《悲剧人偶》的读后感10篇
《悲剧人偶》是一本由[日]东野圭吾著作，北京十月文艺出版社出版的精装图书，本书定价：49.50，页数：272，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《悲剧人偶》读后感(一)：所谓的复仇终将手刃自己
这是一个发生在十字大宅里的悲剧故事，竹宫家族三代人之间的纷繁纠葛，很自然的避免不了人性、利益、爱恨的冲突矛盾，因为姨妈赖子的突然自杀，而后姨夫宗彦、女秘书理惠子和一直寄宿在家里的研究生青江的陆续死亡，这让时隔一年半又回到宅子的水穗既伤心又震惊，在寻找着真凶的过程中，渐渐接近了真相……
故事的结构并不复杂，内容也很简单，只是中间穿插了人偶的视角，人偶虽然经历了这几个人的死亡，但每次似乎都远离真相，作者正是借助人偶或模糊或清晰的视角进行着诉说，使得故事内容变得更完善，情节前后的衔接也更加连贯，这其实是东野赋予人偶的使命，与其说人偶给人们带来了不幸，不如说人偶见证了一次次悲剧的发生，人性的异变。
虽然是家族三代人，但其实人物并不多，大宅的老夫人静香和幸一郎（已故）有三个女儿，赖子、琴绘、和花子，刚刚散心回国的水穗是琴绘的女儿，天生腿有残疾的佳织是赖子的女儿，佳织的父亲花心，喜欢智力玩具、魔术类的东西，而女秘书理惠子则是为了钱与宗彦在一起，赖子等人的堂兄松崎，和花子的丈夫胜之，一直寄宿在竹宫家里并喜欢佳织的研究生青江，据说是幸一郎的私生子的竹宫家的美发师永岛，还有资深女佣铃枝。
故事从水穗的回归开始，如果说水穗是故事的牵引者，那么佳织则是案情的推动者。是的，东野在这里让水穗一步步探查，想要寻找真相，最终也确实找到了杀人的真凶，但就在大家以为故事也不过如此而已的时候，结局却有了反转，那就是真正推动案情的人，竟然是天生腿有残疾的佳织。原因是佳织早就知道了杀死自己母亲的真凶是谁，开始想要复仇，进而一步步吸引真凶走入自己的圈套。
所以杀人者是真凶，而引人杀人者也是真凶，两人都是为了复仇，而且都是为了自己的母亲，但当复仇走到最后，是不是其实就是为了自己呢？
当小说看到最后再重新来看的时候，会发现佳织原来早已在布网，她利用身边一切可以利用的人，她故意打翻了花瓶，弄湿了床，让永岛住在宗彦的房间里，然后从门缝递信说知道赖子死亡的真相，引诱永岛杀人；她利用水穗的聪明与想要接近真相的心情，几次挽留，要求她一直到事情结束再离开；她把父亲的智力游戏书给了水穗，让她看，但由于青江的好奇，他便接手了，结果离真相越来越近导致被害，倘若青江没有看，而是水穗看了这本书，会不会被害的就是水穗了呢；她故意说母亲自杀那晚把人偶摔在了地上，想让人去查人偶上的指纹；她故意让大家以为永岛爱着赖子，所以才会因爱生恨杀死逼死了赖子的宗彦和女秘书……
她兵不血刃的干掉了永岛，宗彦和女秘书，因为这三个人是杀死她母亲的凶手。可是她是什么时候知道的真相呢，是母亲所谓自杀的当晚，还是之后呢？我想或许当晚就知道了吧，一是她了解自己的母亲，她知道母亲的性格是不会自杀的，就像很多人都不相信她会自杀一样，她更不相信母亲自杀；或许还有就是当晚发出的喊叫声，一个女儿会不了解自己母亲的声音么，哪怕这个声音过于恐怖尖锐，是不是还是会听出差别呢；三是她恨自己的父亲，也恨着女秘书，这种恨意让她是不是早已开始怀疑父亲会为了谋取家产而害自己的母亲呢？
