《母亲》经典观后感集

　　《母亲》是一部由水田伸生 / 长沼诚执导，松雪泰子 / 芦田爱菜 / 山本耕史主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《母亲》观后感(一)：与母亲的爱与恨

这世上有多少生命，就有多少母亲。

——题记

欧文·亚隆在他68岁的时候出版了他的自传式小说集《妈妈及生命的意义》，书里细腻深入地抒发了他对母亲的深切悼念和矛盾情感。我们得以看到，即便是一位如此资深的心理学家和心理治疗师，在他的年迈之年依然保留着对母亲深深的依恋。他写道：“……妈妈已经入土六尺，葬在华盛顿郊区安纳柯斯夏墓地的松木棺中已经十年了，尸骨已寒……已经十年了，她已经驾鹤西归，肉身也都腐化了。只剩下头发、软骨、骨骸和一枚银婚戒。然而她的音容依然埋葬在我的回忆和梦里。” 这让我有一种感觉，无论我们走多远，经历过多少事，是十岁还是八十岁，对母亲的渴望永远都不会逝去。

母亲是一个角色，一个身份，一个议题，是孕育我们生命的起点。母亲的子宫、心跳、乳房、气味、音容，母亲的喜怒哀乐、一言一行……是我们永远无法割舍、无法忘怀的东西。因此，“人都是人他妈生的”，这句话本身就蕴含着母子/母女之间浓浓的链接，要说这世上什么感情是至死不渝的，大概也只存在于人类及其母亲之间了。

《母亲》讲述的就是这样一种至死不渝的情感，故事从一个被生母及其男友虐待的小女孩（道木怜南）讲起，小女孩遇到了一个曾被生母抛弃后被养母善待的女老师（铃原奈绪），女老师决定成为小女孩的母亲，从此两人开始逃亡的生活，自此揭开了三代女性的爱恨情仇。

在这部仅有十一集的电视剧里有四位母亲：铃原奈绪、道木仁美、铃原藤子、望月叶菜，以及一位准妈妈铃原芽衣。

奈绪、怜南以及藤子

奈绪在五岁时被亲生母亲望月叶菜于旷野中抛弃，在孤儿院生活了一年之后由铃原藤子收养。由于这段被抛弃的经历，奈绪心里一直有一块沉甸甸的石头，这块石头长满了藤蔓并纠结在一起，变成了她的情结和恐惧——被抛弃的恐惧。她一直认为自己很讨厌小孩子，直到遇上了被严重虐待面临生命威胁的七岁小女孩道木仁美。在某种程度上，被抛弃本身就是一种严重的虐待，对于一个五岁的孩子来说，她根本还不足以依靠自己生存，因此她面临的是最基本的生存，或者说作为一个个体人存在的问题，即我能不能活下去，因此仁美的遭遇勾起了奈绪过去那种无助感和被抛弃感，她开始希望自己能够成为仁美的妈妈，拯救这个可怜的孩子——就好像拯救当年被那个妈妈抛弃后不断寻找妈妈的无助的自己。

在找到自己的生母之前，奈绪一直在以一种隔离的方式对待一切接近她的人，她不接养母的电话、不亲近小孩子、不愿建立亲密关系，她唯一的爱好是研究鸟类。奈绪的隔离很显然地，是为了避免在重要关系中再次被抛弃——如果从来就没有过关系，也就谈不上分离与抛弃。奈绪内在对母亲深深的渴望与恐惧，是她一生情感的主题，我们把这个称为“分离焦虑”。奈绪为了避免再次体验分离的焦虑和恐惧，选择了逃避，她几乎拒绝了一切爱她的人。

