诅咒之家读后感精选10篇
《诅咒之家》是一本由(日)高木彬光著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：26.00，页数：202，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
本作中，又见英俊貌美的天才神津恭介！高木真是对自己笔下的主人公不吝溢美之词，颇有王婆卖瓜的架势，实在不讨喜！作为和横沟齐名的本格大神，高木此作有点金田一那种感觉，复古、荒村、旧俗、家族等、yd女等元素齐聚。
至于本书作为本格之作，诡计自然是主要卖点了，可惜这卖点在我看来还是有点王婆卖瓜的味道。野猫什么的既没觉得增加诡异气氛，也没觉得和诡计有多大关系。至于那个向读者发起的挑战更是让我看完解密后大感无语，密室电流说在之前完全没给一点蛛丝马迹的信号，那结果还不就是任作者自己天上地下随便说，想问问有几个读者猜到了核心诡计了的？？
到向读者的挑战书为止，作者极尽所能展现了一个华丽的谜面：地、水、风、火四元素的杀人构成杀人交响曲，每一乐章之间有主题之外的杀人行动作为间奏，每次杀人交响曲之前还有一次谋杀未遂似乎在向警方挑战，四柄匕首和七只黑猫更为案件增加诡异与神秘色彩。然而在做了这么多铺垫与渲染之后，推理过程并不让人满意，我觉得有许多地方不够严密，并不能为这华丽的杀人做完美的注解。
首先，第一个密室杀人用的是身体通电的手法，但是手法的具体实施方法作案工具并没有具体描写；调查过程中没有任何没有任何线索指向通电这一手法，也就是说身体通电和注射空气、头部或腹部遭受重击一样是无稽之谈，要联想到通电杀人是要读者是有多天马行空的想象力。
第二个密室，烈子失踪的房间时“由内侧上锁，外面有铁栅栏围住”，怎么可能两个人从窗户掉包，况且门外还有两个人守着。
凶手借卜部六郎之口说出了杀人预告，无异于告诉了卜部六郎自己就是杀人凶手，凶手何来的自信卜部六郎不会在警方的追问下供出自己？况且凶手将帮自己杀人的时子都灭口，怎么会将掌握如此重大秘密的六郎留到最后。
作为凶案现场的标志出现的黑猫毫无意义，不能为犯案提供任何便利，也起不到丝毫迷惑警方的作用，有些为了离奇而离奇。
凶手的自白中含泪痛诉邪教的最大恶极，而教中的首脑人物舜斋、舜二、幸二却活到了最后，死的尽是澄子、烈子这种人畜无害的貌美女子，真质疑凶手的作案动机。
本书有岛田流的“天上谜题，地上解答”的特点，构建一个极其诡异、复杂的谜题，最后得到的却是自说自话的解密。相比于阿婆奎因等大师之作还不足望其项背。
犹如东汉末年战乱频起之后，佛教开始在中原土地上迅速发芽并在两晋之后盛行。日本在二战结束之后，于国民的经济和精神崩塌废墟之中滋生出大量新型宗教团体。这些宗教团体一部分走上了寻求政治利益出路的政党化道路，更多繁如牛毛的小型宗教则从一开始就以怪力乱神网罗城市边缘人和乡间愚民为根本思想，成为吸揽金钱和满足个人欲望的组织。
这段宣扬神神鬼鬼和无上超能力的历史，无疑让向来喜欢布置神秘气息的推理作家趋之若鹜。不管是江户川乱步，还是横沟正史都或多或少涉猎过这方面的内容，即使是在松本清张改弦换帜一扫本格推理故弄玄虚的弊端之后，没过多久便又在口味更加浓烈的读者需求之下，产生了新本格的第二春。列举以宗教为题的推理，有泡坂妻夫的《幸福之书》，有篠田节子《假想者的仪式》，有有栖川有栖的《女王国之城》，有土屋隆夫的《天狗面具》……
高木彬光能够创作出《诅咒之家》，自然也符合昭和三十年前后的社会环境和创作思潮。穷苦闭塞的村庄、流淌着孽债的家族这样的典型设定再加上每逢杀人就会出现的象征之物，如果不是《诅咒之家》在故事中蒙上新兴宗教的神秘面纱，高木彬光的这部作品和横沟正史的《狱门岛》在整体框架甚至情节上呈现惊人的相同。
2002年日本读者票选高木彬光的十佳作品，《诅咒之家》未能上榜。这也从侧面反映出本作的质量和人气。尽管作者铺设了更多的谜题、道具和尸体，但是高木彬光在这一部作品中的气氛渲染依然没有到达横沟正史《狱门岛》的高度。神津恭介，尽管号称与金田一、明智小五郎齐名，但我依然无法在短时间内在头脑中回忆起这位名侦探的典型性格和鲜明的形象。
