《魑魅之影》读后感10篇
《魑魅之影》是一本由杜撰著作，广西人民出版社出版的平装图书，本书定价：25.00元，页数：316，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
不得不说杜撰的短篇更胜一筹。总体来说这本《魑魅之影》的阅读流畅还是不错的，特别是里面涉及的中国古代道教文化以及禅诗的内容很具有观赏性。小说里面涉及“召唤天女”、”密室无头尸“、”火龙升天“、”从天而降的人头“四个不可能犯罪的谜题，有凶手的刻意设计也有客观因素的巧合，解答部分觉得稍微有些牵强。还是很喜欢杜撰这个顶着鸡窝头的安乐椅侦探，期待作者的下一部作品。
《魑魅之影》读后感(二)：为了炫学的炫学
用了上下班通勤的时间就看完了这部小说，看过之后，总体上较为失望。文中多处出现炫学，尤以三位所谓的“儒、道、禅”在寺庙中评诗论道部分篇幅占据较大。本人并不排斥炫学，京极夏彦的小说算是大爱。但是，本部小说中则充斥了太多为了炫学的炫学，本以为三人山顶论道后，诗词歌赋应是故事开展的一个线索，龙渊寺这种千年古刹埋有什么秘密，但是故事的开展却既拖沓又无聊，看到最后甚至对谜底是什么都已经全然失去了兴趣，草草看完结局只是为了给自己一个交代。龙渊寺及寺内人等、女主角、大院里面多数人物的龙套跑的都太不认真，本来不错的场景设定，气氛却渲染的明显不足，男主和女主的对话基本毫无意义，还不如男主自己在家中或老宅找到隐藏的笔记更有趣，女主三天两头被甩到一边的境况与读者的感受如出一辙。全篇读下来的感觉就是，作者就在和自己玩，从没打算和你互动。
《魑魅之影》读后感(三)：典型的为炫学而炫学
《魑魅之影》书评。
杜撰这个作者，算是国内推理圈内写文比较早的，但他早期写短篇较多，大概11年我买过他一本长篇《时之悲》，转眼五年过去，印象中这是我读他的第二部长篇作品。
相比较，作者的笔力有了很大的进步，文字通俗易懂，阅读的流畅性还是比较高的。故事的整体性虽然又不合理的地方，但总体还说得过去，解释也算合理。由于作者在正文中间插叙里看似无关实则对于案件的提示，看到“挑战读者”之时基本已经想明白了大半。
但缺点同样很明显，作者“炫学”相当的严重，甚至可以说到了一个丧心病狂的地步。全书大约300页左右，其中一半以上是在谈论佛，道，儒家文化等，硬生生的把一个中短篇故事撑成了一个长篇。而且他的炫学跟京极夏彦的不同，后者多少还跟案件有关，而本书谈到的那些内容，则跟案件完全无关，为了炫学而炫学的行为实在不值得提倡。
除此之外，案件本身还算不错，也感谢作者的作品，让我在头脑风暴中经历了两个愉快的夜晚。
《魑魅之影》读后感(四)：写着写着，酱油评就出来了。
中秋国庆超长假期，因为不想去高速公路或是景区景点上排队，所以果断放弃了出去玩的计划，选择宅在家里看书。虽然不是专业写书评，但毕竟时间多的可以挥霍，那就写篇酱油评玩玩好了。（别学我。。。
什么是酱油评？可以有多种解释。那种无首页、无有用、无推荐的三无书评基本可以划入酱油评的行列，或者那种没萌点、没雷点、没泄底、没内涵的四没书评或也可与前一战。反正基本上这种书评写出来就是让人遗忘的 我写的大概就是这种。
好了言归正传，说一下这本书。《魑魅之影》是国内原创写手杜撰的第二本长篇作品。与前作相同，本作也是回溯旧案类型的时代推理小说，鸡窝头侦探杜撰依然是靠有限的资料和实地调查破解了隐藏在八十多年前案件背后的真相。不过跟上本古典的写法相比，这本书作者也开始跟风日系作家加入不少炫学的情节。且不说这两种写法孰优孰劣，但这种写法我本身是不欣赏的。太多的炫学会在一定程度上影响案件的完整度也没有什么可读性，对于中国现在还不成熟的推理阅读市场来说这种写法并不能吸引多少读者，反而会让喜欢推理的读者感到不伦不类，没有什么必要。而且就作者的炫学来说，说实话完全没有什么可看性，基本上都是抄别人的观点，儒释道对中国读者来说还是很熟悉的领域，在这个领域炫学假如让人感到没劲的话，就会很失败。说实话作者的炫学就是很失败的那种。
