《河上的爱情》的观后感10篇
《河上的爱情》是一部由贾樟柯执导，郝蕾 / 郭晓东 / 赵涛主演的一部短片 / 剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《河上的爱情》是中国晋军导演贾樟柯的作品，入围2008年威尼斯电影节的一部短片。影片讲述了四个因给老师庆生而再次相聚一起的同学之间的属于七十年代的友情与爱情的故事。影片延续了贾樟柯一贯的风格，用简单平淡的叙述和朴实的语言向我们展现出七十年代人的青春与爱情。
江南城镇的流水，流淌着四位主人公的青春。这一代人，热血没了，良心还在。青春的美好与现实的残酷，贾樟柯没有选择回忆过去，没有从回忆中挖掘四位主角的爱情故事，而选择用十年过后的重聚在语言细节中向观众展现他们的曾经。
调侃中的现实
影片开头郝蕾扮演的白雨和赵涛扮演的周琦在看郭晓冬扮演的马强与王宏伟扮演的唐小年打篮球，马强一球打偏没进篮筐，白雨一句“老花眼了吧”的玩笑话，表现他们校园岁月已远去，青春已被飞逝的年华磨平，十年时光所给予他们的蜕变与成熟。
在马强家中，房子的墙面已泛黄，墙皮也显得松脆，白雨让他装修装修房子。这是我们父辈母辈与多年友人家中见面时常常聊的家长里短的事儿。马强一句：“没钱，有钱谁不装，要不你借我钱。”深深地表达了对当下现实生活的无奈，当年的理想被现实打成了碎片。
聚餐后马强在电脑中找到过去学校校花的照片，白雨问：“你是不是喜欢她？”周琦转身离开，走向麻将桌。后来马强和周琦两人单独在小船中时，周琦问道：“你是不是真的喜欢刘佳琪？”带着一丝醋意和固执的语气，流露出年轻时他们爱情的不可泯灭以及周琦至今难以忘怀的感触。当马强问她与丈夫如何，她说：“觉得陌生。”我们知道，那再也不是爱情，没有年轻时可以挥霍的热血，生活如同一潭死水。
“喜欢我现在短发吗？”，“哼，假小子似的。”周琦略带羞涩的语气，有些距离感的对话，仿佛都在诉说一切如过去一般的美好，却再也回不到原点。
马强被岁月烙下痕迹的脸上有些淡淡的哀伤，他说：“你知道吗，毕业十年，你是我全部的性幻想。”有那么一点自嘲的感觉却没有掩盖掉年轻时那难以忘怀，刻骨铭心的爱情。
倔强中的隐忍
唐小年和白雨在凉亭中简短有力的对话，“你还好吗？”，“还行。”，“你怎么不问我啊？”，“你还好吧？”，“不好。”透出白雨性格的倔强，而郝蕾自身性格中的那种倔强为白雨这个角色添色不少。十年已过，对话中依然流露那种情侣间的贴心感。虽说“不好。”却又依然维持现在的婚姻生活，十年来变化长大的不仅仅是年龄，性格也随之成长，褪去了当年的热血与激情，更多的是对于现实生活的隐忍。“外面有人了吧。”对于一个女人来说无疑是生活和婚姻的失败，但她说出来却平淡的像一杯清水。这一份倔强背后有多少说不出辛酸，又有谁能懂。
听父母谈及过，在他们那时候的爱情，就如同柏拉图式爱情一般，顶多一起吃个饭，在某个午后相约去图书馆，散散步，牵着手去湖边一起畅谈未来。那时候的爱情就如苏州城小镇的流水，平淡不起波澜，美好却又易碎，一滴雨点儿都能打破这一份平静的美好。
四人坐在船中看着前方，荡漾在静谧的小镇的河上，细雨敲打着河面，一如他们这一代的爱情。河下的水中流淌着他们那些无忧无虑的美好时光以及年少的爱情，随着潺潺的水流在逝去的年华中定格永恒。
十年匆匆，对于那时爱情的狂热已成为今日对生活的无奈。平静的河面脆弱的连雨滴都无法承受，同七十年代人哀伤的青春与爱情。在麻将桌上谈论八零九零时，不得不承认，握不住的现实早已悄然离去；寒暄关心婚后生活时，不得不学会隐忍，来接受现实的冲刷洗礼。
