《雁南飞》的观后感10篇

　　《雁南飞》是一部由米哈依尔·卡拉托佐夫执导，塔吉娅娜·萨莫依洛娃 / 阿列克谢·巴塔洛夫 / Vasili Merkuryev主演的一部剧情 / 爱情 / 战争类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《雁南飞》观后感(一)：【291】《雁南飞》——鲸鱼推荐872部好电影

　　《雁南飞》 The Cranes Are Flying 年代：1957年 / 国家：苏联 / 导演：米哈伊尔·卡拉托佐夫 / 主演：塔基亚娜·萨莫依诺娃、阿列克赛·巴塔洛夫

　　1、战争酿成的爱情悲剧！

　　“大雁排成人字，飞翔在云层，有灰的有白的，鼻子长长的。”维罗妮卡与鲍里斯热恋时，就吟诵着这首诗，而两行大雁正从他们的头顶掠过。同样的景象，在战争后却是那样物是人非，鲍里斯战死沙场，维罗妮卡也失去了纯贞，无奈这是个有些悲哀的结尾，大雁南飞，一去不回。但我们相信，刚毅坚韧的维罗妮卡一定能生活下去，并且找到属于她自己的幸福。

　　2、神奇的摄影技巧！

　　《雁南飞》在1958年第11届戛纳电影节上摘得金棕榈大奖，同时它还获得了一项“技术大奖”，这个奖项可谓实至名归，因为在摄影师乌鲁谢夫斯基的天才摄像手法之下，电影出现了许多不可思议的镜头影像。比如鲍里斯追着维罗妮卡上楼，镜头跟随鲍里斯在螺旋式的楼梯上飞速爬升，把鲍里斯内心对维罗妮卡炽热的爱表现得一览无余。而鲍里斯在集合地点等待维罗妮卡的那个镜头，缓慢地横移，将送别的人一一带入，有流泪的，有呼喊的，有跳舞的，有唱歌的，离别的众生相呈现出战争的残酷，不着一点炮火的痕迹，却把战争控诉得体无完肤。

　　片中还出现了许多教科书级别的蒙太奇场景。例如马尔科追求维罗妮卡时，澎湃缭乱的钢琴声，应和了维罗妮卡焦灼的内心。屋外炮火声四起，破碎的玻璃、飘扬的纱帘，以及马尔科不顾一切的表白“我爱你”，交织成一个混乱不堪的世界，正预示着一段错爱即将降临。在气氛的渲染上，蒙太奇手法起到了不可或缺的作用。维罗妮卡想要自杀，她雪地里奔跑，倾斜的画面折射出她自尊的崩塌，镜头不断拍摄她的脚、下颌，以及晃动的树枝和她痛苦的眼神，将她的决绝表现得断人心肠。

　　《雁南飞》观后感(二)：雁南飞，人不归

　　（写了一晚上的作业，不能浪费了）

　　一直对前苏联的片子没有什么好感，因为印象中的前苏联电影，尤其是黑白片会把我带回到那个战火连天的时期，单调的画面和做作的表演也令人乏味。这种偏见似乎根深蒂固与我的思维中。

　　于1957年拍摄，讲述二战前后的故事，光这两点我就有足够的理由不去看它。尽管剧情并不令人眼前一亮，但是就是这样的一个背景下，我看到了一个不一样的世界。

　　难以想象拍摄于1957年的《雁南飞》居然毫不逊色于当代的电影，除了画面黑白以及些许瑕疵，电影的拍摄完全看不出时代的痕迹。

　　“小松鼠！”

　　电影从这里开始，这句温柔的呼唤也贯穿于整部影片之中。沉浸在甜蜜爱情的鲍里斯和薇罗妮卡自由的享受着爱情的欢愉，在晨曦中跑回薇罗妮卡家，长长的旋转楼梯在两人依依不舍的告别和不断追逐着的感情中成为了两人爱情的象征，见证了两人的甜蜜，收藏了他们的美丽的回忆。蹑手蹑脚跑回自己的房间，两人心有灵犀的都扑向自己的床铺，脑海中还在幸福的回忆甜蜜的一幕幕。

　　日子总是过的很快，恋爱中的人难以察觉时间的流逝，总是忽略周围发生的一切。在薇罗妮卡生日前夕，当薇罗妮卡在鲍里斯房间里整理东西时，鲍里斯即将上战场的消息传来，前一秒的欢乐瞬间被现实冷却，恰到好处的光线打在男女主角的双眼上，幸福满溢的眼睛瞬间充满哀伤和不舍。薇罗妮卡拒绝接受鲍里斯上战场的现实，但是不得不赶去和鲍里斯告别。急切的抱着一袋给鲍里斯的饼干，她急切的跳下还没停稳的车，在人群中搜寻鲍里斯的身影。顺着一条长长的栏杆，著名的长镜头将上前线之前人们的不舍与悲伤淋漓尽致的表现出来。隔着栏杆互相亲吻互诉衷肠的恋人，靠在一起默默流泪的老夫妻，身边围满孩子的丈夫轻声安慰抱着孩子流着泪的妻子，载歌载舞欢送战士们的民族乐队看似欢快的调子中却充满悲伤…………穿过人群，在坦克旁显得如此渺小的女主角无助的跑着，搜寻鲍里斯。饼干被撞的撒了一地，两人还是擦肩而过，遗憾的错过了彼此。

