《李碧华鬼魅系列：迷离夜》好看吗？经典观后感10篇
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》是一部由任达华 / 李志毅 / 陈果执导，任达华 / 元秋 / 邵美琪主演的一部恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》观后感(一)：少吃路边摊
《赃物》
无感，唯一觉得分镜很中意：
将要遇到的接触的伤害的人，从来都在某个转角相遇过。
（世上所有的相遇都是久别重逢 - 一代宗师）
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《放手》
演女学生的颜卓灵有点汤唯和薛凯琪的味道有木有！！！看好她！！！
演男老师的李雨阳，阳光帅气各种既视感……（其实莫名想起来柯震东……）
结尾喜感轻松～
另，在此询问《放手》的原篇……
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《惊蛰》
觉得《惊蛰》是这系列里拍的最好的故事，改编很圆满。
在看电影之前补了几篇短故事正好看过惊蛰，阅原篇的时候就觉得女鬼为什么没有计较朱婆婆没帮她（但凡惨死，在事发之初还被袖手旁观无论对方是老弱病残，怨怼之心不能避免吧），后来想来朱婆婆留着那只鞋也是为了见证因果有报。
故事前部分就让人觉得朱婆婆高还原。
后面结局改的非常棒！！！重点提一些细节：
在原篇里伤害少女的是四个古惑仔，朱婆婆保留鞋子出自善和愧，女鬼对朱婆婆还鞋一举是感激的（女鬼向她深深的鞠个躬）。
而在电影改编的剧情里，结局更为丰满无遗漏↓↓↓
伤害少女的人是三男一女，其中一男一女为朱婆婆和她的儿子（太妙了这点），特意比较了原篇与电影的细节，原篇里朱婆婆打累后把鞋递给少女让她自己打，而电影里女鬼首先提出了自己打，朱婆婆听到“一女”的时候还没反应过来（我看不出什么），如果自知的话怕是女鬼也不放心她自打吧……（总之这个情节是为了附和结局）
原篇里朱婆婆“她看见一个少女，被四个年轻的古惑仔截劫，并以刀威胁上了一辆车”，电影里朱婆婆目睹此事的时候他们已经准备开车了，于是朱婆婆袖手旁观没敢做声不止因为胆小怕事，还因为看到车座上还有她的儿子，震惊之余各种懦弱心虚和挣扎，加上护子之心，因此在警察询问的时候有心隐瞒，无形中成为帮凶，将“小人”坐实。
朱婆婆思及此处心虚或愧疚的看着女鬼，担忧起了儿子安仔，安仔的死也触发结局的G点，大家了然剩下的两个遭报复的小人是谁。当朱婆婆为儿子求女鬼的时候，女鬼怕也在想“我帮你的儿子，谁来帮我呢”也许是念及朱婆婆还鞋之愧，女鬼让最后一只代表朱婆婆的香灭而复燃，也算是恩怨分明，非一味的报复，真真是因果有道，善恶到头终有报。
还有其它一些小细节呐，比如赔给阿婆20块（原篇为50块）；打小人的梁震婴（小改动应和时事 http://blog.sina.com.cn/s/blog_c55176dd0101e1s3.html）；最后纷飞的纸片中被阔太太掐掉的（儿子的头像）照片一角一晃而过，接着画面是阔太太慰藉（？）的笑意与箴言结合有隐喻。
故事最后的箴言是→
“血债一定要血偿，但报仇后，只剩一片虚空。”
另，也很看好演女鬼的陈静～
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配乐：川井宪次
总结一句忠告：路边摊少吃啊，小心跳楼者的头弹到你锅里来～