罗大佑嘶哑的声音如同仓皇而过的岁月，暗哑的歌声轻唱着：“轻飘飘的旧时光就这么溜走，转头回去看看已匆匆数年。”
坐船荡在河上，回得去的是那份美好，回不去的是青春的岁月，即使曾经再爱，现实也就是这样波澜不惊飘飘摇摇的继续向前，走着一段漫长的岁月。
《河上的爱情》观后感(二)：河上的爱情
河上的爱情
贾樟柯还满新潮的么，居然用了Justin Timberlake的cry me a river做英文片名---如果我没理解错的话。
电影的情节很简单：四个毕业十年后的大学同学因为某大款给老师庆祝生日而又走到了一起，曾经的恋人如今都有了新的生活，再次的相聚让大家都想起了过去。
You were my sun
You were my earth
ut you didn't know all the ways I loved you, no
恩，歌词很配，我应该没在电影里听到这首歌。
（豆友Nausikaa提醒，又从wiki查了查，cry me a river是一个很老的歌名，53年就有了，55年Ella Fitzgerald在电影Pete Kelly's Blues里翻唱为Jazz,57年由Julie London出了张单曲，~~原来~V for Vendetta里面就有翻唱这首歌~不过我还没看过，cry me a river就是为我泪流成河）
至于中文片名，河上的爱情，很绕口，因为是在苏州拍的，也因为这部短片是以反映现今中国城市变迁为目的，是这个活动（http://www.douban.com/event/10172977/）的衍生品：
In the Chinese City
erspectives on the Transmutations of an Empire
中国城市--帝国变迁之观察
是巴黎建筑与遗产城、巴塞罗那现代艺术研究中心及法国《艺术鉴赏》联合举办，由常驻中国的世界报记者Frédéric Edelmann策展，电影这一部分，是由贾樟柯为策划人，以几位新导演（贾导挑的？还是人家选的就不知道了）拍摄的短片来反映中国五座城市，总的名字叫<5x18>，不知道以后会不会出DVD合集。
五部作品分别是：
贾樟柯 河上的爱情 苏州 cry me a river 19'
李红旗 新年快乐 广州 new year 17'
韩杰 床 上海 being and nothingless 23'
彭韬 等待 重庆 wait 24'
陈涛 长安外 西安 outside xi'an
可惜当时看展览没想到有这几部短片，两个小时内也没看完就闭馆了，只看了贾樟柯和曾是他副导的韩杰的两部，李红旗的看了一点，却非常感兴趣，一定要再去看。
展览的内容并非为深度城市化中的中国展示成就，而是希望能从历史和人文这两方面来分析中国在城市发展中的经验，除了这几部电影，还有大量的图片、实物、访谈、短片及各类现代艺术作品包括魏来、王劲松、王文澜、胡杨等人，内容很多。展览前言里提到：对于西方来说，中国仍存在着巨大的未知性，通过分享中国城市发展与建设的经验，思考今天的城市居民如何迎接未来的十年，建筑师保留建筑遗产留给后人，应该具有何种能力、何种方法、何种途径来实现这个目的，或许通过这个展览所传达的内容能更好的思考这些问题。
这么一来，贾导的这部就显得中规中矩，几个年轻人的恋爱回忆，这样的故事放在哪都可以吧，怎么也和城市联系不到一起，不过，贾导倒是展示了一番风景功力，苏州的画舫、公园、河流，可惜展览的效果看不出来这些。而且颐和园给我留下的印象之深，郝蕾的一颦一笑都让我以为在演续集---其实我挺喜欢她的。
