《爱奴》观后感10篇
《爱奴》是一部由楚原执导，何莉莉 / 岳华 / 贝蒂主演的一部剧情 / 动作 / 情色 / 同性类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《爱奴》观后感(一)：看一个中国妓女用下半身复仇
将《爱奴》定义为一部女性主义电影，着实不靠谱！事实上，这仍是一部站在男性视角俯看女性的作品。如其他以情欲为题材的电影一样，从头至尾弥漫着挥之不去的男厕所味儿！
“用爱来复仇，因为爱比恨更冷！” 听起来多么富有诗意！若能贯彻到胶片，必将成就一部伟大的作品。但事实上，爱奴并没有用爱在复仇，反而更像是用下半身在复仇。她手中唯一的筹码无非是男人对于她肉体的迷恋，那纤细的肢体，娇嫩的肌肤迫的人欲罢不能。在电影的开篇，导演用了很长一段的篇幅来刻画爱奴的性感，慢镜，纤纤玉指以及甩开的秀发。
男人对于男人，无论是敌是友，他们之间的关系都是物理性质的，即便是较量也只关乎实力。而女人则不同，女人对于男人是影响是化学性质的，似乎很难界定这种关系。
爱奴挑逗曾经强暴过她的李长安
“我若有心杀你，又怎么可能不带兵器，你若不信可以搜搜看啊。”“来吗，搜搜看。”
“哎哟！我只是叫你搜搜看，又没有叫你抱我。”
说这话时，她的声音是那样的柔软，神情是那样的娇媚，谁又能料到这柔情的背后竟会暗藏杀机？就如同狼永远不会想到奄奄一息的羊会反咬一口一样！爱奴利用的正是男人对她的信任，是她用皮肉反复填喂换来的信任。这种信任并不是出于爱，而是出于对女性实力的轻忽与轻蔑。仇恨源男性对她身体的侵犯，复仇反而要将身体无数次的奉上，这难道不是个笑话。从这个角度来看，爱奴的复仇是无力的。种种屈辱与磨难并没有使她变的更强，（即便她学会了武功。）只是使她泯灭了原本那颗良善的心。
可以说，全片中真正因爱而死的只有两个人，一个是春姨，一个是深爱着春姨的包虎。包虎对于春姨的纵容就同春姨之于爱奴的一样，明知山有虎，却豁出性命往虎山一行。无法解释爱情，但如此不顾一切的行为，想必是体内的多巴胺及五羟色胺达到极高的浓度才做的出来。
当然，如果不作为一部女性主义电影来看，（毕竟电影没有普及女性主义的义务。）《爱奴》还是不错的。飘雪的院落，满树的梅花衬得进口来的血浆艳丽异常。这大概是以风花雪月著称的楚原，最风花雪月的一次了。对于复仇之路的铺陈也做的精妙异常。贪色者死于纵欲，施暴者亡与鞭挞。邱刚健的本子总还是比倪匡的多几分嚼劲。
别具一格的楚式悬疑更是看点颇多。楚原的悬念并不建立在猜不透的结尾上。事实上，电影从一开场就明确的告诉了大家“爱奴就是凶手”。如同在那些在后来的那些武侠片中，大侠永远不会输，永远会活到最后。所谓的悬念无非是看主角完成看似不可能完成的任务。就好比马三立的包袱，拨开了一层又一层，谁都知道最里面一层是“挠挠”，但它就是这般抓人，你会心甘情愿的坐定，一遍又一遍倾听，并开怀大笑。这是本事，不是每个人都做得来的。
《爱奴》观后感(二)：爱奴
风格诡异，楚原的大作是一定要看的。
名声很大，情色是一大噱头，同性是一大噱头。但是很可惜的是，前者并不突出，感觉没什么。但是在那个年代这样的尺度已经惊人。而同性恋这一块，我个人感觉两个女主角并非惊艳之人，他们的容颜如果以演员的标准看肯定是辨识度不高的，不算太美。
电影中有一个问题必须得考虑，就是爱奴在两年里就有了一身好功夫...这个怎么也说不过去。情节比较简单，进展得也比较快，在最后一吻时我稍微有些兆头，导演不会这么简单就停止。不过最后这个毒药计还是将人物的狠毒和心计表现得淋漓尽致。
