《蓝宝石之谜》的观后感10篇
《蓝宝石之谜》是一部由庵野秀明 / 樋口真嗣执导，鹰森淑乃 / 日高法子 / 水谷优子主演的一部动画 / 冒险 / 剧情 / 家庭 / 奇幻 / 爱情 / 科幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《蓝宝石之谜》观后感(一)：对人类文明的思考
在小时候，我已经看过这部动画了（我看的是TVB的版本），可当时因为我年纪太小，对其动画的细节早就忘记，只是记得海底下有那么一条神秘的潜艇、蓝宝石、船长和女主角的微妙关系（父女），除此之外，真的不记得太多东西。
长大后，我依然深爱动画，一直想重温这部动画，可惜我早就忘记了这部动画的名字，（后来特意翻查TVB播过的动画的名字，其中找到了，港译《冒险少女》），再后来，看一些关于日本动画的相关报道，从中知道了这部动画另外的名字《冒险少女娜丁亚》和《蓝宝石之谜》。
于是，最近我在网上找了粤语版本的《冒险少女》（儿时看的就是粤语版本）重温了一遍，当然，今天的我所看到的感受肯定与当年儿时所看到的感受完全不一样。
据说，这部动画的最先企划是由宫崎骏提出来的，但是东映当时不太喜欢这个企划，于是就搁置了，宫崎骏离开东映成立吉卜力工作室以后，按照此企划制作了《天空之城》，《天空之城》的成功，让东映让庵野秀明执导《冒险少女》这部动画。这就是此动画的来龙去脉。
现在，我说下我对此动画的观后感吧。共39集，说老实话，我觉得整个动画可以更浓缩，其中23-34集里面有很多是多余的部分，甚至有很多情节是累赘，前部分（1-22集），娜丁亚这个人物角色塑造得很不错，但是在23-34集中的一些情节，完全把这个人物的形象给毁了，有点前后矛盾。
不过总体而言，这还是一部非常优秀的动画，其中对科技文明的反思就值得我们深思，即使经过了二十年再看这部动画，依然感觉到某种意义的超前性。
《蓝宝石之谜》观后感(二)：如今再回首，那时正少年！马蒂亚到底是不是绿茶婊？
第一次看这个动画片的时候是小学的时候吧，之所以这个动画片给我留下如此之深的印象是因为我整整看完了前面所有的剧集，知道最后一集被母上大人以好好学习为名无论怎么哀求都不让我看了！所以也成了童年的一个遗憾————直到我前天重新在优酷上看完全集。
一晃十几年.......
那个时候只是震撼于剧情的震撼，震撼于科技的力量，震撼于那惊人的想象力，如今再看，却读懂了几分苦涩......
男主角强是如此的爱着马蒂亚。从第一眼看到了就喜欢，就像我情窦初开的时候那么的喜欢那个女孩，喜欢就是喜欢不是为了上床，不是为了钱和权，只是喜欢，每一次对望，接吻，甚至是轻轻的碰到一下，都会激动的像电流过一般，这种感觉，也许我那个时候会有，如今乃至以后到永久都不会再那么单纯的去喜欢一个人了吧。
马蒂亚到底爱不爱强呢？至少我觉得是谈不上爱这么伟大的，充其量只是喜欢或者多多少少有一些感恩吧，就像现实生活中很多女孩子其实并不喜欢一个人最后在一起，仅仅是这个男孩对她好，用一种报恩的心态在一起罢了，马蒂亚喜欢的是谁呢？对于马戏团的团长，她会用心去讨好，因为她是一个卑微的野孩子，她学会怎么生存，她懂得去崇拜强权，这也是为什么她会在马戏团呆了那么多年。对于强，一开始也是利用而已，因为她已经无家可归，她跟强走仅仅是因为强答应给她一个住的地方，打心眼里她是看不上强的，到了强的姑姑那里，姑姑一说不可以，马蒂亚扭头就要走，并没有流露出对强的一丝丝不舍，因为强没有利用价值了，后来跟强走有仅仅是因为强说他有自己的房子。
强为马迪亚做了那么多事情，马蒂亚也不过觉得是个傻瓜，动不动就对强发脾气，而对于别人她发脾气是以多么爱她为根据的，谁对她好她就对谁发脾气，反而是坏人面前丝毫不敢反抗，甚至乖乖说出强的名字，和宝石在强那里，这和今天的绿茶婊如出一辙。
后来马蒂亚遇到了她喜欢的人，那几集的标题也写得很明白，马蒂亚的初恋，看到了吗初恋，也就是那个非洲草原上面的小子，前面她和强接吻等等一切都不算数的，这个才是初恋，如果不是那个小子有了未婚妻，可以肯定马蒂亚是绝对要抛弃备胎强的。
马蒂亚到底是不是一个绿茶婊，其实我也不用做结论，虽然童年留下无比好的印象，甚至一度因为这喜欢短头发黑黑的女生，但是重复以后却有些厌恶这个角色。
一如他的父亲，亲手毁掉了国家，一副正人君子，可是却在最后弄大了视为女儿的副船长，然后再度抛弃怀孕的已经成为妻子的副船长，是的，你做英雄，让别人去在背后付出去吧！
你会和女儿去做吗？在最后知道副船长已经怀孕的情况下却并不曾给过副船长一个名分，这是应该付的责任吗？
说多了.....很好看的动画片，可以多看看
《蓝宝石之谜》观后感(三)：不逝的经典！！
想必可能很多人都是怀揣着过去的回忆来重温这部作品的，但我不同，在之前从未了解过蓝宝石之谜，只在几个星期前才偶然结识了这部比我年龄还大的作品（本人94年）。
初以为只是普通的儿童向动画，慢慢地宏大的世界观开始展现，SF和蒸汽朋克的风格、海洋、蓝天、文明、生与死、机械与科学、爱情和友情，每一个元素都让人心驰神往、为之赞叹、欢笑或是有所思考、感伤。我认为，如果一部作品能够被称为是优秀的，那么它一定是对所有时代、所有人类的共同的、不可回避的话题有所阐释和解答，就像《理想国》对于正义的追问，《战争与和平》中个体与时代的羁绊等等。蓝宝石之谜无疑也符合这样的标准，它其中的许多内涵和意义值得我们始终关注、不断思考，科学和技术的伦理应该怎样？生命和死亡该如何对待？（有一集几个船员因为毒气泄漏被关在舱内最后的惨叫真是印象深刻）除了这些，让和娜迪亚之间不断成长、令人感动的爱，三人组、玛丽、king带来的欢乐、尼莫船长的羁绊、天马行空的想象......所有所有都让这部作品担当的起经典之名，相信它带给我的快乐与回忆也将一直持续到永远，让我不断追忆、回味。
