某节大课的角落里，或是，校园里那个长满了紫色薰衣草的小山坡。我唯一记得的，是时光已经过去了这么久。六年，七年，甚至已经八年。
你看，时光总是如此，一掠而过，甚至无法抓住逝去的尾巴余温。
一如，这个故事里他们之间已经在岁月里渐行渐远的过往。
是关于几个人的故事，相遇、相守、离别，迷失，绝望，新生，如黄昏般，宁静美丽而哀伤。
在一起八年之久的梨果和健吾，他们有太多的回忆，甚至一度想要结婚。但在见到华子三天后，健吾决定分手。
有时候，两个人在一起太久了，总会有许多东西存在，比如，留念。梨果留念着健吾，过着行尸走肉般的生活，每多了解一点健吾的新恋情，心里的绝望和失落便会多一些。而健吾，却近乎偏执的留念着华子，尽管，华子并不爱他，甚至不喜欢他。
恋爱里，两个人的空间刚刚好。而他们之间，偏生有了第三个人。借着与华子同住，梨果才能时常见到那个心心念念的健吾。也正因有了梨果，健吾才能见到想见的华子。而华子，是三人中冷静对待的那一个。纷纷扰扰的情爱纠葛，她好像从来都是旁观者。
有些人，生活如此随意，如华子，说走就走，想爱就爱，也在无时无刻的吸引着旁人的目光，男人的，女人的，孩子的，他们似乎对她念念不忘。但她一直都是寂寞的，寂寞到死。
而所有人，如梨果，如中岛先生，都只能做一个安静的旁观者，因为他们，都无法走进华子的内心。华子，只是在一次又一次的出走和回来中，寻求某个时刻的安宁和孤独。
一个人的内心，会有多寂寞，才想要离开，没有目的地，只要可以抵达。
在德国，在香港，在湘南，华子一直如此随意。却又处处留下孤独的痕迹。也许，她会在路上与某个遇到的人共度一晚，或共处一段时间，但一旦觉得疲惫，便抽身而去。
她始终没有找到可以另自己停留的港湾，或者找到可以长久留念的东西。而梨果，在某一方面来说，另她觉得可怜又可叹。
华子一直为人所误会所不解，却也在某些时刻遇到能另她平静的人，如十岁的小男孩直子，如直子的父亲，如某些时刻的梨果。
可是这一切，无法抵挡她走向死亡。
也是在她死后，梨果才能洞悉，华子在自己生活中的重要性已经超越了健吾，才能真正结束与健吾长达八年之久的纠葛。
华子的灵魂居无定所，生活亦漂泊无定。梨果的生活、工作有着固定的模式，而在与健吾多年的情感里，她的灵魂，其实已迷失在过往，迷失在与健吾的情感里。
“原以为这些是理所当然的，其实是奢侈的幸福。
华子不懂。这一切，可遇而不可求。”
梨果这样说过华子，有些东西，可遇不可求，如她与健吾长达八年的情感，如她与华子之间惺惺相惜却又带着试探带着嫉妒的矛盾心理。
可是这样简单的奢侈的幸福，她曾有过，华子大概也曾有过，可都只能是曾经。因为现在的她们，都不在拥有。
可遇不可求，也成了一场过往的黄昏余温。
也许，正因为那样的可遇不可求，在她们彼此灵魂擦肩而过的那一刻未能把握，于是华子走向了死亡，梨果走向了结束。也许，也是因为没有强大的留念让华子停留，她才决定离开。于是，擦肩而过。
这是阅读的第一个日本女作家的作品，后来在网上看到有人写，宣传的时候说像安妮宝贝。而在我的眼里，两个作者却又截然不同。也许相似的，是华子，与安妮宝贝笔下某些女子有着相似之处。可是江国香织写这部作品，要比安妮宝贝早很多年，而安妮宝贝，如今叫庆山，也是灵魂的又一归处。
纵观整部小说，语言沉静舒缓，甚少有情感激烈的时候。一切在缓慢的基调中前行，却又暗藏汹涌。每个人的内心世界都是滔天巨浪，一不小心却又极易掉入深不见底的万丈深渊。
而结尾，梨果去找健吾，来了一场惨烈的做爱，大抵，是内心太寂寞太绝望，才如此迫切的需要对方。可是在一切都结束之后，更深的寂寞将到来。他们没有能力阻止。
也许，当一切都结束的时候，再多的语言都是苍白，一如开篇他们决定分手的时候，梨果回答的那个“哦”，如此漫长的岁月，不过一个“哦”，苍凉又无力。
而谁都不知，华子死后，是否可以寻得平静。而梨果，终于放下过往。
可是过去，终究留有遗憾，和伤痕，还有新生的勇气和力量。
时挽。2016年2月19日记。
《沉落的黄昏》读后感(十)：我们不够洒脱却依然奋勇向前
在看《沉落的黄昏》之前，我对于江国香织是一无所知的。后来发现很多人拿她和村上春树，安妮宝贝拿来比较。我觉得完全是没有可比性的，江国香织她有自己的独特的语言风格。冷静明朗，绝望中又带着希望。
