《惊魂记》经典影评10篇

　　《惊魂记》是一部由阿尔弗雷德·希区柯克执导，珍妮特·利 / 安东尼·博金斯 / 维拉·迈尔斯主演的一部悬疑 / 恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《惊魂记》影评(一)：精神病患者。

评分：9分
这是摄影课老师布置的作业，让我们看这部电影。这是一部1960年的电影，十分十分十分十分……古老，若非老师当作业来布置，我可能这辈子都不会去看，因为，距离年代实在是太过久远，就连《楚门的世界》那种1998年的电影，我也是在课上看了点才会回去后下载看完的，更别说这种古老到我都还没出生就拍好的电影。尽管这种电影会很经典，但我却总有一种抵触心理，我相信大多数人都不太可能会去看，毕竟，那时的画面，放在现在看会觉得很简陋。话又说回来，虽然这部电影很古老，但却让我更深刻认识到国产电影的落后，这部近乎50多年前的电影，比现在大多数的国产电影都要精彩多了，而且它的成本很低廉。所以说，成本高又怎么样？成本高有个毛用，就像那《西游记之大闹天宫》，投资了那么多，还不是拍出个烂片。制作水平才是关键，水平高了，成本低，照样能大赚票房。希区柯克确实厉害，那么久以前拍的电影，放在现在来看，依旧让人觉得精彩。

　　《惊魂记》影评(二)：《惊魂记》 2017.06.30

可以说这是我看希区柯克既《后窗》的第二部作品了，在那么早的时候拍出这样的一部作品，导演功力深厚呀，另外，也跟昆丁一样，喜欢在自己的作品中露露脸啥的。- -
整体剧情是女主引起一个事件，事件触发并在某个时候被阻止却不知道在哪里阻止的，姐姐在侦探、妹妹的情人的探索中，发现了事情的真相，很难想到那个时候的电影女主在拍到还不到一般就GG了。希区柯克真是一位勇于吃螃蟹的男银呀。
女主的表演非常的有张力，不过有些部分表现得有点过头了，女主从勤勤恳恳工作十年，偶然一次机会得到一部不该属于她的巨款，携款潜逃的节奏非常到位，有几点想吐槽，1.女主你就不能把钱藏起来，拿一部分钱出来嘛（每次要用就整个拿出来了）。2.在跟警察的那段戏中，虽然是对女主惊慌失措、慌张的描写，表现得有点过了。当然了，这只是我个人的吐槽，开头跟情人的那段戏就足以证明女主是一个对爱情抱有幻想的平常女生，不聪明、不夸张、稍做作，设定就是这样的，不能怪她。
BT小伙子这边没有讲述太多以前的故事，都是从探长、心理专家的口中晓得以前发送的事情，其他就不说了，说说我认为的几个点：1.杀死两个父亲跟母亲的并不是这个小伙子，我认为是住在小伙子心中的母亲，为什么这样讲呢，小伙子本身是没有杀伤力的，他这个分裂在母亲死前就已经存在了，如果不是，那就只有一个可能，他也是装的（跟一级恐惧一样）。2.虽然说小伙子身体里面住的是母亲，倒不如说是一个披着母亲的皮的小伙子的黑暗面，在结尾的那段‘母亲’人格的自白中，明确表示了自己的自作聪明，觉得自己能时不时控制身体，杀杀人什么的，反正你又不能把我怎么样。
我们是站在上帝视角观看这部电影了，如果从人物角色角度出发，女主碌碌无为的工作十年，突然有了一个翻身的机会，我相信你也会心动。由于不够成熟，也没有思考太多所以才有后半段警察、汽车业务员的戏。小伙子这边不管真假，先从两个人格的角度来说，小伙子人还是挺好的，会在母亲拒绝后端来食物给女主，聊聊天（虽然聊天的结果让小伙子很生气）。为‘母亲’的所作所为善后...侦探、医生、探长这种打酱油但是又占有非常重要的地位的角色就不多说了。
最后，这部作品导演也是为了画面不那么刺激而采用黑白（考虑到观众），本来这是一个真实事件，过希区柯克之手，变成了一部‘可歌可泣’的作品呀！！！！！！果然艺术来自生活。