书中有一段很好的表现了佳织的真实性格，警察调查青江死亡时例行询问大家的不在场证明，佳织说自己这个样子不可能杀人，警察当时说：“我们认为您应该很难作案，但还不能断定。像您这样的女士可能有自己的巧妙手段。”然后“佳织听到这句话竟罕见地露出开心的表情，对水穗说：‘水穗，你听见了吗？这位警官人多好！见过我的人基本都认为我什么都做不了，他却承认我有自己的能力。’”后来佳织又说：“您说得没错。我们这样的人自有我们的手段，比那些双腿灵活的人更巧妙的手段。”“要是轮椅上有发动机就另当别论了。”而佳织这种莫名的开朗让水穗颇为诧异。
佳织这个时候应该是真的快乐，所以言语之间都显得有些过于积极，无论这种承认是真的还是假的，对她来说或许都是生命中的第一次，她既为自己的成功而高兴，又为没人能够发现自己而得意。
如果从整个故事的细节来看，佳织无疑是残忍的，因为害死她母亲的凶手都得到了应有的惩罚，但青江的死却令人惋惜，倘若不是青江，也会是别人，比如水穗，但佳织从头到尾似乎都没有在意过。但佳织也是细腻的，她精心策划了这么多，是不想让母亲死的这么不明不白，不想让凶手逍遥法外。她成功了，但十字大宅里会以后都是幸福了么。
宗彦、女秘书既是凶手又是被害人，永岛既是凶手也是被害人，外婆静香、女佣铃枝虽是受害人但其实也是帮凶，静香帮永岛，因为她也恨宗彦与女秘书的勾结，恨他俩害死了女儿赖子，永岛杀了他俩无形当中是为静香复了仇，铃枝帮静香隐瞒也有她爱戴着这个家的原因。但是，难道因为恨就能纵容别人杀了自己的仇人而视而不见么，这不是报仇，是愤怒，所以当静香得知永岛也是杀害赖子的真凶之一时，当即就要射杀了他，这也是愤怒。
所谓的复仇到底是什么呢，一命还一命么，其实复仇本身就是不成立的，因为生命没有办法替代，即使仇人死去了，就能换回自己曾经失去的么，就能让自己开心快乐了么。小说的最后，佳织轻声说道：“一切都结束了，妈妈。”那声音中带着一丝慰藉。这种慰藉仿佛是终于完成了自己的使命，佳织以后会怎么样呢，快乐的生活下去么，不可能，因为有些事情一旦背负了就是一辈子，佳织自己应该也是知道的，所以没有什么复仇，没有什么复仇成功，因为所谓的复仇终将会无一例外的手刃自己。
：书中有一处矛盾，一直没有理解，P36，永岛和佳织在房间里聊天，由于佳织不小心弄翻了床边的花瓶，把永岛的整张床都弄湿了，于是佳织顺理成章的提议永岛去她父亲宗彦的房间里休息，但当水穗问道那天永岛先生最后怎么办了呢，永岛回答是：“没怎么办，就那么睡了。床稍微湿一点也不是问题。”永岛的意思应该是他没有睡宗彦的房间，还是睡在了自己的房间。但到了故事最后，P247，永岛在承认杀人时叙述的过程中说的是“那天我在佳织的建议下，睡在宗彦的房间里。”所以永岛必须是睡在宗彦的房间里故事才成立，否则一切都要重新写。不知是哪里出现了问题。
《悲剧人偶》读后感(二)：悲剧的不是人偶。
对于东叔的书，总是迫不及待地想要一口气读完，这本书也是一样。
推理小说最忌讳的可能就是猜中。这本还好，隐约地透露一些，却实在没有想到用怎么样的手段去完成，因为一切看起来都不是凶手可以完成的，也的确不是一名凶手完成的，但是真实地是凶手完成。或许有些绕口，但故事正是如此。
这是一个人心本善，也有人性本恶的故事，关于报仇和被报复的故事，也隐约有着治愈。 永岛被仇恨蒙蔽了双眼，接连陷入杀人的恶魔循环，殊不知他的仇恨是个误会，更不知道有更多的人为了治愈他而付出着，隐瞒着，保护着。有时，一念天堂，一念地狱。我们不知道永岛的内心经历了多少挣扎与煎熬，最终仇恨和利益占据了他的心，才坠入不可挽回的深渊。