她对于日常生活的场景的描写好像是自然流淌的，真实琐碎，好像你亲眼看到了这一切。“清晨的阳光透过窗帘，在地毯上勾画出鲜亮的条纹花样”,“窗外是一片红豆色的夜空，反而觉得屋内的夜色更浓一些，我们随意坐在地上，只有钢琴的声音在里流淌，那是节奏很快的透明音色。弯弯的半月在慢慢地给夜空降温”。
很喜欢她对于的食物，琐碎的日常的描写，他们喝“七喜”，“芬达”，健吾来梨果家，会提一袋香蕉，而梨果会揪一根马上吃。旧旅馆房间里的啤酒，杜松子酒，大蒜的味道，打鼾的健吾。西海岸风格的西点屋，穿短围裙状迷你裙的服务员，大量奶油和水果，小山一样鼓起来的甜派。我喜欢看日剧的原因也是因为我喜欢日剧里面的日常朴素的生活，每次回家都会说“我回来了”，然后门内有人应答“你回来了”。江国香织对于这种日常把握得非常好，仿佛书中角色就在你眼前，脱鞋，喝牛奶，吃东西，嘻嘻哈哈的聊天。
很多人都说无法理解华子那样的人，她瘦弱，单纯，甚至有时候看起来像个孩子，她和很多男人交往又保持疏离，过的不像人类，不工作，不做饭，不投入任何的情感，仿佛没有情绪，能说走就走。她不关心社会新闻，看起来不关心任何人，只有极少的行李，几件外套和内衣，两双鞋，牙膏，牙刷，口香糖，一台收音机，一本书，一条毛毯，一瓶丝瓜护肤水，一只口红。就单单行李这一块，就注定了我们大部分人不可能成为华子那样的人，我们的物欲，我们的情绪，我们的感情，都让我背负了太多，也注定我们无法洒脱。
所以说梨果会让我们更有认同感，梨果是一名辅导学校的老师，每天按时工作，很少请假，面对自己情感有些卑微，即使是已经分手的男友还是依旧关心他，她喜欢边大扫除边唱歌，喜欢去花店，喜欢养植物。活得小心翼翼，对于感情更多的是隐忍与克制。
她的失恋也只是一个普通女孩的失恋。会在浴室里偷偷哭泣，但是也没有大声痛哭，没有停止工作，没有喝酒，没有变胖也没有变瘦，更没有长时间的和朋友打电话哭诉。看到樱花，罐装可乐，孩子们穿的T恤衫，春天的空气，都会让她想起健吾。已经长时间的很少和陌生说话，过一段行尸走肉的日子。很疲惫的回到家的时候就会想起健吾，房间里还留着健吾的羊毛衫，不愿舍弃，因为心中还有留念。散步，逛经常逛的花店的时候也会想起健吾，想起往常是两个人一起搬花盆，如今却要独自一人，每隔十米，都要休息一会。原以为曾经的那些都是理所当然，现在想来其实是奢侈的幸福。她虽然会时常想起他，但也会慢慢的淡忘他。
梨果和华子的相遇，在一起生活，这让梨果的失恋生活发生改变，甚至连个性也潜移默化的有了细微的改变，梨果渐渐变得大胆勇敢，但是她依旧温柔善良率性，已经能坦然面对过去。华子走后，她依然过着和往常一样普通的日子，依旧对未知的生活充满希望。这也注定了她们会有不同的结局。
作者说：这是一个关于灵魂插肩而过的故事，灵魂插肩而过那一瞬间的故事。我们会遇到很多很多人，但是我们会与谁的灵魂插肩而过呢。
后来我又看了她的另一本书《那年,我们爱得闪闪发亮》，我很喜欢里面的故事，一个情绪不稳定的喜欢酗酒的女翻译和一个男同性恋的医生，以及男同性恋医生的情人的故事。三个人组合在一起看起来很荒诞，但其中又不乏温情。
看完这本书之后，我居然能理解他们之间的那种情感。突然很感叹，如果睦月不是男同性恋的，那他将会是一个完美的丈夫，体贴，温柔，包容。但是后来想想，如果睦月不是同性恋的话，那笑子迟早都会把睦月逼疯的，也许就是睦月心中的愧疚才会对笑子有无限的包容。这样他们才会拥有美满的结局。
阿甘是睦月的情人，阿甘曾对笑子说，我并非喜欢男人，我只是喜欢睦月。就是这一句话，我让我陷入了沉思，如果没有世俗性别的界定，也许我们都并非只爱男人或者只爱女人，我们只是喜欢某一个人。爱一个人，也爱他的爱人，爱他所爱的一切。其实像笑子和睦月这样的婚姻生活也未尝不可，没有可失去的，也没有什么担心的。一步一步的看似走向了绝望，最后的结局却绝处逢生。
看完以后我更加喜欢江国香织了，她绝对是细节控，对于婚姻中的生活的各种细节描写，都是手到擒来。比如笑子在卧室里熨床单，“插了上电熨斗的电源，电线是带有黑白点的那种。电熨斗预热的时候，我先把毛毯和床罩取了下来，然后拿着已预热好的电熨斗，让轻轻地滑到床单的每个边角。和熨烫衣服上的褶皱时一样。”感情中微妙的细节，她都可以很好的把握。
无论是《沉落的黄昏》还是《那年，我们爱得闪闪发亮》，一口气读完，没有压抑，也没有绝望，反而是放松解脱。我们不像华子那样冷静淡然洒脱，也不会像笑子那样情绪常常失控，但我们会像梨果一样带着希望奋勇前行。也诚如作者在后记中写道：愿宁静的黄昏，降临在不够洒脱却奋勇向前的心灵上空。