《扔在八月的路上》经典读后感10篇
《扔在八月的路上》是一本由[日] 伊藤高见著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：16.00元，页数：133，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《扔在八月的路上》读后感(一)：生长痛
十几岁的时候夜里睡觉会腿疼,被告知那是生长痛,是因为身体在长.其实除了这有形的痛,青春更有无形的心理的痛.那些懵懂的日子,一步一步探索这个世界.青春的能量在受限的世界里不断的冲突.,随时都有受伤的可能,伤及自己,也伤及他人,最可能伤害的就是所谓的爱人.当时是多么痛苦啊.找不到诉说的对象,自己也找不到准确的语言,
佩服作者啊.最最平淡的语言,但那些没有明说却真真切切的弦外之音,多么准确的描述了青春的痛楚.那种淡淡的,对昨天的无奈的后悔,那种烦躁的今天的挣扎,那种迷茫的对明天的担心.
谁的青春不是充满失落,充满苦闷,充满遗憾,说青春是美好的,都是那些已经远离青春的人们在回头看吧.
《扔在八月的路上》读后感(二)：徒劳的臆想
似乎日本小说很少歇斯底里的描写一个场景，就像中国摇滚从来借助愤怒这种并不完全符合摇滚本质的方式来表达内心。这种情况仿佛是传统性的，拿芥川奖这种纯文学的奖项来说，自然要以日本传统的审美来看。
细腻的心理描写，以小见大的视角，正是那种一如既往的日本本土的恬淡，能刻画一个时代的世界观，一个人群的价值观。
这本小说两个短篇，前一个淡的不能再淡的，就是传统的日本式的宁静，后者稍微好些，能从中看到些温暖的情感。
《扔在八月的路上》从一开始就那么昏昏入睡，对话，不过其中穿插的敦的回忆，应该就是这个故事的主线。敦的梦想和生活碰撞，使得婚姻逐渐变得缺失激情。而他的妻子，到后来也用一种自己的方式为这本圆满却被生活和梦想的撞击而变的脆弱的婚姻生活奋力的画休止符。敦的外遇其实就是一种反抗方式，对妻子的反抗，至于反抗的是什么，应该就是生活和梦想的落差。作为引起话题的水城，似乎做了一段时间的意淫的对象。直到最后，他还是在意淫。期间，敦似乎就以为同样也离婚的水城是喜欢自己的了，所以才那么……大胆的臆想；或者之前那么老实那么虔诚的把自己的结婚以及离婚的种种交代清楚，还在超市那里帮她解围……就是出于这种心理吧。
那他就不去怀念他的妻子？也许，那些时光早已成了他的最美好的回忆，尽管争吵，尽管无话可说，单单可以怀念，就已经很幸福了吧。
固执的敦，小说的最后，在水城去和男友约会时，他的心情都被他的动作给诠释清楚了吧——那不正是徒劳的臆想之后的失望抑或掺杂了期许和祝福？
是“丢了这个又丢了那个，最后还是继续做着最后能赢得白日梦向前冲”——这“烟灭战术”的日本将棋“残局终会解决，不过时间问题”的心态？
是不再去理会“好多东西都像烟一样消失了”；不去管“没有梦想，活着好累”；就算“理想这东西早已被丢进某地的下水道里，早已在路上被汗水冲的一干二净。即便这样，还真以为在未来的某个地方会有意外的幸福在等待着他”，无所谓什么“这种感觉和出于爱恋的思念不同，但又不是与日俱增的恨，其中既有爱的片段，也有恨的残片”；甚至可能就是怀念那“遭忌讳的东西大都是很美味的”——忌讳的东西了？
尽可能的想象吧，到底是什么，谁知道！