的确，当心情感到烦闷时、当周围的一切都失去了色彩时，是多么期待也能拥有一场冒险，和爱的人一起遨游在深海、去到浩瀚的星海、飞翔在无法背叛的蓝天。再加上朋友的陪伴和鼓励，彼此带着笑声和好奇，朝着崭新的、无人所知的地方前进！
尽管蓝宝石之谜在中间部分有着明显的败笔，海岛篇前两集尚可但之后的就没什么意义了，到了非洲篇nadia的塑造更是存在糟糕的不连贯，完全和之前脱节。但本作在角色设计、故事剧情、音乐等方面的表现依然十分亮眼。在角色方面，虽然nadia的性格真的很极端、任性、有些中二（官方在小剧场中也吐槽了吧）但我个人还是很喜欢这个角色的，性格上的缺陷反而显得比较真实甚至有点可爱。完美的性格当然受到欢迎，但缺陷也能使人物更加丰满而不单薄（非洲篇除外，编剧巨大的失误）她和jean之间虽然纠结，但最终还是得到了成长，让我们看到了一段美好的感情。
其次是Jean，果然是相当靠谱的男主，厉害的技术宅+善良乐观坚持的性格，保护了nadia不知道多少回（所以非洲篇真实制作方脑抽啊。。。）特别喜欢jean发明直升机带nadia飞上云端的那一段，实在暖心~所以说nadia真的赚到啦。
然后是三人组，人生导师兼大厨格兰蒂斯、同为技术宅的汉森、人生赢家山森，多少次建功立业，而且最关键的是实在太欢乐承担了大半的幽默戏份，没有他们这剧绝对要折损不少乐趣和魅力。格兰蒂斯和娜迪亚的几番对话真的很有道理的呢！
玛丽和king。同样是全剧比较幽默的角色，king好几话都是颜艺帝啊！太可爱了！玛丽揶揄jean和娜迪亚的时候感觉特别好玩，而且玛丽特别懂事、在认识水平上有些时候完全超过娜迪亚。
尼莫船长、伊莱克特、卡格依。尼莫船长作为可能是羁绊最深的人物，一开始感觉冷漠其实也是个温暖的人，最后对娜迪亚、尼奥还是流露了真挚的感情，只是为了剧情屡屡中计也是为难了。伊莱克特就是姐姐一样的角色，很干练又温柔，和格兰蒂斯那段也很搞笑，黑白部分动画的微笑很美，虽然也是命苦但最后的结局还算圆满。另外，对卡格依大家普遍评价很好呢，已经很久没有看到过如此酷的反派角色了，行事冷酷果断、领导力极强，再加上沉稳有时带嘲弄的声音，讽刺式的结局。
蓝宝石之谜的配乐也增色不少，就不多说了，准备去入OST了。OP和ED都很喜欢，ED的歌词完美契合了我前段时间的情绪 Try 慰めの言葉なんて 心に届かない風~唉。。OP则向上有力，每次听到今君の目にいっぱいの未来都很有感觉！
总的来说，蓝宝石之谜带给我的体验是无法忘却的！也希望它能在喜爱它的人的心中永远保留着一个特殊的位置吧！Don't forget to try in mind 让爱散发出更加耀眼的光辉！
《蓝宝石之谜》观后感(四)：《蓝宝石之谜》与庵野秀明的故事。
1、《蓝宝石之谜》的基本资料
2、《蓝宝石之谜》的主题思想与剧情简介
3、《蓝宝石之谜》与《天空之城》的关系
4、《蓝宝石之谜》与《新世纪福音战士》的相似之处
5、《蓝宝石之谜》的历史地位
6、《蓝宝石之谜》与庵野秀明
1、《蓝宝石之谜》的基本资料
《蓝宝石之谜》是由国营电视台NHK电视台企划制作，动画制作由東宝和KORAD共同负责，GAINAX以“协力制作”的身份参与动画的制作。电视版于1990年4月－1991年4月在NHK电视台播出，共39话，由庵野秀明（总导演）与樋口真嗣（导演，23-39集）共同执导。由青野昌执导、东宝发行的剧场版《蓝宝石之谜 The Secret of Fuzzy》于1991年6月上映，动画制作由Group TAC负责，GAINAX依旧以“协力制作”的身份参与动画的制作。电视版曾在1992年左右引进至天朝大陆，是众多老动漫迷的启蒙动画之一。
2、《蓝宝石之谜》的主题思想与剧情简介
《蓝宝石之谜》是根据法国作家儒勒·凡尔纳的SF小説《海底二万里》以及《神秘岛》为原案制作的冒险动画，但完全不拘泥于原本的框架，架空式的流畅的剧情发展，加以深远的世界观设定和半架空式的背景，流畅的剧情发展加上清新、浪漫、而又充满激情的风格，让人感觉非常的舒服。庵野秀明的人物塑造能力也在这部作品中体现得淋漓尽致，大量让人印象深刻的角色，以及刻印着时代的剧情,当然还有各种杀必死和致敬，构成了这部优秀的作品。本作品内涵不仅深厚，而且丰富，人生观、价值观、世界观、爱情观、战争与和平、科学的价值等等均一一涵盖。此外，本作亦使用了非常多的旧约圣经的创世纪神话、历史、科幻小说、漫画、特摄、电影、动画的效仿以及致敬。
《蓝宝石之谜》开始只是讲述少年寻找父亲和少女寻找故乡的冒险故事，到了最后部分却出现了宇宙战舰同巨大的飞船在太空华丽对战的壮绝场面。可以说，这种叙事模式是庵野秀明所擅长的，开始的时候似乎世界观普通而平常，而越往后，剧情的发展就愈发显露出其真正风貌，仿佛小溪渐渐变成大川一般，到了最后的高潮部分，很难想象其是从当初那样的舞台展开而来，而在其中的逐步推进过程，往往才是作品最大的魅力所在。
3、《蓝宝石之谜》与《天空之城》的关系
很多人都觉得《蓝宝石之谜》剧情和风格有点像宫崎骏的《天空之城》吧？其实也有一定道理。在《蓝宝石之谜》企划阶段的时候，庵野秀明就被上头要求做成宫崎骏的《天空之城》的那种风格的电视动画了。除此之外，《蓝宝石之谜》和《天空之城》还有更深层的关系——《蓝宝石之谜》最初的企划案就是由宫崎骏本人提出来的，以法国作家儒勒·凡尔纳的SF小説《海底二万里》为蓝本拍摄一部电视动画，但这份企划案最后并没有被NHK所采纳，后来宫崎骏、高畑勋和近藤喜文等人创立了吉卜力工作室后，就用那个没有被NHK所采纳的企划书拍摄成吉卜力工作室的第一部在长篇作品——《天空之城》（《风之谷》是吉卜力创立以前的作品）。
