《开罗紫玫瑰》影评10篇
《开罗紫玫瑰》是一部由伍迪·艾伦执导，米亚·法罗 / 杰夫·丹尼尔斯 / 丹尼·爱罗主演的一部喜剧 / 奇幻 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《开罗紫玫瑰》影评(一)：Cecilia的一场春梦
大家都在说现实与幻想，都飘的太高了，我只想说说我们。我是一个普通女孩，我也有自己喜欢的明星，我当然也会幻想一些羞羞的事情，有时候，会想世界怎么会有这样一个人，他满足了我对一个男人的所有幻想。
注意，这里是幻想。就像我们想好周五晚上我们要好好犒劳自己，穿着美美的衣服在美美的餐厅，优雅的点餐与优雅的进食。可是，现实往往是匆匆回家，在路上点好外卖，回家外卖刚巧到，已经是很好的事，再快快打开电脑，点进刚刚更新的综艺，盘上腿，大快朵颐。
我们没有那些闲钱，也没有坐在桌对面对我微笑的人。
生活没有我们想象的那么好，也没有我们想象的那么坏。
片头Cecilia就有对自己的老公说
你只会喝酒和玩骰子，而我只会被打
Cecilia对自己的处境，一清二楚，她陷入其中，却并未努力。
Cecilia的妹妹，就是一个很正面的存在，同为侍应，认真对待工作，在与人相处上，也有血有肉。即使在并不乐观的大环境下，也在为自己的幸福努力着。
而相似环境下的Cecilia，只是不停的强调这是一个经济萧条的时代，生存的不易。即知现状，为什么还应付工作，只沉醉于那些荧幕中的场景呢？
关于Cecilia，可能从来没有爱过他的丈夫、Tom或Gel，不过用以填充寂寞，她不过是渴望着逃脱糟糕的现状。
其实我们可以为自己活得在再真切一点，因为无论是幻想中那个人，还是现实中的那个人。终究只是另一个人。自己才能为自己担待。
如果你觉得自己现在活得糟糕，就去好好面对现实，走自己能走的，最好的棋。
在幸福幻想的顶端，Cecilia恍惚道
这个星期就有两个男人爱上我
傻瓜，不要惊讶，不过是一场春梦啊。
《开罗紫玫瑰》影评(二)：电影可以在上流社会的后花园里安息，身如浮萍的瘦弱女主妇同样可以享受它的恩惠。
我第五次看伍迪·艾伦的《开罗紫玫瑰》，和电影中看《开罗紫玫瑰》的Cecilia一样。Cecilia的职业是餐厅收银员。餐厅的老板、同事和来来往往的顾客，没有人愿意花一分钟时间在一个女服务员身上，聆听她对电影的热爱。
她只是餐饮产业链上一枚毫不起眼的螺丝钉，不被珍惜，不被在意，没有人为她而来，为她停留，没有人关注她正在过着怎什么样的生活。
Cecilia热爱电影，是个可爱小妇人，然而资本家不会因为她可爱而原谅她在工作上的失误。
意料之中的，她丢掉工作，失业归家，发现丈夫和一个肥胖的中年妇女偷情，丈夫被发现之后，不慌张、不愧疚，面带敷衍地讲了逻辑不通的理由。
这就是经济萧条的大环境下，底层人民的生活。我们可能无法具体想象，可以肯定的是，那里绝不会相亲相爱，只会出现弱肉强食、冷漠和疏离。
Cecilia收拾东西离家出走，这是她第一次人生低谷。
注意她在关键时分的选择——她去了电影院，看那部已经看了五遍以上的《开罗的紫玫瑰》。
电影中的男人厌倦了鸡尾酒派对和首映礼，还有歌剧和周末赛马，电影中的女人为洗牛奶浴还是泡泡浴而烦恼。
黑漆漆的电影院里，她表情投入，双眼湿润发亮，隔绝外界的光和热，她可以穿越到任何想去的地方，任何一个小小配角都富有生命和情感，有各自的性格和想做的事。
