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《过年好》的观后感10篇

2017-12-15 21:36:01 来源:文章吧 阅读:载入中…

《过年好》的观后感10篇

  《过年好》是一部由高群书执导,赵本山 / 闫妮 / 热依扎主演的一部喜剧类型的电影,文章吧小编精心整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《过年好》观后感(一):导演圈钱,演员走心

  每一个喜剧的内核都是一个悲剧———陈佩斯

  整部电影悲喜交加,或许导演想极力的表达悲来营造喜剧的效果,但是悲与喜的比例没有把握好,悲的篇幅过大且流于表面。真正的好表达是故事结束之后,观众思考回味后觉得任务的可悲和无奈,不是选秀场上选手们那样天天哭着喊着说自己有多惨。故事叙述上或许导演的预期是想达到紧张的效果,但是导演并没有控制好,该好好讲故事的时候一味的加快节奏。有些段落出现的太突然,让人无法理解,特别是最后的歌舞,实在是不知道想表达什么,是想把最后的悲情强行拉到happy ending?还是答应了太多的朋友可以参加最后角色不够了让他们强行露脸?

  导演或许不是好导演,但是演员的表现可圈可点功力深厚。在最近的烂片潮里还是推荐大家去看一下

  《过年好》观后感(二):《过年好》:这尼玛还算电影吗?

  总导演高群书,自《神探亨特张》之后基本上一直在拍烂片。这次为了春节档期特意准备的“年夜饭”《过年好》也是烂的一塌糊涂

  剧中管虎、张一白等导演纷纷出镜,联想到他们一起联合执导的《奔爱》,蓝雨星城有理由猜测,这俩片其实就是这帮导演朋友凑在一起喝酒吹牛时,随随便便想到的创意:大家一起拍吧:贺岁片,全明星,一个家庭温情的,一个浪漫爱情的,就为了让明星们凑在一起乐呵乐呵,顺带出趟国玩玩,最后能骗着钱就骗,骗不了也无所谓

  这个故事和此前上映、也是由这个导演群落之一张猛执导的《一切都好》非常相似,都是孤寡老人,守着一个空空的四合院,快过年了就盼着孩子们能回家。《一切都好》改编自意大利电影《天伦之旅》,讲的是老爷子自己走出去,奔赴四个城市,上门看望四个子女。但最后也落在了大年三十,全家人聚在一起吃饺子这个桥段。《过年好》呢,就比较传统,老爷子得了老年痴呆,大女儿带着外孙女回来照顾,围绕着大女儿和外孙女,出现了形形色色的人物,闹出了很多好玩好笑、又可气可恼的段子,当然最后也是以“年夜饭”达到影片的高潮(两片的共同点还有很多,比如大女儿都已经离婚,但为了不让老爸担心而隐瞒,女婿呢也特别孝顺,配合女儿演戏)。

  全片的明星数不胜数,但大部分都是与故事发展、主要人物没有太大关联的“客串明星”,不过是打个酱油,出来摆个POSE,说句“过年好”。讲真,如果不是这些走马灯的明星,导演就让赵本山等主要演员踏踏实实的讲个“空巢老人”的故事,这片还是能看的,兴许还会拍的温暖感人。可就是为了硬生生的“塞明星”,整个故事被打的七零八落,即便分成“第一幕”、“第二幕”也无法挽救散乱无章的节奏。

  要说这么多明星,谁给观众留下印象最深刻,那指定是热依扎!这个小女孩好会演戏,当年在《甄嬛传》中饰演冷若冰霜的宁贵人,有着超越年龄的沉稳狠毒、决绝;如今在《过年好》中把一个直率逗比、敢爱敢恨的90后美少女演绎的活灵活现。这个人物虽然有很多争议,但确实生动、有亮点。

  影片最后,赵家班以及所有客串明星的大联欢看的俺们这叫一个反胃,这是圆赵本山一个春晚梦吗?上不了央视春晚,就把石门火车站变成CCTV大舞台,把电影大银幕当成电视小荧屏:大家唱起来、跳起来,扭秧歌蹦迪,大家伙围着赵本山一个人任性的耍?话说赵老先生,身体还真是倍儿棒,扭的这叫一个欢式!那么大岁数了,不容易!

