《浮云》经典影评10篇

　　《浮云》是一部由成濑巳喜男执导，高峰秀子 / 森雅之 / 冈田茉莉子主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《浮云》影评(一)：懂女人敬女人的成濑

        今天是成濑巳喜男导演的生日，成濑是我喜欢的导演，若干年前，陆续看过他的几部作品，如《女人步上楼梯时》《饭》《浮云》《山之音》《流浪记》等几部，这其中，最喜欢的还是《浮云》，还特地买影碟收藏，另外郑重买正品的只有塔可夫斯基的《伊万的童年》，后者的观影震撼有如开人眼目，光影之间浓浓的诗意，使得这不是一位颇具天赋的诗人的灵魂外现又当是什么呢？这种超脱自然离凡夫俗子略显高远，唯有仰望。而成濑是不同的，你很难觉得他是那种天赋异禀，但是他关心人、他能够一直专注于饮食男女这人间最稀松平常却又最难把握，且一生专注于此的探索，看他的照片，都是平静如斯，你感觉到他没有停止思考，这一题材他认为值得以毕生精力去深研之，且挖掘不尽，如一座意蕴万千的藏宝深山，其实这何尝不是人生。很多人浮皮潦草过完这一生，不懂爱人，浑噩来与去，而成濑导演的目光，常常严肃的令人感佩。
        以自己的理解水平，对于成濑的作品，惊艳的也只有《浮云》，原著好，作者林芙美子从自己的苦难人生取材，一茶一饭、一悲一喜，伤口上的盐，平凡里的乐，毫不怕给你看，赤裸裸程度真令人目瞪口呆，但是因为里面有真人生，与成濑一拍即合，成濑导演很是拍了几部她的作品。有了好的剧本，且不说摄影等专业如我等俗众不懂，导演、演员都是好的不得了，让初级的观众，看过后那种说不清的人生滋味满溢于胸，可以记不住事无巨细的故事，普通观众没有此义务，但是几年后其实很多场景还是如在目前，在看过的诸多电影里是极罕见的，那种感觉是深深刻入生命，难怪此片会成为日本电影百大前茅。
       成濑如菊，绝没有扑鼻清香，如小津，追求余味，成濑连这都不刻意，这里的人生没有毕恭毕敬，没有人生的美好无缺，没有做戏与天使，相反，每个人都有残缺，演员没有什么美好形象需要打造，只需要演出人生的卑微处，只要还原生活没有大喜大悲，但骨子里都是被命运拨弄，逃不过轮回残酷，是有多残忍。小津极力留下一个理想化现实，后期每每被批，其味道也在于一种气质，能够打动人，且善莫大焉。而成濑，就是赤裸裸不疾不徐给你看，千帆阅尽，甚至稍历人世，自会去忆去思，那人生的百转千回处。
       《 浮云》里的两位演员也是爱极。森雅之，一直觉得被低估，他也是可以自由改换灵魂进入角色躯体的人，因搭档黑泽明而有名气的三船敏郎，演技没有森雅之内敛，略显浮夸，但是时物弄人，人被世人承认往往有时代因素，所以不成功不要怨自己，唯有时代尚感应不到，或是时代还没有到来，例子颇多，梵高是大证，死前苦极，死后居冠。森雅之的诸多角色不去说它，《罗生门》里懦弱外强中干的丈夫，《饭》里的中产丈夫，甚至《杨贵妃》里唐明皇那种高贵下的软弱，《白痴》里那空洞的大眼睛，无一不是灵魂附身，似乎是这个人一定要他替自己发声，告诉世人有这样一段故事，当时倒也平常，可歌可泣也好，平庸无奇也罢，都是一段真实的过往，希望唤起你，在银幕上一代代与人相遇。
