《黄昏双镖客》观后感精选10篇
《黄昏双镖客》是一部由赛尔乔·莱翁内执导，克林特·伊斯特伍德 / 李·范·克里夫 / 吉安·玛丽亚·沃隆特主演的一部西部类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《黄昏双镖客》观后感(一)：Per qualche dollaro in più
伊斯特伍德继续扮演独来独往的无名枪手，意图缉拿变态狂的坏蛋印第奥换取奖金，不料半途杀出另一名厉害的枪手莫蒂默也有意捉拿印第奥，两人之间明争暗斗却谁也不能得手。最后两人只好合作对付坏蛋，事成后却发展莫蒂默根本不是为了钱，而是为妹妹报仇。
瑟吉欧·莱昂内与克林特·伊斯特伍德合作的“镖客"三部曲的第二部，也是李·范·克里夫一鸣惊人的代表作。
导演在上集原有的风格上加强了人性的描写和角色之间撞击出的火花，使本片成绩更上一层楼，成为意大利式西部片的经典。
故事本身像是杨子荣与座山雕的西部版，打入匪帮内部的伊斯特伍德挑明了自己就是来拿赏金的，反倒让匪徒没了怀疑。伊斯特伍德与克里夫在窗口的望远镜对望以及相识一段的互射帽子都成为枪战片的经典场面。
《黄昏双镖客》观后感(二)：再续西部往事，For a Few Dollars More | “文学馆放映室”后记
老时间老地点，放映室迎来了第4期电影沙龙活动。此次正式开启了影迷主讲模式，本期@横空带来了一部很酷炫很牛仔的影片——《黄昏双镖客》。作为莱翁内导演镖客系列的第二部，它延续了第一部《荒野大镖客》(For a Fistful of Dollars)的影片风格，在原演员伊斯特伍德的演绎下，再续西部往事，For a Few Dollars More.
“一座被冰川覆盖的火山，这是莱翁内电影给我的印象
50年前的镖客系列让你领略冰川与岩浆相遇的刺激”
本期主讲@横空 先从导演和影片背景开始介绍，从自己阅读的莱翁内传记中分享了有意思的故事给大家，然后对片中印象颇为深刻的几处场景进行了解读。广告专业出身的他，会特别留意片中画面构造、光影对比以及气氛渲染等拍摄技法，与在座的影迷们激动地交流着自己的体会。
他提到这系列影片中重要的三个人物，首先是导演莱翁内——他后来成为意大利西部片的大师；然后是克林特·伊斯特伍德，他后来成为了最著名的牛仔、好莱坞最有资历的老导演，在他的名字前面，人们往往习惯加个“老牛仔”来称呼他；还有一个便是影片配乐埃尼奥·莫里康内，他后来成为了作品最多、名声最大的电影配乐大师。
意大利西部片
主讲为我们聊起影片背后的故事：莱昂内被称为意大利西部片之父，其实在他之前意大利已经拍过25部西部片，在当时美国人都已不再看好这种影片的时候，刚刚生下第二个女儿的莱翁内生活困窘，“为了几块钱”（For a Fistful of Dollars）还是决定翻拍黑泽明的《用心棒》。片中他启用了在美国演电视剧的无名小子伊斯特伍德，为了节省成本，在西班牙佐罗系列电影荒废外景，用了7周拍出来。随着这部电影的成功，西部片的重心转到意大利。然而，因为制片公司没有《用心棒》版权，《荒野大镖客》的部分票房被判给了黑泽明，于是拒绝向莱翁内支付薪水，他一怒之下，拍了第二部“为了更多的钱”（For a Few Dollars More），即这部《黄昏双镖客》。
男儿情
“我不拍女人是因为牛仔们根本没有时间恋爱，他们始终在为生存残酷地争斗。美国西部片使用女演员不过是为了陪衬牛仔的英雄形象，而不是将女人摆在影片的核心。”