  片尾彩蛋呢,就是所有客串的、没客串的娱乐圈大咖说吉祥话:过年有三宝——红包、麻将、过年好!算是继续呼应主题,强行安利。

  哎……虽然也知道不该较真,但真心期盼:这样的电影,还是越少越好吧!

  等等,这尼玛还算电影吗?

  作者:蓝雨星城(独立影评人、电视评论人)

  公众号:娱评天下 yptx_666

  微博:蓝雨星城

  如有合作、约稿意向请发邮件:xiaocaoshui@126.com

  《过年好》观后感(三):六爷和老李

  可惜了,一个电影化不成功的话剧,怎么看都像是一个潦草的小品

  中国人年年都会拿过年这件事来大做文章,关于过年的故事,其实是中国人家庭观念的表现形式之一。而这种观念在社会的变化下正不断地受到冲击,这不是少数特殊群体面对的问题,如果说《老炮》里的六爷一族是一群不甘老去的老混混,赵本山饰演的老李就是不忍家庭模式出现变化的老家长。我敬重前者,更同情后者。

  六爷的可敬之处,在于他对原有“规矩”的恪守,这份恪守在面对当下的“不像话”时,无疑是值得肯定的,但是我们想过没有,在老炮们年轻的时代,在那个更有规矩的时代,恐怕他们才是“没规矩”的人,他们打破了老一辈人的规矩,建立了自己的时代和自己的规矩,而晓峰小飞其实只是做了他们当年做的事罢了,我们必须弄明白一点,从发展的眼光看,新一代顶替老一代,其手段势必更为下作,更为没有底线,否则,他们无法在旧有的“规则”内战胜规则的制定者。这样的群体没落了,是他们自己的悲哀,但老李就不一样。

  他所面对的问题完全不是因为他的所作所为而导致的,他们只是用和以前一样的方式爱护自己的家,而面对新环境的年轻一代甚至两代又势必不会适应,过年的实际意义,其实就是家庭的幸福与团圆,反之,当不利于家庭和谐的因素在过年时出现,这种效果就会被放大,同时也使得老人的困惑,无奈,痛苦,在影片中表现的尤为深刻,而且必须承认,本山大叔演的不错,在他的身上,我是真的看到了我爷爷奶奶的影子,很真实,而且不落俗套,只要不是十分计较,但是这一份情感上的沉淀与反思,就是关于过年的一份价值

  与之相对的,则是电影结构的极度混乱,很多地方看得人莫明其妙,人物的行为缺乏内在联系,至于结尾,简直就是群魔乱舞,除了二人转以外什么也看不出来。这些问题在片中都是败笔。

  不过那又怎样,多大的事不能等过了年再说。

  《过年好》观后感(四):就冲赵本山,也要买票啊,然而...

  2月1日 10:00 AM.

  《过年好》 8.1

  2月1日 7:00 PM.

  《过年好》 6.3

  2月2日 1:00 PM.

  《过年好》 5.5

  这是本山大叔贺岁电影《过年好》在豆瓣上“跳水”的过程。

  意料之外,却也情理之中

  相比星爷温情归来的《美人鱼》、大手笔机灵搞笑的阿宝,高群书和赵本山的《过年好》“安静”了太多,没有大张旗鼓的宣传,没有打出任何本山情怀牌,就这样悄无声息地在小年那天突然呈现在观众眼前。

  赵本山!快看!这电影是赵本山演的!

  呵!赵本山啊,他都多少年没出来了。

  赵本山出喜剧电影了,约吗!

  ......

  毫无征兆的,几年不见甚至我笃定以后不会有幸欣赏这位艺术家再次登台演出,他就这样出现在大荧幕上,带着他最擅长的喜剧。不用犹豫,直接买票。

  当时在场的所有人大概都同我一样,在听到本山大叔熟悉的东北口音时,几乎热泪盈眶,坚信这是一部温馨而搞笑的故事。

  然

  全场观众的笑声用一直手都数的过来,尴尬,尴尬,还是尴尬。一头银发的本山大叔几乎承担了全部的笑点,但每一个包袱都显得那么可怜、生硬,又那么尴尬。独居的老人,窘迫的女儿,叛逆的外孙女,归家的儿子......在年三十儿本该阖家团圆共享天伦的这一天,理想现实发生了激烈碰撞。

  哦,原来这是一个温情又现实的故事啊,可为何里面的泪点怎么也如此生硬,如此尴尬呢?