　　在后方守候着的薇罗妮卡坚强的生活着，鲍里斯送的生日礼物，那只惟妙惟肖的小松鼠坚定了薇罗妮卡等候鲍里斯的决心。然而噩耗传来，鲍里斯在执行任务时牺牲，薇罗妮卡拒绝接受，坚信鲍里斯没有死。此时，薇罗妮卡的家遭受空袭，被夷为平地，同时爱人和父母的薇罗妮卡被鲍里斯家收留，生活在一起。

　　鲍里斯的弟弟一直没有放弃追求薇罗妮卡，鲍里斯死讯传来之后，更加坚定了追求薇罗妮卡的信心。

　　在一个空袭的夜晚，远处的爆炸声震碎屋子里的一切，马尔斯弹奏激烈的奏鸣曲试图平复心中的恐惧。但也就是在这样的情况下，薇罗妮卡被强暴，闪烁的灯光，在风中飘摇的窗帘，一切都被打破。永远被画面分割成两部分的马尔斯和薇罗妮卡不得已结婚。背负骂名的薇罗妮卡心中纠结万分，但她仍然在守候鲍里斯。但是鲍里斯的死讯还是被证实了。终于忍受不了痛苦的薇罗妮卡慌乱的跑过疾驰的火车，在弥漫着蒸汽的车站，薇罗妮卡几乎就要飞身跃下去，但救了差点被车撞的小男孩，薇罗妮卡又觉得生命又有了希望。

　　战争结束了，虽然得知鲍里斯已死的消息，薇罗妮卡还是带着鲜花迎接归来的战士。心中还是怀着希望，期望着奇迹出现，鲍里斯还会再次出现。最终薇罗妮卡心中释然，将手中的鲜花分送给经过身边的战士。

　　光明的结局并没有影响本片的影响力。鲍里斯牺牲时围绕白桦树倒下的旋转与薇罗妮卡家的旋转楼梯不听的交叠，鲍里斯幻想着迎娶薇罗妮卡的场面令人叹息。到位的表演为实验薇罗妮卡的塔吉娅娜•萨莫依洛娃 赢得戛纳电影节的影后桂冠，无数的镜头为后世的导演所引用。

　　南飞的大雁带走了薇罗妮卡的思念和遗憾。

　　雁南飞，人不归。

　　《雁南飞》观后感(三)：《雁南飞（Летят журавли）》：大雁南飞，爱已成灰【第11届戛纳电影节金棕榈奖】

　　http://blog.trivialfilm.com/2012/09/11.html

　　Летят журавли (1957)

　　本片获得1958年第11届戛纳电影节金棕榈奖。

　　电影讲述一个女人的故事。男女主角是一对年轻情侣，因为战争来临男主角选择去当兵，两人只好分开。战争中，女主角失去了父母，只好搬到男主角父母家住。一次空袭后，在男主角父母家暂住的堂弟，强迫与女主角发生了关系。之后，两人不得不结婚。此时，男主角在一次战斗中牺牲。战争继续着，女主角跟随男主角家人搬到西伯利亚。此时，女主角还在天天等待男主角的来信。一次，女主角在路边救下一个孩子，留了下来。女主角打算将男主角送给她的玩具熊给孩子玩，却发现被堂弟当作礼物送给了别人。女主角非常愤怒的抢了回来，此时男主角父亲也知道堂弟在花天酒地，将他撵了出去。一段时间后，女主角从一个队伍士兵口中得知，男主角已经牺牲，但她并不相信，且还抱有一丝希望。最后，战争结束，男主角确实没有回来，女主角则在其他的人鼓励重新找回了生活的希望。

　　本片故事是很俗套的：一个女人在战争中失去爱情、亲人，并与一个不爱自己的人结婚，这情节从哪一个方面看都很像一部俗套的好莱坞爱情电影。虽然如此，但影片内容依然是真实可信的，因为在战争中什么事情都会发生，即使如此狗血的情节。通过这个故事，我们可以看到战争中的人性、道义，战争带来的伤害，以及忠贞不二的爱情，体味到战争的残酷以及无情。这些，就是本片所要表达的。此外，作为一部苏联电影，没有歌颂伟大的社会主义和红军，实属不易。因此，本片虽然有点狗血、有点俗套，但还是能够打动人的。

　　本片出色之处在于电影的拍摄技巧。我不是电影专业人士，但我依然感受到本片镜头运用、取景，以及画面的独特魅力。回旋的楼梯、男主角的死亡、女主角抢救男孩、聚会上的光怪陆离，以及两个非常震撼人心的大场景——送行与欢迎，这一切都是本片让人难忘之处。它们不仅完美表现了剧情，更用诗一样的语言描绘出角色们、环境中的各种情绪，让人回味无穷！总之，本片编导娴熟、独具魅力的拍摄技巧，让本片超越于时代，即使今天来看，依然会让观众们对它叹为观止。

　　额外说一句，本片中苏联生活水平很高，战前战后的生活与二战前后的德国、英国没什么太大区别。而且，苏联人也有奢靡的酒会、豪华的服饰，与其他西方国家并没有什么不同。看来社会主义国家也是很不错的，至少在五十年代以前不次于资本主义国家。

