《歌门鬼城》观后感10篇
《歌门鬼城》是一部由安迪·威尔逊执导，乔纳森·莱斯·梅耶斯 / 克里斯托弗·李 / 斯蒂芬·弗雷主演的一部冒险 / 喜剧 / 剧情 / 奇幻 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《歌门鬼城》观后感(一)：这就是所谓的实力演技派了！
挑个闲时，静心观看最好，最欣赏王后听到儿子大声责怪她并报告了她女儿死讯时那一段，忍耐着的表情，终于还是落了一滴泪，淡定的对着报讯的女仆说：“我已经知道了，很不好意思让你久等！”
整部电影有着故意的沉闷与做作！！却不让人生厌，演员演技让人惊艳！
感觉这一个角色就应该是这样的一个人物，这样的一种神情状态~~
在嘈杂纷乱如同一场二流喜剧表演中带给你最深刻的感动与反思。很有意思的表达方式。
每当看英剧时都会忍不住感叹，到底是多年文化底蕴，美国在这一方面其实是有所不如的！
演厨房仔的演员是演都铎王朝国王的演员，充分的显示了一个人由一个用着有天分的却还末圆满成熟的演技演绎着一个哥特式的惨绿少年，成长为一个能技巧圆润收放自如的去演绎一个霸气才气集与一身的国王。
结尾一定要看，如果不看就错失了整剧的精华，前半剧夸张狂乱的闹剧行为了只是为了这一点睛之笔！！
《歌门鬼城》观后感(二)：他只想要一份平等、一些尊严、一个拥抱、一点爱
Jonathan rhys meyers是一个如此特别的演员。
他把Steerpike塑造成了一个如此丰富细腻的人物，以至于连“好人”都变得无关紧要。如果换其他人来演，也许这是一个野心勃勃、心狠手辣、狡猾有魅力的人物，可是Jonathan把STEERPIKE塑造得如此美丽、狠戾、脆弱、孤独、残忍、天真、浪漫。。。他像毒药一样清口且令人着迷。
如果不爱这样的人物，甚至是一种对自己的辜负。
在庸庸碌碌虚伪残酷被等级观念桎梏得像尸体一样的人群中，他认识了天真美丽的妃莎，他对于复仇从来不手软，可是他爱她。
当他在灰暗惨淡破败像坟墓一样的古堡中为她精心装饰起一间华丽温暖的红艳艳的房间时，他满怀期待，可是她说：这些都是我们家的东西。
当他恳求她再等待一会，给她一个惊喜时，他肩上出现了一只超级可爱的小猴子，他说：这不是你家的东西，这是我为你准备的，你喜欢吗？
可她终究弃他而去，而他只能，在孤零零的角落，嘲讽地对着小猴子说着孤独的情话，吹着本该献给她的凄婉笛曲。
真是一对怨侣。他被人识破追捕，却还是来找她：帮帮我，我快饿得死了，我真的爱你，我都是为了你。
他流泪跪地求她。她泪如雨下，却还是含恨叫来追兵。然后，她在他跳窗的窗口，一跃而下。。。
TEERPIKE 死在绝望中。我想，他想要的真的很少，他只想要一份平等、一些尊严、一个拥抱，一点爱。
《歌门鬼城》观后感(三)：五年前写的观后感
《仇云盖堡》是一部十分有趣的短剧，由bbc出品。它汇集了英国众多的演艺明星，却是一出表演极其夸张，有点幼稚，有点幽默的作品。应该是一部老少皆宜的电视剧吧，孩子们可以看到表面的恩恩怨怨，好人坏蛋；而大人们则看出里面映射的深刻内涵。
世界上的事，你看到的越多，你不知道的也就越多。真是这个道理。要是不看《仇云盖堡》，我跟本就不会知道英国还有一位奇幻小说名家马文·匹克（Mervyn Peake）。他几乎是可以和托尔金并提的大师级人物了。
从google上搜得资料，1998年的Locus雜誌票選史上最佳奇幻小說前十名。马文·匹克的仇云盖堡系列，排在第六位。而前面，则基本上都是我们耳熟能详的作品，比如魔戒，比如爱丽丝梦游奇境。
1 The Lord of the Rings
2 Hobbit
3 The Book of New Sun
4 Earthsea Series
5 Alice's Adventure in Wonderland
6 The Gormenghast Trilogy
而查询马文·匹克的个人资料，则又发现有趣的东西。