在剧中，迁徙的鸟作为隐喻常常出现在分离或相聚的时刻，意味着人物命运和内心的重大变化。比如，奈绪决定成为怜南的妈妈时……迁徙的鸟令我想起《阿飞正传》里的无脚鸟，只能一直飞啊飞啊，无法落地。无脚鸟是一个显而易见的隐喻，象征着无法找到家、四处漂泊的人。母亲则是内在的家，和奈绪一样，阿飞也是一个被母亲抛弃由养母带大的孩子，他与奈绪不同的是，他有多位性伴侣，但从来不曾有过稳定的亲密关系，就好像一只无脚鸟，终其一生落不了地。一个被生母抛弃的孩子，可能要比那些能在亲生母亲的稳定照料下成长的孩子更难建立稳定的亲密关系，他们的内在是漂泊的、流浪的，弥漫着深深的孤独感。

我敬佩奈绪的养母藤子，她坚定地从孤儿院将少言寡语难以建立情感链接的奈绪带回家。奈绪几番离家出走，她竟能搁置心中的挫败和悲伤，陪伴奈绪在塔顶寻找奈绪的生母。她的陪伴渐渐地使奈绪开始建立与她之间的母女链接。我甚至认为，奈绪之所以愿意并且能够成为怜南的妈妈，除了受她内在补偿受伤小女孩的愿望的驱使之外，更是因为藤子无条件的爱和陪伴，因为这种爱和陪伴使她具备了爱他人的能力。

怜南、仁美和奈绪

怜南是一个受虐待的孩子，她像很多被虐待的孩子一样，有自罪的倾向。她愿意为了母亲的幸福快乐让母亲去旅游而自己独自待在家中，即便面临来自成人的生命威胁也双唇紧闭绝不说不利于母亲的言论。精神分析师曾奇峰说，对于一个孩子来说，一个没有回应的环境比一个有坏回应的环境还要可怕——也许怜南恐惧的是完全失去来自母亲的回应。

怜南的母亲仁美并非从一开始就是一个虐待孩子的母亲，当怜南还在襁褓中时，她是充满爱意地望向怜南的，她认为电视中虐待孩子的父母都是变态，即便怜南的行为再让她感到愤怒，她都只是包容忍耐。几年过去后，当她因为丈夫的离开，不得不独自撑起整个家，为了陪伴怜南不得不放弃个人生活，陷入愤怒与抑郁中后，她对怜南的爱意突变成了恨意。比如友人告诉她怜南太缺乏管教，需要有一些肢体惩罚，当怜南违背她的意愿时，她便开始弹怜南的额头。仁美作为一个年轻的母亲，看起来几乎是一个有些笨拙的妈妈。这里的笨拙指的是，缺乏灵活性，她对于怜南的管教是两个极端，要么是全部满足，要么是全盘否定。在怜南小时，她完全否认自己对于怜南的恨，后来，她几乎完全忘却了对怜南的爱。温尼科特曾在一篇重要文章里列举了母亲恨孩子的十七个理由，并认为只有当母亲能够表达对孩子的恨意时，母亲的爱的质量会更高。 也许，如果仁美可以意识到自己对怜南的恨，并能够接纳这种恨，也就不至于会发展到虐待怜南的程度。

缺乏足够社会支持的仁美黏上了一个酒吧老板，两人同居了，这是怜南的噩梦的开始。仁美为了取悦并留住酒吧老板，无论后者对怜南做如何过分的事情，她都应允。有一夜，怜南哭着对母亲说，妈妈，救救我。这一幕令人肝肠寸断。仁美没能救下她的孩子，想选择母女共同自杀，却又在死亡面前退缩了。即便是面临死亡，怜南依然紧紧地偎依在母亲的胸口，就好像剧中说的，孩子给父母的爱才是无条件的，在孩子幼小的心灵里，母亲的一切都带有爱的味道，即便这份爱意味着死亡。

仁美没能拯救她的孩子，她的孩子转向了奈绪。这难道是一种心灵感应吗？怜南和奈绪的相似遭遇塑造了一个 “场”，让她们惺惺相惜。

奈绪与望月叶菜

望月叶菜是奈绪的生母，奈绪五岁的时候，她带着奈绪四处逃亡，最后不得不离开年幼的女儿，被关进了监狱中。奈绪与她相认后说，尽管我不知道你的经历，但我却走上了与你同样的道路。精神分析中把这个现象称为“强迫性重复”，母女两人皆因对孩子的爱而走上了相似的道路。