庵野秀明在执导《飞跃巅峰》期间陷入了情网，他爱上了在制作过程中共事的声优日高法子，为了争取和心上人见面的机会，庵野秀明跑去找了宫崎骏，并通过宫崎骏的关系拿到了《蓝宝石之谜》的企划案。在宫崎骏、高畑勋和近藤喜文等动画人走后，NHK的『世界名作剧场』也因缺乏好的动画制作人才而一落千丈，NHK也希望凭借着宫崎骏的原案和推荐，让有能力的年轻人将名作《海底两万里》（原案）搬上电视动画的舞台。所以这两个原因综合起来才导致《蓝宝石之谜》和《天空之城》相似，尽管这两部作品是几乎用同一份企划书拍摄出来的作品，但却呈现了不同的风格——从哲学上讲，《天空之城》继承了宫崎骏一贯的人文主义、自然主义者的思想，而《蓝宝石之谜》则表达了庵野秀明对于人性、自然与科学的思考。
4、《蓝宝石之谜》与《新世纪福音战士》的相似之处
看过《蓝宝石之谜》和《新世纪福音战士》动漫迷不难发现，这两部作品有某种联系，事实上，庵野秀明在《新世纪福音战士》最初的企划阶段，世界观是作为《蓝宝石之谜》的延续的（当然，后来取消了）。众所周知，《飞跃巅峰》、《蓝宝石之谜》与《新世纪福音战士》并称“庵野秀明SF三部曲”，代表着庵野秀明创作生涯的最高成就。《新世纪福音战士》是庵野秀明结束《蓝宝石之谜》拍摄，无所事事的渡过四年颓废的光阴后重新投入热情拍摄的作品。与极端、残忍、黑暗、扭曲、充满导演个人情绪的《新世纪福音战士》不同，在四年前的《蓝宝石之谜》中，庵野秀明的思想并不是那么的激进。尽管《蓝宝石之谜》和《新世纪福音战士》一样，都在讨论人性，但那时候，庵野秀明对人性还是持肯定态度、保留对未来的希望的（不管是不是出于真心，详见“6”）。但在充满质疑和批判的《新世纪福音战士》中，人类已经堕落到必须要接受“补完”的地步了。
在《新世纪福音战士》第11话（在静止的黑暗中）和第12话（奇迹的价值是）中，庵野秀明甚至把《蓝宝石之谜》中所探讨过的主题再次拿来探讨：人类看似脆弱的，对于科技的过分依赖，失去科学力量后，相信人内心的力量（A.T 力场也是象征着人类内心的力量）。庵野秀明不像押井守和宫崎骏那样充满着浓重反科技的思想，在庵野秀明的作品中，科学的力量更多是客观存在的，着重表现人类的自私和丑陋心理，在《蓝宝石之谜》中，亚特兰蒂斯人因为自大导致文明毁灭，在《新世纪福音战士》中，人类同样是因为自大导致“第二次冲击”的惨剧发生。而押井守的作品则充满了对未来科技的担忧，人工智能暴走、网络诞生自我意识、网络奴役人类构成了押井守作品中的悲观的灰色基调；而宫崎骏，作为环保主义者，他传达了人类应该回归、保护自然环境的思想，对于现代文明的态度？参见《风之谷》、《天空之城》和《幽灵公主》。
庵野秀明是一位擅长描述角色内心想法的导演，或者说是将自己的思想投影到角色身上去吧。庵野秀明自己也坦诚，性格扭曲的娜迪亚和碇真嗣就是自己的真实投影。熟悉庵野秀明的人都知道，他是一名偏食家，讨厌肉而闻名，认为会自己动的生物是不能吃的。而他也把这种在我们正常看来很奇怪的想法注入到《蓝宝石之谜》中，所以作为他自身的投影——娜迪亚的思想自然扭曲了。庵野秀明再他的作品中通常表现着一种“谁都不理解我”的孤独感，这种中二气息在他的作品中被无限放大（尤其是主人公的身上），主人公们通常都是不懂与人相处、拥有自闭倾向的孩子。这种对外排斥、自我封闭的处事态度构成了庵野秀明作品的一个基本基调。庵野秀明为什么会有这样的熊性格呢？这也许跟他自身的成长经历分不开吧？根据庵野秀明他的自述，他小时候家里蛮穷的，父亲在二次大战期间因为意外失去一条腿。有一个妹妹，很久没连络了。家族关系相当稀薄。可以想象，在这种环境下成长的孩子心理或多或少会很奇怪吧？到了初中，学习成绩优秀的庵野秀明的迷上了松本零土执导的《宇宙战舰大和号》——“如果没有《大和号》的话，也没有现在的我”，而他在以后的作品中不止一次的对这部对他产生深远影响的作品致敬（如《飞跃巅峰》和《蓝宝石之谜》等等）。
在大学时候，他又迷上了富野由悠季执导的《机动战士高达0079》，以下要说着重要说的就是富野光头对痞子的影响。庵野秀明曾说过，《V高达》是富野光头最后的作品（UC青），而富野在《V高达》中塑造的极端、封闭的人物性格对他创作《新世纪福音战士》产生了巨大的影响。而《新世纪福音战士》中的“补完”理念就是由富野在《传说巨神》中提出的，在《新世纪福音战士》电视版最终回的最后一幕“献给所有的孩子”就是对富野的《传说巨神》剧场版致敬。庵野秀明在参与富野执导的《机动战士高达：逆袭的夏亚》的制作时曾受到富野的鼓励，他也长期公开表达了对这部电影的喜爱与支持。这么说，光头和痞子的关系很好了？富野可是业内有名的愤青、大嘴，他的手段一点不比痞子残忍，对于痞子日后的《新世纪福音战士》，光头可是毫不留情的批评的，他认为是创作者有病才能拍出这么病态的作品。。。。。不过我觉得富野也没有资格这么说痞子，你可以看看他在《传说巨神》《Z高达》和《V高达》等作品中都干了些什么。。。。
5、《蓝宝石之谜》的历史地位
