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《北村方向》影评精选10篇

2017-12-02 21:12:02 来源:文章吧 阅读:载入中…

《北村方向》影评精选10篇

  《北村方向》是一部由洪尚秀执导,刘俊相 / 宋宣美 / 高贤贞主演的一部剧情类型的电影,文章吧小编精心整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

  《北村方向》影评(一):最后还是决定买单回家

这是一个朴实的电影。男女主角的关系调理的很好。男主角的光环过大。然而自我意识过剩。导致了一切都要妥协。然而现实的残酷就是需要一些冷静的时候才能感觉到,残酷的语言障碍。成为了宣泄的方式。恰恰没有了日本人的冷屁股。哪些过于依赖习惯,成为了特有的望京风格。哪些过多的赞赏不会让人进步。因为我们一直不停的喝着烈酒。恨不得连你家的路牌也拆了。然而自我安慰就是深吸一口气。那个自由感觉是我们匪夷所思的场景。酒没醉,气岔了!

是说一种不抽烟喝酒但是不断的需要社交。并且背负一种特有的风味。哪些从不吃的菜,才是一种外国人吧。

给予我们这些没有能力但是可以用一种特有的贱骨头魅力生存在梦中的某个大咪咪或者黑丝袜。但是我们的天赋在于坐在那里等和你一样的队友。并且辱骂他们。

保持电影的态度就是让美好苟且。因为电影的重复和不抵心。是让人失落的原因吧。

这个文化艺术的熏陶一直都是和臭袜子,丝袜 女性的魅力。酒精的功效……

换来了一阵一阵的阴风。

岔 . 腐败

  《北村方向》影评(二):镜子里指向我的那个方向

       再没有一个如此聪明的导演,能这么字字珠玑的讽刺着生活里的一切,却也这样美妙的引人入胜
       寒冷的雪,温的酒。电影里面的几个人,总是在这样的一个圈子里绕来绕去。
       成俊在前女友家中临走时说的我爱你,又说我们必须分离,比起后面的酒吧老板,导演给出了两者之间一丝细微的差别,这个时候的成俊说的是真心话,而且眼中带着泪。留恋于自己回忆无法自拔,在每每唤起这种情愫时,却迸发出瞬间的热情,流泪,拥抱,接吻,上床。我相信主角在那一瞬间的热情,但是在反复和逃避中,他最终毁掉了自己的一切。
在猜测女人心思的段落里,很明显能看出导演的男人视角,并没有像之前那样一下子就揪出来,大约还是有所保留的。电影里面的三个女人,都在渴望自己的爱情,用着不同的方式,或者是自己一成不变的方式,在试探着男人们的心,或者其实只有成俊的心。
       另外电影刻画精妙的是人与人之间的感情,尤其是在喝酒前后。比如酒后合拍男主角的吐槽,以及清醒时好友之间的一通电话。在美好之外,这是生活最真实的部分。像是电影里的‘小说’酒吧,那些美好的愉悦的感觉,大部分都是存在在‘虚构’里。
       为什么这是一部好电影,因为除了看到好演员,好导演,还看到了自己。

  《北村方向》影评(三):我们不过在大雪天喝喝酒聊聊天做做爱

文 | 阿嬷
是一个十分奇妙的发现。
找片子的时候看到了电影「这时对那时错」的缩略海报,心里就在想,是他的。点进去一看,果然,导演后面跟着那个熟悉的名字:洪尚秀。
毕设课题做的便是洪尚秀,不是因为热爱,而是他小众且相对容易操作。拍了近二十部几乎无二致的电影,只是小圈子才会被提及的导演。
不可否认,每次在未来选择的岔路口,我一直避重就轻挑相对省力的那条,无论是否有人同行,是否前路看得见光。文理科选文,纯文学戏文选戏文,电影史论创作选创作。自己一直都在避免艰难深刻,于是整个人生就变得轻飘肤浅。
或许是因为我的浅薄,当把洪尚秀从头到脚看了一遍后,我开始认定他也是个贪图省力的人。十七部电影下来,喝喝喝,吹吹吹,做做做,九字足矣。当我兴高采烈地把这个结论告诉我的老师,我险些没能顺利毕业。因为你不能用九个字去糊弄一个看惯了三万字的成年人,哪怕你说的是真理也不行。
在他的十七部电影里,我最喜欢的便是这部「北村方向」。不仅因为片子一贯的食色性主题,更主要是黑白影调下的情事拍得够美:我们不过在大雪天喝喝酒聊聊天做做爱,如此之外别无他事可期。
一次闲来无事的探访,三两个与电影圈相关的男男女女,一家老板娘总是比客人晚到的韩酒屋,几场不着边际的觥筹夜谈以及游走在暧昧与真情之间的情爱关系,这便是整部电影给你的一切,而这也正是它的可爱之处,足够简单,也足够迷人。
有点小名气又总是处在窘迫境地的男人是洪尚秀电影不变的主人公,他们永远性趣盎然,对漂亮女人天然无免疫力,热衷于情爱又惧怕囿于其中。他们自私怯弱却总是幸运地遇到善良傻气的女人,迅速地产生交集,发生一段短暂浅薄的缠绵纠葛之后分道扬镳
在电影中有一个有趣的话题,讲的是人生的偶然与必然,女人说自己在来的路上遇到了四个人,一个导演,一个演员,一个音乐人以及自己的一个学生,而这四个人都与电影有关,并且这件事发生在二十分钟之内。这让她感到十分神奇,认为这不是偶然事件, 冥冥之中一定潜藏着什么关联。
男人对此不以为然,认为偶然无时无刻不在发生着,而正是无数的偶然事件成就了我们的人生,只不过我们选择性地挑其中几件意义重大的当作必然事件,把它们连成一条主线,最后构成了我们决定呈现出来的一生。
就像电影中的男男女女反复出入同一间韩酒屋和韩餐店,重复相似的谈话和行为动作,使得整部片子呈现出一种复沓重现的节奏感,一切看起来都像是偶然发生的。而人们往往容易陷入对这种偶然性的迷恋,但偶然性最终导致未知,未知带来的不安全感又使人痛苦迷惘
或许正是出于对未知的过分自觉,男人演化出了自己独特的生存之道,他一边享受当下的自我情欲释放,一边在事态不可控或是即将变得更加复杂之前,决绝地快刀斩乱麻,让一切迅速回归原点。
于是,我们可以看到非常滑稽的一幕,男人从第一眼见到酒屋老板娘起,早已起了占有之心,两次故意离席到屋外抽烟,期待着对方也能出来。两人一起去买吃食,男人用惯用伎俩强吻女人到最终二人发生性爱关系,这一切都是意料之中的必然事件。可笑的是,一夜情爱之后,男人则义正言辞地让女人忘记自己并要她坚持日记,好好生活,大有将放浪形骸之事归为一次偶然事件的企图,而他也如愿以偿地得逞了。
这是一部典型的洪常秀电影,热衷于一些故弄玄虚的对话,戛然而止的情爱关系,以及原地踏步的人生。如果你和我一样着迷于此的话,它会是一部非常适合冬日的片子。当然,如果你看完后觉得不如己意,那就当作一次偶然事件忘记它吧。

