说角儿读后感10篇
《说角儿》是一本由方子春著作，生活·读书·新知三联书店出版的平装图书，本书定价：38.00元，页数：285，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《说角儿》读后感(一)：角儿的朋友圈
演员李成儒曾在《锵锵三人行》中黑过某匿名大腕现场大段删台词儿摆架子，听起来真是让人瞠目结舌，超越常识。只因这些“角儿”们通常只在荧幕前出现，所以让人感觉距离很遥远。而方子春，就像邻家大姐一般与读者话着家常，还原她身边的演艺界朋友们的生活，让人一睹角儿的朋友圈。
如才气十足的老团长（保定文工团）王贵，一面是对下属的严格要求，一面是对艺术的执着追求。因为举办了几场“敏感”的演出，而被停职，在这种情况下，一直让作者跟着他混到死的领导，也开始劝作者离开文工团了。这等情意，十分感人。
如已故的老戏骨李丁老师，你可以看到他为了一个梦游者的戏份，是怎样即兴增加服饰道具，在大家都担心他夜路容易摔倒的情况下，别开生面地将一个梦游者的状况展现出来。也可以看到他让方子春的女儿随便吃爷爷家梨的生活场景。
如演员宋春丽的勤勉认真，热情豪爽。她从小就喜爱读书，对知识的获取有强烈的渴望。入伍五年，凭借其优异的表现，被调入广州军区话剧团。到了话剧团后，她发现自己的文化层次不足，于是在练功排戏的间隙，看报学习。在这本书中，还贴了一张宋春丽抄写“王力诗词”的照片。
如此种种，方子春把她的演艺界朋友，从“名星”还原成了一个个真实的人。但是，却也正因为这样，人们并不能发现角儿们的特殊之处，更无从进一步了解演艺圈。除此之外，全书的语言稍显单调，看到众多角儿们都“像海绵吸水一样地开始学习”，实在是有些略醉。我们只是看到了一个个勤奋善良的角儿们，但是仅仅用汗水来歌颂成功是不够的。肯下功夫的人固然值得让人敬佩，而对艺术的解读，对人性的拓展，才是角儿们灵力的体现。而如果人们对演员们的日常有八卦心理，往往娱乐新闻就够了。
最后说句题外话，看电视剧《北平无战事》的时候，刘烨等年轻一代演员被老戏骨们虐得淋漓尽致，这到底是为什么呢？
文/吴情
英国文豪莎士比亚曾说，“人生大舞台，舞台小人生。”细细想来，确实如此。人生百年老，酸甜苦辣咸。福无双至，祸不单行。沧海桑田，世事变幻。无论是舞台还是人生，我们从来都须认真对待。前者尚有彩排，可以重新开始；不过人生，永远只有一次，逝去便不再来。戏如人生，百转千回；人生如戏，一念成佛（或成魔）。
北方话有一个特别的词“角”，读起来带些儿化音，比如“捧角儿”（类似于今天的粉丝支持自己的偶像）。所谓“角儿”，非单指专业才华过人，品行也得端正，譬如抗战时期蓄须停唱的梅兰芳。对于一个艺人而言，面对舞台人生，或许只有一条王道：福慧兼修，德艺双馨。知识技巧狠抓牢靠，品德修养也没得挑。
看过不少方子春女士出演的话剧、电影和电视剧，银幕上的她，形象各不相同，有《周郎拜帅》中的秀美女子小乔，也有《大红灯笼高高挂》里的外冷内热的二太太卓云，还有《女人不麻烦》中典型的中国式“好大姐”。舞台上的她光鲜亮丽，所扮演的大多入木三分，呼之欲出。殊不知，读了她的《说角儿》一书，才慢慢接触到这份美丽背后的艰难，光鲜掩盖的辛酸。方知那句老话不错，“一分耕耘，一分收获。”
方女士生长的年代，正是我国历史上一段特殊的时期。她生在红旗下，长在新中国，命运与国家社会的变迁紧密联系。国家饥饿，她也不曾饱腹；国家动荡，她也很少安寝。然而，尽管生活困苦，但她始终向往着心中的表演艺术，并为之不懈奋斗。吊嗓子、练表情、学动作，遭遇再多的现实困境她都不轻言放弃，而是努力将自己变得更好。在学习和表演的路途上，她也因个人的性格、品行和修养，获得了不少前辈、友人的帮助，比如慈祥疼爱的黄河叔叔，热情待人的姜春阳老师，以及亦师亦母的罗天婵恩师。是他们，让她成为一个更好的自己。
在改革开放的演艺事业中，方女士嗅出了文艺发展的新春天，也因此接触到了更多的人物。他们中有名人大腕，也有后生青年；有她可以称之为“角儿”的潘虹、王刚，也有即将走上“角儿”之路的赵薇、陶虹（当时的眼光，现在看来或许已经实现）。在他们身上，方女士看见了优秀演员的见识和涵养。同他们的合作，既轻松愉快，又不乏精神压力，“后生可畏”。“他们在实践中不断学习、提高，”向前辈讨教经验心得，“用自己的真诚和努力在实现梦想的道路上不断前行。”