　　本片女主角Tatiana Samoilova很惊艳，五官端正、气质高雅，还有一双漂亮的大眼睛。她在片中将一个失去爱情、生活孤寂的女人演技的很生动，尤其是影片后半段的万念俱灰很真实。这样的好演员真应该多拍摄几部优秀的电影。片中其他人给人感觉一般，大概都是配角的缘故。

　　总结一下。这是一部故事一般却很真实，技术完美到极致的经典电影。这样的电影必然获得金棕榈奖，无悬念。

　　Татья́на Само́йлова

　　序列：0923

　　The.Cranes.are.Flying.1957.D9.MiniSD-TLF

　　2012-09-15

　　《雁南飞》观后感(四)：雁南飞 教材汇编

　　导演创作236页 该片长镜头是内部蒙太奇 炸弹氛围中失身 背叛了前线爱人鲍里斯 这场戏空间气氛成为情节推进演化的一个不可缺少的要素 若没有爆炸声 气浪 灯光的摇曳 踏在地面碎玻璃上的脚步声 薇洛奇不会任由表哥摆布 情节与人物行为的转化是空间环境的特殊构成中完成的环境推进情节突变 导演创作288页 错幻式技巧 以镜头的特殊表现技术呈现片中人物的梦幻 错觉 心里的特殊感受 生理上的病态 痴态 静态 精神失常等镜头处理技巧称为错、幻式语言技法 本片鲍里斯在桦树里被德军狙击手射杀命中 在死前弥留状态 先以镜头对向白桦树林上空旋转 镜头忽推忽拉模仿心跳感觉表现鲍里斯死前的生理性行为 又在桦树林与天空的旋转中转出鲍里斯临终的幻觉 在圆环形楼梯上他和薇洛奇穿着婚礼服旋转而下

　　导演创作298页 镜头内部蒙太奇 薇洛奇卡在车站送别 透过各种角度 不停变化的景别的镜头跟移薇洛奇卡在车站站台人群中钻出 镜头运动节奏模拟急切心情 镜头摇向参军队伍鲍里斯 人群簇拥隔开两人距离 薇洛奇卡挤入镜内画面 向鲍里斯扔去一包饼干 饼干被走过的人群踩碎 镜头推向散落地上的饼干 寓意薇洛奇卡的心似乎也像饼干一样破碎了

　　《雁南飞》观后感(五)：南飞的大雁 带走永不归来的爱情

　　《雁南飞》1957

　　导演：米哈依尔•卡拉托佐夫

　　编剧：罗佐夫

　　主演：塔吉娅娜•萨莫依洛娃 阿勒克塞•巴塔洛夫

　　故事介绍：

　　薇罗妮卡和鲍里斯是一对甜蜜的恋人，正当他们沉浸在约会的甜蜜中时战争爆发了。鲍里斯主动参加战争，临走时薇罗妮卡跑到学校可是人太多了她的呼喊鲍里斯听不到，鲍里斯带着期盼和遗憾赶赴了战场。

　　城市遭到了轰炸，一次轰炸把薇罗妮卡的家夷为平地，她也失去了自己的双亲。悲痛欲绝的薇罗妮卡来到鲍里斯家里，鲍里斯的父亲让孤单的薇罗妮卡从此生活在自己家。鲍里斯的表弟马尔克喜欢薇罗妮卡，在一次轰炸中薇罗妮卡因为害怕投入了马尔克的怀抱，她没有经住马尔克的诱惑失身于他。

　　鲍里斯所在的部队被包围了，男公关命令他和另一个与他打架的人一起去前线侦查可以突围的地方。在一辆废弃坦克的地方他的战友受伤了，鲍里斯背起战友直到一片树林的地方，他将战友放下来休息，就在他刚放下战友和他开玩笑的瞬间，一颗子弹击中了他。顿时，天旋地转，鲍里斯倒在了地上。

　　已经和马尔克结婚的薇罗妮卡悔恨万分，曾经活泼可爱的她现在变成了终日郁郁寡欢的少妇。医院里受伤的一位战士的女朋友经不起等待和别人结婚了，年轻的战士撕心裂肺、悲痛欲绝，他的呼嚎刺激了更多的受伤士兵，医院里一片混乱。薇罗妮卡找来医院的医生，鲍里斯的父亲，他为了安慰受伤的战士说了很多刻薄的话讽刺背弃战士的女人，他的话每一句都像是刀子，深深刺痛薇罗妮卡的心。悲痛的薇罗妮卡疯狂的跑着，他来到一座桥上，下面就是疾驰的火车，就在她准备纵身一跳的时刻，一个小男孩儿冲向了马路，而对面正驶过来一辆汽车。薇罗妮卡转身冲上去•••救下了孩子。这是个在车站和亲人走散的孩子，他的名字叫——鲍里斯！薇罗妮卡紧紧地拥抱着男孩儿！

　　抱着小鲍里斯回到家，薇罗妮卡打算把鲍里斯送给自己的小松鼠玩具找给他玩。这时她才得知小松鼠已经被马尔克拿去送给了别的女人，马尔克早就在外面有了别的女人！愤怒的薇罗妮卡要抱着孩子离开这个家自己到外面过活被鲍里斯的父亲拦下来了。

　　一天，从外面来了一个士兵要找鲍里斯的父亲。这时薇罗妮卡才得知自己的鲍里斯已经死在了战场上。可她不甘心，士兵没有看到鲍里斯的尸体，薇罗妮卡一直认为鲍里斯还活着并执着的等着他。

