《宝藏猎人久美子》观后感精选10篇
《宝藏猎人久美子》是一部由大卫·泽尔纳执导，菊地凛子 / 大卫·泽尔纳主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《宝藏猎人久美子》观后感(一)：一个超写实的真实故事
'This is a true story.'
出现在片头的这句话从头到尾贯穿了整部片的中心思想。这是一个真实的故事，像是一个魔咒，困住了女主，也困住了我们。
讽刺的是，片中女主坚信是事实的电影《冰血暴》其实并不是一个真实的故事。是科恩兄弟的一场玩笑。
然而我觉得这并不是一个写实的电影。片中有太多不合理和夸大的地方，如果以一个surrealistic的角度去看或许会更享受一点。久美子就像我们所有人身上孤独这一面的结合体。Solitude，久美子本身就是一个solitude的化身。故事很简单，情绪很复杂。从头到尾就是一个寻宝的故事，但是久美子对于寻宝这件事的情绪变化，对我们来说，很熟悉，也很陌生。因为我们大多数人都有过这种感受，但是久美子的情绪，性格和行为被导演夸大，成为了一个超常的结合体。
如果以现实的角度去思考，去看待这部片，其实我是很讨厌久美子的。29岁，一事无成，是一个还在做着基层工作的Office Lady。交流障碍，被人孤立，没有朋友，天天只会在家里不断的重播这《冰血暴》的录像带，沉浸在自己想象的世界里，一味的相信着电影里的宝藏是真实存在着的，为了宝藏偷东西。这种人放在现实生活当中，我是绝对瞧不起的。菊地凛子的演技还是不错的，把久美子的天真，愚昧，阴郁都表现的很好，可以说是这部电影除了画面之外最大的闪光点。虽然我一直都不太喜欢菊地凛子的脸，看的时候其实有些镜头也让我产生了些许厌恶感，但是后来想想，或许这就是导演要表达给观众的吧。不年轻的脸做出的天真无邪的表情多少让人觉得有些弱智，久美子的各种行为也体现出了她不是正常人。看完我才觉得，我并不是讨厌这里面菊地凛子的脸，是讨厌久美子这个人物罢了。
有很多地方都是讲不通的，比如电影开头久美子在沙滩边找到的录像带到底是谁藏在那儿的？为什么久美子会开始寻找这个宝藏？找到了之后又怎样呢？为什么她到了美国之后，大巴爆胎，她不好好待在车上等待救援而要下车自己走路？在跟久美子周围的一个个正常人的对比之下，久美子的一切都不符合逻辑，像是她与其他人是完全处在两个不同的世界一样。一开始还有点纠结，觉得她怎么这样，这种人我一点都不喜欢。看到后面觉得算了吧，就当是一部超写实电影吧，不要以现实思维去思考。其实“寻宝”，“宝藏猎人”，久美子像是小红帽的着装，都像是童话里会出现的情节和字眼。沉浸与寻宝的主角，对周围平凡的生活充耳不闻，一心想要找到自己心中相信的那个宝藏，不顾周围人的反对的不解终于踏上了寻宝之路，到了新世界，历经千辛万苦终于寻到了宝藏。这样一看不就是一个完美的童话故事吗？寓意是教导孩子们要坚持自己的信念和挑战现实的勇气吧。
只是在这个童话的最后，这个勇者，宝藏猎人久美子，只在梦中寻到了宝藏，而现实中的她估计已经被埋葬在了皑皑白雪之下。
其实整部电影最让我印象深刻的地方是快结尾的时候，久美子包裹着毯子走在白雪森林中，一只狼跑过来咬住了她的毯子，然后抢走了她《冰血暴》的DVD。
在看到这个场景的时候，我立马就想到了Joseph Beuys的"I Like American and American Likes Me'。不知道导演是否有意参考Beuys，这个场景出现的挺突然的。虽然Beuys的这个作品的意义跟本片并无相似之处，但是有趣的是，Beuys曾经说自己参加空军，被敌方击落，战友惨死的情况下，幸运的被当地的鞑靼人救了回来，并靠动物油脂、奶制品和毛毯恢复了健康，从而有只，奶制品，和毛毯成了Beuys作品中重要的一部分。对这个事件的真实性，一直是富有争议的。所以也没人能够确定这到底是不是一个真实的故事，还是只是Beuys自己幻想出来的一个场景。
Whether it is a true story, it does not matter anymore.