电影开奇情武侠之先锋，而打斗的片段也是暴力血腥，其实我并很喜欢这种。影片中最惊艳的地方是片头，一个女子懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟，但遗憾的是，两人特色并不鲜明，我都有点分辨不出。
三星不能再多。
《爱奴》观后感(三)：爱之奴
《爱奴》是邵氏1972年的一部古装武侠片。电影很短，只有1小时20多分钟，就像海报里说的一样，是中国电影史上第一部女同性恋电影。把它归到三级片的范围里有点说不过去，整部电影里只有几个群众演员裸露的镜头，主角们都穿得很严实，不过对照当时的年代，尺度也算是挺大的了。演员的举手投足都很有古人的风范，虽然服装道具化妆看上去略显粗糙，但丝毫不影响整个电影的美感。
少女爱奴被情人纪德爽约，孤身一人被人贩子劫走，运到四季春妓院被逼当妓女。四季春的老板娘春姨是个美艳的妇人，武功高强，一双幽冥鬼手的功夫使得阴险毒辣。奇怪的是她不喜欢男人，只爱和妙龄少女同床共枕，对一直爱慕她的打手头子包焰毫无感觉。春姨第一眼看见爱奴，就爱上了这个性格倔强的女孩，她对爱奴软硬兼施，杀掉所有帮助爱奴逃跑的人。春姨舔着手指上的血说，你要想死，我会让你死得痛快，要想活，就要依我。爱奴为了保命报仇，答应了春姨，做了四季春的头牌，也做了春姨的同性爱人。两年后，纪德做了当地的捕快，他一上任，管辖地就接二连三地发生凶杀案。纪德在调查中发现，死的人都是和爱奴有关系的嫖客，却又找不到爱奴杀人的证据。某天夜里，爱奴来找纪德，让他别再插手这事，被拒绝后直言下一个死的是买她初夜的最后一个男人，镖局总镖头。第二天纪德带队赶到镖局，总捕头还是死在密室里，爱奴引捕头们拦下了四季春绑架女孩子的车队，救出了刚刚被掳走的少女们。春姨仍不相信爱奴会背叛自己，和包焰一伙大打出手，包焰被杀，春姨也被砍去一只手臂。爱奴这个时候说出了自己的真实目的，砍去了春姨的另一只手。春姨临死前求爱奴再吻自己一次，爱奴答应了她，没料到春姨咬破了藏在嘴里的毒药，爱奴毒发，纪德赶到时只来得及搂住爱奴的尸体。
故事很紧凑，电影的节奏也很快，镜头干净利索，黑压压的背景，白色的雪地，简单的布景。人物的语言也很有特点，不像现在的剧集那么让人蛋疼。包焰对春姨说，当初你喜欢女孩子，到处强抢民女，被整个武林所不容，是我带着你逃出追杀，来到这里开了这家四季春，我为你牺牲了多少！春姨淡淡然地说，这都是你心甘情愿的，爱情这东西很奇怪，你喜欢我，我却喜欢爱奴。比起其他狗血剧情里女主被男主默默地付出而感动，这样的回答多残酷，却真实。春姨断臂后对爱奴说，我现在变成残废了，你不会嫌弃我吧？爱奴答，怎么会呢，我怎么会嫌弃你，我从来就没爱过你啊。这就是爱情背后让人崩溃的真相。整部电影就像一把锋利的宝剑，割破了感情的虚伪外壳，露出了下面令人疼痛的鲜活的肉，那是人人都知道却都在回避的事实，背叛，与被背叛，都是一种绝望。
