《罗马 第二季》影评精选10篇
《罗马 第二季》是一部由蒂莫西·范·帕腾执导，凯文·麦克基德 / 雷·史蒂文森 / 波利·沃克主演的一部动作 / 剧情 / 历史 / 爱情 / 战争类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《罗马 第二季》影评(一)：男权世界
上课时听师兄说《罗马》这部剧不错，就找来看了。看历史剧的一个好处就是对一些名字有个比较深刻的印象，接下来再读史的时候会比较生动。小时候看越剧《汉武大帝》，对汉武帝、卫子夫、卫青、李广等人印象深刻。虽然当时看不太懂剧情，但这些名字印在脑海中，后来再读《资治通鉴》，看到这段历史莫名亲切。
这部剧暴力与色情不缺，但这些都是陪衬，是赤裸裸的权力的陪衬。
最具个性的女人阿提亚。我们可以找几个词来形容她。首先是美艳。美艳是一个女人最大的资本，美艳是情欲的资本。这个女人的魅力摄人心魄，但地位极为高贵，除却安东尼，她不乏地位低的情人，可谓是荡妇。荡妇似乎不是个坏词。而且的确不是坏词。埃及艳后也是荡妇。她们同是权力欲、支配欲极强的女人。同样有智慧、有胆识；出身高贵，从小在政治的染缸中泡大。但在男人主宰的世界里，她们也只是男人的玩宠和附庸。
这是不可能改变的两性关系谁主宰，谁附庸的世界。即使你是母亲，是妻子，是姐妹。
《罗马 第二季》影评(二)：谈谈看法而已
几天的鏖战，终于看完了罗马一二季。
之前对这段罗马的历史是不太了解的。所以好好的补了一下历史。
罗马人的性是开放的，除了奴隶是可以随便乱来之外。每一个公民都有自己随意选择自己想爱爱的权力。女性不会因为这方面而羞涩，她们大大方方去和自己想爱爱的人爱爱。人对性的需求是人之常情。
但婚姻不是开放的，罗马人也有着自己的所谓的等级啊，门当户对，或者政治婚姻。也就是说，你有权选择自己的所爱的人，但是无权选择和自己所爱的人结婚，结婚这个事要为家长或者为利益让步。
这两点让我怎么说那，极度的自由和极度的束缚。
再谈子女之间的关系
子女之间，称之请亲。西方这套和东方我知道这套及不一样。从小，父母对孩子极度的压制，孩子必须言听计从。在气愤面前父亲可以去诅咒孩子。孩子对家人会充满憎恨。
这种憎恨有的时候直接超越子女父母的界限，这种憎恨可以不受拘束，无限大。父母永远都是父母，哪怕她们再不好。但他们似乎能一下子斩断这种关系，不留痕迹。
最后谈谈帝王这一东西
成大业者，都是牛人。人无完人，牛人太牛，别的地方就总会有缺失。
人人都想成大业，做帝王。帝王其实很痛苦，很累。得到的越多就要放弃的越多。所以想想还是安安稳稳一点比较好。别去争什么帝王，自己给自己找麻烦。
《罗马 第二季》影评(三)：一个帝国的史诗是无数的英雄撰写的！
结束了，结局很和平，参杂着一些人的幸福，一些人的希望，和一些人的无助。
罗马，强大的帝国，从凯撒到屋大维，伟大的领袖引领着罗马度过一次又一次危机，走向太平盛世。
在历史的叙述中，我看到了不同的英雄。他们勇敢、无畏。但是结局却有很大不同。历史让我明白，要做一个领袖，不仅仅要有政治头脑，会谋略，最重要的一点，就是能“百毒不侵”，而其中最毒的毒药就是感情。凯撒因为信任，最终死在了他称之为son的手中；安东尼因为爱，死在了埃及，他所爱的女人的国土；而屋大维，引用克丽奥佩特拉的话“YOU HAVE A ROTTEN SOUL.”多年的军旅生涯，让他的感情消磨殆尽，剩下的只有他的野心。不过，也只有这样，他才能不择手段得到他想要的。
还有乌瑞纳斯和波罗，13军团的英雄，他两个人算是经历了大风大浪，经历了政权的更迭，但不变的，是他们对13军团的忠诚。因为忠诚，他们一次次走上战场，履行着军人的职责。乌瑞纳斯和波罗算是两个性格相反的人。波罗更世故一些，而乌瑞纳斯更像是时刻把“原则”放在嘴边的人。但是他们有一个最大的共同点，就是重感情。对妻子的爱、对孩子的爱，让我一次次感动。
通过这部电视剧，我想我看到了一个真实的罗马，繁荣、腐化，又充满着希望。而对于其中的每个人，我想用一句话可以概括吧：You reap what you saw.