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》观后感(二)：诚意文艺鬼故事
就冲着这部片的诚意，我就觉得能打五星，已经很久没有一些好的鬼片出现了，不能说是多吓人，但故事真的挺好看的，可能这也跟我自己喜欢文艺风的作品有关，就好比《越南画的抽象少女》，我就很喜欢。
《赃物》这个故事描述生活在底层的小人物，相当接地气。 首先，他就想靠自己找两餐温饱，却接连受到现实的打击，生存压力跟对社会的怨气都非常大：压力导致失眠，跳骑马舞，自言自语，被炒遇上面包升价，种种穷途末路逼得他拿着尊严放弃原则去盗墓。林雪的贪吃鬼吃到吐还要吃，应该就对男主的一种讽刺；而元秋直接出来说教还是觉得挺突兀的，她到底又是属于什么身份。
其次，相较于赃物这个主题，归宿就是一条线索，“活人要床位，死人要灵位，挨生挨死都是为了一个位”，开头的小女孩，一堆拍门鬼都是为了一个位置一个归宿。朱永杰也不例外，除了从男主手中拿回骨灰瓮，更重要的还是跟他老婆通讯。为什么他要拍下男主，可能男主没死的话，真的会收到他老婆给的钱，可见，世界也没那么绝望，关键是不要钻牛角尖走错路。
《放手》情节比较一般，香港鬼片中都不乏女学生偷吃禁果的题材，《饺子》去堕胎的女学生就是例子。泳队教练色迷心窍欺骗女学生，让懵懂的她以为那就是爱，死也不想放手。整个故事就靠梁家辉能看见鬼这个梗撑着，遗传给儿子的技能，他儿子的琴声是靠着幽灵而作，才能更让女鬼心生悲伤。
《惊蛰》的好评大多数源于邵音音的演的朱婆婆尖酸刻薄的市井小民形象吧。朱婆婆的见死不救是该死，回头想想，要不是朱婆婆对儿子的教育方法本身有问题，又怎么会在当时就默许他的做法，显然对于儿子平时的小混混行为，早已经见怪不怪又无奈了。所以看到女鬼，朱婆婆多少都开始认命了。最终女鬼把仇都报了，但跟其他鬼片略不同的地方就是在于作者把关注点放在了女鬼报仇后的虚空感，就算他们都死了，她也不可能在世上生存了，她才是个少女。
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》观后感(三)：妖祟作乱，不外人间
开篇《赃物》，就像演唱会的第一首歌一样，要么锣鼓喧天图个喜庆，要么一惊一眨卖个关子。初看《赃物》我吓一大跳，不是为了恐怖情节，竟是为了懵懵懂懂没太看懂。还以为整个电影都是这种似是而非、莫名其妙的意识流风格，但这毕竟不是王家卫拍的鬼片，否则也未免太沉重了。幸而看完《放手》后，我确定这种神神道道的节奏只是任导演个人嗜好或是水平限制，而整部电影本是通俗易懂的。
回到《赃物》。原著不过三千字，改编成一个四十分钟左右的单元，本就先天不足。任达华初执导筒，自然要一鸣惊人。于是我们看到了很多很精致、熟悉的鬼片Logo：寿衣店的鬼婆，茶餐厅的林雪，长发飘飘的鬼娃。其中林雪的扮相和意境尤为出彩，可惜这些全部于《赃物》的主题无关，反而干扰观众的视线。《赃物》原著讲了一个人鬼情未了的故事，只有两个关键字“骨灰盅”，“电话”，非常简单明了。结果被任达华放进了一个讽刺社会现实的巨大包裹里。导致各位观众亲们经历了物流的繁冗和拆快递的期待后，有些不敢相信自己的眼睛了。What？这TM是什么？这跟你海报上的东西有一毛钱关系么？差评啊，亲。
另外任达华在本片中的演技并没有多大突破，《夜与雾》演得太好，再想越过这个坎也难了。