爱奴有一句经典台词：我曾经想用恨来报复你，但是我失败了，于是我想到用爱来达到我的目的，我发现，爱比恨更残忍。爱奴用爱引诱了虐待她霸占她的4个男人，并用相同的手段虐杀了他们，也用爱麻痹了春姨，让她教自己武功，最后从肉体和精神上一起击垮了她。爱奴自己也说，我已经变得比你（春姨）更残忍更无情，你看看我就知道你自己是多么的讨人厌了吧！因为悲剧而生存，本身就是最大的悲剧，爱奴执着于报仇，春姨则执着于狂妄的自恋，她把爱奴当成自己的倒影，爱她，栽培她，信任她，从精神上驯化她，最后到死都要拉着爱奴一起走。我们俩是一个人，爱奴和春姨都这样说过，若这两人就这么相爱了，是多么美好的一件事，可惜的是她们都是女人，都有自己自私的目的。在观影的过程中，时时给人以这样的寒意，情色，仇恨，血腥，美丽的女人，丑陋的男人，互相排斥着，却让人看着很和谐很美妙，有点暴力美学的意思。
外媒评价《爱奴》是一部风格诡异犀利的好片，也是导演楚原最好的一部武侠片。爱奴和春姨这两个女人的光芒实在太耀眼，照的其他的男性角色暗淡猥琐。她们俩在雪地里打斗的那场戏尤为好看，血迹斑斑的白衣，凌乱的头发，狠劲十足的眼神，让我一下联想到《杀死比尔》里乌玛瑟曼和刘玉玲在雪地里决斗的画面，想到昆汀本来就是香港武侠片的粉丝，不由得会心一笑。
《爱奴》观后感(四)：武侠、情色、同性恋，这部电影真不一般！
自涛哥我以《力王》这部香港第一cult片开启“忆童年”这一系列回顾后，读者朋友们纷纷发来贺电，表示对此做法稀饭的不要不要的，且希望还能看到更多的类似文章。虽然涛哥我有着一颗冰清玉洁、不染纤尘的少女心，但是也不能枉顾万千粉丝的热切期望（自己都为自己的不要脸感觉反胃）。所以，这次涛哥决定给大家隆重介绍一部不一样的电影！
话不多说，先来为大家撸一遍剧情：
影片开端，惨绿色的画面中：凄凉的官道上飘着鹅毛大雪，阴沉的鼓乐下，一名捕头出现，他是来调查廖大人被杀的。询问中，总管说出一个人的名字：爱奴。随即，镜头转向一个娇柔、慵懒的女人，并推出字幕，也即电影片名----《爱奴》。
这个开头，仅仅几个镜头就牢牢抓住了观众的心，以几分悬念感将人带进剧情，欲罢不能。如同中国古典公案小说的开场诗，廖廖数句，直插主题。
原来故事的一切都发生在一个月黑风高的夜晚。一彪强盗，正大步流星的赶往某个地方，他们押运着劫获来的车马行李急欲销赃。
目的地是一个布满亭台楼阁、轩榭廊坊的漂亮院落，强盗们打开箱子，吃人一惊。原来箱子中装着的全是各色各样的美丽姑娘，各个五花大绑，口中塞布。而这里其实是一个叫“四季春”的妓院，妓院的老鸨是冷艳妩媚的春姨。
然而在所有被劫掠拐卖来的姑娘中，有一名性情刚烈、不畏强暴的奇女子，她同样生的楚楚动人，艳如桃李，在强盗头子口中，她是“上等货色”，不羁的个性加上脱俗的外表，让春姨对其另眼相看。她，就是本片的主人公----爱奴。
在妓院四季春，春姨稳坐第一把交椅，曾经的江湖人士包虎是她的得力助手，也是深爱春姨却一直无法如愿的痴情人。
原来这春姨癖好独特，专好女色，嗜女如命。而爱奴的出现则让春姨眼前一亮，遂百般威逼利诱，要将其培养成头牌。
个性贞烈、为保清白的爱奴当然誓死不从。可是奈何她势单力薄，在春姨的“SM大法”及“变态教学”下，爱奴不得不被强迫接客。从富盖全县的米店老板到威震三省的总镖头，甚至是知府老爷的老太爷，各种土豪劣绅不断变着法子蹂躏着爱奴的躯体。
伤痕累累，身心俱创的爱奴在此时只求一死，却被哑巴少年救下，原来少年只是装哑，实则另有苦衷。 二人潜逃被抓，少年为救爱奴而死。爱奴为复仇，于是违心就范。一面讨好春姨，投其所好成为其同性爱侣，一面随其学习武功奇技。
当爱奴取得了春姨的信任以及男人们的欢心后，她也开始了自己的复仇之路。曾经玷污过自己贞操的四个男人分别被爱奴用极其残忍的手段杀死，有被火烧死的，有被故意挑逗嗑春药过量死的，也有被活活用SM皮鞭勒死的，可以说无所不用其极。