相比之下，我倒很喜欢韩杰的短片，短小精悍，对于新人来说很不错了；而就看了一点李红旗的短片片断，里面李易祥的表演也让我对影片的兴趣比贾导的这部更大。
有机会都要再看。
《河上的爱情》观后感(三)：“贾樟柯的”爱情
渐渐地，很多时候，遇见一事，我开始分不清是被“雷”到还是被感动。那一刻心里动了一下，仿佛心电图上掀起的波澜，确定与以往不同。但不知下一秒自己会吐槽它还是感激——也不过是一念之间的事。
这次的“不同”，缘起于《河上的爱情》（英文名Cry Me A River ），午后随意点开的短片，忘了什么时候下载的，也忘了它是贾樟柯拍的。
一开始是略微的违和感，也罢，脑袋放空，渐渐被带进影片里。
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小船上。
赵涛：有时候我会想，你晚上是怎么过的，连个网线都不安。
郭晓冬：你呢，躺在老孟的身边想我吗？
赵涛：是。我和老孟在一起的时候，有时候我觉得特陌生，我怎么会睡在他的身边。
郭晓冬：知道不，我每天都跟你在一起，毕业十年，你是我全部的性幻想，唯一的女人。
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惊讶，以为自己听错了，把片子暂停、倒放。影片没有字幕，也听不太清人物对白——他们思虑许久，又像很随意地，说了什么呢？我倒放了七八遍才把上面的对话补充完整，可是看着这些字时，直感它比影像少了太多东西，也许是话语间的顿歇、留白、舒缓语气——文字比影像少的，也许是一种慢。
又忽然有种错觉，在贾樟柯的影像世界里，我仿佛没见过爱情，或许是没见过某一种爱情。曾叫我心中一颤的，竟是《三峡好人》里幺妹嗔怪韩三明的一句“早不来晚不来，为什么十几年了你才来找我”，是沈红和丈夫跳的最后一曲舞。
倒是几年来，偶然零零散散于各处看到的贾樟柯的文字，特别是他写爱情，哪怕只是提到“爱情”这个字眼的文字，都黏在了我心里，氤氲一般，挥之不去。
做了部分摘录：
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有一年春节，我从北京回老家汾阳过年，电话里和一帮高中同学定下初四聚会。初四早晨，县城里有零星的鞭炮声。我一大早就醒来，开始洗澡换衣服，心乱，像去赴初恋约会。
又是一年不见，那些曾经勾肩搭背、横行乡里的春风少年，被时间平添了些陌生。到底是有牵挂，一干人围坐桌边，彼此客气，目光却死盯着对方。一个同学捧着菜单和服务员交涉，其余人假装礼貌选择沉默。包间里静极了，大家听他点菜，个个斯文得像上班主任的课。他们一口一口吸烟，我一眼一眼相望。可惜满目都是同窗好友老了的证据，想调侃几句，却一时找不到合适的乡音。
还是酒厂搞推销的同学生猛，吐个烟圈后一下找到了高中时代看完黄色录像后的兴奋感，盯着我拷问道：贾导演，老实交待，今年你潜规则了几个？
青春虽走，荷尔蒙犹在。这话题让一屋子刚进中年早期的同学顿时焕发了青春。对我的“审讯”让所有人激动，我接受这莫须有的“冤案”，只为找回当年的亲近。就像高一时，他们捕获了我投向她的目光中的爱慕，在宿舍熄灯后杜撰着我和她的爱情，而我不选择辩白，夜夜在甜蜜的谣言中睡去。
今天，甜蜜已经不在。我被他们的“罚酒”搞得迅速醉倒，在酒精的炙烤中睡去。下午醒来，不知身处何处，耳边又传来同学们打牌赌博的声音，就闭眼听他们吵吵闹闹，像回到最初。记得高考前也有同样的一刻，我们这些注定考不上的差生破罐子破摔，高考在即却依旧麻将在手。有一天我躺在宿舍床上听着旁边的麻将声，想想自己的未来，心里突然一阵潮湿。十八岁前的日子清晰可见，之后的大片岁月却还是一整张白纸。我被深不见底的未来吓倒，在搓麻声中用被子拼命捂住自己，黑暗中我悄悄哭了。