望月离开后，奈绪已经忘记母亲的音容笑貌，却依然记得母亲手的样子和触感，换句话说，奈绪的身体记住了母亲。奈绪一直以为自从母亲离开她那一刻起，母亲的目光就彻底地从她的身上抽离了。后来她才知道，母亲一出狱就找到了她，母亲一直默默地关注着她的一切。在奈绪与怜南的逃亡中，即将不久于人世的望月为女儿倾尽了所有。而她也得以在人生的最后一程与女儿相伴，与女儿告别。后来，当奈绪不得不把怜南送回百鸟园时，她看着怜南的背影，就好像是她的母亲看着她的背影，母亲的凝视就这样延续了下去，传递了这样一个信息：永恒的母亲的凝视。

铃原芽衣

我自私地喜欢芽衣这个角色。她是三姐妹中的老二，一个准妈妈，未婚先孕，20周时发现孩子心脏可能先天发育不良，她决定要放弃孩子，但在手术室里泣不成声，无法直立，她抱着头蹲在地上，对陪同来手术的母亲藤子说，我怎么会这么害怕。也许就是那时起，芽衣知道，腹中的孩子早已与她血脉相连，建立了难以割舍的纽带。她决定留下孩子，我当时真想为她鼓掌，这个总是表现得强硬、固执的姑娘，内在其实如此柔软和温暖，带着一丝让人敬重的坚毅。当妈妈是需要勇气的，不是吗？

铃原藤子

藤子几乎是以一个完美的独立女性形象出现的，她是一家公司的社长，独自将三个女儿抚养成人，她耐心、果敢，总能给女儿们提供她们需要的支持和帮助，无论是物质上的还是精神上的。

剧中几乎所有的母亲都或多或少抛弃过或想过要抛弃自己的孩子，只有藤子例外。尽管她在得知奈绪与怜南是诱拐关系时为了保护自己的两个女儿，要将奈绪的户口迁出，但她迟迟无法做出这样的决定，最后她就像过去领养奈绪一样，坚定地维系着她与奈绪的母女关系。我想，芽衣最后决定留下宝宝，可能也是受到藤子和奈绪对孩子百般爱护的影响：即便再艰难，都不能放弃孩子。

也许，《母亲》想要说的，是这世上没有绝对的爱，也没有绝对的恨，没有必然对孩子好的生母，也没有必然对孩子坏的养母。无论是母亲对孩子，还是孩子对母亲，都是爱恨交加，相爱相杀。关键是，爱与恨要如何整合？

　　《母亲》观后感(二)：妈妈

有些感慨，印象最深的是这句“人类分男人和女人，还有一类就是母亲，这一类是我们无法明白的”
奈绪的生母为奈绪入狱12年，为了救奈绪倾出所有的积蓄，奈绪的养母为奈绪辞掉所有职务。
奈绪为继美背上十字架。
“世界上，有施虐的人，有遭虐的人，还有很多很多旁观者，就像我……装作视而不见，旁观者也同样有罪”
受不了内心的煎熬，即使预见了结局，也不顾一切，如飞蛾扑火般奋不顾身。很钦佩她的勇气，与其说是勇气，不如说是深入骨髓的原始冲动，因为理性的人是不会这么做的。结局比我预想的要好一点。
还有，非常喜欢小女孩，那笑容，那声音，简直融化了我的心，突然好想生个这样的女孩，很好疼爱她。