       《浮云》里的富冈，样子中年，但犹有魅力，起码足够打动一个初入职场小女生，在摆脱一切现实关系的印度支那，这位年轻女子为他倾倒而相恋，就像《倾城之恋》成就白流苏和范柳原，都是极特别情况，一种完美状态下，自然而然发生，似无可指摘，但是回到真实人生，又有几多存活几率，太过脆弱，范柳原好在是金龟婿，而富冈却有妻室，回到战后满目疮痍的日本，妻子的付出富冈不会不懂，要他割舍没有理由，但对雪子来说，要她对世外桃源爱情最佳发生地的爱情全然割舍，又是满腹期待，初入情场的雪子无法接受。她对富冈是真的，她愿意等他。富冈，性格中的优柔寡断渐渐明显，此戏便在一次次往复中，把人生的惊心动魄淡淡道来。
       富冈当然不是坏人，他只是很软弱，莫如说正是一个好人，才迟迟不肯得罪任一方，如此拉锯纠缠，最苦的当然是他自己，当他渐渐放弃自己甚至变得放浪形骸，那是对恐惧的一点抵御莫若说。残酷的现实，人生本来没有情爱位置，要务是生存，是每天能吃上饭，可他却还有心力要交瘁。森雅之所演出一个中年好人的从美好到猥琐的转变，是多么刺激人，回想时，想这何尝不是平凡人有的一面，当然不是普遍，但这何尝不是最真实的人性，人生有美好，有的，有完美吗？没有。人生真相不过是这样苟延残喘，这样活下去，不管怎么卑微也要活下去。在看过的几部成濑大作中，《浮云》当属戏剧性最强，这与作者剧本的高超难以区分，极易打动人，可以说如一般稍有点水平的观众都会被电到。但是，其实成濑的更多其他作品，娓娓讲述平凡人生当中的各种人与人之间的关系，往往不细看或是对人生体会不深是感知不到的，也许，再过若干年，再看，自己会有更多感悟。毕竟。所谓功力，定要在平凡里见，如白石老人晚年画虾，或是小物，说好画谁都可以画上两笔，说难画凡人看不出其间十万八千里乃在轻松挥洒间，唯有百经人生苦难而有心得的老人才可以把自己的人生倾覆纸面。成濑亦如此。可惜他只活了63岁，所可以猜想是对人对电影用情至深，情深不寿，往往如此。
       高峰秀子在浮云里是绝对不同的，童星出身的她，能够转型成功，何其不易，固有天赋在，但是与一众名导特别是成濑的合作，肯定是大有帮助的。高峰秀子的自传好看极了，全是一个真性情人大白话，没做作没掩饰，绝不表演，卸掉所有妆面，也对，台上演够了，不就图台下个真，个诚么？她与丈夫松山善三没有子女，晚年，高峰秀子东西一样样送人，人老戒之在得，她看得明白，什么都不把持，后来慢慢家里就剩两人用碗筷，东西极少，这是何等明白。有多少大明星年轻时被名气荣誉冲昏头，后来人生急转直下晚景凄凉，而高峰和松山平静过两人日子，以一个大明星下嫁小编剧当时肯定也是令人大跌眼镜，如此清醒，又有几个大明星做得到。高峰秀子做到了。
       《浮云》里的她，不再是甜美少女，只是一个爱情里，慢慢从傻白甜，变成为了爱情渐渐可以不要脸面，人生里残酷至极，真实至极的一个女人。那是战后的日本，缺衣少食，满目废墟，导演要表现人生，这自是极好题材，而又有什么比这个更适合做人生的战场，体现当人为了生存可以卑微到什么程度，但是就在一个卑微的生命身上，在一个曾经甜美，而今老道实际的女人身上，仍有对爱情的一丝渴求，即使付出生命，又有何所谓！成濑懂女人、惜女人、敬女人。女人不引他为知音又作何想！对不完美的人生里，对人生苍凉处的用心打磨，需要多少勇气与担当，天下多少女人无人代言无人发声郁郁离去，多少声音在风中飘，而飘不进人的耳朵？而成濑，值得我们用心回馈他以目光，因为那里有我们，卑微的女人，千百年来在男权社会下夹缝里生存承受种种本不该承受目光的女人。
        纪念成濑导演诞辰111周年简记。