佳织为了报仇，牺牲了爱她的清江，无法从旁观者的角度去说佳织是否胜利了。只是，当大雪再次覆盖在十字大宅时，一切都归于平静。一切又有多么瑟瑟生寒。
人生啊，向后看，总是深渊毗邻。 那倒不如，勇敢无谓地向前走~
《悲剧人偶》读后感(三)：东野《悲剧人偶》比以往作品新颖的地方
读的上一本东野的是《拉普拉斯的魔女》看完后很失望，以一招魔法就把案件给破解了。这多少也让我担心这本《悲剧人偶》也会以莫名其妙的魔法收尾。
读完之后，深深为东野所折服，明显感受到了他的推理小说又上了一个新的层次。
这本书新颖的几个点
1。以一个玩具木偶作为视角，让阅读体验更奇特有趣。木偶在书中起到的是关键物证的作用，是小说的高潮，但是木偶除了作为物证之外，东野赋予了木偶更深入人性黑暗面的象征意义，实际上悲剧木偶并没有什么魔力，就像普通的木偶一样，这个作为物证的木偶也是被操控着的。一切的一切都是安排好的，看到后边多少有些感到阴森黑暗。最后人偶师的话让整本书的剧情更入了一个深度，让读者还有更多的想象空间，非常棒。
2。东野为案件设计了建筑的平面，在一开始就已经展示了平面图，到最后没想到成了作案的关键。增加了阅读的互动，这点应该是东野的推理小说最大的进步了。
3。案件的推理中并没有出现正式的侦探，犀利的侦探。多个凶手，多个帮凶，多个被害者，多个破案者的角色都在一个家庭里面！基本上都是一家人，这点也是很厉害的，不会突然杀出一个新角色提供一些线索然后就悄然不见了，而且还层层深入，已经不只是一环扣一环的谨慎了。
4。虽然看完已经天黑，有点恐怖，不过还是挺期待下一本的哈哈
《悲剧人偶》读后感(四)：一部东野圭吾早期含蓄探讨人心善恶的推理小说
《悲剧人偶》是东野圭吾1989年创作的一部本格推理风格强烈的作品。和近几年他的新作比，这部早期作品同样也写出了人性，但不是通过心理描写直接坦露角色的内心想法，而是通过陈述事实让读者自己感悟其中展现的人心善恶。
说起《悲剧人偶》的特别之处，要属以小丑人偶视角对人、事、物的客观叙述。在整个故事中，总共有四个人丧命，而这个小丑人偶则出现在了每一个案发现场。它有时是亲眼看到，有时是亲耳听到了命案的过程。其实《悲剧人偶》主要讲述的就是接连发生在竹宫家十字大宅内外的三起命案的侦破故事，而真凶犯案的理由仅仅是为了复仇。但纵观整个故事，我认为小丑人偶视角的叙述在其中只是对真实情况的解释说明，并没有对推理破案起到关键引导作用。
《悲剧人偶》中最先发生的命案是竹宫产业的前董事长竹宫赖子跳楼身亡。赖子的侄女竹宫水穗在赖子的七七之期从澳大利亚回到了十字大宅。人偶师悟净真之介突然登门拜访，并提出回购那个会给拥有它的人带来不幸的、被称为“悲剧小丑”的人偶。但因为赖子的丈夫竹宫宗彦当时不在家，悟净只好约定第二天再去。
第二天早上，宗彦和女秘书三田理惠子却被发现一起死在了十字大宅的地下室。因为竹宫家又发生了命案，悟净第二天没有依约再去拜访。寄宿在竹宫家的研究生青江仁一深爱着赖子天生腿有残疾的女儿竹宫佳织。青江对于十字大宅中接连发生的命案很在意，根据警方调查到的信息不断地进行着推理分析，更是从一本宗彦的谜题书中找到了重要线索。
由于青江的不断深入推理分析，使得他越来越接近命案背后的真相。然而，当他试图要拿小丑人偶去做指纹鉴定时，他的这一行为也为他招来了杀身之祸。不过，青江死前曾多次和水穗、佳织等人分析过案情。通过他以往话语中透露出来的信息，结合悟净的分析意见，水穗也逐渐理清了三起命案的头绪，并锁定了真凶。
