《法国中尉的女人》经典观后感集

　　《法国中尉的女人》是一部由卡雷尔·赖兹执导，梅丽尔·斯特里普 / 杰瑞米·艾恩斯 / 希尔顿·麦克雷主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《法国中尉的女人》观后感(一)：幸福女人的演绎

       男主一出现，就觉好熟悉，是谁呢？在脑里搜索，哦，是Damage里的那位父亲，那时，已如Damage里的他，但，50多岁的他更像自己了。 Merl Streep那么早就与他有合作。
       如何表现身心融合？Merl在生活里是那么幸福的人呢，却可琢磨剧中人的苦、痛、欲留还拒。Jeremy一直都是那样，神经质、敏感，拿自己不知如何是好。
       枕上两人的谈话，互诉对彼此的一见钟情，在Sarah的点头微笑中，我仿佛看到......所以，泪涌而出，那闪烁的目光后，是怎样的担待和渴望所爱的人毫无包袱的幸福。
       Sarah的离开和最后的结局，这是一个好勇敢的女人。
       Anna在Mike太太面前的迟疑，最后的离开，明智、深情而绝决的女人。
      怎么可以只许我爱你而不许我恨你？
      我会恨你，
      但终究，我会原谅你。
      因为，我爱你。

　　《法国中尉的女人》观后感(二)：【148】《法国中尉的女人》——鲸鱼推荐872部好电影

戏假情真
《法国中尉的女人》 The French Lieutenant's Woman 年代：1981年 /国家：英国 / 导演：卡雷尔·赖兹 / 主演：梅丽尔·斯特里普、杰瑞米·艾恩斯
     金星认为女人的性感和露多少肉一点关系也没有，“性感是让男人追在后面跑的。”这句话用来形容萨拉再合适不过，她在片中捂的严严实实，而且名声也不太好，但她却用她忧郁的眼神、罕见的主动、悲惨的境遇和独特的个人魅力，把已经有了未婚妻的查尔斯搞得神魂颠倒。而当查尔斯解除了婚约、决定娶萨拉为妻时，萨拉却不见了踪影，查尔斯如行尸走肉一样足足找了萨拉三年。萨拉身上那种女性的独立自主精神，令她不甘于向命运妥协，只是代价却是很重的。
     这部电影改编自约翰·福尔斯的同名小说，原本只是一个悬而未决的爱情故事，但导演却创造性地加入了一段现代戏，形成了一个戏中戏的嵌套结构。也就是说，饰演萨拉的安娜和饰演查尔斯的迈克之间，也有一段纠葛的爱情故事，他们两个人在出演别人的故事时，也影响了他们本人各自对爱情的看法。戏里他们终成眷属，戏外却分道扬镳，这两个不同时代的故事彼此平行、相互影响，呈现了维多利亚时代和20世纪80年代差别迥然的爱情观。当时英国出现了很多类似的电影，站在历史的高度反思当下，形成了一股“文化反思电影”的风潮，《法国中尉的女人》以其独具一格的形式，成为这股风潮中的一个风向标。
经典
     第13分钟，惊涛骇浪中的堤坝上，一个黑衣女子正伫立在风雨之中，查尔斯担心她有危险，喊她回来，女子的这一回眸里，由起初的疑惑逐渐转到温柔，寂寞的眼神中又带着几分魅惑，短短几秒钟，却已然把爱意传递到查尔斯心里。梅姑这一传神的秋波至今仍让人怦然心动。

　　《法国中尉的女人》观后感(三)：她只是愿意成为这样的她

她将自己塑造成法国中尉的女人，实则她和中尉没有在一起过，一次也没有。莎拉只是喜欢这样做，让别人议论自己，让别人提起自己时充满神秘。正是这种神秘，在查尔斯娇美的未婚妻在堤坝旁向查尔斯讲关于这个堤坝上望海女人的种种故事时，挺不幸的，起码对于这位未婚妻来说，查尔斯被这个浑身被黑色披风包裹的女人吸引了。
查尔斯又一次碰到了莎拉，她还是在看海，只是换了一个地方。
这种不经意的相遇最能牵动男人的心，查尔斯心动了。
这个独特立行的女人很有自己的想法，她的想法独立于当时的维多利亚社会，这种独立体现在她的想法不被社会所容。她将自己的伤口放大、公开，然后开始一人独行，她爱法国中尉，但也可以在看到他和妓女在一起时毅然离开。她爱查尔斯，也可以在内心的煎熬中离开。这是对自己感情的负责，理智的压抑和斟酌。
戏如人生，人生如戏，这部电影演绎了人生与戏。
我很喜欢这种安排，莎拉属于戏中戏，女演员是戏中的生活；莎拉和查尔斯在一起，女演员选择了像妖精那样离开，当男人追过去时，只剩下一扇打开的窗。
莎拉对查尔斯说，我嫉妒你的未婚妻。女演员笑着对自己情人的妻子说，我羡慕你。这一刻，两者重合。
梅丽尔所演绎的这两个女子，都是愿意成为这样的她，自由的她，不被约束的她，最后即便失去了爱情仍是洒脱而快乐的她。

　　《法国中尉的女人》观后感(四)：被拯救与被损害

伴随着电影课上此起彼伏的嘘声与哂笑，又一次看了《法国中尉的女人》。嘘声与哂笑并不难理解，毕竟这是一个关于勾引的故事。
查尔斯于风暴波涛中邂逅“法国中尉的女人”萨拉-----这个众人口中的荡妇。继而发现这个抑郁的女人被侮辱预备损害的命运，从而义无反顾的试图拯救，并以牺牲先定的美满人生为代价。
我以为，这场复杂的“戏中戏”，是两个人自以为是的爱情幻影。
查尔斯，这个自诩绅士的男人，这个把名誉和绅士地位看得无比重要的男人。他与莎拉的初遇或许就源于一种绅士的幻想-----在未婚妻面前展示自己的绅士风度，即使对一个素不相识的女人。何况，风暴中的莎拉与温室中的娇花有本质区别，神秘而脆弱；这种心底腾升的“逆风如解意，容易莫摧残”的莫名怜惜，恰恰表明查尔斯对莎拉的关注与接近，自开始就带有一份自我成就的意味。
再加之未婚妻家世显赫，他作为一个达尔文的门徒也未表现出凌驾于大资本家的优越感，虽然他矢口否认解除婚约是源于爱情作为交易给他带来的不适，但作为被拯救者形象的自己是查尔斯内心无法接受的。
查尔斯认为，自己该成为白色骑士，成为庇护人，成为拯救者。
而这个对象，莎拉再合适不过。
再说莎拉，她的受虐倾向来自于自身。世人辱骂与偏见滋养了她的特立独行、格格不入。而这些，正是她傲然于世人的资本。“被折磨对她来说是一种喜悦”，似乎世人的偏见越深，真相来临一刻，莎拉的隐忍与坚韧就更光辉、更有悲剧的高尚气质。因而，莎拉的谎言也许是一种诱惑，但更有可能同样是一种基于自我满足的个人行为，查尔斯是实现的工具之一。
分别三年后，两人重逢，查尔斯怒斥莎拉利用了他。但在爱情的驱使下原谅的她，莎拉对她说，“你一定会原谅我”。在互相“利用”的境遇里，感同身受促进了另一种更深层的理解，它与爱情交织，并行不悖。正如杜拉斯所言，“只有在你这里，我才能发现我自己”。这种被爱情夺去光芒的契约关系，实则比爱情还要长久，还要坚固。
小说原著，二人并没有走到一起，反而徒留查尔斯一人失神地望着大海，一如开头莎拉一样悠长深远的凝望。而电影中查尔斯和莎拉泛舟湖上，爱意正浓。
原著结局让我想起了《蝴蝶君》（或许，都是艾恩斯参演？），幻想自己是拯救者平克顿，其实是被损害的蝴蝶夫人：这样的设定倒也符合原著里对查尔斯的描述。
电影结尾，戏外人迈克望着离去的安娜，却喊出了“莎拉”-----安娜戏中的角色。导演用外层叙述回到了原著的结局，此时迈克就是查尔斯，无论是否情愿，他都属于被损害（被抛弃）的一方，他在一瞬间迷失于戏剧与现实，黯然神伤。
戏里戏外，男性都都作为情感的失意者，在情感的操纵中，女性占据了主动。
这就是大家嘘声与哂笑的原因吧。也许。