——莱翁内
一个破乱短披、斜叼雪茄；一个黑装风衣、皮靴锃亮；他们是孤独神秘、冷酷无情的赏金杀手，在共同追逐穷凶极恶的通缉犯Indio时，显示出男人间复杂深邃的情谊。从两人最初互踩鞋子为对阵的开场，到枪击对方帽子的把戏，再到最后年轻杀手Manco掏出怀表把枪递出……正如导演自己所说，他未在片中安排一位“女主角”，这完全是一部男人的影片，但仅二人，戏已经足够精彩。交流中，大家对最后三人在圆圈内决斗的画面很感兴趣，纷纷表达自己的看法：
“Manco所坐位置非在两者的正中，而是稍稍偏向了Mortimer，不仅出于画面的考虑也暗示了他的立场。”
“三人的位置在这圆圈之中，借助黄昏的光影效果，像极了表针，他们各自手中握着一块怀表，这未免不是一种隐喻。”
枪响人亡，年轻气盛的Manco满载血淋淋的尸体，得意驰骋；Mortimer也在了却复仇之恨后，在忧郁的黄昏夕阳里远去。
主讲强调了莱翁内影片中镜头语言和音乐配合的统一和协调，尤其是人物出场与背景音乐的对应。它们以旋律的变奏和不同的演奏形式作为镖客形象的塑造反复出现。如年轻杀手Manco总是伴着爽朗的口哨声出场，牛仔坏小子的轻狂，西部豪迈的狂野，都尽在旋律之中。这首经典，几时想起，都忍不住要轻声哼唱起来，随之，黄沙漫天、镖客骑马穿越城镇间荒野的场景立现眼前。这便是电影音乐的魅力吧。
电影结束，大家自然地进入讨论环节。这才是放映室最吸引人和令人期待的地方，一千个人眼中有一千个哈姆雷特，思想的碰撞让我们更全面地认识一部电影。“原来男生与女生的专注点差异如此之大。”“这样的理解确实很有新意啊。”“我觉得还有几部相似影片可以一起讨论。”……交流总是意犹未尽，周六，老时间老地点，希望听到你的声音。
《黄昏双镖客》观后感(三)：double kill
黄昏双
1.固定长镜头，远景，枪声打破2.片头：当生命毫无价值时，死亡就有它的报酬3.赏金杀手4.圣经5.他亲自加了两个零。狂炫酷霸阿这是6.神枪手老爷7.所谓双镖客就是给伊斯特伍德找一个酷炫的好基友么^^8.枪声带出主人公9.赏金杀手的装备都很有范儿10.秒杀神技重现江湖11.笑容转场接赏金通告12.凌厉的视线如枪13.八音盒与婴儿哭声、枪声14.吐口水15.双线。擦火柴。交汇16.数数17.胯下这个角度-＿-18.窝操踩鞋子什么的真的大丈夫吗＂像我们耍的把戏一样＂19.这叼叼的傲娇模样20.阴阳脸21.我就知道不打不相识22.这次BOSS给人的感觉似≪加勒比海盗≫里的海怪，也许是八音盒带来的错觉23.口哨声24.多次给出宝箱的镜头，强调25.每次都这样，被发现然后被狠虐，这次还double kill，而且总有人在旁边傻笑-_-这也是西部片的惯例吗？26.重合的八音盒27.决斗
《黄昏双镖客》观后感(四)：黄昏双镖客
顶级的西部片，纯美的西部片也不是没有这个级别的，但是莱昂内的好象制作都比较精良，投资比脚大的样子。克里夫好象才是第一男主角，可他外貌过于凶恶，不适合演正派有智慧的角色，可能和正派主角演得少也有关。莱昂内确实是天才，从113分两镖客相遇时那猫叫也看得出来。有一个小小的漏洞，土匪从藏钱的地方逮到双镖客的时候，应该检查一下钱丢没丢。
著名的莱昂内西部三部曲之一，重看了一遍，时间久远到现在已经无法分辨当年我是否看过这部片子了。现在看来，这部片子可以看成是伊斯特伍德所扮演西部人物的启蒙，剧中他所扮演的人物还莽撞青涩，想靠出众的枪法，做几回赏金猎人，赚了钱回去过个安稳的生活，甚至有点像东邪西毒里的洪七。但是他碰到了李·范·克里夫所扮演的搭档兼导师，知道了在枪法之外还有智慧、冷静，此后的伊斯特伍德的孤单英雄也更加成熟。
