《安娜的情欲》好看吗？经典影评10篇
《安娜的情欲》是一部由英格玛·伯格曼执导，马克斯·冯·叙多夫 / 丽芙·乌曼 / 毕比·安德松主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《安娜的情欲》影评(一)：我可以看见你的眼睛，但是我看不透你。
看简介，竟然是两个女主角，晕，我只看台词，不关注这些的，只看片段的 ，所以不能把握全集，遗憾，缺陷。
伯格曼的电影总是有一大段叙述台词，似乎很感人。
“亲爱的安娜，我不能再和你一块生活了，我已犹豫了很长时间，因为我很爱你，我不能也无法再和你一块儿，努力也是白搭，我俩都不想有什么改变，我也不想为此让步，因为我知道我们还会不断遇到新的问题，这会使人精神崩溃，及产生思想与身体上的暴力倾向。”
救起一只狗，很可爱的狗。
有孤僻的人，残杀动物。
安娜叙述那场车祸失去丈夫和儿子，那目光呆定的表情，那眼色真蓝。
不能活的鸟，就处死它，以减少它的痛苦？
以下台词不错：
“我可以看见你的眼睛，但是我看不透你。
大多数人活得没有尊严，内心充满蒙羞、郁闷、愤懑，他们只知道他们还活着，他们知道没有选择，如果他们选择了，也不会有结果，一个人可以厌恶蒙羞吗？这是我们必须存在的疾病吗？我们总是谈论自由，自由不是蒙羞的毒药吗？或者只是迷幻药，被蒙羞的人就要忍耐吗？我不能这样活着，我已经让步了，我再也受不了了。日子在慢慢地消逝，我被我吃的东西噎死，被拉的大便堵死，被自己说的话呛死。每天早晨我被尖叫惊醒，晚上睡觉又噩梦连连，黑暗和魔鬼和痛苦的记忆一起降临。你经历过吗，情况越糟的人，他们的抱怨就越少？最后他们选择沉默不语，即使他们有神经系统，眼睛和手，他们很多就成了牺牲品和吊死鬼。太阳每天乏力的升沉，寒冷在逼近，黑暗、热量、气味，他们都是静静的沉默，我们已经逃不掉，已经太迟了。”
最后他们分手了，他说“我想要自由，我要找回曾经的孤独，我不能继续这样活下去，如果我们真的彼此相爱我们能做到，但我们并不那样，我们还是趁早分手……更真实，你要更真实的生活，不是吗？……可怜的安娜，你和男人没有缘分，你和男人一起总是会出问题，你总是要真实的生活，真是天大的谎言……”
原来，是她故意开车出车祸，让丈夫儿子车祸死去？
《安娜的情欲》影评(二)：。。
百度找到的这部电影，完整版的，kj，射j，全都来真的？37那里真进去了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
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英格玛·伯格曼这个名字是用来吓唬那些对电影浅尝辄止的文艺青年的，哲学、生命、自由、宗教……，这些大命题总是会让以娱乐为目的观众退避三舍。不过，这个世界上既然有在伯格曼面前落荒而逃的，当然也就有不怕死的，比如我。我并不是太喜欢伯格曼的严肃与深沉，但至少我没有对他的电影望而却步，比如今天我就老老实实把《安娜的情欲》接连看了两遍。
连着看两遍《安娜的情欲》并不值得炫耀，不过我还真打算把它看个十来八遍，不是为了伯格曼，而是我觉得《安娜的情欲》这部电影本身就有许多可供挖掘的东西，一遍两遍的满足不了我贪婪的胃口。