因为作品本身都存在着幻想。
整部片的画面，特别是最后久美子找到宝藏的那个画面，让我感到了极大的满足。一片白茫茫的雪地中，久美子的小红帽的花毯显得额外突出，非常非常美。前半部分在东京的拍摄则显得十分压抑，人来人往的车站，久美子凌乱的小屋，整个画面都压抑到不行。到了新世界后，则变成另一种空旷的压抑感。公路，森林，雪地，久美子在东京是孤独的，到了美国之后，感觉这种孤独被物质化了，但是久美子的内心却不再像在东京时候那样阴郁，知道警察大叔告诉她，那是假的，没有宝藏，那只是电影。然后久美子开始爆发，逃离了好心警察，因为她坚持自己是对的，那箱子对她来说已经不仅仅是一个宝藏，而是她期盼已久的，寻找已久的，为了这个目标抛弃了太多东西，努力已久的一个信念罢了。
久美子死了。但是对她来说，或许死亡是美好的，因为在她死后的世界里，她终于找到了属于自己的宝藏。
《宝藏猎人久美子》观后感(二)：逃避的另一种审问
看这部电影的时候，我在美国一个独立院线，只身一人，抱着可乐和爆米花
被海报所吸引，我翘课来看了这个片子，心里有一些说不清的震动。如果自私一点讲，久美子有一些特质正是我所羡慕而不可得的。有人会说这不是一个正常的年轻女人会做出的选择，而我自身的经历也告诉我，不是每个人都会循规蹈矩的生活，或者追寻他人给的一个意义，社会的一个固定模式来过完自己的一生。。。不然这个世界又能谈什么多样性呢？
最近，常常开始厌倦对自己的愧疚和良心拷问：譬如没有珍惜留学机会，譬如没有认真恋爱，没有珍惜时间，金钱，亲人等等等等。。应该说是从小的溺爱以及偏执让我越走越远。但是如果从头再走一遭，我又会如何选择呢？其实自己也不十分清楚。回国开始大龄白领的生活，家庭压力，经济负担，日复一日类似的生活节奏都常常令我拷问这到底是不是我想要的生活？尽管其实没有答案。。
《宝藏猎人久美子》观后感(三)：都市传说，悲伤童话
从电影院出来的时候顺手拿了张介绍，上面有导演编剧访谈，顺手简略翻译一点儿自己觉得有用的信息以供参考呗。
1）导演认为旧时的“寻宝”概念很奇妙，尤其是“旅行去到新大陆寻找传说中的宝藏”这种。所以他们把这种复古的概念与现代设定结合。这是现代版本的叙事，因为不同的是，再没有口口相传的神秘民间传说，现代社会中没有秘密。本片有点儿类似都市传说，还有一定的寓言意味。
2）导演表示本片的主题是孤独、孤立与自我实现——而这些都是普世的。
影片中Kumiko所经历的每一件人事都决定着她最后的结局。
3）记者：为什么Kumiko和其他人的交流那么少？
编剧：角色生活空间的设定，以及她如何与其互动，已经足够说明她是一个怎样的人，不需要她向其他角色吐露心声。这样的表现方式更自然。
4）记者：你们对于孤独这个母题的兴趣从何而来？
编剧：人如何处理“独立”和“孤独”这两个概念很有意思。有人可以很强势，有人可以很荒谬，有时他们会封闭自己，而有时则打开自己。
导演：我们试图把电影控制在幽默与忧郁之间。
编剧：它有一点儿悲伤，有一点儿诡异，还有一点儿搞笑。
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很明显，本片结尾是个幻想。类似卖火柴的小女孩临终前的YY。幻想片段很华彩，音乐和pillow shots配合得当，fairy tale的感觉强烈。还有Kumiko红润的脸色与出现的兔子君，都是很明显的暗示啦。童谣般的片尾曲也刚刚好。
既然具备寓言特质，那么“宝藏”这个概念很可能是个隐喻、虚指。比如说，理解为：实指一切不为主流价值观所认可的人生目标。
菊地凛子的表演当然也是亮点，神经质的眼神和微妙的反应迟钝很有意思，且制造了很多笑点。
