《对一个不容怀疑的公民的调查》观后感精选10篇
《对一个不容怀疑的公民的调查》是一部由埃里奥·贝多利执导，吉安·玛丽亚·沃隆特 / 弗洛琳达·布尔康 / 詹尼·圣图乔主演的一部剧情 / 犯罪类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《对一个不容怀疑的公民的调查》观后感(一)：《Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto（对一个不容怀疑的公民的调查）》
在一个谋杀事件出来后，很大的篇幅不在于调查而在于对凶手表现的刻画，不管是动作行为还是心理的描述，这不同于大部分罪案片，想是大家对于警察断案的过程早已烂熟，甚至厌烦其中过分渲染丰功伟绩的冗长内容，这在情节设置上给与了观众获取更多信息的权利，即可以对主人公的行为表现对内容的发展进行更具有说服力的推测，
主人公表现：
长篇幅细致的表现主人公的行为，而不是无趣的断案过程，与其说减弱了观众猜测情节发展的权力，不如说更加放开观众对于故事的参与度，断案过程若设置的太过于形式化，将无法提起对此过程早已烂熟于心的观众的兴趣；若设置的太风格化，那么大量让观众不明所以的信息将使观众丧失观影的乐趣，想要把握好断案过程的情节甚为不易，而加大对于主人公（案犯）的行为刻画，观众将得到一个有保证的信息源，对于故事内容也将会更好的了解，这样他们将更有兴趣通过自己的思维去判断和描绘故事的来龙去脉
窥视欲：
更多的表现一个人的行为远比表现一群人的行为更能引起一个人的注意，因为信息是不复杂的，单一关联的，更利于简单理解，甚至在充分了解一个人的行为之后同样将更加容易的了解与其相关的他人的行为，人都具有窥视欲，将一个人的行为提取出来放在荧幕前，就如同在一个人的生活中架设一架隐藏摄影机，人的窥视欲一下就被激发出来了
所谓“不容怀疑”：
政治片总在一定程度上会刻意掩饰或者放大某些敏感行为，“不容怀疑”这样的词汇就是对敏感和隐秘行为的赤裸讽刺，而调查更多的是对于行为的不信任，本片中充斥着政治人物的矛盾：舆论敏感，等级敏感，行使权力却总需平衡得失，不敢在集权人物面前越权，就算大胆的猜测也只在脑海中存在一瞬，在行使职权之时如履薄冰，更加突出“不容怀疑”四个大字的刺眼
《对一个不容怀疑的公民的调查》观后感(二)：《对一个不容怀疑的公民的调查》
《对一个不容怀疑的公民的调查》
不容怀疑，甚至不容置疑！
这是一位意大利涉及国家安全的官员，局长先生或者说是警察安全机构的队长，也是社会领导集团的重要一员。因为心理压力或者BT使然，而杀害一名过于招摇和风流的情人。
从剧中描写的这位官员谋杀过程以及一系列事后举动看，我想用“错乱”二字不算过份。因为其行凶后，与“欲盖弥彰”背道而驰的举动不少。
我想，或许可以将其真的归类为精神分裂？
在当前社会整体境况下，某些官员长期处于分裂状态，我们已经屡见不鲜，那70年初的意大利也如是，当可以理解！
结局嘛，当然就是团体利益至上，选民和公民被忽悠与愚弄，理智终于战胜分裂！
意大利导演埃里奥·贝多利（Elio Petri）的名字不熟悉，而他的代表作《对一个不容怀疑的公民的调查》更是闻所未闻。
其属于社会派作家，对社会一般事物有尖锐的观察，因思想过于偏激，成就有限！
此代表作，更是意大利七十年代最著名的政治杰作，其讲述的故事直到今天仍具有一定的普适意义。
《对一个不容怀疑的公民的调查》观后感(三)：执法者的犯罪