　　《惊魂记》影评(三)：深层恐惧——《惊魂记》

       早就耳闻希区柯克的大名，前天一睹《惊魂记》，回味充斥了我的大脑。昨天晚班回来，走到漆黑逼仄的小路，忽然想起诺曼，他分裂成他的母亲人格，完全不是不可理解的。更甚一些，我想象到，精神的刺激与脆弱，可以一秒间恍惚了世界。眼前的一切，错置和眩晕，不是分不清自己是谁，而是明知道，却羁不住疯跑的神经。在此我无意去深究诺曼到底是那种人格的主导，他是痛苦的综合体，内心深刻的苦楚，早已将他密密捆缠，让他本能地举起刀，让他欲罢不能。
    结尾处诺曼说“她”连趴在手上的一只苍蝇都无能为力， 让我想起了《万能钥匙》中的植物人丈夫本。本只能动动眼球，对将要发生的事情满腔震怒但不可言说。而诺曼的母亲，却只是像悬挂的标本鸟一样，早已了无声息地沉寂了百年。像她那空洞的眼睛一样定格的沉重的默哀。这哀伤深入了诺曼的骨髓，从她失去生命的那一刻开始，诺曼也失去了他的灵魂。我笃信，世间的幸福不是多大都能接纳，也不是多大的痛苦都能承受。我们经受不起这样大的事实，无论多坚韧的心骨 。 玛丽莲驱车潜逃，惊恐万分的双眼，前是无边的暗夜，后是形影的紧随，我想这惊恐不是一个逃字能解释的，惊恐是逃最直接的反应，逃是惊恐的体现。她逃的是凤凰城憎恶却难以改变的生活，而那生活原本就是她逃时的状态——前看不到她与男友的将来，后被生存层层困死。她连幽会旅馆的钱也是自己出的，而且确实在意这笔开销。提起下次幽会的艰难，男友居然荒唐地说出那种苟且的办法，更让我捏一把汗，玛丽莲听到后的绝望我都不敢去仔细体会。她开车时的双眼惊恐到让我们不寒而栗，然而让她恐惧的、让我们恐惧的，不仅是她的畏罪，更是她那无解而折磨的可怕人生。逃是她这种人生的一个缩影，她逃不出。重蹈着自己的恐惧，逃不出贫穷的现实，逃不出对男友的失望无以复加，却无能为力。她在不可解脱的痛苦中打转，终一个滂沱大雨的深夜，一所荒野的贝兹旅馆，来终结这一切。旅馆中的一切等待死亡般的平静，像一种倦极而惬意的故乡的回归。那突兀阴森的黑楼、人影，阴晴不定的诡异天空，正是对死亡恐惧的真实写照。旅馆中频繁出现的鸟的标本，墙角悬挂的狰狞而静止的猫头鹰，让人嗅得出死神的气息。标本象征藏在地下室死去的母亲，而恐惧不止步于此——不是就此沉寂了去的死亡，诺曼早已分裂的母亲的人格，时而占据精神错乱的诺曼，让他生不得宁，死不求得——我始终认为生的痛苦比死更难以消受、难以承担。相对简单的困境，玛丽莲那样的，贝兹旅馆就可以终结，而贝兹旅馆中的痛苦，无法终结，只能分裂。人的一生，远比我们想象的复杂黑暗百倍。我们以为生存的困境，让我们受苦受难历尽磨折、难以忍受，殊不知精神的遭遇，更是我们未曾涉足的歧途，是不经历就无法想象的灾难、苦痛的深渊。物质之与死，正如精神之于生。物质的痛苦死可以解决，而精神的痛苦，死仍能分裂以延续，在生中错乱永无天日。可知生虽过隙之白驹，但背负着精神之痛，是怎样的煎熬不过，而只能苦苦捱过，持久的精神折磨，比一切更甚，直至让人神经崩溃，恍惚错离。