　　《浮云》影评(二)：抱着最初的温暖走下去

电影的故事线很简单，女主雪子与有妇之夫富冈坠入爱河，富冈内心深处懦弱，自私，有过几个情妇，对于雪子执着、宽容的爱，富冈一直不敢直接面对，直到雪子离开人世，才流下懊悔的泪水。从我是一位女性的角度来看，有过一两次大的心痛，已经足够了，再多就不可容忍了。导演却不厌其烦地山回路转，不离不弃。也许对于导演来说，没有理智的爱才是真正的爱。

曾经最脆弱的心灵遇上最温柔的爱沐，从此，再痛苦，始终坚信你内心为我留着温柔的一片角落。不管是富冈的离开、家有爱妻、另找新欢还是对雪子肚子里小生命的不管不顾，雪子都不曾对他恨之入骨，始终心疼他，守护他。也许曾经的某个时刻雪子内心深处一定是最需要爱的关怀，而此刻慰藉心灵的只有富冈。我觉得爱情里面最可悲的是，遇上了富冈，从此与其他的男性划下一道难以深爱的鸿沟。

没有占为己有的欲望，就不会有得不到的挫败。其实，雪子一开始就错了，富冈有妻，纵使情深似海，也不应对别人的老公苦苦纠缠，同是女性，被抛弃的伤痛谁都不愿面对。雪子作为一位敢爱敢恨又兼具宽容的独立女性，魅力四射，但她却把感情放大到生活的全部，我认为，这是她悲惨人生很大的一个原因。谁敢背负一个人全部的情感？？？雪子说：再好的女人在男人看来也只是女人，我想说，所有女性将男性当成全部，在男性眼中女性当然都是一样喽……爱的本质是相似的，能有什么新花样！

要么干到底，要么不触碰。富冈的所作所为令人窝火，即想拥有和女性在一起的温暖，又不敢面对现实带来的后果。其实雪子本可以离开他，可富冈却一次又一次给雪子带来可以在一起的希望。本质里，富冈在依赖着雪子，雪子远远比富冈来得果敢。每个人的一生归根到底不过是为了爱，如果每一段爱的过程中带着不卑不亢，从容淡定该多好。我觉得作为观众不管是看书还是看电影都是十分幸运的，看着别人悲惨的故事，过着自己幸福的生活。

　　《浮云》影评(三)：飘

开始有些无法理解雪子，后来无意识地也被卷进了剧情站在她的角度考虑起来。这种痴与对生活的态度并不完全连接在一起，但两者之间微妙的联系淋漓尽致地被成濑展现了。说是无法放弃也罢，死比坚强而努力的活容易多了。还有一个问题是老电影的场景切换都是这样简洁的吗？一个画面暗掉再转换。以及同首配乐出现了三次，开头，之后的几次有点忘记了。肯定的是日式的鼓和器乐。以及真冷漠啊。如果最后不哭几乎无法原谅他。但也不完全是。

浮云并不单单只是爱情的恍惚与波动，更是战后被放大的一种人性状态象征。

一个细节是伊庭通过虚假宗教给人治病。若放到当今社会定会被人说成是愚昧无知。但在当时这样的故事也并不稀奇。可理解成是人们空虚无依精神状态的体现，此种状态也如浮云吧。

至于爱情，痴人遇上浮云般飘忽不定的男子，注定就是一场悲剧。富冈身上有种阴郁的丧气。雪子是美啊，虽然觉得有时她有些过火，但确实美的倔强。浮云与飞蛾的对比，本身就带有悲剧性的美感，更何况放在漂浮的环境中，摇摇欲坠，摇摇欲坠。

