《妖街皇后》经典观后感集

　　《妖街皇后》是一部由杨凡执导，姚志丽 / 林伟亮 / Matthew Foo主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《妖街皇后》观后感(一)：这世上的黑暗有很多种，你经历的是哪一种

这是一个不曾接触过的世界。我们以为它只存在于电影里，小说里，在最深最沉的梦里，而在另外一片阳光照不到的地方，它就这样不言不语的生存着，在你看不见的地方喘息。一俟黑夜的钟声想起，狂欢的时刻忽然来临。牛鬼蛇神魑魅魍魉，群魔乱舞各领风骚。尖叫，抚摸，大笑，好像要把整个身体都揉进那团暗红色的棉絮。
     就这样在无边黑暗里沉沦。
     最美好的东西，不过是想象。你以为妆点了别人的梦，别人的梦中又是另一个人的梦。有谁会去相信路边傻傻的等待，会去留意一位萍水相逢。在记忆里留下那样明媚的一个笑容，也就够了。太多事情，注定不是属于。
     你走吧。不要再回来。留存着对初恋最美好的梦幻。这里的世界不是你所能想象。一切都变了，一切都变了啊。戴上面具之后，还能摘下来吗。面具后面的惨淡，有谁能看见吗。要装作坚强，实在是太累太累了啊。
     她们早已看透了生活。哪里有什么永恒。人们总是很快喜欢又很快厌倦。有人对你付出是因为想得到，得到以后就想要逃。刺激自己麻木的神经，知道自己还在活下去。还有那么多像你一样甚至比你还不如的人挣扎着存活着痛苦着，你又哪里有资格去想死。放纵是罪恶吗。麻木是可悲吗。痛苦是我们毕生所须承受的原罪。但还是要继续吧。遭遇顺逆，必然之事而已。
     但其实的是，在无数的更迭中，她们已经得到了另外一种永恒吧。

　　《妖街皇后》观后感(二)：真实

      影片的最后，莲顿悟：生命原来就像这家酒店，整天有人进出，有时你会遇上一些好客人，他们会善待你，而有时，你会一些麻烦的，把房间弄得一塌糊涂，让你花上一整天去收拾。然后，遭遇顺逆，却是生命中必然的事情。
   观看中有一种无力与悲凉感，特别是在基哥离开星星旅馆去了巴黎，莲的那种茫然，不知所措与孤寂，间夹着她那马六甲的小主人来新加坡探望她的情节，一节节，她想要的却又不是她要的，她以为那个离开了的阿明才是那其里最真实的人，因为真实，所以离开。但最后在罗娜的一番话中，她又似懂非懂了。当她走出星星旅馆，她又突然豁朗。来到星星旅馆的她，活着自己编织的美好的梦，以为梦醒了一切不再真实，周遭的是非、人物恍然。但她又懂了，这一切都是生命、所需经历的，她，也是真实存在着的。
   看完后，释然，也能美好地看待这个结局。