第二篇小说的温情是从默契开始的。那句话用到这里，“就算是毫无感情的言辞，”只要拥有默契，“也可以瞬间填补空白”。
这一对恋人从吃的默契，到后来说关于超市那里写意见簿的母亲的默契，都那么的真切和温暖。最后时身体躲到窗帘里，那种惬意，从细腻的文字里缓缓流出。
小人物（姑且算作吧）和城市，并不是生活在和被生活的关系，还有着更微妙的，关于爱和存在的问题。
无论什么，触及到意义，就一定会走向形而上的断章。作者的诠释，似乎揭示了这种关系，而意义，就那样，指向了生死。
他说“仿佛自己突然变成了一只寄居在海螺中的小生物，由生到死，都只能看到眼前的风景，渺小而无知。既不知道渴望什么，也不知厌恶什么，只是本能的吞食着流水到嘴边的食物，睡去，醒来，而后死亡。就连幸与不幸都不曾知晓。”
——一种无能为力。
也许，小说所表达的，就是这种无能为力吧。
像臆想中的母亲对要求不能被满意答复的无力；像男人对父亲不过想听到自己声音而执拗的坚持用旧的传真机的无力，像女人对幸福和命运的无力，等等。
我还是不喜欢读这样的小说吧，软绵绵的，有些……无力。
也许干脆就是喜欢的，就是喜欢这种徒劳的臆想，以及背后的，小情感和小感悟。哈。
《扔在八月的路上》读后感(三)：算是讀後感
一口气看完了《八月の路上に捨てる》，恩，并不是我看書有多快，而是這小说很短。
很久以前看了那本《ひとり日和》，也是芥川獎，也很短。
芥川獎，说得是日本的純文學最高獎項。哎喲，祢要说了祢丫怎麽也看純文學了。我自己都要問。
自從上次裝逼買了本張愛玲的小說，完全看不懂，很是鬱悶。之後再也不敢涉足純文學了。咱这个年纪太青春了，底蕴不够，理解力有限。
而如今難道是我又長大了？那當然咯。但真正原因是這两本書特短，且包裝漂亮。拿著很舒服，讀著没壓力。一口气豆看完了。多爽快。
但其实它內容卻一點都不爽快。反而很緩慢，極其緩慢。這是一種散慢的感覺。我很喜歡這感覺。能讓我從忙碌的生活中暫時脱出身來。不再急躁，放慢腳步。讓自己沉澱。
至此，祢肯定已經看出來了，我其实忽略了小說的內容。但又有什么关系？《八月の路上に捨てる》反应的是日本社會；《ひとり日和》我始终認爲女孩看感觸更深。
我不在日本社會，更不是女生。我只是找點感覺。
《扔在八月的路上》读后感(四)：Banish all the pain
看了这一本，大概知道芥川赏的路数了。如果再有一本还是这样，那么几乎可以确定了。
要说感觉，大概就像是指甲钳进肉里去那种。
摘抄喜欢的句子吧。
“一旦来真的...到时候恐怕连自己到底是喜欢对方还是讨厌对方都闹不明白。说不定还会特别夸张地发一大通脾气，然后只想折腾到连对方的心都粉碎的地步。所以才说是连命都想要...只希望自己和对方两个人能一块儿消失。...不对不对。并不是死了一了百了那种。不是绝望，只是想和对方一起消失掉。已经过了喜欢那样的阶段，只是想和那个人百分百地融在一起，然后消失掉。”
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“说来也是，数数喜欢的地方和讨厌的地方，如果讨厌的更多，那是无论如何都没办法了。”敦感慨着。
知惠子听后却非常少见地扔下一句干脆利落的话：可惜我不这么想。喜欢和讨厌是不能做加减的。就算可以乘除，也不能加减。...“没有为什么，就这样而已。”