至于生命，脆弱而悲伤地漂浮在宇宙里。我倒觉得所有的大环境大背景都是可变的，然而人性的自私懦弱和脆弱，以及绝望中努力活下去的那渺小脆弱又顽强的信念，是浮世中唯一不会飘离的。扎根并超越一切的东西。

如点燃的烛火，在风里微微颤动。

最终熄灭了。

说实话，最让我颤动的是，他呼喊雪子名字，颤抖的落下眼泪。而这次她真的不会再醒来。她真的死去了。

虽然冷漠，但总有柔软的地方在吧。多少，无法言说。

　　《浮云》影评(四)：短暫、綻放美麗的花朵 ―《浮雲》

“花的生命短暫而痛苦。”
        印度在第二次世界大戰期間, 隸屬日本殖民地, 屬於農林部的富岡兼吉被派往當地擔任管理森林資源職務。芳華正茂的吉田雪子是一眾男同事中的唯一女同事, 漂亮的雪子特別顯得萬綠叢中一點紅。
來了數天, 不知應做什麼的雪子詢問正要往森林視察的上司, 富岡說不如同行, 好認識四周環境。富岡的手扶助擔心如何渡過湍急河流的纖纖女子, 男子體溫傳進雪子身體, 四目交投, 離鄉別井的鄉愁激增了異地情緣, 二人激情一發不可收拾, 咀唇各自找到宣洩火盪的地方…
       雪子的煩惱是自找的, 她在印度的辦公室明明聽到了同事以調侃的口吻說富岡已有妻室, 況且其人品不見得如何高尚: 他快言快話、 刻薄, 不理會說話會怎樣傷害對方, 他說雪子應該有25歲了, 第一次見面就直接憑直覺說出女性年齡, 太不近人情了, 難得雪子鍾情於有妻子的富岡, 可能是遭受感情創傷的她急於尋求慰藉的緣故吧。
       愛情是盲目的, 雪子深愛著富岡, 她著意到誠諾會同妻子離婚的負心男人家裏拜訪, 妻子和第三者打過照面, 諾言未能對現, 她只好黯然離去, 風流男子富岡明查暗訪, 和雪子單獨會面, 鏡頭一轉, 時間回到了數年前印度樹林姻緣種子初發芽的光景, 回到現實, 雪子向富岡盡情傾瀉久別愛恨交錯情緒, 殘留餘情未了的四唇深深吻合, 高明的剪接技巧, 無需明言, 觀眾已經明瞭雖然同在日本, 但曾經是佔領區的遠東印度火熱感情這刻爆發得淋漓盡致, 情根原來早已在彼方深種。
       她借了一間斗室暫住, 並積極四處找工作, 不懂英語的她不可能得到公司老闆青睞, 生計肚皮要緊, 必要時需要放下廉恥, 利用女性最大的本錢 ― 青春肉體換取金錢糧食。雪子值得同情, 至少她曾經努力找工作, 找不到, 而要用男人渴求的原始本能謀生, 無人有權責怪她; 怪就只好怪戰後日本的經濟不景氣; 找不到工作的她在市集溜澾, 碰到了舊朋友, 他邀請雪子到麵店進食, 他們彷如多年不見的老朋友般細說當年交情, 快速的鏡頭接駁到黑暗的睡房, 熟睡的雪子遭到侵犯, 導演不需要浪費大篇幅, 短短數秒運鏡, 觀眾已經明白雪子的凄慘不幸, 對照麵店邊津津有味吃麵邊交談的和諧場景, 不寒而慄。富岡對雪子若有若無的感情愁剎了她的心, 男人帶伊人到伊香堡溫泉作買賣, 館主以夫人稱呼沒有名份的雪子, 真正的名份實在是她夢寐以求的事, 聽來百般滋味在心頭; 富岡見到年青撫媚的館主妻子阿勢, 二人互通款曲, 雪子再一次被最愛的男人出賣, 她有如天上的浮雲, 真情的擺放不知飄浮到何時何地才能找到歸宿？
       《浮雲》是我觀賞高峰秀子的第二部片子, 她扮演的雪子惹人同情憐愛, 對愛情的執著, 堅貞不屈的眼神, 保留了傳統日本女子溫柔的賢淑美迷倒了我, 現今日本女演員很難找到如此氣質獨特的女子。
連綿不絕的雨天, 遠離傷心地的雪子心滿意足, 名份已經不重要, 因為所愛的人不會再離開; 唇膏的塗畫把時光推前到遠東樹林, 年輕貌美的雪子綻放鮮花盛放的笑容; 真正的愛人就在身邊默默陪伴, 再大的雨聲也遮掩不住男人的慟哭。
Patrick Chan寫於2006年10月23日