日本那块儿孤独感的营造不错，相信有独自在大城市生活经验的观众会有同感。
去中餐馆那段，除了搞笑之外，还微妙地讽刺了西方中心论下对于东方的看法，不管你是日本人还是中国人，在西方人眼中就是“otherness”和“exotic”。
三观太正的，不适合看本片。
《宝藏猎人久美子》观后感(四)：简评
影片的构图和色彩都十分精彩。从东京（灰暗压抑中的红色）到明尼苏达（白色雪地中的红色），一直营造了一种孤独感。在日本时她每天过着行尸走肉般的生活，无法忍受一尘不变的生活，无法忍受结婚生子的人生平淡轨迹。到了美国后，虽然仍旧是一人，但却充满了生气，因为她有了人生的目标——寻宝，所以影片为数不多的对白都在在下半部出现。
影片的情节性并不是很强，甚至有些脱轨和荒诞。其主题其实非常简单：每个人都希望跳出平庸的日常，寻找宝藏，追寻梦想。即使这个宝藏压根就不存在，我们还是会固执地相信并继续寻找、前进。最后的结局是开放式的，可以理解为久美子找到了宝藏，也可以理解为她最后冻死了，而那只是梦罢了。有点像公路片，重要的是寻找的过程，而不是结果。毕竟，人生不过是一场徒劳。
最后，一开始以为这是日本导演的电影，因为真实的还原了日本电影中的压抑的氛围，并不是西方人眼中的被扭曲的东方之美。我觉得导演之所以会选择日本作为故事的起点，应该是了解日本文学中对于人生的虚无的大量的渲染，彰应了本片的主题。
《宝藏猎人久美子》观后感(五)：Fargo, Takako 與 Kumiko
1996年，科恩兄弟執導的黑色幽默電影《Fargo》(雪花高離奇命案/ 冰血暴) 上映，得到票房和藝術上的成功，獲得兩項奧斯卡獎項，後來成為美國電影的其中一部經典。
《Fargo》 講述一位丈夫為了錢而請人綁架自己的妻子而希望獲得岳父支付的贖金，後來引發一連串的殺人事件。片中講述其中一個綁匪為了想獨吞全部贖金，把一部分的贖金埋在Fargo (法戈)某處的雪地下。
5年後，2001年11月，一位叫Takako Konishi (小西譽子) 的東京OL 死在法戈的湖邊。都市傳說Takako (譽子)是到法戈找尋電影《Fargo》裏面的贖金而死。
再2年後，2003年，美國導演Paul Berczeller追尋Takako的死因，拍攝了一部名叫《This is a True Story》的記錄片。Paul Berczeller發現Takako是一個生活和工作都不如意的東京OL, 她曾經多次到訪法戈，因為這是她跟情人曾經到訪過的地方。Takako死前一晚曾經入住Motel，打長途電話到新加坡，相信電話是打給她的情人。第二天她獨自到湖邊自殺身亡，更留有給身在日本的父母的遺書，署名「譽子」。
Takako的故事結束。Kumiko的故事開始。
在《Fargo》的電影開端，有一段文字，"THIS IS A TRUE STORY"
科恩兄弟後來表明，這段文字純屬扯談。《Fargo》的故事靈感來源自一籃子的案件，但總的來說不論故事、人物、地點全都是科恩兄弟的創作。
aul Berczeller的記錄片表明，他的這個才是真正的真實。《This is a True Story》。
《Kumiko》的電影開端同樣有這一句字幕 "THIS IS A TRUE STORY"。
導演表明《Kumiko》是受到《Fargo》跟Takako的故事啓發的一個故事。
可是導演並沒有拍攝Takako的真實死因，而選擇了以都市傳說的版本來描述Kumiko的故事。
故事很簡單，就跟Takako的都市傳說一樣，久美子是一個東京的OL, 相信《Fargo》的故事，隻身去尋找「寶藏」，最後冷死在湖邊。
但真正的「故事」隱藏在「故事」的背後，這才是True Story。