　　《法国中尉的女人》观后感(五)：镜中的安娜

 
    看一部30年前的爱情文艺片，除了惊异于梅丽尔·斯特里普年轻时的美貌，还惊异于电影隽永的味道——100多年前的维多利亚时代，英国绅士与淑女的风范，名声与承诺的重于一切，而冲破这一切的爱情，只以爱情本身的光芒，便照亮了世俗、传统、偏见、傲慢的黑暗，甚至令100多年后的欢爱也成为苟且并相形见绌。
    电影讲述一个贵族绅士与一个名声不好的女子之间的曲折爱情故事。两个人相互之间的第一眼，便是惊鸿一瞥，穿透了远远的距离，这距离当中再多的尘埃也无法阻挡那目光的碰撞。之后，他听闻她是被风流的法国中尉始乱终弃的女子。出于特别的同情，他帮她离开小镇，寻找新的活路。在外地的旅馆，俩人情难自抑，他才知她是处女——小镇的传闻全都不实。他重回小镇，与未婚妻退婚，毫不犹豫地签下了有辱人格的不平等条约。当他再去找她的时候，她却消失了。三年以后，命运成全了他，两个有情人终成眷属。
    上述是一条主线，电影同时还穿插了一条副线——一对当代的、演上述爱情故事的男女演员，有着各自的家室，却在银幕以外寻找激情，最终，一个消失不见，一个落落寡欢。
    两条线并进演绎，除了令观众的理解增加些许困扰以外，倒是使电影的色彩在阴郁之中，有了明丽的转换。而当代的男欢女爱，因为背着家人，一旦退了偷情的新奇，命运只能短暂——如果真爱，纵然离异或私奔，也是要在一起的。所以，“娱乐无真情”，若有，也只能是偶然当中的凤毛麟角，苑中奇葩。
 
    加上电影距今的30年，看130多年前的爱情，因为传统、道德、世俗、文化教育的约束，一个女子，仅只是传闻，就可以令她沦落到如同妓女一般不堪的地步。在此，不禁想起霍桑的小说《红字》。
    而梅丽尔·斯特里普饰演的莎拉，恰恰是一个打破传统的女子。她有意陷自己于难堪的境地，并带着傲慢与不屑徜徉于小镇人的狭隘与偏见之中。她以此宣誓自己的爱情——虽然因为看清法国中尉的轻薄而在行为上有了终止，但是，她追求理想藐视世俗的心却没有终止。她承认她见了年轻绅士查尔斯之后的我行我素，都是为了吸引他——独特正是她的魅力；她也承认她的消失是出于对查尔斯未婚妻的嫉妒，是为了引来查尔斯更深的爱慕。
    电影里，莎拉裹着宽大的黑色披风，独自往来于人们的白眼、冷漠、指点、讥讽当中，人们越是阻止她，她越是要去做。她看查尔斯的眼神，那无法掩饰的爱、欲之火焰，令人惊叹一个女人的真情真性之美。欲望人人有，燃烧并不可耻。她说：“我喜欢与一个妓女的羞耻为伴。”这是一个处女在说。最映衬内心的光辉一定是最纯粹的——昨天在一篇博文里读到这样的话，用在这里很适合：“异数，从来具有邪恶之美。……如果天使知道堕落有多美，她也是会堕落的。”
    这段爱情故事以及人物内心的波澜真是九曲十八弯，看得人心里起起落落，却还充满期待。
    演莎拉的女演员有着天使般动听的名字——安娜，梅丽尔·斯特里普分饰两角。安娜躲开了男演员的追逐，带着神秘的光辉隐去了。她能从镜子当中看见100多年以前莎拉的影像吗——那个有欲更有爱的美丽女子？
 
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　　《法国中尉的女人》观后感(六)：人与社会的对立

——《法国中尉的女人》给我带来的感触
世上很多人妒忌道德背叛者。尤以女性最好妒忌她们中间的胆大妄为者，由着性子与男人享受身体之极乐。她们鄙视“小姐”，谴责出轨行为，然而她们的内心深处，不时憧憬离经叛道的画面，想象着那些快乐。与其说她们妒忌，不如说她们羡慕。所谓吃不到果子就说那是酸的。
对于放荡的女人，很少男人不为其吸引。那些女人有种独特气味，勇于抗争世俗的大胆无畏气质，包含强于一般人的性欲——大多数人因为道德因素，压抑动物本性，而不知道自己身上的潜在力量。如今中国女人很多火气大，与其性生活得不到快乐及不满足有关。
抗争世俗在男性那里比方艺术家的特立独行，世人容易接受，以为这是艺术的需要。而女人出格一点就“轰动”，以为女人都是靠那个身体资本。其实不然，妖艳的女人完全靠身体征服男人的是绝少，她们的叛逆解放精神和探险创新意识更为某些男人欣赏和喜欢。这也是很多男人也没有达到的境界。
影片中，女人悄悄离去，没有告知男人去向何方，在与男人旅馆幽会偷情后。他心里有她，她就满足了，不一定要生活在一起。柏拉图式恋爱易为女人接受。男人多形而下。女人要的是浪漫情愫，而不是与那男人厮守，她知道若那样云淡风轻，爱情即刻消逝。而及时抽身离开他，兴许对方会铭记她终生。那女人几年后邀男人见面，但又一次不告而别。她知道，他会原谅她。神秘，是女人特有的词汇。
一见钟情的故事。当男主人公看见法国中尉的女人时，女人背朝着他，独立在深入海水的栈桥前头。而法国中尉的女人一再引诱他。卡门的故事翻版，野性吸引着男人，而男人却犹豫，害怕旁人的非议。中尉的女人离开了他，去做了夜晚站在街头等待“客人”的女郎。
男主人公与富家女有教养的姑娘订婚，符合正常的完美的家庭伦理社会道德。男人却和另一个女人安娜秘密约会，也是女人安娜主动勾引。男人甚至为此与富家女摊牌，毁约。最后却也没有得到安娜，她不辞而别。
两个爱情故事的交织，戏里戏外的交织。
永恒的主题。社会规则和个性至上，也就是个人与集体、社会的矛盾，天生的对立。表现在艺术创作上，平庸者遵循规则，天才创造规则。开始，天才的创造不为世人接受，慢慢地引来了无数仿效者，从而成为新的规则。
在人与社会的矛盾抗争中，毫无疑问，多数人选择妥协、服从，少数人得到了“孤独”。少数人中有人取得了胜利，社会修改了规则，以那天才的创作为蓝本。这是因为牺牲者越来越多，于是社会修改了它的道德规则。道德一直在演变，当初被视为下流，现在已然普通。比如性感的服饰打扮。那么，你勇于做牺牲者吗？可能得到孤独，甚至攻击。像那个法国中尉的女人那样。