　　《浮云》影评(五)：风声如泣子规啼——记成濑巳喜男《浮云》

　　林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
　　故事的迷情不在于追魂，不在乎逸魄与哲思，不在于刻画茉莉胭脂的笑靥，古田雪子和富岗兼吾的婚外情，冷艳孤鸿影，青光飞朔寒，把一段和虚伪自私男人的怨情写就的淋漓尽致。
　　所谓浮云，在于某种无根性，在于湘弦洒遍碧霄泪的失格，富丽堂皇抑或臭名昭彰都不是它的内涵，揭示那一丝丝留存的微弱的独立幽雅，放逐于有生也无涯的情感风波，妥协与无奈的放逐才是读解的正宗。
　　胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。
　　富岗和几位女子的凄寂恋情，作为悲欢的终结者他不敢恣肆，也未有学太上之忘情而负恩寡义，摇曳的是沉寂点缀的悔恨，汇合绵缈飘忽的思绪召开一道并不夺人眼目的水墨画卷。
　　雪子的渗透力在于一股幽怨的凄清，凄凄惨惨戚戚，憔悴损的不仅是容颜，还是熔岩下无由爆发的脂翠嫣红。她的软弱和依附，回环往复的柔情依旧无法捆缚浮华浪子飘摇的灵魂。
　　阿节犹若一道光华突兀的闪电，清晰怡人的倩影不仅是面具，五光十色的背后是寂寥悲戚的嶙峋。最终婚外情被丈夫知晓并被其所杀，锦瑟无端五十弦，没有心理的刻画和晃动，只有荒诞派身影的合欢留连。
　　醉琉璃，人世间的欲念深苦在于情爱世界的无法完满。神态自若抑或潇洒自如只是可望而不可即的愿景，而深陷泥淖不可自拔才是最为痛婉的律动。
　　生灭无度的世界布满了鸩毒，几岁光景的孩子从光线中闪回至黑暗布景，欢乐熙攘又抽离于外的设置，体现了无从抗拒的寂寥与空虚。想要手执长剑星矢而挑尽世间百态的污浊与砥砺，只是一介海市蜃楼而已。
　　人生的主旨是覆灭，哪怕倾国倾城，哪怕美玉无瑕，阆苑仙葩的奇景不过忽明忽暗的虚空，而毕生的光鲜又如同落花流水，落英缤纷满地残红。
　　奋力争取的后果是失败和压抑，而雅意总会随纵横的压抑灭却，盛世的浮华内心的倥偬终究会毁于一旦，而清流的意识霁月的爱恋又会随糟糠的厌倦而消逝。
　　纵然是举案齐眉，到底意难平。生命好似一杯灼灼的雄黄酒，笃自酌饮其中的悲怆潋滟，最终会被打回原形，而品尝浮世绘的极致倦怠。意欲纤华毕露，起舞弄清影，何似在人间？最终会被万华竞艳百舸争流的时代所毁弃，被迷踪旁突的世界所厌倦。姹紫嫣红开遍，都这般付与断井颓垣。
　　柳絮因风起，身世飘零，魂消香断，人之寂寥在于独特的孤傲和无法褫夺的艳丽。骨骼的清奇和寄寓的缤纷未尝在生命流逝之后寂灭，富岗不是空心的造物，风声如泣子规啼的绵绵不尽的心念将会缭绕他背离寡德的一生。
　　孤身飘舟雨雪中。