这本书另一个特点就是推理小说民族化。在开篇作者就以《本阵》为例阐述了要推理小说民族化的观点，在《本阵》以前的日本推理小说，把案件背景从日本脱离开，换成伦敦，换成巴黎，也都成立。但《本阵》就不行了，它是只能发生在日本的推理小说，置换成任何其他国家它都很难成立。显然作者在本作中就是要尝试写这样一本，深植于中国文化内的推理小说。作者的尝试值得尊敬，但这种尝试其实还是浅尝辄止，不够深入。书中有两个案件：一是道士在密室中身亡的密室杀人事件，其二是被从天而降的人头吓死的意外命案。就这两个案件来说，无一解答和中国文化有关（突如其来人头的解答还算可以，不过密室就毫无意思了）。当然作者在书中就说了，他的解答重点并不在于此，而是动机。动机可能确实有点像是发生在中国的案子，毕竟是古籍中提到的事情。但问题是这种事过于怪异，普通人完全不可能了解到，写出来读者完全不会有“啊，是这样啊，这事以前在书中看过”的感觉，而是感觉“哦，这样啊，中国人好神奇”。解答虽然文化排他性非常高，但文化认同感相当弱。因此我也不认为这是很出色民族化的范例。而且就我看过的推理小说，大概也只有《大唐狄公案》中的某些篇幅民族化的还不错，其他说实话都不是太行，即便强如《乱神馆记》或是《冥海花》，诡计和解答其实也不很中国。所以我还在等那本真正体现中国民族性的推理小说，不过大概很难吧。
这本值得称赞的应该是语言文字，作者下了不少工夫，再加上本身是中文系的关系。遣词造句确实很有时代感，我很喜欢里面那些半文半白的对话，很有韵味。总体来说三星推荐，愿意读的话还是可以一读，当然假如只是冲着解答看书的读者那就最好不要读了，那可能会浪费到你们的时间的。
很好，水一水，酱油评就水完了，大家请多打没用哦。
《魑魅之影》读后感(五)：国产推理的出路
先说好的方面吧： 一、作者最后列出的参考书籍至少说明对古代方术和道教是有过研究的，确实也是以本土化或者说译写为目标，就这一点而言，值得肯定 二、结合书信体，倒叙，闪回等技巧，故事更跌宕一些，也算是不错的尝试 但是…… 我接下来要说但是，凡事就怕但是两个字 ——整本小说给我的感觉是浅，无论plot，炫学，诡计，解答还是人物塑造，均是浮光掠影一番，17万字的推理小说展开到一半才出现第一起案件，之前大段的描写无论是宗教建筑环境美食还是人物，基本都可以删除，没有体现草蛇灰线的手法，再加上结局处没有任何逆转（虽然如今推理小说的逆转之泛滥就像车上的ABS系统一样成了标配，不逆转简直大逆不道的做法又走了另一个极端，这点上日本作家特别是麻神这一类崩坏之王难辞其咎），所以看起来的感觉就像淌水过桥，看起来很悬内心却四平八稳没有任何波动，亦即相当无聊。也许考虑到这一点，作者加入了幕间戏，可惜这个故事跟主线是分离的，仅仅是一种技巧展示，只是通过凶手有一定的关联，比较可惜。炫学方面，也是纯摘录而已，没有任何有想象力的展开，所以跟主线也是格格不入 以下是我的一些想法： 一、推理如何本土化，算是这部作品的初始动机，作者至少尝试了，这可以表扬，但结果有待商榷。其实作者抓的点是对的，道教是中国特有（除了京极的涂佛之宴和高罗佩的朝云观外，我没见外国小说中有出现道教内容的，当然朝云观其实也不算外国的），如果要本土化，道教首当其冲。而且道教的扩展性非常高，毕竟人家本来就起于神秘，内丹外丹符箓堪舆相法房中，任何一个挑出来都是满满的素材，更别说林道长一大堆僵尸片的加持，以及爱信信不信滚的那股子高冷气质。