《黄昏双镖客》观后感(五)：帅酷屌炸天！
有两个槽点：1.抓住两个主角，不直接杀掉，简直作死。杀所有人都是一枪毙命，只有到主角的时候，就是不下手。2.1.5小时后，反派的计划简直傻B，最后也是能杀不杀，到底把自己作死了。
前期的气氛和故事性都非常棒，尤其是各种PK场面和挑衅场面，让人血气上涌。典型的西部电影配乐，很带感。
年轻的克林特·伊斯特伍德帅到没朋友。
总体还是不错的，尤其是伊斯特伍德和李·范·克里夫的老少搭档，再想想27年后《不可饶恕》的老少搭档，感慨万千。
8.5分。
《黄昏双镖客》观后感(六)：垮掉之后：60年代
对于美国人来说，如果说上世纪的40年代和50年代是“垮掉一代”，那么60年代就是“垮掉之后的一代”。
二战之后的美国太富有，同时，也太缺乏理想了。成年人经历过可怕的战争，现在只想趁着大好的时代，安稳享乐幸存的生命。年轻人除了虚无的自由（毒品、酒精、乱交）之外，也没有别的可追求的了。
53到60年，国家英雄艾森豪威尔当选总统。这个几乎没有什么党派背景和政治野心的战士，在任期间几乎奉行的是我们中国道家讲的“无为而治”的方案。他终身的功绩，总结起来就是两个：对外，打赢了二战，对内，修建了洲际公路。正是在这些绵延北美大陆的洲际公路上，杰克凯鲁亚克度过那段激发了他不尽的创作灵感的搭便车旅行生活——在路上，只是在路上。路的那一头没有理想的召唤。没有了理想，50年代垮掉了。
60年代，摇滚乐，嬉皮士，新左派，无政府主义，反文化运动，美国人在祈盼理想的重生。60年，肯尼迪的当选，这位当时的美国历史最年轻总统，一上台就强硬地处理了古巴事件，令赫尔晓夫颜面无光。对艾森豪威尔的“无为而治”极为不满，肯尼迪雄心勃勃地想要重振美国的理想主义精神。可惜的是，63年，一届任期未满的肯尼迪被刺身亡。美国理想会随之夭折吗？
……
不管肯尼迪被刺之后，美国理想命运如何，但是如果说50、60年的西部片保存着纯正的美国理想和美国精神的缩影，则一点都不为过。
50、60年代无疑是西部片的黄金年代。在那个时代数不清的西部片中，我最喜欢是两部：high noon和for a few dollars more。在我看来，这两部风格迥异的西部片，不仅代表了美国本土西部片和意大利西部片（又称通心粉西部片）差异，而且解读了两个版本的美国理想——如果说，西部片真的折射了那个时代呼之欲出的理想主义的影子的话。我们简单地回顾一下两部影片的人物和情节。
high noon中的英雄是个饱经风霜的老警官，而for a few dollars more中的英雄是身怀绝技的赏金猎人。
在前来寻仇的强盗团伙的威胁下，老警官面临生死存亡的危机，然而，全镇的男男女女没有一个出手相救。整部high noon的绝大部分情节，是讲述老警官如何抱着一线希望挨家挨户地寻求支援，又如何心灰意冷地落入孤立无援——老百姓害怕强盗，而过去出生入死的战友，如今也不肯出手相救。
赏金猎人则恰恰相反。不是强盗寻找他，而是他寻找强盗。他是强盗的死神，杀强盗挣得奖金就是他的谋生之道。在暴力的冲突中，老警官是被动的，而赏金猎人是主动的。赏金猎人也不需要寻找支援，实际上他更愿意独自行动，以便独揽全部奖金。