　　《母亲》观后感(三)：母亲

这部电视剧，有很多泪点，很多经典台词，但是我想说对于mother的另一种认识，怜南和继美，是妈妈在两种不同状态，做法下的产物。道木仁美，屈服于现实社会的"孩子"妈妈，在影片中，仁美其实很爱怜南，丈夫的抛弃，怜南的不懂事，生活的压力，自己的忍耐，造成了最后大家眼中的虐待，将孩子放在冰冷的户外，也许很多人看到户外这一片段时，心里可能会说“人渣”(包括我自己)，可是回头想想，我如果身处那种状态，可能也会有想将孩子丢在一边的想法，只是电视里的仁美做了，不是为仁美辩解什么，只是想说如果仁美有错，就错在她像孩子一样养着另一个孩子，在这过程中，不知道寻求帮助化解自己心中的不满。其实站在仁美的角度，听到怜南说“你听我说，怜南已经去天国了，怜南已经不在了，我叫继美，铃原继美，我既不喜欢也不讨厌您，因为，您已经不是我的妈妈了。”真的感觉很残忍。电影里说孩子对母亲的爱是毫无保留的，其实我想说母亲对孩子的爱是最藕断丝连的，无论我们做了什么，无论她们多么生气，这条线她们真的断不了。

而奈绪，接受帮助的逃亡妈妈，我真的觉得她蛮幸运的，虽然带着孩子担惊受怕的躲着，但是不断的有人伸出援手，最主要她选择接受。

我相信，其实现实社会中的母亲应该都处于两者之间，只是不同的时间有不同的烦恼，对待孩子的方式也有点不一样，但是只要是自己想要生这个孩子，她一定不会想害你，因为这个世界除了男人，女人，还有母亲，他们做的是你永远无法用常规思维去理解。所以母爱是我们最熟悉，而最无法解释的情感。

　　《母亲》观后感(四)：明天妈妈不在，每个小孩都有一个堪称孤寂的童年

最近看了日剧《明天，妈妈不在》，里面讲述了一群在小野鸭福利院的孩子与老师的故事，在里面我们发现每个小孩都有自己的问题与懂事，被抛弃也好，在健全的家庭长大也好，每个小孩子都有一段不明朗的过去。

“怎样长大，决定了我们成为怎样的大人。”

怎样长大，决定了我们怎么去爱人，

怎么去爱这个世界上的同伴们。

怀有一颗仁爱之心，

是从很小的时候就养成了。
每个小孩子都有追求幸福的权利，而在追求幸福的过程中，他们会失去很多，有些人乃至失去了一辈子获得幸福的机会。校园暴力、家庭暴力、社会暴力，这些暴力常常伴随着孩子身边，真的有那种没有经受过任何暴力而一帆风顺活下来的孩子吗？我相信没有。
三岁这个年纪很大程度上决定了孩子的一生，他会哭、会闹、他会愤怒，他会痛苦，他会做出大人们无法理解的行为，比如说跑开、躲起来、恋母，甚至想死。他的语言能力趋于成熟，他开始有了一些的生活经验，他有自己的主观意识，他学着自己思考问题，他维护自己的心理秩序。他会欺负同伴、被欺负，他也会被老师责骂，他会悄悄的躲在柜子里，他依然要面对很多必须面对的惨象。

然后我又看了日剧《母亲》，一个女孩受到亲生母亲与母亲男友的虐待，老师带她逃亡的故事。在电视剧里，每一个母亲都有着自己的辛酸与故事。“这世界分为男人、女人，还有母亲。”女人身上所散发的母爱让她不再是一个女人，而是一匹野狼，而是一堵城墙，她可以为了孩子丢失掉性命。
关于孩子与母亲有很多想说的话，这个世界的复杂性，让这样纯粹的母子、母女连接变成了许多复复杂杂的关系。被抛弃、被虐待、被救赎、被疼惜，孩子也会如困兽一般散发出野性的暴虐，也会像恶魔一般将双手伸向妈妈。没有一个小孩，是完全纯洁无暇的长大的，没有一个母亲，从不厌烦自己的孩子。而这种生生不息的怨念与爱意，让我们的生命链得以维系。
看到家庭暴力的时候，想说“生你的不一定叫妈妈，爱你的才是妈妈。”但看到那种莫名的母爱的时候，想说“这个世界上，总有一种母爱，它来自你的亲生母亲也好，福利院的阿姨，或者是收养你的家庭也好，它总会把你紧紧地裹住。”
不是所有人都有机会成为母亲，但我们每一个人都曾是孩子。那时的你有拼命去追求幸福吗？如果没有，那说明你很幸福，你有一个可以为你抛弃一切的妈妈。
长大之后怀念什么呢？怀念坐在椅子上，腿可以荡阿荡的感觉，怀念换牙时候的焦虑，怀念尽管妈妈不在，也知道自己不会被抛弃的臆想。愿我们成为坦荡荡的大人，对长辈多一些爱，对孩子多一些善意。
愿妈妈每天都在。