那天没有人知道，他们旁边的少年正忧愁上身。
——节选自 贾樟柯 《忧愁上身》 2011年
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程青松：处女作多数情况下是导演自身经验的沉淀，蕴含他多年的能量，你前面说，《站台》的剧本早先已经完成了，为什么没有先拍《站台》？
贾樟柯：我是一直想拍《站台》的。但《站台》有十年的时间跨度，里面有很多群众场面，我知道它是一个动用资金比较多的电影，所以也没期望马上可以拍。那个时候我就想拍胶片了，因为之前都是录像作品，到1996年的时候我想筹备一个短片，用胶片拍，叫《夜色温柔》。这个故事我到现在都很喜欢，是讲一对男女，他们相爱很久，从来没有同处一室，就是我们这个年纪的人过去的那种爱情状况。有一天，这个男孩的同事出差了，有一套空房间，两个人就一起去过夜，就是两个人物，一个初夜的故事，通过性来探讨人和人的记忆、信任，还有过往这些话题。我觉得剧本还不错。
——节选自 对话/贾樟柯 程青松 “天注定”是《小武》 2013年
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当然对外面的世界，我饱有充沛的想象，那些我从未涉足过的地方，那是生产电视机的地方，那是举办画展的地方，那是印刷诗的地方，那是有可能让我遇到爱情的地方。
……
我还喜欢去镶牙馆。有一个镶牙馆的医生以前是我爷爷医院里的伙计，这里来来往往很多老人，听他们谈阎锡山、梁化之。我更喜欢去旱冰场。在那里会发现那些比我更年轻的孩子们的爱情，再也没有一个地方比旱冰场更能让他们手挽手。我能辨识谁是第一次约会，谁跟谁已经有了亲密的身体接触。我会观察到那些不安的少女心：如果你看到一个女孩手腕上系了一条手绢，你就能确定她是一个同样渴望爱情的孩子。至于为什么，不告。
我低头，成年人般地点燃一支烟，用自以为老练的目光望着那些更年轻的少年。一个少年从我眼前滑过，他手里拿着一罐红色的可乐，可乐让他如此地出类拔萃。握着可乐，如同握着整个世界，因为那时候，可乐还没有出现在汾阳商场的任何一个货架上，它应该来自远方。
——节选自 贾樟柯《高考之后，放虎归山》 2016年6月
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小A坐在我的斜前方，她其实比我高半头，因为怕影响其他同学学习，班主任把我们几个不听话的男生调到了最后一排。这里是班里的一块飞地，我们可以传纸条，看闲书，或者趴着睡觉。铃声响起的时候，我从课桌上爬起来，揉了揉发麻的胳膊，漫不经心地瞟了小A一眼。
她正低头收拾着课桌上的书，然后直起身子等待老师下课的指令。我注视她的背影已经长达一年：我能捕捉到她肩膀的每一次轻微晃动，这晃动产生的余波会让我心生涟漪。我会随着她的视线望向窗外，阳光下寂静的校园，飞过的群鸟有幸进入她的眼帘。爱慕在我的心中跋山涉水，但在教室里，她和我相隔仅仅两米。这两米是我跨越不了的崇山峻岭，我的心空旷而潮湿，如雨布倾听雨声。我注视逆光中她耳边灿烂的细发，用目光完成一次次爱抚。我低头，躲避自己的爱情。抬起头，又期待一次目光的相遇。
——节选自 贾樟柯 小说《又到正午》 2016年7月
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我长久地发呆，面无表情，心无一物，快要死了，什么作品能有力量，能提升人的敏感度？