　　战争胜利了，大街上所有的人都在拥抱欢呼。薇罗妮卡穿梭的拥挤的人群中，寻找着自己的鲍里斯。她遇到了鲍里斯受伤时跟在他身边的同乡，同乡将别人送给自己的鲜花高兴的送给薇罗妮卡，他看到薇罗妮卡询问的目光低下了头，失望的告诉她真相。薇罗妮卡疯掉了，她抱着鲜花在人群中边走边哭，所有的人都在欢笑，只有她在伤心欲绝的哭泣。

　　目睹鲍里斯死去的同乡爬上火车，他对着人群说了一段感人至深的话，薇罗妮卡停住脚步，停止哭泣，为了同乡说的活下去，为了生活的更好，她将自己手中的鲜花分散给周围团聚的人们。仰起头，她又一次看到了曾和鲍里斯一起看过的排成人字形的雁群！

　　主题：

　　片中的薇罗妮卡虽然曾经经不住诱惑和等待背弃了鲍里斯，而她对鲍里斯的爱却从没有停息过，她的等待也没有间断过。他们悲伤的爱情不仅阐释了“战争对人的伤害”这一主题，还阐释了“爱的永恒”这一主题。虽然鲍里斯死去了，而她偶然得到的小鲍里斯却可以继续代替鲍里斯为薇罗妮卡的生命带来温暖，给她继续生活的勇气。

　　摄影：

　　1、 非对称构图。影片开始薇罗妮卡和鲍里斯约会时蹦蹦跳跳走过的桥，这时画面右侧是大面积的水域，桥放置在左侧成“S”形曲线。

　　2、 角度极端的镜头很多。影片开始时两人被浇水车淋过的时候的大俯拍，斜拍的钟楼和人物的脸部。薇罗妮卡失身于马尔克时的脸部仰拍，景别越来越小，由整个脸部缩小到局部，再到眼镜的特写（这些景别的跳切形象的表现了战争带给人的恐惧）。鲍里斯中弹倒下时树木的旋转仰拍。这些形成了独树一帜的摄影风格，从整体上会给观众一种紧凑、强烈、震撼的视觉感受。

　　3、 背景的精心安排。薇罗妮卡和鲍里斯走在路上，路面清晰的映出两人的身影，这里可以明显看出是为了增加反光，路面是刻意浇过水的。

　　4、 对战争的独特刻画。在这部影片中我们没有看见敌人的身影！！那么导演又是如何刻画战争的宏观环境的呢？一个场景！只有一个场景，导演就将战争的残酷鲜明的刻画出来了。

　　广播里发出空袭警报，薇罗妮卡的父亲要她躲到底下去，说有危险的话自己会和她的母亲到防空洞去。外面的轰炸声不断，薇罗妮卡和很多人一样在地下等着，警报终于解除了。薇罗妮卡告别朋友往家里走去，可她突然发现很多消防车都在朝自己家的方向开去。她的脚步越来越快，最终跑起来，她回到楼前，楼已经被炸毁了，她飞快的向楼上跑去。这时摄像机站在原地不动，一直跟着薇罗妮卡一圈圈上楼，拍摄的角度越来越高近乎仰拍，被炸毁的楼梯悬在空中像一节节矗立的墙，镜头忽然滑下来，一个消防队员的脸部，他向上面喊着“危险，下来”。下一个镜头，摄像机站在楼梯上，俯拍薇罗妮卡跑上来，旁边燃烧的木头不断掉落，镜头一直摇摄跟着薇罗妮卡跑上楼去——薇罗妮卡面前一片开阔，她的家被夷为平地，她的父母也不见了。镜头静静的站在那里，从后面看着薇罗妮卡的背影。前面一仰一俯似乎暗示了此时薇罗妮卡大起大落的人生，而后面的静止凝视则像是目睹了她的灾难后默默无声的同情。

　　片中没有出现敌人的身影，没有表现敌人多么凶残，只通过这个段落就可以深刻的表现战争带给人的创痛。

　　剪辑：

　　片中有两大段剪辑最值得称道。

　　第一段是马尔克为薇罗妮卡弹奏钢琴遇到空袭。马尔克在弹琴，失去亲人的薇罗妮卡靠在椅子中，现在一切都不能让她提起精神了。马尔克停下，抱怨这场战争，如果不是这场战争，现在他就可以坐在柴可夫斯基音乐厅为她演奏了。空袭警报又响了，马尔克要薇罗妮卡躲到地下去，薇罗妮卡不去，他劝了很多次，薇罗妮卡也不去。外面的情势越来越紧急，无奈之下，他坐在钢琴前开始疯狂的弹琴，企图用钢琴声掩盖空袭的警报声。突然，一声巨响！薇罗妮卡吓得从椅子上跳起来，马尔克也站起来，屋里的电停了，漆黑一片。马尔克跑过来抱住她，把她放在椅子处，他试图去关上窗子，更大的一声巨响，玻璃全碎了，薇罗妮卡冲到窗边抱住马尔克，两个人紧紧地靠在墙角。