《放手》就没啥好说的了。情节与戏剧张力就是一部港产鬼片的标配，唯一的赠品就是梁家辉的出色演技。优秀的演员能帮助导演、编剧填补剧本以外的空白，能帮助观众找到共鸣和代入感。与他相比，Auntie Kelly基本就是一个NPC。
《惊蛰》对原著做了增补，在情节里加入了一个新的因果关系，戏剧张力更足，人物的宿命感也更强。卸了妆的邵音音依旧奉献了惊艳的演出，她们这种在胶片上打滚的人，不用开口就是一出戏。拍过《饺子》的陈果，在改编李碧华的小说时，更加得心应手。所以《惊蛰》的氛围是最贴近原著的，也是《迷离夜》中最有香港情怀的。可惜仍然没有一记拍案、戛然而止的精彩结尾。前面卖力演出，后面却草草谢幕。
很值得鼓励，也颇有诚意的一部电影。香港依然有优秀的编剧，优秀的演员，有想法的导演。并没有在电影市场狼烟四起的局势里迷失，被同化。虽然没有进步，但就算站定原地坚守，也不失为一种成功。
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》观后感(四)：魑魅魍魉再出没
如果你是一名资深恐怖片爱好者，实际上，我会更推荐这套恐怖鬼片的第二集：《奇幻夜》，刘国昌那一段算是回到了上世纪90年代的水平，吓不死你死不休。相对而言，《迷离夜》显得口味较轻，更像通俗的奇闻逸事【注1】。有一点差异是最明显的，《迷离夜》的鬼魂凄凄惨惨，报仇也不敢明目张胆。反之，《奇幻夜》就百般手法，不惧请出厉鬼索命，血浆横飞。 《迷离夜》第一部分由任达华执导，作为新人导演，他把新手该犯的错误都犯上了一遍。譬如，制造了大量与主线故事无关的恐怖信息，路边贪吃鬼、敲门不得入之类。在堆砌这些信息的同时，影片又没有给出合理解释，最后草草了之。所以，任达华部分算是最有追求的一段，美术置景、烧火特效，颇有铺张浪费之嫌。但看似讲了很多东西，结果到了结束那一刻，你反应过来，真不知道他到底要讲什么，难不成是一个凄厉版的iphone植入广告？ 主人公怨天怨地怨社会，认为社会对他不公，结果死了以后，依然是个漂泊的落魄者，当真是贫贱不分生死。影片故事虽然是一个环形结构，但是一点都不叫人意外，该紧张的不紧张，不该紧张的又瞎搞恐怖音效，落得要靠感人打动你来收场，可惜并不算成功。因此，任达华这一部分只能说是个人有追求，但完成得实在一般偏差。 第二部分是李志毅执导，李志毅曾拍摄过不少饶有情趣的爱情电影，也算一个不太寻常的导演。果然，这个部分大概是两套六集里面最轻松的了，有些地方几乎是喜剧的影子，并且，故事结局最为正面向善，简直是可以放到阴间充当公益片。 戴美瞳会看到鬼之类的调侃，估计会让不少妹子胡思乱想。好在，调侃只是调侃，影片故事只是要叫鬼（人）放下执念，感情有始有终，不必迁怒，更不必报复。梁家辉继续彰显了一名影帝应有的实力，无奈，每每他努力营造的恐怖情绪达到一个峰值，陈慧琳便出来将它们一一消解。但很难说清，这是不是李志毅想要的效果，毕竟参考最终结局，导演也没有恫吓观众的意思。就说颜卓灵掌心紧握不放手的悬念，如我这种重口味观者，一边心想不会是眼珠子之类的坏招数吧，然而，电影却给出了女性观众最在意的诺言誓约。 在我看来，陈果奉献了这一集里最精彩的一段。他不仅解释了鬼从何来，也说出了招鬼打鬼之风盛行的原因。鬼魂之事，不过是人间纠纷的延续。香港为何能催生那么多的鬼片，一方面大概是没有经历破四旧，传统的民俗信仰都得到了保留。一方面是这个城市的街市都太老了，大晚上往庙街那边一站，看到那些占卜算命的老人们，再环看周围楼房，要么是压迫于你的建筑，要么是陈旧不堪的街角小巷，总之，没有鬼怪之说才稀罕了。 