　　《法国中尉的女人》观后感(七)：戴锦华：一个重述的爱情故事

      爱 情 故 事永远被人 们 重 述 着 。 而 一 个被 巧 妙 地 重 述 的 爱情故 事又 永远 是 速 人 的 。 关国 导演 卡 雷 尔 · 赖茨 的 影 片《法 国 中尉的女 人 》便 是 其 中一 例 。 它 的原 本一英 国 小 说 家约 翰 · 福 尔斯的 同 名 小 说 , 几 乎在它 刚 问世 不 久就 被 人 们 预 言 为 不 朽名 作 。 这是 一 个维 多 利 亚 时 代的 爱 情 故 事 , 也 是 对 同时 期 社 会 生 活 化 石的 一 次 发 掘 。 它 关乎 于 爱情 , 亦 关乎于 社 会 中的个人 , 它 关乎 于历 史 , 更 关乎 于 现 实 。 它是 一 个 充 满 魅 惑 的 爱 情故 事 , 也 是 对 人类心 灵 深 渊 的 一 次 直视 , 它 还 是 一 部 迷 人 的 维 多 利 亚 时 代 的 人文 考寨读 本 。 无 怪 乎 小 说作 者 将 马 克 思 的 名 言 作 为 题 记 : “ 任 何一 种 解放 都是把人 的 世界 和 人 的 关 系还 给 人 自 己 。 ’ , ¹ 而 同名 影片 则 以 其绝 妙 的 叙 事方 式 , 使 它 成为 无 数 奇妙 的 、 试 图破解人 类斯 芬克 斯之 迷 的 爱情 故 事 中 的一 部 。.叙 事与意 义张力约翰 · 福 尔斯的 小 说 《法 国 中尉 的 女人 》 无 疑 是 一 部 现 代 主义 的 佳 作 。 它 一 问 世 就 立 刻 吸 引 了 众多 的 电影 改 编 者 , 人 们 意 识到 它 蕴含着 一 个 极 为迷人 的 银 幕故 事 。 然 而 , 它 同时 意 味着一 种挑 战 : 我们 可 以 极 为轻 易地 展 现 那 个 爱情 故 事 ; 但 是 , 尽 管在维多利 亚 时 代 , 一 个跨越 社 会 类 篱 、 践踏 伪 丢的 维多 利 亚 道德律的爱 情几 近 奇迹 , 但 作 为 一 个被 述 时象 , 它 在莎士 比 亚 那 里 , 在 《罗米 欧 与 朱 丽 叶 》 那 里 已 成 “ 绝 唱 ” 。 小 说 的 奇异 魅 力 在于 它 的 叙 事方 式 , 在 于 它 于 两 种 话 语 (维 多利 亚 时 代 的 和 现代 的 )间 呈现 出的 意 义 张 力 。 这 是 一 个 经 过 双 重 陈 述 的 爱情故 事 。 将这 种 张 力转译 为 电 影语 言 , 实 为 一 件 令 人 困惑的 工 作 。 它吸 引 无 数 电 影 工作 者 狂 喜地 奔 向 它 , 而 后 又 不 无 遗憾地 放 弃 了 。 直 到 赖芙 和 品 特在 小 说 问世 十 二 年之 后 正 面 接受 了挑战 , 并且 使 影片《法 国 中尉的 女 人 》成 为这 部名 著的 一次 成功 的 电影 转述 。影 片选取 “ 套层 结 构 ,’( 戏 中戏 、 片 中 片)的 结 构 样 式 , 以 维 多利 亚 时 代 的 爱 情 故 事 与现 代爱情 故 事的 双 重 呈 现 , 再现 原 作所特有 的 维 多利 亚 时代 的叙 事惯例 与 现代 叙 事 方 式之 间 的意 义 张力 。 并笠 的 、 由 同 一对 演 员呈 现 的 两个 爱情故 事 , 如 同两 面相 向而 立 的 镜 , 彼 此映 照 、 享 为 补足 ; 套尾结 构 中的 两个 故 事 以 画 面语 言 形 成一 组 组 偶 句 。 同 时 , 两个 故 事作 为 对 照 组 , 其微 妙 的 差尉女人法国中的: 一个重述事爱故情的异 与 冲 突 , 提供 了影片 所需 的 张 力 , 也 巧 妙 地 解决 了 原 作 的 双 重 结 局 。 影 片 的 独 特之 处 在于 , 摘芙 和 品 特 将 喜剧 式结 局 给 了 维 多利 亚 时代 的 爱情 故 率 , 让 那 对 需 翻 越社会 等 级 与 偏 见 裂 谷 的情侣 终 成眷属 ; 而 将 悲 剧 结 局 给 了现 代 爱 情 故卒 , 让 那 对 似乎 享有 一 切 自 由 与 自主 权 的 恋 人终 掉 头 而 去 , 再 度 揭 示 了人 类心 灵 之涟 的 存 在与 难 于 破解 。和 所 有 的 套层 结 构 的 影 片 一 样 , 在《法 国 中尉 的 女 人 》 一 片 中 , 包含着 那 些 “ 自我误 识 ” 与 心灵 迷 惑的 时 刻 ; 它 实现 了叙 率施 动 的 不 断 变换与 转移 。 这是 些 “ 镜式迷惑 ” 的 时 刻 , 这是 一 个 渐次跌 入 的 错觉 的 陷 开 : 故 事 中 的 某一 人 物 越 来越 无 法分辩 真 实 的 自 我与 他 所 扮 演 的 角 色 (镜中像 ) , 越 来越 无 法分辩虚 构 与现 实 。 在套层 结构 中 , 表 面上 我们 拥 有 两 组 、 四 个 主 角 , 他 们 分别 是查 尔斯 和 莎拉 , 迈 克 和 安 娜 。 而 实际 土 , 我们 通 常 只 拥 有 一 个 男 主 人公 , 与 两 个女 主 人 公 。在《法 国 中尉 的 女 人 》 中 , 我 们 实 际 上 只 拥 有 一个 男 主 人公 查 尔 斯 ; 因 为 他 的 扮 演著迈 克 显 然是用 前者 的迷 恋 与 困惑爱 着安 娜 。 是 他 的眼 睛将 安 娜 变为 了神 秘的 莎拉 。 换 一 个 角度 说 , 在 套层 结 构 的 影片 中 , 我们 拥 有 两 个 男主 角 , 而 只 有一个 女 (或 男 ) 主 角 。 在《法 国 中尉 的 女 人 》里 , 真正 的 、 唯 一 的女 主 角是莎拉 , 是这 一 美 丽 而 令 人困 惑的 形 象迷 住 了 两 个 男人 : 查 尔 斯 和 迈 克 。 迈克 对 安 娜 的 爱 是 为 了追逐 她 所 负荷 的 莎拉 的 影子 , 也 是 为 了 完成他永 远 不 可 能 实现 的 对 莎拉真正 意 义 上 的 占有 。 这是 一 次 幻 影 之 恋 。 影 片一再 让迈 克 以 困 窘 而 迷 人 的 方式 将 安 娜指 认 为莎拉 。 最 引 人注 目 的 一 例 是 影 片 的结 尾 。 维 多利 亚 时 代 的 爱 情 故 事 已 经 结 束 , 查 尔 斯 和 莎拉获得 了幸 福 。 而 迈 克 与安 娜 即 将 分 手 。 但 他 们终 于 未能 话 万J。 当 安 娜 的汽 车 引 擎声从 楼 下 传来时 , 绝 望 的 迈 克 扑 向 窗前 , 他 脱 口 而 出 的 一 声呼 喊 竟是 : “ 莎拉 ! ”1.画 面 · 叙事与电 影语言作 为 一 部 电 影 佳 作 , 《法 国 中尉 的 女 人 》 的意 义 张 力 不 仅 存在 于 双 重 故 事 与双 重 主 人公 之间 , 而 且 存 在 于 诺 语—电 影 的 视 觉 语 言 与 叙事构 成之 中 。