《扔在八月的路上》读后感(五)：扔在路上的理想——《扔在八月的路上》读书笔记
扔在路上的理想
——《扔在八月的路上》读书笔记
讲的是两个为自动售货机配送饮料的运输工的故事。在八月的最后一天，东京的暑气分毫未减。水城最后一次开车装货，一大早就铆足了劲想赶在六点前跑完所有线路。作为女人，来做这样的苦差，实在是迫于离婚且还带着孩子。
敦是水城的搭档。也许是因为这将是最后一次合作，所以水城老是爱追问敦的生活。而敦也的确正打算明天去办离婚手续。明天，还是他的生日，以及，结婚四周年。
其实敦和知惠子的感情还不错。两人在大学体育课上认识，各自被对方身上的理想所吸引——换句话说，“以电影剧作家为目标的敦，爱上了想成为杂志编辑的知惠子”（P12）。要说，这的确是理想的组合、文青的组合，“那时两个人都穷得叮当响，连结婚都八字还没一撇，但他们却热烈地讨论着他们的未来。”（P59）
但理想再美好，总敌不过现实的残酷。“接二连三地被大出版社淘汰的知惠子，最后去了一家完全不感兴趣的楼盘代销处。”（P13）而敦则继续在家无所事事地做着剧作家的白日梦。
相比较而言，知惠子本是知足常乐的。她在要跳槽去一家食品公司的出版部做编辑前，和敦第一次去了高円寺附近的一家便宜的烤肉店吃烤肚片，简单的满足让她对未来充满憧憬。而敦却愈加觉得低人一头，这也许都是他心底那点可怜的大男子主义加死要面子在作祟吧。以至于连去办结婚手续都感觉不爽。
然而东京的生活，“即便只是呼吸，也需要钱”（P34）。受不了公司人际关系的知惠子，从出版社辞职回了家，打算开始学播音。敦则忙着出去打工——开车运货。在现实的挤压下，两个年轻人疲于生活，“没有梦想，活得好累”（P42），常常为一些无谓的琐事争吵、自虐、互相伤害，以致最后不欢而散。
这故事有种简单的沉重。写出了日本“蚁族”在生活与理想之间的困惑。相比当下中国城市年轻一代的情状，是共通的。
在敦和知惠子的婚姻生活中，被现实挤压的，除了最初的梦想，还有两人烂漫的青春和天真的性格。他们不得不扔在路上的，除了共同的理想，还有对彼此的美好。
2011年4月18日 于绍兴
《扔在八月的路上》，[日]伊藤高见著，人民文学出版社2008年10月第1版，16元。推荐指数：★★★。
《扔在八月的路上》读后感(六)：年轻人的假亢奋状态。
周三的时候因为寂寥把[扔在八月的路上]看完。
没太读懂。
故事主要讲的是离婚的心理过程。
通过水城和敦的问答来展开。
我是喜欢水城这个角色的个性。比如开车时的不安分。说话时的突然情调切换。
有很青春的侧影。
而敦呢。老实说我并不喜欢小气啰嗦牙痛的男人。虽然他是很善良的一个人。
在我的意念里，并不是不支持男女平等，觉得男人应该心胸跟海似的。
哪能把女人的计较放在心里一起掺和，纠结。大度地张开手臂谁都好融化。
倒是一直和自己爱人较真的人让人觉得没劲。
后面一篇[海螺中的风景]比较有亲和力。
大概是那样一种淡淡的心情我们都有体会。
海螺中的风景像是自我沉溺，滤去生活琐碎而留下的一些遐想空间。
都很熟悉。鲇子和他之间默契填充了生活的平淡。无望。
高树伸子说：感受年轻人强忍失去的痛苦但又梦想着最后成功时的惆怅无奈，也能预感到他们注定失败的命运。
这样的主旨隐隐约约地埋伏着。让人不免有再读一遍把它挖出来看个虚实的冲动。
只是。我们现在的确处在高树伸子提到的状况。