　　《母亲》观后感(五)：归来的路标

在看这部剧的过程中，我的眼眶往往是湿润的。看着一对顶着社会高压的“母女”，我的内心深处不时会感叹道“放过他们吧，让她们在一起吧，她能给继美真正的幸福。”故事从奈绪“诱拐”自己的学生怜南开始，进行奖奈绪自己的苦难童年展开，中间我们看到了心地善良，将奈绪视如己出的继母；一心想要帮助奈绪，不惜献出自己生命的生母；正义凌然，给予奈绪最忠诚的帮助的记者；还有一对即使知道真相，对奈绪依旧不离不弃的妹妹。一群心地善良的人们，将所有的爱汇集，让一个深受家庭暴力摧残的小女孩继美，再一次有了家和爱。

真正好的故事，并不需要一段好的结局。故事以一封奈绪给继美的信结束，而不是做作地让母女生活在一起。这样的结局令我些许伤感，看着继美一个人走在回福利院的路上，背后是母亲依依不舍的目光，我的内心多么希望她们能够不再分开，在经历过无数磨难之后，她们之间的感情耐住了考验，让人动容。但这不是一个童话剧，而是一部现实剧，现实当中的奈绪和继美在社会的条条框框下无法成为母女。但是，母女的心是相通的。奈绪在和自己生母分别的时候，铭记于心的母亲的双手，让自己在30年后，再一次回到了母亲身边。奈绪对继美的这份爱，相信在多少年后，依旧可以让继美找到回到母亲身边的栈道。不管分开的距离多么遥远，别离的时间多么漫长，岁月的长河中，就存在着这么一种引力，将彼此慢慢拉近。

这部剧中还有太多的感情让我无法体会、无法表达，是身为母亲的心灵羁绊，是海枯石烂的灼灼母爱，是远行游子的归来辙印。

　　《母亲》观后感(六)：编剧的差距

最后一集几个点的梳理。
1 奈绪出狱后打开手机，一条一条的蹦出陌生未接来电。当她还在怀疑孩子是不是把她忘了的时候，深夜电话又响起，还是那个陌生电话：原来是她的孩子继美（继美每天深夜给她打过一个电话，所以电话栏里的陌生的电话每跳动一次的记忆是孩子每熬过一天的思念。）
2 小书包里早已经整理好了潜逃的行李。就摆在收容所的门口。
3 白鸟二字
地点：
继美被带到陌生的地方，下车第一件事，去门口看牌子上的字。继美记住了被带到的地方。
心理：
还能在那里开心笑，抱着希望的生活下去，也因为下车看见跟妈妈有关的两个字：白鸟。
象征：
北方的白鸟一定会飞回来，不管多远。暗示了接下来的剧情，继美会飞回来。
美学：
母女是冥冥之中的缘份
继美不认识汉字，为什么就能认出收容所的白鸟的字，是妈妈教过她。而为什么刚好木牌上是白鸟二字？白鸟冥冥中牵引继美跟奈绪相遇。（这是故事的美学点。按照日本美学的传统，会把故事美升华到幽玄，幽冥的境界。）这是故事中留有空灵美感的地方。
这层我察觉到了故事还有这么一个幽冥的缝隙。
4为什么路线说的那么溜？
奈绪没有再次诱拐她，孩子却做了详细的潜逃计划，回到她身边。细节：为什么路线说的那么溜？因为孩子在心里演练过一百遍，才能顺利的从北海道来到东京，妈妈身处的理发店。（看下北海道到东京的地图，此处特想给大家画出继美像鸟儿在天空中迁徙回来的路线有多远。在天空中迁徙的鸟是没有地标和方向的，鸟怎么能回来呢？请参照继美之前记路的方式）
5 “妈妈再诱拐我一次”
 戏剧性 － 颠覆
诱拐一词在全篇快结束的地方，当被诱拐的继美脱口而出的那一刹那，有了新的含义。