说回电影吧，女主角安娜这个人物让我觉得似曾相识，我觉得某种程度上她就是我我就是她。安娜其实是个理想主义者，而且争强好胜。电影里的很多蛛丝马迹都让人觉得她对爱情与婚姻的要求高得要命。爱情必须爱得轰轰烈烈你死我活，婚姻则要幸福美满卿卿我我。可是，这样的好事能全部落到一个人头上吗？安娜也不过是个普通人而已，普通的生活跟理想跟想象当然存在很大的距离，当真实与想象不符的时候，安娜居然选择了“说谎”这种举动向她的朋友们营造自己令人羡慕的爱情与美满的婚姻生活。我觉得我跟安娜的共同点就是我们在追求爱情的时候是个完美主义者，但在生活面前我选择面对现实，安娜则当了逃兵。
影片的前段四个主人公在复活节一起聚餐的时候，艾里斯刚刚流露了一点他在工作中混日子的事实，安娜就抓住这点义正严词地对他实行批评教育。安娜此时的形象阳光、健康、向上，甚至有点大义凛然。不过，当一个人表现得太正派的时候，我们就得警惕了。事实上安德里亚斯在这个时候就已经知道安娜在说谎了，因为他看过安娜已经去世了的丈夫给她留的信。上面把他与安娜的婚姻问题写得很可怕很清楚，安娜的婚姻生活早就亮起了红灯糟糕透了。奇怪的是他没有戳穿安娜的谎言，安德里亚斯让在座的人都以为他很欣赏安娜的性格。
其实我觉得安娜跟安德里亚斯活得不仅虚伪还很累，尤其是安娜，每个人的婚姻都有一大堆的问题，那么倔强干嘛！安德里亚斯明明只是想找个女人来填补离婚后苍白无聊的生活，偏偏要以爱情的名义做些男盗女娼的勾当；明明是为了掩盖自己五谷不分四体不勤的“寄生虫”的事实，偏偏要高举清高的大旗隐居避世。这两个人到底想干嘛？这也他妈活得太累了吧！然而无可否认，这样的人在我们的生活中比比皆是。也正因为这样，安娜与安德里亚斯这两个人物看起来真实而丰满，电影里的他们看上去就像我们的邻居那么亲切。
人物的丰满于这部电影的内容而言，还仅仅是冰山一角。电影里的一些旁支甚至电影里不经意的细节同样精彩。比如，小岛出现了很变态的“虐畜”事件，很多可爱的动物都被血腥地杀害并在进行残忍地肢解后弃尸荒野。人们把怀疑的焦点对准了一位在岛上独居、性格孤僻的老人。人们用包着石头的恐吓信砸碎老人家里的玻璃恐吓他，甚至闯进老人家里非人地折磨这个无辜的老人。后来，老人受不了岛上居民的侮辱与折磨最终用上吊这种方式结束了自己的生命。这个情节值得深思，“虐畜”为人所不齿，那“虐人”呢？为了遏制“虐畜”而“虐人”，这不是太荒唐了吗？但我想这种事情在西方社会屡见不爽，至今仍不断上演。
电影里随处可见伯格曼的深沉，比如上文提到的那次聚餐，伯格曼就借由伊娃之口提出了对宗教信仰的反思。后来，伯格曼又在安德里亚德与艾里斯的一次对话中提出了对自由的思考……这些随处可见的细节让我觉得看伯格曼的电影绝对不是轻松的娱乐活动，伯格曼也很少迁就观众的低级趣味，电影就是伯格曼对人生各种严肃命题进行思考的过程。这些思考，有些有结果，有些则无论怎么想都不会有答案。然而不管怎么说，伯格曼还是很喜欢这样的思考方式，他把那些问题想得很深入的表现与痴迷地状态让我想起了金庸笔下的独孤求拜，孤独、无敌而冷漠。“冷漠”让人折服于他惊人气场的同时，也让人对他强大气场笼罩下的作品肃然起敬——
一代宗师啊，英格玛·伯格曼。