　　薇罗妮卡紧紧贴在马尔克身上，马尔克渐渐冷静下来，他看着薇罗妮卡，用手抬起她的下巴，亲吻她，薇罗妮卡转身跑掉。薇罗妮卡节节后退，他步步紧跟，薇罗妮卡转身跑出门口，马尔克先她一步关上门。薇罗妮卡被逼上绝路，马尔克说他爱她，薇罗妮卡否认，一下一下煽马尔克耳光，马尔克不断说，薇罗妮卡一下下煽着他，她又转身逃走却被他拉回来。他不断说着爱她，她一下下打她做最后的挣扎，终于她放弃挣扎。

　　薇罗妮卡靠在墙边，放弃了努力，马尔克抱起她，踏着细碎的玻璃残渣一步步向床边走去。这时出现叠化效果，接到鲍里斯的部队。

　　这部分的剪辑非常干脆利落，将爆炸带给薇罗妮卡的恐惧淋漓尽致的表现出来，同时，薇罗妮卡逃脱与马尔克寻获之间的紧张节奏也把握的非常出色。

　　第二段是鲍里斯中弹倒下。他背着受伤的战友来到一片树林，地上都是水，他找了干松的一片土地将战友放下，半开玩下的问道他是否还活着，战友告诉他呼吸有点困难。他和战友打趣道“我们还要参加你的婚礼”说完咧嘴一笑。在他的笑容还没有收回来的时候，一声枪响了！他仰起头，天空离他越来越远，他站着的身躯不断倾斜，他的战友在呼喊他，他环抱着一棵树干慢慢滑下去。顿时，天旋地转，这时出现叠化，叠入的画面是他在楼梯上奔跑去找薇罗妮卡，这时树林的镜头是顺时针的，他跑楼梯的动作是逆时针的，两种动势并不会互相抵消，而是营造出了剧烈晃动、不安的运动效果。当他跑上楼梯迎面是他携着穿了婚纱的薇罗妮卡从门里面出来，雪白的婚纱映着人们的笑脸•••画面渐渐转换回来，白桦树林剧烈的逆时针转动，鲍里斯应声倒地。

　　这短短的一小段落却巧妙地展现出鲍里斯在中枪倒地的瞬间的所思所想，堪称绝笔！

　　《雁南飞》观后感(六)：第25名：《雁南飞》——影史50部平民史诗

　　雁叫声声心欲碎

　　《雁南飞》 The Cranes Are Flying 年代：1957年 / 国家：苏联 / 导演：米哈伊尔·卡拉托佐夫 / 主演：塔基亚娜·萨莫依诺娃、阿列克赛·巴塔洛夫

　　“大雁排成人字，飞翔在云层，有灰的有白的，鼻子长长的。”维罗妮卡与鲍里斯热恋时，就吟诵着这首诗，而两行大雁正从他们的头顶掠过。同样的景象，在战争后却是那样物是人非，鲍里斯战死沙场，维罗妮卡也失去了纯贞，唯有和平还令人欣慰。

　　1956年苏共第20次代表大会之后，苏联电影迎来了创作高潮期。米哈伊尔·卡拉托佐夫的这部《雁南飞》则是其中的翘楚，还在1958年第11届戛纳电影节上摘得金棕榈大奖，同时它还获得了一项“技术大奖”，这个奖项可谓实至名归，因为除去剧情上的流畅连贯，影片在拍摄手法上的创新是它独树一帜之处。

　　在摄影师乌鲁谢夫斯基的天才摄像手法之下，电影出现了许多不可思议的镜头影像。首先是在鲍里斯追维罗妮卡上楼的那个画面，镜头跟随着鲍里斯，在螺旋式的楼梯上飞速爬升，把鲍里斯内心对维罗妮卡炽热的爱表现得一览无余。类似的跟踪式镜头曾多次出现，比如维罗妮卡去找鲍里斯的那个段落，摄影机先是跟着维罗妮卡从公交车上下来，然后一起与她在拥挤的人群里穿梭，最后镜头摇起，将驶过的坦克部队入画，如此一气呵成的场面调度，令人惊异于摄像师到底是怎么做到的。在那个技术条件十分简陋的年代，尝试这样的长镜头无异于是高风险的行为，但乌鲁谢夫斯基却一次次完成了这令人叹为观止的画面。像鲍里斯在集合地点等待维罗妮卡的那个镜头，缓慢地横移，将送别的人一一带入，有流泪的，有呼喊的，有跳舞的，有唱歌的，离别的众生相呈现出战争的残酷，它让无数家庭面临着分崩离析的处境，不着一点炮火的痕迹，却把战争控诉得体无完肤。

　　苏联导演爱森斯坦曾深入研究过蒙太奇，并创立了蒙太奇学派。到了50年代，蒙太奇在苏联再一次被发扬光大，正是在这部《雁南飞》中，出现了许多教科书级别的蒙太奇场景。例如马尔科追求维罗妮卡时，起先澎湃缭乱的钢琴声，仿佛正应和了维罗妮卡焦灼的内心。忽然屋外炮火声四起，炸碎了窗户，狂风大作，炮火晃眼，室外的强光反衬出室内的黑暗。一个大特写拍摄马尔科瞪大的双眼，眼神中暴露出他的贪婪。此时的画面，破碎的玻璃、飘扬的纱帘，以及马尔科不顾一切的表白“我爱你”，交织成一个混乱不堪的世界，正预示着一段错爱即将降临。在气氛的渲染上，蒙太奇手法起到了不可或缺的作用，而在表现维罗妮卡挣扎的内心活动时，画面的衔接会让人把焦虑的状态感同身受。维罗妮卡想要自杀，她雪地里奔跑，倾斜的画面折射出她自尊的崩塌，镜头不断拍摄她的脚、下颌，以及晃动的树枝和她痛苦的眼神，将她的决绝表现得断人心肠。这个场景似乎在跟鲍里斯牺牲的镜头做了呼应，当鲍里斯在战场中枪之后，画面上出现了维罗妮卡穿上了婚纱与他幸福相拥、全家人十分喜悦的样子，然而飘动的婚纱、繁密的树林和旋转的树顶，则是对应了当下的境遇，同伴高声呼喊的求救声，则让鲍里斯的思绪拽回到当下，这组经典蒙太奇后来也被我国的许多战争片模仿，因为它真的可以有直入人心的效果。

