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《我们讲述的故事》经典观后感10篇

2017-11-10 21:49:01 来源:文章吧 阅读:载入中…

《我们讲述的故事》经典观后感10篇

  《我们讲述的故事》是一部由萨拉·波莉执导,Michael Polley / Harry Gulkin / Susy Buchan主演的一部纪录片类型的电影,文章吧小编精心整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《我们讲述的故事》观后感(一):道德VS人道

對於一個每天看電影的人來說這樣的家庭經歷沒有特別的,甚至可以說很普通。本片最讓我意外的是所有人對母親婚外情的態度!沒有一個人感到難以接受,就是作為丈夫開始有幾秒猶豫很快也接受了。這不失為明智之舉,因為人已去,事已發生,你能做什麽除了理解接受改變自己態度坦然處之你又能做什麽?子女們是另一種情形,在一個沒有道德束縛的社會裏,一個人道的社會裏,婚外情就是一種人與人之間的關係,沒有任何的標籤,任何的道德評判,任何的對或錯,恥辱和不堪,所以子女們也就只是滿足於發掘真相。真相一旦大白,thats all。彼此之間的關係仍然維持在原來的狀態,兄弟姐妹還是原來的兄弟姐妹。由此我得出一個判斷:一個沒有被道德綁架的社會因為沒被道德綁架人道就會增長,愛變得更加純粹---或為身體的愉悅,心靈的愉悅,人各取所需。人人都有這樣的權利,也理解接受他人的權利。
某種程度上說這是我理想的大同社會的一種形態。

  《我们讲述的故事》观后感(二):A multiple documentary devices constructed documentary film

This film directed by Sarah Polley was funded ad produced by the National Film Board of Canada, which won the Oscar for best documentary film in 2013. To be honest, this is my first time seem a documentary film, due to the requirement of unit study, but it does gives me a strong impression that documentary film can be so interesting and attractive. Polley made this film in a subjective style, about a woman and her relationship with her family, however the film gradually changed the key point of this story from the secret love affair of the woman, Polley's mother, to Polley's birth secret. By employing several interviews with siblings and others which holds different perspectives, Polley represent the story in a subjective way. To make this film actively, she also used real Super-8 home-movie footage and fake Super-8 reconstructions, which she showed at the end of the film, even ask Michael, her father who raised her up but not her biological father to read as the narrator. In conclusion, it is a fabulous documentary film.

  《我们讲述的故事》观后感(三):《我们讲述的故事》:我们在乎的情感

《我们讲述的故事》:我们在乎的情感
文/ 姜小瑁
2013-12-18
 
作为纪录片,《我们讲述的故事》可以算既中规中矩,又有点出人意料。中规中矩,因为它沿用了许多经典的纪录片元素,比如人物访谈;出人意料,一方面是因为它的主题,或者说它的缺少核心主题;另一方面是因为萨拉·波莉启用了专业演员来扮演部分纪实场景,并丝毫没有向观众掩饰这种表演式的记录行为。
 
印象中的纪录片似乎总该有个宏大的主题,或者最起码应该关乎一个群体的共同记忆。即便是温情如《寻找小糖人》般的纪录片背后也有着一定程度的宏大背景:罗德里格斯曾经是一代南非人的精神领袖,虽然他本人并不知情,且围绕他的消失也有着各种疯狂的谜。所以,当《我们讲述的故事》带着一个家庭内部的枝节,甚至是丑闻来到我们面前的时候,或许我们对记录片的传统期待会遭到小小的动摇,也可能会想萨拉·波莉拍摄这部纪录片、并且把家族秘密搬到大荧幕上供人消费的初衷是什么。但“为什么”这个问题渐渐变得不那么重要,因为直到影片结尾萨拉·波莉也没有能给我们、她自己和家人一个明确的答案。重构对母亲回忆当然是一个很重要的初衷,但重构回忆的真实性、叙述权、材料选择方式等等许多复杂的问题在影片中都悬而未决,萨拉·波莉也并没有想向这个故事强加任何的“指导性”解读。只是从父亲口述中,我们明白了这样的故事对于富有创作激情才华的人来说意味着什么——它不仅仅是对已逝家庭成员的再定义,更是艺术创作的良好素材。正如父亲MichaelPolley所言,萨拉身世之谜的揭晓和爱妻生前出轨的事实使他意识到一个人的生命中有多少迷人的故事,好故事未必只能存在于自己的生活之外。于是,影片的重心也慢慢从“为什么”转移到了“怎么展现”——怎么展现才能在保证一定真实度和连贯性的情况下,让母亲的过往变成我们讲述的故事;怎么展现才能让所有人的视角和情感汇聚在百余分钟的镜头记录中。
 
萨拉·波莉的解决方法是,淡化真相揭晓时的冲击,将重点放在片中人物对母亲的情感回忆上。相信现实生活中,当萨拉得知自己的生父是著名制作人HarryGulkin时一定是带着很复杂的情感,她所经历困难也绝不仅仅是“不能让爸爸知道这件事”这么简单。但在影片中,我们感觉不到这个转折点对萨拉的巨大冲击:生活仍在继续,萨拉与Gulkin以及他女儿间的情感逐渐升温,同时她与MichaelPolley的关系也因为这个巨大的转折而变得更为亲近。此刻的影片没有惯常家庭伦理剧中的狂风暴雨,也没有过度的造作扭捏,一切都在画外音的动情叙述中一笔带过。或许现实生活中这些挣扎是有的,但萨拉·波莉并没有让它们抢走影片的风头,所以做了淡化处理。我们可以看到家庭成员对这件事的不同反应:有人认为母亲错了,尤其是她的一夜风流导致了一个生命的诞生;但也有人认为这是一件十分浪漫的事,因为母亲终于得到了充满激情的、炽烈的爱。此时,究竟谁对谁错、谁是亲生父亲已经不再是影片所关注的焦点——它关注的是家庭成员如何回忆母亲,以及这份回忆如何串起了两代人、三代人之间的情感纽带。
 