　　《浮云》影评(六)：风声如泣子规啼——记成濑巳喜男《浮云》

林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
故事的迷情不在于追魂，不在乎逸魄与哲思，不在于刻画茉莉胭脂的笑靥，古田雪子和富岗兼吾的婚外情，冷艳孤鸿影，青光飞朔寒，把一段和虚伪自私男人的怨情写就的淋漓尽致。
所谓浮云，在于某种无根性，在于湘弦洒遍碧霄泪的失格，富丽堂皇抑或臭名昭彰都不是它的内涵，揭示那一丝丝留存的微弱的独立幽雅，放逐于有生也无涯的情感风波，妥协与无奈的放逐才是读解的正宗。
胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。
富岗和几位女子的凄寂恋情，作为悲欢的终结者他不敢恣肆，也未有学太上之忘情而负恩寡义，摇曳的是沉寂点缀的悔恨，汇合绵缈飘忽的思绪召开一道并不夺人眼目的水墨画卷。
雪子的渗透力在于一股幽怨的凄清，凄凄惨惨戚戚，憔悴损的不仅是容颜，还是熔岩下无由爆发的脂翠嫣红。她的软弱和依附，回环往复的柔情依旧无法捆缚浮华浪子飘摇的灵魂。
阿节犹若一道光华突兀的闪电，清晰怡人的倩影不仅是面具，五光十色的背后是寂寥悲戚的嶙峋。最终婚外情被丈夫知晓并被其所杀，锦瑟无端五十弦，没有心理的刻画和晃动，只有荒诞派身影的合欢留连。
醉琉璃，人世间的欲念深苦在于情爱世界的无法完满。神态自若抑或潇洒自如只是可望而不可即的愿景，而深陷泥淖不可自拔才是最为痛婉的律动。
生灭无度的世界布满了鸩毒，几岁光景的孩子从光线中闪回至黑暗布景，欢乐熙攘又抽离于外的设置，体现了无从抗拒的寂寥与空虚。想要手执长剑星矢而挑尽世间百态的污浊与砥砺，只是一介海市蜃楼而已。
人生的主旨是覆灭，哪怕倾国倾城，哪怕美玉无瑕，阆苑仙葩的奇景不过忽明忽暗的虚空，而毕生的光鲜又如同落花流水，落英缤纷满地残红。
奋力争取的后果是失败和压抑，而雅意总会随纵横的压抑灭却，盛世的浮华内心的倥偬终究会毁于一旦，而清流的意识霁月的爱恋又会随糟糠的厌倦而消逝。
纵然是举案齐眉，到底意难平。生命好似一杯灼灼的雄黄酒，笃自酌饮其中的悲怆潋滟，最终会被打回原形，而品尝浮世绘的极致倦怠。意欲纤华毕露，起舞弄清影，何似在人间？最终会被万华竞艳百舸争流的时代所毁弃，被迷踪旁突的世界所厌倦。姹紫嫣红开遍，都这般付与断井颓垣。
柳絮因风起，身世飘零，魂消香断，人之寂寥在于独特的孤傲和无法褫夺的艳丽。骨骼的清奇和寄寓的缤纷未尝在生命流逝之后寂灭，富岗不是空心的造物，风声如泣子规啼的绵绵不尽的心念将会缭绕他背离寡德的一生。
孤身飘舟雨雪中。