在 影 片 《法 国 中尉 的 女 人 》 中 , 不 仅 存 在着一 个 有 着 完 满 结 局 的 维 多 利 亚 时 代 的 爱 情 故事 , 和 一 个有着悲 剧 结 局 的 现代 爱 情故 丰 ; 而 且有着呈现 这 一 互 补 的 双 重 故 事 的 互逆 的 画 面构成 。 对 于 维 多利 亚 时代 的 爱情故 率 , 不仅 是 两 领彼 此 隔膜 的 心 灵 渐次 贴 近 、 社 会 地 位 悬 殊 的 一对 男女 终 于 结 合 的 故 事 , 而 且 是 视 觉 语 言—画 面 构 图 、 机 位 、 视 .点原 则 、 场 面调 度 与 摄 影 机运 动将 他 们 呈 现 为 由 远 而近 、 由 分 而合 的过 程 。对 于现代爱 情故 字 , 则 不仅 是 一 对 草草 结 合 、 终于 无 言 而 别 的 情侣 的 描 述 , 而 且 是 以 视觉 语 言呈现 出 的 由 近 而 远 、 由 内而 外 的 离异 过 程 。 这 一互 逆 的视 觉 叙事结 构 , 以 几 组 彼 此呼 应 、 对耘的镜 头段 落 构 成 了叙 事体 的修 辞策略 。当 维 多 利 亚 时 代 的 一 对 在叙境 中还 处 于彼此 隔 绝 的 状 态 中的 时 候 , 我们 已 看 到 了 迈 克 和安 娜 。 他 们 间 的 第 一 场 戏 呈现 为 内景 , 一 个封闭的 空 间 , 一 种 无 间 的 亲密状 态之 中 。 段 落 镜 头 始于熟 睡 中 的 迈 克 的 近景 , 而 后 , 摄 影机 几 乎 不 被察 觉地 向 画 右 拉开 , 显露 出 睡 在他 身边 的安 娜 ,并 以 一 个 水平 机 位将 两 人 呈 现 为 一 个 封 闭 、 稳定 的双 人 中 景—他 们 互 相 依 偎着睡 在安 娜的卧 室 里 。 透过 暖 色的 窗慢射 入 室 内 的 明 亮的 晨光 , 盖 在两 人身 上 的洁 白 的被 单 , 给 整个 场 景一种 明 亮 、 温 馨 、 安 详 的 氛围 。 他们 似乎超 越 了 (至少 是 无 视 ) 道 德 、 文 化 与 习 俗 的规 定 , 实现 了 一对 男 女 (或 任何意 义 土 的 两 个人 )所 可 能 达 到 的最 为 亲 密 的 状 态 。 这 是 一 个经 典 的 “ 私 人 生 活 场景 " 。在维 多利 亚 时代 故 享的 第 一 组 合 段 “ 求婚 ”之 后 , 查尔 斯 和 莎拉 首次相 遇 在莱 姆 镇 , 相 遇 在空 旷 、 荒 芜 、 狰狞 的 S 型 防波 堤 土 。 其时 , 查尔斯项 着逆 风 向 防 波 堤 尽 头 的 莎拉 跑 去 , 同 时 呼 喊她 , 提醒她 注意 危险 。 接双 人全景 镜 头 : 前景 中的 查 尔 斯和 远 景 中 的 莎拉 , 她 独 自 伫 立 在那 里眺 望着咆啸 的大 海 。 切 为 她蓦 然 回 首 的 近景 , 一阵腾起 的 水雾膝胧 了她 的 面 容 。 反 打 为 查尔斯的 中 景 , 推 成 中 景 ; 切 为 莎拉 的 中景 , 对 称 摄 影8 5机 运 动 推 为 近 景 : “ 这 是 一 张 令 人 无 法 忘 怀 的脸 , 一 张 徘恻 动 人 的 脸 。 ” º稍 后 撞 碎 在防 波 堤上 的 巨浪 扬 起 的 水雾再次遮 蔽 了 查尔 斯这 一 视域 。 反 打 为 查 尔斯 的 近景 , 他 呆 立 在那 里 凝 视着莎拉 ; 切 为 莎拉 的 近景 , 她 在漠 寞 的 一 弊之 后 ,凑 然 转 回 头 去 , 继 续 眺 望大 海 。 尽 管叙 事人 以 对称 的 机 位 、 景 别 、 运 动 与 镜 头 切 换 , 暗 示 着 两 人间 一 种 潜 在 的 和 谐 ; 但此 刻 , 险 恶 的 大 海 、 狭 窄的 、 被 风 浪 袭 击 着的 防 波 堤—一 个 无 法 锁 闭的 空 间环 境 , 画 面 上 两 人 间的 距 离 , 以 及 此 间 的狂 风 、 海浪 、 不 断 腾 起 的水 雾 , 则 象喻 着横 亘 在他 们 之 间 的 社 会 等级 的 鸿 沟 、 莎拉 的 “ 红 字 ” »所意 味 的 禁忌 、 以 及 伪 善 的 维 多 利 亚 道 德律 的规 定 。接 下 来 , 这 维 多利 亚 时 代 的 一 对 儿 将 邂 返在料 面悬 崖 , 以 后 那 里 将 有 四 个 重 要 场 景 。 它们共 同组 成 了三 个叙 丰组 合段 。 事 实上 , 叙 面悬 崖是 维 多 利 亚 时 代 的 爱 情 故 事 的 最 重 要 的 场 景 。尽 管 不 同 于 防 波 提 , 针 面 悬崖 的场 景 充 满 了 明丽 的 、 倾 泻 的 阳 光 与 浓 密 的 、 生 机 盎 然 的 绿 色 ;但 它 仍是 一 个 非 锁 l习性 空 问 : 随 时 可 能 出 现 闯入 者 和 窥视者 。 同 时 , 它 的 空 旷与 “ 不 名 誉 ” , 也作 为 外 延 的 所 指 暗 示 着莎拉加 她与 查尔 斯之爱的 不 规 范 , 并将 这 一 场 景 定 义 为社 会边 缘 与 法外世 界 。 在料 面 悬崖 的 前三 场 戏 中 , 查 尔 斯充 当了叙 事 的施 动 者—他 是 段 落 的 视 点 给 出 者 、拥 有 者与行 为 的 主 动 者 ; 在规定 情境 中 , 他 是 窥视 者 与追 随者 , 他 显 然身 不 由 己 地 为 这 个 女 人所 吸 引 ; 在影 片 的 意 义 网 络 中 , 他 试 图 成为这个“ 可 悲 的神 秘 女 人 ” 的 拯 教 者 。 而 莎拉 始 终 处 于消 机 的 躲遇 、 旁观 与某种 自我放 逐 者 的 冷嘲 之中 。 但 查 尔斯 的 努力 毕竟在两 人 的 关 来式 中 , 也在画 面 上 缩 小 着他 们 之 间的 距 离 。穿播 在料 面 悬崖 的 三 个 组 合 段之 间 的现代爱情故 事 , 仍 将 迈 克 与 安娜 呈 现在 内景之 中 , 但它 们 以 视 觉语 言 细 腻 地 呈现 出 一 个感情 的蜕 变过 程 。 现 代爱情故 事 的 第二 场 景仍在安 娜 的 卧室 , 仍 在床 上 。 两 人在读报 、 研 究剧 本 。 整齐 的衣着 、 书报 (二 者作 为文 化 符码 的 出 现 )、 与他 们的对 话 内容 已 稍 稍 削 弱 了前一 场 景 的 亲 昵 感 。8 6第 三 场 仍 是 内景 , 但 场 景 已 变 为 查 尔 斯 向 欧 内蒂娜 求 婚 的 温 室 。 透 明 的玻 璃 墙 、 堆 放 着的 道具 , 尤 其是 此 时 已 不 再是双 人 中景 , 而 是 对 切 镜头将 两 人 分 别 呈现 在 完全 分 离 的 画 面 空 间 中 。