　　《母亲》观后感(七)：为什么我接触的日本文化作品都带有黑色?

因为芦田爱菜的35亿视频开始第一部日剧，网评集集都催泪，为什么我。。。

不过芦田爱菜的礼貌又勉强又虚假的微笑真的是。。。击打人心。演技在线是OK的。不过也让我思考，如果不是一个萌娃，而是一个丑娃，观者会依然如此吗？

为了看萌娃，也得追完全剧。不过也因此发现女孩变化真大啊。 关于这部剧的主题，因为才看三集，无法评定。不过想到日本进行的一些惨无人道的“母爱实验”，一方面会因为兴趣人性而偏向于看发掘人性真实的材料，另一方面又会因为人性的过于现实而觉得自己难以承受。还有日本女性的种种谦卑表现（就剧集来说），作为男性即向往又难受。这样看，日本真的是一个“变态”的国家啊。

　　《母亲》观后感(八)：一场关于母爱的逃亡（剧透）

爱菜那天真纯洁的笑容，那成熟到让人心酸的样子，所遭受的非人的折磨，让人无法不动容，在更多的时候，大部分人都只是会观望，因为介入进去非常艰难，会付出沉痛的代价，可是有相同经历的奈绪是真的被打动了，哪怕是要坐牢，也要成为伶南的妈妈。于是两个同样伤痕累累的灵魂开始了相互拯救和救赎的逃亡。在片头奈绪老师对道木说，我要诱拐你，而在末尾两人被迫分开想念母亲奈绪的小继美哭着请求妈妈能再一次的诱拐她，来到她身边，把她从不快乐里面解救出去。而继美对奈绪的爱也拯救了奈绪痛苦而麻木的灵魂，带她真正理解的自己的两个母亲，解开心结，懂得了作为母亲是如何爱与被爱的。有人觉得母亲和孩子之间的爱是单向的，是大人在无私的给孩子爱，但其实并不是，孩子对父母的爱才是无私的。
  或许现在的我们真的应该好好的想想该怎样对孩子了。母亲若不关注着孩子，孩子无法存活下来的。就像奈绪若不是在被抛弃后遇到了桃子婆婆和养母这么好的母亲很难活下来，或者是活下来也不健康。又比如记者遇到的那个男孩子，他稍有不留神，小男孩就无情的被家暴，被命运带走了。还有我们的伶南，生母麻木之后的注意力已经不在她身上了，所以才会有她被任意的受尽折磨，若不是她幸运的遇到了奈绪老师，老师又勇敢的解救了她，她才得以在艰难的命运中存活下来，不至于重蹈那个记者想保护的那个小男孩的悲惨命运。
  有多少人像道木仁美一样，开始信誓旦旦的说着要保护孩子，最后却成为了最冷漠的父母。虽然她有自己的苦衷，一个人能力很有限，可是还是没有办法原谅她。没有人需要她背负那么重的负担，这是她自己选择，也是所有父母选择生下孩子，对孩子好难道不是高于自己的责任吗。我没有说要宠溺孩子，但善待她是最基本的吧，哪怕你甚至最后都养不起那个孩子了，哪怕最后孩子会很麻烦，不管你用什么方法，可是有一颗珍惜她的心是底线啊。
  并不是供着吃喝就是教育，作为父母最失败的就是孩子不爱自己了，并不是每一个孩子都像爱菜这么懂事，她这么懂事也是被逼的。大部分的家庭不会直接虐待孩子，或者是看着孩子被虐待，注意我说的施虐，不是普通的教训一下，更常见的是忽略什么是孩子真正需要的，什么对他不好，冠以爱的名义对没有办法申诉反抗的孩子（作为父母的行为，孩子可不是只能被动接受吗）施以精神酷刑。