　　《浮云》影评(七)：刻薄而现实

      这是日本描写战后时期的一部爱情电影，导演成濑巳喜男，拍摄于1955年。
      “因为有你这样的女人 ，还是做男人比较好。”这是整本电影让人印象最深的句子，出现在电影结束前的30分钟左右。它出现前，男子与女子几近折磨又互相伤害，纠缠不清而又持续拉锯；它出现后，女子的崩溃导致了之后的毅然与决绝，放下一切追随男子，奠定了一个悲哀结尾的基调。
       影片提到了三个地点，两人互生情愫的越南，战败回国后的日本，以及男子丧妻恢复职位后被调离的无名小岛，三个地方，象征着两人感情的三个阶段，或许也是世间所有男女所必须经历的三个阶段：美好——猜忌——完结。在去往小岛前，女子坐在邮轮舱内望向岸边与之告别的人们，一首《友谊地久天长》 缓缓流出，让人不禁潸然泪下，女子空洞的眼神和麻木的双唇已为自己的绝境拉开了序幕。
        “我们俩的任性都已消失。”男子如此说道，战后人的迷茫与不安映射在感情上，但这激发出了女子的强烈逆反，最终死于自己无可救药的任性。影片最后打上的一句字幕是：花的一生短暂而痛苦。多么刻薄又现实的一句话，所以，绝望的时候真的不能看成濑巳喜男。
       电影的名字叫《浮云》，可以解读为一种人生得意须尽欢的反讽和清心寡欲的现实意味。

　　《浮云》影评(八)：浮云

　　“心比天高，命比纸薄”这句用在晴雯身上的判词用在幸子身上真是适当无比，可是又何止是幸子，整个日本女性怕几乎都可以这样形容吧！此片真是鲜明地“揭露”了所谓日本女性的传统美，可以给看多了晨间剧的人们清醒一下脑子。 　　幸子的一生几乎就毁在男人身上，被表哥强暴离家，战争时来到越南，遇上并爱上了有夫之夫富冈兼吾。于是开始了一场“浮云”一般的人生，直至人生的最终点。讽刺的是，如果妙笔生花的话，那幸子的人生也可以拍成晨间剧。不管富冈兼吾如何的卑劣无耻，她总是不离不弃，这是多么“优良”的日本传统女性品性呀！说其是大和抚子也不为过。是呀！在面对着这样的日本社会，面对着男尊女卑的现实，日本女性们又怎能不养成“优秀”的品德，她们也得活下去不是吗？弱者的生存手段不就是幸子般吗？只可惜就算是此，幸子依旧没有得到善终，早早失去了鲜活的生命，真是人生如浮云呀！

　　《浮云》影评(九)：我 女人 吸毒者

雪子不是一个简单的女人，这点在富冈见雪子第一面的时候就说了。而后雪子几次对富冈言语上的嘲讽也说明了她对人对事的本质都看得分明。也就是说，雪子在一开始就具备成为独立女性的潜质。

但在战后的日本，街道的喧闹掩盖不住日本的整体萧条，独自一人的雪子到街上去求职，几次都未果，最后甚至走进了花柳之地。

富冈和表兄在第一次走进雪子住处的时候，都以一种揣测的眼神打量雪子的住地。“最近生意怎么样”的问询，难免会让人想到雪子为了生计已经落入了卖肉为生的境地。以富冈和表兄为代表的男人想，反正你们女人容易嘛，活不下就去卖喽，那样来钱多容易呀。他们会这样想也没有什么好指责的，毕竟女人她们自己也是这样想的。像是在温泉旅馆遇到的老板家的“女儿”，放着不愁吃喝的日子不过，一脸坚定地说“反正我可以到东京去做舞女”。

雪子在被富冈抛弃的日子里究竟有没有走出这一步，在电影中不得而知。雪子自己的思路是既然依靠自己无法在这个社会立足，那就找一个人嘛，两个人过总比一个人去挨好，对不对？