在写这个之前，必须要先写当时日本的社会背景。1985年后，日本开始进入泡沫经济时代，在东京房地产价格还在持续飞涨的时候，曾经诞生过J9系列等经典作品的国际映画社倒闭，但随着泡沫经济的崩溃和日本社会开始对动漫迷进行的完全无理的批判，主流动画界一片萧条，大量有能力的制作者纷纷转行，其中一个直接结果就是H动画和H游戏界在90年代初的蓬勃发展。更糟糕的是电视动画的赞助商相继退出市场，曾经是《高达0079》最大赞助商的クローバー社倒闭，曾经是龙之子两个《超时空》系列最大赞助商的TAKATOKU社倒闭，而作为SUNRISE的真实系机器人系列的重要赞助商TAKARA也在《苍之流星雷兹纳》播出时退出了模型界。不仅如此，在1988年－1989年间（也就是《蓝宝石只谜》开播前）还发生了一件震惊全日本的大事，没错，就是臭名昭著的宫崎勤事件——在1988年－1989年的日本东京都与埼玉县，案中罪犯宫崎勤先后绑架、伤害及杀害四名年纪介乎4—7岁的女童，然后拍摄裸照猥亵、奸尸、吃尸、饮血，幻想吃掉女童后会令死去的爷爷复活，几个月后被害女童的家属都收到一只纸箱，里面放著被害女童的骨灰，犯案过程甚至被拍成录像带作为他个人的收藏品。他在1989年因伤害他人身体与谋杀而被捕。律师以心智失常为由想为他脱罪，但未被法官接受。主审法官藤田宙靖前年宣判死刑时表示：“被告为满足变态的性欲而杀害4名女孩和致一名女孩受伤，罪不可赦”。2008年6月17日宫崎勤在东京监狱被问吊。多年来他未曾向受害人家属道歉，反而向治疗师说：“请你告诉全世界，我是一位好人。”案发后，在罪犯宫崎勤家中发现接近6000盒的录像带。其中包含了大量的H动画录像带，警方还从这些录像带中发现了受害幼女被杀后的影像。消息传出，整个日本社会舆论一片哗然。传媒为求本身收视听率、贩卖量而对宫崎的藏品进行捏造夸大炒作。部份传媒竟刻意将动漫、恐怖片及H片置於镜头表面或最显眼位置，让人误以为动漫影带与杀人录影带是同类。凶杀案发生后，有记者来到1989年夏季C36晴海会场，并以“各位请看，这里有十万个宫崎勤！”为题进行报道。而之后的同类型案件中，传媒也刻意搜刮犯罪者的御宅族相关讯息，并夸大地报导描写、刻意误导。一时间，御宅族及持有相近兴趣者，被整个社会无差别地敌视，并被当成危险人物。ACG业界则遭受空前灾难，整个行业在《新世纪福音战士》引发新的动漫热潮前一直处于冰河时期，漫画印刷量仅为1987年印刷量的10%，直至1995年以后才开始恢复。
于是，《蓝宝石之谜》就是在这个大背景下诞生了。本作并非像一些科普文问所说的叫好不叫座，加剧了GAINAX的债务危机的说法（不过GAINAX当时也好不到那里去，因为《王立宇宙军》的票房惨败欠了万代一屁股的债，濒临破产）。本作当时在NHK每周五夜晚7点30分的“世界名作剧场”档播出，取得相得给力的收视率，《蓝宝石之谜》在90年的《New Type》年度人气动画评选中取得TOP.2的名次，在91年更是摘下了《New Type》的年度人气动画和年度人气女主角两项冠军的宝座。在LD、DVD和BD销量方面，作为在无法插播商业广告信息NHK电视台播出的黄金档动画，《蓝宝石之谜》的累计平均销量突破4万枚，这个成绩在NHK系动画中是不可想象的天文数字，与史上历代电视动画对比的话（其实只是1988年以后的），也能稳居TOP.30以内。《蓝宝石之谜》如此优秀的商业成绩，GAINAX为什么还不能赚钱呢？事实上，《蓝宝石之谜》电视版的动画制作是NHK外包会给東宝和KORAD共同负责的，GAINAX仅仅只是以协力制作的身份参与制作，版权的所有权实际上还是属于NHK，因此GAINAX并没有从LD和周边销售上获得任何好处，所以GAINAX还是没有摆脱巨额的债务危机……
在评价方面，《蓝宝石之谜》获得了——
“現代日本を支えるアニメ界のメンバー達の若い時の爆発のように奇跡のような作品（当代支撑日本动画片界的成员们年轻时爆炸似奇迹一般的作品）”
“アニメ史のピラミッド（动画片史的金字塔）”
“TVアニメ史上最高の作品（TV动画史上最高的作品）”
“天才的なアニメ作品（天才的动画作品）”
“NHKアニメの最高杰作（NHK动画的最高杰作）”
“心に残る名作（藏于心中的名作）等等超高评价。”
在2007年，日本文化厅传媒艺术祭在十周年纪念活动中公布了由一般动漫迷（网上投票）和媒体艺术相关的专家（文化厅媒体艺术节历届获奖者、同历代审查员在内的艺人、编辑、评论家等）共同评选的日本史上最经典动画的评选结果，《蓝宝石之谜》在获得了日本史上最经典动画TOP.29的名次，足见其的经典地位。
6、《蓝宝石之谜》与庵野秀明
一个人的处女作往往能够显示出这位作者未经浸染的，最为纯净的价值观和审美倾向。而庵野秀明真正意义上的处女作（《飞跃巅峰》）绝对不是庵野秀明内心真正的想法。根据痞子自己的说法:“在我制作《飞跃颠峰》的那个时候是非常郁闷的。1987年我们GAINAX用心去制作的《王立宇宙军》遭到了惨重的失败，我们当时都十分心灰意冷。我们那么用心去做，但是观众们喜欢看的却不是这样的动画，而我们对那些非动画迷市场的宣传也失败了。于是我们都有些心理不平衡。观众们不就是想看半裸体的美女开着巨大机器人冲向宇宙嘛，所以我们就带着怨念去做了《飞跃颠峰》。”可以看出，《王立宇宙军》的惨败在痞子和GAINAX的众宅男心中留下了一道何其惨痛的伤疤，从某种意义上说，甚至改变了痞子和GAINAX的众宅男的一生……GAINAX走上了还债的血泪史，庵野秀明从一个热血青年开始堕落成痞子……都是因为年轻而犯下的错啊！