“馬文．匹克(Mervyn Peake, 1911-1968)，英國詩人、劇作家兼小說家。出生於中國桂林，父親是傳教士兼醫生，十歲即嶄露繪畫天份，製作《交通工具》的書。
十一歲回到英國進入藝術學校，曾為《愛麗絲夢遊仙境》等書畫插圖，著有幻想小說三部曲，備受英國文壇重視。
并且因為住在中國的緣故，他將幼時所看到的異國風土，以自己的視界表現在小說中。二次大戰期間開始寫他最著名的小說「歌門鬼城」(Gormenghast)系列，主角泰特斯(Titus Groan)是個生活在古老王國歌門鬼城的英雄，雖然他是歌門鬼城的繼承人，可是他恐懼王國內古老的傳統，於是一直逃避想獲得自由。最後終得離開，進入真實世界。”
故事就从Gormenghast的第七十七位继承人Titus的诞生开始。老国王是个书呆子，没有什么自己的主见，只知听从暴躁的秘书，或是宰相？的日日重复的指挥和安排。王后更是冷血动物一般，对自己的丈夫、女儿，后来的儿子完全不关心，却对一屋子的白猫和一只鸟倾注着她全部的感情，她可以不管亲人的死活，却仅仅因为Flay先生抓了她一只猫掷人而把他感出城堡。国王的两个妹妹是一对古怪愚蠢的双胞胎，如同白痴一般，却始终觊觎着王位。公主则天真的过分，还有医生兄妹俩，还有后来Titus的老师。总之，里面的人物都不那么正常。但真正吸引了我的注意的，只有两个人，Steerpike和Titus。
teerpike，本是一个“厨房仔”，却挖空心思要爬上权利的顶峰，由Jonathan Rhys Meyers扮演。这位77年出生的帅哥在《名利场》中曾经一度欺骗了我的眼睛，我以为他还很小呢。而在本剧中，那时他真的还小，23岁左右，独挑大梁，面对众多英国老牌演技明星，演技可以说毫不逊色。Jonathan长的颇有几分邪气，演坏人正和适。他诠释的Steerpike，卑鄙、阴险、狡诈，却也无奈、痛苦、彷徨，他希望永远摆脱低贱的身份，他一步步的实施着计划，他表面张狂无比，实则内心深处是深深的自卑。
而Titus,我们的一岁就登基的小国王，却对权力和名誉深恶痛绝。
小时候的Titus，有着与同龄人不相称的忧郁和成熟，他从没见过他的父亲，母亲又是那样的人，他的童年没有快乐可言。他始终想离开这座桎梏人身心的阴森城堡。扮演Titus的小演员长得不漂亮，但演的很好。
Titus长大后，由Andrew N. Robertson扮演，这是个相貌清秀的男孩，很俊，但不阴柔，眉宇间有股英气，具有一种天然的贵族气质。Titus是年轻的国王，但对我来说，看到他，却是看到了一个符合我心目中所有标准的完美的王子形象，小时候看过那么多的童话，我理想中的王子就应该是Titus这样的，不紧不慢，彬彬有礼，很优雅，很温和。然而，这样的一个王子是那么渴望自由，渴望蓝天，白云，田野里混合着泥土香味的空气，他竟然爱上了一个野姑娘，根本就不是什么温柔可人的灰姑娘，我们的王子爱上的是在野外山林长大，衣不蔽体，不会说人话，就像猴子一样的姑娘，够极端，够前卫！我配服作者马文匹克的想象力，没有人写过这样的故事，他就显得如此与众不同。
这部短剧进行到最后，矛盾的焦点就是Steerpike和Titus的斗争，最后只能有一个胜利者。Titus险胜，然而他却没有任何胜利的喜悦，他失去了爱人和姐姐，躲到了一个自己早就想摆脱的王位，没有任何意义。所以，他最后还是走了，离开了城堡，告别了有些悔悟的母亲，一个人骑着马，走向了未知的大自然，还有他渴望已久的自由。
其实，就像Steerpike在临死前说得那样，他和Titus根本就是投错了胎，生错了地方，两个人应该大调换一把。当然，那样的话，我们就没故事看了。
《歌门鬼城》观后感(四)：GORMENGHAST
喜欢这具有魔幻色彩的故事.喜欢那手工作坊里诞生的每一件神秘华丽的木雕.
喜欢STEERPIKE.那样笑里藏刀韬光养晦.就和他手中藏在拐杖里的长剑一样.
简直是天造地设的一对.
这样一个让人痛恨到咬牙切齿欲杀之而后快的罪人.却又让人心底泛起一丝同情.
他在为了高攀而不择手段的同时并没有忘记自己的出身.他来到自己诞生的地方.