电影中的上流社会生活使她暂时忘记了现实生活的苦涩。
伍迪·艾伦用伟大的创意进一步实现了Cecilia的梦。
Tom由黑白平面变立体，从银幕中缓缓走到Cecilia面前：“你整天在这里，我以前看你来过两次了，你一定很喜欢这部电影吧，我们找个地方谈谈吧。”
Cecilia没有哭，我哭了。此刻我丢掉了即将要分析“戏中戏嵌套结构”的我，打开身上“心甘情愿被控制”的装置，让自己完全浸没到电影中。
年龄越来越大，忧愁只增不减，保存在心底，很少与人共享，没有人会停下来替我背负，只有在看电影的时候，我可以放心地将沉重的包袱交付，以得到片刻的安宁和投入。
只有这一刻，我才能感到自己敏锐的感知力和脆弱的心灵被接受了，我觉得觉得心里妥当，不再担心了。
我不是善于武装自己的人，我只想要在忙完功利世界的事情之后，回到我的孤独，回到我出生的地方，回到母亲的子宫里，告诉自己，与生俱来渴望被理解的心，不可耻。
运用卡尔维诺的小技巧看这位从电影中走出来的冒险家、诗人，他的台词中出现频率最高的词是“自由、公平、爱情”。
好一个理想主义，好一个热血少年。
他是编剧和导演创造出来的虚构形象，一定程度上代表活在象牙塔里的“戏剧型人格”，他的可笑之处，正是他的可爱和可贵之处。
那些从事性服务行业的女人，经历无数男人之后，依然忍不住喜欢他，要为他免费服务。
他说：“我正在和别人谈恋爱。”
女人说：“你可以娶她，只需和我们做爱就可以了。”
他说：“我不能这么做，我爱Cecilia。”
你大可嘲笑他将爱与性混为一谈，理想主义，不懂爱情，然而这个世界上真的存在一些人，在没有爱的前提的下，是无法享受性的愉悦的。
将自己的身体和灵魂交给一个陌生的肉体，对着陌生的空气做爱，他们是无法接受的。
就像《恋爱的犀牛》中马路所讲，你可以花钱和很多很多萍水相逢的女人上床，却还是孤身一人，谁也不会紧紧拥抱你，你的身体还是与他人无关。
他不知道真实世界中吃饭要付钱，以为做爱前要先有一个淡出画面，但是他知道Cecilia不该和暴躁丈夫共度一生，当心爱的女人被人欺负，他理所应当要出手保护。
他打赢了Cecilia丈夫之后，伸手扶他起来，反被制服，在地上打滚的时候，惊呼“这不公平！”
他对Cecilia说：“你很勇敢。”
Cecilia说：“是你启发了我。”
发现了吗？理想主义、纯粹而不自知的Tom，就是我们曾经爱过的少年啊，我们没有陪他们成长就离开了他们，但那个年龄段独有品质，都将成为我们记忆深处的吉光片羽，在我们以后的人生中时常浮现。
随后出场的是Tom的扮演者Gil，他的台词出现频率最高的词是“野心”、“从技术上来说”。
他是一个很有天赋的演员，正值事业上升期的优秀的成年人，Cecilia一见到他就表达了强烈的爱慕之情。
回忆一下，我们是爱那个在厨师沙拉和炸鱼薯条之间犹豫不决的警察633，还是演员梁朝伟，是那个性格内向，用杯子婉转表达爱意的阿娥，还是演员张曼玉。
我们是不是或多或少的，将演员和虚构的艺术形象混淆了，我们情不自禁地将对虚构形象的期待附加在了演员身上对吗？
Cecilia随后进入了电影中，触摸到了梦想中的白色电话机和绚烂夜景，我也真真切切的感受到，导演创造的梦境真实存在。
电影中的人物是独立的，有生命的，每一个角色所做的事情都将代表他们不为人知的过去。
角色不应该受观众的期待支配、捆绑。