《罗马 第二季》影评(四)：安东尼最后的结局
罗马这个剧因为突然被砍，弄得后面三季全部压缩在一季里，完完全全成了个大纲文，真是太令人遗憾了。
其实没有亚克兴海战也无所谓，毕竟太烧钱了，可以略过。但是安东尼在腓力比之后去了东方的事情也略过，带着屋大维娅去雅典，支援屋大维舰队，和屋大维的第三次合作与分裂，把屋大维娅送回罗马，征帕提亚，和女王结婚，在亚历山卓办凯旋式等重大历史事件都略过，弄得虎头蛇尾的，很多突兀的地方。
这让艳后这个祸水显得很多余，他对她的爱情也是完全缺乏合理性和说服力的，他的堕落也是那么的莫名其妙。明明倒数第三集还和阿提娅爱得那么深，几乎是生离死别的，结果下一集就突然不爱了，她千里迢迢漂洋过海去找他，他竟然因为怀里另一个女人的要求而对她闭门不见，显得他很渣很负心。
而且编剧可能为了向观众证实他爱艳后，特意安排了艳后骗他自杀时他阅信后号啕大哭的剧情，幸亏James purefoy的演技在这一刻可以说是炸裂性的，让我都忍不住心酸发颤，但我觉得还是想象他是在为自己的英雄末路而哭吧，而不是为了这个莫名其妙的爱情。
这个女人太多余了，还不如和乌瑞纳斯表明心迹，临死前也狠狠暧昧一下呢。
当然编剧还算良心，给他编了几句特别潇洒的台词，让我只看了一遍就几乎能背下来。
“这是个寻死的好地方，不是吗？总好过高卢的某个壕沟——亚历山大曾经站在这里。”
比起63版叽叽歪歪的爱情和幽怨，这一版干脆利落的安东尼才是最符合历史上本尊的真实性格的。
对比一下本尊的原版遗言: “不要因为我遭遇厄运而怜悯我有如此不幸的下场，应该回忆我过去的丰功伟绩而为我的一生感到高兴。我毕竟曾经辉煌过，最后的结局也可以说是死得其所，只不过是一个罗马人被另一个罗马人所打败而已。”
另一个让我感到欣慰的是，自杀前的安东尼身边只有乌瑞纳斯这个忠心下属的陪伴，纯爷们之间的诀别是不会叽叽歪歪哭哭啼啼的。安东尼得到了乌瑞那斯曾经向他保证过的，“至死的忠诚”，一直守护在他身边。
乌瑞纳斯回应他的告别之词同样干脆利落。
“长官，能够在您麾下效劳，是我一生最大的荣耀。”
比起死在艳后怀里的爱情戏，本剧的安东尼最后死在忠心部下怀里的基情戏要更得我心呢。
《罗马 第二季》影评(五)：执政官到奥古斯都
多年老剧终于补完。
通过虚构的两个人物，串起罗马共和国内战的几乎所有主线，场景还原度很高。
但是也有很多地方没有交代清楚，例如前三头的克拉苏战死，后三头李必达几乎毫无独立性，西西里小庞培被略过，亚克兴海战直接以结局出现并存在历史错误（安东尼主动离开战场导致战败，剧中拍成安东尼战败）。
完全忽略这些重要的历史和不重要的剧情，来说剧集本身。
优点：人物刻画精彩充实，剧情紧凑节奏快，不拖沓。罗马贵族与平民的生活通过两条线进行展现，又保有联系，对比反差很精彩。细节到位，犹太人，罗马人，高卢人，希腊人，日耳曼人等等，奴隶、平民、贵族，公民与战士，罗马人与外邦人，货币种类，战阵、装备、口令等，几乎所有的细节都具体而真实。道具组满分。
oss,Dominus,Capatain,Consul,Senate,Senator,Tribune,Dictator,Imperator,First Citizen......