每天收集很多咨讯，忙碌地很，但是最终发现一大段的时间里。
这些资讯都是无用的。我们的拣轻原则使我们毫无长进。
《扔在八月的路上》读后感(七)：谈纠结
近半年多以来，我一直搜寻各种关于日本的书籍，一方面从历史和当代社会研究的角度吸收关于这个国家的知识，另一方面收集阅读日本作家的文学作品，希望从两个层面齐头并进，来了解日本人的心理状态和做事习惯，进而分析认识日本社会的状态。
二三月间我多次出差，利用乘车或坐飞机的空闲时间和在旅馆休息的短暂闲暇，看了一些小说。《扔在八月的路上》就是其中的之一，这本很薄的小说收录作者伊藤高见的两部短篇小说，分别是《扔在八月的路上》和《海螺中的风景》。前者是荣获2006年第135届芥川奖的作品。
此前我对芥川文学奖的作品大致是什么水准和风格并无了解，该奖是一项纯文学奖，那么读来淡淡无味的《扔在八月的路上》一文，就应该是利用文学手法对当代生活的一次成功的反映。故事只有少数的几个场景，其中主人公水城与敦的一个工作日占去一大部分；水城回到办公室收拾东西和离开的场景也算一个；另外还具有一定戏份的就是敦与前妻知惠子的最后一次约会。
这部短篇的内容很简单，就是对婚姻的感受很纠结的敦通过与同事水城的对话和回想，反复咀嚼了自己失败的生活。正如书末高树伸子的评论，“这部作品是年轻人疲于生活的真实写照”。该作品用有限的文字，犹如击中靶心一样地描述了当代日本青年在面对生活的失败结局时，如何看待自己过去的作为，如何认识梦想与痛苦的关系。在认真之余，由各种社会压力和人内心中的固执与愚蠢造成的失望，让人感觉这些日本青年总要面对无力的生活状态。
但一个社会呈现强烈的多元化态势的时候，人对自我的认识就容易受到多方面因素的侵蚀。日本有很多社会问题，在纷繁复杂的背景下，人们很难找到明确的前进方向。这也是现代社会中的人遇到的最大困难之一。所以才会有用追求精神信仰来冲淡现实迷惘的人，也会有各种走极端道路的人。从生活方式和设计上追求极简风格，也是收紧思路、节约精力的一种选择。后一篇《海螺中的风景》则集中表现了一个男人对陌生人生活和想法的猜度，它的精彩之处在于用主人公淳一和女友鲇子的默契来淡淡地诠释了基调，和《扔在八月的路上》形成了方向相反的作用，帮助读者在看完这本小书时恢复到柔和的心理状态。可以说，编者也是非常有心思的。
《扔在八月的路上》读后感(八)：寂寞安静，孤独委婉。
真的受不了这样的文字，并不是讨厌，而是，他总能给我太多感触。只是简单的通过眼睛却狠狠的作用在心底，不痛，却如化骨绵掌的功效，长久不退。
寂寞安静，孤独委婉。
文字是温柔的，淡淡的哀愁镶嵌在炽烈或者曾经炽烈的情感中，而这个或者却犹如一把利剑，将深深以来的感情从中劈开，不见伤口，唯见细腻的哀伤。
爱情啊，总是在流水一样的日子里静静地流淌，用没有声音的步伐踏出残酷的旋律。
听者，或哀怨凄惨或恢宏壮阔。却无一不为其倾倒。
八月的路上丢着一段怅惘的回忆和一曲青涩的爱歌。
或者，还有那不愿退色的故事，当某一天再次路过，偶尔遇到，那不见的伤口却又再裂开，而且变本加厉，无声的狂涌着黑色的液体，那是我们不愿面对的角落中封存的叫做遗忘的物体。
《扔在八月的路上》读后感(九)：当生命只剩下过客——评第135届芥川奖《扔在八月的路上》