　　《妖街皇后》观后感(三)：皇后很恶心，也很，可爱。

    这是一部有趣但是不算红的电影。但是你要想想，那是95年。香港都还没回归，网络都不普及。杨凡的电影从来都不是走大片路线，也不是走贾樟柯那种憋得慌。杨凡有他怪异的审美，他从来就喜欢讲边缘人的故事，有很多的情色，一点点的堕落，剪不断的惆怅。
    什么样的人会去看这样的电影呢？其实很尬尴，gay未必会喜欢这样的片子，因为gay虽然爱男人，但是终究是男人爱男人，而不是男身女心：拉拉也不一定会喜欢，因为拉拉爱的是女人，真正的女人。那么余下的大众口味的观影者，有几个会喜欢这群喧嚣的边缘人？然而我是喜欢的。我甚至舍不得一次看完。相比那些新上档的国产大片好莱坞大片，这才是值得去电影院一个人看的电影。
    揭开电影情色的名字和肉欲的外表，里面是一颗十六岁少女的惆怅的心。这些充满男人味的“女人”，恶心，但是可爱。你不觉得他们是活生生地么？有血有肉还不停地撕开给你看里面的万孔千疮。我不一定会想和他们做朋友，但是我欣赏他们热气腾腾地活着，他们生命短暂，终日沉迷于性爱，他们爱的男人永远不会回报他们一样的爱，因为那些真正的男人爱的是真正女人，这也是所有gay的悲哀。他们，或者她们，同一个人，不同的称谓。他还是她，但他又不是他。他们化着光怪陆离的妆，穿着站街小姐的制服，快扭成蛇一样的腰。没有人会真正去理解和尊重他们。我喜欢里面莲被他们打扮成黑衣站街女的那一场，突然间莲就长大成人了，浓艳的妆，性感的衫，这些在莲身上有种怪诞的美感，她竟意外地撑起了这样一个打扮。有点纯真，有点诱惑，有点退祛。我喜欢她在深夜逃离之后地奔跑，有种跑着跑着就长大的感觉，当莲找帮手时，另外两个好姐妹却沉迷于集体性爱。我当时觉得这帮人的生活可爱透了，生命里面他们好像只剩下男人和男人的身体。原始，但是纯粹。沉迷于肉体有什么不好呢？年轻的肉体总是美好的。然而电影最后莲的表演有点过了，也许演员太演了，反而没有原来的那种真。
     相比电影背后的故事和幕后花絮，我更关注与电影当下的本身，电影好就是好，不关你多少亿投资、多少大牌助阵、多少辛酸的拍摄过程。打动人就是打动人，如果无数情绪的渲染都需要旁白来告诉你。主人公难过、开心、失落……那么演员的表情和肢体拿来干嘛的？演员笑起来像哭不要紧，要紧的是哭起来像笑就惨了。