    诺曼就处于精神枷锁的监禁中，处于贝兹旅馆的活坟墓，他一面是孝顺乖逆的儿子，一面是教条苛刻的母亲。他易装杀人、清理现场、自演对话，全都浑然不觉。正如片尾那段胆战心惊的独白，模糊了人格的界限，在儿子和母亲之中失控地滑动，首尾不定。他无意识地强迫自己做这些，就像不断咀嚼开心果那样控制不住。杀母之责与丧母之痛，这常人难以想象的双重痛苦同时降临在诺曼身上，而正又是他自己亲手导致的这一切，这也不难理解此片人格分裂的缘故了。说到这我们是不是可以松口气，不，这不是希区柯克为了拍恐怖片杜撰出来耸人听闻的，母亲与儿子的关系，从古希腊的俄狄浦斯情节，到劳伦斯《儿子与情人》，这一对复杂的关系，虽然不至走到最严重最夸张的那一步，但是纠葛之痛是确实存在的。而想象，又确是恐惧的来源。不仅如此，此片所述的人格分裂，也不仅限于母子的分裂，人在遭受到极大的精神打击之时，无法承受，大脑中的神经紊乱解体，也难免不会出现分裂。人生的痛苦何其多！生、老、病、死、怨憎会、爱别离，哪一个我们看不淡，都会将我们置于悲哀绝望的死地。
    我想，死亡是人一生最大的桎梏，从出生起就再也脱不开手脚。是不是非得了精神病才会得到呼吸般的自由。我们追求艺术和精神，不过也是为了在偶尔游离的思绪中获得一些暂忘。诺曼分裂成他的母亲，我自始至终都没有质疑什么，有一瞬我愕然，为何我没有变成这样，是我低估了我的自控能力，可以一本正经正常地活着吗？何时起我早已做不到事事在乎，取而代之的是随意的漠不关心。有时一些事忽然穿入我的脑海，我打算想想，可转念又觉得它们没有足够的意义。有一种绝望紧紧攫住我的心，它不是来自遥远伟大的死亡，而是比死亡更甚万倍的不可救赎的悲哀。如果唯有死亡这个困难，应该一切都简单明了起来了，没有比死亡更确定和清晰的事了。而我活着，现在活着，却比死去更无力。所以我也就打不起精神去想什么了。不明白痛苦让我变质后，我如何可以若无其事地去继续去活，而这个继续，究竟是仅仅来自强大的活的惯性，还是全靠间歇而不断的遗忘存留下来的？不明白从随时欣喜若狂的18岁，到死寂了7年的25岁，终于喜怒不形于色，不明白刻意摒弃了一直以来的直率，得学得深沉多思 ，却仍可以一天天地寡默下去，就像学会了别的一样的，习惯？习惯了去活，习惯了没有希望地去活，就像那希望根本不存在。未曾出现过，将来更不会出现，在我等枯了的双目双耳前，哪怕一秒。是岁月让我看淡，是我终缺的那份执念，还是我的心在日复一日、年复一年的绝望中磨钝了，不再清晰地感知生活中的那些情感，去满心地期待、灰脸的失落？浑浑噩噩过着这不咸不淡、不温不火的日子，忘却了追求，抛弃了坚持，有的仅是一张被单纯生活刻上皱纹的脸，而这一切都根本无心去思考，不曾认真地去悲哀。惊魂啊！