整個故事圍繞的是一個曾經出現在電影對白一次的詞語 "Solitude"。
olitude跟Lonely是不一樣的概念。
久美子是一個29歲的OL。在日本，大部份女性會在25歲前結婚，離開職場當全職主婦；事業型女性要不在25歲前結婚後繼續拼搏，要不全力在職場上打拼往上爬而不選擇婚姻。像久美子那樣29歲，未婚，但還是位於職場最低層打雜一般的OL是很少的。在職場內外甚至原生家庭中受到的無形壓力很龐大。跟同事談不來，年輕的同事也會覺得這位歐巴桑工作能力很爛才會一直沒有升遷；家人的擔心、關於婚姻的催促頻繁；離鄉別井跟大都會的節奏也格格不入。久美子上班期間、跟家人通電話期間、甚至整個生活，都像沒有靈魂的軀殼。唯一讓她感到興奮的就是舊電影《Fargo》的情節。她在筆記本記下滿滿的標注，每天每天就忙於倒帶《Fargo》。在久美子沉迷《Fargo》電影的影帶期間，在她一直扭動快轉鈕的期間，她的生活被賦予了意義。
「這是我人生最重要的事。」這是她描述《Fargo》的寶藏的對白。
「尋寶」是一個有點神秘、有點夢幻的概念，有如童話故事一般。久美子所「尋」的「寶」其實並不是《Fargo》的寶藏，並不是錢財，而是藉此改變自己的生活賦予其意義這一個信念。「寶藏」是一個隱喻。即使千里迢迢從日本到美國北部，即使別人都不相信，那個只有自己相信的「信念」，就是影響久美子的人生最重要的事。
久美子在往法戈的途中遇到好一些人：指點她乘旅遊車的似乎是傳教人員的二人組、獨居老太婆、單獨一人幫忙久美子的警員、Motel經理、計程車司機，這些人跟Takako實際碰到的人都可以對號入座。同時間，這些人不約而同都是久美子的反面投射，他們每一個都是隻身一人，但並不孤寂（Solitude）。導演在訪問提到，對於孤獨，有人會把這個情緒向內，有人會把這個感情向外。這些外向的人就是久美子所遇到的人們，而內向而一頭栽進結局的就是久美子。老太婆說，Solitude不好，獨自一人會讓人做傻事。
久美子穿著的紅衣服就像《Fargo》海報上的紅衣。雪景、近似公路電影的拍攝手法，都似乎在向《Fargo》致敬。一片茫茫白雪、沒有底的景色沒有變換的公路、不通的語言、人在外跟自己的故鄉距離十萬八千里，全部都增加了久美子的孤寂感。
在久美子的故事裏，有好幾次她徘徊在離開Solitude的邊緣，如果結果不是那樣，結局也許會改變。
一次是久美子跟舊友Michi重遇，她們相約在咖啡店。假如久美子能跟Michi重新成為扯談的朋友，偶爾女子會，有了相近年紀可以傾吐心事的對象，也許不會有下面的故事。然而Michi把自己的小孩帶來了。久美子知道跟Michi不可能會有共同話題，跟她的交往只會讓自己的都市壓力更大，於是她逃了。
一次是她打長途電話給母親求救，說這是她人生最重要的事情。然而母親只是繼續責罵她盜用公司信用卡讓自己丟臉、不結婚也不回家讓母親很失望。兩人不能溝通，於是她把電話掛上。
一次是久美子感受到警察對自己的好，主動親吻了警察。這一刻她察覺到自己過去是孤身一人而她不願意再這樣下去了，有一個對自己親切的人原來人生將會有意義。然而警察躲開，說自己有妻子孩子了自己只是想幫助她。久美子醒覺自己是孤身一人，沒有再多，所以她又逃了。
每次久美子伸手，都被拍開。最後當她知道沒有半點希望，生活只有孤寂，最後的烏托邦就在「寶藏」，也就是說，只能一頭栽進自己的「信念」。
電影尾二幕以燈光、搖鏡再配上恐怖音樂，讓觀眾的腎上腺素急升，緊張而絕望，讓觀眾切身感受到主角的心理情緒，實在是神來之筆。