　　《妖街皇后》观后感(四)：爱，生活，梦想

    不错的电影。
    莲是一个变化的角色，她从所有的人中领会爱和生命的真谛。
    刚来到星星宾馆的莲是个十六岁小女孩，她天真而快乐，甚至会因为看到宾馆韦婆婆的孙子吃下一只甲虫而晕过去。她尚不懂得爱情，她的小主人喜欢她，但是她并不对小主人有真正意义上的爱情，而只是把小主人幻想成一个又英俊又有钱的理想情人，还开玩笑说有一天等小主人来接她，她就把星星宾馆她的妖女朋友们雇做她的侍女。
    罗娜以及所有其它的妖女们把她们的生活和幸福寄托在妖街，就像另一个不一般的人物Dreagle所说的那样：有时候妖街就让他想起凯旋门，那像星星一样照亮了法国的凯旋门，而妖街照亮了他们妖人们的生活。但是生活是这样的不幸，罗娜为了留住明，给他吃，给他穿，给他珠宝项链，给他性的享受，甚至使巫术、求佛祖，依然留不住明的心。而那个莲娜更是被不同的男人折磨得生不如死。她们依靠欲望去寻求梦想，关于真爱的梦想，关于别人爱她们的梦想。
    Dreagle的到来是一笔亮色，他不像其它妖女一样一天为男人、为感情要死要活，他时时注意维护自己的尊严，当他到医院看望母亲时，在与护士们合照之后，问她们是否要他的签名，当得到的是否定的答复时，他说，next time, right？ 他无论对别人还是对自己都更加讲究尊严，但做得又非常自然。就像莲说的，他是一个有爱的人。在他和莲一同去看望了母亲之后，他道出了另一个人的重要。他说，他四处闯荡，将所有的钱为自己花光，但有时依然感到失落空虚，而如果没有他的母亲，他不知道他会是什么样子。母亲一生都为了她这个同性恋儿子而与传统的观念斗争，她才是Dreagle的精神寄托所在。由基哥的母亲撑起的是另一种生活，是一种自爱的，堂堂正正地追求和坚持自己的生活方式的生活。
    Dreagle的妈妈的死是一个转折点，也显示着由Dreagle自身苦苦坚持的一种生活的梦想的脆弱。Dreagle又踏上了他的推销之路，莲再也没见到他。他走之前对莲说，“Oh how I miss her. I will servive, you will servive. Life goes on.”简短的句子，直盯着某个角落的眼神，他安静地抽烟，像位家庭遭遇了不幸的中年的夫人。失去了母亲，他用幻想编织的保护衣依然太单薄，生活要怎么继续依然是一个难题。于是，莲按着他曾经的游戏而看准的那个陌生男孩，也随着Dreagle的离开，用他真实的陌生和漠然，打破了Dreagle教莲编织的梦境。他不会爱她。
    这时，却来了莲的小主人，这位在莲的描述中英俊有钱、对爱有主见的小主人，第一次出现在镜头前却是一个小胖子，他在一群热情的妖女的包围中，露出一个有些不知所措的笑容。在尚不能让莲缓过神来的一切关于成人和爱的现实的面前，这个男孩显得那么朴实，近于憨厚，抱着和她当初离开时一样的简单来找她，仿佛昨天的她和今天的她相遇。但是她无法再回到昨天的自己，虽然，就像她对玛利亚所说的那样，有时依然会怀念马六甲的日子。摆在面前的是选择，怎么爱，怎么被爱，怎么在这个世界中找到自己生活的支撑。而这是全不知事的小主人所还不了解的，因而即使他是真诚的，是憨厚的，却并不代表他是可靠的，因为他尚未经历。而一夜妖街的狂欢却不能让莲有丝毫的轻松，她没有找到解题的办法，她又不愿意让小主人受到一种歪方法的误导。舞台上献媚的妖女们依然在试图凭借美貌和性感来博得生活的希望，而她知道在这背后只有辛酸的哭泣。她不知如何是好，她只能把小主人送走，并告诉他再也不要来，叮嘱他好好学习，回到他自己那片尚且单纯的世界，而当前这个更真实地展现在了她面前的世界，还要她去迎战。
    她很孤独。她走进Dreagle的房间，却只有空空的夜色。她走进了罗娜的房间，那里，有一盏灯，曾经执拗地要她来点亮。她以为那盏灯就是一种温暖，那个叫明的男人对她的爱是唯一带着一种成熟的眼光对她的欣赏的感情，她在这样的无助之中，在无人肯定的寂寥之中，终于靠向了他的怀抱。
    但是明第二天就走了。那种她曾经瞧不起的、但是成熟的情爱，发生过，但从一开始它就不是作为一种坚强的存在而存在。这不仅在男人和人妖之间如此，在男人和女人之间也不过如此。关于爱的惶惑不光是在同性恋之中，在所有人的爱情之中也从来潜藏。（从这个角度倒是顺便可以说，同性恋不仅在享受爱情上与异性恋是平等的，甚至在遭遇爱情的痛苦和无奈上，也是平等的，这种平等是何其平等啊！）莲感到过去那些承载着自己的美好愿望的幻想都成了谎言，她不再承认有什么美好可言。
    但是，到这里，导演要收手了。怎么收手呢？明走了，莲被告知罗娜很痛苦。但当莲带着一脸的低落见到罗娜时，罗娜却若无其事地梳妆，甚至心情很好地和莲说话，还安慰起了初入情爱领域的莲。原来不仅幸福是一种幻觉，痛苦也是一种幻觉。每个人上演他们的戏，最好的生活者和演员就是对生活这场演出尽职尽责的人。罗娜的话实际上还是回归了Dreagle的主题，"if you are good, they'll come back; if they don't come back, don't worry, it's not because you are bad, they just want to try something new." 你要生活在自己的轨迹里，别人会留下和离开，但无论如何，那都不是关于你之为你的真谛所在，你要自爱，你要相信你是好的。但是，与Dreagle不同，这一点不再是依靠一些幻想来支撑，而是说，"Life is just like a hotel, people come in and out all the time...but ups and downs, that is what life is promising you." 这就是生活本来的样子，这就是生命的本质，你会经历无数的好好坏坏，但是你却不是那些好好坏坏，你的生活不在客人们那里，你的希望也不在客人们那里，而是在你自己这里，所以你要过自己的生活，要做为自己而活着，有你自己的幸福和坚持。