《安娜的情欲》影评(四)：镜头语言分析：细节铺张情感，层层堆砌高潮
这是伯格曼计划的第二篇。影片《安娜的情欲》是伯格曼生前的得意之作，虽然没有其他知名作品风光，在电影学术界的地位也要远远低于《第七封印》、《野草莓》和《芬妮与亚历山大》，但影片极具伯格曼风格，很多拍摄手法以及叙事手法都相当具有代表性，富含思想，是一部非常值得关注的影片。《安娜的情欲》这个名称其实翻译得较为勉强，本影片的原名为“En Passion”，英文的译名为“The Passion of Anna”，而中文的《安娜的情欲》则是根据英文的翻译再直译过来的。观影之后，你会发现，影片主要讲述的并不是安娜的情欲，影片主要是在反应各种感情与欲望底层的内心活动。《安娜的情欲》这个名字具有一定的误导性，个人认为，直接为《情欲》会更加贴切一点。
以下是我对这部影片的研究：
细节铺张情感
伯格曼通过对影片人物的动作反应的细节描写，展现主角内心非理性情感。伯格曼是第一位试图通过电影表现人类心灵的导演。人类的非理性情感是内在抽象的，并不是具象化的物件，这对于擅长具象表现客观存在的电影艺术来说，是一种挑战。伯格曼需要借助客观存在，运用蒙太奇的电影手法将人类内在非理性的情感融入电影画面当中。在表现抽象情感时，伯格曼通过很多影片细节反应人物的心理状况。笔者将分别具体分析它们是如何协助伯格曼完成非理性情感的表述的。
影片《安娜的情欲》描述的是离了婚的中年男子在岛上过着隐士般的生活，两位悲情的女子打破了生活的平静。影片镜头细致描写了安娜和伊娃面对感情问题时矛盾痛苦的心理。影片中，伊娃深爱着丈夫，但是丈夫对什么都不在乎的表现激怒了她，她觉得自己在感情的博弈中失败了，她通过婚外情的方式对丈夫进行报复，即便如此痛苦，她还是深爱着丈夫。同时，丈夫其实是爱着并关心着妻子的，只是他不愿意将自己的爱意表达出来。镜头通过对一系列细节的表现，将伊娃与丈夫之间复杂的情感纠纷表现了出来。影片36分02秒时，镜头一直跟着伊娃，半身景转特写，伊娃对着情人安德烈说出她对丈夫艾里斯的婚姻的想法，“艾里斯厌倦我，他对世界都很厌倦，我只是其中一小部分，世界对他的冷嘲热讽无所谓，但我不是，我想和他扯平，艾里斯很了不起，最糟的是，我爱他，我真的爱他，我不会含糊其辞，我不知道怎么表达对他的爱，我们俩会怎么样，是什么腐蚀了我们情感中最美好的部分，只留下空壳，我累了。”在这段独白中，我们能够了解，伊娃深爱着丈夫，不清楚两人情感断裂的原因。接下来40分40秒时，伊娃打电话给丈夫艾里斯，告诉丈夫行踪并且欺骗丈夫自己不在安德烈亚斯家。从伊娃的对话中，观众能够清楚地知道伊娃的欺骗行为，影片播放到这里，观众很可能会提出疑问，伊娃主动打电话的目的是什么？害怕丈夫担心，还是希望告诉丈夫自己的婚外情行为。影片后面通过细节告诉了观众答案。影片在42分43秒时，伊娃打完电话，主动亲吻安德烈，但却突然哭着说，自己对生活的失望与无力感，认为自己错怪了艾里斯，一边亲吻安德烈，一边说自己做了很多错事，婚姻会走到这一步全怪自己。镜头通过表现伊娃行为和语言之间的矛盾来表现伊娃内心非理性的情绪，一方面伊娃意识到了自己的行为是婚姻失败的主要原因，另一方面，动作上又继续做着伤害婚姻的行为。