　　《惊魂记》影评(四)：不是影评的影评

字超
可以避免的都不叫危险，看不见的危险才是真的危险。
刚开始看觉得旅店小哥长的还挺帅，尤其是笑起来的时候，腼腆，阳光。从他开始谈论标本的时候，就觉得他不正常了。然后他吓到我了...可怕的是即使知道了他是凶手，还是觉得他笑起来挺好看...
不过...这仅限于隔着一个屏幕，如果在现实中我撒腿就跑，再帅我也绝不回头。
浴室磨砂帘就是用来制造恐怖气氛和移尸用的。
小心除实验或教学需要的教授以外，把制作动物标本作为业余爱好的人。我不知道为什么会有这样的印象，大概是小时候留下的阴影。再次被验证。
这是一部即使你知道了结局依然会看的入迷的好片。导演似乎压根就没想让你动脑子去推理，让你看的就是一个精神病人的表演。
希区柯克的镜头用的绝了，怪异的大下巴和最后小伙与老太重叠的诡异微笑。
台词：
“你吃的像鸟一样少”
You...You eat like a bird.
“你会知道 当然”
And you‘d know，of course. （看向窗外母亲的方向）
“不 并不真正
No，not really.
我听说”吃的像鸟一样少“真的是讹传.
Anyway，i hear the expression Eats like a bird is really a false...Falsity.
因为鸟类的食量的确惊人（笑）
我真的对鸟类一无所知
我的爱好是填充东西
你知道 制作标本
我想我更喜欢填充鸟类因为我讨厌兽类被填充后的样子
你知道 狐狸和黑猩猩
有人甚至填充狗和猫 但是，噢，我不能
我想只有填充的鸟类较好看
因为它们比较柔顺”
“这是个奇怪的爱好，古怪的”
“并且不同寻常“
”我也这样想”
“不像你想的那样昂贵 很便宜，真的
你知道，针和线，细木屑
化学药品是唯一要花些钱的东西”
“男的应该有一样爱好”
“这超过了爱好（身体向后靠 摸标本鸟）
爱好应该是用来消磨时间 而非填充时间”
“你的时间这么空虚？”
“不...我管理办公室...照顾房间和花园...为我母亲做点事...
那些她认为我力所能及的事”
“你和朋友一起外出吗？”
（沉默许久）“一个男孩最好的朋友是他母亲
在你一生中是否有过空虚的时候？”
“只有该我的那份” only my share.
“你要去哪里？我不是想窥探”
“我在寻找一块个人的净土”
“你在逃离什么？”（身体向前倾）
（警觉）“你为什么问这个？”
“不 人们从未能逃离任何东西
雨没有下很久，是吧？你知道我想什么？
我想...
我们都在各自的圈套里...
被卡住了 且我们永远无法摆脱
我们又抓又扯
但只是在空中，只是对着自己
即使用尽全力，我们无法移动分毫”
“有时我们存心走进自己的圈套”
（低头抿嘴）"我生来就在圈套里 但我已不再在乎”
（理所当然状）“你应该，你应该在乎”
  (笑)“我在乎，我只是说不在乎”
（看向窗外妈妈方向）”你知道，如果有人用像她对你说话的哪种方式对我讲话...“
  (脸沉了下来)”有时当她那样对我讲话
我感觉我想去那里诅咒她 并永远离开她 或者至少不服从她（语速加快 激动状）
（身体往后靠 妥协状）可是我知道我不能
 她有病”
“她听上去很强壮”
“不，我是说她有病
我父亲死后 她不得不独自抚养我
我才五岁而这对她来说 压力一定相当大
我是说，她不必去工作或者做任何事 他留给了她一点钱
anyway，几年前，母亲遇到了这个人，他跟她谈造这汽车旅馆的事
他可说服她做任何事
而当他也死去时 这对她真是个太大的打击
且他死的方式...（笑）
我想我不该在你吃饭时谈论此事
总是，那对她真是太大的损失 她失去了一切”
“除了你”
“儿子是不能替代情人的”
“你为何不离开？”
"去一块个人的净土，像你一样？"
"不 不像我"
“我不能那样做，谁来照顾她？
她将孤身在那里 火焰会熄灭 那里会变得又冷又潮湿 就像坟墓
如你爱某些人 你不会对他们那样做 即使你恨他们
你明白，我不恨她
我恨她变成的那个样子 我恨她的病”
“如你送她去某个地方... 是否会好些？”
（身体前倾）“你是指疗养院？疯人院？(冷笑)
人们总是把疯人院叫做“某个地方”
送她去“某个地方””
“抱歉 我无意说得漠不关心”
（再次冷笑）“你知道什么是关心？
你是否看到过任何一个 这样的地方的里面？
笑与泪
以及在研究你的冷酷的眼睛
要我母亲去那里？
（荒谬的笑）可她是无害的
她就像这些鸟标本一样无害”
“对不起...我只是感觉...似乎她在伤害你 我是好心”
“人们总是好心的（面无表情 冷酷）
（严重渐有愤怒 语速加快）他们吱着舌头又摇着头
并如此微妙地提建议...
（身体向后靠 表情放轻松）当然，我已对自己提过这建议
但我讨厌去想这事 她需要我
（身体向前）她并非是个疯子 说胡话的人
她只是有时变得有点不正常
我们有时都会变得有点不正常
(身体向后 轻松微笑)你不会吗？”
“是 有时只一次就足够
谢谢”
"谢谢,”诺曼“ “
”诺曼“

　　《惊魂记》影评(五)：永不过时的经典

希区柯克真的是一位能够通过电影掌控人心的导演，独特的电影风格结构，特别的镜头处理，对观众心里的把握，叹为观止。对我而言印象最深的、剧情上就是女主角挂了，然后侦探也挂了，这种处理实在令人惊呼诧异，知道破门前我都没猜出凶手到底是谁，我甚至以为那座阴森阁楼里还藏着第三者，然而主要角色却就是那么几人，却从始至终吊着我的情绪，阴森的阁楼、神秘的老太、奇怪的儿子，随着剧情深入，角色们一个个死去，我甚至一度看不到希望，怀疑不会就这么结束了吧，结局真的很出乎我的意料。还有就是镜头处理，有很多的特写镜头，一批优秀的演员在镜头里神秘的演绎，很多镜头只有局部，看不清全貌，不是上帝视角，而是作为窥探者，内心渴望挖掘真相的窥探者。这就是这部电影鲜明的特色魅力吧～