電影的最後就像賣火柴的小女孩劃亮的最後一根火柴。明亮的顏色，童謠一般的背景音樂，兔子（吉祥物）Bunzo的出現，童話般的結局「找到寶藏快快樂樂活下去」。我們都知道這是假的。或者說，「尋寶」這個概念是假的。當觀眾意識到後面讓人愉快的部分是假的，只有前面鬱悶灰暗的部分才是真的，同時也意識到，真正的故事，真正的概念是孤寂的現實。Takako的故事是找尋Fargo的寶藏也好，是到Fargo自殺也好，背後的都市孤寂才是真正的故事。
有趣的是，導演像向《Fargo》致敬一般用同一種字體打出 "THIS IS A TRUE STORY"。到底他想說的是這是Takako的真實故事呢？還是這是我們所有孤寂的都市人的真實故事呢？
為了追尋自己的信念，人到底可以去到幾盡？
《宝藏猎人久美子》观后感(六)：窒息
与其说女主角久美子性格阴郁智/情商低，不如说她是集各种被主流价值观否定的特征于一体的象征性角色。这个角色不是指某一类人，而是所有人的个性投射。在这个投射出的角色身上能看到每个人自己的影子。她像一面镜子，反衬出电影中所有与她有过接触的人的形象。
她与社会脱离，亲情淡薄，大龄未婚，身份低微，社交恐惧，个性阴暗，唯一的精神支柱是自己幻想中的宝藏，为此不惜孤注一掷。她是现代的探险家，一个与社会对她的要求格格不入的悲剧命运角色。虽然并没有什么过错，但与其他人完全不同的生活方式，已经让她失去了自己的容身之地。
她在日本的日常生活，就如同她在美国的寻宝旅程一样，笨拙可笑，又让人觉得充满心酸。她没有遵守既定的规则，穿着褴褛的服装，对外形毫不在意，不在乎他人看法，不强颜欢笑，只是孤独地生活在东京一个小公寓里，又来到明尼苏达州的冰天雪地中，寻找着可笑的宝藏。她为了自己的目标，吃尽苦头，同时忍受着周围人们的不理解，这些都没有动摇她的信念。这跟传说中的英雄何其相似。明明道路满是荆棘，为什么要放弃自己的家人和一切，做各种不可理喻的事情，去自寻死路。当然传说中的英雄最后杀死了恶龙，统领了王国，得到了宝藏。久美子并不像孤独的英雄，大概是因为她看起来平淡无奇，没有屠龙宝刀，却还要自不量力，当一个异类走上艰难的路，让她显得尴尬又滑稽。
她碰到好心的老太太收留，这个老太太无视她的要求，径自说要带她去自己觉得好玩的商场，这跟她母亲的独断专横如出一辙，她敏感地发现了，没有犹豫，没有贪恋温暖和享受，她知道自己想要什么，于是连夜逃走。她碰到了好心的警察，带她吃饭买衣服，让她换掉破毯子，穿上保暖的新鞋，还耐心给她解释这只是她的幻想，电影里的宝藏都是假的，最后她还是逃走了，就像她从咖啡厅逃走一样。警察跟她的朋友一样，是个好心肠的正常人，希望能带她回到正常的普通人的道路上，他们都不能理解她，没有办法加入她的旅程，只有跟他们再见。这些人象征着人生中的诱惑，她有很多机会重新来过，放弃自己的目标，享受普通人快乐的日常，但她并没有停下脚步。她所追求的东西，是象征意义上的宝藏，她从头至尾都没有动摇过自己追寻的意志和信念。
所有看起来不自量力、心怀信念和幻想、不顾他人眼光、用不合常理的方式生活过的人，在普通人眼中就像久美子一样尴尬笨拙可笑。别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。每个人经过自己的思考得到，而不是被灌输的关于正常和理智的定义，都不应该被嘲笑。
“我并不仅仅在寻求“结果”...如果只为了寻求“结果”的话，人是容易走捷径的...在走捷径时，也许就会迷失真实，甚至连满腔的热忱也会逐渐丧失。我认为重要的是“寻求真实的意志”！只要有了这种向真实前进的意志，即使这次失败了，我也终于会达到目标的，因为我仍在继续前进...这是不会错的。”——《JOJO》
雪地中的久美子，抱着失而复得的兔子，提着挖出的宝箱，永远行走在地平线上。
《宝藏猎人久美子》观后感(七)：正常人干不出这事儿.....