在当年那个密室推理还没有走到死胡同的年代，《诅咒之家》的推理热情依然停留在日式建筑究竟适不适合构建密室的探讨中，以现代的读者眼光来看，过分强调的玩具短刀、杀人短刀、吐根素和番木鳖碱，不光是杀人者落入了“装饰癖”的牛角尖，高木彬光也在忙于密室设置的同时，忽视了文字本身的力量。
读者忙于在作者的牵引下，让思维反复在案件中穿梭，无法细细品味在这荒蛮之地发生的恐怖，相反名侦探的登场，以“我大概已经知道了，但是还不能说……”这样令人发指的套路公布“给读者的挑战”，当时的新鲜现在看来已经让人毫无兴致可言。
封闭环境中屈指可数的登场人物，依照推理小说作者的惯用手法，往往看上去笔墨不多，又或者最为无辜、中立的人物，基本上难逃“警察叔叔，就是这个人”这样真凶的命运。所以按照这个公式，《诅咒之家》的谜底并不难猜，然而对于“知其然不知其所以然”的读者，更希望看到在真相大白于天下之后的细节验算。《诅咒之家》由于篇幅过短，没有充分展开的情节令飘忽于预言和咒语间的多起杀人最终止步于寥寥数语，让人很难产生代入感和画面感。
高木彬光在《诅咒之家》中更多不是作为推理作家，而是纪实，对于日本的新兴宗教进行了无情的批判，他假借“红灵教”之名点破所有这些敛财吃人的团体，实际上只是“诈骗”二字。
可以说，《诅咒之家》除了在满足本格迷的部分猎奇心理之外，更像是一部具有鲜明时代特点的醒世恒言。
《诅咒之家》读后感(四)：诅咒之家
1954
（欧美侦探小说大体上可分为：古典，近代，现代）
（现代派更注重情节结构而非诡计）
（三大诡计：密室，一人两角，无头尸）
● 松下研三：东京大学医科生。
神津恭介：侦探。
卜部鸿一：同学，十几年前预言了这次犯罪。
● 教主：卜部舜斋。
孙女：澄子，烈子，土岐子。
佣人：吾作，聋哑。
佣人：时子。
● 医生：菊川隆三郎。
六郎：预言者。
巫女：千晶姬。
2.陌生人：那些被诅咒者，那个恶魔的一个孙女今晚将浮尸水面。（鸿一：卜部六郎，前信徒，被逐出教门，他预言卜部家即将发生4桩命案，准备了四把刀）
3.第一天，松下一到卜部家，便遇到了土岐子中毒。医生：前几日曾给她开过药水，被人投毒了。
4.晚餐后洗澡，医生一直在岐子房间照顾她。浴室：舜斋-松下-幸二-鸿一-澄子。舜斋洗完回房了。澄子洗时，幸二在门外站岗。医生在洗手间看到有人影在浴室外窥探。更衣室锁着，医生先撞，众人撞开浴室门时，停电了。去拿电筒，回来时明确浴室也是锁着的。澄子左胸中刀死在浴缸。
7.时子：当时在锅炉房，澄子说水不够烫，就去庭院拿木柴。在外面没看到有人。
8.幸二：没听到任何响声。
9.从澄子进浴室8:50，到医生出洗手间，有10分钟。医生：只进去两三分钟，9:05出来。
11.松下：浴室外有军用谢脚印。从庭院篱墙缺口而来，又原路返回。
12.警方：六郎不在家里，祭坛上的四把短刀也缺了一把。
13.鸿一：在洗澡时有人在窗户外。
14.警方：祭坛的刀是假刀，前天卜部家兄弟之一来找过六郎。六郎因癫痫送到医生家了。
16.警方：找六郎的是睦夫。睦夫被警方带走
17.第二天，10点。松下听烈子道：之前幸二和澄子订了婚。舜斋要求烈子和幸二结婚。
18.深夜医生来找松下：六郎又预言有孙女被杀并焚尸火海。
20.晚，松下去找岐子：烈子爱着睦夫，厌恶幸二。澄子不信任睦夫。家里养的七只黑猫全部失踪了。
21.第三天，神津恭介赶到。
22.警方：毒药是吐根素，非致死量。
23.舜斋也被人下毒了，毒下在他每天都喝的酒里。
24.赶来的医生：鸿一在东京曾得过病，使用过吐根素。六郎预言今晚发生命案。
26.神津：鸿一和岐子相恋。黑猫失踪的当天早上，在庭院发现一封信，写着杀人预告。
27.派了警官去照顾舜斋。
28.当晚，让烈子和岐子住在偏院的西式房间，都上了锁，由神津和松下照看。每隔三十分钟检查一次。
29.凌晨1点，传来火警声。山丘上的神社着火了。房间有猫声。烈子被替换成女仆时子，中毒而死，身上搁着把玩具刀，被子下有只猫。没有盛毒的容器。