  《北村方向》影评(四):洪尚秀的一曲难忘

钢琴的右手:主旋律
失败知识分子,饱含挫败感的迁徙,无所事事的转悠,吃饭、喝酒,聪明的言谈、试探、调情,在女人身上寻找成就感,逃跑、保持距离(声称不再相见),奉送人生三条忠告等等
钢琴的左手:伴奏
何谓人生?如主人公在酒后吐露的聪明判断:一个人在无数生活细节之中,摘取若干关键点,连成线,形成人生叙述,为偶然赋形,形成一条条貌似合理的幻觉故事(无数因无数果,故事中露出的却只是几个因和一个果),人生之复杂性实则被遮蔽,一个人只好倾向于摘出自己喜欢的信息,不断打磨之、印证之(只要有一条理论,证据不访自来)
钢琴左右手的合奏:
失败知识分子,依据左手的哲学为自己右手的痛苦和迷惘伴奏,在混乱中失控,享受软弱的快感。
恰似本片中的标志性场景:站在雪中吸烟的主人公,等待着门后出现的女人。
问曰:请问促成这种偶然的因素有哪些?
答曰:男人、女人、空气。
一曲难忘,即使弹奏是笨拙的,其中的调子却倦怠温柔
男人的苦心孤诣,赤裸难堪,女人则在水面之下,微笑女人的胜利,反衬着逃跑男人的失败。