在录像带阶段，虽然影片中前三个出现的镜头写的是“这是一个真实的故事”，我就已经在纳闷：假如确有真事，那么男人藏宝的影像，又是谁拍出来的呢？既是藏宝，肯定知道的人越少越好，应该不会有摄影师跟拍。可如果是自拍，他又怎么做到把这些给录下来呢？莫非远远地就架设好Camera，选好角度，一次不行再试第二次？他只要直接画个藏宝图就好了嘛！随着剧情反复地播放，我马上确信：这个故事完全不值得相信。试问：所谓的藏宝，无非就是在雪地里挖个洞，把箱子埋进去。那么等来年春暖花开，雪融化了以后，这箱子还怎么隐藏？更搞笑的，插个“红旗”权当标记？实在是要多荒唐就有多荒唐。
断定了这一点之后，再看女主角的言行，智商真令人捉急。可悲催之处在于：把心里的想法说出来之后，能够帮她解决问题的，却又只是一个美国警察，两人之间存在语言的交流障碍。此女虽然表情呆滞，但逃跑功夫堪称一流。剧中她就跑了好几次 -- 老妇人家、旅社、警察、出租车 -- 很奇怪美国人怎么都喜欢帮别人、却不喜欢追别人？
除了在智商层次分不清现实和虚拟，这个女人不同于常人的，还有生活方面的常识极差。录像带直接冲进厕所，丝毫不担心可能会卷成死结、把下水道堵住。你把上司的卡偷了跑了，人家难道不会在第一时间把卡挂失 / 冻结啊？你身为29岁的大姑娘，竟然就这么愉快地决定、快乐地逃跑了。（她的母亲虽然同中国家长一样爱唠叨，整天把“找对象了没”、“工作怎样”、“升职了否”碎碎念挂在嘴边，但不至于就培养出她如此地不同常理、感情用事吧！）
最后一切背景都虚化，只留下白茫茫一片大地真干净。她找到了想要的，同时遗弃了的那只兔子也出现了。如此寓意，不言自明。
《宝藏猎人久美子》观后感(八)：世纪末最后一位披着被子的小红帽
我就不是写影评的料，在没看其他的影评前，碎碎念一会
29岁，天天上班，拒绝和同事交流，暗自揣度老板是傻X，总觉得全部人都默默的嫉妒自己
29岁，害怕碰见熟人，不愿与老友碰面，总觉得那些自个友善的朋友都是外星球的人，肯定有沟通屏障
29岁，有一个天天和复读机一样询问你升职没？有南票没？怀孕没？
为什么不回家和老妈一起住的老妈，你想她爱你，结果自己却是她的耻辱
29岁，相信电影中的桥段，处心积虑计划远走高飞探险寻宝，执拗的在冰天雪地里匍匐前进直至最后印堂发黑、融入雪景
这个29岁的，由菊地凛子演绎的姑娘，其实是我、是你、是她或者是任何一个，拒绝在成长过程承认内心年龄只有9岁姑娘
旅途中，久美子遇见了一个抱怨儿子不回家、推荐另一个旅游路线的母亲；泛滥着权威性质的亲情像幽灵一样，她偷偷的溜了
迷失中，久美子遇见了一个有家室的暖男警察大叔；大叔试图破除文化冲突，解释什么是故事、什么是真实；警察传递处理像爱一样的暖；如同白炽灯泡一般的光亮闪碎了久美子的梦，她愤怒的逃了
逃亡中，久美子遇见了一个丧失听觉的司机；久美子终于不用解释和沟通，坑了司机来到fargo，她狠心的跑了
寻宝中，久美子的fargo让最后一个生灵，一条蓦然出现的狗叼走；然后，冰天雪地中，披着被子的小红帽，默默地抗拒着由整个世界幻化的大灰狼一般的虚伪和残忍和谎言，寻找着内心还相信和坚持的宝藏，不是工作、不是婚姻、不是朋友、不是母亲，是童心未泯所结晶的宝藏
最后呢？最后，其实我们也看见了，久美子找到了宝藏、失而复得抛弃的兔子，慢慢消失在天际。这个成为了故事的完美结局。拒绝成长的孩子都会在飞速的时光自我消失或成长为另一人。
this is a true story。这句是病句吗？故事有真假之分吗？故事就是故事，你相信，她就是真的了；不信，就是假的了。