在制作《飞跃颠峰》时，不知道庵野秀明究竟是吸取了山贺制作《王立宇宙军》时的教训，还是对之前观众对于自己辛辛苦苦画出来的火箭升空毫不领情心有怨恨。总之这次庵野把当时流行的视觉元素全都一股脑地塞进了《飞跃巅峰》里：你们喜欢宇宙战舰是吧？全长70公里的怎么样？你们喜欢巨大机器人是吧？我这里连学校里的学生都是人手一台！你们喜欢宇宙怪兽是吧？80亿只够不够？你们喜欢美少女吧？我这里的美少女都是穿着露PP的体操服驾驶机器人的！够刺激吧？另外还附送露3D无和谐出浴画面哦！这部充满着怨念的《飞跃巅峰》却再次为GAINAX赢得了SF星云赏（1990年）的嘉奖。
对于《蓝宝石之谜》，庵野秀明认为“与其说是它的成功，不如说是它的失败。并不是从作品本身来看不合格，而是在我心目中不合格。因为它的构成一开始就打定了主意是做成那种随时都可以结束的故事，而且早在企划阶段的时候，就被上头要求做成宫崎骏的《天空之城》的那种风格的电视动画（痞子最讨厌的宫崎骏的作品之一就是《天空之城》了）。所以我很不喜欢这种一开始就预备着可以随时完结的作品。所以它在我心中它是一个不合格的动画，这样也很对不起制作人员们。”事实上，在制作过程当中庵野秀明可以说是饱经辛酸：首先是预算与时间的紧迫使得整部作品中间有一段韩国代工的部份作画水准严重低落（孤岛篇），气得庵野在最后三话自掏腰包请老朋友们一起来制作，最后《蓝宝石之谜》好歹总算是没烂尾。接着是由于投资商以及NHK的各方压力影响编剧走向，使得庵野觉得非常地郁卒，他还曾经想让大结局有如《新世纪福音战士》剧场版一样大家死光光，但是这一疯狂的举动被赞助商给制止了。《蓝宝石之谜》是一部叫好又叫座的动画，可是它却不是庵野秀明想做的动画。
事实上，庵野秀明是一个拥有极端、扭曲思想的中二、愤青，在做完《新世纪福音战士》剧场版后，痞子曾经这样得意的说：“田中芳树老師不是说，一个有名字的人的死比1000万无名士兵的更令人感到震撼吗？所以我把能杀的都杀了，怎么样？印象深刻吧？”他还这样说过：“完美的结局总是让我觉得无聊，我从小就是这样。比如把胶泥啊，玩具啊，还有模型什么的……总之就是认真的做好，全做完以后一定要用火烧掉我才开心。”（原来小时候就这样扭曲了……）
当我们再看在制作《蓝宝石之谜》的痞子，当时心高气傲的庵野秀明怎么会向宫崎骏低头恳求让他向NHK推荐自己呢？原因上面已经说了，没错，就是因为他喜欢上了声优日高法子，为了争取与心上人更多接触的机会，他才不惜向他的老师宫崎骏低头的。最终结果是，在制作完《蓝宝石之谜》后，他像向单恋数年的日高法子告白了（一说是求婚），而这个倒霉的阿宅却被日高法子当作傻瓜一样的戏弄了……当时痞子还这样对日高法子说：“请看我的下一部作品再做决定吧！”可是一年后，日高法子却嫁给了别人了……这也使得庵野秀明大受打击，沉沦了将近四年。若不是他的伯乐兼基友大月俊伦（King Records的执行长，《EVA》的制片人）不断鼓励他再创作一部作品出来，也不会有日后开天辟地/业界毒瘤的《新世纪福音战士》的出现了。当然，这样的结果就是导致《新世纪福音战士》充满了报复性，以某初恋情人为半原型的三石琴乃和以某初恋情人为原型的明日香的下场都很惨，尤其是明日香，下场可不是一般的惨，从高高在上再狠狠摔到谷底，爱慕的对象被杀、同步率0%精神崩溃、好不容易走出阴影后又被九台EVA量产机五马分尸……这还不够惨，《新世纪福音战士》的人物设计和漫画版的作者贞本义行透漏说，庵野秀明原本是要让明日香最后发狂而死，不过最终没有实现，被东京电视台强迫改成了我们现在看到的样子。这么多年过去了，痞子他释怀了吗？我看还没有，在《EVA新剧场版：破》的原始分镜图中，使徒化成针状刺满了明日香的面，使明日香的脸部给完全剥皮，在明日香想夺回自己的「脸皮」时，使徒更把明日香的全身穿刺了！可以想象痞子是积了多大的怨念了……不过出于对市场的妥协，“和谐”成了如今我们看到的这个样子。
事实上，在《新世纪福音战士》电视版制作期间，庵野秀明承受了我们常人难以想象的巨大压力，大到一度令他试图自我了结自己的生命……由于制作进度非常赶，一度还传出《新世纪福音战士》的制作进度可能要跟不上一周一话的播放速度，而主播的东京电视台的传统却是天塌下来也不会打断电视动画的播放，就连岁末年初大家都放假的当口也是雷打不动——1995年年末的12月27日播放的第13话和1996年年初的1月3曰播放的第14话都是按着原定的档期播出的……而GAINAX和龙之子的工作人员在逼得越来越紧的进度地狱中承受了巨大的压力，而《新世纪福音战士》的剧本也是痞子和他的四名基友在一周内完成一话的（《EVA》原先只有开头6话的剧本）。而第16话初号机再次暴走，从夜天使体内撕破了使徒的血腥场面遭到了PTA的投诉。愈发提升的暴力和血腥的程度互相推动着《新世纪福音战士》一步步走向极端……而第18话又是因为初号机暴走虐杀寄生在三号机体内的使徒再次遭到PTA的投诉……第19话初号机再次暴走吞噬力天使……在PTA的抗议声中，东京电视台忍无可忍了，下令到要是在遭到投诉就直接斩腰了！于是就出现了第20话美里和加持奇怪的床戏、第24话渚熏死亡的镜头也被直接回避掉了，明日香发狂而死的设想也被否决了。从第20话主要角色又一个接着一个的爆发了“人品问题”，接着又是充斥着有关“性”和“死亡”的主题，不难想象，也只有被越来越紧的进度表逼得都要抓狂的制作人员，才会带着对观众和制片方的怨恨和任性，于群魔乱舞的混乱中做出这种颓废而狂乱的片子……同前半部分甚至可以说有些阳光轻快的风格相比，后半部分的《新世纪福音战士》仿佛变成了另一部动画一般。而热爱烧钱的庵野秀明也终于把经费给烧光了，所以他被逼无奈舍弃了原定剧本，做出了极具争议，用现在的眼光来看都觉得十分超前的电视版最终两话……