这时候Gil出现了，他承诺带Cecilia离开虚幻的梦境，离开寸草不生的乡村，带她去了好莱坞。
Cecilia几乎是毫不犹豫地放弃了和Tom的短暂爱情。这是Cecilia的选择，不受导演伍迪·艾伦和观众愿望的支配。这是Cecilia作为一个人的选择，这种选择是合情合理的。
Cecilia以为自己终于迎来了崭新的生活，斩断和过去的一切联系，鼓起勇气离开令人作呕的丈夫，到了Gil约定的地点，却被告知，Gil提前走了。
这是她第二次低谷，她一无所有了。她这时候的选择是什么呢？她选择了电影院。或者可以反过来讲，当她一无所有的时候，电影不会抛弃她。
电影不会偏心，可以在上流社会的后花园里安息，身如浮萍的瘦弱女主妇同样可以享受它的恩惠。
《开罗紫玫瑰》影评(三)：《开罗紫玫瑰》
看完开罗紫玫瑰，觉得要爱上米娅法罗。喜欢她扮演cecilia的声音和表情：在梦里面，越走越远，失去方向，但喜悦和颤抖脱口而出。不愿意去“评价”Cecilia，因为认为自己也会做同样的事，不，应该是类似的事：自我幻想，并把幻想加诸于他人，但软弱，不受激励便再也无法反抗。
非常喜欢她弹尤克里里的那一段：两道锁骨之间的凹陷和几乎不动的压在琴面上的白色小臂中段的皮肉，还有上下拨弦的手指甲，非常喜欢，喜欢这种能力，自然投入的浪漫能力。
最不喜欢的角色是她的丈夫，因为愚蠢的恶人最可怕。无赖。
最后男演员的离开让我有一些惊讶，但因为生活本就如此，所以我并不会认为cecilia是愚蠢的。街头的她，已经被留下了，所以情况也不会再坏下去了，只是我不愿意cecilia最后再回头回家回到丈夫身边，生活不能够如此杀死人的选择而不留下任何尊严。
也许人总需要陪伴和鼓励，因此cecilia敏感的独行除了客观的无用，并不缺乏对现实和理想的判断力，她不过是比常人更加心怀希望而已。
《开罗紫玫瑰》影评(四)：幻想与现实
"银幕不是眺望世界的窗口,银幕就是世界"
“我们每个人都向往着虚幻的世界，即使幸运的发现了抵达那里的可能性，却很难与现实世界决裂” 粉丝与明星，幻想与现实的碰撞，极度的浪漫和极度的悲观，你所有的迷恋与热爱，终究都会是一场空。你可以幻想，可以做白日梦，可以沉醉其中不可自拔，但请不要为之努力。当你被现实的引力束缚摔得遍体鳞伤时，才会发现，某些东西是你永远不能企及的天堂。所以，别太迷恋任何人，也别把任何人当作自己的全部
首先称赞一下影片的想象力， 让角色出逃事件牵动现实中制片方的行动，让荧幕里的角色与现实中的人作交流… （当时来说电影的角色从荧幕走出来跟你恋爱算是比较天马行空的）
丈夫Monk是个粗鲁顽劣的莽汉，代表着女主的实际生活——为着生计而奔忙，
戏中戏的男主之一Tom则是代表了女主爱情的归宿，浪漫情爱的极致境界
而其实际扮演者Gel则是一个情爱理想的现实寄托，可以没有Tom那么浪漫深情，却又比Monk有更多的物质依托。影片最后Cecilia放弃tom离开丈夫，而Gel意外弃她而去
虚假的爱情现实又变得不再实际，所以在变质及扭曲的境遇中，女主不得不又回到原点，犹如南柯一梦。 虚幻的电影中是个真诚爱你的男人，但虚幻的毕竟是虚幻的，可以说不得不选择现实（真实的）人，然而现实中爱你的人确实带着欺骗和谎言
《开罗紫玫瑰》影评(六)：人类是会做选择的动物