是啊。哪个29岁的女子会是久美子这样，这个故事圆了29岁的我不在相信童话、猎奇和故事的二缺心智。
菊地凛子阿姨的演技！很赞！
《宝藏猎人久美子》观后感(九)：孤独猎人
真是一部很孤独的电影，一个孤僻的人，抱有一个梦想，不管在别人眼里是有多可笑，多不切实际，但是她活在自己的世界里，做着自己的事，相信着自己的想法，不是她太傻，而是现实让她想要相信自己的想法，渴望着宝藏，让自己或许变的有那么一点与众不同。
电影里久美子曾经有过想要和母亲分享她的想法，但是在母亲的眼里，最重要的只有工作和结婚，虽然最后没有讲出来，但是可想而知，就算说了，也只能得到不理解的指责和谩骂。公司里的遭遇，其实可以说有很大一部分是久美子自己的行为导致，因为她的孤僻，导致不管在生活上还是公司里，都没有一个朋友，上司也对她不喜，这些加起来，也让她越来越压抑，沉默。路上遇到的以前同学，在一起喝咖啡的时候，逃跑了也许是因为察觉到和她的差距，完全不同世界，同学的生活看起来很美好，同样的年纪，就已经有了一个小孩子，和美满的家庭，对于久美子来说，和同学一起喝咖啡，意味着又要重复着谈论和母亲谈论过的东西，那些正是她所缺少的。
对于宝藏的渴望，就是久美子对于生活中所缺失的渴望，渴望着找到宝藏让自己的生活也许有不一样的变化，证明着自己，但是这样的梦想，本来就是很难实现的，更何况那只是从一部虚拟电影中得到的地点，我们永远不知道现实中她到底能不能找到，但是起码，在她自己的世界里，她不但找到了宝藏而去她唯一的朋友文象在陪着她，一起感受梦想实现的喜悦。
《宝藏猎人久美子》观后感(十)：她的宝藏
This is a true story.
模糊的画面，隐约辨识出的字迹，旧胶带的沙啦作响......一切展开在一个令人困惑的画面，而故事的制造者躲在录影带后面看着你勾出笑意。
阴郁的海，弥漫地没有尽头的海岸线，一切皆寂静唯有一个鲜明的红衣的身影，没有跑，没有语言，甚至眼神也是看不清楚的，步子是一样的频率，走着，走着，走着。在出场的时候，久美子是一个不断走路的人，一张地图，她是一个怀着秘密的寻宝者。山洞潮湿，虫蟹覆盖，无人问津，而这里却有一盒旧录影带，人类文明的痕迹诡异地出现在这个荒野的存在。一切不同寻常。
我们无从得知这个开头究竟是真实的，还是久美子径自虚构。录影带可能是她买来，或者偶尔得到，的确不太可能是她以这样一种奇异的方式得到，然而她相信这个重要的线索有着不寻常的起源，或者用她的话：“I discover it”，因而对于她来说，就是真实的存在和真实的发生。像是某种认证和被认证，我们有理由跟着久美子的逻辑相信，这个神秘的线索，埋藏的宝藏，选择了她，如同【命运】一样指引她前行，使得她存在了某种区分于他人，甚至区分于这个世界的特殊含义。
这个选定是具有重大意义的。久美子生活在东京，年纪已经接近三十岁大关，而依旧身处OL的职位之上。在社会能够观看到她的时候，她是如此不起眼的一个人，穿着普通的红色卫衣和少女风格的黑短裙，沉默地走在人来人往的街道之上。朝九晚五的工作对她来说像是某种无意义的机械化的重复，她只是一只上着法条的木偶，和身边的同事一起，换上一样的职业衫，做机械化的事情，为上司倒茶，送洗衣服，整理文件，接听电话。她是沉默的。她面临无数的质问，来自老板，来自母亲，来自身边的同学，同事。这个社会的规则不容许这样一个消极的存在在质问它的价值观，人应该积极地存活，恋爱结婚生育孩子，或者拼搏以取得更高的社会位置，总之像久美子这样一个沉默的消极存在，让她身边的一切人感到不适。而这种不适，在久美子心里演化成为恐惧和对抗。我们在无数个细节可以窥见这种恐惧，坐在老板面前她声音颤抖，目光无法聚焦；在昔日同学欢天喜地要她的联络方式时，她低着头不说话；在接听母亲电话的时候她叹气；在面对同学孩子目光的时候，她和一个小孩沉默对峙，落荒而逃。一切恐惧在接连的质问和目光里汇聚成一张铺天盖地的罗网。而她的对抗也显而易见，厌倦对话，在每日的茶水中吐下口水，直到最后，丢弃老板的衣物进垃圾桶，偷走公司的信用卡。她是这样一个无法被人意识到的存在。换言之，生活的意义对她来说是一种荒诞的重复，而她反抗这种荒诞，并且构建出自己的价值。