  明明片方定义的是喜剧啊,好吧,那还是按照喜剧路子看下去。对,然后,一大波人就在车站开启群魔乱舞模式,主演,配角,友情出演,甚至连没上镜的本山徒弟都去跳舞了!前一秒还是张译饰演的儿子跪下认父,镜头一切就看所有人跳起了广场舞!WTF!确定这不是《乡村爱情之大电影》吗?哦,应该不是吧,这不最后还有各路明星的拜年呢。最后观众成功地被搞得一头雾水,这电影啥意思?

  让我冷静冷静

  赵本山,过年你就给我们看这个?你确定这是观众想看的贺岁片?抛开那些揭露社会现实,发人深省的主题不谈,中国人对“年”的追求,就是图个团圆喜乐,这种情怀早已深入到了每个中国人的骨子里。每年春晚压轴的本山大叔,你今年就给我们看这个从头尴尬到尾的“喜剧”?

  我猜大概是你本打算在晚年用喜剧的形式传承中国家庭的概念给自己的喜剧之路画上圆满的句点。但无奈却挑错了时间。中国人最看重的年关,大家图的就是开心。所以在我们的记忆里有“黑土”在的岁月里,都特别有年味。然而今天,踏过风浪归来的“黑土”,作品却不那么尽如人意

  走出影厅,面对硕大红色喜庆的海报,本山大叔花白头发何时双手笑容憨态可掬的给大家拜年,脑海里那个东北小老头的形象不自觉地浮现出来。我似乎瞬间就从失落中跳了出来,是啊,不冲别的,就冲那十几年三十儿电视机前的守候,就冲赵本山,值了。与其说看电影,不如说来影厅看赵本山;与其给电影打分,不如说给赵本山打分。

  如果再给我一次机会,我还是会冲进去看本山大叔。

  :片子两星,一星给本山,一星给实力派影后闫妮。

  《过年好》观后感(五):父亲老了

  影片露了一圈名人的脸,这很像贺岁片。本山大爷也时不时抖个包袱,这也是有笑点。但是最终鞭炮声和欢快的节奏都掩盖不了让人唏嘘的事实-父亲老了。

  父亲老了,以前他认为的世界,他通过自己的努力和专横构建的世界也乱了。女儿羊朵喜欢的人(大海)他看不上,在他的主导下,女儿选了一个可靠的和会读书的后生嫁了。在他的安排下,女儿毕业后,在机关里觅得一分体面清闲的工作。结婚生女,一切安稳。可是所有的这些在他看来完美生活,在女儿决定要过另一种生活后,变得面目全非---离婚,假装没离婚,追寻的事业不景气,合作伙伴要撤资,小孙女儿叛逆...... 在大年30酿了一杯酒,父亲和女儿之间,女儿和女儿的女儿之间,三代人就这样彼此关心,彼此爱护,又不能理解。

  而整篇里,我一直沉浸在一种悲伤之中,我奶奶得的正是老年痴呆,有八年时间,从我小学到初中二年级。所以我的记忆里,有奶奶从轻微的健忘到后期意识全然不清的过程。这是一个无法言表的过程。看到老人健忘走失的时候我的记忆又开始翻滚。

  我父亲是一个厨师,手艺很好。我在外这四年多时间里,每年回家一次。前两年尚可,前年回家爸爸开始菜经常反复加盐,一个同样的话说好几遍。直到有一天,他给我说我哥不想继续读书,要给家里挣工分,他劝我哥继续读书...... 从我哥的年纪来看,很明显我爸混淆了记忆,我绷着不说话,自己找个地儿哭了很久。后来我抓住机会,给我爸提问题,引他多说话,刚开始他挺高兴,后来就不了,他觉得我在考他......

  我看见李老头一个人闷着头喝酒,女儿的世界他不懂,更不懂孙女的世界,孤独的年三十,迎着风,在鞭炮声中他又走向火车站,只有火车站承载着他曾经热切的期待团圆的心情。陌生人对他说过年好,他回应着。眼泪止不住,我不要父母这么孤单,他们在家乡等着我,等着我带你们看风景说闲话啊。

  你以为平凡安稳的一生那么好过吗?岂不知父辈母辈经历过动荡,不安和缺少机会,才想在自己能力范围内为你创造机会,走他的世界最好走的路。然而他的世界毕竟是他的世界,自己的世界不自己走过,又怎么会体会生命的奇妙?