镜头通过将两者对比反映出伊娃内心复杂的情感纠葛，影片通过语言和动作的细节将这种非理性的情感表现了出来。另外，44分31秒时，艾里斯打电话来确保伊娃的安全，但要求安德烈不要将他打电话的事情告诉伊娃。影片这个细节非常短小，但是观众能够从中看出亮点：1、艾里斯担心伊娃 2、艾里斯不想让伊娃知道自己的担心。看到这里，观众能够猜测到前面伊娃打电话的目的了。伊娃希望丈夫能够关心自己的行踪，伊娃希望通过丈夫的关心来证明丈夫是爱自己的。然而，从这个片段中，观众同时明白了，艾里斯并不想让妻子知道自己是深爱着妻子的。两者都不愿承认自己对彼此的爱意。伯格曼希望通过镜头对两人细节的描写，告诉观众侵蚀他们婚姻的正是两人的不坦诚。
层层堆砌高潮
影片《安娜的情欲》在高潮的铺垫上做的非常细腻到位，通过镜头语言巧妙的设置，让观众看到了两人表面风平浪静的感情背后的波澜起伏。笔者以这一段为例具体分析伯格曼层层铺垫高潮的具体做法。男主角安德烈在刚认识安娜时，伯格曼就已经运用大量镜头来告诉观众。影片11分12秒时，安德烈翻看安娜遗留下的包，笔者按照镜头剪辑顺序依次描述：约翰开灯，放好灯，倒了一杯茶；安娜的包，打开，找到一封信，将灯拿近，男主角打开信，关上信，又再次打开；男主角用手将信舒展开；约翰读信，镜头模仿男主角视角，逐个单词地扫过信件，花了50秒的时间，信的内容是“我不能也不愿和你在一起，也不觉得有必要在试试了，因为我们都不会为对方改变，我不会妥协，因为我们还会出现新的问题，结果一定有人精神崩溃，还会导致精神和肉体的打击。”影片花费了两分半钟，运用了五个镜头将约翰看信这一部分完成，虽然只有简简单单五个镜头，但已经告诉我们了很多信息：1、从细节反应男主角约翰的性格，打开信又将信关上，表达出男主角矛盾的心理，一方面想知道信的内容，另一方面也觉得自己这样的行为不道德。2、镜头通过对信的扫描和男主角的声音，确保观众能够清楚得知安娜过去的婚姻并不幸福。3、为接下来的剧情铺垫，跟后面安娜说自己的婚姻幸福相矛盾，从而揭开人类虚伪的面具
虽然表面上安娜和安德烈的关系好像很融洽，既没有争吵，也没有特别投机的地方，安德烈也假装不去揭穿安娜的谎言，但影片很多个镜头已经显露出他们的关系如履薄冰，危机四伏的关系，在安娜询问安德烈，伊娃和安德烈婚外情情的关系时，安德烈说谎声称没有，安娜故意将棋盘弄撒，后来在他们亲密地接触时，安娜笑着掐住安德烈的脖子，让安德烈透不过气，但是事后，总是接上安娜脸部狂笑的镜头，让观众感觉不知道她是在开玩笑，还是报复后的欢乐。安德烈与安娜在同一间屋子里朝夕相处地工作时，在空间很小的屋子里，两人呆在了不同的房间，镜头均以全景的方式拍摄，镜头根据两人的对话来回切换，让人感觉他们离得很远，但是两人能够对话又说明他们的实际距离非常近，更是从细节说明了两人虽然距离很近，单镜头所营造的距离感让观众在心理上觉得他们离得很远，伯格曼以这样的细节镜头渲染出两人心灵的遥远，将人物潜意识中的不想呆在一起的想法表现了出来。影片里，安娜打字的声音一直作为背景音响起，而画面则转为安德烈对前妻的回忆，镜头以安德烈的视角拍摄前妻，同时背景音除了安娜的打字声，还有前妻说安德烈全身长满肿瘤的一段话，镜头再次转到安娜的脸上，安娜询问安德烈是不是在看照片，心里想着别人，安德烈故意隐瞒，跟安娜说自己在思考肿瘤的问题，当安德烈问安娜在想什么时，安娜说自己在想谎言，并将头移向了窗外，到冰箱拿起一盆牛奶扔到了地上。