《城的灯》经典读后感10篇
《城的灯》是一本由李佩甫著作，作家出版社出版的2016-7图书，本书定价：338，页数：，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《城的灯》读后感(一)：自惭形秽呀，邵彬。——《城的灯》读后感
一棵会跑的树，拉开了故事的序幕。那是6岁的冯家昌，第一次感受到不公与屈辱。幼小的心里有一种日渐强烈的感情滋长开来，我们通常会把它称作，愤怒。梧桐树事件之后，父亲越来越无法维持住他的“体面”。村人一声声“他姑父”，喊得父亲越来越低眉顺眼，活脱脱一个初过门的小媳妇样。走路的姿态，都恨不能钻到地下去。父亲，曾是个多讲究体面的人啊。
冯家昌渐渐长大着，贫穷和自卑在他心里饲养起一头叫愤怒的怪兽。映到他眼里，那就是道蛰人的光。16岁的刘汉香以为那是骨气，是血气方刚，是坚强。她被那道光及光的主人吸引着，渐渐痴迷。为了他，不惜与自己的原生家庭决裂。毅然决然，飞蛾扑火般地爱他，照顾他的家，不问回报。直到多年以后，她才明白，他眼里闪动着的其实是“仇恨”是“愤怒”喂养出来的寒光。伤人，也伤已。
在乡间，这样的寒光并不少见。
逃过谷垛里发生的“黄色”错误那一劫，冯家昌顺利入伍，进了城。怀揣着四个兜，娶汉香的目标，他渐行渐远。想起她，心会越来越痛，也越来越硬。在要求进步和回报自己的女人之间，冯家昌选择了前者。
支书的女儿，刘汉香许久才缓上一口气。命，保住了，心，寒透了。面对黑着脸扛着枪站在自己面前的父亲；面对曾背后窃窃偷笑过她，现在却发自内心的要为她出头讨公道的村人们，刘汉香选择了放下。
冯家昌放下了刘汉香，背叛了爱情，视良心的拷问于不顾。换来城里的一盏灯。
是的，部队是个充满机会的地方，只要你有本事，总会有出人头地的机会。但那也不能走错一步。相错于毫厘，也许那便是永远。
他是家里的老大，他应承了娘，是要让兄弟们都有出息的。他要进步，他必须在进步的道路上走的更远，他必须让家里的兄弟们都进城，都有出息。来自农村，毫无背景，他需要有能帮得上他的人。
刘汉香不是。
冯家昌和城里姑娘结了婚。介绍人是姑娘的姨夫，是机关里的周主任。姑娘的叔伯是另一军区的一把手。就连他老丈人平反后也官复原职，回到了市里的一把手的工作岗位。
不难想象，在提拔干部的关键时刻，有股无形的力量将他轻轻托起稳稳放下。虽然如今的这一切是用已为数不多的尊严和骄傲换来的。但他赢了，不是吗？兄弟们的出路有着落了。纵然家乡是早已回不去了。但，那也无妨吧？
刘汉香放下对冯家昌的恨。既然爱情已荡然无存，仇恨、报复又能挽回什么？爱情来的时候，满心满眼都是他；爱情散了，从个鬼门关走了一遭的刘汉香选择为自己而活。
这真不容易，不是谁都能这么轻轻放下仇恨的；这真不容易，不是谁都能从自己的痛苦中悟化出要带领大家脱贫致富的；这真不容易，不是谁都那么大爱无私，一路不计得失默默奉献，只求温暖村人眼里那道白光的。这真不容易，也不是谁都能把许下的诺言一一实现的。
刘汉香当起了村支书，用自己的辛劳和智慧，富了村人们的钱袋子，激发了村人们的善与美。
当冯家昌无奈的以卑微和讨好的身姿进了城，刘汉香靠着挖掘乡间自有的优势，把城请进了村。
一个艰难跪行，沿途，将自我散落一地，终于再也拾不回来，拼凑不起了自己。
一个走的艰难，无形的阻挡让人防不胜防。但为了那个目标，只有继续向前，向前。苹果林成了，城里人来了，大家伙乐得合不拢嘴了；月亮花开了，外商坐着豪车赶来了，带着上千万的投资，县长乐的合不拢嘴了。我们的汉香似乎可以喘口气了。
世事的确难公允，但若把自身遭遇的穷苦归结于外因，天长日久，心怎会不扭曲。可怕的是，被扭曲的多是少年人。当年的冯家昌，现在的豹子、老猫们。《士兵突击》里有句台词，善于恶的较量，最先受伤的多是善，但能笑到最后的也只有善。