　　《妖街皇后》观后感(五)：每个人的生命里，都有一条黑街。

电影的最后，出现在黑街之外的天空下，是现代化的高楼广厦。之前的一切的一切----老旧的公车站牌、码头、黄包车、小旅馆需要跪下清洁的地板、走廊里昏黄的氛围，似乎只是为了模糊时间而存在的影子。时间在黑街似乎并不存在，也许从很多年前的日日夜夜就开始上演着似曾相识的爱恨离别。热闹的人群，赤裸裸的欲望在一张张你几乎辨识不清的浓妆面孔前悄然的绽放，时间带走的和留下的在这里都不重要。
16岁的莲本是马来西亚一个富家女仆，天真无邪。然而无忧无虑的生活很快便被打了个粉碎，莲被送到了紧挨着新加坡的Bugis街上的一家小酒店做工。在这条住满了人妖的街上，莲从各人的生存打拼中开始慢慢懂得了生活的含义。本片透过一个天真无邪的十六岁女孩的眼睛去看这个光怪陆离悲与欢的地方。她未曾见过世面，纯情且天真，为着生活，只好到一间破落的酒店做下人，给她遇上各式各样的人， 其中不乏美男女.....从最开始慌张失措的呕吐，到最终淡定从容的微笑，少女莲仅仅用了很短的时间，而代价却是再也找不回来的纯真。印象最深刻的镜头是阿莲的小主人来新加坡看望她，两个人坐在背景昏黄的旅馆过道里，长椅、热带盆栽、木条窗子，他送给她自己亲手做的娃娃。远处传来喧嚣，男孩瞬间被吸引进去，女孩却静静的发呆。他好像与她的世界开始格格不入。这个曾经写着信憧憬世界的年轻女孩在见识过这个世界黑暗的角落，见识过那些卑微的梦想、执着却也无可奈何后，选择勇敢淡然的面对这一切，也许也可以说开始麻木的接受这一切。
17岁时，我第一次离开家去别的城市读高中，害怕夹杂着兴奋，却也那相信未来就在手里，只要我努力，梦想一定可以实现。
20岁时，我坐完70多小时的火车在四川下车，扑面而来的热气和完全陌生的语言第一次让我开始迷惘，我的选择不是我想要的，要么妥协、要么反抗。
22岁时，大学毕业，我看了一本叫做《平凡的世界》的书，离开四川去到陕西开始第一份工作，在深山里面整整呆了将近两年。
24岁时，辞职回到家乡，找到一份随便的工作，领着一份平常的薪水，做着按部就班的计划，规划着已经慢慢定型的未来。
我今年26岁，勉勉强强可以说自己年轻，也许拼搏下可以向上跨一步台阶。有对未来进行规划，现实卑微，小心翼翼。知道自己不是什么人才，也就是当个普通人做点普通事，偶尔想起那些年没来得及实现的梦想，那些没抓住的人也没人什么唏嘘，觉得人生就该如此，不如意事十之八九才是常情。就像这电影里那些梦想有天可以做黑街皇后的人妖一样，理想也许仅仅是夜深人静疲惫时给你自己注射的一剂毒品。绚烂的霓虹和璀璨的烟火褪去之后留下的永远是凌乱狼狈的黑暗。但是当我看到16岁的莲明亮的双眼，干净的笑容时候心还是狠狠抽动了一下，才想起自己也曾经天真的幻想过这个世界。可惜，人总会长大，再美的梦也会褪色、平淡、淡出。当你见过各种光怪陆离形形色色之后无能为力之后，也只能麻木，也可以安慰自己这叫坚强。成长的代价不一定是失去纯真，有些时候你经历的更可怕、失去的更多。
结尾时，星星旅馆的门口前，莲依旧微笑，看起来没她刚刚拖着行李走进这里的时候没什么不同，她说，生命就像是一个酒店，各色人种不断进出，有些短暂停留，有些长期居住，有些客人善待于你，有些客人却很麻烦能折腾掉你一天的时间，然而，遭遇顺逆，却是生命中必然的事。
是生命中必然的事。