《国王与小鸟》经典影评10篇
《国王与小鸟》是一部由保罗·格里莫尔执导，让·马丹 / 帕斯卡尔·马佐蒂 / 雷蒙·比西埃尔主演的一部动画 / 奇幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《国王与小鸟》影评(一)：回想初见
依稀记得，那是在将近30年前，一个下雨的下午。妈妈要去上中班了，我不肯下楼跟爷爷奶奶一起，也不敢一个人呆在阴雨天里阴暗的二楼房间里。于是妈妈就把黑白电视机搬到房间门口，搬个小板凳让我坐在楼梯口，让我坐在楼道里看电视。
当时我家的电视只有中央1套（当时在我家的电视机上为2频道）2套（为7频道）以及我们本地电视台（其余记不清的频道）。不知怎么的我就开到了这部动画片，里面好多元素给我留下很深的印象：大鸟（为什么称为小鸟一直不明白），机器人最后一拳打破笼子，斗鸡眼，广播里大喊的“注意，注意，XXXX跟一个扫烟囱的跑了XXXX”（台词已经记不清了，只是留下了扫烟囱是很低下的工作的印象=。=）......
然而当时的我，到底还是太小，看不明白这片子的含义。对于当时的我来说，比起片子的深刻寓意，那个阴雨天的下午，和楼梯间的电视机，给我的印象反而深刻得多，至今依然难忘。
《国王与小鸟》影评(二)：关于自由的寓言——《国王与小鸟》Le Roi Et L’oisea
今天无意中翻到这个页面，发现豆瓣介绍这部电影的剧情简介除了第一段之外居然都是我写的，真是令人吐血。这个我首发于天涯的影评4年间也不知道被抄了多少次，转了多少次，今天干脆自己发上来吧，不劳他人费心了。
该影评首发天涯影视评论版和陕西版。当时用的ID是La_Vie.
很小的时候看过这部法国动画片，但童年记忆已成碎片。昨晚重温经典，有种全新的感受。故事很简单，统治着卡迪卡迪王国的暴戾国王逼迫牧羊女嫁给自己，而她却和相爱的扫烟囱工人逃跑了。无所不在的警察和密探抓住了他们，国王将扫烟囱工和帮助他们的小鸟投入地下城。小鸟凭着三寸不烂之舌鼓动地下城中嗜血的猛兽们推翻了国王，拯救了那一对情人，解放了地下城中不见天日的人民。
虽然这是一部动画片，但其中的寓意的确不是孩子们能看得懂的。故事应该是在影射法国大革命，片中的“夏尔第五加三等于第八，第八加八等于第十六陛下”和路易十六何其相似，而阴暗的地下城则令人想起了巴士底狱。牧羊女和扫烟囱工人向往着自由和爱情，在没有窗户的世界他们还有通往自由的烟囱。而最具反抗精神的莫过于小鸟了。它从国王的枪口下拯救自己的儿子，毫不留情的嘲笑国王的色厉内荏，甚至鼓动豺狼虎豹来推翻国王，驾驭着巨型机器人将整个王国摧毁成一片废墟。
应该提到的是地下城里的那个盲人乐师，他象征着对自由的追求。尽管双目失明他还是保持着信念，坚信存在着自由和光明的世界，渴望沐浴到阳光的温暖，听到小鸟挥动翅膀的声音。他惊喜地喊道“我知道在地面上还有另外一个世界！阳光，小鸟，他们都是存在的！（大意）”看到此处真是非常非常感动。人生有信念，就有希望，不是吗？
难以描述机器人摧毁了整座城市之后，坐在废墟上那个镜头给我多大的触动。他疲倦的坐下来，头微微侧着，似乎在思索什么。而远方是黎明的地平线，曾经是辉煌王国的地方已成断井残垣，逃生的人们流离失所，不知所踪。在摧毁暴政的同时也摧毁了一切，而人民的未来是否真如黎明的曙光那么充满希望，我们不得而知。我永远都忘不了影片结束时的那一组镜头：巨型机器人用粗大的指尖打开束缚最后一只小小鸟的笼门时，小鸟慢慢跳出来。然后，它握起巨大的拳头，将象征着牢狱的鸟笼砸得粉碎。拳头重重的落下，地面都为之震动。音乐响起，镜头定格。
片中还能重温上译厂最辉煌时期的几个经典声音，邱岳峰、毕克、童自荣（牧羊女的配音没听出来是谁）。这些都是近年很少能听到的了。童自荣是有心而无力，前两位的声音已成绝响。
《国王与小鸟》影评(三)：革命与自由的再宣扬
作为唯一两个对大革命持绝对肯定态度的国家里，中国和法国人民对于片尾那一拳重击，发自内心的点头称是。
但是对于暴力革命的反思已经在进行，只是在这两个国家中还是以与主流对抗的身份出现的。