面对强盗的威胁，老警官也可以逃走。但是为了责任和尊亚，他不得不留下应对最后的决斗。在几乎没有找到任何人帮助的情况下，他仍然不肯离开他的小镇，多少带着令人叹息的知其不可为而为之的悲剧色彩。随着时间的推移，强盗的定下的deadline越来越近，你为着实为这个老警官捏一把汗。
而赏金猎人和任何悲剧色彩无关，他是身怀绝技的神枪手，拥有天生杀手的一切本领，面对任何危险都毫无惧色。实际上，在for a few dollars more重在刻画人物的前20分钟里，只消看看两个赏金猎人一出场的一举一动，他们的神情、性格、打斗的风格、甚至抽烟的动作，你就已经可以对后面的故事感到完全的放心了。特别是clint eastwood刚出场，干掉一个通缉犯和他的同伙的那一幕，简直让人觉得他就是一个阿基里斯。这种人能出什么事呢？
不过，high noon和for a few dollars more这两部西部片之间最最重要的差异，并不在于主人公不同的处境和命运，而在于这两个故事的完全不同的伦理色调：前者带着强烈的、美国味儿的道义色彩，而后者非但没有这种色彩，而且大有对道义的反讽意味。
high noon中，老警官和强盗的对立明显是善与恶的对立，他和冷漠的小镇居民之间也是正义和麻木的对比。而在for a few dollars more中，赏金猎人和强盗之间，并不存在明显的道义上的界限。
在影片的一开头，导演就让主人公以肆无忌惮地破坏一切规章的形象出现。无论对于赏金猎人，还是对于强盗，法律、规则都是没有什么意义的。他们遵循的是江湖的规矩：以决斗解决个人恩怨，不从背后开枪。
从根本上说，赏金猎人和强盗的生计都是杀人，只不过相对而言，强盗更加不择手段，杀无辜的百姓甚至女人和小孩，而赏金猎人只杀强盗。老警官当然也杀强盗，但那是为了自卫。而且在平常，对于老警官来说，暴力也是最后的解决办法，不到万不得已是不能拔枪的。相反，赏金猎人和强盗都奉暴力为一切问题的最佳解决，该出手时就出手。
在警官和强盗决斗时，我们看见的是善和恶两种力量的对抗，在赏金猎人和强盗决斗时，我们看见的是只是身手的比拼，谁的枪法更牛谁就获胜，没有太过强烈的善恶之分。在for a few dollars more的末尾，赏金猎人一边把强盗们的尸体拖上马车，一边计算着赏金，“一万一千，一万两千”，突然听到背后有动静，转身一枪，又打死一个存活的强盗。“一万七千！”（这个人值五千）。对赏金猎人来说，强盗的生命不过是 a few dollars。
总之，也许正是因为导演是意大利人，for a few dollars more中的赏金猎人明显是被古罗马化了的英雄。他沉着，冷酷，面无表情，身手不凡，遇到任何情况都出乱不惊。而老警官的形象则更加有有血有肉，他也会软弱，也会恐惧，但是在孤立无援中，正义的力量支持着他苦苦地坚持。相比之下，即使在危急情况中，赏金猎人也不过展示枪法和身手而已，只图杀个痛快，枪战对他来说就像游戏一样。说实话，for a few dollars more中的两个赏金猎人真的可以算作现代西部版的阿基里斯。
两相比较，至少从表面上看来，high noon中的老警官无疑更加符合美国人的英雄观。而for a few dollars more中那种古罗马般的英雄形象，也许能够作为优质的成人童话，让人看了很痛快，但是不能承载美国人的理想。