事实上，在《新世纪福音战士》企划期间，吃了几次亏的痞子就曾对制片人大月俊伦说：“如果我感到来自公司那边的压力的话，我就会立马不做。”而大月的King Records也很尊重他，一直没有给痞子什么压力，倒是东京电视台那边不断向痞子施压。在制作中后期，痞子曾和鹤卷和哉（《EVA》电视版副导演）、摩砂雪（《EVA》电视版副导演）和贞本义行（《EVA》人物设计、原画）等人开了一个非正式的会议，思想偏激的痞子说：“既然不能做自己想做的东西，那干脆就不用做了！”这个想法获得了摩砂雪的赞同，但鹤卷和哉和贞本义行不同意，《新世纪福音战士》好歹没烂尾。痞子之后又跟宫崎骏抱怨，宫崎骏也劝他好好休息休息。但《新世纪福音战士》大红大紫后，一切都由不得痞子了，最终回播出后，庵野秀明更在播映完毕后的一场座谈会上与EVA迷们发生了不愉快的事情。事后，GAINAX社长武田康广在网络上紧急宣布将在未来将推出“再制版”的第25、26话。可以想象，当时思想偏激的庵野秀明是何等的心态了，所以，在剧场版中，他将这些年来积压的怨念全部都释放了出来，与投资人对着干、与粉丝对着干、与社会对着干，成就了那部连观看第二遍都需要相当勇气的老剧场版《Air/真心为你》。
也许最能体现庵野秀明未经浸染的，最为纯净的价值观和审美倾向的作品就是他1983年在大学拍摄自导自演的奥特曼同人电影《归来的奥特曼》和功成身退后拍摄的《甜心战士》真人电影吧……庵野秀明可是《奥特曼》和《美少女战士》的死忠。
《蓝宝石之谜》观后感(五)：不可思议的想象力
提示下 这个动画片是1990年的 ，从画风画质来说已经秒杀目前中国所有原创动画了。 本故事借用了凡尔纳的《海底两万里》的开头，但是衍生出更加宏伟 更加富有想象力的原创内容，比如亚特兰蒂斯文明就是创造出人类的“上帝”（外星人）。最近在看纪录片《远古外星人》（09年的美国纪录片） 其很多证据居然和本动画出奇的相似，不管是外星武器 外星文化，甚至说古代迷信的多头怪其实本身就是外星科技为了基因实验而造出来的（并且找到了相关的证据），而这一段在面具人带莱里亚参观诺亚方舟时也相同说明。 我只想说，这可是在1990年拍的动画片啊！！ 苏联刚刚解体，中国还没普遍彩色电视机的年代。居然有这么天马行空却有严谨的想象。实在佩服至极。
《蓝宝石之谜》观后感(六)：黑丫头的蓝宝石
还记得小时候看的动画片“蓝宝石之谜”吗？
还记得那个技术男吗？
还记得那个美丽的黑丫头吗？
还想那个失落的世界亚特兰蒂斯吗？
老实说，很多的情节我都已经忘记，但是这两个人物的形象却深深印在我心里。
从那时起，喜欢上了技术型男，觉得技术男是让人好踏实的一种人，觉得搞技术是好舒服的一件事，现在依然一样，喜欢同团队一起讨论技术问题，享受技术带给我的安全感。
从那时起，喜欢一种女生，善良，美丽，对爱执着，有一点小野蛮和小奔放；喜欢那情窦初开时的神情，喜欢那真诚的笑容和泪水，喜欢那发于内心的真性情。
从那时起，开始幻想亚特兰蒂斯的种种神奇，猜测它的种种可能，到迪拜时有时会去亚特兰蒂斯酒店去看看，看看这个海世界。种种的假设，无法考证，被指荒唐。
正是因为这些解释不了的事，相信未来，相信生命中会出现奇迹；也正因为如此，人类才会不断的追寻下去。
只是在追寻的过程中，不要忘记人性中的爱。
《蓝宝石之谜》观后感(七)：卡格依已经超神了
似乎到了结尾总是好人善终，坏蛋化为灰烬。尼莫舰长在作品中一直只是在弥补自己之前犯下的错误，到的结尾实在算不上功过相抵。最安心的还是Electra得到了尼莫舰长，而格兰蒂斯小姐依旧如同大海上一片孤舟随风飘荡，两位核心女人就这样了结了那段过去。
自始至终认为娜迪亚如果没有所谓的血统，一无是处，有世俗脾气，遇到困难除了暴怒就是低头哭泣。与格兰蒂斯相差何止一个数量级，甚至有时候怀疑连玛丽这个孩子都胜过她。也罢，如果她是女强人，那一堆配角路人都领便当算了。娜迪亚不是我期望的那种人。
让和汉森属于同一类型，很难想象在90年代就已经有了技术宅的概念，液压、空气动力学等等，如果幼时看到这个片子，没准梦寐以求的就不是甲子园棒球场而是各种各样的实验室了。片中对他们的研究一直有个默默的期望：使用能源咱用清洁太阳能好呗？
汤姆算是所有男性角色里面最惹人喜欢的了，开车从来不要命，赶着格兰特II一路横冲直撞笑翻了。勇于承担，重承诺，不管是对小萝莉，还是小正太，甚至御姐都一诺千金，而且看他整部戏中大有“他办事，我放心”的感觉。有时候真担心出现他牺牲小我成全大家的场面。
玛丽和金实在很萌，尤其玛丽撅着嘴，坚强又可爱，与金的摊鸡蛋眼睛飙泪果断是片中一宝，多少个无聊剧情的经典画面就融在里面了。只是最后汤姆和玛丽走在了一起，这是要闹哪样啊？萝莉控和怪蜀黍控搭配么？
好，最后是我们的灵魂人物：卡格依。虽然他是反派中的核心反派，各位主角配角酱油男酱油女列位看官恨不得立刻让他下地狱，但是不论从领导力还是决断力以及学识技术性格沉着冷静都是一等一的人才。尼莫舰长毁掉城市跑路了，卡格依重建了政府；没有王族血统，卡格依设置了傀儡；给阵营展示武器，卡格依毫不犹豫摧毁一个岛；武器被发现，卡格依果断撤离；为了夺取宝石，卡格依随时察明关系，威逼利诱；有用留下，没用杀死，卡格依手下不留废柴饭桶；向世界宣战，卡格依混不把一切看在眼里，世界已经是囊中之物；卡格依即使与尼莫战斗也是处处占上风，装备也好，计谋也罢都远超同辈。这才是铁腕领导人的魄力！！只可惜一事与愿违，偏偏动漫设计的人的情感超过了亚特兰蒂斯的科技，就此一代首辅最后魂飞湮灭领便当了。