邵音音扮演了神叨叨的神婆，比之在彭浩翔等人的电影里被剥削，这样的角色确实更适合于她。最简单的，她那张饱经风霜的脸，似乎写满了传奇故事，不乏惊心动魄，匪夷所思的内容阅历。只见片中的她念念有词，像哼打油诗又像神婆下咒，“打爆你个死人头”，确实叫人不得不服。 在一部鬼片里，寻常人想要撞鬼，那要么是倒霉的龙套，要么就是无辜的受害者。所以，鬼片的主人公往往会是一些打通两界的人物，只有这样，他们才具备了招鬼又能与鬼魂周旋的能力。这则故事的人物线索最简单，它只有一件事、一个人。顾美华充当了画外讲解，而主线便是邵音音替顾主们打小人。在讨价还价的市井气息中，你会失去防御意识，以为它不过是在开玩笑，当剧情急转直下，你又等来了期想之中的惊骇，叹一个原来如此。 陈果做足了铺垫的戏份，不停地兜圈子，最后才道出真相，并且有一个高潮爆发。对比任达华部分的不知所云云里雾里，李志毅部分的闯入寻常百姓家，他确实搞得一惊一乍，最为吓人。 诚实来说，碍于篇幅跟组合方式，《迷离夜》的质量与正规长片无从比较。况且，这种合集向来就是一时玩心大过真刀真枪（这在第二集似乎更为明显）。不同于当年《三更》系列的《回家》和《饺子》，它们被拍成了长片，得到了充分肯定，但《迷离夜》恐怕就没有这样的待遇了，这更像电影公司的一次推力，给了老导演们一次试手机会，同时让恐怖片爱好者饱饱眼福，仅此而已罢了。 恐怖片在内地院线的摧残下，几乎成了烂片的代名词。但无论怎么个烂中有烂，相对投资，它们的票房一直不错。这无非是在说明，恐怖片有固定的受众群，对很多人来说，去电影院接受惊吓，感受下另一个空间世界的刺激，这也是电影造梦的功能之一。什么时候，内地出现了《双瞳》、《诡丝》之类的恐怖大作，那个时候，我们才能说，作为一种类型片，内地恐怖片才走上了正道。【北京青年报 http://epaper.ynet.com/html/2013-09/17/content_11004.htm？div=-1】 注1：来自8月底广州香港电影周的报道。因为所谓"鬼片"在内地是禁映题材，该片被广东省广电局形容为不过是"都市聊斋"，在广东省广电局审查已获通过，但为慎重起见，《迷离夜》还是要送往北京的电影局作二审，方可定夺。可惜的是，《迷离夜》在北京审查后最终未获通过，令该片与广州观众缘悭一面。
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》观后感(五)：值得看一下，但是略微失望（怪谈类其实香港拍的还尚可）
还是要推荐一下，毕竟比起我朝的“全做梦鬼片”和某些东南亚烂片来说，香港的此类型好的不是一个档次。
还是很受欢迎的三段式：
1.《赃物》是任达华自导自演的作品，作为新人导演还算ok的，只是貌似导演想表达的太多，每个点都想涉及，又想恐怖，又想提点政治发人深思，新人导演毕竟...so....有点乱。
2.《放手》陈慧琳和梁家辉的出演是亮点，老戏骨就是老戏骨，没的说。剧情一般有点扯，女学生鬼的怨念消失的也太扯了吧！稍微说几句白痴话就放弃了？应该又是时间不够了，结尾匆忙。
3.《惊蛰》本人觉得最赞的一个故事，虽然没有太多恐怖的情节，但是恐怖的最高境界不就是恐怖到骨子里到心里，能发人深思的恐怖片就是好片子。另外说一下陈静扮演的女鬼还不错，不是花瓶。
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》观后感(六)：香港靓汤~喝完舒泰~