有位哲学家曾说，眼睛有一种神奇的力量，对着一个人的时间久了，自己的模样也会像他（或她）。这里的“模样”，非单指面容相貌，品行修养莫不如是。曾几何时，方子春女士尚是一女青年，在白洋淀一带学习演艺，从老一辈艺术家身上汲取营养。而今，她已成前辈，为后生事业和家庭上树立了榜样。数十年飞逝，恍若隔世。谁能说生活不是在竭力模仿艺术呢？读完《说角儿》一书，我不得不承认，无论哪个行业，要想成就一番事业，先得学会做人。
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《说角儿》读后感(三)：不变的赵薇（节选）
不变的赵薇（节选）
——方子春《说角儿》
初识赵薇是多年以前，在云南红河烟厂拍《姐姐妹妹闯北京》，那时她还没大红大紫。二十年后，我们又在《一个女人的史诗》中相遇，此时她已是蜚声中外的国际影星了。剧中赵薇饰演我的女儿，那天在化妆室遇到她，很久不见了，没想到她主动和我打招呼，一声“妈咪”拉近了距离。让我惊讶的是，她居然谈到我们很多年前同拍过的电视剧《姐姐妹妹闯北京》，在那个戏里我们几乎没有对手戏，只是一起从红河烟厂回昆明。没想到她竟然还记得。
在这个剧组不管是导演、制片人，还是那些认识和不认识的工作人员都对我照顾有加。赵薇、刘烨更让我感动。两人都很随和，不光没有大牌演员的架子，工作起来很积极很认真。在拍一组全景时，我走了好几条。说真的，这在过去从未发生过，有点不好意思。看着他们一遍遍陪着我走，尤其是刘烨 要抱着许多东西冲进来，我开始不安，怕他们给脸子看。真没想到，他们没有一句怨言，没有一个难看的表情。夏钢导演和他们一起安慰我说：“三个人第一次合作，是要找找人物基调，找找人物关系的，不急。”
说真的，现如今像赵薇这样单纯、热情、没架子的明星不多。一天晚上拍夜戏，黑暗中，我在别人的搀扶下摸进服装间，正在换衣服时忽然听到一个又脆又甜的声音：“妈咪！”回头一看，一个苗条的轮廓，患者两只手臂站在那儿，看着她的身影，感觉着她的笑意和热情，我知道是小赵薇，她这一声“妈咪”使我身心放松。“你们给妈妈挡吧，我在衣服中间换就行。”我还没明白怎么回事，服装组的朋友已经撑着块大花布为我换服装做起了临时屏风。我很不好意思，连声说：“不，不用，我站墙角，你用布挡吧。”在这简陋的服装间，为了一块临时遮挡的花布，母女俩在客气声中不停地推让着，都希望把方便留给别人。这在我遇到的年轻明星中很少见！有人还不算明星就盛气凌人，她换服装别人抢装都不能进门，而赵薇却做得这么亲切，这么自然。我在花布帘后换着衣服，心里充满甜意。
《说角儿》读后感(四)：《说角儿》：千人千面，戏如人生
写人，往往是作一篇文的精髓——套用老一点的说法，“文学即人学”，那么关于人自己的形象如何被书写，在文字里如此举足轻重，也就顺理成章了。最要紧的是写人，最好玩也最难办的还是写人——说到底，如果写作也是某种戏法，看热闹的人最厌烦的就是“黔驴技穷”，还以为可以“一招鲜，吃遍天”的江湖骗子。
所以《说角儿》这样多人物的作品一定是不好写的，但作者也没让我们失望。对于已然可称得上是“戏骨”演员的方子春来说，这样的“舞台人生”一路走来，由她来讲述台上这些“角儿”台前幕后的故事，其实再合适不过，却也是责无旁贷的事。毕竟那些应当被记得的人或事，总要有人记下，才会有人记得。
今天我们谈到“角儿”，谈到演员，谈到舞台的时候，总要提到的一个词，“传承”。现下的时代，各路明星层出不穷，但真正意义上的“演员”却越发凤毛麟角。演戏其实是件特别需要投入的事情——演员首先要做的，便是忘掉自己，去真正融入到某个角色之中，还要在舞台的“方寸之间”彰显魅力。这一经验的“痛苦”，在《说角儿》这本书写“冤家团长”王贵的一篇里便有体现。在他们排演剧目《周郎拜帅》的时候，方子春先后经历了从融入角色到忘我，再到游刃有余这样的过程——忘我的程度也是要有所把握的，所以这到底是一件很艰难的事。而在这一段“磨砺”之中，王贵给她的引导与帮助自然不言而喻。尽管“老团长”偶尔有些让人“看不懂”，还时常“找麻烦”，但他对演艺事业的热爱，甚至可以说是“偏执”，却是一种值得传承的精神。
所以方老师的这本《说角儿》，归根结底所写的，是一众可以称得上是“角儿”的人物。这些角儿里，有那些曾经提携过，帮助过她的老一辈艺术家，也有与她一道奋斗的“革命伙伴”，当然还有那些让人看的见希望的后辈——在当下，他们已经是舞台上的“中坚力量”了。一代代传承，可以撑得起一片天，而在戏里戏外所渗透的，则是有关人事的离合与笃定。
对于表演工作者来说，舞台的意义，在于自己要去那里，呈现自己最美好的一面，去表现人生的更多可能。在这样的意义上，“人生与舞台”其实是重合的——戏里戏外，同样是人生，同样要竭尽全力，去演绎足够充分的美好与感动。