对话中，镜头分别在安娜和安德烈的脸部特色间切换，影片并没有运用语言直接告诉观众安娜对安德烈说谎有多不满，而是运用安娜拿牛奶摔地上的一连串动作镜头以及安娜痛苦的表情来告诉观众她的痛苦。这一些紧密的铺垫为后来安德烈拿着斧头追着安娜砍，两人打架，即便安娜希望和解，安德烈依旧在车中狂怒发飙，安娜甚至试图以再次故意发生车祸，让安德烈与前夫一样丧命。正是这些铺垫，才让后面的高潮顺理成章，达到合乎情理，促发观众思考的作用。
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《安娜的情欲》影评(五)：被侮辱与被损害的
影片由一个灾难性的事件作为预设，这种安排，基耶斯洛夫斯基在《蓝色》里也用过，朱丽叶•比诺什在追忆和怀念中最终获得了心灵的自由，但伯格曼，故事永远会是另外一种走向。
拍摄于1969年的电影，似乎是前面几部电影主题的总结，这种电影的互文，甚至体现在安娜的梦境中，她的噩梦就是《羞耻》中那艘难民船，上了岸后，仍是战火，孤独，仇视，恐惧。
假面：安娜是个极强面具感的人，影片一开始就告诉了我们，她皮包里的信件，已然揭示出家庭分崩离析的内幕，所以，当晚餐桌上，她再极力表现过往的家庭生活如何真实幸福，那份焦虑就特别地昭然若揭。安德列亚斯明知这一点却不想揭穿。后来他们生活在一起了，表面上，她甚至不敢看一只撞伤的小鸟被人道处理的过程，背地里，她却在不停地屠杀动物来发泄自己的受伤情绪。
羞耻：安德列亚斯（与片中安娜死去的丈夫同名）说，他活着，是因为他不能选择去死。他始终谦恭而卑微，当艾里斯的摄影模特，总是听凭摆布，毫无怨言，他已经被生活磨去了斗志，所以只有他才能感同身受地理解那同为世人遗弃的约翰临死之前所受的屈辱，他读的那封信，从某种情况上，也是夫子自道。
暴力：安娜遭遇的车祸，打击是双重的，而在此之前，她早已活在一种暴力之中了，丈夫不仅出轨而且已经决定要和她决裂，反而是车祸给了她一个重新创造自己记忆的可能，她虚构出了一种幸福，讲述给别人听，她认为别人都相信了，她也让自己相信了。
然而，狂暴受伤的内心仍然需要某种程度的抚慰，这种抚慰，与丈夫同名的安德列亚斯不可能给予她，她只能用一种极端的方式，用更为暴力的方式来解决暴力带来的伤害。
安德列亚斯曾经遭受过什么？电影的交代是极简的，艾里斯曾问他是否坐过牢，他承认自己曾伪造支票，殴打警察，他承认他的人生一塌糊涂。
完全是主观视角的回忆中，妻子在欢好之后无情地说，你是个心灵癌症的患者，你不可救药了。
两个被生活损害的人，象两堆陶器的碎片。他们在一起能够互相修复取暖吗？安德列亚斯的心灵癌症是他已经无力去爱，他知道他应该跟安娜一起出去度假，他知道他应该给安娜一种抚慰和温暖，他都知道。可是，他做不到了。
最后，只能是伤害的重新演绎，如同他们以前被彼此的伴侣伤害那样，安娜狠毒地咒骂，而安德列亚斯则向她抡起板斧。
无力拯救，所以只能独自离去，然后，镜头逐渐拉近，人却越来越模糊，难以看清。也许，这也暗示了影片中所展现的人际关系：当距离越近，真实就越远，伤害就越大。
爱是不可能的。