经历了40、50年代的价值混乱和理想失落，“垮掉之后的”美国要的不是阿基里斯式的嗜血精神和冷酷力量，而是high noon中的老警官的道义信仰。在任何时候，即使在40、50年代，美国理想只要存在，就是带着强烈的道德色彩的。40、50年代只不过以一种看上去反传统道德的方式，在道德的另一侧寻找新的道德罢了。60年代的理想主义，从来不是一个纯力量的霸权理想主义，实际上，在二战之后，美国的强大是不成问题的，问题在于国家失去了道义的理想。因此，不光冷战是被高度意识形态化了的，事实上，即使在今天，美国在国际上的实际霸权地位，也是具有很强的意识形态支撑的。
作为西方世界的军事、经济，更重要的是，作为道德的领袖，这种纯正的美国理想，如果在60年代的西部片中能够找到其缩影的话，那么更多地应该在high noon这样的本土西部片中，而不是在for a few dollars more，或赏金三部曲这样的意大利西部片中。
然而意大利西部片自成一派，或多或少地站在旁观者的立场，解读出美国精神和美国理想的另一个版本。那就是：去掉这种常常沦为虚假（至少在意大利西部片的导演看来）道义色彩，揭示出真实的勾心斗角、以力量说话的一面。令我印象颇深的是for a few dollars more中对宗教的讽刺（不要忘记美国是清教徒建立的国家）：强盗们的窝点是一个废弃的教堂，强盗们用枪击教堂大钟的方式来相互呼应，最具讽刺意味的是，强盗头头在牧师布道的台子上向他的手下人发号司令，告诉他们应该怎么去抢那家银行。而台下正好坐着12个竖着耳朵的同伙，完全对应于耶稣的12门徒。
实际上，意大利西部片告诉我们，在西部不存在什么绝对的道义。即使有，那也不是high noon中老警官所坚持的那种美国式的道义，而是古罗马式的道义：运用你的力量、智慧、冷酷、甚至狡诈去获得胜利。
不过，意大利西部片作为一种电影类型，还是应该算在美国电影的整体范畴之中的。从表达的精神内涵上来说，西部片是只属于美国的，而且是只属于50、60年代的，它用一个个西部故事，保存着，或者呼唤着那种充满道义色彩的美国精神。意大利西部片则可作为对于这种美国精神的反思或讽刺，揭露出这种精神背后的唯力论的现实。本土西部片和意大利西部片之间的关系，正可用美国的冷战策略来做比拟：一方面，要将冷战高度意识形态化，把美国和苏联之间的对立说成是自由和奴役的对立，另一方面，则拼命发展军备科技，并在越南、朝鲜争夺据点。
60年代是垮掉之后的一代，是美国精神的重生时代。而西部片中的老警官和赏金猎人，就是这同一个美国精神的里外两面。
《黄昏双镖客》观后感(七)：血泪之路上的cowboy
时代背景为美国十九世纪的西进运动，在美国西部广阔的荒漠和草原上，牛仔，赏金猎人，警官，匪徒，印第安人上演了美国的神话。西进运动是继大航海时代发现美洲以来，这片大陆的又一次大动荡。自当时的总统签署了《印第安人迁徙法案》，这通往密西西比河以西的道路就称为“血泪之路”。大批的印第安人被屠杀，铁路的通达，土地的纷争，动荡不安的西部亦是亡命匪徒和赏金猎人的角逐场。
不存在没有天敌的动物，就像伊甸园不属于人类一样，西部也不是匪徒的憩息之所。一物降一物，卤水点豆腐。当伊斯特伍德披着他那一身桌布潇洒登场，和刚狙杀完猎物的上校对决的时候，结局已明了，英雄惜英雄，好汉敬好汉。接着就差一个重量级的BOSS，我觉得第一部BOSS的智商低了点。这部的银行抢匪倒是蛮给力，不时穿插几段无间道。枪战场面对比上部华丽升级，除了伍德凌厉迅猛的快抢出手，还增加了上校的特制加长左轮，前有冲锋队，后又埋伏手。