  《过年好》观后感(六):亲情不是化学,没有标准方程式

  春节,是中国最重要的传统节日。

  有句俗话,有钱没钱,回家过年。过年不但被赋予了一层仪式感,更是亲人团聚、化解思乡之情的最佳时机,特别是在全民迁徙、亲人分隔两地的大环境下,回家过年显得更为重要,因此张猛的《一切都好》和高群书的《过年好》前后脚登上大银幕,聚焦回家过年这一重要课题。

  《过年好》有着标准的喜剧片明星阵容,赵本山、潘斌龙、闫妮、大鹏,这样的组合想把观众逗笑最容易不过,这不但是贺岁片观众的基本诉求,也是贺岁电影普遍想追求的结果。回想近几年的贺岁电影,都有一些共性——明星云集、铆足劲儿的接地气,死命的逗你乐,结尾来段齐拜年或广场舞烘托下热情洋溢的过年气氛。但给人的感觉则像是吃婚宴的流水席,够丰盛,但没味道。贺岁片用过年题材没问题,但表达方式多种,不应拍成千篇一律的命题作文。《过年好》在这一点值得肯定,影片中没有大喜,笑点主要落在赵本山和大潘两个人身上,那句“我真想拿首古诗灭了他”和大潘翻来覆去的“一人饮酒醉”成功戳中笑点,更多笑料并非刻意营造,而是在写实的胡同生活中自然流露,当然也有一些东北特有的笑点,比如热依扎的外号叫道牙子,可能只有东北人才会会心一笑。

  之前冯小刚因《老炮儿》拿了金马影帝,大家都说他演的好。其实他不是在演,电影里就是他自己。在这部《过年好》中,赵本山亦然。白发苍苍、目光呆滞,麻将散伙后,他一人窝在沙发上,喧闹后的孤独感,以及拉着买菜车一步步挪下门口石阶的无助感,表达的特别好,若不是那张没有任何修饰的熟悉的面孔,和东北独居老人的气质毫无二致。影片中还有一幕,他穿着棉袄站在门口,佝偻着身体,让人心疼。这个老人二十多年来在春晚的舞台带给老百姓无数笑声,在风浪中起伏跌宕,而这一刻面对镜头,却又如此的内敛、平凡,这应该算是作为一个演员的最高素养吧!当然,可能他在表演心态上,就是一东北的小老百姓,但在和闫妮的父女关系上,还是少不了揣摩、推敲的,两个人演的都很棒,第一场争吵的戏很有代入感,一个倔强的老人,一个想要尽孝而不得法的女儿,多年来因缺乏沟通而产生的矛盾,斗嘴之余又互相疼惜的画外的余温,特别让人感触。影片中赵本山和闫妮的矛盾、闫妮和热依扎的问题,对于观众来说有普适性,其中的矛盾、情感其实都是相近的。分崩离析的年夜饭之后,赵本山给老伴儿上香,说解不开那道题,是因为亲情既不是化学也不是数学,没有标准的方程式和答案,只能一步步往前走,一点点去化解,这也正是《过年好》让我喜欢的一点,影片结尾并没有再把一家人拉回来吃顿和和气气的团年饭,而是留了一个开放式的结局,电影不是白皮书,它只能引发你的思考,而不能给出一个标准答案。

  《过年好》就像是一只五味瓶,酸甜苦辣咸尽在其中,有人说电影前半段喜、后半段悲,其实也不尽然。老人和女儿一个下午没有谈论他的儿子,但醉酒后的那个电话,说明他有多想念那个离家出走的儿子,最后车站三人拥抱在一起,在悲伤之余,更有一种暖心的力量。春节了,在外的游子都应该想办法回家,不论贫穷或富贵。我们生长在这方土地上,绝大多数都是平凡人,可能一生都注定碌碌无为,生活中的悲多过喜,甚至还会觉得活这一辈子是苦的,但亲情永远不会背弃你,不论到什么时候,亲情都是留给你最温暖的屏障。

  《过年好》观后感(七):用喜剧的形式传承中国家庭的概念

  看电影《过年好》,笔者流泪了,因为那一幕,一个犯了错的儿子离家出走杳无音信,谁能想到其实他并未走远,始终离老父亲很近很近,一守就是几年,当父亲走丢后父与子终于见面,那一跪,让笔者再也控制不住眼泪。《过年好》是喜剧片,太适合春节期间一家老小一起看,离开父母很多年了,每当临近过年,想家的思绪就越浓,看完电影就更加想家了。