最终的复仇自然是集中在与爱奴爱恨交织的春姨身上，因为爱奴表现的太像春姨自己了，她视爱奴为自己的一块瑰宝；她喜欢爱奴，也容忍了爱奴，还爱上了爱奴。但是，阴险狡诈的春姨最终利用接吻之际，将毒液以吻交换给爱奴，爱奴也砍断了春姨的双臂。
影片在最后捕头的到来、爱奴中毒而亡的镜头下戛然而止。
好了，撸完了基本剧情，阅片无数的你是不是和涛哥一样想起了同样一部讲述女性复仇的奇葩电影，对，没错，就是位列“世界十大禁片”的《我唾弃你的坟墓》！
和那部片子一样的是，《爱奴》也讲的是女性先被男性侮辱，最后利用自己的身体奋起反击的故事；但《爱奴》的牛掰之处，是楚原导演将这样一部女性复仇故事包裹上了中国独有的武侠文化的外衣，甚至加入了70年代少有的女同性恋元素，开创了独属他的“奇情武侠”路线。
《爱奴》最令人印象深刻的是它在结尾部分爱奴与春姨的一番对话：
恨一个人是很容易的一件事，但当爱奴发现仇恨并不能用来复仇的时候，她选择了另一种更加高明但又十分残忍的手段去达到自己的目的，那就是利用爱，利用春姨对她的同性之爱，取得春姨的信任。爱奴执着于报仇，春姨则执着于狂妄的自恋，她把爱奴当成自己的倒影，爱她，栽培她，信任她，从精神上驯化她，最后到死都要拉着爱奴一起走。而爱奴也在最终完成了自己的复仇使命，砍断了春姨的双臂，在“断臂”（实则以古代断臂文化象征着同性情感）的符号性暴力象征下，承认和结束了自己的性恋取向。
之所以想起重新看这部电影，其实涛哥也是深受童年之影响。那时的我在录像厅偶然得见此片，但当时只是把它当成一部“羞羞哒”电影来看的，根本没意识到此中滋味，更没有意识到这部拍摄于1972年的电影，在那个年代传达出来的文化指向是如此的前卫大胆。
本片气氛与节奏的营造，在当时的港产电影中几乎是前所未见的。比如影片开场的时候是黑白片，雪花从天井飘落至尸体上，随后官差进入，整个段落寒意逼人，拍出了神秘莫测的韵味。
而扮演爱奴的何莉莉与扮演春姨的贝蒂在片中的接吻场面，在当时的社会风气下，更惹起很大的争议，这一点要到多年以后才引领潮流，即性和暴力结合起来加强感官刺激。《爱奴》虽是楚原开拍《流星·蝴蝶·剑》之前的作品，票房成绩欠佳。但它在当时英国和法国的电影杂志上却受到高度评价，甚至被选为当年世界十大名片之一。
在德国电影史学家乌利希·格雷戈尔所作的《世界电影史》中，楚原的这部《爱奴》就得到了他的高度评价：比如楚原的《一个中国名妓私下的忏悔》，由于精心设计的灯关和布景，使该片可以于约瑟夫·冯.斯登堡的影片媲美。
《一个中国名妓私下的忏悔》，即为当时《爱奴》的国外翻译名。
当然，在涛哥看来，这部电影的立意也有被刻意拔高的行为。比如在很长一段时间内，很多评论家或观众称其为“女性主义电影”，其实，这完全是一种狭隘或错误的理解。影片通过爱奴之口讲出用爱来报仇，但是纵观全片，我们看到的只是欲望杀人，没有一丝一毫爱的动机。爱奴对片中四个“仇敌”以及对春姨的报复，不过是运用了人性对色的贪欲，她使用的是女性身体的本身，和爱没有任何关联。
不过对楚原导演的“奇情武侠”路线，哥还是很喜欢的。楚原崇尚唯美浪漫，虽然他的刀剑武侠类型也少不了血腥杀戮，但是暴力的存在不是惨烈恶心的，而是充满了残阳冷月般的凄美意境，他运用寓意于景的手法，赋予了环境更多的移情表现作用。
楚原其他几部比较有代表性的片子，哥也极为推荐大家有时间去看看，比如《天涯·明月·刀》《流星·蝴蝶·剑》《楚留香》等等。