说实话，前面鹦鹉螺号涅槃之前还是比较有看点的，包括了鹦鹉螺号的战斗和技术宅的发明以及格兰特三人组的耍宝，后面唯一支持继续欣赏的只是在求一个解释：卡格依怎么会输的？1890年Adolf Hitler刚出生，他凭借着德国那点技术就把世界搅得天翻地覆，卡格依即使不用红蓝诺亚，在百年内也没有人能超越他，众位看官在故事开始时就根绝学的历史知识已经知道卡格依注定输了。我只是在等这一个解释，耐着性子看完海岛篇，到得最后天边终于出现卡格依的飞艇时候心里居然激动起来。
结局究竟还是虽然超神但是没能逆天，可惜了一代枭雄。
《蓝宝石之谜》观后感(八)：人的意志凌驾于科学之上
对科学痴迷的强在万国博览会上遇到了娜蒂亚，两人在三人组的追杀中开始了自己的科幻之旅。他们一起登上鹦鹉螺号，来到南极大陆，参观亚特兰蒂斯，流落到红色诺亚岛，最后在太空决战完成使命。不得不说，想想最近看过的《三体》，不得不说，这是一系列让人眼界大开的硬科幻动画。女主人公娜蒂亚作为一条线索，从头至尾没有发生什么改变。即使是世界的命运都压在她的身上，她依然是个心地善良而又脆弱，喜欢我行我素的小女生。男主人强是一个充满好奇心、富有正义感、勇于担当的科学研究者，他以人类身份见证并学习着所有的外星科技。剧中其他人物各有特点而又详略得当，也都已闪回形式进行了人物的交代。故事剧情明显是团队分工创作的，因为科幻战争的部分大而绚丽与荒岛生活的段落细而生动。可能是集中观看的原因（两天刷完），总觉得描写荒岛的生活篇幅过多，有些脱线。可对于这样的画风，我还是挺喜欢的，只是爆炸场景太过闪眼睛了。在最后的红色诺亚中，哥哥给妹妹摘掉头套时，镜头的切换中，人物的站位出现了穿帮，也包括给哥哥供给能源的线。科幻的元素包裹的是对人性欲望的分析，对家庭，对亲情、友情、爱情的探讨。导演显然不是再说外星人的故事，而是绝对的人类主导意识。90年出品的它，难怪被尊为神作。
《蓝宝石之谜》观后感(九)：80年代最后的科幻故事
作品之间的相关性真的很有意思，看了攻壳机动队后发现这部作品是黑客帝国的源头，而看了银翼杀手后才发现攻壳机动队根本就是这部电影的动画版。
作品经典性的一个重要要素在于它能给往后的作品带来启发。拿EVA来说，抛开情节与主题，它塑造的人物给往后的许多作品提供了样板，它的分镜头和各种画面表现手法被后来的动画大量应用或者直接照搬，这些都是它经典的体现，而这样一部源头性作品依然有其前身——蓝宝石之谜。
每个领域都会有一部元祖级作品，但不同年代的人都会有他们的启蒙片，舰艇系SF动画的元祖是宇宙战舰大和号，我的第一部舰艇系SF动画是蓝宝石之谜。
这部动画有许多绝妙的设定，潇洒俏皮的三人组就是宠物小精灵火箭队武藏组的原型，女主角娜迪亚经过修改成为EVA中的男主角碇真嗣，娜迪亚也是我第一个接触的有褐肌（brown skin/dark skin/黑girl）萌属性的角色，同样有褐肌这一属性的角色伊莱克特，在EVA中被分成了两个女性角色，葛城美里和赤木律子，EVA中其他人物的设定也借鉴了蓝宝石之谜，而躺在南极的巨型生物亚当，娜迪亚哥哥机械化后背后的插入栓，这些设定都延续到EVA中。
虽然有这样多的相同要素，但蓝宝石之谜和EVA在根本上是两部截然不同的作品，这里并不是指蓝宝石之谜是舰艇系、EVA是人形兵器系，而是这两部作品的出发点是根本不同的。
蓝宝石之谜里充满了对科学技术的热爱，即使在最危险的局势下也坚持到底的勇气，对他人的信赖与付出。单纯为知识与技术而感到喜悦的让；为异族奉献的尼莫船长；无数次救众人于险境的万能战车与三人组；从两个侧面凸显女性坚强与独立的伊莱克特与格兰蒂斯。
人类的气魄在蓝宝石之谜中以一种深沉而绝决的方式体现出来，不论是三人组为了扭转局势，引爆万能小战车炸毁巨大的红色诺亚的动力核心时对小战车念念不舍又潇洒的告别，还是娜迪亚哥哥在被拔掉电源后依然靠意志力推动身体（仅剩的大脑提供了最后的生物电能？），拿掉娜迪亚头上的精神控制装置，直至身体烧毁时仍对卡洛伊表现出的鄙夷，都是神来之笔。
蓝宝石之谜中最后胜利的一方，都是互相支持不断进步，超越极限的一群人，而卡洛伊，无论其有多么高深的智谋，对科学技术坐享其成、对他人控制奴役的作风，最后给了他一个讽刺的结局。
整个蓝宝石之谜的世界即使到故事结束时依然处在动荡与危机中，按照时间推进，让和娜迪亚他们不久就会经历第一次世界大战，然而就像OP blue water 和 ED Yes I will 的歌词所唱，“Don`t forget to try in mind，爱更胜宝石”，“就算犯错也好，迷失也好，还会有明天”，让他们也一定会秉持自己的信念在动荡的时代坚强地生活下去。
直到全片结尾，我们才知道ED中那支众人追赶的模型飞机是长大后的玛丽掷出的，这支飞机飞回过去，众人追赶着它，奔向未来。
这就是80年代末最后的科幻故事，到了90年代，现实生活的状况和庵野秀明的心态都发生了巨变，庵也从刚开始做动画时候的激情澎湃变作消极沮丧，人与人之间信任与扶持的愿景被无法互相理解、永远的孤单所打破，希望也从过去的“要活下去”变成了“这样的话不如大家都去死吧”，就连剧场版中的插入曲也是Komm, süsser Tod和Thanatos--If I can't be yours。
EVA原本是作为蓝宝石之谜续作的企划，但这个方案最后被弃用。庵野秀明曾说过，EVA就像他的生命，而谈到蓝宝石之谜，他认为是部失败的作品。这部失败的作品在2012年毫无修改地高清重制，同年的EVA新剧场版Q则直接引用了其中的两段BGM。
也许对庵野秀明来说，蓝宝石之谜就是人性中他坚信却从未出现的部分，他后来不信了，却从来没有忘记，就像爱更胜宝石。