最终，水穗发现不仅真凶就出自住在十字大宅的几个家人之中，而且早有其他人也已经知道谁是杀死宗彦和理惠子的凶手，却还一直在帮着凶手隐瞒。更可怕的是，有一个人早已洞悉一切，却在暗中引导着事态的发展，希望可以达到自己预期的目标。可惜最终随着青江的意外身亡，事态向着越来越失控的方向发展，真相再也掩盖不住不得不浮出水面了。
整个《悲剧人偶》故事情节中，涉及的案情比较复杂，犯案手法设计的也比较巧妙，结局更让人感觉有点意外，甚至有反转效果。在这部小说中，东野圭吾通过描写竹宫家几个人都曾说谎包庇真凶，反映出了人们对于那些看似正义的行为表现出来的善良的一面。同时，又通过讲述凶手为了复仇不断犯案，揭示了被仇恨蒙蔽了双眼的人自私、残酷、可悲的一面。我觉得和东野圭吾近几年更直白地在作品中揭示人性的本质比，在《悲剧人偶》这本小说中他对人心善恶的探讨都还是相对含蓄的。我猜正是通过在这样的作品中不断尝试和积累经验，才使得东野圭吾后来的作品越来越触动人心。（作者：Rosiedream）
严重剧透，慎入。
首先说我不是东野吹，当然也不是黑。
熟悉天王的读者应该都知道，东野圭吾最大的短板就是人物刻画。天王的作品一直没能出现超一流名侦探。加贺恭一郎应当感谢阿部宽的演绎，汤川学全靠福山雅治帅得飞起。
所以，当天王遭遇这种以一幢封闭的大宅子为舞台，家族恩怨情仇为动机的题材时，结果就比较惨烈了。空间受限所以调度困难，人物关系复杂所以顾此失彼。这本书里人物众多，一开始天王就匆匆忙忙地在几个主要人物的脑门上啪啪啪贴了标签：残疾腹黑少女佳织，独立聪慧新女性水穗还有性格阴暗的私生子永岛，以及悲天悯人的私家侦探悟净。很不幸的是这几个主要人物的刻画都失败了，更不幸的是除了主要人物以外的次要人物的侧写也都失败了。青江——在那个年纪的半大男人富有好奇心，求知欲，乐于卖弄自己的冷静和理性其实是十分普遍。因此青江这个人物尚且比较中肯的，可惜的是一点微弱的光不足以抵抗整体的坍塌。天王笔下的女人大多是富有思辨性，冷静，果敢却无情的，特别是刻画年轻女性方面，基本只用了这么一个形象。而大多数女性在天王笔下没有形象。《悲剧人偶》中女性人物众多，而且基本属于没有形象一类。比如书中两个表姐妹，年纪似乎相近，水穗在海外公司工作，佳织从小残疾。这两个人的性格，语言行为应当是有所区别的。水穗——女主人公表现出独立新女性的特点不出彩却比较正常。可是轮椅少女佳智则几乎没有性格特点，依照这个人物的经历，从小残疾，母亲突然自杀，父亲堂而皇之出轨，她如果表现出敏感，偏执的特点反而更有说服力一些。当然书中她也确实颇为偏激，敏感，确实，我在全书进行到50%的时候就已经推测出她参与了犯罪，然而，这仅仅是因为由她玛丽苏属性和人物经历严重不符，所以自然而然的猜测，并不是说这个人物的刻画有什么可取之处。其他人物，不说了，说了头疼。
第二点，说说结构。其实天王调度时间空间，驾驭文章结构一直处在比较高的水平。尤其后期的作品，故事虽然简单，但是通过多角度切换通常可以将故事讲得十分精彩。或许《悲剧人偶》属于早期的作品，可以把它当做一种尝试，所以失败也就理所当然了。书中可以分为人偶视角（独白），和女主人公水穗视角（平视）。先看人偶视角。书里的人偶视角抛去引出侦探这个作用，将其替换成板凳视角，拼图视角，其实也不会有问题。到了故事最后，可爱的人偶的独白，已经让人不忍细看。在一本推理小说中向读者解释，因为“我”——人偶，将两个人的身份弄错了，所以前面的独白不能算数，作者难道不是在耍流氓么？更何况它只是一个人偶，让它背锅是不是忧伤了一些。