太多的称呼，有着不同的含义。相较于欧美历史剧（正剧吧，暂且这么说，毕竟也有渣的）的严谨，我国历史剧还有太多要改进的地方。不过新大秦帝国第一部，琅琊榜等片，已经给后来人树立了讨厌但让观众喜爱的高标准。
缺点：为了剧情完整性，牺牲了部分历史，也忽略了一些交代。导致本剧只是一部单纯的电视剧，而无法成为伟大的经典。比如很典型的，共和国内战一直被提到的问题：为何罗马越打越强？在剧中也有一定的体现，比如贵族住宅内部的装饰，桌椅等，前后对比差异很大。最后一集虽热没有等到奥古斯都的呼喊，但是第一公民还是被提了出来。
罗马共和国，一个背弃了最初理想的堕落之地。贵族与平民、公民与外邦人，相互敌视与仇恨，利益上相互倾轧，各领地离心力日渐增长。贵族出身的凯撒带领穷人闹革命，平民出身的庞培坚决捍卫元老院的秩序。剧中出现了一个名字，尼禄。这个名字也很常见，让世人铭记却是因为那位伟大的罗马皇帝。当旧有秩序已经不再有益社会发展，只能激化矛盾的时候，我们要做的不是维持秩序，而是加速他的死亡。
凯撒率领军队越过卢比肯河，却畏缩的不敢公然改造这个国家，注定他的结局是死亡。而屋大维的冷酷与毫不留情，真正将罗马打造成伟大的帝国。
社会发展，体量变大，结构繁杂，传统的元老院公民大会等直接民主制高成本的负面效益不断增加，官僚制必然取代直接民主制。执政官，也必然进化到独裁官，继而是奥古斯都。但是同时期与后来的君主制，乃至集体制度，都从未发挥过罗马那样的活力，原因在哪里？原因也恰恰在于罗马与不列颠的传统，对个人的承认与肯定，一种公民传统。这种传统，铸就了罗马的辉煌，从城邦到共和国再到帝国，这种传统让虎狼暴秦横扫六国，这种传统让不列颠的文明伴随工业革命播撒到了全球。
这是一个庞大的世界，一个雄壮的国家，我虽然一个人，我虽然渺小，我依旧有着自己的尊严。我是一个罗马人，死也要以罗马的荣耀的方式进行。
我是公民，我自由，我有尊严。
《罗马 第二季》影评(六)：神剧（未完待续）
一
《独裁者手册》认为独裁者的政治是一个动态条件下的优化问题，即以最少而稳定的同盟来争取最多的朋友和最广的税基。同盟多了麻烦，肉多了就是水，如果独裁者不能满足他们，他们就会去剥削民众，削弱税基；同盟少了更麻烦，威望是要靠资源交换的，没有哪一个独裁者会希望别人有“彼可取而代之也”的想法（或行动）。如此看来，一个真正的独裁者要有主帅的谋略和家庭主妇的操心，真可谓能屈能伸；要有人脉还要有人望，花钱还得花在刀刃上。
罗马共和国副本历来不缺乏强人，不缺乏拥兵自重者，他们却颇多掣肘，很难完成向独裁者的究极进化。这种“掣肘”，正是元老院（古罗马常委）引以为傲的制度传承。一个普通寡头上要面对上流社会的家族和元老院，下要面对热爱鲜血和马戏、渴望面包和工作的群众，要维护贸易和平的文治、还要治理罗马骚动的武功，身后还跟着嗷嗷待哺虎视眈眈的兄弟们（“老大，弟兄们为党国流过血立过功，弟兄们要地还要粮，谁搞我们我们就搞事和搞他，blabla”）。这些寡头在漫长的历史中相互打量和较劲，心力交瘁，凶多吉少：有的死于异乡异族之手，有的被乱棍打死扔进了台伯河，有的被元老院政治和名门望族操得萎掉，有的干脆躲到行省捡起锄头老婆孩子热炕头。有的（主要是我们熟悉的那些）则说“不，老子不能任人宰割，老子要笑到最后”，拥兵自重，长驱直入，在这个城市的外围和上空形成了诡谲的高压区。