刘汉香倒在了血泊中，村人愤怒了，外商震惊了，县长了。
我们应该放下什么，什么又值得我们去捍卫？
《城的灯》李佩甫，《池塘》哈金。
《城的灯》读后感(二)：大城之灯照不到的地方
小说主人公冯家昌从小就开始给要面子的父亲送礼送面子，父亲是个要体面的人，主人公从小就明白自己家穷得没有体面，也意识到村子里的体面也都是表面，源于那馿蛋的辗转转送。冯家昌失去母亲够便当起了大哥一家之柱的角色，他对于父亲的体面拒之脑后，所以当他走到部队后，才会将自己的尊严放下，深陷在权利的泥潭，失去了爱情和尊严，换来了城的灯和家族的振新，这是他走进城市的方法。
刘汉香从小喜欢冯家昌，与生俱来的自信让她觉得冯家昌一定回来娶她去不懂世事难料，他是穷得狠的人，而后刘汉香也开始带领村子进城，在过程中也激醒了村人的思想。
同样是想要进城，冯家昌一路在权利道路上胆战心惊而又舍爱弃尊，摸爬滚打的前行。刘汉香不为己利，用自己的一言一行感化身边每一个心穷志穷之人。故事最后大家都挺进了城市，冯家昌的城有灯但是照不到人心，刘汉香的城灯是照亮村人的心。
《城的灯》读后感(三)：城里有灯 没有心——《城的灯》读后感
小时候看故事会分善恶，对坏人恨得牙痒痒，对好人满心喜欢，可是慢慢长大了，好像故事里就再也没有好人和坏人了，只剩一群无奈人、可怜人。
读到故事最后看到冯家四兄弟醉酒后回到上梁时，还是忍不住想起十二岁的冯家昌，想起那双扎上蒺藜，能融化冰雪的铁脚，还记得那时他说“有时候，日子是很痛的”，忍不住想问去了城里、融入城里，这一路的日子痛吗？为了立足而卑躬屈膝的日子痛吗？几十年后与自己最爱的、最愧疚的人之间隔着一座冰冷的坟墓，那种感受痛吗？
初看这个故事的时候，已经预感到家昌和汉香之间的爱情是一个悲剧，就像《人生》里的高佳林和刘巧珍。本来想要说说“汉香”和“巧珍”不一样的命运，可是突然觉得两个都是在爱情里输得一败涂地的女人，从爱情上而言除了唏嘘似乎无法多说半句，不过两人确实不太一样，汉香是城市化进程中有思想有觉悟的知识青年，而巧珍只是一个普通的农村姑娘。还有一个相似之处，就是汉香和巧珍都有一个共同的情敌，叫做“城市”。她们的爱情不过是男人们洒在从农村通往城市这条路上的汗水，时间久了也就干了，痕迹也淡了，也许偶尔会在四下无人的街头和午夜梦回的时刻想起。不过好像说是挂在城乡结合部天空里的月亮更恰当一些，毕竟那都是藏在家昌和佳林心里的“白月光”。
城市和农村之间本来就存在好几堵厚厚的墙，记得书里有这样一个情节。当村长的汉香做梦，梦见自己带着全村人进城。一路上有好几个关卡，第一个守门人让汉香拿出“通行证”，她掏出自己红鲜鲜的心，可是守门人说尺寸不够，盘剥了她的一只眼，说是给自己没眼的老婆。守门人还用手按了一下，证明是会流泪的真眼。下一个守门人借口心不够圆不够卫生，要走了另一只眼。她走向了第三个路口……每每想起这个情节就觉得很心痛，这大概就是人性吧。谁都在人间走一遭，谁也不容易，谁也都自私，也都无奈。似乎在李佩甫看来“交心”是农村人想要进入城市的一个标准，也是通行证。可是谁要你的“心”呢？在家昌初入军营时，小个子连长告诉他想要早日穿上“四个兜”要“会忍”、“吃苦”和“交心”。“会忍和吃苦”是农村孩子的优点，可是“交心”太难了，“心”交出去会疼，可是其实没人要你的“心”啊？所有人都只要自己需要的，可偏偏那份赤忱没人要。所以为了早日得到“四个兜”回乡迎娶汉香，家昌开始“交心”，可是也慢慢陷入权利、欲望的漩涡，渐渐被李冬冬要去了“爱情”，被连长、参谋长、首长要去了“尊严”和“骨气”。