你选择了什么，就会得到什么。 …………………………………………………………………… 她终日待在逼仄的小饭馆里，洗着永远也洗不完的碗，服侍着永远也不停歇的客人。 离开饭馆，回到同样逼仄的家，还要服侍着一个不解风情，粗鲁不堪的称之为老公的男人。 战乱，萧索，唯有一个影院好让她的心飘向远方。 一天，一个她看了5遍电影的男人不敌她炽热的目光，为她走出银幕，带她飞奔。 爱情来的太快就像龙卷风，离不开暴风圈无处可躲， 藏匿不住的荷尔蒙。 另一边，角色缺失，电影圈炸开锅。害怕名誉受损的本尊千里迢迢来到这个小镇，企图让这个他所创造出的角色回到电影中去。 寻觅途中，女孩与本尊相遇了。她对他的作品如数家珍，很快，他也被她所俘虏。→_→迷妹之星星眼攻势太强，全世界的男人都抵不住女人对自己的崇拜，何况她这么了解他（囧rz ）。 To be or not to be, that's a question. 一个是完美的化身， 仪表非凡，风度翩翩；另一个是有血有肉的青年才俊，事业正处于上升期，前途不可限量。一个是是明星不说，还能带你出入好莱坞，满足你的一切的幻想；另一个终究存于虚幻，不食人间烟火。浪漫不果腹。 生存抑或是毁灭？虚幻走了，留下了现实。你选择了现实，现实就会跟着你，电影里的那个他没了，你的梦也就灭了，你还在期望一个身处于名利场的男人与你厮守吗？打一开始他就是为了他的名誉而来，最终他也只会因他的名誉而离开。于他而言，只是失去了一个迷妹而已；于你，却失去了整个幻想的生活，不，你还有电影，继续为你造梦。 End，一人独坐，在影院里看着光鲜亮丽的他与另一个婀娜多姿的女人翩翩起舞，眼里闪着憧憬的泪光。 是你自己选择的，不是吗？
《开罗紫玫瑰》影评(七)：电影中的电影院：这究竟是梦是真
是梦，还是真？蔡明亮 《是梦》
老旧的电影院，一家人祖孙三代，时间仿佛凝固在这个被人遗忘的空间，三十年代老上海的声音反复地唱着：“这究竟是梦是真，这究竟是梦是真。”这是蔡明亮在戛纳短篇合集《每个人都有他心中的电影》里所描绘的他心中的电影院。
《开罗紫玫瑰》影评(八)：伍迪艾伦早期脑洞大开片
之前有尝试写过关于《开罗紫玫瑰》的影评，是一位创业公司老板面试我时，限我在半小时内写篇影评出来。而恰巧面试前一天，我看了这部1985年伍迪艾伦脑洞大开的《开罗紫玫瑰》，当时觉得自己很幸运可以写一篇伍迪艾伦的影评，后来才意识到。。。。对着一个渴望做大中国电影市场的创业公司老总，伍迪艾伦在他那儿没有任何吸引力。当然，我不能因为自己的文笔不佳把他那句“没搞明白你写的这片子到底在讲什么？”的质疑怪罪于伍迪艾伦。可在我后来几次想再尝试写伍迪艾伦的影评，却发现真的写不了，因为伍迪艾伦的故事可以让不同观众有不同版本。
我记得我当时写的影评题目是《童话里从不骗人 只是你不愿去相信》，第一句是“男神从电影了跑了出来，想要和你私奔！”原本以为这标题和开头都挺吸引人的，后来发现不过是再老套不过的网络语言。
还是把之前写在纸上的剧情叙述下：背景是三十年代美国大萧条时期，有一个家庭主妇在一家小餐馆做服务生，老公平时无所事事、喜欢寻欢作乐、对她不理不睬除了要钱。主妇最大的生活乐趣便是跑到电影院看电影，把一部叫《开罗紫玫瑰》的电影看上好几遍。
某一天，当她再次去电影院看这部电影时，电影中的男主角看着她说：“这是我第五次看到你了”，便当着观众的面跑出了大屏幕，拉起主妇的手逃离了电影世界。接着，男主角在现实中的扮演着也出现了，又开始了一场三角恋的剧情。结局是主妇选择了现实中的男主，电影中的男主则落寞地回到了荧幕中，但现实中的男主并未和女主在一起，过上童话般的生活。