　　《母亲》观后感(九)：或许这是《Mother》最大的败笔

2016年7月16日

如果不是这一部高水准的电视连续剧，我可能永远也不会关注芦田小姐。

这部剧有着一流的导演，一流的剧本，一流的演员，而且这一手好牌如一台精密的仪器一般，行云流水似的合作无间，相辅相成。

在观看的过程中，几乎每一个镜头，每一个动作，每一句台词都恰到好处，节奏把握得当，转折顿挫一丝不苟。

像是其中一段，女主角铃原奈绪原本落入了困境之中，但最终得以脱难。画面一转，打在望月叶菜身上，可以发现，本来整理的乌黑油亮的头发变得白丝荧荧杂乱无章。更巧妙的是她当时唯一的一句台词“我去神庙还愿！”就瞬间把她为奈绪的担忧之情刻画的淋漓尽致，表明这个处事谨慎弱不禁风的老太太已经竭尽所能，就差没有神明保佑了！

就是这样一部把细节挖空，把酸甜尝尽的亲情大作，我想认真看过的人都会为之动容。

吧内也肯定有很多菜籽如我一般，二刷三刷都还意犹未尽。

但是就是这样一部叫人拍案叫绝的作品，还是有一个较为明显的败笔。

那就是它的立意。

《母亲》这个标题几乎屡见不鲜，当我第一次看见这个题目时，心里想到的都是妈妈背我上医院之类的老生常谈的故事，在点开来看时心里还带着对苦情大戏的一丝偏见。

但是名作就是名作，作者深诲其中道理，剑走偏锋，他没有描述一个正常的，拥有血缘关系的母亲。而是选择了一对没有任何关联的两人成为了母女——铃原奈绪和道木怜南。

铃原奈绪自小就被生母抛弃，口口声声的说着自己讨厌小孩，永远不会成为妈妈。但她在海岸边，在怜南的小脚丫儿被海水浸没而反身时，一把将其抱住，说出了那一句“我要诱拐你，成为你的母亲！”的经典台词。

仿佛拨云见日雨后彩虹一般，让人惊讶震撼，哭作泪人。当时的我，呆坐在屏幕前，咿呀难语，良久才缓过神来，大呼一口气。

第一集就拍出了电影级水准，没有理由不追下去，早前的顾虑和偏见一扫而空，那一刻，我才与整部剧灵魂对接，也因此被芦田小姐深深吸引。

花了近一周时间，停停看看，也算把它的全貌一览无遗。

仔细想来，就是这个剑走偏锋，标新立异的电影级开场化作了最强之矛，但是却难成最坚之盾。

可以发现，剧中用各种各样的磨难反复锻炼奈绪和怜南建立起来的母女之情，一层又一层，但是这层层大浪没有将这两个颠沛流离的人给撕成碎片，反而她们愈来愈能够体谅对方，理解对方，渐渐的比世上真正的亲子之情还要浓郁，如果把那些苦难都比作烈火，那母女二人就金坚俨然，被火焰炙烤的越发闪亮！

就连身边的人，都一个个站到了母女二人的身边，被这份大爱感染，他们全盘不顾自己的境地，为奈绪和怜南铺路。

奈绪的养母因此失去了社长的职位，奈绪的妹妹也没有了内定的工作⋯⋯太多太多的失去，但他们义无反顾。家族——亘古不变的顽强纽带让他们成为了难以被理解的一群人，是除开男人女人外的另一类人！