  《北村方向》影评(五):爱情的第四堵墙

抱怨了一句“怎么他老爱突然推镜,到底想表达什么。”然后有个友邻说“我也很想问他这句话。”
于是我只要想起洪尚秀就考虑这么问题:“对啊,他为什么总要突然推镜。”后来我突然想明白了,他的推镜在电影的语言形式上去打破叙事连贯性,以回应影片内容上对爱情神话第四堵墙的摧毁。让人不论从视觉观感还是从心理状态上都幡然醒悟
洪尚秀千篇一律地拍着年轻男女们的小情小爱,目的是不遗余力地揭示其中的虚伪、无趣甚至龌龊。几乎每部片子里总有三个不退场的元素:酒馆、旅店、电影。酒馆是为了互诉衷肠,旅店是为了肌肤相亲,电影院则多是为了暗示这些恋情的不真实。
在他眼里,爱情首先是老套的把戏,其次是偶然性的结果。
像其他片子一样,《北村方向》最有趣的地方也是那让异性之间的你推我进的角力过程。互相的试探、进攻、防守和妥协都在言语间完成。而越是老套的东西,其实越是有效。当导演在酒馆里通过算命赢得一位女士的好感时,他的朋友迅速地习得这一技巧,在随后的场景里用同样的方式赢得了另一位女士的青睐。人们总觉得洪尚秀是要披露男性在爱情中的虚伪,这就小看了他,他要说的是女人也一样需要这种虚伪。所有人通力完成了这场游戏,没有谁是受害的一方。(在《我们善熙》中他就让男女角色来了一个彻底的反转。)看似需要新鲜,其实拥有约定俗成的规则:这是爱情的一个重要特征。库切说的好,“美酒加音乐是男女们互相使出的老一套,老套并没有什么不好,它们发明出来就是为了消除尴尬。”
而另一个特点“偶然性”也在《北村方向》里最明显。在等待朋友的时候,导演在街上遇到了喜欢自己的女影迷,随后又在酒馆遇到了一群电影学院的学生。而等到导演结束了首尔的艳遇要返回自己的城市时,他又一次遇到了这两拨人。爱情里的人最受不了的就是戏剧性——一种神秘的命运感,所有的浪漫不都来源于此吗,这种戏剧性诱惑恋人们将自己的爱情视作独特的美好,来击破日常的凡庸。但相对的,自己与对方的结合其实并不是一种伟大情感,而只是种种情景下一个偶然的想法,就像导演踏上前女友房间的决定一样。恋爱关系仅仅是一种偶然罢了。
他的所有电影语言都在形式上配合着这种对“爱情的祛魅”。
洪尚秀喜用黑白色,这部的色调被调成了一种脏旧的灰调,片子中的首尔不像一个时尚的都市,而像一个狭小的只有一条街道的社区,颇有一种纪录片的况味。即使在一个庞大的现代都市中,人们也还是在一个窄小的生活圈子里耕耘着最最普通的生活琐事。我想他想剔除掉彩色所容易造成的丰富、绚丽的效果,把单调但真实的一面拉到荧幕前。黑白是最单纯也最永恒的色调,而爱情脱掉障眼的色彩也便是这幅模样。
电影的推进和背景介绍是由导演的独白串联的。独白就像第一人称小说一样,总能更便利地展现人物的内心。似乎这样的形式是为了表现真实,但反倒让导演的内心与镜头捕捉到的现实产生分歧,其实这里并不一定意喻主人公是个撒谎的小人,我想更深的一层意思是,即使是再真诚的告白,其实都是虚假的,而且是告白者自己所无法察觉的。
洪尚秀的另一个喜好是元叙事。他的电影篇幅都不长,但却处处安插着元叙事。在《剧场前》、《处女心经》和《惠媛》中则更是作为支撑性的结构出现。在观众刚开始接受一个故事的真实性时,他会迅速出现来破坏这种安逸的观影情绪,告诉你以上的故事都是假的。
最后就是他最招牌性的手法——迅速变焦推镜。这种手法往往出现在两位主角面对面聊天时,且一定是极为投入的状态。它就像布莱希特的剧本里突然跟观众喊话的演员一样,时刻让你明白这是戏剧不是真实。而那些含情脉脉眼神信誓旦旦表白也在这些推镜中成为控诉爱情虚伪的讽刺元素。你那颗快要跟随男女主角感动落泪的心在一瞬间就变得鄙夷起这样的故事了。实在是高明。
这些形式都不约而同地在探讨“真实”与“虚假”。如此密切配合的内容与形式,实属不易。甚至,相比他那些相似的人物与故事,他在每部电影里不断探索的形式语言才更值得玩味,也才更配得上一个独立导演的尊严
看他的电影总能感觉到一种尴尬。尤其是和恋人一起看时,这尴尬中竟有一种捅了对方一刀作为复仇的快感。虽然爱情的浪漫美好全被摧毁了,但既然全世界的爱情都是如此,那自己也就没有什么不划算了不是?

  《北村方向》影评(六):巧了

酒馆外导演与宝什么吧第一次抽烟,导演说人生也得听听别人意见什么的,我暂停了一下,拍下来发给了一个小朋友。没想到她竟然知道,说除了导演的名字。追问一下,原来只是巧合,只是看过一部洪的片子而已,觉得都是这个调调。还挺好笑的,因为偶然嘛,就是巧了,四次遇见电影人什么的。其实也没什么好笑的,但是还是要笑一下,似笑非笑,是不是就是洪的调子。
要说什么不说明白,久不看文艺片,加上岁数大了,有点迟钝,我还是没有想明白,洪要说什么意思。导演就是那么个玩意儿,习惯用自己的真诚骗炮,但是真没什么意思,骗一两次就够了,三次就没意思了,没人是收藏家。或者这样说,导演不是骗,只是明白爱情是怎么回事,又抑制不住想爱的冲动——这个是不是跟性冲动划等号呢?估计不是,文艺工作者嘛,总要有情才能做爱,而不是动物性的性交,说回来,他知道是怎么回事,所以呢,就抽身了。跑掉了。那他妈也够没劲的。
最后的四次偶然是小小地嘲笑一下,被拍得时候就只能是尴尬了。
说其来偶然了,我想可能是这样,导演就是个靠偶然活着的人,随性而至,随波逐流,随时期待偶然带给自己的奇迹——就是爱爱一下。爽完了就算,再接着等待奇迹。那跑掉是为什么呢?哪怕多呆一会儿嘛。让人觉得不真诚。
我还是没想明白,这个人物立不住。妈的,我知道了,这个导演就是随时觉得没意思,比如跟小孩喝酒正兴头上大骂一通。随时觉得没意思,偶然来了呢又觉得有点意思,有点意思完了,又觉得没意思。嗯,就是这个意思。我想这就是洪的意思,所以给三星吧,因为偶然。又觉得跟自己有点关系,想要捋一下,没意思,不捋了。