这样的处理是十分巧妙的,因为它成功地将观众潜在的伦理判断转移到观众与当事人的情感共鸣中。但这种叙事手段不可避免会带来一个很麻烦的问题,那就是当所有人都在参与故事的讲述时,谁拥有真正的话语权?HarryGulkin认为萨拉的处理方法会模糊影片对真相的揭露,因为在他看来,只有直接参与事件的人才有资格对事件进行回忆性叙述。简言之,HarryGulkin认为话语权只存在于他和萨拉的母亲戴安两人手上。毕竟,在Harry看来,艺术的最高职责就是找到并揭露事实。但在萨拉看来,揭露和展现事实似乎已经变成了无关轻重的小事;真正重要的是展现每个人的不同视角和情感反应,让这种拼贴艺术去表达自己以及家人对母亲最大的爱意。
 
或许,我们讲述的故事内容并不重要,重要的是我们在乎的情感。
 

  《我们讲述的故事》观后感(四):关于我母亲的一切 《我们讲述的故事》

    “当你开始向自己或他人讲述的那一刻,故事才成为故事。”玛格丽特•阿特伍德的序言精确的道出“故事”的本质,却也隐去了“讲述”这个行为的艰辛
    这是莎拉•波利的第三部电影,她将镜头对准自己的家庭和母亲戴安娜。一个天真火热,作着演员梦的平凡女人。在她去世后多年,波利邀请自己的父亲、兄弟姐妹以及母亲的朋友们面对镜头讲述她的故事,他们分享的过去逐渐拼凑出母亲隐藏多年的秘密。
    请永远不要相信说故事的人。记忆的不确定性、人们面对痛苦自我保护的本能,还有我们各自视角所带来必然的不同。人们总会不自觉的修饰故事,最终将之化为自我的一部分。这是诸如维斯•安德森、王家卫等导演最爱的主题,他们总是孜孜不倦的用多条线索、多个独白告诉我们散落在不同人的眼中的故事有千般样貌。
    而莎拉•波利却以一种私密的方式,更为简单轻盈的结构完成了主题。她巧妙组合着所有人的记忆,她对每个角色都怀着恰如其分的爱意与尊敬,当然,再加上一点幽默感,以及在恰当的时候置身事外的冷静。从而让影片有了舞蹈般轻盈跳脱的质感,以及一种极其坦诚的亲密。
    电影的重点也在流动变化,从母亲隐秘的情事渐渐变为莎拉•波利寻找父亲——正所谓这世界上没有“简单的故事”——即使如此,波利也没有纵容自己将之变成年轻艺术家对自我身份的探索这般庸俗主题(即使曾经是演员,莎拉•波利也能完美的抑制住这种过分表达与自我揭露的冲动)。她始终关心的是“讲述故事”这件事本身——“讲述”的不确定性,故事与真实的生命间的差异,以及影像(这个讲述者)拥有的揭露与隐瞒真相的矛盾的力量。
    对于一部纪录片,我们总是不假思索的将其视为事实。但就如影片的主题所言,讲述者才是最重要的。莎拉•波利不断的设置谜语,她狡猾的让父亲迈克尔•波利朗读旁白(多么残忍的导演,最后老父亲半开玩笑的说),最后,毫不掩饰的告诉我们,故事中某些场景是由演员扮演重现的——是假的。从而轻易的推翻了观众的建立起来的认知,但这不正是影片的本质么?
你还可以看:莎拉•波利导演的前两部作品《远离她》和《跳支华尔兹》,当然,如果你喜欢她不放看看由其主演的电影,比如《性感俱乐部》、《无姓之人》、《人兽杂交》,波利小姐选片眼光也蛮有意思
载于《环球银幕》

  《我们讲述的故事》观后感(五):Why are we telling this?

越来越倾心于小切口,无论是身体力行做的采访策划的专题,还是自己选择的专业,闲暇时看的电影小说电视剧。大约是自己尚撑不起宏大叙事,便躲入一方小天地里梦想见微知著
片子刚开始的时候觉得人物未免太多,随着采访继续故事脉络渐渐清晰,也就觉得这个角度本身很赞。
说起来是个生命太有活力的女人不安于室却又无法完全洒脱,最终在不经意间改变了身边几乎所有人的生活。独特的一点是故事的女主角没有只言片语,却在周围人的叙述中展示了她生命丰盈的细节,和内心生动的挣扎。
我很惊讶于受访者对待这个故事的态度,最初真是觉得每个人都淡定不可思议。到影片后半部分两个父亲都逐渐展露了内心深处感情,便觉得那样“all is well”的外表下涌动的情绪真是极其动人。
因为个人原因在某个节点落了泪,这片子本身的效果应该是不落泪但是心里会翻滚一下吧。其实看电影不多,看纪录片也不多,但很喜欢这样的感觉

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