对小猴子SATAN说"这里感觉怎么样？我喜欢这里.因为这里是我出生的地方.
看.就在那个小小的房间里.在我六岁的时候.他们送我进了厨房"
每个人都一样.都在这城堡里的某一个房间出生.
他那冰冷僵硬的面具.他吹的婉转凄怨的箫曲.他的眼泪.他的笑容.他的疯狂与残忍.
都在诉说这是一个真实得不能再真实的"人".
他的谦恭在遮掩野心憎恨和爱情.他的塑料面具在遮掩他疼痛难忍的伤疤.
而那些维持城堡运转的机器们.他们的面具长在脸上.而下面空无一物.
《歌门鬼城》观后感(五)：歌特式的寓言剧
形似寓言的童话故事,尽管是由歌特小说改编,倒没有多少黑暗阴森。
王，后，嫉妒的姐姐，衰老的保姆，心怀热情的公主，袖手旁观的医生...典型到连名字都没有，此种情景下该有的欲念与恶意，经由无限夸张,染上一层讽刺色彩。Gormengarsh并不是一座阴森绝望的监狱，倒像是艳丽夸张如同嘉年华般狂放的疯人院。日复一日，经年累月上演。
JMR演从厨房爬出来的小人物，经历悲惨充满野心。第一个镜头刚出来，鼻血就“噗”地一下喷出来。好好看...*腿软*...太习惯了他演那种危险而强大的角色，都忘记曾经也是一个玻璃样清澈透明的少年。8年之前的JMR咩...刀锋般的锐利与水晶似的无瑕完美地融合在了一起，又带着几分调侃与冷冷的嘲讽，演那个角色是到了“添一分则长，减一分则短”的地步呢。
有截了图，可惜只能看到野心家的危险气场，柔美纯真的部分都不见了。他的容貌并不算十分出众,但人往那里一站就是美到十分.那种让人心疼，看着就入迷的感觉与长相无关,说不清是浑然天成还是刻意为止,并非实体,而是围绕周身的微妙气场呢.
《歌门鬼城》观后感(六)：每个人都寂寞地扭曲着盛开了。
扭曲的像童谣一样的故事。诡异蛊惑妖媚但是又有一点厌恶。时间是断断续续，人生如同没有完成的章节，兀自结束。不停地死去，再也没有人重生。到底是一个阶级斗争、寻找真爱的故事，还是每个人都太舍不得自己。
可能这就是所谓的哥特风？音乐很美。如果不是因为视频不够清晰，也许色彩感会更有视觉效果。
有点想起毒伯爵该隐了，美美的，却是一碰就会枯萎的。
Fry大叔还是一贯的样子，不过才几年就发福的不可收拾，可见男人如果堕落了还是非常可怕滴。。
《歌门鬼城》观后感(七)：老演员们演得真好！
整部片子看下来，最有好感的是身材臃肿头发紊乱多重下巴冷酷寂寞的伯爵夫人。伊哪怕在城堡涨水的时候也能淡定地说：很好，就不信这样那CHICKEN RAT不饿死出来。
TITUS从小到大十余年，说白了古堡一直都是靠这位和鸟雀说话养着一堆猫清醒而淡定的女人在撑着。很难说清楚跳蚤大人的离开和忍辱负重是否是她的一条暗线，不过，在小公主跳楼【河？】自杀之后，那滴淌在已经发皱了的橘子皮上的眼泪，还有一秒之后的冷静果然的语速，真的让人心头一动。
或许SPAIR说的是对的，“我是谁？！——我该是那个成为你儿子的人。”
蛇粪君是不折不扣的大坏蛋，因为他有野心。然则，他的野心，却是最轻易俘获少女心的存在——因为他聪明。正是因为他聪明锐利，所以知道不甘，所以有勃然野心。少女是美好的，却也是愚蠢的，脆弱天真也懦弱残忍。当然，这不是此处我们要讨论的话题。有人说《歌门鬼堡》几乎是乔纳森的个人秀，这点俺不是很能苟同。
要感谢如此之多的优秀表演，让这个寓言式的抽象童话变得如此丰富而让人回味。
英雄不问出处。前提：英雄是成王败寇这游戏法则里的赢家。
清楚明白的伯爵夫人问的奶妈第一句话就是：那孩子来自哪里？WHERE，NOT WHEN。英雄是和谐社会里的痞子流氓，不是大恶霸就是小老鼠。