　　导演的另一个用心之处则是光的布置。不同于以往的苏联电影，《雁南飞》中大量阴影的出现，则让影片带有了好莱坞黑色电影的味道。像是影片刚开始时，一辆洒水车经过，鲍里斯立刻站到了高塔的影子里，而维罗妮卡则被洒水车淋湿。“站在阴影里”预示着鲍里斯将死的结局，而维罗妮卡则要承担这一悲痛的后果。而在室内戏的部分，则几乎少不了光影的补充，不论是鲍里斯与维罗妮卡的道别，还是在医院里被叔叔指桑骂槐，只要是维罗妮卡的内心有巨大的触动时，镜头都会给她的脸部以特写，并且亮光都会打在她的眼睛上，以此凸显或不爽或内疚的心境。

　　无论从哪方面看，《雁南飞》都是趋近完美的。导演的高超执导手法，让影片成为可供观众细细品味解读的艺术品。比如楼梯，就成了一个重要的象征。鲍里斯欣喜地跑上了螺旋楼梯，是奔向幸福的“小松鼠”，而心怀不轨的马尔科同样是在楼梯上向维罗妮卡表白心意，只是他是坐在楼梯的扶手上，“双脚离地”暗示着他的情感是不现实的。维罗妮卡曾用几个耳光对他的无礼表白进行回绝，而当他们婚后，她又用几个耳光来对这段婚姻做一个了断，这也真正做到了前后呼应。维罗妮卡想要自杀，但她却救下了一个孩子，她问孩子：“谁家的？”“从哪来？”“几岁了？”经过了这三个问题，最后才问：“叫什么名字？”这如同相声里的三翻四抖，在一番铺垫之后才把跟鲍里斯同名的悬念抖出。好的剧本总会给人以无尽的品读空间。

　　无奈这是个有些悲哀的结尾，大雁南飞，一去不回。但我们相信，刚毅坚韧的维罗妮卡一定能生活下去，并且找到属于她自己的幸福。

　　《雁南飞》观后感(七)：The cranes are flying

　　混淆逻辑，有时候问题本身就毫无意义。

　　i am dead，一入尘世，一接触他人我就失去了自我。根本在冥冥大世中我一人立足不了，像一道阀门，他人可以轻易打开，我的全部就那么轻易倾泻而出，而且是那么主动不自然。

　　诗电影。

　　太喜欢这电影了。

　　诗的飞跃能从高处给予艺术家一种哲学观点，一种高瞻远瞩的精神和昂扬的气概。

　　影调丰富，用光极富造型功能，剪辑和节奏像一首诗歌铿锵的韵律。

　　整部影片洋溢着爱的激情、愤怒的力量、执着、信任和希望。尽管如此，影片没有陷入盲目的英雄主义赞歌，辉煌灿烂的形式服务于真正的人，他们有缺点甚至污点，仅仅是一群在大时代中为活着而苦苦挣扎的人。重要的是，在活着的过程中他们不断获得了坚定的信念，在永不磨灭的希望那个中走向新生。

　　影片所呈现的生活的勇气、经验、信念和智慧与西方战后出现的颓废哲学、黑色幽默、不可知论和怀疑主义恰成对比。

　　很多西方电影都沉浸在“他人即地狱”“二十五点钟”不可知论没人能够掌握客观真理，连已经被证实的也重新成为怀疑的对象。

　　看很多电影会让你变得更加孤独和固执，因为影视（西方特别是美国五六七八九十年代的）创造的戏剧冲突哲学都是沉浸在“他人即地狱”或者怀疑一切的的不可知论还有颓废哲学黑色幽默等等，这些消极的念头有可能无意识的被这些臆想干扰你本无聊但是起码还能苟活下去的日常生活。根本没有自由这一说，我已经被这追求自由害惨了。

　　片头的表现的爱情场景采用简化的构图，力求突出表现爱情生活的美好和理想化色彩，同时，相比于残酷的战争场面，这些简洁美好的画面将使回忆更为单纯完美、具有梦幻色彩。

　　回忆的场面是具有抽象性的，往往人们在回忆中到达的不是真实的彼岸，而是一种气味、一种颜色、一种声音、一个典型的、梦幻般的、如同那个时代招贴画或者商标的场景。

　　任何一种视觉现象都会引起相应的心理反应。三角形是最稳定的构图，同样，重心偏移的构图将引起心理感受的不稳定、倾斜以及危机等等。

　　维罗妮卡离开马尔科，镜头采用了微仰的角度。大景深、空旷的背景、广角镜头造成的疏离感和冷漠的现代气息，微仰角度使维罗妮卡的形象不可侵犯，这些手法都在视觉上营造了二人之间不协调的氛围，为情节的进展奠定了基础。