2017.7.23 黄昏
《河上的爱情》观后感(四)：十年
2008年贾樟柯拍了一部微电影《河上的爱情》，一共只有二十分钟。电影情节很简单：一个大款要给大学老师庆生，分别十年的两对男女又走到一起，物是人非，只有一种无法言表而又不得不说的情愫在双眸间流转。
十年，大学毕业也快十年了，曾经挚爱的姑娘已将为人母；曾经喜欢的姑娘依然在古城飘荡，了无所依；曾经牵过手奉献初吻赤裸相对的姑娘，如今在高原驻守，已多年无消息。十年之间，我也曾走入围城，经历种种不堪的过往之后，毅然决然地走了出来；几年之后，还是忍不住寂寞，即将再次走入围城。
大学毕业十年的时候，如果遇到曾经挚爱的姑娘，我能说什么？或许只有一句简简单单的话：“别来无恙”；如果遇到我喜欢的姑娘，也只能轻轻地问一句：“一个人过得还好吗？”；如果遇到奉献初吻的姑娘，可能会说：“对不起，谢谢你”。但一切都只是假设，或许真的见到了，所有的情愫，也只能在双眸顾盼间流转，过去的无法挽回，未来的日子毫无指望。
河上的爱情，在岁月流转中，稀释了感情。
《河上的爱情》观后感(五)：七十年代的爱情它们都走了
怀着对贾导的缅怀看完了《河上的爱情》，可是我没有想到这是一部埋葬爱情，正式向青春告别的电影。
当然，二十分钟的限制摆在那里，影片目的也摆在那里，这是一部命题片。换成别的导演，做到这样好也很难。但那是贾樟柯啊。曾经拍出了《小武》《站台》《三峡好人》的贾樟柯啊。贾导，我看您拍各种各样的城市展片真的已经看够了。您什么时候能回来？
而且二十分钟的限制，真的会让片子拍得那么赶吗？
我不能相信一场同学会只有四个人，而且还开得那么沉默。我也实在无法相信会有那么尴尬的晚宴，大家气氛沉默听领导讲话。领导讲话的用意大概是对七十年代和诗歌的怀旧，也隐晦地提到了那个春夏交际的季节。
可是问题是，没有人开玩笑，没有人附和。没有人奋不顾身地冲出来讲两个荤段子。太不热闹了，这实在不像一场中国式的应酬。然后两位昆曲演员就超现实主义地杀上来了，众人祝酒，气氛肃穆，没有人提一句，就好像背后的昆曲不存在。
我能理解导演想要往哪里用力，也知道很少有人能够抗拒拍摄霓虹夜色大都市背景下两位古装演员表演昆曲的诱惑。《三峡好人》里的超现实镜头插入之所以妥帖，是因为片子的其他部分的真实性，而用在这部二十分钟的片子里，真的很奇怪。
片子的主旨讲的是四个中年人/青年人爱情的失去。这两年流行盛大的八十后集体怀旧，圣斗士，酸梅粉，铁皮青蛙。可是真正值得怀旧的是他们，比我们老的人，是这群沉默，谨慎，为房价所困，努力向中产阶级进化或已经成为中产阶级的中年人。
几年前的小武现在也许在街上开了家店专营手机贴膜，或者变成这部片子里的王宏伟那个角色。郝蕾那个角色的白裤子和带有攻击性的调情方式是不是很熟悉？就像身边办公室里那个天天嗑瓜子，给老公打电话，抱怨工作的中年女人。这群人也是有过梦想的。是有过爱情的。这个社会进化得那么快，把他们都丢下了。没有人再好意思再谈起失去的爱情和青春。
他们也是有出口的。包括买房，结婚，生子，将孩子送入尽可能好的学校，送他们出国。最奢侈的怀旧莫过于去开一场同学会，在卡拉OK厅里声嘶力竭地吼一曲“你乌溜溜的黑眼睛”。昨天穿白色的确良衬衫的初恋也许今天会变成脑满肠肥。就算吐露心事，也只能借助无数电视剧中的拙劣表达方法。可是多数人大概仍然会觉得欣慰。因为当周围的事情快得让你已经抓不住，那么就只剩下人还可以依靠了。
演员中最让人感动的就是王宏伟。小武现在胖成了一位中年成功男士，可是仍然保留了一个系统的肢体语言，非常有感染力，就像是身边所有中国男人或多或少都会有的那些小动作。反正看见这些熟悉的小动作，我顿时就能原谅这部片子一切的造作和不足。