如 果 说 , 在 电 影 的视 觉语 言 中 , 是 否 共 有 画 面 空间 , 意 味着是 否 共 有心 灵 空 间 ; 那 么 , 此 时 分 立的 画 面暗 示 着 某 种疏 离 。 在这个段 落 的 结 尾 , 当他 们 终 于 进 入 同 一 画 面 , 呈现 为 双 人 中景时 , 却已 不 再 是 生 活 , 而 是 表演—它 是 维 多 利 亚 时代 爱 情 故 事 中 的一 个 片段 。 镜 头 亦 迅 速 切 换为另一 时 代 、 另一 场 景 一一 针 面 悬崖 。 现 代 爱 情故事的 第四 场 , 再度 回 到卧 室 。 夜 景 。 迈 克 独 立 窗前 。 他 与 自 己 玻璃 窗上 的折 影 形 成 了 一 幅 分 裂的 自我 面面 相 觑 的 画 面 , 他 的脸 上 充 满 了 困 惑 ,切 为 迈 克 的 特 写 , 他 注 视 着 画 外 的安 娜 。 反 打 ,迈 克 的 视点 镜 头 : 幽 暗 的 灯 光 , 盖 着深 色毛 毯 蜷曲 在床 上 熟 睡 的 安 娜 。 她似乎感 觉 到什 么 , 睡意朦 胧 地 抬 起 手 , 轻唤 了一 声 。 有 趣 的 是 , 她 呼唤的 不 是 迈 克 , 也 不 是查尔 斯 , 而 是 大 卫—她 真正 的 男 朋 友 。 这 是 一 个反 向的 双 重误 识 : 当 迈 克更深 地 混 淆 了 自 己 与 查 尔 斯 , 更深 地 陷 入 了虚构 与迷 惘 时 , 安娜 却 更远地 退 出 “ 规定 情境 ” , 退向真 实 。 这 是 两 个 心 灵 相 背的 时 刻 。 此 时 他们的分 离 已经 开 始 , 此 后 , 他 们 便 不 再 拥 有封 闭 的内景—暗 示 着他 们 不 再 拥 有 和 谐 的情 感生 活和 可 期 待 的未 来 。与 此 同时 , 发 生 在 料 面 悬 崖 上 的 维 多 利 亚时 代 的 五 场 戏 却 以 对 应 的 、 相 反 的视 觉语 言 , 为我们 提供 了 电 影叙 事修辞 的 有 趣 范例 。针 面 急 崖 上 的 第 一 场 , 画 面 上 两 人 的 距 离仍 十 分 遥远 。 在查尔斯 的视 .点镜 头 中 , 忽然表现出 自 由 与 不 羁 的 莎拉 的 身影 , 如 同 远 远 一 赞 中的 林 Ib1 仙 女 , 他 甚 至 需 要 用 他 的单 筒望远 镜 才能 把她 “ 调 ” 到 眼 前 。针 面 悬 崖 的 第二 场 , 查 尔 斯终 于 走 到 莎拉身 边 , 并试 图 与之对 话 。 跟 拍 的 摄 影机 将 两 人 呈现 在双 人镜 头 中 , 但 莎拉似 欲 冲 出 画 面 的 形 休位 置 , 使这 一 场 终 以 莎拉冷 漠 的 “ 请允 许我 自 由走 ” 而 告 结 束 。 第三 场 则 以 现 代 故 事温 室 一 场 为其括入段 落 。 当 镜 头 急剧 切 回 维 多利 亚 时代 的时 候 , 画 面 第 一 次 将 两 人 呈 现 在 颇 有意 味 的 双人 中景 里 。 接 下 来 又 是 三 个 从 不 同 角度 拍 摄 的双 人 中 景 , 延 宕 并强 调 了这 一 身 体接 触 的瞬 间 。同 时 , 画 面 的 共 有 , 喻 示 着 他们 终 开 始 胃 犯 并跨越伪 善 的 习 俗 与礼 仅 的 高墙 。此 后 波 尼 坦 夫人 的 造 访 与墓 地 约 见 构 成 了一 个叙 事组 合 段 。 正 是在前一 场 景中 出 现 了查尔 斯 与 莎拉 间 的 正 面 、 近 景 的 对 切 镜 头 ; 对 称的 、 无 遮 拦 的 对 切 画 面 , 将 这 一 对 切 揭 示 为 一 对共 鸣 共谋 者 的 对 视 与 交 流 。 当 特 写镜 头 呈 现莎拉揭 起餐 巾一 角 、 夹 入 纸 条时 , 叙 事的 施 动 者 已由 查 尔斯 转移 到 莎拉 。 此 后 她 将 以 一 个吁 请 的弱 者 的 形 象作 用 于 查 尔斯 男 性 的 自 觉 与拯 教 者的 道义 , 并 以 此 推 动 、 左 右 情 节的 发 展—她 已选定 查 尔斯 充 当她 的 “ 法 国 中尉 ” 。场 荀 再度 回 到 针 面 恳 崖 时 , 莎拉 开 始 了 她的 长篇独 白 。 这 是 倾 诉 , 也 是 一 篇 罗生 门 式 谎 言的 给 出 , 或 者说是 为 一 篇 既 定 的 谎 言 填 充情 节与 细 节 ; 同 时 它 又 是 一 颖 自 虐 / 施虐 的 心 灵 为查尔 斯设 下 的 陷 井 : 它 以 真 实 的 、 同时 又 是 虚 构 的法 国 中尉 的 缺 席 为 查 尔斯 留 下 了 一 个 空 位 , 有待 他去 镇 充 ; 却 让 查 尔 斯认 定 那 是 一 块 油 血 的伤 口 , 有待 他 去抚 慰 、 去 治愈 。 而 这 一 段 落 的 画面 则 以 十 分有 趣 的 方 式将 这 幕微 妙 的 心 理 剧 呈现为 一 幕视 觉 戏 剧 。此段 落 的 第 一 个 镜 头 是 莎拉 的 侧 面 近 景 。她位 于 画 面 的 右 侧 , 面 向 画 右 , 画 面 只 给她 的 视域留 下 了协 线 空 间 。 切 为 左 侧 的 查 尔斯 , 他 呈 现在画 面 的 左 土 方 , 目 光 投 向 左 边 , 同时 怕 冷 似 地艳着双 臂 。 切 为 莎拉正 面近 景 , 她 仍 在 画 面 右侧 , 为 画 框所 切 刻 。 这 组 对 切 镜 头具 有 三 重 叙 事功 能 : 其 一 , 两 人位 于 画 面边 角上 的 位 置 , 呈 现了这 一 场 景 中 的 心 理 张 力 ; 对 查 尔 斯 尤 甚 。 其二 , 两 人相 背而 坐 , 莎拉 独 自 面 向画 外 开 始 了她的 诉说 。 这与 其说 是 倾 吐 , 不 如 说 是 独 白 。 她 似乎沉 浸 在 回 忆 中 , 自得 多 于 哀 伤 。 如 果 这 是 一 个难 于 治 愈 的 伤 口 , 那 么 , 莎拉 似 乎 是 在 独 自 玩味 、 欣 赏着 自 己 的 伤 口 。 其 三 , 或许是 最 重 要 的是 , 它 构 成 了 不 平衡 的 画 面 , 从 而 给 查 尔 斯 留 出一个 空 位 , 只 有他 能 填 充 它 , 并平 衡 画 面 。 这 也正 是 莎拉 的 “ 陷 井 ” , 是 她 为 查 尔斯选 定 的 位置 。在三 次 切换 莎拉 的 中 、 近 景之 后 , 摄 影 机 开 始 了一 个 以 莎拉 为 轴 点 的 、 极 缓 慢 的 摇 移运 动 , 仿佛在与 一 种 固 着力 抗 争 。 它喻 示 着 查尔斯 绝 望的内 心 抵 杭 : 他 想 成 为拯 教 者 , 却 不 想 成 为局 内人 。 但摄 影 机运动 终 于 将 他 显 露 在 画 面 左 上 角并 将 他 渐次 摇 入 画 面 中 心 。 