所以，她对富冈的不离弃，依赖取暖的成分大过于爱。对富冈的爱早就留在越南了，留在那段美好的回忆之中。

片中几次雪子都和富冈感叹说“真想回到过去呀，回到在越南的那段日子里去。”作为一个战后失意的男子在面对雪子的这番感叹时总是留有一份理性“过去的事情就是过去了，难道还能回到过去不成”。从这段对话便可看出，作为女人的雪子愿意将自己托付给有过美好回忆的男人，是自己逃避这乱世的一种方法，她依然保有生之意志，因为她觉得只要有个自己喜欢的男人在身边，吸食着爱情养分，即使这养份早已过期，但总归是不会饿死人。可作为男人的富冈呢，面对这些失意，他早已萌生了想要去死的想法，可出于自己的懦弱本性，又无法就此绝然离世，所以他只能选择苟活。他苟活的具体实施方案就是去偶遇新的女人，去发生新的爱情，去体尝新的肉体，这样自己也不会饿死。他们选择的玩意儿就像是毒品，可以让他们获得短暂的快乐，于是上了瘾，可是两人吸的又是不同的毒品。富冈去吸食别的女人去了，雪子就得不到满足，雪子在富冈那边吸不下去了，就去找了表兄，看表兄搞邪教发了财，也活像个贩毒的，富人来他这里找信仰找安慰，也是吸食毒品。于是雪子就投靠了表兄。富冈呢，小情人死了，老婆也死了，工作倒是有了着落。没钱埋葬老婆就又去找有了钱的雪子。

你之前染上了毒瘾，你现在有钱，但你有钱也买不到对你头的毒品呀。吸不了毒的日子还是过得苦，而有一天毒品它自己送上门来了，那你是吸还是不吸？雪子一看这富冈过得多落魄啊，就母爱泛滥了吧，又一听说富冈老婆死了，这不，富冈前脚走雪子后脚就卷了钱去找富冈了。

富冈几次的话里都表明了自己不想带雪子走，可雪子是固执的，就是想跟富冈走。你吸了毒有了瘾，别人和你说，你别吸了，吸了对身体不好，你可能会想，对身体不好这我知道呀，可我就是戒不了。

最后雪子终于是垮了吧，一病不起，一命呜呼，让人叹红颜多薄命呀。

男人总是说你们女人好活，乱世下你们也比我们好活，谁叫你们有市场呢。那如此好活的雪子怎么还是执意要跟富冈，把自己逼到了好死的地步呢。大概富冈说了，有了你们这样的女人，我们这样的男人才好过嘛。

既然男人的好活都是建立在女人的不好活之上了，那女人的好活是建立在什么上的？难道能反过来建立在男人上不成？

雪子具备成为一个独立女性的潜质，可这潜质被父权社会压制磨灭了。社会训化她成为一个有了毒瘾的人，她最终跪倒在破陋的小木屋里，示以臣服的姿态，再也没有起来，也没能关上那在风雨里摇动让她感到寒冷的窗。

　　《浮云》影评(十)：失去理智的绝望的爱

成濑导演这部戏浓浓的琼瑶剧味道，讲述女主角雪子只因为在战时在越南的一段情，苦苦追了男主角一生，直到片尾殒命。男主角纯粹是一个渣男，家里有妻子邦子，有女主角痴心追他，他自己工作生活一塌糊涂，居然还有心情拈花惹草，搭上阿世不算，还搭上来收账的小姑娘，他对雪子的感情很淡，没有勇气和雪子殉情，雪子为他打胎也是不闻不问，他们的这段感情更像是雪子在竭力经营维持不断，他去找雪子是去借钱，而雪子来找他都是来探望他生活，相差太大了，雪子为了维持生计出过街，和教主姘居，还抱病和他一起去岛上，这种牺牲可怜而不值得，为了这样的男人不值得。以她的相貌和个性，如果不依附那个男人，她应该有更好的生活，整部电影中的男人，就属男主角富冈最没男子气概。

片名浮云，应该是反映了雪子和富冈的一段情，如浮云一样终将散去，如花朵一样终会谢掉，片中还多少反映了战后日本的混乱场景，美国兵强占日本女，正如日本兵强占东南亚女性一样，报应不爽。