在“三巨头”之前，这样的寡头博弈不断上演。而实际上，当寡头博弈缩减到“三”这个数字，就已经进入了脆弱的平衡。小学数学都知道1+1>1，任一个玩家都有激励关注其他两个人的举动并决定自己是威慑还是利诱；如果数目从3减到2，两极之间必然会走向对抗，胜者为王，哐当当，独裁者诞生。
这是更为残酷的角斗场，共和国尸体落在地中海的巨大呜咽和帝国冉冉升起的号角颂歌并存于世。在屋大维之前，罗马不是没有面临过独裁者的威胁。各大勋贵、后起元老如小加图和西塞罗，他们就是民主制度的守夜人，是独裁者通向王座的路障。苏拉开此先河，干了一会，反正老子的对手都死了，年轻人玩吧老人家种田去了；凯撒从高卢凯旋、打败庞培后环顾左右，终于到了这一天，爸爸等很久了，天生我材必有用懂不懂？安东尼鼓掌：我懂，我懂。至于屋大维这个小狼崽，他早就一声不吭地制定出四五个方案了，就像他写下剪除异己的名单一样果决。
二
借问谁家子，幽并游侠儿。…狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。（曹植《白马篇》）
即便大象动起来不会管蚂蚁的死活，《罗马》这部电视剧真正的主人公并非帝王将相。
这两人是真的存在过，这是正史中哥俩唯一的记载，也是编剧的灵感源泉：凯撒的出征手记《高卢战记》第五卷四十四节详细叙述了高卢前线13军团的两个军人Vorenus和Pullo，他们亦敌亦友，互相救对方于危难，以至于凯撒都忍不住评价：“在这番竞争和比赛中，命运之神好象先后轮流光顾了这两个对手，使一个成为另一个的助手和救星，以至要判别两个人中究竟哪一个比较勇敢些也不可能（Sic fortuna in contentione et certamine utrumque versavit, ut alter alteri inimicus auxilio salutique esset, neque diiudicari posset, uter utri virtute anteferendus videretur）。”
而《罗马》的成功之处就在它以水浒的笔法讲三国故事。Vorenus和Pullo，和他们从属的13军团、他们的社会关系和主人，他们出现或制造的矛盾冲突，刻画共和国晚期到帝国早期的政坛风云和世事变迁，这很讨巧，也很成功。
Vorenus，古罗马林冲，十三军团百夫长，是凯撒和安东尼的随从、（即将倒掉的）元老院的元老，有很高的道德标准和家族荣誉感。他深爱着妙龄的妻子Niobe和家人却难以得到谅解，任何她的不测对他都是莫大打击；Pullo，古罗马鲁智深，十三军团军人，亡命之徒，身世不明，粗中有细，重情重义，鲜廉寡耻，喝遍港口最烈的酒，操遍罗马的妓院，还摸到了克里奥佩特拉的床上。伊的人生巅峰是小凯撒生父（扯的）和小屋大维的导师。这两个人是生死之交，真正的朋友一生一起走。
生死契阔是是哥俩在远征希腊的意外之中浮尸做木筏；是性命相托、肝胆相照，对着角斗场的天空大喊“13th”。
执子之手是Vorenus割破手掌向爱神祈祷Niobe的回心转意，在尼罗河边的茫茫沙漠间手里握着Niobe的刻像；是Pullo和Eirene在阿庇安古道上快乐地漫游，说这个他救下的女奴有母亲的松针味道。