而另一个视角女主人公水穗视角其实也是毫无意义的。把这个人物从故事中拿出来替换成佳织，故事照样可以进行下去，甚至会更加合理，结果揭晓的时候也会更加东野圭吾一些。也就是说女主人公水穗属于侦探小说中除了主要人物以外的必要的甲乙丙丁，为了增加故事的复杂程度，让读者更加迷惑一些而存在的，她强硬推动情节发展，推不动就硬拽。原本担当推动情节作用的的角色有三个，青江，水穗，人偶。当青江死亡以后，故事的推进就显得十分乏力，人物语言从尴尬进化为万分尴尬，甚至让读者能明显感到，呦，这是伏笔。如果这是一般小说，也就罢了。可惜这是推理小说，能让人一眼看出罪孽的伏笔不是好凶手啊。
第三。这本书不属于本格，不属于社会派，其实更接近变格派。案件在故事中接二连三发生，凶手拥有共犯。是不是想到啥了？是的横沟正史。这本书尤其像横沟正史，一幢鬼气森森的宅子，三代人，复杂的姻亲伦理关系，扭曲的人性，加上人偶娃娃渲染宿命氛围。这不就是《狱门岛》，《八墓村》，《犬神家族》么？其实这种题材早已落伍；天王在扭曲人性的刻画和悲剧环境渲染上的短板也决定了这是一本水平比较（非常）低的作品。
第四，我想说，我钟爱日本长寿推理剧，比如《相帮》这一类型，因为它们的三观无比端正。其实东野圭吾可以火爆的一个重要原因也正是因为三观端正——除了高科技脑洞的那几本以外。这一本中就比较诡异了。我一度以为自己看的是网络小说。佳织因为母亲被父亲，父亲的情人，以及暗恋对象（便宜舅舅）杀害，所以决定复仇，故事可怜可悯。然鹅，外婆，佳织的两个阿姨，家中女仆帮助凶手掩盖罪行。这一点就很难理解了。要知道凶手并不是佳织，她不过是事件触发人，家人甚至不知道她是案件背后的设计者，正因为爱护这个女孩所以帮助她暗恋的对象脱罪？所以坐视凶手连杀三人？我还能说啥呢？这家人或许基因有着严重缺陷，她们甚至认为，残疾的佳织有了杀人犯的陪伴便可以幸福下去。我还能说啥呢？在出现了无辜受害人以后，他们还是决定帮助没有血缘关系的凶手，原因只有一个，亲人恋慕他。这，我还能说啥？可以说，这是一个疯狂的家族，家族三代人，外婆，两个女儿，两个外孙女，她们都笃定，除了她们在乎的人以外所有人都不值得一提。如果只有一个或两个人这么崩塌倒也罢了，重要的是，他们全部这么崩塌。甚至女主人公水穗得知真相以后，她所感怀的是，家里人商量着干大事、做伪证陷害堂叔的时候居然没有告诉她，她悲伤，难过，难道她不是这个家里的人吗？好了，你们赢了，你们的玻璃心，我的小心脏啊。很难想象这居然和《彷徨之刃》出自一人之手。如果是蔡骏出品也就罢了，那么至少，我连看也不会看，那么至少，避免了浪费时间，那么至少，我也不会这么懵逼了。
我知道，东野圭吾是近十年来实体书市场运作最为成功了作家，我知道《解忧杂货铺》的销售神话，我知道天王出品，销售保证。这些我都知道。天王的书很多，就我翻阅过得差不多就有40本——其中有一部分港台出版的繁体。其实真正处于高水平的也就那么几本人所共知的作品，其余的大多在及格线徘徊。在天王的书里我想已经很难再出现爆款，可是出版社仍旧想用推理天王赚钱，比如这几年的《梦幻花》，《白金数据》，《风雪追凶》都属于这一类。而这一本则刷新了我的底线，它连出版物的水平都没能达到。
血槽吐空了。唉。我看的这本书是啥呀。
非要说这本书有什么优点，只能说有一个。书中案件的参与者大多只知道案件的一部分，凶手与作案工具处理人不一致，所以每个人的证词其实都有部分虚假。从而形成几个比较关键的解题点。当然，今天来看这种写法已经不新鲜了。