  《北村方向》影评(七):《北村方向》:悲催的交际

我看到的还是那个熟悉的碎碎念,
但还算是生活和虚构的文学体,
这就是洪导演充满奇趣又黑暗的风格,
有些复古,又有些前卫,
于是把酒言欢拍成惊悚片了。
其实叙事构架和人物关系在洪导演这里不那么重要,
他期待的可能就是观众跟随着猥琐的男主人公的内心,
感受到了那最原始的“狂野”,
技巧的痕迹已经融入了时而冷静时而顽皮的镜头里,
看出了又如何?
那如薇罗尼卡的两个女子,
真是和导演相爱么?
电影圈不也是那么回事,
男人与女人之间不也是那么回事,
个人评分:8.5分,
洪导演也心寒了吧。

  《北村方向》影评(八):文青的虚伪,两性之间、同性之间的微妙——洪导演的三板斧

洪尚秀的片子没少看。 今天早晨5点多就醒了, 选了《北村方向》看, 刚好看完,出字幕, 又睡过去了。 洪导演片子里的男主, 大多是文艺分子, 导演居多, 然后是演员, 艺术家。 洪尚秀片子里的导演也好,演员也好, 都属于那种地下级别, 一般状态处于拍(演)过几部没有公映过, 在小范围内传播过, “全国人民”没听说过, 但会有一定数量(哪怕是几十个,也是一定数量啊)的铁杆粉丝, 尤其是女铁杆粉丝。 文青的虚伪,两性之间、同性之间的微妙, 是洪导演的三板斧。 三板斧在这里不是贬义, 《一代宗师》里, 勇哥打不过叶问,说:你们咏春就摊,膀,伏三板斧。 叶问说管用就行。 洪导演对文青的虚伪,两性之间、同性之间那种微妙的刻画, 少有导演能出其右, 深入骨髓。 洪导演电影里的文青, 都会憋着一股子想上别人的劲, 但是表面却喜欢各种高大上, 满嘴跑哲学和道德。 比如《北村方向》里的导演, 遇到很像最钟爱的ex的酒吧老板娘第一秒起, 就在想怎么把她上了。 最终上了后, 满嘴说的是“我希望你幸福” “我爱你” “我真的希望你好” “我会让你幸福的”。 第一次看洪导演片的人搞不好以为这种走向会是 一个美好的爱情结局。 镜头一闪, 第二天酒吧老板娘送导演出门, 以为导演的台词会是:等着我,我会回来接你的。 结果是连电话都不给, 只是很高端的叮嘱老板娘记住: 1,要多认识好的人。 2,喝酒不要喝大了。 3,要坚持写日记。 ... ... 而再之前, 喝大了, 跑到之前纠缠不清的女友那, 说着“我发现我不能没有你” “没有你我活不下去”“我爱你”, 把这姑娘彻底撩拨了, 干完之后, 镜头一闪, 导演站在门口:我们以后还是不要再联系了,对我们都好。 姑娘:发短信可以不。 导演:短信也不要发。 ... ... 导演很久没拍片, 隐居到“地方上”教书, 来首尔找哥散心, 除了哥谁也不见。 哥呢,则带了一个他很珍惜的后辈(美女 电影评论教授)。 美女教授很仰慕导演。 导演说的每句话都充满了哲学和反思, 美女导演眼里流露出欲望的光芒。 哥看在眼里, 心里十分不是滋味。 比如导演起身去弹钢琴, 美女教授惊呼你还会弹钢琴, 哥说这都什么啊, 他是先学会左手弹, 再学会右手弹, 然后俩手一起弹。 美女教授说管他, 反正好听。 导演一阐述哲思, 哥就很郁闷。 但好在导演还算能克制, 知道那是哥喜欢的女人, 任美女教授百般撩拨, 还是守住了裤腰带。 哥也看在眼里, 虽然对导演抢走风头心里不爽, 但也觉得导演还算义气, 没有见色杀友。 美女教授似乎也知道导演不接她的炮, 是因为导演觉得对不住哥。 于是更加郁闷。 最后在饭桌上美女导演和哥都顾左而言他的爆发了情绪, 导演滑头的避开了漩涡的中心。 要不是又更美丽的像EX的老板娘成了他的目标, 估计在美女教授的攻势下, 哥也要被“去你大爷的哥”了。 只能随便写写, 语言根本表达不出来洪导演电影阐述的1/N, 很多东西真的只能意会, 不能言传, 洪导演对这些人性的刻画,描述, 我是转述不出来了。 只能去看。