久美子有一间拥挤的房子。这个房子封闭，被物件充满，画面的三个位置，是兔子，沙发，和一台大大的老式电视机，构成一种微妙平衡。回到家对于久美子来说是一种解放，这个世界相对封闭，兔子是温顺的，而一切在她的控制之下。她反复反复地播放录影带，修理它，清洁它，并且一再定格，再回放。对她来说，这像是一件重大的必要的任务一样，而她像一个做作业的小学生，拿着笔记本，测量画面距离，做着精细的准备。这也是她走上旅程的所有物品：录影带，地图，一件红色卫衣。没有人知道她的计划，没有人明白这个计划的意义，她是一个秘密的猎人。
她踏上了被选择，或者是她选择的命运之旅，一个人，一张偷来的信用卡，去一个遥远的国家，没有流利的英文，甚至没有行李。就算是在真正的寻宝计划中，一切不可能来的如此潦草，而对于久美子来说，一切顺利成章，她在意的只是对她来说最重要的东西，就像她一直重复的，“I want to go fargo”她只是要去做这件事，去到达，就像她一直未变的走路的频率。她所认为的宝藏，在整个过程的意义中，甚至是可有可无的。所谓宝藏，在影片中，是一个罪犯在茫茫大雪中埋藏的一箱钱财。久美子需要的是这些钱财吗？不，她需要的是这个秘密旅程中本身蕴含的意义，无人理解，无人相信，没有同行者，她是一个人走在茫茫天地之间的人，以一抹红色映衬着世界的荒诞和孤独。她从停滞的大巴上跳下，她从收留她的老人的房中逃走，她拒绝警察的帮助出逃，直到最后跳下出租车逃跑。她一直以来的行为模式，即逃跑和行走，逃跑，是逃离这个正常的世界，而行走，则是怀着一种信念去直面天地的孤独。从一个寻宝者的角度来看，她应该利用身边的人的帮助，应该躲避大自然的不利，应该设法寻求旅伴——但是久美子只是要逃开。我们常常在她和人的对话之中看到紧张和不安，但是在她一个人裹在棉被踏在公路上几乎是要走向永恒一般的姿势中，看到的是安宁。孤独的极限在这个过程中逐渐拉大。在开始，是陌生的城市，后来，是语言不通，到信用卡无效，一个人生存的条件被逐渐推到极限。直到最后，是她一个人，周遭已经完全远离人类文明，没有通讯，没有食物，没有水，没有钱财，她是一个如此弱小，甚至已经开始生病的女孩子，裹着一席不算厚的破旧棉被，一只指南针和一只地图，行走在漫天的风雪和极寒的气温之下。直到夜晚降临，连光线都失去，她只有一只手电筒，和眼前弥漫无尽的黑暗，森林，大雪。整个世界，以一种极其无情的孤寂降临在一个人类的身上。这个时候，对于世界来说 ，她是唯一的，对于她来说，世界是如此的，不带有任何评断，完全中立的冷漠。这是她寻找的意义吗？一个人类的红色的灵魂，和一个世界的白色的对照。
影片的结尾像是某种宗教性的图景，她从大雪里苏醒，兔子出现，而宝藏的标记躺在白雪之上，像是一直在等待她的到来。而她找到了她的宝藏，在儿童的歌谣里一步步离开。曾经以为影片将终结于清晨的大雪，世界的中立吞噬了个人的追寻，一切归于寂静。而她的苏醒，这样超现实的图景，该如何解读？是的，对于久美子来说，生，或死，生命的意义在这一刻已经完成。真实的宝藏不在那里，而久美子的宝藏，在她的手上。