《爱奴》观后感(五)：风月无边
爱奴被歹徒掳至妓院四季春，在老鸨春姨淫威下受尽屈辱，誓要报仇的爱奴开始假意逢迎，并随春姨习武，伺机报复。此为楚原的第三部邵氏作品，其时方为邵氏新人的他仅有资格触摸那些无人问津的“仓底”剧本，[爱奴]即是其在无可选择之下做出的绝妙之选。
虽说该片只是承袭了张彻作品的路数，楚原却用自己的风格赋予其迥异的气场。黑白影像开场，布景清幽冷寂，镜头手起刀落，动作干净优美，自始至终身处一片肃杀与瑰丽交相映衬之中，楚原随后的一系列古龙作品，均可于此找到风格之源。虽迫于当时市场及老板压力，加入了暴力、情欲、裸体、虐恋、女同等噱头，却没有沦为庸俗的香艳或粗鄙的血腥，反而因为邱刚健剧本的精巧布局，及对爱情险恶的悲剧归因，而把所谓的“风月”提升到“无边”的高度，也为[唐朝豪放女]等后来者开辟了疆土。
《爱奴》观后感(六)：老调重弹，再评香港情色三级片。
近来，舒淇退出新浪微博成为好多网站新闻版面的头条，事出缘由是甄子丹和赵文卓的骂战。而舒淇不过是发表了自己的言论，就被一群二逼网友扯出舒淇当年三级片的剧照。甄赵这件事，在我看来，就是炒作。
说白了，甄子丹和赵文卓都是功夫片的败笔，赵文卓一直混迹在香港功夫片里面，偶尔演演文艺片，偶尔当当粗制滥造功夫片的男一号，之所以他能够被导演相中，还是由于他的性价比比较好。至于甄子丹，也不过是近几年才混起来的动作明星。请注意，我在这里只说他是动作明星，最让我感到不舒服的是，他现今已经被一群没看过真正武打片的影迷冠以了“新功夫皇帝”的名号。之所以有人会这样提，还是因为这么多年以来，香港功夫片已经沦落到青黄不接的地步了。
没错，我就是在贬低甄赵这两个渣滓。舒淇含泪删微博，这些个二逼网友贴出舒淇的三级片剧照，声讨舒淇站在了甄子丹的一方。人就是他妈的贱，为了显示自己的同情心而站在弱势的一方，这样就给了弱势一方更多装逼装可怜的机会。有人跟我争辩赵文卓的文戏演的是多好，可是别忘了，你们给他的名声是功夫明星！再说了，他的文戏就一定优秀么？你们去听听他的台词，简直就是在念课文！他妈个B。至于甄子丹，早年还不是一直在演烂片？各种各样的烂片，各种各样的走场人物，倒是徐克给了他个机会，让他出演了东厂太监头子，近几年来，成龙老了，李连杰忙着搞公益，他就趁机冒尖，一部《叶问》让很多人真正认识了他，可是《叶问》的功夫场面到底有几斤几两，怕是只有叶伟信和甄子丹晓知家底吧。现在已经到了自大时候的甄子丹，简直就把自己当成不可一世的曹少钦了。可是他再装牛逼，还不是少了一个阳物？
我废了这么多唾沫来骂这俩功夫片败类，就是为了凸显舒淇的伟大！
我们的青春都经历过仓促而又紧张的午夜，观看毛片是中学时代午夜的主题曲，寂寞星空下，漆黑如黛，抖动在手指尖的四吋液晶MP4是一朵炫美的黄，青春的“青”，搭配上黄片的“黄”，就成了一幅神美的画面。
本人利用高中三年的时间，观毛无数，大大丰富了自己课余文化生活。在毛片之中，必然不乏欧美日韩香港台湾之种种。比如住在我上铺的哥们儿就喜欢日韩的变态，睡在我临铺的兄弟就喜欢欧美的狂暴，而其他两位，却喜欢台湾那种大段大段的铺垫。反倒是我，对香港情色三级片情有独钟。
所以咧，上述大篇幅的为舒淇说话，就是基于这样原因的。那些骂舒淇“骚”的爷们儿，你们撸管自爽的时候，难道就对得起自己喷薄而出的怂（原字为上面一个“尸”下面一个“从”）？你们容得下苍井空，还留给她封号“德艺双馨”，难道就容不下兢兢业业的舒淇？再次他妈个B！