  《北村方向》影评(九):夜晚的空气都是过去的味道

五月份的戛纳电影节,洪尚秀新片《在外国》入围了竞赛单元。尽管坊间有说法,戛纳那边是卖了主演于佩尔的人情,然而,洪尚秀这些年在三大电影节(尤其是戛纳)上大受欢迎却是个不争事实。算起来,这是他第三次入围竞赛,此前的《夏夏夏》、《北村方向》入围了一种关注单元。面对第二春的创作爆发,他成功力压其他几位本土导演,成为韩国作者电影的头号代表人物。 如果以《北村方向》为例,不难看出洪尚秀的心境变化。当年拿得起可能会放不下,现在一切尽在不言中。在洪尚秀的作品体系里,最适合作为《北村方向》比较对象的是《处女心经》,故事都发生在首尔(汉城),风格上又都是黑白摄影。情欲依然起伏,然而十年过去,主角们的年纪都可以加上十岁,洪尚秀也不再注重男人与男人或者男人与女人的爱情角力,他对首尔的环境和夜晚的气息似乎更感兴趣。在《处女心经》的年代,洪尚秀还比较痴迷于叙事结构的变换,而到了《北村方向》前后几部,洪尚秀只是写着某个人的影像日记,看下来简单流畅。 在《北村方向》里,他感叹着首尔的大雪,回忆起校园时代的恋爱往事,也赞美黑白的城市最美。这种黑与白既是视觉上的鲜明反差,更是夜晚与白天的界限。往更远处想,那就有如一张牌的正反面,男人与女人,他们是全然不同的两种动物。或许,正如片中人物所讲的,洪尚秀也在走极端,强化男人的冷漠、软弱还有虚伪,进而成功俘获一批人的好感。 寒冷的首尔,寂寞的空气,它们是解读《北村方向》的入口,准确说是情感和情绪的入口。然而,我更愿意从“门”上面去解读。在导演跑去旧爱家中的一段,在小说酒吧的一段,门不断出现,尤其是后者,那条门前走道多次出现。再到分别时候,导演还回望了一下。按照上世纪九十年代流行的编剧理论,门可以是滑动门、任意门,也是片中人物谈论的偶然。一旦开启这些门,故事总会掉落到另一片领域。就像导演恰好撞见了三个搞电影的学生,喝醉后摸到了旧爱的家。表面上,没碰到这群人然后又不喝醉的情况下,事情好像不至于发生,这分明只是一次偶然。实际上,又如导演的自我剖析,那无非是人们去寻找背后的理由,寻找事情之所以会发生的理由,然后把它称之为偶然。从《玉熙的电影》到《北村方向》,洪尚秀都会抓住适当时机,对人生哲学进行一番通俗的辩论。 名叫多情的韩餐店,名叫小说的小酒屋,在这些名字的背后,洪尚秀似乎隐藏了对《北村方向》的一些关键词提示。当导演说老板娘和旧爱长得很像,那更多只是种理由和借口。尽管洪尚秀也曾寻找过生活中的诗意,但不同于中国的吕乐,洪尚秀似乎更喜欢无意的邂逅,最好还是纯粹直接。在讨论偶然和极限的前前后后,我们会注意到女老板总是身不在场,姗姗来迟;导演总要谈了一段曲子,跑门口抽根事后烟;其实无须猜测也无须自白,人物的存在状态已经暴露了他们的内心。像导演被介绍了三次,这是故意的错误,还只是生活中的疏忽。当导演和宝兰表现得若有若无,另一边的大哥已经按捺不住情绪。重逢的朋友和恋人、过去的演员还有相识,借助这些角色对导演的态度(其实可能也不需要),不难想象男主人公到底是什么货色。当他提出“不想被拍”,镜头却对准了他那张略显尴尬和紧张的脸。 跟《玉熙的电影》的相似,《北村方向》有一种奇妙的节奏感,一店又一店,一天又一天,异样的舒适。从碰杯、赞美到朋友间起的话题,他们都在寻找彼此相同的节奏和韵律。一夜过后,导演叮嘱老板娘,第三条是写日记。日记,每天形式相似,每天的内容却不同。转门背后,这一次的意外和上一次区别不大。 最后,夜晚和白天,它们也没有什么太大不同,只是一旦光线骤减,夜晚不仅会减少人的安全感,也会让人与人看起来更相似一些。一旦这样,人与人相亲相近的可能性岂会有不增加的道理?想想两次突然的吻,那是天冷,是空气的作用,更是夜晚的魅力。在我看来,这些吻的背后,既有人物的过去,也有众多洪尚秀作品的过去。【北京青年报】