偶然的机会中读到卡夫卡的长篇小说《审判》中提及的一个小故事《在法的门前》，讲述一个人终其一生要探究“法”的奥秘，却一辈子被法律拒之门外。法律专家卡夫卡貌似想通过这个小故事警示我等普通人：法律就是用来针对你们这些不懂法律奥秘的人的。法律的大门看起来是敞开的，真相却是隐匿在这进不去的门后。“世界也是建立在谎言之上”的。借题唏嘘以下卡夫卡的身世，生于犹太家庭，一生都生活在强暴的父亲的阴影之下，形成了孤独优郁的性格。他害怕生活，害怕与人交往，甚至害怕结婚成家，曾先后三次解除婚约。在他最出名的《变形记》中，他异化为非人，背负着沉重的肉体和精神上的压迫，失去了为人的本质。
电影“对一个不容怀疑的公民的调查”结尾引用了卡巨卡的话“给我们留下了这样的印象，他是一名法律的仆人，因此他与法律融为一体，并逃脱了人类的审判。”主人公在警察局位居高位，因领导团队破案有效率有章法，深得同事们的爱戴。在情妇面前他更像一个“小孩子”，他们很“变态”地玩着杀人游戏，以拍摄模仿被害人被害时的场景，拍照为乐。终于有一天，情妇玩腻了，她扑向了革命青年的怀抱，同时他们依然开着往日的玩笑，“这次你要怎样杀死我？”“我要割断你的喉咙！”不再是玩笑，情妇便以这预言的方式毙了命。杀人犯然后去洗澡洗清了身上的血迹，喝点酒压惊，拿走了珠宝盒里的珠宝伪装成入室抢劫的案发现场，却没有碰现金，接着明目张胆地打电话报警，留下了一路的指纹脚印后，堂而皇之地从正门出去，出门时不幸和情妇的新相好对面。到了警察局后又在同事的一片升职的恭喜声中，带领他们重返案发现场进行案件的调查。
电影不是悬疑片，观众一直和罪犯在一起，跟着他的行为和心理活动，他的行为荒诞又矛盾。因为犯罪紧张的心理毁灭证据，引破案人员入歧途；同时又把藏起的珠宝寄回警察局还用原声打电话通知相关人员；花一大笔钱买下25条和案发现场相同的领带，一条用于顶替证物混淆真想，另外24条却让人送回警察局，还对那个人主动承认自己是杀人犯；他单独审讯情妇的新相好，目的不是让他顶罪，而是对自己的谋杀罪行直认不讳，这些行为就如模仿案发现场一样儿戏，又是对法律的挑衅：究竟有没有人会相信一个忠实的执法者亲自承认的犯罪行径？
影片的过程中不断穿插着以往和情妇交往的情景，加深了罪犯的罪恶感，他越来越希望自己受到法律的审判，却又携带极其矛盾和恐惧的心情在最终审判之前有了一段梦境。梦境中，他被大佬们诊断患上了精神官能病症，无论他如何深情并茂痛哭流涕地讲述自己犯罪的事实，都被极力反驳，最后不得不“平静地接受”自己没有犯罪的事实，承认自己的清白，签字。梦醒以后，大佬们真的来了，他们一起上了一个由栏杆围着的黑黑的“电梯”，“政府的黑幕”已经不是停留在隐喻阶段了。
整片音乐直露露的透着讽刺意味，前20分钟扣人心弦，后面的陈述让观众很焦虑，也有点乏味了。主角和卡夫卡很有点神似。
《对一个不容怀疑的公民的调查》观后感(四)：权利的游戏
对于大多数影迷来说，意大利导演埃里奥•佩特里（Elio Petri）的名字太过陌生，而他的代表作《对一个不容怀疑的公民的调查》更是闻所未闻。事实上，此片是意大利七十年代最著名的政治杰作，其讲述的故事直到今天仍具有一定的普适意义。
电影从开篇那场凶杀案就展现出独特的设计感——道貌岸然且镇定自若的凶手，其实是个颇有权势的警察队长。他自已大大方方打电话报案，然后指挥同事查案，甚至还制造伪证把线索引向歧途。可惜一次意外的示威事件，导致他与强有力的证人相遇，未泯的良心迫使他承认了罪行。但同事和上司为了自身利益，极力劝阻他，在众人规劝与教育下，他终于认定了自己的“清白无辜”，证明了自己是“不受怀疑的公民”。正如片末那句别有用心的卡夫卡的言论“给我们留下了这样的印象，他是一名法律的仆人，因此他与法律融为一体，并逃脱了人类的审判。”