比奇幻夜要出色很多，故事的趣味性是其一，更重要的是演员都是老人呢，熟人熟脸看着都亲切。并且他们演戏很自然，让人有就该是这个样子的赶脚，角色的性格也并不复杂，完全能够达到传神。
赃物
任达华人穷志坚不领综援夜盗骨灰盒一心拿赎金求发财，
老冤魂挂念亡妻冥币来赎吓得男主角自焚身死了却牵挂。
放手
负心老师勾引女学生始乱终弃一尸两命，痴情妹子紧握手心爱前 来报仇要杀孕妻。
梁家辉神棍角色搞笑出演劝得冤魂上路，陈慧琳水晶辟邪卖力抖眼销去卓灵心结。
明明一个恐怖片，被香港人拍成一个肥皂剧似的喜剧效果出众，不过看完乐哈哈，蛮不错的，适合全家老小一起来笑。
惊蛰（打小人）
不知道为啥我一看见邵音音就有莫名的喜感。。。
奈何佳人命途多舛打错整容针变成包子脸半生坎坷终守得云开见月明来打小人把戏演。
女主出场惊为天人被三人轮奸沉冤不得雪自己动手杀光烂人留老妇网开一面安然投胎。
女主出场时好似芭比娃娃一样精致，难得是港女少有凹凸有致的身材。故事就是讲老婆婆的职业是打小人（就是帮人骂人让人爽赚点小钱），她看见自己的儿子和二个同伙把少女拐走轮奸却无视人家的求救，结果少女回来报仇了，把三个男的一个一个杀死！（好爽，够劲）当然婆婆也不能放过，不过看见老人家一直念叨要替儿子死，动了下恻隐之心放她不死，自己投胎去了。
短篇幅的故事没办法拍得复杂，所以会轻松愉快地就会把故事要素交待清楚，而情节本身也不会多么曲折离奇，能突出表现好平淡高潮，讲好一个个小故事就烧高香了。跟三言二拍很像！李碧华手里出来的东西，质量自然是有保证，要不然很容易沦陷成为大陆无良奇葩片的同类。非常不错，看完这种电影的感觉跟喝了碗靓汤差不多，整个人神清气爽，一股激灵从头游到尾。
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》观后感(七)：好久不见
好久都没看到的香港鬼片了，三个故事分开说说感受吧。
《赃物》，应该是任达华的第一部导演作品，自己还身兼主演，还是犯了很多第一次当导演的大明星容易犯的问题，实力肯定是有，可想表达的太多，手法不确定，无意义或者自认为有深意的镜头用得过多，影响了影片质量。。。
《放手》，最完整的一个故事，可惜也在手法上有点问题，太过平铺直叙，毫无悬念，一直到最后，还卖了个故意的艮，可惜有点生硬，并不会让人觉得有趣，ps：陈慧琳的演技还是一如既往的差劲，甚至更差了。。。
《惊蛰》，三个短片里最好的一部，虽然陈静表演实力有限，可胜在其他几位老戏骨表演都很不赖，而且还非常好的结合了中国传统的一些鬼神类传说，让人觉得更有可信度，比较喜欢这个故事。。。
看完三个短片，并没有觉得李碧华的作品如何精彩，也许她最好的作品还没有被拍出来吧，太久没有看到香港的鬼片，希望能继续有看到这样的，香港电影该复苏一些了吧。。。
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》观后感(八)：迷离夜之惊蛰——中年女人
自己感觉，其实真正“打小人”的高手是那个中年女人。
片中开头，中年女人下车后，看见了一个光着右脚的女孩儿，应该不是巧合，或者她能与这个女孩儿沟通。
当她拿着一张“儿子”的结婚照去找“打小人”的老太婆时，撕掉了照片中“儿子”的头像，又说要把相片压在香炉底下。老太婆说她是个高手。试问谁会狠心去害自己的儿媳和儿子，而且还故意撕去“儿子”的头像。由此看出，中年女人就是想让“儿子”死相那么惨的。或许她知道害死女孩儿的人就是他，女孩儿可能是她的女儿。片中提到，她的儿子和儿媳去旅行，而断头死的那个男人根本就在香港和朋友打牌。