命运的翻云覆雨手是他们在之前的时代可以做良顺的罗马人、快乐的自由民，但时代的洪流裹挟，没有人能置身事外。克鲁图本可以做他的世家公子哥儿，却屈从于母亲的野心向凯撒开刀，如麦克白一样忏悔和洗手；安东尼本可以做一个快乐的行省主宰和浮华浪荡子，如果他对刀口淌血的生活感到厌倦的话；西塞罗小瞧了屋大维，在空空荡荡的元老院喃喃自语，“我受够这些年轻人的野心了，vanities,all vanities.”也许当屋大维垂垂老矣，兴起他的文治时，会想起这个固执骄傲的智者。庞培听说凯撒拒绝讲和，茫然反问报信的奴隶：“你一定很快乐吧？不用做任何决定，恰似水中浮木？”
其实，庞培是少年得志、英雄末路，很难真正体会普通人的感受，他的感叹更像千年后的王安石，“愿为五陵轻薄儿，生在贞观开元时”。古诗十九首中的悲苦和惆怅，他又何曾体会过呢？
倘若大浪翻天，在水中浮起来都是奇迹，普通人的生活里妻离子散并不稀奇。Pullo在角斗场陡然从死囚反转为英雄，Vorenus在被凯撒钦点入元老院后乐极生悲家破人亡，已经进入民间传奇的范畴；他们的生活和那些死板尘封的历史纪元交织，纺出多彩而斑斓的画卷。
历史已经在那里，所有结局都已写好，背后有多少秘密和未知等待探索，是观众和主人公心照不宣的共谋。
三
维特根斯坦并不喜欢莎士比亚，他评价莎士比亚只是一堆光怪陆离的现象；的确，在他的洁净、精确的逻辑坐标中，市井只是毫无意义的嘈杂；对于一个以宗教态度生存于世的人，莎士比亚无非是“喧哗与骚动”。
看《罗马》的时候，我又想起了这个评价。但其实两种不同的路径，何必一定要分一个高下呢？罗马的世界是一个卫生水平不佳、上流社会的妇女都常常死于难产的世界；是一个拥挤、人人不择手段往上爬因为底下是深渊万里的世界。他们不是我们，但他们一样是被情欲和雄心驱使的人类。
原始的快乐是真的，混沌中的大喜大悲是真的；
人类的基因和黑猩猩只差1%，Deep Down we are mortals,we are animals.
四
两季看下来，《罗马》比较大的不足主要是大场面的调度，包括远征、海战、各大会战，对于欣赏军事行动的受众，比如《兄弟连》的观众而言难免不足；由于篇幅所限，《罗马》也极大地简化了元老院的反击（共和国的垂死挣扎）和各大家族之间的矛盾——但是，上述所言的两种不足（倘若不是由于预算限制）是为这部作品最熠熠生辉的优点服务的：精准的人物和人性刻画，和熱烘烘、尘土飞扬的罗马味儿。
They are all men of actions,not thoughts .
人物从动机到冲突的刻画一致，性格与行动紧密咬合，实则都是传统戏剧的优点。传统戏剧特别是历史剧，在细节上（日期、战役先后）是否符合史实是无关紧要的，只要外在逻辑和内在逻辑统一（行动符合逻辑、性格贯穿命运），就是优秀的作品。
这部剧刻画的历史人物都基本符合史实，实在都可圈可点：庞培的悔、小加图的寡刻坚忍、凯撒的韬略、布鲁图的优柔、屋大维的少年老成、安东尼的浮躁，西塞罗的清高与圆滑……相信都给观众留下深刻印象（不讨论主要女性角色，因为她们在传统历史总是在幕后）。
打个比方，很多人和我一样从小听说克丽奥佩特拉和安东尼的爱情故事，西方正典版的《霸王别姬》，她的美丽是如何征服了他的雄心，多么凄美壮阔的殉情。但其实这里给出的解释才是令人信服的：赳赳武夫安东尼没有足够的政治素养，一个斗鸡走狗、热爱女色的罗马“绿林郎”，他的生命力只能闪耀在战场，根本无力应付罗马复杂的社会关系和城市治理；如果他和逐渐羽翼丰满的屋大维，凯撒的法定继承者成为敌人，在争夺凯撒政治遗产的斗争中失败，那么他将不得不和声称自己有凯撒之子的克丽奥佩特拉结成同盟并遁走他乡。