这 一 运 动 几 乎 是 叙事人 的 潜 台词 表 霉 : 是 查 尔 斯 , 而 不 是 法 国 中尉 , 才 是 莎拉 故 卒 的 主 角 , 她 的 故 事 是 一 次 “ 预述 ” : 她 将 充 分 清 醒 地 献 身 于 查 尔 斯 , 以 处 女 之身换 取 自绝 于 社 会 的 “ 红 字 ” 。此 后 , 当 她 含 着 一 续 无名 的徽 笑 , 悠 然 走 出舒 面 悬 崖 , 从 而暴 霉 了 自 己 的 秘密 时 , 作 为施 动者 , 莎拉 已 将 查 尔 斯 囚 于陷 井之 中 。 她 将 再次吁请 查 尔 斯 的 帮 助 : 这 一 次 , 她 不 仅 是 一 个 无 助 、绝 望 的 弱 女 子 , 而 且 濒 临 绝境 。 当 场 景再度 回 到料 面 悬崖 的 谷 仓 时 , 维 多 利 亚 时 代 的 爱 情故 事经 过 反 复延 宕 , 达 到 了 它 的轴 点 上 。 它 与 现代 爱情 故 卒的 第 四 场 构 成 了 准确 的 对 位 与偶 句 。 谷仓 场 景 。 查 尔 斯 的 近 景 镜 头 。 反 打 , 查尔斯 的视点 镜 头 : 中景 , 半 明 半暗 的 光 照 下 , 莎拉 裹着 黑斗蓬 、 蜷 曲 地 睡 在草堆上 。 … … 两 人终 于 拥 艳 在一起 , 开 始 第 一次 狂 热 地 亲吻 。 这 一 场 景 势必 将情节推 向 “ 高潮 ”—艾塞特 。 在 艾 塞特 , 查 尔 斯与 莎拉 间 第 一 次 拥 有 一 个 闭 锁 的 、 具 有 安 全 感的个 人 空 间 ; 也 是 在这 里 , 他 们 终 于 跨越 一 切 津碍 走 向 结 合 。 查 尔 斯与 莎拉 结 合 后 的 场 景 呈现为现 代 爱 情 故 事 第一 场 的 复杳 与 对 位 。 只 是 对后 者 , 那 是 开 端 ; 对 前者 , 那 是 结 局 。 中景 , 摄 影机 从 左 侧 拍 摄 互 相 依 偎 着 倚 在 来土 的 一 对 儿 。暖 调 的 光 照 , 两 人 身 土 不 整 的 白 衣 与 白 单再 度重 复 了那 种 温 馨的 氛 围 。 摄 影机缓 缓 地 推摇 过去 , 推 成两 人 的 正 面 中 景 ~ 近景~ 特 写 一 落 幅在查 尔斯 的 特写 土 。 他 们 终 于 达到 了他 们 渴 望与 能 够 达 到 的 最 为 亲密 的 状态 。与此 同 时 , 作 为插 入 组 合 段 , 穿 播 在 料 面悬崖 、 维 多利 亚 爱 情 故 事之 间 的 现 代 场 景 中 的 一对 , 则 渐次 走 向 分 离 。 他 们 间的 第五 场 已 变 为外景 。 海 滩 。 两 人并肩 伏 在 沙 滩 下 。 双 人 中景 。 安娜 的 目 光 并 不 朝 向 迈 克 , 而 是 迷 离地 游移 在 $,]8 7处 。 摄 影 机 平 缓 地 向 前推去 , 渐 次将 迈 克 逐 出 画框 , 推成安 娜 的特 写 , 只 有 迈 克 搭 在她 肩 头 的 手仍 留在画 面 中 , 扰 如 一个 无 力 的挽 留 的姿 态 。 此后 , 他 们 便 不再拥 有只 属 于 两 人 的 场景 , 而 只 呈现 在社 交 性 场 景之 中 。 他 们 间 的交 谈被注 视 、 被干 扰或打 断 , 带上 了 一 神公 开 的 秘 密 式 的 尴 尬 。更 为 有 趣 的 是 , 在 一 次 谈 到 分 手 的 场 景 和 最 后告 别 场 景 中 , 安 娜 都身 着现 代便装 , 而迈 克 则 穿着查 尔斯 的服装 。 事实 土 , 艾塞特之 后 , 作 为 平行 组 合 段 的维 多 利亚 时 代 爱 情故 事 和 现 代 爱 情故 事 已 不 再 以 接近 / 分 离 的 视 觉 对应 的 方 式 呈现 ; 影 片 的 叙 卒方 式 转换 为 戏 内 / 戏 外 间 对 应 。此时 , 维 多 利 亚 时 代 的 故 享里 , 莎拉 已 经 消 失 ,只 有 查 尔 斯屈 辱 、 孤 独 地 面 对 伪 善 的 社 会 和 心碎 的 绝 望 ; 而 在 现代 故 率里 , 无 戏 可 演 的安 娜和她 的 男友 大 卫 一 起 在抢 孰等待着最 后 一 场 的 拍摄 , 但 迈 克 却作 为 查 尔 斯 忍 受 着莎拉 莫 名 的 消失 , 同时 恐 惧着与 安 娜 的 最 终 分 离 。 这 一 平 行 组合 方 式 的 设 置 , 再度 揭 示 着那 一 误 识 与 镜 式 迷惑的心 理 剧 内涵 。两 个 故 事走 向 了结 局 。 在温 德米 尔 , 莎拉换去 了她 青 锻 色 的 服装 , 散开 长 发 , 穿 一 袭 白 衣 ,以 一 个 独 立 、 自 由 的 女 人 的 身份 将 自 己 和 爱情献给 了 查尔斯 。 在悠 杨 、 略 带 忧 伤 的 音 乐 中 , 两人乘 一 叶 小 舟穿 过幽 暗 的桥 洞 , 驶 向 阳 光 明 丽 、水 平 如 镜 的 湖 面 。 这 一 段 落 的 最 后 一 幅 画 面 土 ,仍 带有拱 形 桥 洞 的 一 线 窄 窄 的 深 色边缘 , 其作为一 个 框 中 框 , 将 这 一 遥远 的 爱情 故 字嵌 入 画中 。 接着镜 头 怠剧 切 为 充满 欢 声 笑 语 的 现 代 场景 : 摄 制 组 在 庆祝 拍 摄 完成 。 迈 克 与安 娜 分 别 在即 。 场 面调 度 元 素 将这 一 场 景设 置 为 维 多 利 亚时 代 爱 情故 字的 徽 缩 本 。 先 是 葛 罗根 医 先 的 扮演 者耽搁 了安 娜 的 起 身 (左 维 多利 亚 时 代 的 爱情故 事里 这位老 医 生 几 乎成功 地 阻 止 了 查 尔 斯与 莎拉 相 会 和 结 合 ) ; 而 后 是 欧 内 蒂娜 的扮 演 者拦 住 了迈 克 , 后 者 与她 匆 匆告 别 之 后 , 她 却 孩 子气 地 将 他 拉 回 来与 她 郑 重 吻 别 , 当 迈 克 终 于脱身 而 去 时 , 她仍 留 恋地 驻 立 了片刻 (在维 多利 亚时代 的 爱情故 事 中 , 查尔 斯 与 欧 内 蒂娜 的 婚 约是 他 与莎拉 间 几 乎不 可 逾越 的 “ 天 堑 ,’) 。 结 尾 处8 8摄 影 机 缓 缓 地 拉 开 去 , 将 迈 克 独 自 留在 画 面深处 之 后 , 镜 头 再次 切 换 为 查 尔斯 和 莎拉 船 过 桥洞 的 场 景 , 但 这 一 次 , 摄 影机 稳 稳 地 跟 推 上 去 ,终 于 将 桥 影完全 丢 在 画 外 , 明 亮 的 湖 景 充 满 了整个 画 面 。皿·意义 · 评判与 叙 事人福 尔斯 原 作 的 魅 力 不 仅 在于 情 节的 不 确 定性 , 而 且 在于 它 采取 了 巴 赫 金 所 谓 的 “ 对 话 ” 结构 ¼ 。 