但是这份伟大是错误的，从一开始就已经错了。

我相信看完这部剧之后，很多人都会幻想，如果自己遇到这种情况会如何？转身离开还是像奈绪一样化身伟大？

虽然我觉得转身离开还是更为大众的最终选项，但是指不定某个人就真的被剧中的情节所控制，上演了一出现实中的《Mother》。

而这种反复在剧中体现的伟大，却是种误导，一种为了情节而服务的不适之道。

其实在看到怜南的生活之后，奈绪有着更加聪明而正确的选择方法。她可以选择报警，然后让法律制裁道木一家，怜南落去孤儿院之后，再通过正常手续将怜南领出来，合理合法的成为她的妈妈。

不过，以奈绪的性格，她肯定已经等不及要把怜南送出那个地狱一般的家庭。那么还有一个办法，让她可以免受法律的制裁而将怜南带走。

并不要制造怜南死亡的假象，怜南的生母把怜南抛弃在垃圾袋里，已经是完全放弃了这个女孩儿，所以即使垃圾袋消失，她也不敢报警去找，而且反倒合了她当时心意——怜南消失也就算了。

然后在偏远地区，以果步捡到的失忆小孩为名义，在正规的机构里办理领养手续，便可以和怜南相伴一生。

所以说最后，编剧也是意识到了这一点，他没有让“再诱拐我一次！”的夸张情节震撼上演，而是奈绪最终放手怜南，以一封长信相约20岁再见。

那封长信便是剧情的主心骨，有人或许认为结尾似乎不尽人意，但却绝对不能省去那样的情节，不然全剧的立意就只建立在薄纱之上，吹一吹便灰飞烟灭。

如果本身的根基建立在错误之上，就算磕破头颅，流尽心血，完成了常人不可能之大事，都不值称道。

就像奈绪生母所说，“奈绪，你只为了一个月的感情而抛弃我们这个家的30年，你简直不是人！”

看看吧⋯⋯多少人为了奈绪的冲动而受到牵连？多少人为这份无谓的伟大提心吊胆，煞费苦心，肝肠寸断？

用长篇大论，精美文戏来宣扬如此大爱，我觉得略有不妥。虽然结尾为了阐述观点而改变了论调，但可以发现，明显是再诱拐一次来的震撼，想想那时奈绪的眼神！那才是抛下了全世界！

这种模棱两可的结局，这种左右开弓的走向，作者最终还是没有一路向北。

这便是我所说的《Mother》最大败笔。

作为一个生活在现实中的人，还是应该遵纪守法，量力而行，万事多注意，万事多打磨，不要为了一时的英雄，做了一辈子的苦主！

　　《母亲》观后感(十)：逃避有用但是确实可耻

首先要惊叹一下爱菜真的好会演戏！

其次要谈一下这一部剧给我触动比较大的道木仁美，身边所有当过妈妈的都对我说，母爱是天生的，自然的，不会有人这样对自己小孩的，包括剧中道木仁美本人也曾经这样说过，而她后来还是那样残忍的对待她的孩子。

对于这个角色，我好像不太明白也不能太理解，因为我连婚都没有结。但我又感觉我能明白一点点，我能明白的那个部分是人在没有办法解决一件事情的时候，只好选择逃避。就像有人遇到一个很大的挫折，实在过不去的时候，就开始信仰宗教一样，那是无奈之举，因为他没有能力解决或者面对事情的本身。而我不能太理解的那个部分是，我不知道逃避久了以后，是不是就会变得麻木，冷漠和无情。

逃避可耻但有用，适当的逃避是教自己学会放下，这没什么不好的。但如果一味地逃避，逃避到你麻木冷漠的时候，那就只剩下可耻了。

我看到她我会对自己说，要变的强大，才不会那么轻易被击垮。但也会觉得她可怜，因为你不知道她经历了什么，你不知道那对她来说到底有多么困难，这不是一句加油，熬过去，要坚强就可以结束的，有时候崩溃了就是崩溃了，无能为力就是无能为力，熬不过去就真的是熬不过去了。可恨之人必有可怜之处，这种老掉牙矫情的话用在她身上却合适。