电视剧为了说明这一点将他在凯撒死后的权力真空期的举动归功于屋大维的分析，合乎清理，因为安东尼缺乏谋略；通过罗马市民之口又表示他在凯撒葬礼及之后的演说、举动虽然有效，但不得人心。安东尼不愿意拿出钱来解决，没有寻找谋士和可靠的下属，显示他短视，没有稳固的同盟和治理基础。历史上的安东尼是否和屋大维的母亲事实同居都不影响逻辑，他和屋大维至少短暂同盟、达成均势过。
但这个人物是复杂而可爱的。安东尼是一个将军，他也只擅长做一个将军，只是历史把他推到进退不得的位置。岂曰无衣，与子同袍，叹英雄似泥牛，万人如海，泥牛入海，赤手空拳一莽夫耳。
以此为背景认识千古一帝奥古斯都，能把安东尼这样的男人逼到山穷水尽当然不是什么小白兔。形容奥古斯都“红二代十八岁临危入常，二十九岁一统江湖”非常贴切和准确，他在群狼环伺中立足并成为真正的凯撒继承人如何艰辛，寻常人不可想象。
初识罗马史的时候我觉得屋大维就像一块毫无感情和光泽的黑色石头，让人畏惧，更主要是提不起兴趣。然而，《罗马》很大程度上围绕着屋大维和他的（未来的）第一家庭展开，必须有张力地展示这个男孩儿的成长史，必须展示他如何从一个早慧的罗马贵族小男孩成长为奥古斯都、如何处理自己的爱与憎、学习做一个男人、学习沐浴鲜血和欢呼，学习保障他的朋友和随从安全，学习使他的敌人痛苦。
这部电视剧描述的屋大维的成长就像一个俄狄浦斯寓言，这个男孩要通过弑父（凯撒和安东尼）娶母（和姐姐乱伦）来证明这一点。屋大维深爱母亲和姐姐，理解她们的雄心勃勃，但也憎恶她们的易变和软弱。电视剧数次刻画了屋大维超越斯多葛主义的无机质特征，对他人肢体痛苦无动于衷。这个角色被刻画为天生的上位者。
但是，给屋大维这个角色增添些许人情味的是他和Pullo主仆间的奇妙友情。他们的友谊就像康熙和韦小宝：他们都没有父亲，Pullo生下来就在看得见的战场上摸爬滚打，屋大维生下来就在罗马上层社会看不见的残酷竞技场学习生存；Pullo是天生战士，屋大维是天生的政治动物。
《罗马 第二季》影评(七)：屋大维的两面印象
看到第二集屋大维宣布发钱那段，我是这么想的：
如果我不知道历史，我会认为这熊孩子简直是在糟蹋他叔公的遗产，设法成为安东尼的后继者而非与他直接冲突，岂非更好的获利方法？
但是我知道历史，所以我觉得这孩子简直太有魄力了，小小年纪就有着统治罗马的想法和行动力，他在短短几年内居然就能从一个一无所有的青少年变得和安东尼平起平坐。安东尼一直忽视他，最后被他打败也是必然。
这就是先入为主的人物印象对人的影响啊。如果你认为一个人是天才，那他做的一切都是神来之笔，都有他的道理。如果你认为一个人是傻瓜，那他做的一切都是愚行，都是瞎JB乱搞。所以人们总是无法理解那些天才，一开始嘲笑他们愚蠢，等他们成功以后又称颂他们的伟大。
《罗马 第二季》影评(八)：比第一季差，但也没那么差
都说罗马第二季比第一季差，不用看了，但好奇心害死猫，而且50多G两季一块下载下来了不看可惜啊。
刚看到第二集我也觉得屋大维这演员选的太烂了，但看到后来觉得选得很精髓啊，这片子就表现了屋大维的聪明和冷酷，这演员很符合。
听到有人说第二季器小，应该跟这个也有关系，第一季凯撒塑造的很伟大，解放奴隶，种族平等，思想很有进步意义。第二季屋大维不但冷酷无情，而且大谈特谈道德，相比来说，确实差了一个档次。