  《北村方向》影评(十):生活中那一丝暖意——洪尚秀的《北村方向》

北村方向(the day, he arrives)
洪尚秀是真正独特的导演。 “作家电影”似乎不足以表达他的独特性,他的最大特点是题材的狭窄。他所有电影都发生在极小的电影文艺圈,他的主人公不是导演,编剧,就是演员或者电影学院的师生。他只拍他熟悉的人与事。与洪尚秀风格肖似的法国名导侯麦,他也以知识分子的态度审视周边的生活,但侯麦的主人公有男有女,生活圈子要比洪尚秀主人公广泛得多。文艺需要想像力这种俗套说法似乎不适用于洪尚秀,如果一个艺术家反复咀嚼自己经历过的人与事,从中得出某种领悟,那他需要的不是想像力,而是洞察力。
北村是首尔的传统文化区,也是新文化艺术区。《北村方向》描写一个失意导演在北村地区三四天的遭遇。他遇到了电影圈中的旧雨新知,流连于餐馆与酒吧之间,与几个女人发生了或深或浅的情感纠葛。经过这一切,他的心情似乎比初来时开朗了点。
第一天
主人公柳成俊是个拍过几部小众文艺片的电影导演,二年前突然离开首尔电影圈,跑到外省一个学院去教书,几乎退出了他原来的电影圈子。隐遁乡村的原因隐隐与一场情变有关,但更深层的原因也许是事业失败。小众艺术电影的生存困境众所周知。一个导演拍了一、二部不卖座的亏本电影,也许就再也找不到投资,成了拍不了片的导演。一个不再拍电影的电影导演,是很尴尬的。事业失败逐渐侵蚀着成俊的自尊,使他的行为表现出敏感、心虚、孤僻与傲气。
电影一开始,导演成俊在北村的街道上走着。他将在首尔停留三四天,在他想来也无非是买买书、逛逛古迹,再吃点好吃的。他只想见见他在电影学院当教授的好友英浩。但英浩手机关机,无法联系到他。作为一个离开了电影圈子的失意导演,他并不想遇见原圈子的人,他不想让别人知道他现在的落魄。但他还是没有能避开他原来的电影圈子:他在街头遇到了一位年轻女演员,在酒馆遇到三个电影学院的男学生,最后去见了已分手的旧情人。
那位年轻女演员很热情友善,她在咖啡馆看到成俊后特地跑出来与他打招呼,一直说着见到导演太高兴了。问到他现在的状况,成俊回答得期期艾艾。年轻女演员看他不愿多谈自己的情况,也很知趣。女演员的热情令人感动,但成俊只是勉强应付,只想赶快离开。
与三个电影学院男生的遭遇则差点让成俊崩溃。成俊找到一家小酒馆,大白天独自一人自酌自饮起来。后来进来三个男生,主动邀请他一起喝酒。他们是电影学院的学生,当知道成俊的导演身份后,就问出许多令成俊崩溃的问题。他们不知深浅地问成俊,不再拍电影了吗?不拍电影靠什么为生?他不拍电影是主动的选择,还是被迫?让成俊尴尬万分。当着这些晚辈后生,成俊不好意思说出他在外省学院教书的事实,硬撑着说他暂不拍片,正在休息。二位男生说看过他的电影,但对他的电影不置一辞,连礼貌性的恭维都没有。
他们从酒馆出来时已经天黑了。导演成俊突然兴致极高地提议去一个很有意思的地方,禁不住他的怂恿,三个男生就跟着他去了。当他们从出租车下来,走到一个水果摊时,导演成俊突然对三个男生大发脾气,责问他们为什么一直跟着他,并快速跑开,令三个男生惊诧莫名。显然与三个男生的交往令导演自尊心深受刺激。通过三个晚辈的眼睛,他看到了自己的落魄。他不仅说了大话来,而且还装出兴致勃勃的样子,但最后还是心理崩溃、情绪失控。
接着成俊来到了二年前分手的旧情人庆珍的楼下,他甚至不知庆珍是否还住在这里,原来他也没有打算在首尔逗留期间与旧情人见面。但当男人的自尊受损时,他急需一个女人的怀抱。还好,庆珍还在,但对他的来到并没有惊喜。相反是怨愤。成俊伏在她身边痛哭。庆珍怀疑他是否在装哭,数次要去看他的脸。庆珍责问他为什么喝得大醉才想到到她这里?就不怕打扰她现在的生活?成俊说出了“我真的不能没有你”,“ 除了你我什么也没有了”,使庆珍的心软了下来。最后他们睡到一起。
第二天临别时成俊恢复了理智,他重申了二年前与庆珍分手时的决定,“不见面、不联系”,并说出如果再重新开始的话他们俩人都完了。成俊当年没有坚守这份感情,现在也没有重续旧情的意思。他只是内心一时柔弱,才来见她。与初见成俊时充满怨气相比,旧情人庆珍临别那一刻倒显出一丝柔情。她说出“现在我倒有点能原谅老师了”的话(看来他们是不伦的师生恋)。
他们还是有感情的,庆珍的房子没有换,成俊的手机号也没有变,也许他们下意识里都为将来的重逢留了一条后路。他们的告别虽然讲的是不再联系,却情意绵绵。
第二天
早晨,又在街上遇到那个年轻女演员。经过旧情人的补安抚,这次成俊开朗多了,能主动问对方最近如何。女演员告诉他她不知道她是否有才能,演员这行是否适合她,最近也是跑跑龙套。成俊主动提出以后有角色可以叫她演,还给她打气,让她不要急,并说急也没有用。这话好像是说给他自己听的。