还有一点也非常重要，推理小说的一个重要体裁或者流派是暴风雪山庄，所谓暴风雪山庄，在欧洲有阴森古堡，美国有黑奴庄园，日本也有贵族宅邸，但是中国呢，除了古代大户人家的府邸之外（如今也被穿越文毁得差不多了），还有什么能称得上暴风雪山庄的地方吗？恐怕只剩下了寺庙宫观洞府这类佛道教场所了吧。得益于佛道教出世的原则，这类地方大多建在人迹罕至的山林之中，简直是天然的暴风雪山庄，而且自带宗教光环，一堆人成天玩封建迷信嗨得飞起。还有，与原始宗教不同的是，他们还爱谈理论，各种哲学神学思想不计其数，又是多神教，脑洞随便你开就是。而且这两个教派心态平和，不会告你诽谤侮辱，大胆写不要怕。而佛道之中，道教更具扩展性和神秘性，如果说佛法是一种思想，那道法则更接近于工具，贴你一道符问你怕不怕
另外，与道教类似的还有个古代方术（最典型就是阴阳五行之说，道教也拿来用，结果后世都以为是道教独创），这是道教的老祖宗，但更开放更原始也更吓人，而且通常是散落各地不成体系，互相也不交流，慢慢就演化出各种千奇百怪的东西，也就是脑洞随便开的意思，这个要跟乡村和祠堂结合起来写，威力同样不可小视，当然这一点上恐怖小说远远走在了推理小说前面，可以说中国恐怖小说的本土化起源便是古代方术和鬼神思想，当然，恐怖小说本来也谈不上本土化，人家并非舶来品 所以，推理小说本土化，背景可以从这些宗教或信仰入手 二、体裁。作者用的是书信体，但就像导读里说的，其实中国有自己特色的文学体裁，那就是章回体。其实章回体非常适合悬疑小说，看过水浒传会知道它是多线叙事，花开两朵各表一枝这种做法使得情节非常跳跃，读者一直被勾着，也不敢跳着看，毕竟是说书先生千锤百炼的成果。但中国特色的公案文其实个人觉得只适合古典推理，缺少一种灵动，也就是说写出横沟没问题，却很难出岛田东野东川西泽。当然现在日本的推理小说有向轻小说发展的趋势，读起来有浓浓的中二风和二次元感，应该跟日本人什么都喜欢动漫化有关。这个东西就见仁见智了 第三，心态。就目前所见本土推理小说来看，似乎没有特别令人满意的，这一点玄幻和恐怖小说就遥遥领先了，更遑论武侠小说。其实推理小说从节奏上有两种，抽丝剥茧和醍醐灌顶，前者通常会出现许多线索，互相交织，是螺旋式地前进。而后者通常线索不多，但有一个处于中心地位的离奇现象，破解基本在一瞬间。前者的典型是希腊棺材，后者的极端是（很遗憾）麻神的鸦，色盲诡计，还有岛田大神的恶魔岛，异乡人诡计。就爽快感来说，无疑后者为佳，写作难度则相反，前者更难。这就造成一个问题，许多作者（不仅是中国）基本是靠一个点子撑起一本书，明明是短篇的内容非要灌水成长篇。本书就是这样，其实只有一个无面尸诡计（作者甚至不屑于正面解答密室的成因）再加一个巧合，整个杀人斩首过程描写得像杀鸡，根本没有考虑血迹气味罪犯心理目击者等因素，即便有叙述者这一层掩护，也过于轻视了。一般这种长篇，用的应该是抽丝剥茧的血脉搭配醍醐灌顶的骨架，再蒙上一层神秘灵异的外皮，就可称杰作了，比如我最爱的占星术。所以，好的推理小说一定是慢慢推敲出来的，不光侦探，作者也是，从点子到小说并非扩充字数就够了，细节才是关键，写作时的心态一定要锱铢必较 第四、文笔。这个差距就更大了，虽然日本也有二阶这种哈五百的弱智文笔，但总体而言比国内要强一些，不知是不是因为国内网络文学带动的，小白文越来越多。而且中文还存在成语和文言文两个特点，这两个用得好了也只是辞藻华丽，用不好就显得很假，所以古文风不要轻易尝试
最后再说个题外话，我写的成仙计移魂计招魂计三部曲对推理本土化有一些尝试，所以对推理小说创作之艰辛，出版之困难也深有体会，不管怎么说，写推理的人都是热爱推理的，所以本书额外加一颗星