关于毛片，细致划分来看，包含风月片、三级片和A片。对于日韩的滥交和欧美的猛料，向来不是我的菜，台湾那边的，更多是受制于政治和到的因素，所以即便是三级片还是带有很强的文艺色彩。因此，在我看来，香港三级片所涉猎范围是最为广泛的。论唯美有《卿本佳人》、《情不自禁》；论恶搞有《大内密探之零零性性》、《不文小丈夫》；论变态有《人肉叉烧包》、《羔羊医生》；论现实题材有《虐之恋》、《96应召名册》、舞男系列；论同性恋题材有《爱奴》、《赤裸羔羊》；论名著改编有《金瓶梅》、《聊斋艳谭》、《灯草和尚》、玉蒲团系列；论邪教妖术有《奸魔》、《色降》……
糅合了暴力、色情、恐怖、血腥、枪战、悬疑、功夫、搞笑、武侠、神怪等多种元素的香港三级片，自上世纪八十年代香港电影分级之后，如雨后春笋般崛起。当然，这些之中也有诸多精良作品，像《八仙饭店之人肉叉烧包》、《郎心如铁》、《晚九朝五》和《色情男女》这样纷纷中奖的三级片，足以看出这些香港“少儿不宜”电影的发展水平和艺术潜质。
有的哥们儿曾鄙夷我看香港三级片，还插上一句“他妈的还不如看A片呢”。我无法度量他们说这话的心态，或许是出于吃不到葡萄说葡萄酸的原因。说实话，观毛只是一种心态，有的人就是急性子，而我更喜欢那种“犹抱琵琶半遮面”的美感。满眼赤裸胴体，远没有衣遮半体更让你小鹿乱撞，除非是你足够变态，独钟于被扒了皮的小鹿。
高中毕业之后，入到大学，看毛的机会越来越少，最主要的原因是缺乏了那种淫声四起、交耳传情的气氛。倘若要我举论一部让我印象最深的毛片，应该就是楚原的那部《爱奴》了。说到楚原，少看港片的影迷或许会一头雾水，如果说起影片《警察故事》里面那个大反派，估计大家都会有印象的。
《爱奴》作为楚原特有的文艺气质的电影，亦掺杂了武侠的观念。说新派武侠的完善者是徐克、程小东的话，那楚原（亦包括张彻）必然是武侠片转型的一块探路石。四十年前的《爱奴》甫一面世，便惊艳影坛，其引起广大争论和反响的是戏中的女同性恋情，何莉莉和贝蒂接吻、互抚的镜头在四十年前是相当前卫，多年之后，我们才又在《东方不败之风云再起》中见到林青霞和王祖贤相似的镜头。
《爱奴》的故事情节和主要人物形象，放在武侠片中，绝对是属于极具另类的一部，从某种意义而言，可以说这部影片就是在挑战旧式武侠片，完全可以定义为一部具有女权主义思想的武侠电影。在相对保守的70年代，这样一部影片确实引起了足够的关注度，其风格化的影像和探索意味的求进，都使其戴上了“形式大于内容”的帽子。这部影片的新颖之处，不过是描写了同性恋和性变态，以及女权色彩的武侠观，但是，对于一只普通的“狼”而言，它就是一部好看的风月片。
再绕回舒淇。舒淇所主演的寥寥几部三级片，恰恰是香港三级片正处没落的年代。97年香港回归之后，三级片的风潮已经不及当年。尽管之后有彭浩翔拍出了《维多利亚一号》、《青春梦工场》这样的三级片，但说多说少，都有一种刻意而为之的做作色彩。王晶是个拍三级片的好手，他常化名“不是女人”指导许多三级片，尽管有的狗血，但是其技巧，却从没有一部落俗的，创新精神可嘉！
当李丽珍、舒淇面对镜头针对庸俗烂记的追问的时候，依然坦然一句“不后悔”，只是这些看着她们撸管长大的傻X网友却没有识相的，翻出陈芝麻烂谷子的事儿来人身攻击，就是他妈的B的痒了，他们居心叵测、居心不良，有管无脑。谁没有曾经？谁的曾经就是谁的，不是被别人用来当底牌进行诋毁的。