听说贾导要改行执导商业片了。也许这是一件好事。
《河上的爱情》观后感(六)：短片的魅力是长篇所不具有的
贾导的片子看了大多半了，一直叫好却不叫座，相比如今亿元俱乐部的大部分作品来说，贾导的电影更像电影，就像一位外国评论家说的，在贾樟柯的电影里体现出来惊人的电影品质。
可惜如今的年轻人有这份宁静的心去欣赏70 80年代的故事吗？河上的爱情是我看的贾樟柯的第九部电影，虽然我的最爱已经献给了小武，不过河上的爱情仍然是一部好电影，讲了两对曾经的大学情侣因老师过寿十年后再次相聚在江南水乡，互相聊起十年来每人的生活和无奈，我想贾樟柯之所以选择在江南水乡，应该是这里那特有的哀伤和剪不断的柔情。
画面镜头真美，不像张艺谋、陈凯歌花巨资的营造刻意的，只要有水平，处处都可以是美的镜头。我敢说赵涛、王宏伟绝对是中国最优秀的演员，我始终认为不露痕迹就是表演的最高境界。
《河上的爱情》观后感(七)：待到再相逢时，已相隔十万八千里
2010-12
河上的爱情
曾经以为，只有日本人才做的出东方式的婉约和淡淡的哀伤
……
不过这段故事中不存在激情澎湃或者大悲大戚，甚至谈不上离愁别怨
所有在青春年少时怀揣的固执念头、你情我侬和海阔天空的理想，都被已步入中年的内心压抑在最深处，不得声张，并把表面抚得平平的，最终几乎再也找不到
只是当偶尔想起过往时，也会像木浆搅动河水一样
一声一声地，将那些人事泛起，轻轻地划过心头
当谈话变得庸淡俗常，他们的青春已走向终结
目睹并感怀这最后一笔句号，或许是忧生之嗟的另一种形式
……
《河上的爱情》观后感(八)：后来就懂了
第一次看《河上的爱情》是09年刚刚开始的时候。
没有字幕，对话只能听懂一半。
看完感觉一般，空空的，似乎还没开始就结束了。
后来又看了一遍、两遍、三遍。
每一次都觉得好看了许多。
只是郭晓冬对着赵涛说“毕业十年了，你是我唯一的性幻想对象”时，依然会觉得有点儿突兀——不是这句话本身突兀，毕竟学生时代的他们都是写诗搞文学的，而是，如若贾樟柯不是刻意追求《站台》和《颐和园》两对情侣的对调，让这句台词由周伟对着余虹去讲，效果无疑会震撼许多。
最神奇的是，依然没有字幕，但对话却全都听懂了。
也许因为，我们自己到了那样的情境当中，自然也会说出类似的话吧。
这就是时间的力量，经历的力量么？
那时候我还没有试过在许久之后会见旧情人。也没有试过许久之后在一群人的饭桌上跟拒绝过我的男同学聊天——不能让其他人看出来，他们全都不晓得，就只有我们两个心怀鬼胎。
那是怎么一回事，那是怎样的一种感觉，当我还不了解的时候，我会觉着电影不怎么好看。
可是后来，这些都给我硬着头皮经历过了。
其实并没有想象中那么艰难。回忆起来，甚至带点儿黑色幽默。
电影里表现的是70后的生存状态和价值观。70后的旧情人相见只会彼此淡淡地无所谓地唏嘘，并不会真的爬到床上去来个旧梦重温。
而我从小就是老气横秋沉默寡言的小孩，我觉得我能理解他们。
四岁的时候我妈打了我，唯一的一次，不是因为我在幼儿园欺负小朋友，而是因为我老被他们欺负，妈妈说，我生不出这么窝囊的孩子，你再这样我就不认你了。
其实我真没觉得自己被欺负。你们喜欢漂亮的皮球你们拿去好了，我拿着破皮球并没觉得有什么不好。班上有一个弱智的男生，我老跟他在一起，我觉得跟他可以交流。
可我不喜欢妈妈打我。所以我鼓起勇气去跟别人说话，去跟别的小朋友一窝蜂地抢皮球。特别傻。
就这样，多年以后我变成了一个很会聊天的，满脸笑容的，在大多数时候挺讨人喜欢的姑娘。