其实影响第二季质量最重要的问题是编剧不行，为了凑内容制造戏剧冲突，导致人物的性格发展不合情理。比较明显的几处，1.Polo当了二当家的之后跟老婆大谈特谈人生没有意义，Y生来就是为了打仗的，想上战场云云，其实前面塑造的Polo是个乐天派，除了打仗和做爱，见到自己的女神之前真心没别的想法，编剧也不能为了引出Polo老婆告诉他怀孕而硬加一段谈人生谈理想吧；2.泰门本来就是个侩子手，结果突然就有那么强的内疚感了，第一季色胆包天，趁人之危就敢打女主人的主意，结果第二季来了一个情深义厚的妻子和三个儿女，这个角色的问题最大了；3.乌瑞纳斯诅咒他的孩子那段也感觉不是很舒服，当然没有明显的不合情理。
说点好的，其他的主要角色都塑造的不错，亮点是安东尼、屋大维他妈和埃及女皇。
总的来说就是可以看看，虽然比第一季差，但也没那么差，剧荒的时候可以打发时间。
《罗马 第二季》影评(九)：《罗马》的剧情线
罗马有三条剧情线：
明线，即见诸于史书上的记载：
罗马共和国末期，在对高卢的征战中战功赫赫的凯撒让坐镇罗马城中的庞培万分忌惮，两人脆弱的同盟随着凯撒女儿，同时也是庞培夫人的朱莉亚之死土崩瓦解。庞培旋即宣布拥兵自重的凯撒为叛国者。然而，当凯撒兵临城下时，庞培却率元老院的众元老逃离罗马。凯撒进入罗马，并受到民众的拥戴。庞培在凯撒的追击下败退至埃及，还未上岸便被人割下颈上人头作为献给凯撒的礼物。到达埃及的凯撒被克里奥帕特拉诱惑，助其铲除了同父异母的弟弟和丈夫托勒密十三世，成为埃及名义上的唯一统治者。凯撒与克里奥帕特拉育有一子，即凯撒里昂。
凯撒回到罗马之后成为独裁官，还未大展拳脚就因为撼动了元老院贵族的利益（表面上是动摇了共和体制的根基）而被数十名元老刺杀于元老院内。凯撒的义子屋大维及“凯撒的右手”安东尼先在表面上与凶手们取得和解，将凯撒火葬。然而，葬礼上民情激愤，主谋卡西乌斯和布鲁图斯被安东尼宣布为国家的敌人，不得不逃离罗马，在希腊偏僻的角落招兵买马，以期重新夺权。此时屋大维和安东尼生了龃龉，负气出走，却在短短时间内集结了军队，将久经沙场的安东尼打进了深山，展现了非凡的领导能力。
这边厢屋大维的地位还未稳固，那边厢布鲁图斯等人却将率军杀回罗马。屋大维私下与安东尼秘密和解，更与雷必达结成了“后三头”，将布鲁图斯和卡西乌斯斩杀于腓立比战场。屋大维把姐姐嫁与安东尼，巩固两个家族的政治联盟，随即又将安东尼派往埃及，使其远离权力中心。安东尼一到埃及便和埃及艳后天雷勾地火，并切断了对罗马的粮食补给，向屋大维宣战。然而屋大维是势不可挡的，安东尼兵败自杀，克里奥佩特拉的媚术无用武之地，毒蛇吻胸，一代红颜香消玉殒。随之陨落的还有人类历史上的两颗明星-------古埃及三千年的文明彻底断送，沦为罗马的一个行省。有四百年历史的罗马共和体制也应声崩塌，罗马帝国随着“第一公民”奥古斯都的粉墨登场拉开了序幕。
副线：为编剧的原创，展现了在历史洪流中小人物跌宕起伏的命运
这条线的主角，也是本剧的主角，是两个姓名在典籍里有记载，生平却全由编剧书写的军人。泰托斯.波罗 和卢修斯.乌瑞那斯，仿佛一枚硬币的两面：同样的忠勇，却有完全不同的性格和价值取向。波罗粗犷豪迈，自由不羁。乌瑞那斯个性内敛，讲究原则（至少在第一季如此）几乎所有重要的时刻哥俩都出场了：从庞培派来的奸细手中夺回凯撒的鹰旗，并救回了屋大维，从此与凯撒、屋大维和安东尼结下了不解之缘；放英雄末路的庞培一马的，是乌瑞那斯；克里奥帕特拉怀上小凯撒的真正经手人，是波罗；凯撒在元老院手无寸铁地被杀害，是因为本应该护卫他的乌瑞那斯被人设计支走了；布鲁图斯兵败，波罗奉命结果了布鲁图斯朝中的眼线---大牛西塞罗；安东尼撞上了乌瑞那斯手中的长剑，而波罗，是屋大维派来见证安东尼死亡的使者。乌瑞那斯和波罗，这两个角色的塑造完全是遵循美剧的套路，个人不是很喜欢。尤其是波罗，是典型的美式英雄形象，看着很出戏。