全片情节跌宕起伏，对意大利当时法西斯式的政治作风和警察局内部的罪恶腐败进行了揭露与批判，可以说就是当时意大利真实社会状况的体现，更为难得的是在辛辣中的表现中不失幽默与娱乐性。写电影评论出身的埃里奥•佩特里本身就是一个对政治很敏感的人，处女作《杀人犯》（1961年，政治心理剧）就是明证。
担纲主演的吉昂•马利亚•沃隆特是导演埃里奥•佩特里的爱将，这次是两人继《每人自己》后第二合作。他将警察凶手矛盾的内心、分裂的精神状态准确呈现在大银幕上，表现沉稳，令人难忘。吉昂由于曾主演过意大利“政治电影”的鼻祖弗朗西斯科•罗西的《马蒂事件》，因此成为意大利最具代表性的政治讽刺影片的专用演员。另外，埃里奥•莫里康内为此片制作旋律单调、但节奏鲜明的音乐，准确出渲染出影片的紧张气氛。
此片入围了戛纳电影节评审团大奖，还拿下了次年的奥斯卡最佳外语片奖，这也是当时意大利政治电影中荣誉最高的影片，可惜当时因为经费问题，整个剧组没有一个能够到现场领奖。埃里奥•佩特里随后推出的同样类型现实主义题材之作《工人阶级上天堂》，在戛纳电影节收获金棕榈奖和特别提及奖。这两部作品成功掀起了意大利政治电影风潮，佩特里也就此成了意大利影坛的佼佼者。但可惜的是，盛年的佩特里因癌症辞世，令不少意大利影人扼腕。
《对一个不容怀疑的公民的调查》观后感(五)：绝对权力让真相退居二线，一切聊无意义
电影版”老大哥“
刻画绝对权力对真相的藐视。
情妇喜欢与”有权势“的局长玩杀人模拟，情妇对”权势“的迷恋反应社会背景：权力就是一切。期间会用各种方式体现局长的特权
局长因为嫉妒和受辱杀死情妇，故意把显露出各种线索，他精神非常不稳定，一方面想探察自己权利的极限，一方面又承受着人类最真实道德感的谴责。这两种情感在他身上同时存在。就像情妇既崇拜他的强权，又鄙视他生理无能。
独裁体系中的权力让一个人符号化，他代表的并非他本人，别人对待他也并不真正把他当作一个个体。
期间涉及到大量政治意向，这些我不懂。
情妇感觉到了差别：他如此无能，所以向有思想的革命者投怀送抱。那个女人只是一个催化剂，一个符号。
我原以为他会杀掉情妇楼上那个革命者，没想到他竟然在他清醒的控诉中涕泗横流。因为终于可以直面自己的懦弱与矛盾了，安排了那么多线索，竟然调查人员依然熟视无睹，他内心也崩溃了。
最终权力体系要维持下去，逼迫他认同并非真相的结论，他妥协了，所做的就是杀死革命者的自由思想。
擦！电影太妙了。但是有多少人愿意接触真相呢？很无趣的东西
《对一个不容怀疑的公民的调查》观后感(六)：人啊人
作为AC米兰队的半个球迷，我对AC米兰队的一些好感和对其老板贝鲁斯科尼的厌恶让我十分的分裂。我对他的厌恶来自于保罗·索伦蒂诺08年拍的一部电影Il divo，里面讲述的就是这位意大利总理贝鲁斯科尼的故事。他涉及黑手党及多宗谋杀案，但由于他的权势和精明，他全都得以逃脱罪名和刑罚，占有着全世界几亿人财产加起来都不及他的财富，周旋于细腰肥臀的年轻女人中间，干着总理。
我对于个体理解够多了，我知道一个人的性格是如何长成的，他的思想系统如何，他的恐惧、不安、内疚、冷漠、无情、自卑、退缩、攻击性、羞愧、愚蠢都是怎么来的，在他自己说不清的行为和感受之下，隐藏着怎样的防御心理或本能欲望，但我还不理解集体行动的逻辑。
我想，这是我下一步要探索的问题。
作为一个崇尚幽默感、有时候还让人厌地使用反语讽刺的人，我对此部电影的绝妙构思表示佩服，虽然前面部分确实有点闷。