30.烈子胸前插着短刀，有只猫也被烧死了。似乎有人泼了汽油。六郎家的短刀只剩两把。
31.医生：村民是红灵教的牺牲品。幸二两兄弟表面上伪装成信徒。时子是鸿一雇佣来的。
32.在医生家的六郎，膝上有只黑猫，枕头上搁着把玩具刀。第三个预言，今晚。
33.神津：六郎是麻醉品中毒。
34.警方：睦夫失踪了。
35.第四天，警方搜查六郎的祈祷所。剩下的两把刀也没了。格子门上有封条，完好。门后神龛房里有只黑猫，还有睦夫的尸体。被毒杀，在第二次事件之后。还发现了玩具刀和军用鞋。神龛房门上有锁。
36.神津：应该是有八个牺牲者。
38.第三次下毒事件：幸二中毒，治哮喘的药丸。非医生配的。
39.神津：杀人交响曲，始于预告，接着杀人未遂，终于杀人。
40.警方：千晶姬可能是舜斋的私生女。
41.第四天晚，千晶姬偷偷来医生家看六郎。
42.警方：鸿一从酒店逃走了。用麻醉剂迷昏了警员。医生给岐子配的药里检测出了毒药。
43.千晶姬被杀于祈祷所地下的洞穴。被勒死埋在土里，胸口插着刀，有只黑猫也被杀了。
44.岐子服毒自杀。六郎精神分裂。
45.凶手利用了日本家庭浴室的构造...浴缸内瞬间布满血水，通电杀人。利用恋人的信骗死者出去。
《诅咒之家》读后感(五)：诅咒之家
这是我讀的第三本高木彬光的書，從這三本書中，我開始有點搞明白日本推理文學的幾個顯著的特點。首先是：人物關係的錯綜複雜。從《刺青》到這本書都有很混亂的人物關係。第二：凶手的病態性及書中所處在事件核心的每個人的病態性。總感覺出現在事件附近中的每一個人物都有點病態的傾向，都有很深的神秘主義傾向。而最後的凶手往往就更加的病態了，比如在殺人的細節中必須要遵守的强迫症行爲。設計密室是爲了顯示自己高智商的理由。而恰恰這些全部都是日本本格中在哪個時代特有的一大病態的特點。我所接觸的很多日本偵探小説，即使是到了現在也依然擺脫不了這種病態的氛圍。有一種妖異的感覺，很脫離現實。而也正是這一點，讓日本的偵探文學大大的區別于歐美的偵探文學。病態美學，是日本一直以來所追求的，是民族中自帶出來的血肉。及時不是從這種文風中，在日本的很多方面都有很明顯的體現。第三點：最喜歡加入醜聞，淫婦，獸性而醜陋的男人，亂倫，强奸，詭異而過度血腥的殺人手法，妖異而不現實的佈局方法。這些因素來吸引眼球。我讀了很多歐美的書中，極少出現這種元素，但是在日本的文學中，不單單是局限在偵探小説總，很多作品中都有同類的體現。我覺得這是一種真正的日本特色吧。他們真的把偵探小説和自己的民族特性完全的融合在一起，并生產出了另外一種本格派的推理。帶著東方妖異的色彩，神秘而血腥。
在讀這本小說的過程中，可能是我越來越專注于對於寫作中綫索的處理方法，我依然看到的是耐心，很多一筆帶過的東西，往往都帶動著最後推理時的佐證。比如書中最一開始說的，有菜販子打架，導致，一個菜販子流血致死的意外事故。安排的輕描淡寫中帶著不經意的提及，卻也成了最後破案中浴池中血跡的推理中的一環。然後開始真正的去欣賞作者，每一個推理家的匠心。并開始反思自己，并希望可以尋求到自己更大的進步。在寫作的道路上。
另外我發現偵探小説，在人物的刻畫上很單薄，及時是主人公有時候都會讓你覺得這個人除了聰明以外沒有什麽其他的更顯著的特點。當然主人公的性格也可以通過不斷的閲讀同一個人物系列來不斷的豐滿。可是單從一本書的限制來看，每一個人物都比較單薄。這點日本的小説家更是如此。相對來説，歐美的偵探小説還是比較注意人物的刻畫的，當然因爲是偵探小説，大家真正注意的是如何去鋪陳綫索，設計犯罪和巧合，以及最後精彩的推理。所以我覺得我以後的閲讀重點也會隨著書籍類型的不同而發生不同的偏重。比如，偵探小説，我就更注重框架的構思和綫索的引導，迷惑綫索，真實綫索，曖昧的信息。學會這樣的寫作的技巧和經驗。而對於人物的分析上就不放那麽重的篇幅。大概描述下自己的人物感知即可。
所以通過這本書的閲讀，我感覺自己在對於處理更多的不同書籍方面的筆記上，有了一個更清晰的想法，也更方便我去記錄。同時，也能在此積纍之上，不斷的提高自己的水平。