暗线：阿提亚和塞维利亚的斗争，女人戏
这条线编剧着墨不多，然而两个女人之间每一次斗争升级，都足以在罗马城内掀起血雨腥风，甚至改变历史的走向。
第一季第一集，阿提亚热情地款待了塞维利亚和布鲁图斯，称他们为“真正的朋友”，因为在凯撒被庞培宣布为“国家的敌人”之际，母子俩依然表达了对Jullis家族的支持。那么这两个女人是何时开始交恶的呢？
阿提亚和塞维利亚是这样过招的：
塞维利亚等来了阔别7年的老情人凯撒，好得蜜里调油，如胶似漆。阿提亚出于嫉妒，在城内各处画上各种以塞维利亚和凯撒为主角的淫画，并散布凯撒已醉倒在温柔乡，误国误民的谣言。凯撒为了维护自己的形象抛弃了塞维利亚。塞维利亚因爱生恨诅咒凯撒。第一局，阿提亚胜
塞维利亚和寂寞的屋大维娅结成了同性情人，塞维利亚为了套出发生在凯撒身上的秘密，教唆屋大维娅勾引屋大维，兄妹乱伦被母亲阿提亚发现。阿提亚颜面尽失。第二局，塞维利亚胜。
阿提亚派人在大街上上袭击了塞维利亚，杀死了她的奴隶，剥光了她的衣裙。第三局，阿提亚胜
凯撒遇刺，与此同时，塞维利亚来到阿提亚家，向她炫耀自己是刺杀凯撒的幕后主使。第四局，塞维利亚胜，一举暴击
阿提亚派泰门掳走了塞维利亚，并对她展开了疯狂的折磨。当阿提亚下令割下塞维利亚脸部时，泰门终于崩溃，大喊着“我不是动物”放走了塞维利亚。这一局，虽然塞维利亚遭受了惨无人道的酷刑，但她的坚忍和受刑后的惨状震撼了只为金钱卖命的犹太人泰门，泰门和阿提亚之间因为金钱和肉体交易结成的同盟关系就此终结，二人算是打了个平手
布鲁图斯战死，塞维利亚长发敷面跪在阿提亚家门前，不停地叫着阿提亚的名字，声称要寻求公正。不堪其扰的阿提亚一现身就被塞维利亚诅咒了。作为献给复仇女神的祭礼，塞维利亚当着阿提亚的面刺死了自己。最终局，以塞维利亚肉体上的消亡谢幕。
没有敌人的阿提亚似乎可以高枕无忧了，但塞维利亚的诅咒却不幸地一一应验：情人安东尼被迫与自己分开后就移情别恋了，儿子屋大维成为了完全没有感情的怪物，情人最终死在了儿子的手中……当屋大维成为第一公民的那天，阿提亚不失尊严地训斥了儿媳，登上了first lady的宝座，这是她期盼多年的位置。然而，当绑着安东尼和克莱奥帕特拉尸体的战车从眼前驶过，阿提亚却在人们的欢呼声中别过头，眼中分明是不忍和落寞……
《罗马 第二季》影评(十)：无
1.越看越像笑傲江湖，尤其是最后一集两个男人带着一个孩子浪迹天涯的时候，感觉就是要退出江湖，恩怨相报何时了，如果此时就结束会比较好
2看似过家家的战事，但罗马人的强壮对于当时的中国人估计一敌五
3屋大维用中国的智慧坐上皇位正是凯撒所缺失的
4可以说西方人比当时的中国人单纯很多，估计就是匈奴的智商，但是西方科学文化可能却因为单纯而与中国分道扬镳
5民主可能被愚昧的民众白白浪费掉为政客所利用
6当然，凭借一部电视剧来做这些判断也是可笑的
7利用罗马的环境肆意表演，并通过两个男主叙述美国人的世界观和人生观家庭观，这么看都不像在说罗马，必须加点美国元素，难道美国也有广电审查么
8凯瑞·康顿像我国演员黄奕，好像又不像