不可否认，电影结尾的带来的深长意味令这部电影成为永远的经典，但看到那个被压扁的鸟笼我不禁想，那这个小鸟从此就将不受禁锢吗？即使铲除了所有别人的枷锁，人还是会为自己制造困境，自己搭建的囚牢应该有谁来摧毁？当那个巨人坐在废墟上沉思的时候，他刚刚在朝阳升起之前打碎了一切，但他身后的不可能是别的，只可能是一片废墟。
最令我感兴趣的，倒是片中看似不经意而为之的反讽。国王搭上电梯前往密室的途中，电梯用轻快但又隐隐夹带戏谑的声音说出一大段让人啼笑皆非的名词，不仅嘲笑了叠床架构但形同虚设的行政机关，什么女士阳伞储藏室之类的，更是将“无用”和“可笑”贴在国王的脑门上。
还有盲人音乐家给狮子奏乐这样妙趣横生的情景，那些狮子兽性依旧，却不妨碍它们为音乐鼓掌叫好。而罩在钢铁外壳中的国王却将盲人音乐家一甩丢进狮苑，彻底无视他的生死存活。国王不是不喜欢音乐，只是他从来无视自己意志之外的东西。
小鸟在最后狂笑着驾驶着那架国王制造的机器亲手摧毁了国王的宫殿以及他的尊严，有那么一瞬间，觉得阴冷中有些恐惧，一瞬间，觉得也是理解的，我希望我可以理解。
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写这篇东西的时候我一定刚写完论文。。。
《国王与小鸟》影评(四)：动画版本的《一九八四》
忘记在成长过程中的哪一天开始疏远童话故事和动画片，以为自己的成长意味着不再屑于那些幼稚的孩子的乐趣。然而当重温了《国王与小鸟》的此刻，我才恍然意识到，原来真正优秀的童话故事和动画片绝不仅仅是给孩子看的。
任何电影都是讲故事的艺术，这部动画讲述了怎样一个故事？在孩子的眼睛里，这又是一个纯真浪漫的爱情故事。美丽善良的牧羊女和勇敢聪明的扫烟囱的小伙子真心相爱了，在鸟儿的帮助下，他们逃脱了坏蛋国王的魔爪最终幸福快乐地生活在一起，和所有的童话故事一样，有简单的善恶和甜美的结局。然而仅仅如此吗？电影虽然自称取材自安徒生的童话《牧羊女和扫烟囱的人》，然而熟悉安徒生原作的观众都会发现，其实这两个故事有着大相径庭的内涵。原作说的是牧羊女和扫烟囱的小伙子挣脱了传统家庭束缚而自由追求爱情的故事。而《国王与小鸟》当中，这一对情侣仅仅充当了配角，为这个实际上严肃而悲郁的故事涂上了一抹浪漫温馨的暖色。真正的主角是国王与小鸟。
任何一部优秀的电影都充满了隐喻，而解读这些隐喻对于观看者而言才是真正的乐趣所在。同样的，这部影片当中也布满了隐喻，然而作为一部动画片，一些隐喻则隐藏在更加细微的地方，更加难以察觉。
影片从一开始就表现出不同寻常动画片的情绪基调，随着第一张画面——一片灰黄色的废墟的出现，一支钢琴华尔兹响起，旋律凄伤哀婉，导演从一开始就暗示了他要讲述的决不是一个皆大欢喜的故事。“太太们，小姐们，先生们，我们非常荣幸地给各位讲的这个故事，是一个完全真实的故事，是的完全真实，这是我的经历，也是许多人的经历。”这是故事的叙述者小鸟的第一句开场白。或许很多观众对于这句话并不以为然，一听而过，没有留下任何印象，或许亦有人在看完了整部电影却依然疑惑，导演为何要强调这是一个“完全真实的故事”，并且是“许多人的经历”？其实稍加思索就会明白，导演是在悄悄告诉我们，这部动画是基于真实世界里发生的事件的一个投射，这就仿佛是一把钥匙，让我们能够拿着它寻到通向另一个世界的大门。塔基卡迪王国的国王夏尔第十六是一个暴虐、专断的独裁君主，喜欢狩猎。随着小鸟的叙述，画面中出现了无数的国王雕塑和画像，在王宫的各个角落，以各种姿态，各种形式，铺天盖地，近乎疯狂。
紧接着，导演用了一个射击的片段，狠狠嘲讽了这位喜欢狩猎的国王的无能与虚伪。镜头随即跳转到在坟前默哀的小鸟身上，这里躺着他被国王射杀的妻子，简单的几个画面就将小鸟与国王的关系讲述得清清楚楚：国王是小鸟不共戴天的仇敌。而此刻，国王即将把刚刚抓到的小鸟的孩子当作狩猎训练。小鸟当然要赶去营救自己的孩子，不过与此同时，他还踩在宫殿门外的国王雕塑的