　　《惊魂记》影评(六)：希区柯克式惊悚的巅峰之作

希区柯克式惊悚片的集大成者《惊魂记》 第一遍的时候还是初中，第一，黑白的看着没有耐心，第二，竟没感到恐怖!现在看来，这绝对是惊悚片的巅峰之作，也是惊悚片开辟恐怖来源转向来自人物内心的，精神的恐惧的突破之作，比如后来的《闪灵》《沉默的羔羊》等。 除了希区柯克一贯的悬念和疑点设置，在突出影片惊悚氛围的另一大要素中，巧妙的镜头和急促的配乐也是电影界中开辟式的经典。夸了这么多，那么影片到底恐怖在哪里？又经典在哪里呢？我小式分析一下 从一开场，希区柯克便把观众带到一个紧张，不安，躁动的情景中，片首的画面效果和音乐着实让人不是很舒服。而平静的午后，缓慢的镜头，让人压抑的空气给人一种凝聚的压迫感，似乎都在暗示观众:安静祥和的背后总是隐藏着巨大的恐惧。这是希区柯克一贯的风格，处处置疑，又给观众以错误暗示，转移注意力，不断让你对下一个情节作出错误的猜想。 接下来他用巧妙的镜头来反应人物的心理活动，没有台词，仅仅通过镜头的调度，中景，近景，特写。先让观众有所猜疑“想表达什么？”却又在不断的挫败感中跟着导演走。虽现在很多惊悚片也是如此，但都只是模仿而已。那么镜头的处理是如何制造恐怖的呢？举其中一个例子:在私人侦探盖茨被杀的一场戏中，盖茨走上阴森恐怖的楼梯，安静，凝重，楼上的门打开一条缝，一个看不清的妇人突然手持利刃冲了出来，此处镜头在楼梯的正上方，处于俯拍机位，这样的处理让观众看不到妇人的面容，只看到快速冲出来的背影，向着楼梯就是致命的一刺，使这个场景变得神秘又恐怖，相反通过较为清晰的小全景俯拍，可以看到盖茨的惊恐表情和鲜血的涌出，将这惨状看得清清楚楚，就好比你在楼上看到这一幕，而不是透过镜头知道这一凶杀的发生。令人触目惊心，惊恐异常。 而不得不提的是片中经典的浴室谋杀段落，这一段超高技巧的拍摄令许多观众既感叹又疑惑，怎么做到的？我也是其中之一。查了点资料才知道，这场戏在45秒的时间内组接了78个喷头，人体，刀，浴室的近景和特写短镜头，摄影机位移达60次之多。仅45秒的经典片段，拍摄却花费了7天。无疑，这场戏作为恐怖镜头的典范永留史册。 希区柯克在此片中不止展现了他高超的制造惊悚技巧，也表达了他的艺术追求。好莱坞类型片的大量涌现，在按照观众喜爱的类型不断复制的同时，也为了保证票房成绩，但却束缚了导演们的创造力，使作品刻板，固定。于是希区柯克也寻求突破，将作品与弗洛伊德精神分析学(具体是什么我也不清楚

　　《惊魂记》影评(七)：经典台词

You can not buy off unhappiness with pills.
A hobby is supposed to pass the time, not fill it.
We are in our private traps, clamped in them, and none of us can ever get over. We scratch and claw, but only at the air, on the each other. And for all of it, we never budge an inch .
Sometimes we deliberately step into those traps.
I was borne in mind. I don not mind it anymore.
People always mean well, they cluck their thick tongues and shake their heads and suggest, oh, so very delicately.
I think he got himself a hot lead as to where your sister was going.
The sooner you drop this in the lap of law, that`s the sooner you stand a chance of your sister bing pickerd up.
Dr. Fred Richmond: Now to understand it the way I understood it, hearing it from the mother... that is, from the "mother half" of Norman's mind... you have to go back ten years, to the time when Norman murdered his mother and her lover. Now he was already dangerously disturbed, had been ever since his father died. His mother was a clinging, demanding woman, and for years the two of them lived as if there was no one else in the world. Then she met a man... and it seemed to Norman that she threw him over for this man. Now that pushed him over the line and he killed them both. Matricide is probably the most unbearable crime of all... most unbearable to the son who commits it. So he had to erase the crime, at least in his own mind. He stole her corpse. A weighted coffin was buried. He hid in the body in the fruit cellar. Even treated it to keep it as well as it would keep. And that still wasn't enough. She was there, but she was a corpse. So he began to speak for her, give her half his life, so to speak. At times, he could be both personalities, carry on conversations. At other times, the mother half took over completely. Now he was never all Norman, but he was often only mother. And because he was so pathologically jealous of her, he assumed that she was jealous of him. Therefore, if he felt a strong attraction to any other woman, the mother side of him would go wild. [to Lila] When he met your sister, he was touched by her, aroused by her... he wanted her. That set off the "jealous mother" and "mother" killed the girl. Now after the murder, Norman returned as if from a deep sleep, and like a dutiful son, covered up all traces of the crime he was convinced his mother had committed!
Sam Loomis: Why was he... dressed like that？
District Attorney: He's a tranvestite!
Dr. Fred Richmond: Ah, not exactly. A man who dresses in women's clothing in order to achieve a sexual change or satisfaction is a transvestite. But in Norman's case, he was simply doing everything possible to keep alive the illusion of his mother being alive. And when reality came too close, when danger or desire threatened that illusion... he dressed up, even to a cheap wig he bought. He'd walk about the house, sit in her chair, speak in her voice. He tried to be his mother. And, uh, now he is. Now that's what I meant when I said I got the story from the mother. You see, when the mind houses two personalities, there's always a conflict, a battle. In Norman's case, the battle is over — and the dominant personality has won.