REBEL，或许就是突破原来的秩序和规则，对于没有背景而空无所有的穷小子，等同于飞霄的野心。这显然不是善，因为如此冒进，在饱和化的社会里，意味着其他方向上的付出，无论是毫无生气但安分守己的双胞胎姐妹还是精明善良却势利刻薄的奶妈————这显然不是善的，但何人又愿说其是恶的？
哪怕是最淡定的伯爵夫人，也在新秘书任命的时候说：他可以胜任，就让他上。
——显然，这部片子的导演，肯定是个右派。
《歌门鬼城》观后感(八)：里面的每个角色都好讨人厌，但是剧真的好看！
斯提尓派克根本没做啥坏事么，杀的人也都是死有余辜好么！
小爵爷真是白莲花一般的人儿啊，呵呵。看上了个野姑娘，就自以为向往自由向往平等啥的了？开什么玩笑。他的逻辑真的好奇葩，一面向往着歌门鬼城外的自由生活，一面却把斯提尓派克好不容易燃起的一点点平等苗头给扼杀了。“觉得斯提尓派克是邪恶的”这本身就是一种出于森严阶级体制下的判断好么！
其他人都这么想也就算了，小姐和小爵爷这么想就真的很伪君子了。
在片子最后，小姐明明爱着斯提尓派克（或者自以为爱着他），却仅仅因为他没有用尊称叫自己，就突然“醒悟”，出卖了他，甚至叫了那个他最痛恨的称呼“厨房臭虫”（？），简直就是假到了家。原来你对梦想和爱情的向往也敌不过贵贱有别的歌门鬼城价值观啊。太恶心人了。
每个角色都很讨人厌，只有斯提尓派克真的很让人同情。身处他那样的环境，还有别的选择吗？做个厨房渣滓，被大厨虐待；还是做个忠实的仆人，任由主人轻贱？他也只是比一般人多了点野心，多了点狠心，多了点勇气罢了。烧掉图书馆也好，折磨双胞胎也好，毒死奶妈也好，都是对强权的反抗好么。
他才是这部片子的英雄！
《歌门鬼城》观后感(九)：《歌门鬼城》：献给中国的黑暗童话
2000年，BBC推出了四集迷你剧《歌门鬼城》，对大陆剧迷来说，剧中饰演大反派斯提尔派克的J·R·梅耶斯当然是最大的亮点，这位英伦美少男那时还没出演《都铎王朝》和《黄石的孩子》，但眉眼中的逼人英气，即使在剧中被烧毁了半张脸以后，仍然扑面而来。
《歌门鬼城》全剧充盈着妖媚的黑暗气息，全剧在一个名为“歌门鬼城”（Gormenghast）的古堡里展开，这是一个古色苍然到处充斥着腐烂气息的处所，高高在上的伯爵行使着无上的统治权力，城堡里处处都要按照古老的仪式按部就班的生活，掌握着典籍宣读权的秘书大臣则是实际上的行政首长。一位来自厨房的小弟斯提尔派克则处心积虑的意欲摆脱悲惨的人生境遇——在城堡的底层煎熬，从来没有人重视过他，严格点说，根本没人把斯提尔派克当成一个有尊严的“人”，贵族和官僚们动辄对他呵斥打骂。
斯提尔派克策划了一次纵火案，烧掉了城堡里的图书馆，此举搅乱了整个“歌门鬼城”的统治秩序，老伯爵自此神智恍惚，失心疯而死；厨房主管、大管家、首席女官等人，一干人都在斯提尔派克的精心谋划下死的死走的走，特别是老伯爵的双胞胎妹妹，甚至被斯提尔派克软禁在密室里活活饿死。而斯提尔派克则成了救火的大英雄，自此青云直上，在他残忍的烧死了秘书大臣后，自己取而代之。此时，城堡里的伯爵职位由襁褓中的泰塔斯承袭，而泰塔斯之母伯爵夫人，则成为了城堡的实际统治者。
四集《歌门鬼城》都从一首童声演唱的古老歌谣开始，剧中人物的动作乖张怪异，布景、道具、服装都洋溢着哥特式的繁杂风格，可以说，跟BBC出品的英伦风格格不入。不过这特质正是由《歌门鬼城》的原著所决定的，《歌门鬼城》剧集改编自英国作家马文·匹克的长篇小说《歌门鬼城》三部曲的前两部，这本小说中国读者并不熟悉，但在西方影响巨大：耶鲁大学教授哈罗德·布鲁姆所编纂的《西方正典：伟大作家和不朽作品》所开列的书单中，《歌门鬼城》与《指环王》赫然并立；“美国小说之王”斯蒂芬·金动笔写作《黑暗塔》系列，也是为了创造属于自己的“歌门鬼城”。