片尾结束，中年女人诡异的一笑，突然让我明白了，中年女人一手策划了这场惨剧。为自己惨死的女儿（猜测）报仇。
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》观后感(九)：妖祟作乱，不外人间
开篇《赃物》，就像演唱会的第一首歌一样，要么锣鼓喧天图个喜庆，要么一惊一眨卖个关子。初看《赃物》我吓一大跳，不是为了恐怖情节，竟是为了懵懵懂懂没太看懂。还以为整个电影都是这种似是而非、莫名其妙的意识流风格，但这毕竟不是王家卫拍的鬼片，否则也未免太沉重了。幸而看完《放手》后，我确定这种神神道道的节奏只是任导演个人嗜好或是水平限制，而整部电影本是通俗易懂的。
回到《赃物》。原著不过三千字，改编成一个四十分钟左右的单元，本就先天不足。任达华初执导筒，自然要一鸣惊人。于是我们看到了很多很精致、熟悉的鬼片Logo：寿衣店的鬼婆，茶餐厅的林雪，长发飘飘的鬼娃。其中林雪的扮相和意境尤为出彩，可惜这些全部于《赃物》的主题无关，反而干扰观众的视线。《赃物》原著讲了一个人鬼情未了的故事，只有两个关键字“骨灰盅”，“电话”，非常简单明了。结果被任达华放进了一个讽刺社会现实的巨大包裹里。导致各位观众亲们经历了物流的繁冗和拆快递的期待后，有些不敢相信自己的眼睛了。What？这TM是什么？这跟你海报上的东西有一毛钱关系么？差评啊，亲。
另外任达华在本片中的演技并没有多大突破，《夜与雾》演得太好，再想越过这个坎也难了。
《放手》就没啥好说的了。情节与戏剧张力就是一部港产鬼片的标配，连赠品的一点点惊喜都没有。唯一让人看下去的动力就是梁家辉的出色演技。优秀的演员能帮助导演、编剧填补剧本以外的空白，能帮助观众找到共鸣和代入感。与他相比，Auntie Kelly基本就是一个NPC。
《惊蛰》对原著做了增补，在情节里加入了一个新的因果关系，戏剧张力更足，人物的宿命感也更强。卸了妆的邵音音依旧奉献了惊艳的演出，她们这种在胶片上打滚的人，不用开口就是一出戏。拍过《饺子》的陈果，在改编李碧华的小说时，更加得心应手。所以《惊蛰》的氛围是最贴近原著的，也是《迷离夜》中最有香港情怀的。可惜仍然没有一记拍案、戛然而止的精彩结尾。前面卖力演出，后面却草草谢幕。
很值得鼓励，也颇有诚意的一部电影。香港依然有优秀的编剧，优秀的演员，有想法的导演。并没有在电影市场狼烟四起的局势里迷失，被同化。虽然没有进步，但就算站定原地坚守，也不失为一种成功。
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》观后感(十)：最不吓人，但确实最文艺范儿的鬼片了
《迷离夜》，李碧华鬼魅系列，作者何许人其实并不知晓，或许是本人有些孤陋寡闻了，仅冲着港版鬼片而来......
达哥的《赃物》实在是狗血，莫名其妙的晃了几十分钟，那个小鬼丫头脸上的白面都要掉了；梁总和琳总的《放手》到是稍有看点；末了那个老演员（是叫邵音音么？）的《惊蛰》还算是有点意思了，似乎较为接近传统鬼片的那种感觉，但那个女鬼的演技也忒差了点。
《迷离夜》可谓是曾看过的最不吓人，但确实最具文艺范儿的港产鬼片了，最然试图还原曾经的经典港版鬼片的那种悚人的心理暗示，但仅看到了形式，而实在找不到曾经的那种脊背冷汗涟涟的感觉。