　　《惊魂记》影评(八)：悬念作品的经典之作——惊魂记

也许人们普遍认为高智商电影只存在于当下，而悬念大师希区柯克虽然经常被人们挂在嘴边，但更多的人忽略了他的作品。我认为，希区柯克的作品惊魂记是一部相当不错的高智商影片。其对于股市悬念的设置和人性阴暗的一面的描写是非常出色的，黑白电影的风格也使故事能精确的表达：人心才是最恐怖的。
    影片刚开始时快节奏的音乐和跳动的文字都在表现惊魂这一主题，给人一种惊险的感觉。伴随着音乐结束，电影开始了。镜头以一个窥视的视角，将我们带入了一个半开的窗户内，女主角玛丽安和她的情人山姆正在幽会。这种窥探的视角所展现的一种神秘感恰好是悬念的表达，而窥探本身的罪恶以及我们所看到的罪恶，则是人性欲望的罪恶的体现，这既是影片主题也是影片中罪恶的起源。
    玛丽安携公款逃走最终在汽车旅馆被杀，影片从这里正开始进入故事的主要环节。她携公款逃走是为了与情人在一起，这正是对开头的照应，而她在逃走时内心的焦虑与不安，透过表情、画外音和与遇到警察时匆忙换车的举动表现得惟妙惟肖。到达汽车旅馆前，天下起了雨，这一情景又将他的内心世界形象生动的刻画出来。旅店经理的家与旅店隔了一段距离，雨停之后，乌云笼罩下他的家又显得阴森恐怖，预示着凶案即将发生。
    浴室杀人的那一段可以说已经成为了影史中的经典镜头，整个过程中没有刀刺入人体后血如泉涌的血腥画面，但玛丽安惊恐地表情与不断落下的刀交替剪辑在一起，再加上她那惊恐的尖叫声，把人死之前的那种恐惧描绘得深入人心。即便是今天来看，也会觉得心惊肉跳。
旅店经理诺曼发现血迹后跑了进来，发现玛丽安已经死去，他从容不迫的将血迹擦干，并把尸体连同车一起沉入了沼泽中。影片进行到这里，导演把问题留给了观众：诺曼家里只有她和母亲，他的母亲对于玛丽安的入住十分不满意，而诺曼却对玛丽安表现得十分热情，那到底是谁杀了玛丽安？是母亲吗？诺曼又为什么要对母亲言听计从？母亲又究竟是谁？我们带着这样的问题继续看下去，这就是悬念巧妙的设置。
    凶宅里的命案继续发生着。来此调查失窃公款的私家侦探在这里查到了玛丽安的踪迹，把消息告诉了再追査姐姐下落的玛丽安的妹妹米娅。为确认玛丽安的存在，私家侦探来到了旅店经理的家，想找他的母亲询问，但是他却死在了这里。由杀人者的服装来看，凶手应该是母亲。侦探走上楼梯进入拐角处的阴暗之中时，惊悚气氛显得十分浓。这也是希区柯克经常使用的一个场景，他自己也说过：“楼梯拐角处的黑暗中隐藏着无尽的恐怖”。
    不过问题往往不是杀人者本身拥有很高超的处理尸体能力，而是地方的警察不把这些人的失踪当成一件大事来处理。此时米娅和山姆与警长的矛盾冲突显得格外扣人心弦，因为真相似乎就要这样被掩埋。最终，坐等不了的米娅和山姆一起来到了汽车旅馆，他们要自己找出真相。
    在米娅和山姆的配合调查下，真相大白了，在探求真相时的紧张感通过米娅缓慢的脚步以及压抑的音乐的配合完美得表现了出来，而诺曼发现了他们的企图，打晕了山姆之后跑向“凶宅”的移动镜头和米娅逃进地下室并发现“母亲”的真面目时惊恐的镜头衔接在一起时将紧张感发挥到了极致。直到山姆醒来冲进地下室并阻止了穿戴着母亲装扮并想要杀死米娅的诺曼时，紧张感才消失。其实“母亲“根本不存在，凶手是诺曼。这样的结局不令人意外，然而观众的注意力却巧妙地被导演转移到人物的命运上来，这便是悬念起到的最大效果。
    在影片最后心理学家确诊诺曼患有精神分裂症，他的精神一半是他自己，一半是她的母亲。母亲讨厌玛丽安，儿子却喜欢玛丽安，母亲“控制”儿子杀了玛丽安，这便是动机。但最后已经儿子完全变成了母亲，影片在这里用诺曼的表情和母亲的画外音来表现诺曼变成母亲这一事实。而影片最后诺曼那看似迷人但却隐藏危险的微笑又让我们觉得意犹未尽，仿佛这样的事件永远不会有结束。
    虽然电影终究是电影，但对于人性的揭露又让我们不断反省自身，又让我们在电影中去寻找复杂的人心。