　　鲍里斯在工地工作的场面，是一副典型的生气勃勃的社会主义建设场景：前后景不断飘来的烟雾突出了大气透视效果，使画面具有更强烈的纵深感和热火朝天的生产、建设气息，工地巨大的钢铁框架则使场景具有现代氛围。

　　摄影机跟拍维罗妮卡下汽车、在人群中往来寻觅、穿越烟尘滚滚的军队行列。在跟拍过程中，摄影师不引人注意地登上升降机，镜头缓缓升高、拉开。维罗妮卡的身影被淹没在滚滚车流、人流中。画面的流畅和稳定、视觉的丰富和强大的冲击力，这激动人心的创作。

　　空袭这场戏太经典了。室内停电，只有炮弹的闪光成为室内唯一的光源，钢琴声从有声源音乐转变为无声源音乐，风吹起白色的窗纱，破碎的玻璃声更助长了风雨飘摇的不稳定杆。维罗妮卡打了马尔科二十几个耳光，在探照灯和炸弹爆炸的闪光中，打耳光的动作仿佛又经过光线的一次剪辑，更具有冲击力和强烈的情感震撼效果。

　　能真正认清自己处境并如此坚定自己想要什么不会后悔什么的人能有多少，事物情况现实永远是复杂的。

　　鲍里斯中单，太阳以令人恐怖的速度迅速退向黑云深处。他倚着一株小树缓缓倒下，在他的幻觉中，那旋转的树仿佛变成了维罗妮卡家中承载了他们许多幻想的螺旋形阶梯。在战友始终未停的呼救声中，婚礼的音乐轰响，被吹风机吹动的婚纱叠化他和维罗妮卡面带微笑走下阶梯，迎接人们的祝福，只是，画外音始终断断续续想着战友喊的“help”的声音。

　　维罗妮卡在医院被医生责骂背信弃义女人的话刺伤。影片采用了景别、机位、主体变化不大的两个维罗妮卡的大特写镜头跳接。内心受到震撼的维罗妮卡跑出医院，这段奔跑镜头表达出的内心冲突的感情的冲击力十分强烈。

　　利用了幅式、景别、运动体前景、象征性镜头、主客观镜头、运动摄影、音乐与音响表现动作节奏感

　　幅式：奔跑段落一开始，就采用对角线倾斜构图幅式，使画面本身有一种倾斜不稳定的动感，

　　景别：影片采取维罗妮卡的特写、近景、中景、全景、脚的特写来表现运动，使演员身体言语的表现力发挥到极致。

　　运动体前景：使用长焦镜头拍摄横向运动，处于前景的主体节奏感会加强。维罗妮卡在奔跑过程中经过一系列栏杆前景，一闪而逝的前景运动使维罗妮卡的动作节奏感被大大强化。

　　象征性镜头：影片采用奇特的角度，将冒着浓烟的火车头与维罗妮卡的头部特写统一在一个画面的当中，维罗妮卡激动地、将要爆发的内心世界就如同喷着浓烟的火车头渴望得到发泄。

　　主客观镜头：在维罗妮卡的奔跑过程中，维罗妮卡眼中闪动的树木以极快的节奏被剪辑在一起，奔跑的动感通过主客观镜头被再度加强。

　　运动摄影：运动摄影的特点在维罗妮卡奔上台阶的镜头中最为明显，主体本身的动感与机器运动的动感相结合，使内心的冲突得到充分外化的可能。

　　音乐与音响：在这一段落的前半部分，只有激昂的音乐烘托出维罗妮卡愈来愈强烈的求死的意念，但在火车出现后，一系列环境音响似乎暗示着世界重新回到维罗妮卡被痛苦和悲伤笼罩的内心世界。

　　最后具有的诗意色彩和乐观主义精神也使它有别于当代欧美表现战争创伤的影片。

　　《雁南飞》观后感(八)：国家危难时，该怎样生活？

　　同样是在“和斯拉夫女人的告别”的乐曲声的烘托下，影片中两个场面，一是为上前线的人送行，何等悲壮；一个是欢迎胜利归来的战士，何等欢乐。在欢乐的人群里，薇罗妮卡手捧鲜花，却怎么也看不见鲍里斯了；一个老同志的话“何不把花送给大家”提醒了薇罗妮卡，她把花一枝枝分送给归来的战士，最后一枝给了一个战士用双手高高举起的小小孩。鲍里斯的父亲来扶她回家，天上的大雁排成人字形在兰天飞翔，这是多么意味深长的精彩结尾。

　　一个伤员得知他的未婚妻于他在战场上冒死奋战的时候，嫁给了别的人，他无法接受这一残酷的现实，发脾气，扯绷带，寻死。看护他的薇罗妮卡告到主任大夫鲍里斯的父亲那里，鲍里斯的父亲严厉训斥了那伤员，故意说他是怕死，怕再上前线。这话也警醒了一直处于痛苦折磨中的薇罗妮卡，她在回家途中在奔驰的车轮前救下了一个小男孩，这个小男孩是随母亲撤退到后方来的却已与母亲失散。薇罗妮卡领养了这个男孩，男孩名叫“鲍里斯”。鲍里斯藏在小松鼠里留给薇罗妮卡的信，可惜薇罗妮卡到最后才看到；信里这样说：“当国家危难的时候，我们就不能再像从前那样生活了。”那么，该怎样生活，影片说明了一切。