导演成俊终于联系上好友英浩,在英浩工作室楼下见到了英浩。英浩邀请成俊住到他家。英浩说要带他电影学院的同事宝兰一起去吃饭,并说宝兰特别欣赏导演的电影。
在餐馆吃过饭后,他们仨来到一个叫“小说”的酒吧喝酒。店主不在,他们自己动手。美女教授宝兰是那种热情开朗的大美女,她笑靥如花,说起话来一副喜不自胜的样子。大概成俊二年前那场不伦师生恋丑闻大家都有所耳闻,宝兰兴致盎然地问成俊现在不谈恋爱吗?成俊则以曾经沧海难为水的态度表示让他身边人失望的事他再也不做了。而宝兰则表示怀疑。
这时,酒吧店女主人回来,向大家打招呼。英浩应该是经常光顾这家酒吧的,与酒吧女主人很熟,把成俊介绍给她。看着酒吧女主人,成俊的眼都直了。因为这个酒吧店女主人与他的旧情人庆珍太像了,简直一模一样。
成俊提出弹钢琴,英浩觉得他应该克制自己,别卖弄自己糟糕的钢琴水平,但宝兰却欣赏有加,酒吧女主人也凑过来欣赏。宝兰说弹钢琴时的成俊突然变年轻了,充满活力。
三人一起从酒吧出来时,宝兰又评价起成俊的身材,说他比以前瘦多了、帅多了。问他准备在首尔呆几天,准备怎么过。打趣他与成浩像一对好基友。宝兰似乎对成俊的一切都兴趣满满,她并不掩饰对成俊的好感。
英浩是个宽厚善良的大哥形象,他对美女教授宝兰爱意有加,但似乎还停留在暧昧阶段,美女教授却对导演成俊兴趣盎然,甚至主动撩拨他。成俊则保持着相当的分寸,因为他知道宝兰是兄长英浩的至爱。
第三天
成俊与英浩在街头小花园站着喝咖啡,成俊告诉英浩,他的初恋就发生在这里,因不敢表白而无疾而终,英浩感叹只有勇敢的人才能追到美人。然后他们回到英浩家。这时成俊接到旧情人庆珍的短信,表示她不会纠缠,只希望老师幸福。
英浩说约了一个朋友一起吃饭,这位朋友叫钟元,是成俊第一部电影的主演。英浩告诉成俊,钟元过得不太如意,做生意失败。成俊表示一定要见上一面,似乎面对落难的朋友心里更好受些。
三个男人在一家叫“多情”饭馆吃中饭。钟元对成俊颇有积怨。成俊真诚地向钟元敬酒,想不到受到钟元的抢白。钟元不客气地问他在做什么,赚多少钱。钟元想含糊对付,钟元还要追问具体数目,搞得成俊非常尴尬。钟元翻出旧账,说成俊一贯自私。
钟元又问英浩,与嫂子分居,是不是有情人了。英浩说没有。钟元再问有什么喜欢的女人吧。英浩说喜欢的是有的,只是因为爱而非常珍惜。成俊想到宝兰,问英浩他们是不是情人关系。英浩急忙否认,说他把宝兰看作一个值得珍惜的晚辈对待的。并让他们千万不要乱说,以免有损宝兰的声誉。
晚上,宝兰也加入了三个男人的聚会,他们一起来到了“小说”酒吧,酒吧女主人还是不在。宝兰首先讲起一个奇事,她今天遇到四个人,都与电影有关,而且就在二十分钟的时间里。她觉得这里面似乎有神秘的含意。她说的时候眼睛盯着成俊,似乎是说给他听的。成俊表示,这一切都是偶然,神秘的含意都是事后人为加上去的。宝兰当面猛夸成俊聪明。
这时酒吧女主人回来了,又来打招呼,英浩向他介绍为演员钟元,并再一次介绍了导演成俊。女主人离开时,除了钟元,所有人都盯着她。英浩的眼光是充满怜惜的、成俊的目光是探究的,而宝兰的眼光是狐疑的。
成俊在店外抽烟,他认为女店主会出来,但实际出来的是宝兰。这里有一段意味深长的对话。宝兰问,我是在哪些偶然作用下出来的?成俊半真半假地回答她:空气、男人、女人,在说话时他们四目相看,都没有一丝回避。他们一起抽烟。宝兰赞赏成俊能按照自己的想法活着,成俊说按自己想法活着的人往往与周边的人搞不好关系,并说他电影的一个女主角,一个真正的好人,却无法与人相处。宝兰直接问成俊他觉得她是怎样的人。成俊回避说他不会看相。在宝兰追问下,成俊说她说是个好人。宝兰的话充满着调情的意味,而成俊却回答得一本正经,消解了其中的调情意味。
宝兰在与成俊的交往中是非常主动,也非常聪明伶俐。她从来不会用工作、工资、生活这些问题去烦人,他们的交流是一种神交,一种精神的交流与欣赏。成俊不会体会不到宝兰的风情万种的魅力吧?宝兰的非势利的赞赏也是珍贵的吧?成俊没有回应美女教授宝兰的挑逗,也许是出于兄弟情谊,也许是他没有自信接受一个主动卖弄风情的美女?
就在成俊与宝兰独处聊天时,他接到了旧情人庆珍的第二个短信,说她很寂寞,问他真不能主动做点,非让她这样等着?显然庆珍又想着与他重归于好。
屋里钟元也正向酒吧女主人说话。钟元讲得起劲,女主人听得专注,只有一边的英浩似乎有点不在状态。女店主也问了宝兰相似的问题,他觉得她是什么样的人。钟元讲她表面很功利,实质很重感情,女主人听了欢呼雀跃,大叫自己正是这样的人,让一边的英浩惊讶不已。
这时成俊与宝兰回来。成俊又请求弹钢琴。宝兰站在钢琴边,两个女人都神采奕奕,表情生动。
成俊再次出屋抽烟,女主人要去买宵夜,成俊提出陪同。在回来的路上成俊勇敢地吻了女店主。