原作者马文·匹克在辛亥革命前夕出生在中国庐山，父亲是来华的传教士，后来全家迁往天津，除了短期回英国探亲以外，匹克在中国一直呆到12岁。清末民初那一段风起云涌的历史大变迁，正成为了《歌门鬼城》的重要灵感源泉。古老的城堡似乎就是古老的中华帝国的变形，繁文缛节的传统礼仪（礼崩乐坏）、穷苦下层人的凶狠“逆袭”，乃至孤儿寡母独撑局面的统治秩序都能从斯时的中国找到对应——伯爵夫人像不像垂帘的太后？泰塔斯像不像那个一心向往西方文明的末代皇帝？而书中洋溢着的鬼魅、黑暗气息，则正是西方人所感知的古老中国文化的质地，这一切，无疑都铭刻在了童年匹克的内心最深处。
斯提尔派克在火中变成了“半面人”，类似《蝙蝠侠：黑暗骑士》的桥段；与泰塔斯交欢的野蛮女孩（也是他奶娘的女儿）被雷电劈死，则有点类似于《雷雨》中僭越伦理的四凤之死。可见，古今中外的文艺创作，难免透射出相似的色调。
在《歌门鬼城》剧集结尾，斯提尔派克被泰塔斯杀死，而泰塔斯也离开了这个古老、腐朽的城堡，独自远行——这似乎暗喻着作者对中华文化没落、西方文明崛起的描摹。而在小说第三部里，泰塔斯甚至穿越到了现代社会，剧集并未表现——我想，这也是原作者匹克从中国回到英国后的真实感受吧。
泰塔斯晚年病重，手稿字迹难辨，而他的遗孀也曾解读出第四部《歌门鬼城》的开头部分，可惜，匹克自己未能继续下去。
也许有一天，《歌门鬼城》的第四部会由中国人来续写。
（刊载于《文艺风象》2013年第1期）
《歌门鬼城》观后感(十)：命运的悲剧：得不到自己想要的，或者得到了却不想要
一口气看下来，感觉很不错。演员的妆和表演都很夸张，应该是故意迎合主题风格，够阴暗够哥特，和普通英剧的感觉又有些区别。
我一开始还以为是部音乐剧，就像理发师陶德那种orz
女主很美，始终装着大小姐的架子、超级颜控，对Steelpike情不自禁。向往冒险，但最大的冒险就只是投水而亡……
似乎片中的人都挺悲哀。不断地向命运挑战，最后被证明是不自量力。当然小爵爷似乎是个希望去，暂且不谈。总之绝大多数角色都应了王尔德那句话：得不到自己想要的，或者得到了却不想要。
Interesting.
再说说男主角Steelpike吧。他从头惨到尾，我指不被人待见，一定是作者故意的。想来男主走的也是于连路线，聪明能干，长得也帅……怎么看都可以一边腹黑一边被所有人喜爱。但很可惜，不管他做什么，不管他爬到什么位置，他都逃不过被嫌弃的命。要知道，除了拍马屁和认准时机，Steelpike的能干和适应能力应该是毋庸置疑的。但他就是到哪都被嫌弃，最后还毁容了.……连他告白的女主，承认爱他，却因为男主没叫她Lady，被冒犯了尊贵的身份就立刻翻脸啧。
teelpike说的，一切都为了女主，我觉着是瞎掰。Steelpike所做的一切，都是为了一个可能性：我本来可以是伯爵的儿子，我本来可以过的更好。但事实是，男主出生卑贱，却不满足于此。他的不平，让他起了杀心。他或许也向往人人平等，但他最爱的是自己，不是吗？
看看奶娘和那个贴身男仆，一样是出生卑贱，但为什么他们能一副趾高气昂的样子走在城堡里呢？
可能那就是命，Steelpike出生在城堡，但偏偏出生在那个小房间。或者他6岁时，可以被送去做医生的学徒，但他偏偏被送去了厨房…反抗，看到成功的曙光，最后失败，经典悲剧。
剧情就说到这里吧。
一开始就是为了小乔的美貌才看这片子的，可能第二天我回忆这部片子想到的也只是他的美貌（喂 不过值得一提的是，所有演员都很卖力，很棒！小乔不作出夸张表情的时候，漂亮的像个神祇。每当他勾起嘴角，露出一个狰狞的笑容的时候，又让人心跳加快。
最后的最后，医生和炸叔的校长很萌。他们的存在让这部剧不是一路黑暗到底。不过从另一个角度来说，又增加了Steelpike的悲剧成分。
恐美人之迟暮。