许多人说跟我在一起如沐春风。我也喜欢让人家如沐春风。从小我就怕别人不高兴，怕给别人带来麻烦。
后来我做过一些人格测试，据说我这样的人往往容易忽略了自己。这是特别不好的一件事儿。
我觉得的确是这么回事儿。
每当我觉得自己快丢了的时候我就去看看郁达夫，看看第六代的那些电影。然后整个人就陷入一种特别阴暗的境界。如此往复，大概一两年循环一次。
其实说了这么多，我只是想说说为什么我会喜欢《河上的爱情》。
《河上的爱情》观后感(九)：再见了青春
二十分钟的片子实在是不好打分……贾导说是拍中年危机，谢天谢地离中年比较远并不能体会太深，额，不过有句话听懂了：“现在都不说80后了，都说90后了。”90后压力山大好么……现在都说00后了……
人生不如意的时候最喜欢怀念过去。因为是青春。怀旧当在同学会，因为老同学记得的是青春的你，未被生活打磨的你，你和那段过去的时光一样，都是被美化过的。不过深谈是有危险的，不如搓搓麻将，把青春的热情和理想留给外人去说。你们还记不记得《这一代》啊？记着呢，不能细说罢了。啊，同学会，同学会，拆散一对是一对。结了婚后常纳闷躺在自己身边的人是谁——我觉得你新婚燕尔时应该没想到这些。你是我这十年来的性幻想对象——那大概是因为不是性对象，所以才维持了十年。不然的话，看看《山河故人》吧。
青春真好啊，大家都写诗，办杂志。很久之后就不写了，万幸河上的昆曲依旧唱得婉转，声音落在觥筹交错里当了背景，还可一听。
哦对了，郝蕾还是那么美。
《河上的爱情》观后感(十)：爱情，流淌在河上
半天都奔波在外，赶公交吃灰尘做采访吃灰尘赶公交看人来人往。本来该是一回寝室就拼命赶写稿件的，可是我却急不可耐地只想写一写它——《河上的爱情》。
昨晚猫在被子里看完了这部贾樟柯20分钟的或许都称不上电影的小短片，看的时候不觉得有什么。但到了结尾处，伴随着罗大佑沙哑低沉的《恋曲1990》，突然间我就流了泪。这泪不是触景生情，而是完完全全入了戏为主角们而流。电影情节极为简单，讲述了分手十年的大学同学再次在苏州古城相逢的故事。故事里，四人寒暄调侃，觥筹交错间已另有了一番世故模样；第二天四人乘着小船游走于河上，相对竟无言；之后，他和她继续漂在河上，数落着昔日的青春往事。悲从中来，却还是梨花带雨，谈笑风生，不禁感叹岁月的变迁，世事不饶人。一轮一轮的青春和爱情就像脚下流淌的河水，只剩思绪和依稀回忆在飘荡。他对已经嫁做他人妇的她说，“毕业十年，你是我唯一的性幻想 。”……这边，他和她相会的小竹林像极了印象派油画中的嬉戏场景，那些只闹不疯的年代过去，留下的烙印却是一生的。她对他抱怨着婚姻生活的无趣和丈夫的背叛，末了问他：“你呢？你和她还好吗？”……
没有拥抱与亲吻，有的只是几个交错的眼神和简单对白，却真切切地显出昔日恋人间的默契与十年来依然对对方的——牵挂。电影风格延续了贾樟柯的那股淡，中国式的婉约处处弥漫。十年一梦，竟也到了该梦醒时分的十字路口。中年人的侧影滂沱，青春倩影早已消失殆尽。当爱已成往事，成了家的早已为人父母，还没成家的也开始心猿意马。只是，表面的平静并不能代表内心的迟滞，时间的流逝并不能停息欲望的暗流涌动，有些爱要用一生偿还。庆幸当你我早已另有家世，当岁月馈赠了皱纹白发，我们依然还能有机会相对而坐娓娓道出内心的思念，这何尝不是一种满足。
动笔前在晃晃悠悠的车厢里取过类似《十年》《过去的爱》《曾经》等等哀婉缠绵的影评名称，但似乎哪个都比不上——《河上的爱情》，对，只是《河上的爱情》： 往昔的恋人倚坐在小船，荡漾于灰濛濛的水乡。没有一句对白，静静的河水流淌着走，就如他们已逝的青春与爱情……