再下一个镜头,已是第二天天亮了。成俊与英浩扶着喝醉的钟元走出酒吧,站到马路边等出租车,女店主谨慎地跟在后面,而美女教授宝兰则旁若无人地抽着烟,很失落的样子。在等出租时,宝兰独自横跨过马路走了,英浩马上追上去,并决定护送宝兰回家。成俊与美女老板把钟元送上出租车后,剩下两个人。
这一夜又发生了什么?宝兰颓丧是不是意味着她看出了成俊与美女店主的私情?
第四天
成俊第三次在街上遇到那位年轻的女演员。他们笑哈哈地探讨起巧合后面有没有神秘机缘的问题。成俊一如既往地告诉她巧合不过是偶然。年轻女演员说她与几个学生在找拍摄的场地,当成俊看到第一天与他一起喝酒的三个男生从胡同里晃出来时。吓得赶忙拉着英浩逃走。
成俊与英浩又去了多情饭馆,接着宝兰也来了。经过昨天彻夜未眠狂饮后,宝兰的脸色有点苍白,但她仍一如既往地表现出对成俊的兴趣。她追问成俊理想中女性的类型。当成俊说是那种外冷内热,而内心善良的女人时,宝兰竟说她就是这样的女人。但身边这两个男人似乎都不认同她的说法,为了勉强应付,他们胡诌出一些奇怪的理论。宝兰不满地大声嚷嚷。宝兰最后开始感叹自己内心的累。讲起最近她丢失小狗的事,伤心地哭了。
接着他们又去了小说酒吧。这是他们第三次去这家酒吧,女店主仍不在。英浩出面解释,说女主人很快会来。宝兰阴阳怪气地说,好怪呀,这样一直把店空着的,不怕偷吗?英浩开始为女店主辩护,说女店主人虽漂亮,但似乎活得不幸福。英浩把女店主称为没有男人运的女人。英浩说出这里有个小房间可供睡觉。宝兰问英浩,女店主有她漂亮吗,英浩说比不上她。宝兰问为什么,英浩说她完全不一样。对他来说非常特别。宝兰笑着说她有什么特别呀,似乎不相信英浩的话。英浩提高声音宣布她善良而又有能力。她应该满足,感谢上天,而不能再抱怨,再苛求了。英浩的评价表达了宝兰在他心目中的神圣形象,但似乎宝兰对她在英浩心目中的形象并不感兴趣,她更在乎的是她在成俊心目中的形象。于是宝兰直接问成俊她是不是英浩所讲的那种人,完美得只能感谢上苍。成俊说似乎是。英浩则闭着眼大叫大嚷责怪她不相信别人说她的好。借着埋怨,英浩表达了他对宝兰的爱慕。而宝兰则仍说她的生活很寂寞,她的内心很悲伤。
这时女主人回来,英浩又第三次向她介绍成俊。宝兰怪她这么久才出现,责怪了她几句,。似乎对女店主有点妒意了。
成俊站在屋外抽烟,女店主再去买宵夜。这次他没有如昨天那样陪女店主同去。这时成俊第三次又接到了旧情人庆珍的短信,说她已清理了与其他男人的关系,让他不要再推开她。看到短信后,成俊跑去追女店主,然后陪她一起回来。在回来的路上,成俊又吻了女店主,她数次装糊涂推托,在他的数次激吻下,女店主答应在店里等他。这里有个细节值得注意。成俊原没有准备陪女店主去买夜宵,为什么在接到了旧情人庆珍希望重归于好的短信后,反而追着去陪她?
三人走出酒吧时,宝兰告诉成俊,她会一直关注他的,看他怎样走他人生的路。然后成俊返回酒吧,与美女老板去小房间缠绵。美女老板赞成俊太男人了,觉得自己配不上他。成俊说她很漂亮,善良,如天使,他会让她幸福的。女店主说没有人像成俊这样看待过她,她与成俊在一起,她好像能成为自己所向往的人。
第二天早晨告别时,成俊要求美女老板做到三点,多多认识好人、喝酒不要喝醉、天天记日记。但却不愿告诉她联系电话。说他们不能再见面了。
成俊是什么人,是个骗炮的文艺青年?还是用欣赏与爱情,来激发女人内在的潜质的好人?他提裤走人的行为,是不负责任,还是一个更负责的行为?
第五天
告别美女老板后,成俊走上大街。他与英浩联系,英浩却说自己正在忙,不方便见面。英浩是真在忙?还是因成俊彻夜未归,猜测他与美女老板有染而不满?还是昨天他也勇敢地表白,而与美女教授宝兰在一起了?
经过几天的情场得意,成俊在女人身上重新找回了自信,如吸到精血的吸血鬼又精神起来。再次在大街上遇到圈内的同行在拍电影,他主动上去打招呼。但那导演对他很冷淡,不愿与他多谈。接着遇到一位合作过的演员,热情地互相问候后,当他说这么冷的天气应该去喝一杯,对方说是呀,但接着就与他告别。只有一个他都记不清的配乐之类的男人,对他很勤,要了他的手机号,并很高兴。
他继续往前走,迎面遇到一个女人,她一直盯着他看,直到交错而过的一刻。他们点头示意后,女人告诉他,她是他的粉丝,看过他所有的电影。她一直到处走走拍照,问他能不能让她替他拍一张照片。成俊靠到街边墙上拍照时,电影结束了。
一个失意的导演原仅是打发时间的首尔一游,想不到在逗留的的数日中,与几个女人发生了精神或肉体的关系,在女人身上找到了尊敬与爱慕,稍许恢复了自信。
在这部电影中,美女教授宝兰与美女店主艺珍两位演员身上的美得到了最大限度的发挥。风情万种,美得不可方物,表现出极高超的演技。也许演员身上的潜质只有通过优秀的导演才能得以发掘吧。
2017.6.15

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