在农村青年挺进城市的这场战役中，李佩甫为对城市充满向往的青年提供了两种道路。第一种是家昌式舍爱抛尊、如履薄冰地往上爬；另一种是汉香式彻底驱卑驱穷，带领整个村走向城市化道路。最终通过多年的自我束缚、压抑，家昌终于在城市站稳了脚跟，也在权力的迷途中突围，完成了他和整个家族“挺”城市之役，可是表面的荣光驱不散深入骨髓的自卑幽暗，而汉香以最悲壮的方式死去，却福泽绵延。其实我觉得汉香的死是具有深意的。她死于六个不到17岁的孩子手里（文中称为兽），在死前受尽侮辱而且结局凄惨，有点像鲁迅笔下的夏雨，甚至比夏雨更让人觉得悲哀，毕竟汉香是直接死在等着“沾血馒头”的“华小栓”手里，也算是死在人身上的兽性和自私手里。
城里的马路两旁挂满了亮亮的灯，犹如白昼。可是城里没有星星（心），而且月光还是故乡的亮。
2016.9.28 21:41
《城的灯》读后感(四)：心
（一）刚刚读完了《城的灯》，心里真是百感交集，想说点什么，但却让你说不出来什么。有一句说，“不要妄自评价，你永远不知道别人经历了什么”，对，也就是这个经历（儿时），造就了他们截然不同的人生。
（2）刘汉香从始至终对冯家昌都是爱的，从少女时的痴爱，到少妇时的忠爱，到最后尽管冯家昌断然抛弃了她，她对冯家昌还是充满了爱，那爱是博爱，是体谅，是理解。所以到后来她没有接受那笔钱，多少钱都不，因为她觉得是贫穷，财富的贫穷，思想的贫穷，才导致了冯家昌拼了命的想要逃离，所以刘汗香想要改变，不想再让类似的事情发生，甚至是面临死亡的威胁，她还一直再说救救他们，他们，他们，，，，
（三）冯家昌也没有错，他是为了自己一家几兄弟，而他也只是为了他们，
（四）村姑为什么会死？我觉得村姑没有死，她的灵魂还在，一直影响着大家，可以说，她的“死”其才是真正的永生！！！
昨天放假，在家陪孩子，一天下来也把这本《平原三部曲》中的第二本读完了。总的来说还是值得一看的书，但不如《羊的门》，真正有价值的东西少了，毛病却被放大了。
李佩甫最大的长处是对农村真正深入的了解，最大的缺点是文字上的毛病。《羊的门》的好处在于，完全关注农村，而且讲述的是一个有历史意义的村庄发展的过程，对了解那个时代很有帮助。而这本书讲的是农村人往城市走的经历，农村生活部分仍然是一如既往的细致与深刻，但主要是个人的经历，对了解历史无甚帮助，而城市的那一部分，讲部队里的生活还写得不错，但已经不能象他写农村一样给人提供太多新的见识了；而其他部队之外的城市生活就写得明显贫乏很多。尤其是关于冯老五在上海发家的那一段，感觉作者真象是离了水的鱼，很有些挣扎了。
李的最大问题，还是文字上。我想他可能受某个时代的文学理论或某种流派的实践所影响，对小说里写些什么起码有着跟我完全不一样的认识。他文章里有太多的景色的描写，而且还总把这个当成一个展现或考验自己文字才能的机会，非得要用一大堆生僻古怪的字词和修辞的堆砌，以显示自己是个作家，有不讲平常话、语出惊人的语言才华。本书开篇的那两页就是个样板。大段地描写桐花已经多余了，还用上些他大概觉得很诗意的语言，比如，“桐花很淡的，淡出紫，那紫茵茵的，一水一水地往喇叭口上润，润出些紫意来。” 给我的感觉就是高中生看多了名人名句后，为了作文得高分，使着劲编出些优美的词句来。我差点因此没能把这本书读下去。书中此类的地方还多得是。他尤其喜欢改变词的词性来用，好象这样才特别显的出作家的文字创造力一样。比如“落叶一焦一焦地碎”，“萤火虫一苏一苏地飞”，等等。这看上去也不象是当地方言，就算是方言，也不该如此突兀地用。更可笑的是，在一处还突然用上了“哀的美敦书”，真不知道他是从何处看来的（鲁迅的文章里用过？），把这样的词用在讲农村人的生活上，实在可笑。况且，ultimatum这个词明明有对应的中文词——最后通牒——是不知道，还是故意耍花腔？
人的审美品味是成长阶段形成的，而且看来很难改。李的审美品味我觉得就有些毛病（当然，也可以用相对主义的办法说，跟我的不一样，所以我欣赏不了）。可能跟他成长的时代与环境有关系。李佩甫这类以农村为基础的现实主义作家，局限性很大，看完这三部曲就够了。