如同其他文艺小说一样，打开《扔在八月的路上》，读者很难“捡到”什么有价值的东西。当我们相信其摘取135届芥川奖自有其独特之处时，就会发现伊藤高见确实继承了日本作家一以贯之的传统—细腻心理刻画以及小中窥大的主题构建。
《扔在八月的路上》通过主角敦与女卡车司机水城谈论离婚的对话，及敦回忆与知惠子从相恋到离婚的过程，刻画出大城市中年轻人疲于奔命的生活，突出了梦想在现实面前的幻灭感。
作者选取离婚作为主线叙述故事。他们为什么要离婚？是价值取向不同？为什么离得那么歇斯底里？我们只能在主观上理解，但在很多人还是难以认同，因为这种情况建设性大于破坏。周国平在《爱与孤独》中写到，离婚毕竟是一种撕裂，不能不感到疼痛。当事人越冷静，疼痛越清晰。尤其是忍痛割爱的一方，在他（她）的冷静中有一种神圣的尊严，差不多可以和从容赴死的尊严相媲美。并与这种方式拯救垂危婚姻中一切有价值的东西，将它们保存在双方的记忆中了。相反，战火纷飞，血肉模糊，疼痛感会麻痹，而一切曾经有过的美好东西连通对它们的记忆也就真正的毁灭了。
在现实脚下，美好的记忆往往更接近梦想。日本作者总是善于找到有意思的小事物突出主题。水城引用将棋（日本象棋）战术说，“残局总是能破的，只是不知道什么时候”。敦观察备货的“猫”（手推车）也得出经验，装得四平八稳时反而动不了，不打破平衡就难以前进。许多年轻人正是借着梦想生存的，但为了全盘胜利不可能不选择弃子，放弃就会产生梦想破灭的感觉。即便敦在结尾说“不管什么事情，我可都是认真的”，但梦想失败的幻灭仍是难以消除的。
所以这个故事的主角是梦想，在这里离婚不过是突出都市人生活艰难的一个超级作料。“在东京生活，即便只是呼吸，也需要钱。”敦的感叹也是大多数都市人的感叹。过去人在自然只需要带着梦想征服自然，现代人迷失在都市和情感之中，在梦想与现实之中纠结起伏。然而，现实与梦想的矛盾会永远继续下去，我们总会面临选择，把梦想还是痛苦扔在八月的路上。当生命只剩下过客，我们还会拥有什么？
非常令人欣慰的是，这本小书收录了一篇较为轻松的《海螺中的风景》。假如我是芥川奖评委我更乐意把奖颁给《海螺中的风景》。淳一和妻子鲇子心有灵犀，两个人总是能想到一起，即便在超市买东西也总会选一样的结帐两份，让人备感温馨甜蜜。
淳一在超市等待妻子下班，观察建议板顾客的留下的有趣故事消磨时间。有一个女士留言要求超市进购“风太郎小点”，写下“孩子哭着要吃呢”，但超市草率处理说没有这种东西。淳一想象着那位离婚带着孩子女人过着艰难生活，小点心是她生活中不可或缺的重要需求。淳一对此很感兴趣，而鲇子表现出更大的兴趣，两人展开想象，特别想帮那位母亲找到小点。正是在这种小小的梦想之中追寻快乐，他在留言板写下“我妻子哭着要吃呢”。
就这样，大都市里一间小小的公寓，淳一和鲇子仿佛寄居在海螺中的小生物，由生到死，都看着眼前的风景，这片风景固然不广阔不华美，但是属于他们，这就够了。
《扔在八月的路上》读后感(十)：梦想埋进现实
梦想在现实的打压下一点一点远去，这是一个轻淡悲凉的小品。
小说一开始便以旁观者的视角用预告性质的口吻告给我们一个对极有可能成为现实的悲剧结局，而男主人公的名字前有一个“愚蠢的”，因此悬念并非这部作品的主打，对那一过程进行细致入微地描绘才是其主体。
可把它看作双线叙事，在共事的最后一天，主人公在工作的间隙向“搭档”讲述自己的过往，工作推进与讲述谈论被轮流呈现给读者。