　　《惊魂记》影评(九)：病态的家庭，必将催生出变态的人

凡是看过一点希区柯克作品的人，都必定会感觉《惊魂记》是他的巅峰之作！这部希区柯克自费拍摄的作品，可算压低一切成本，省吃俭用。反而影响力巨大，电影进入了imdb前250名。他在此之后又拍摄了几部电影，但没有一部超过《惊魂记》的水准。这之后，惊魂记的续集一共拍摄了4部。安东尼博金斯演技超群，成功的塑造了这个面容清秀却极度恋母，神经兮兮的小伙子。精神分裂者诺曼贝茨这个反派角色深入人心，丝毫不输给小丑以及汉尼拔！近来，一部美剧《惊魂序曲》再度唤起本片观看热潮。【剧情当然是关于诺曼贝茨一步一步成为变态杀手的经过】通过青春悬疑剧的形式，吸引更多的年轻人接触这部经典。同时，结合这部剧，能够更加鲜明地通过心理学的角度来解释早年记忆对于一个人的重要性。
希区柯克深得弗洛伊德精神分析学的精髓，他懂得如何这真正正的抓住观众的心，对于悬念的设置，他举过一个例子：三个人坐在椅子上聊天，椅子下面有一个定时炸弹，5分钟后爆炸，怎么拍这个故事？第一种拍法，只拍三个人聊天，没有交代炸弹的事，5分钟后炸弹爆炸了，观众只在爆炸的一瞬间感到震撼，其他时候并没有紧张感。第二种拍法，先告诉观众有炸弹，开始观众会感到着急，但是他们的耐心是有限的，既然知道炸弹早晚要爆炸，过一会儿就没有兴致了。希区柯克采用的是第三种拍法，先告诉观众有炸弹，然后拍三个人坐在椅子上聊天；聊了3分钟，一个人说走吧，这时观众特别高兴，但另外两个人说不行，要再聊一会儿；又过一分钟，两个人说要走了，观众在心里说你们赶快走吧，第三个人说再等一会儿吧；剩下的一分钟，不管炸弹是否爆炸，都能吸引观众的注意力。对于这一点，最为突出的是他的《夺魂索》观众明明知道被勒死的人就在举办宴会的“桌子”里面，但就偏偏瞪着眼睛不放，屏息凝气，直到影片结尾尸体被发现，才真真正正的松了一口气【尽管观众知道这个结局的到来是必然的】但对于惊魂记，亮点并不仅仅在于这一点，而是在于对观众的错误引导以及对于恐怖感的设置上。众所周知，绝命逃亡是上个世纪银幕上流行的情节俗套，从《西北偏北》《追捕》到《亡命天涯》《末路狂花》似乎都是这样的桥段。本片是一部关于病态杀人犯的影片，但影片前半部分是用了大量镜头来描写第一个受害者玛丽安携巨款出逃的过程，并且路上穿插着警车，这样下来，造成完全不必要的悬念，当玛丽安完全逃出并进入贝茨旅馆时，悬念才刚刚开始。
另外的一个亮点，上映后被不少影评人赞颂的就是影片的剪辑手法，浴室谋杀那段，一共花了7天的时间来拍摄，2分钟的时间，镜头不断在尖叫的玛丽安和贝茨之间极速切换，近景远景交替使用。节奏之快令人窒息。类似《战舰波将金号》的“杂耍蒙太奇”。一刀都没有真正捅进女主的身体，但从观众的角度看来，仿佛刀刀见血。原本希区柯克在这一段并不愿意使用任何配乐，但反而加上了这一段尖锐、急促的配乐反而将效果增强。此外，旅馆内随处可见的动物标本，还有地下室贝茨母亲的的骷髅都为影片增强了恐怖感，影片虽然没有鬼，但是要比《午夜凶铃》《咒怨》这些恐怖片吓人的多。大陆的恐怖片导演们，不要再找客观原因了，广电的审查制度并不是你们拍烂片洗黑钱的借口。
说到惊魂记，就不得不说一个心理学名词：俄狄浦斯情结。即恋母情结，这个典故出自古希腊剧作家索福克勒斯的《俄狄浦斯王》俄狄浦斯杀父娶母，最终流落异乡，一步一步走向死亡。弗洛伊德在《梦的解析》中第一次提出，并指出：对于一个孩子，一生中所接触的第一名异性便是父母，父亲母亲的形象对于孩子而言是至高无上的。因此，难免会对父母产生爱慕之心，对于一个男孩，他的父亲仿佛情敌一般的存在。但在今后的成长中，这种情感会渐渐消失，但如果始终保持下去，就像norman，根据前传电视剧所看，他本身是一名纯洁少年，但由于母亲对于他变态的“爱”。他才成为了这样，从未摆脱过对于母亲的性冲动，反而杀掉他的父亲，抵触到来的一切女性。童年经历对于一个人至关重要，如果留下了阴影，那么后果不堪设想，回望起社会上的一个一个杀人犯，童年都或多或少都留下了阴影，对于社会，对于人性的忌恨。变态的家庭，必将催生出变态的人。童年是人生之中，唯一一片不受功利，世俗所践踏的净土。作为一个家长，没有必要过早然孩子们了解社会的残酷，更没有必要阻止他去接触外人【尤其是异性】给予他们一个无忧无虑的童年，是再好不过的了。
两年前，我观看过此片，至今仍未忘记那座阴森的旅馆，故作此以记之，别无他意，这仅仅是一篇普通甚至拙劣的影评，我并不期待能有多少人去看它。
蝉鸣秋日
2015年7月12日于京师