LUGY
《蓝宝石之谜》观后感(十)：担得起神作之名
在B站上看的12年的重置版，应该说画面比较清晰了，不会因此而扫了任何看过的没看过的观众的兴致。
与众多重温童年的“老头子”“老婆子”相比，我应该算比较年轻的，甚至算不上重温，因为只在极小的时候在教育台看过几集，只隐约记得女主的模样，连尼莫船长是她爸还是她男人都不记得了（⊙﹏⊙b汗）。
宏伟的世界观、精心的制作（除了中间外包给韩国的荒岛&非洲篇，看得我那叫一个膈应啊！）、流畅的情节、鲜明的人物、震撼人心的叙事手法与配合得天衣无缝的音乐，感觉无论哪点都完爆现在的动画，五颗星的力荐当之无愧。
一、
1866 凡尔纳《海底两万里》故事发生的时间
1869~1874 凡尔纳创作《海底两万里》与《神秘岛》
1889 《蓝宝石之谜》故事发生的时间
1990 《蓝宝石之谜》上映
2012 《蓝宝石之谜》重置上映
原作是科幻小说， 写的是幻想中的科技，而《蓝》中亚特兰蒂斯的种种科技虽然在故事中令人瞠目结舌，但许多在现实中都已经成功实现。所以虽然故事有在探讨科学发展的是与非，但还是能看出制作方看待19世纪科技时的满满的优越感。
然而，对于90年代科技还相对闭塞的中国来说，当时的观众（假设他们年龄足够大的话）在荧幕上看到这些却很难有优越感，云里雾里，如梦如幻，是十足十的科幻作品。二十多年过去了，我们能找到那种优越感了，不仅能笑一笑故事中19世纪的科技，还能笑一笑90年代动画制作时的科技，看种种弹幕指出动漫中一些不合理之处，就会有人说“那是二十多年前的东西了，不要吹毛求疵”云云。
在几个时间中穿梭，看下来会让人有一种不真实感。
话说在凡尔纳的作品里，我最喜欢的是《地心游记》，其次是《海底两万里》，现在想来，其中的原因大概是只有地心与海底还是目前的人类难以涉足之地，读来虽然没有优越感，但充满了神秘与幻想。
几十年过去了，一百多年过去了，科技的水平变了很多，但人们对于未知事物的好奇与探索，对于幻想的喜爱大概从未变过吧。
二、
让
男主，初看时觉得他的人设实在不适合当男主，但越看越喜欢，尤其是他对于科技的着迷，甚至有时忽略了女主，实在是大大的萌点，在如今的动漫作品里极少见到这样的男主了。最近不太顺利，也怀疑过我这样的文艺青年当初选择工科是不是合适，不过发现自己与 让 有各种共鸣，便释然了，自己还是这样执着地走下去吧，开心就好。
娜迪亚
女主，很美，也很真性情，虽然有时有点中二， 不过大概还在可以接受的范围里。其实对她没啥感觉，嗯。
尼莫船长
据说是向超时空要塞致敬的产物，很有气场啊，让人敬慕也让人心疼。
为了赎罪才继续活下去的人。
话说很多人接受不了伊莱克特怀孕，我刚被剧透以后也觉得惊讶，不过后来发现是在鹦鹉螺号沉没时两人已互表心意，之后又隔了几个月才怀孕，也就不觉得有什么了，两个互相爱慕的人不是很正常吗？
玛丽、格兰蒂斯、山姆、汉森……里面的主角配角都是超有爱的人，各有各的小性子，但都是绝对的好男人，好女人。还有小狮王真是好萌啊！玛丽和山姆……其实年龄差不是问题，但在人家小女孩只有4岁的时候就有了感情，有点怪异呀……果然是萝莉控的关系吗……
卡格斯
绝佳的反派！
智商高，通篇下来都能克制住尼莫船长，总是看着尼莫船长自以为高明深沉的下命令，然后下一个镜头就切换到卡格斯，得意地看着尼莫进入自己的圈套中，而且酷爱补刀，实在是反派的好特质啊！
尼莫他们之所以能活下来，一是靠了主角光环，二是因为卡格斯手底下猪一样的队友。不过如果领导太强势太自恋，手下们智商低也很正常吧。
还有那个面具真是审美的硬伤，无法吐槽……
尼欧皇帝
算是最悲情的人物了吧，虽然出场没多久就死了，但人气极高。
死得极赋有震撼力，嗯，没有关键情节剧透。
不过因为我在看之前就被剧透了，所以看尼欧前几次登场的时候，听他说些看似无关紧要的话都觉得很心酸。
三、
费特的死。
我在任何一部动漫中都没见过这样的剧情场景。
听他前面说的话只觉得有点心酸，但觉得只是为了主角们的成长才设计的这样的情节，是完全的配角，但最后那句“我不想死！”喊出来时我的眼泪一下子就下来了。乃至于因为那连绵刺耳的尖叫声做噩梦。但这才是真的人性啊。
之后的葬礼，一边是悲伤，一边是饮酒作乐，处理得极好。
还有分别时尼莫想和娜迪亚拥抱，娜迪亚避开了，作为被剧透党能想象出他当时的伤心，但此时玛丽窜上去求拥抱，说 “我有一点怕你，但也有一点喜欢你” 时真的太治愈了。
尼欧之死
无法言说的震撼
结局两集处理的极好，称得上豹尾了。剧情流畅，节奏掌握得很合适。还有 让 死时的音乐久久在我耳边回荡。
四、
说些不足吧。
荒岛&非洲篇真是鸡肋到不行，跳着看完的。
结局最后的最后有些烂尾，尤其是 让 的复活 与 尼莫之死，莫名其妙。据说痞子一开始是想做全灭的结局，最后迫于各方压力才变成今天这样，其实我还是觉得全灭比较合适。
尼欧，好吧，是出于我的偏爱，但是船长你对儿子与女儿的态度也差太多了吧啊！！
声优，看到有弹幕说那时的声优表现力还不够强，我同意，虽然已经不错了，但也许是唯一一项放到现在能做得更好的地方。
其中还有一些科学性错误吧，比如板块漂移那里，还有南极底下的空洞是怎么形成的我也没想明白，不过这个好像还用在EVA里了。
最后是尼莫船长，虽然世界观铺得很宏大，身世故事也十分曲折，但感觉在人物张力上没有原作《海底两万里》中的尼摩船长大，很多思想没有表现、挖掘出来，不过书里的尼摩船长也算是文学史上的典型人物了，可能是我求全责备吧。
不管怎样还是一部值得任何年代出生的人看的片子！