我还要再骂一句“他妈的B”，这句好话送给那些在新浪微博上诋毁舒淇的傻B们。我就不相信你没有看过舒淇的“艺术”，如果你咬牙拍胸地说没看过，我只能说你要么是没有管可撸，要么就是他妈的性冷淡！
（仅此而已，献给陪着度过每个美好夜晚的香港三级片，以及逝去的东西……）
《爱奴》观后感(七)：【307】《爱奴》——鲸鱼推荐872部好电影
《爱奴》 年代：1972年 / 国家地区：中国香港 / 导演：楚原 / 主演：贝蒂、何莉莉、岳华
1、爱比恨更毒辣！
楚原当年加入邵氏只拍过三部电影，还是个不起眼的新人，原本他想拍《双丁记》的包公奇案，但却因为没有合适的演员而停下来。公司就给他一些没人拍的“仓底剧本”让他选，最终他选择了邱刚健的《爱奴》。据楚原说：“我觉得这故事的意念非常好，原来报仇用爱比恨更毒辣。我就是拿着这个主题去写整部戏，何莉莉后来复仇，全部都用爱，跟老头子做爱，用女人去弄死老鬼，甚至最后贝蒂杀何莉莉，也是用爱——‘你吻我最后一次吧’，这样她就死了。我曾经跟邵先生谈过，说何莉莉在片中其实不应该懂武功的……但当时流行武侠片，又流行脱衣，所以邵先生说什么也不肯。”
2、双姝激情博人眼球！
有人说这部电影是中国第一部女同性恋电影，但其实它融合了暴力、情欲、虐恋、武侠等很多噱头，可却没有沦为满足感官刺激的流俗之作。当时的何莉莉已经是独当一面的大明星，楚原将她的艳和媚挖掘地淋漓尽致。当年19岁的贝蒂也凭该片一举成名，其高冷气质给人留下深刻印象。片中两个美女滚床单的场面自然是引爆票房，虽然她们俩并没有多么裸露，但性感程度已然不低。影片在国际上也得到空前关注，欧美诸多媒体竞相报道，还将它列为1972年十大影片之一。
《爱奴》观后感(八)：观影日志之5025：爱奴
观影日志之5025：爱奴
1972年的同性电影，还是楚原导演的，演员里贝蒂不稀奇，稀奇的是何莉莉，何莉莉很少有露戏，还好楚原大导演把这部电影拍得情色而不情色，何莉莉最大的尺度就是露了儿歌胳臂。
在邵氏大量的商业电影里，这部电影算是独树一帜，即使放到现在也算是惊世之作了吧。无论是贝蒂还是何莉莉都显示了自己的演技，两位女主人公的性格都刻画的很好。故事最后贝蒂和詹森的对话，以及何莉莉和贝蒂的对话真是字字珠玉啊。
不过既然是邵氏的电影，还是免不了商业元素，古装武侠复仇搏斗，好在没有太多的打斗，主要以靠剧情为主。
另外，四个强奸犯那四个定格就好像书法的留白，真是恰到好处，楚原的功力也在此了。记得顾文宗是南国社的团长啊
《爱奴》观后感(九)：用爱复仇
在香港电影百年百大经典影片评选中，有且仅有两部“情色电影”入选，一部是方令正导演的《唐朝豪放女》，另一部就是楚原的《爱奴》。
这两部电影之所以能够名垂影史、经久不衰，剥开“情色”的外衣，灿烂夺目、闪烁发光的正是其“女性主义”的内核。两者影片都将目光投注在传统社会的女性身上，痛其所痛，苦其所苦，它们是中国电影史上关于女性独立与自由最光辉的两面旗帜。
《爱奴》讲述的是一个关于复仇、关于爱的故事。在复仇方面，本片颇具后来备受推崇的Cult片气质，性与暴力、血浆、死亡糅杂在一起，交织出一种另类而残酷的美感。
用身体复仇，可攻伐其身，用爱复仇，则可诛其心。《爱奴》的精彩之处就在于，它既愉悦了观众的眼睛，同时也搅动了观众的心灵。爱与恨都会让人坚强、让人脆弱，爱恨本是一体。
情色电影竟然让人看得透体悲凉，也就是《唐朝豪放女》和《爱奴》了。赞歌也好，悲剧也罢，都化作一声叹息。