伍德的演技依然利索，把胆气逼人的猎人表现得一丝不差，虽然贪财。。。却是侠客爱财，取之有义。觉得上校的表演更是点睛，含蓄内敛之中隐隐有虎踞龙蟠的英雄气，和猎人刚柔并济，在最后大仇得报无意战利，收起怀表，匹马独行，形象在落日下愈显光辉。至于俗得可爱的伍德则驾着一马车的人头与上校分道扬镳。
这片的剧情同样也是详略得当，甚至带了点小悬疑，上校和匪徒BOSS的怀表。当然影片并非十全十美，可能西部片没怎么看过，大漠荒原的单调景色，虽然能够衬托西部片不拘小节的豪爽，但看两小时下来未免视觉疲劳，好在剧情吸引人，动作场面也不输给特效充斥的当今电影。这般真实的质感，也是如今电影很难再有表现的。
《黄昏双镖客》观后感(八)：西部游侠二人组
一个西部的小镇上来了两个外乡人，在这里盘踞的盗匪感到了不安，这两人都是那种刀头舔血的赏金杀手，而且还是这个行当中的高手。两人一个使手枪，一个使长枪，枪法精湛，善于徒手搏斗，精通骑术。具备了一切独行游侠所应具备的素质。
其中一人就是上一部的主角：克林特·伊斯特伍德，还有一位也是牛仔专业户：李·范·克里夫。这两人在当时的西部片领域里面可谓是天王级别的任务，尤其李·范·克里夫可以说他的整个演绎生涯都在扮演牛仔。请出这么一对黄金组合来出演该片，在当时的电影圈所造成的轰动是空前的。两人一个为复仇而来，一个为赏金而来，联合出击捣毁了盗匪集团，在那悠扬的配乐声和广袤的荒野中续写了一段传奇故事。
特别提一下克林特·伊斯特伍德延续了上一集的人物风格，潇洒的外形，永远叼着一个烟头，掏枪开枪速度犹如闪电。在跟李·范·克里夫比试的那一段堪称经典，展现了真正的什么叫枪法如神，不过在惊叹他们枪法的同时，也不得不说他们的帽子都非常的结实，在被子弹连番蹂躏后居然还能戴。
非常不错的电影！！
《黄昏双镖客》观后感(九)：镖客三部曲
通心粉西部片《镖客三部曲》都看完了。一部多一个人物，一部比一部长，一部比一部好看。最后的决斗最紧张激烈刺激的是第三部三个人的对决，第一部次之，最弱的是第二部因为变成了两个人联合起来对付一个坏人，而不是两个主角之间的对决。虽然三部电影是三独立的故事，可是因为主角没变，而且造型也没变，总不由自主把他们当成了连续的故事。由于最先看的是第三部，在看第二部的时候，第三部中演坏人的角色一出场下意识里就把他打上了坏人的标签，尽管他也很酷，拿枪的姿势很帅，可怎么也喜欢不来。还是克林特伊斯特伍德披着那么拉风的披风（还是毯子？）叼着雪茄眯着小眼睛一如既往的帅啊。最喜欢的还是第三部《黄金三镖客》三个人的勾心斗角跟复杂更精彩，那个ugly丑人还带来了很多的笑点是前两部所没有的
《黄昏双镖客》观后感(十)：斗智斗勇看性格
喜欢看西部片，是因为觉得这类电影主题明确，情节简单而直接，一如男子汉的性格，堂堂正正光明磊落。但这部电影显然对角色的性格有了更复杂的描写，其中就有一段三人斗智的精彩情节。
盗贼抢劫银行后逃跑。
枪手与上校2人分别为了高额赏金而追捕盗贼，但迫于盗贼的火力，决定联手。
枪手成功潜伏到盗贼内部，上校要枪手领着盗贼往北走，以便伏击。
而在盗贼自己主动提议要往北走时，枪手却指出北方很危险容易遭遇埋伏，应该往南走。
盗贼沉凝不语，最终决定往东走。
盗贼与枪手走到半途，却发现上校早已在东部等候多时。
枪手不解，上校说：我知道你的小算盘，你想甩开我独占赏金，所以我说往北走，你就会想着往南走；但盗贼是个多疑的人，他不会轻易相信你，所以我就一早到这里等候你们。
一番较量，三人性格，立即显现。