他向这位红颜知己吐露自己的出轨，“这并不是突然发生的恋情。虽然他内心的波动，起起伏伏中依然维持在一条线上。但是，在这条线上一定有一、两百个肉眼看不到的选择。”如今即将面对离婚，他回想当初，“办妥结婚登记的感动好像被太阳曝晒过一般残留在身上，带着适度的疲倦和滚烫。”后来是如何走到这一步？搭档说，“凡事如果不开诚布公，日后就会很麻烦。”当妻子向他抱怨，“为什么？为什么？为什么不行？为什么我不能追求梦想？我一直很痛苦。我一直因为没有梦想而感到很痛苦。然后在那个时候，我就想起——”他听后却陷入这样一个状态：“郁郁寡欢和爱怜的感觉在他心中纠缠在一起。”
已然把梦想当作鸡肋的他遭受妻子种种冷淡，对重新追求梦想的妻子很不能理解，“虽然不是因为太爱她而对她朝思暮想，但却也没有越来越痛恨她。有时候觉得她很可爱，有时候又觉得她很可恨。想到她曾经为自己做过这么棒的事，也曾经做过这么过分的事，各种感情就涌上了心头，让他心烦意乱。”两人间渐生隔阂，“那是一种既悲哀又很呕的心情。”
他在迷糊中出轨，没过多久便向她提出离婚，两人发生争执大打出手：
“ 这时，知惠子既没有喊痛，也没有说「不要」，而是狠狠的咬住敦的手指。她的虎牙剌进了肉里，大拇指的指背好像被她咬破了。敦用左手甩了她一巴掌，她咬得更加用力了。
那个时候，在敦的眼里知惠子好像一只狗。好像住在老家时养的那只狗。那只狗年纪大了，大脑也已经萎缩了。它只认得敦，因为会咬人，所以只能用铁链绑在一旁，不加以理会。由于没办法带它去散步，所以它总是发出悲哀的吼叫声。有时候觉得它可怜，才走过去摸到铁链，它就像发疯似的咬住人的手腕。对它仅存的那么一丁点的爱情不但没有燃起火苗就灭了，还在瞬间变成了憎恨。于是，对它拳打脚踢，一直教训到它夹着尾巴认输才罢手。虽然事后总是会陷入自我厌恶的情绪里，却还是欲罢不能。
和那个时候一样，敦明确的感受到内心的憎恨。他就像对待狗一样在被咬的时候没有抽手，反而把手塞进知惠子的嘴里。口水从她的嘴角滴落下来。她呕吐着。
敦把香烟拆开放在桌子上，然后把烟叶揉软后拿来止血。虽然这么做会很痛，但随着疼痛流遍全身，他觉得自己仿佛慢慢从梦中清醒了。”
这是全书最精彩的一段描写，尤其是那段比喻及说明。
一个咬，一个塞，一个呕吐，一个流血，彼此才都清醒过来。
谈及一路磕磕绊绊走过来的父母，“搭档”告诉他，“他们不是终于休战，而是已经习惯彼此讨厌的状态。”他将信将疑，她进一步说，“喜欢和讨厌不能用加法计算。或许可以用乘法来计算，但绝对不能用加法。”他后来才知道，原来这是一位即将第二次步入婚姻殿堂的人的肺腑之言。
“从里面传来淋浴的声音。那声音在耳朵深处搔痒着。”这个细节暴露出主人公欲走的第三条路，在他得知“搭档”那第二次婚姻与其无关之前。
最后，“当这对学生情侣骑到水城面前时，他们利落的松开手，并在骑过她身边之后再度牵起手来。”他看到这一幕，似乎看到了已成为过去的曾经的美好。
被扔在八月的路上的，是一个称自己做什么事情都认真的人，“他意气用事地挖着泥土”。
这部小说没有迂回曲折的情节起伏，也没有光鲜亮丽个性鲜明的人物形象，不过是讲述了一个在学生时代心怀梦想的普通人组建家庭步入社会后被残酷的现实压垮的平淡故事，极具普遍性，因为出色的细节描写和对人物情感的细腻把握而极具感染力。
总的来说，我还是比较喜欢这部小说：短小精悍，深入浅出。