  春节,对中国人来说意义重大,每年临近中国将开始世界独有的“春运”,30亿的迁徙大军都奔向家的方向。“有钱没钱回家过年”是中国人的传统,而今年过年有三宝,“麻将、饺子、过年好。”给笔者的感觉,电影《过年好》因为是话剧式一幕幕的结构设置,前半部分让人会觉得略显情绪上的凌乱,不知道该片改编自话题的观众会跳戏。电影改编自李宗熹的话剧《守岁》那种笑中带泪的感觉总能不经意间让人感慨万千,通过守岁,讲述三代人对于春节,亲情,友情和爱情的不同认知,激情碰撞,会让观众笑到抽筋哭到昏厥。原版话剧里是一个痴呆外婆,而电影则换成了一个老头。

  高群书以其强大的人脉资源,让近百位明星早电影中出现,这可能是《建国大业》之后,电影中出现最多明星的一部。从首映礼的阵势就能看出,感觉整个娱乐圈电影圈都汇集一起,一起为观众说“过年好”。春节档,这部汇集了近百位明星的喜剧电影将对决《美人鱼》、《澳门风云3》、《三打白骨精》,希望这样一部合家欢的感人喜剧能在这个残酷的档期内赢得好成绩,祝福《过年好》,祝福高群书。

  为了除夕夜的那顿饺子,痴呆的老李头等着盼着儿子、女儿、女婿、外孙女回来团圆,可谁知,这顿年夜饭吃的并不消停,让所有的观众都陷入的沉思。春节,一切生活中的不如意在这一天都应该搁置,旧的一年一切都将在这一天结束。这一天是团圆的日子,所有的辛苦、委屈都要过去,因为明天又是新的一年,一切重新开始。这也正是过年俩字里“过“的真义。

  也正如高群书导演所说,之所以要拍《过年好》,就是想表达目前中国社会对“家”的理解和反思。“家”有两重含义,一个是物质含义,也就是作为一个建筑而存在的家;而更多的含义则是一种精神上的基于家所建立的人际关系。家的概念很大,高群书导演试图用一种喜剧的形式让观众能多少唤起一点对家对家中留守老人的关注,从而能让每一个家庭都能过的美满不留遗憾。

  当下的中国,随着城市化进程的加快,越来越多的人离开家乡,开始新的工作与生活,这种传统意义上的“家”正在逐渐分化瓦解,围绕着“家”所建立的种种人际关系也在逐一淡化、隔绝。但是,我们每个人都不能忘祖,更不能忘了爹和娘。每天一个电话,都不如赶回家陪老爹老妈吃一顿团圆饭。老人不在乎钱也不在乎问候,他们在乎的是陪伴,是守候。