生活多数是不如意的，电影中的奢华生活、浪漫爱情成了一种幻想，伍迪艾伦总把电影拍的不接地气，角色对比鲜明，喜欢把两个世界的人放在一起讲“荒诞”故事。《开罗紫玫瑰》是“绝望主妇”和电影男神组合，《魔力月光》是英国富人和美国诈骗妞组合，《怎样都行》是老“知识份子”和无脑大胸少女组合……身份、财富、观念的差距，似乎在暗示现实中，两者结合的不可能性。
“有本事你别回来，电影可不是现实…”主妇决定跟着电影明星私奔，她的无赖老公对她吼出的真相。主妇最后伤心地回到电影院，看着一部弗雷德阿斯泰尔的歌舞片，笑容中带着泪光，美好的故事永远只存在于电影中。
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《开罗紫玫瑰》影评(九)：留有一丝温情的悲观虚无主义
2.13 The Purple Rose of Cairo（Woody Allen）（Mia Farrow & Jeff Daniels）8.6Woody Allen TOP3
Tom从荧幕里走出来的那一刻，忍不住特么在咖啡馆里“卧槽！”，费里尼附体了吗！
让人们忘记烦恼的是电影的魅力，是虚幻的、完美的世界。但最后人们终究是要选择现实，哪怕现实是残酷而无情的，人们永远无法与现实世界彻底决裂，这是一出永远在上演着的平凡悲剧。
影片中依旧存在着酸涩和讽刺。比如，电影中的人物Tom是虚假的，但现实生活中的Gel，正因为他们是在现实生活中，所以也是虚假的——荧幕内外，从没有我们想的那么美好。Cecilia二次出走，他丈夫两次在门前讲话时的镜头位置摆放位置都是一致的，我以为第二次的出走会成为她通向幸福的窗，可谁知Cecila最后还是要回到她无能又自私的丈夫身边。
不过电影里还是流露着一些温情的，也正是这些温暖的东西，让整部电影跌宕起伏，现实世界和虚幻世界交叉往复，让结尾Cecilia的微笑尤为动人。
《开罗紫玫瑰》影评(十)：重大的世界事务完全在我们的掌握之外，而个人事务又往往控制着我们，尽管我们无不努力用双手牢牢掌握着自己的方向盘
Cecilia看不到自己的人生出路，所以她选择每天去电影院看开罗紫玫瑰。她的选择并不是想从电影中寻找人生的意义或是出路，更多的是想逃避现实生活的不如意，短暂的沉浸于开罗紫玫瑰这样的一部浪漫爱情喜剧中，让她可以暂时逃避现实中失业，酗酒，家暴，外加出轨的丈夫，让她暂时远离她真实的生活。当然我永远相信现实比电影故事更残酷更冷漠。Cecilia是个内心强大的女人，因为她会对Tom说，“Tom, you will be fine. In your world, things have a way of always working out right. See I’m a real person. No matter how tempted I am. I have to choose the real world. I loved every minute with you. I will never forget our night on the town.”
最后，我想引用罗伯特麦基的话，“重大的世界事务完全在我们的掌握之外，而个人事务又往往控制着我们，尽管我们无不努力用双手牢牢掌握着自己的方向盘。”