　　《雁南飞》观后感(九)：【雁南飞，胡不归】

　　诚然，这部苏联佳片给我的印象唯二字以蔽之：惊艳。

　　大多数的俄语电影，我只能给自己以练听力的理由去看，纵然优秀却冗长无趣。而这部电影，从名字变戳上我心窝，电影一起两三分钟便引我入胜。

　　没有任何的专业知识让我去专业的品评它，也没有强大的观影量让我去给它做一名次的安置，我只知道，这是一部从拍摄到内容主题皆当得大赞大奖的佳作。

　　黑白片最胜于如今色彩斑斓电影的地方于我来说，便是：厚重与光影表现带来的真实美感。无论是电影伊始的跳方格游戏还是旋转楼梯，都以独特的视角表现力真正敲击心脏，在那人身最柔软的地方，灌注最纯真的生命之初的爱恋，看电影的人，会随着那典型的苏联男女青年的谈情说爱的方式融化被现代都市筑起的钢筋水泥般坚硬的心墙而微扬嘴角。而其后电影里出现的送行的长镜头也好，女主家被炸毁时惨淡的场景也好，女主被鲍里斯的无良堂哥逼迫时的绝望也好，各种上下镜头的拉伸，各种角度的拍摄表现，足以告诉孤陋寡闻的我，有一种电影的优秀，不胜在情节，不胜在场面，而胜在镜头。

　　这是俗套的故事，却不是俗套的电影。一腔热血，忠国重情的俊朗少年，巧笑倩兮，美目盼兮活泼灵动的美妙少女，互生出曼妙的情愫，然而面对战争分崩离析的爱情，有寡人之疾趁虚而入的男主表哥，女主苦苦坚守的忠贞与爱却被命运之手无情的翻云覆雨，造化弄其求生不能求死不得。然而这电影，却让我们看见在那冷血杀伐的年代，一个最柔软普通的女子面对爱情的忠贞与信仰，她的勇敢和良善，她阴郁时浓的化不开的愁眉和豁然时暖化大地的笑容，她的坚持，是对冷漠、强迫、死亡、不幸等一干罪恶的字眼最轻蔑的睥睨和最顽强的挑战。

　　他唤她“белка”，她是撩拨他内心的顽皮的小松鼠。他把她的照片抚摸翻看千百次也不够，她是他失去意识前最后“看见”的人。他是她快乐的源泉，他是她挂念的彼端，他是她死守等待的人，他是她的念之所系，爱之所托。

　　而真爱总不得善终。

　　谁又能说男主鲍里斯死前长久仰望的天和飞旋的世界是他心中的无奈与不甘，是所有向往和平的人对战争的诅咒。

　　导演之匠心，在于几乎没有战争的场景也让你感知它的残酷冰凉。

　　谁又能懂她在面对家园尽毁失亲之痛，毫无选择的婚姻，不被理解的背叛骂名和爱人永不可能归这些打击下承受的压力和绝望。

　　生之微末，无力决断命运。

　　然而那绵延不绝的爱让整个悲哀的故事多么鲜活温暖。

　　灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。

　　她执，皆因他值。

　　她的心是他给的坚强之力，生生不息的跳动，去迎接一切风霜刀剑，去播撒正能量，正如她分发的花，是他赋予她的，传播爱的力量。

　　斜阳一点如红豆，以把相思写漫天。

　　她怅然遥相望，疑是故人来。

　　若时光可以回到他们最初的无邪而没有沧桑。

　　坦白之，我是不屑最后红场上那位将军有些夸张与虚伪的煽动说辞，我更不想理解为女主是被那说辞醍醐灌顶彻悟了什么小爱大爱，政治，会脏了感情之圣洁，我宁愿理解，那是她相信，正义不灭，他亦未去，若是相爱，他会在她的记忆里复活，那是他给她的感化。

　　然而若是没有这一段，怕是我又不能相信这是苏联的电影了。

　　我始终相信，本真与善良是这天地间最动人的力量。

　　雁南飞，导演意象借的好，如诗如画，自然这名也是译的好。

　　雁南飞，胡不归，云中谁寄锦书来？

　　《雁南飞》观后感(十)：充满情绪的镜头艺术

　　这部经典的电影，现在看来，故事情节方面其实没有太多特别的地方，它的经典之处还是在于非常出色的镜头艺术，充满着情绪流露的镜头语言。第一，摄影师善于通过长镜头、运动的镜头表现或拥挤、或焦急、或混乱等场面和人们的情绪，而且这种镜头运动的路线、现场人物的组织都非常细腻，经过精心的设计和调控，充分体现了电影艺术的镜头魅力。第二，摄影师善于通过特别的角度表现人物内心世界，例如“小松鼠”从医院里狂奔出来，一路上，镜头仰拍着她的脸，背景是运动的纷乱的倒退的树枝的身影，把她内心的痛苦表现的极为彻底。第三，在静态的镜头中，摄影师非常善于构图，通过巧妙的构图，把几个人物都集中在镜头中，同时展示了在同一情景下面各自的情绪变化。

　　这样丰富而“给力”的镜头语言，其实并不需要太多的技术，而更多的是一种艺术性的表现。