  《过年好》观后感(八):说不好的,或许你们只是把重点放在了数明星上面

  我不知道为什么网上一致的评为烂片,难道真的只有那些看了玄之又玄,让人不明所以却又假装能恍然大悟的电影才是好电影么。 首先不得不说,赵本山和闫妮的演技真的很棒,能感觉出来真的是用心去演电影。一个人活着,就会不可避免的与上一代,与下一代发生感情上的冲突。我们与自己的亲人相亲相爱,却又相互伤害,我们懊恼带给亲人的伤害,却又苦恼他们为什么理解不了自己……我先说说朱莉所代表的孙子孙女这一代,也就是我这一代,不得不说,我身为年轻这一代,都觉得闫妮最后打那两耳光真是让人解气,但是又不得不承认,朱莉身上那些缺点我们都或多或少的拥有,没有礼貌,对待长辈敷衍,自私,只考虑自己,而很少的为他人考虑,觉得父母为自己的付出从来都是理所应当,目空一切,根本不懂的世界的残酷和责任的重要,觉得养个孩子就像玩个游戏那么简单……导演把朱莉夸张处理,刻画到让我们同龄人都觉得讨厌,但我们厌恶她的同时看到我们自身,能够让我们反思自身,这也算是是电影的可取之处吧。 而闫妮所代表的则是我们父母的那一代,他们比我们这一代很孝顺,更尊重父母的意见,但他们同时又对父母替他们做出的安排有着种种的不满,这些情绪随着岁月的流逝的,慢慢在心里发酵,他们会把自己人生的失败归结于父母的身上。但有的人会随着年龄的增长,而知道了自己真正想要的是什么,选择忠于自己的内心,选择去反抗,而有的人则会接受现状,安慰自己一句,就这样吧,那么多年不都过来了,所以朱和平还是所谓的工厂“工程师”,而闫妮则选择了辞去公务员的职位,去北京打拼,他们想向父母证明,父母错了,他们对了,所以电影里闫妮才会急着向父亲炫耀,他认识央视导演,混的多么好多么好。但同时如果男女双方性格差别太大,婚姻注定是走不下去的,这时又要做选择了,是忠于自己还是为了孩子继续这样的生活,是选择顺从父母的期望还是过自己想要的生活,就离婚这一件事,却牵扯到了,中年一代与中年一代相互之间的矛盾,中年一代与老年一代的矛盾,以及中年一代与青年一代的矛盾,所以说人活着不易,人与人之间相互交织形成了一张张的网,谁也不能说,随随便便就可以离开这一张张网的束缚。 而赵本山所代表的则是老年一代,儿女或行为离开家乡而不在身边,或因为不能互相体谅而导致越来越疏远,老人终归是寂寞无助的,大一的时候,每周都要去敬老院看望老人,看着那些老人因为想家而哭的泣不成声,当时的感受真的像针扎一样疼,我们一边暗暗想着多挣钱以后孝顺父母,一边又让他们独自在家独自一人相思成疾,人这种动物,还真是一种矛盾的综合体。 电影的高潮在除夕夜的年夜饭上,当一切的矛盾经过前期的发酵,终于爆发出来,女儿用言语不断伤害着母亲,母亲失望至极,只能默默一人流泪,姥爷无可奈何的只能一杯接一杯的白酒入喉,不禁反思,我们年轻的时候,就没有让父母痛心到只能无助的默默的流泪的时候么,我们就没有有了自己的家庭后,而疏忽了原来的那个家,过年过节没有回家看望父母却有着各种正规理由的时候么,我想都是有过的,但我们仍可以珍惜眼前人,珍惜当下时光,去感恩,去关怀~能让人开始反思,反思年的意义,反思家的意义,我觉得这部电影就算成功了。 电影是有瑕疵,但也不能全盘否认,不管如何,我是从中看到了家的影子,这个家是你的家,是我的家,是所有人的家,它是有着三代之间的矛盾,但它矛盾的起源,反而是我们相互之间深沉的爱……

  《过年好》观后感(九):令人失望的高群书人脉版贺岁大片

  为了炎亚纶去看的。。。嗯。。。戏份确实少啦。。。但是评价还是要好好评的。。。

  对高群书的希望多大失望就有多大。立意不错,但整个故事非常奇怪,没有体现出他想表达的深度,后面的微博寻人仿佛是一个笑话,最后父子相认大家一起跳广场舞是想干what?

  几位主演。本山大叔和闫妮老师表演非常可以。独居的患有老年痴呆的老人,在京打拼的发展不好的女强人,演技和情感都非常能get。整部电影印象最深刻的就是孙女怀孕事件发生后,姥爷待坐在热气腾腾的火锅桌前喝酒的场景,以及妈妈瘫坐在沙发上吞声哭泣的样子。潘斌龙饰演的角色,那两句台词是硬凹的笑点吧,尴尬。尤其90后的孙女朱莉的人设有问题,大概编剧对90后有什么误解?看朱莉那样歇斯底里不好好说话坐没坐相吃没吃相我都想打她。炎亚纶老师就是算客串?整部影片颜值的扛把子,演技不出戏,喜当爹部分甚至有点可爱?张译老师全程戴口罩且出场太少所以说不来。

  作为贺岁片,这部影片塞了很多名人大腕进去,以至于观众一直在认人而出戏(虽然这大约不能怪导演人缘好)。

  最后,这部实在是太吵了,从头吵到尾。开头梁静的那一嗓子给我吓精神了,最后的广场舞,我只想说什么鬼哦?过年寻求热闹可以理解,但那首么么哒的歌实在是太辣耳朵了,谭咏麟来唱也没用。