　　《惊魂记》影评(十)：惊魂未定

        当看了那么多的所谓的高智商悬疑片，eg 致命ID、生死停留、神秘拼图、恐怖游轮、心慌方、记忆碎片等等，没有一部能比Psycho来的痛快。本片从情节，人物，气氛，技巧到最后揭秘，几乎找不到什么可以挑剔的。
        经典的浴室杀人和最后的旋转头骨，已经成为经典中的经典。肯定有人会说，浴室杀人那段刺刀太假了。的确，这正是希胖聪明的地方，正因为它的过程清晰，再加上连续的“补刀”镜头，再结合当时烘托出的惊悚气氛，才更加让人觉得战栗，更让人难忘，更能调动影迷的情绪。这一段镜头基本成为世界每一所戏剧学院的必修课程，可能不怎么看电影的人都应该有个耳闻，一提到浴室杀人，就能联想到本片。确实出彩！
       诺曼父亲死后，母亲跟另外一个男人好了，他痛恨那个男人，因为他夺走了他在世界上最可亲的一个人。于是，邪恶让他结果了两个人的性命。从此，只要看见让他动心的女人，他一个都不会放过。可见，一个孩子的童年对他以后的影响有多大。所以，做父母的，为了孩子，有时候确实也应该放弃一些东西，或是听从一下孩子的感受，再做决定不迟。历史上听说过很多单亲妈妈抚养孩子成才的例子，您听说过几个母亲改嫁了孩子成伟人了？所以，为了孩子，苦点就苦点吧！
  
       当男孩失去了母亲，也可能就失去了整个人生。
   
       这部《惊魂记》是希区柯克巅峰之作，不管是作为悬疑、惊悚还是心理片，它都是一部好电影，入选个人Top5，也成为笔者最爱的希胖3部影片之一（其余两部为《后窗》和《电话谋杀案》）。有时间一定要看，太经典！