人物 的意 义 或 曰 性 格并非 单 一 的 、 或确 定的 , 我们 甚至 不 能 用 所 谓 “ 圆 形 人物 ” 的 概 念 来说 明其意 义 与性 格 的 丰富 与繁复 。 因 为作 为 一个 小 说 作 者 , 福 尔斯 承认 他 并 不 是 上 帝 , 他 所 能给 出 的 只 是 一 种 或数 种 对 某 一人 物 的 阐 释 , 而绝 昨 权威闲 释 。 在 原 作 中 , 莎拉 是 一 个 谜 。 但 绝昨 男 权 中心 意 义 土 的 、 所 谓 “ 女 子 无 真相 ” 之 涟 。她 的 健 , 同时 是 人 类之涟 、 人 生 之健 。 她之 无 法定 义 , 同 时 意 味着人 之谜 的 难 于破 解 。 在 影 片(法 国 中尉 的 女 人 》 中 , 莎拉 的 意 义 要 单纯 与 明确 得多 。 电 影叙 事 人 对 莎拉 持有 一 种 间 离的 俯察 , 而 不 是 象 福 尔 斯 那 样 带 有 一 种 几 近敬 畏 的仰 观 。 影 片将 两 个女 主 角—莎拉 和 安 娜严 格地 置 于 “ 女 人 ” 和 关 于女 人 的 经 典 定义 之 中 。 而叙 事人 对 她 们 的 评 判 更接近 于 一 种 无 意 识 的 流露 。 对 于 莎拉 和 安 娜 , 电 影 叙 事人 显 然持有 不 同的评 判 。 有 趣 的 是 , 尽 管 莎拉 是 故 事真 正 的 唯 一的女 主 角 , 却 是安 娜获 得 了 更 多 正 值 评判 。 或 许因 为安 娜 作 为 一 个 女 人更 平 和 、 更质 朴 、 更 易于理 解 。 对 于 莎拉 与 安 娜的 这 一 不 同 的 叙 事角 度在 影片 的 片 头段 落便 已经 确 定 下 来 了 。 影 片 的第一 个 独 立 语 义段 , “ 打 板 ” 镜 头之 后 , 我们 看到一 个 空镜 头 : 荒 凉 的 防 波 堤 的 大 全 景 。 片刻 之后 , 安 娜 匆 匆忙忙 地 由 景深 处入 画 。 当 她 走 至 中景 时 , 摄 影机 开 始 了 舒缓 而 流 畅 的跟摇 、 继 而 升摇 、 转 为摇 移 , 摄 影 机 运 动 始 终 与安 娜 在画 面 中的运 动 保 持 着 和 谐 , 并始 终 将 安 娜保持 在画 面中心 。 和 画 框 与视 . 查、 镜 头 一 样 , 相 对 固 定 镜 头 ,运 动 的 摄 影 机 表现 出 一 种 积 极 的 正 值 评列 ; 而摄 影机 与 人 物 相 对 和 谐 的 运 动 则 表现 着认 同 、肯 定 。 当 安 娜 登 上 防 波 堤 , 从 而 进 入 了 表演 区后 , 她 已 不 再是 安 娜 , 而 是 莎拉 了 。 这时 摄 影 机继 续摇 移 , 摇 为莎拉 (安 娜 ？) 的 背 影 , 运动 速 度显 然 降 了 下 来 , 在近 乎迟 疑地 跟 推 了 片 刻 之 后 ,终 于 完全 静止 了 。 此 时 , 摄 影机 如 同 一 双 冷漠 的眼 睛 , 注 视 着莎拉 向 画 面 纵 深 处走 去 , 走 向灰 蒙蒙的 海 天 之 问 的 防 波 堤 尽 头 。在影 片 中 , 莎拉依 然 是 一个谜 。 但 这 一 次 ,她 是作 为 一 个 “ 女 人 ”—男性 视域 、 欲 望 与 阐释 的 客体 而 存在 。 她 的意 义 要 单纯 多 了 : 这是 一个 “ 可 悲 的神 秘女 子 ” 。 电 影 叙李人 尽 管 保 留 了莎拉 富于 反 叛 性 的 独 白 , 同时 却 添 加 、 或 曰 强 化了某些 意 义 与 闲 释 。 这 一 过程 是 以 视 觉 语 言 的方 式 完成的 。 如 果我 们 将 电 影的 故 率(剧 本 ) 视为 影片意 义 的 意识 层 面 , 那 么 , 画 面 则 更象是 影片 意 义 的 潜意 识 层 面 。 换 言 之 , 电 影 画 面 作 为真正 的 本 文 与 话 语 方 式 , 常 常 比 故 率 与 对 白 更 为真 实地传 递 了 作 者 的 真 义 。 是 画 面 , 而 不 是 故事 ; 是 潜 在的 叙 事人设 定 的 话 语 方 式 , 而 不 是 情节 自身 , 实现 了真正 的 叙 率评 判 。 它使 得莎拉更象 一 个女 巫 , 一 个神 秘 莫 浏 的女 子 , 从 而 将 莎拉定 位 为 一 个 经 典 类型 。片 头 段落之 后 , 莎拉 出 现 的 第 一 场 景 : 她 首先 呈现 在 一 个侧 面 的 特 写 镜 头 中 , 同 时 清晰 地显 现 在画 面 中 的 , 是 一 只 冷 静 而 娴 熟 的 画 笔 在素描 本 上 匀勒 出 一 个狰狞 的 老妇 的 僵 尸 。 摄影机拉开 去 , 此时 敲 击 声入 画 , 渐次在 前景 中显 露出 一 具 棺材 , 一 个着 黑 衣 的 男人正 在针 死 它 。 这一 镜 头 不 仅 将 莎拉 与 死亡 的 形 象 直接 并列 在一起 , 而 且 给 她 带 土 了 几 分 那 恶 的 味 道—一 个欣 赏死 而 毫不 动 容 的 女 人 。墓 地 约 见 一 场 , 先 是 张 慌 的 查 尔 斯在 全景中入 画 , 他 在幽 暗 的 夜 色中 、 幢 幢 墓碑 间跌跌撞撞 地 寻 找 。 画 外 一个低 低 的 声音 : “ 我在这 儿 ! ”同 时 覆 着 宽宽 的 .黑 袖 的 一 只 手 入 画 , 从 背后 搭在查 尔斯 的 肩 上 。 这 几 乎 是 一 个 魔怪 片 中 的场面 。而 后 , 当 莎拉有意 暴露 了 自 己 的 秘密 , 从 而势 必 被波 坦 尼 夫人 驱 逐 一 场 , 一 个 中 景 镜 头 呈现她 独坐 镜 前在 句 画 着一 张 张 自 画 象 。 整个 画面 充 满 了 幽 暗 而 炙 热 的 红 调 子 , 处 理 为 回 声般轰鸣 的 传唤 她 的 声 音 在 空 间 回 荡 , 使 这 一 场 景有如 地 狱 , 而 莎拉 只 管 凝 视 着 镜 中 自 己 阴 影 幢幢 的 面庞 。 画 面 中 面 面 相 觑的 莎拉 和她 的 镜 像构 成 了 一个 人格分 裂的 影像 。 它 如 同 一 个注 角 ,将 莎拉揭 示 为 一 个 疯 子 , 至 少是 一 个 自虐 者 。 此后 , 莎拉 独 自 躲入 抖 面 恳 崖 一 场 , 则 以 青蓝 的夜色 、 闪 电 与 暴 雨 , 和 全景 镜 头 中 莎拉 手脚 并 用 的爬 行 使她 呈 现为 一 个 巫 女 。于 是 , 原 作 中 某一 视 点 的 某种 闲 释 成 了 影片 中 莎拉 的 唯 一 意 义 。 而 全景 、 拉镜 头 和 环 绕 着莎拉 的 摇 镜 头 , 表现 了 叙 事人 的 某种 质 疑 与 间离 的 叙 事立 场 。