这部电影不算伯格曼的最圆熟之作，原因是片中人物的情绪转折铺垫得不够，戏剧性太强，太象一个完整故事，太过于注重起承转合，反而不够细腻深入。讲好一个故事，或者讲一个好故事，本来不是伯格曼长处，也不是我们对他电影原本的期待。
《安娜的情欲》影评(六)：与情欲无关 只剩下寂寞
很久没有看伯格曼的片子了，似乎永远不敢轻易的去评论它们,很多地方的简介都只有一句话，本片描述一名离了婚的中年男人在小岛上过着隐士般的生活，整天梦想着一个不明身份的女子，后来两个分别有着悲伤恋情的女人先后闯入了他的世界。
这个故事实在不是那么容易轻易解释，但我总是会忽略这种错综复杂的关联，虚假的终归是假的，有人评论是形而上学，是那种神秘主义的人文关怀。但我却只能认为这是关于宿命关于轮回的爱情。也许那个中年男人是在梦想不明身份的女子，可是当他知道了安娜的故事之后，他却在不知不觉之间，走进安娜的生活，甚至几乎重现这一切，只是结局不一样。
伯格曼的法罗岛，当这个被我看成神一样的圣.伯格曼站在自己的木屋前看着丽芙乌曼慢慢消失的时候，他那深不可测的思想里，那个关于爱的故事，被他用自己的电影语言装载在那些背景设置在孤独岛屿的世界里，那里有海浪，有邻居，有残忍，有做爱，只是，没有爱。他一遍遍的怀疑，一遍遍的否定，那些从他世界里经过的女人，我不知道该说什么放肆的话，我怕会有任何的不敬，也许我该做的的只是顶礼膜拜。
安德里亚斯，这个安娜自己的故事里面的男人，和现实中的男子除了名字之外，其实没有更多的共同之处，但是他的卷入，不仅仅是被动的，关于那个不知所以的结局，幸免的不是车里的人，而是没有被摧毁的梦。
里面安娜讲述的梦境里面，黑白影像中的毁灭和绝望，是死刑，是火，是残骸，是逃亡。
他对这个世界有过希望吗，我说的是伯格曼，他在他的访谈录中会有他的工作日志，我们能够从这些文字中窥探到他的脆弱吗，爱，爱，爱，爱，爱，这都是伯格曼所要寻找的，但是当他在法罗岛的时候，答案仍然没有，可是寻找是没有意义的，他拥抱着自己的狗，眼泪借着演员的眼眶流下来。他会哭吗，我们以为那些晦涩的独白是他的内心反映，但是我们无法解读这些，我们像看着密码一样，找不到密匙。
安娜对安德里亚斯说的最后一句话是，我请求你的原谅。
可是安德里亚斯还是下了车，然后我们看到一个不断徘徊的安德里亚斯在镜头里显得越来越大，但是却越来越模糊，那些带着沧桑的花点和颗粒，真的让下午的自己晕眩，不是视觉上的。背景似乎是秒针的滴答声，那个已经无法分辨的男人，似乎在哭，我宁愿相信，那就是伯格曼。
他们之前的生活是争吵的，他们是相爱的，似乎伯格曼习惯了这样的状态，我们可以从他之前的很多作品中看到这样的爱情，但是别人习惯不了，于是伯格曼感觉到自己是受害者，他需要一个庇护，他需要一个自己的空间，他找到了法罗岛。
幽闭恐惧症，怕黑，怕密封的空间，但岛同样是一个监狱。
这次，他们叫他安德里亚斯.维克曼。最后的字幕，然后是伯格曼式的锣鼓声，结束了。
呵，呵，呵，呵，只是冷笑罢了。
记得第一接触这部片子，是在那个房间里，NICO拿出这张碟，但是我没有碰，理由有些幼稚，因为之前我看过一部和A片没什么区别的安娜情欲史。
然后很久以前，她说这和我看的不是同一部电影。
我说哦。
现在是春天，假如你信的话。