  真心希望高群书能拍出一部为自己洗地的作品。这部不行。

  《过年好》观后感(十):《过年好》之大潘:笑看百花深处,一人我饮酒醉

  文/田金双

  由高群书执导,赵本山、闫妮、潘斌龙(大潘)领衔主演,姚晨、陈赫等众多明星参演的贺岁温情大戏《过年好》是一部融合世态民情的“春晚电影”。

  影片中,赵本山扮演的空巢老人老李历经了大半辈子岁月,最后始料不及地身患间歇性失忆症。女儿李羊朵悄然离婚多年性格有些分裂,从美国归来的外孙女莉莉未婚先孕,生活中有太多的喜相逢、无所适从和淡淡的忧伤。大潘饰演的小天开个不大的小卖部,在老李头一个人的日子里,小天成为和老李头关系最密切的人。可以说,在影片中,小天是整个事件的旁观者或见证者。在老李独居的岁月中,小天的不离不弃弥足珍贵。

  表面上看,《过年好》中的小天是一个看起来有些荒诞不经的滑稽人物,实则不然。可以说,身为生活在市井中的小人物,小天是李家所有事件的见证者。也就是这个小天,看起来脑袋缺根弘儿,动不动就大唱网络名曲《一人我饮酒醉》,实则是贯穿影片主题的隐线人物。

  大潘饰演的小天很容易让人联想到陈凯歌执导的短片《百花深处》。《百花深处》讲述的是一个荒诞不经的滑稽故事。一位冯(疯)先生请人为自己搬家,而所要搬的那个“家”实际上却是不存在的。在《百花深处》中,冯远征饰演的老北京冯先生请搬家工人“搬家”,站在被折迁的废墟上发疯时的京剧唱腔,发人深省,让人几欲泪下。

  同样,在《过年好》这部电影中,大潘演的小天也是一个半疯癫的人物,这个人物,表演很丰富,不管遇到谁或遇到什么事,开口就喜欢唱一句:“一人我饮酒醉,醉把佳人成双对,两眼是独相随,我只求他日能双归……”可以说,这个小人物,喜感和辛酸,占全。其实,小天这个人物的设置并非无中生有,恰恰是影片中最大的看点之一。换言之,影片中想要表达的并非是人情冷暖背后的物欲和悲情,而是一种冷静却又不动声色的判断。而这个影视表达中,必不可少的人物则是那个看起来“一人我饮酒醉”疯疯癫颠却又不失本性的小天。

  影片中,大潘静静地坐在小卖部里把麦,神情很爽,人也很投入。而后莉莉来了,气急败坏地想看某乐队的现场直播,随后,画面铺陈开来,许多人或缓或急地从胡同里走。接下来随着镜头的辗转,小天出现在镜头里,和一个过路的女子动情地唱起了《一人我饮酒醉》,小天的目光迷离,内心沉醉。在随后的桥段中,李家团聚,老李头和女儿李羊朵,李羊朵和女儿莉莉发生争吵,争吵正酣,饭桌前的小天突然冒出一句“一人我饮酒醉”,瞬间将紧张的气氛打破。不得不说,导演有意安排的这个情境委实恰到好处。毫无疑问,这种忽如其来的荒诞大可归结为大潘滑稽可笑的疯癫上,这也是影片中一个全新的拐点。

  不过,你真以为小天这个人物的作用到此为止就真的大错特错了。赵本山饰演的老李头内心其实有个隐痛,就是多年前因为儿子偷窃,自己将其打得离家出走。面对孤独的老李头,小天就自告奋勇地担当地“儿子”的角色,平时少不了照料老李头的饮食起居。甚至在大年夜李家电视不出影像,小天也屁颠颠地跑去换了台薄屏新彩电。不过,直到影片的最后,老李头才始以发现,其实自己那个多年前离家出走的儿子,就躲在小天的背后。

  直到这一刻,观众才恍然大悟,却原来,大潘饰演的这个看起来半疯的小天,小天的“疯”似乎不是并不完全,而所谓的“虚”也并非完全的虚。真实和虚幻在这一刻合而为一,小天这个看起来毫不起眼的小人物原来就是影片中最大的看点。也正因为这个人物,那个大年夜,发生在老李头身上的一切和亲情之爱也蛮得清晰温暖。

  笑看百花深处,一人我饮酒醉。从某种意义上来看,影片中所发生的一切,也是大潘奋斗多年自身经历的又一佐证和对照,继续努力。

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