　　《法国中尉的女人》观后感(八)：维多利亚时代的还原度很高

2小时的电影，纯粹的艺术片，维多利亚时代的还原度很高，那时的人一脸毛一副进化不完全的样子，还不相信达尔文的进化论？那时社会对女性、人权的宽容度很低，现在完全无法想象的主仆关系是司空见惯的。女主单身有一段情史就被看成婊子，结尾谎称是寡妇则被社会宽容对待，真是呵呵了。两个时空的男主都很痴情，解除婚约似乎对男性也没啥影响，女主则都婊婊的，为什么不能塑造地美好一点呢？让人想一巴掌呼过去。

两个时空的平行剪辑超级连贯顺畅，非常舒服，不知道是怎么办到的。而且音画不对位的设计也很精心，配乐也很好，尤其喜欢几段钢琴曲。最后维多利亚时代的他们突破各种束缚走在一起，现代社会反而没能让有情人终成眷属，算是一种反讽吧。

　　《法国中尉的女人》观后感(九)：爱情片模式构成与文学源流

导演：（英）卡雷尔·赖兹

编剧（改编）：（英）哈罗德·品特——荒诞派戏剧《生日晚会》

作者：（英）约翰·福尔斯

《法国中尉的女人》的电影语言创建与其观念上的深刻思考是对应的。该片用电影语言上的顺接来完成现在故事和过去股市的过渡，表现了原小说中用现代理念关照维多利亚时期男女关系的意图。《法国中尉的女人》还用这种电影语言构成了它的电影结构关系：过去和现在交叉对比，到影片结束时，对过去的虚构故事的讲述思考与演员/主人公在现实中的爱情困境在主人公心中浑然一体。这样，这部爱情片的电影语言就具有了剧作的意义。

　　《法国中尉的女人》观后感(十)：假作真时真亦假

  《法国中尉的女人》是由美国导演卡洛尔·赖兹所导演的一部爱情电影。这部电影是由英国作家约翰·福尔斯所做的同名小说改编而成的。本身小说中的结局就是一种开放式的结局，留给了读者巨大的思考空间。而电影的改编更是对小说这种大胆而新颖的结尾手法进行了一次新的阐释。运用套层结构的手法，让现在与过去两个时空交织，真实与虚幻相交错。让本片的主题升华至不仅仅局限于对爱情的探讨，而是成为了一种对于世界的真实与虚假的思考。
                          假
  片中对于法国中尉的女人这个原著核心故事的描写，即对于过去时空的部分，是十分刻意的，带有极强的一种舞台化的特征。所以每当导演将叙述部分对准过去时空时，都会给人一种“假”的感觉。过去时空的构图，每一帧都十分考究，给人一种置身舞台的感受。对白语言上带有强烈书面化的特征，拘谨而又严密。光线的运用明显人工化，阴暗的树林抑或是明亮的房间，都有明显的人工痕迹。演员所穿的服饰，都是精心的制作，这与角色所处的社会地位有关，但不被不说，这也是一种精心与刻意的体现。这几样元素的运用，使过去时空仿佛是一场戏剧。这就是本片的“假”的部分。
                          真
  本片若是仅仅如此，运用一种戏剧化的手法进行对原著的改编而呈现在荧幕之上，那么即使将原著的三种结局进行完整的还原与再现。它也无法成为经典之作。它的巨大成功之处在于对现在时空的添加，对套层结构的剧作手法的运用。即对“真”的一种运用。现在时空的出现，就是对过去时空的比对与关照。现在时空的随意性恰恰反衬着映照着过去时空的严整性戏剧性。从电影的角度来说，镜头的运用上，过去时空与现在时空也有着不同之处。过去时空的镜头切换急促且镜头数量多，有一种指令性的让人去看什么。而现在时空的镜头数少，镜头内部的调动和长镜头较多。这就是本片的出彩之处。有原著的“假”，亦有导演与编剧所制造的“真”。
                        假作真
  情一字，最难断。不知何时，不知何处，情已然产生。过去时空是戏里，而现在时空是戏外。查尔斯与萨拉，迈克和安娜。两个角色，两个时代，两种爱情。过去时代的从精神的仰慕到肉体的交流，而现在的时代是从肉体的欲望而逐渐生成了精神之爱。迈克的心态，就是从单纯的肉体的欲望变成了爱情。而这一心态的转变，就是来源于戏中角色的逐渐与自我心态的合一，事实上迈克有一个自己的家庭，但是却对安娜产生了爱。查尔斯有了自己的婚约，却为神秘的法国中尉的女人着迷。两种情况是如此的相似。斯坦尼斯拉夫斯基体系讲求着演员与角色的合一，但是合一过后却可能无法区分真实与虚幻的界限。迈克即是如此，他把自己当成了查尔斯，也把安娜当成了萨拉。这便是“假作真”。
                        真亦假
  片中不得不提的一件重要的道具便是镜子。镜子在片中一共出现过四次。而安娜作为安娜自己一共照了两次。一次开头，一次结尾。第一次开头是安娜在片场作为萨拉定妆而照的一次镜子，这一次的她是漫不经心的，因为此时她对自己的定位明确，明白自己是安娜，而萨拉不过是自己所扮演的角色。而结尾那一次，安娜认真的审视着自己，因为此时的她已经对自我的定位与认知产生了偏差，她已经不明白自己到底是安娜还是萨拉，她也不明白迈克到底爱的是萨拉还是安娜。镜子在此处并非一个首尾相呼应的线索而已，更是对于自我的灵魂的一种映照。镜子成为了自我审视的一种象征。在此时真与假的界限已而模糊，戏里与戏外的一切似乎已经混杂在了一起。结尾迈克呼唤的那一句萨拉就是点睛。真实变成了虚假，生活变成了表演。又或者说，虚假成为了真实，表演成为了生活。
  什么是真实，什么又是虚假。什么是爱，什么又是不爱。这问题的思考贯穿于本片中。而当本片结束时，似乎问题的答案又不再重要。假作真时真亦假，真真假假，假假真真，不过如是。
P.S. 为梅丽尔·斯特里普的表演致谢，将萨拉与安娜的形象进行完美表现。本想再对萨拉，安娜，欧内丝蒂娜几人对比一番，无奈实在与主题不符，只得舍弃，遗憾。以及本人的才疏学浅，无法表现影片的真义。