皇冠上发表了一通声讨：“你是凶手——是的，我就是这么说，你是一个凶手，甚至我还要说，你是一个大坏蛋，一点不错，就是一个大坏蛋！岂有此理，天下哪有这样的事，枪杀穷苦百姓，你这样算什么国王啊！我倒要问你为什么还得我家破人亡？”这充满了革命激情的针对专制暴虐统治的声讨在影片的开头就给出小鸟的一个清晰的角色定位：一个具有丰富斗争经验的暴政的反抗者。在一阵对空乱枪中，小鸟带着孩子扬长而去，国王败兴回宫。此时随着宫殿中电梯的运动，我们得以看清这个号称幅员辽阔的王国的真实面目，其实整个王国只限那座非欧几何风格的城堡，地上297层属于国王，黑暗的由秘密警察看守的地下城属于穷人。令人惊奇的是，这个王国是一个披着封建王朝外衣、却拥有着先进工业文明设备的帝国。国库，税务处，物质处理处，缴息结算处，国家监狱，儿童和成人苦役场，军备部，国防部，维护和平国务副秘书处，兵器馆，焰火处，名画陈列室，王室警卫处，厕所武装部，皇家印刷厂，国王审讯室，地牢，地下墓穴……当这些名称接踵而来的时候，另一组熟悉的名词浮上我的眼前：真理部，和平部，友爱部，富裕部。这是奥维尔《一九八四》里大洋国的四大机构，那么导演是否在暗示着某种信息呢？接下来导演设置了一个御前画师给国王作画的镜头，这不仅成为后来故事发展的铺垫，也让我们在国王的那个拉绳的动作中感到一种极权统治的恐怖，事实上，在后来我们频频看到国王在王宫的各种地点通过摁钮或者拉动绳索等方式开启机关，把他不满意的人直接送去底层牢狱。观众此时会发现，这个皇宫中每一块地砖都是充满危险的，并不是只有某几块地砖下面暗藏机关，只要国王愿意，可以在任何时间将任何人送下地。这里没有出现任何血腥暴力的画面，然而地砖下深不可测的深渊，国王面无表情地突然开动机关，以及可怜虫们掉下去时候在空气里擦出的轻轻“呼”一声，都让人感到这种无形而无所不在的恐怖。谁都不知道自己是否会成为下一个牺牲品。与之类似的情形我们也可以在《一九八四》当中找到。在大洋国中，除了老大哥，任何人都可能随时被监视、调查、安插罪名、审讯，最后被“清除”。
故事继续发展。到了夜里，国王密室里的画开始有了生命。画中的牧羊女和扫烟囱的小青年互表爱慕。而与此同时，那幅白天完成的国王肖像画也活了，垂涎牧羊女美貌姿色的他对于这一对恋人的亲昵简直妒火中烧。牧羊女和扫烟囱小青年奔逃出了密室，来到房顶的烟囱上欣赏美丽的星光。而密室里的真国王被惊醒，大惊之下发现居然还有一个“自己”，慌乱之中他拼命呼救于警卫，却被这个有着与自己一样凶狠本质的假国王抢先一步，在警卫到达之前将这位真国王扔到地下。对于真国王的恐怖统治手段，假国王都发挥得淋漓尽致，有过之而无不及。对于牧羊女和扫烟囱小伙子的通缉开始了。当通缉令通过全国广播系统回响在城堡上空的时候，再一次，我们可以在《一九八四》中找到相似的影子，那就是无所不在的电幕，它监视着大洋国中的每一个人，也同时发布着各种命令和舆论，将宣传的力量发挥到极致，为国家机器的开动注满了能源。于是天罗地网的搜捕行动开始了，直升机，快艇，电梯，在这个封建王朝里，先进的科技带来的不是福音，而为独裁者的统治提供了更加强大的控制力量，以便将他的臣民死死捏在手心里。而此时，具有着丰富斗争经验的小鸟出现了，他熟知机关和陷阱，成为整个王国中唯一可以与国王的权力机器相抗衡的力量。而牧羊女和扫烟囱的小伙子显然成了手足无措的弱者，每每遇到危机情况就会呼唤小鸟的保护。然而小鸟虽然经验丰富，却也还是在强大的机器人面前败下阵来，不知导演是否想借此表达个人的力量毕竟无法抵抗巨大的机器力量？三人一起被抓后，牧羊女被国王带走强迫成婚，而扫烟囱的小伙子和小鸟则被惩罚做苦役。牧羊女想跟国王要她情人的自由，国王说：“做苦工就是自由”，这与《一九八四》当中那句用来统治人民的最著名的口号：“战争即和平，自由即奴役，无知即力量”有着多么惊人的相似。此时，影片中具有鲜明影射性的镜头出现了。在地下苦役场里，国王的塑像被从流水线上不断生产出来，至此，导演的用意再明显不过：当代极权主义是怎样通过现代化的生产方式大规模制造和传播个人崇拜的。小鸟和扫烟囱的小伙子因对国王塑像任意涂抹而被处以亵渎君主罪扔进地下城的兽群。然而在这里，只有一个流浪盲人吹奏着音乐，他坚信世界上肯定有太阳和小鸟，小鸟在地下城已经成为一个传说。小鸟的到来不仅让这个传说兑现，并且他还运用了自己卓越的口才和雄辩，配合着流浪盲人的音乐，向老虎、狮子、熊这些猛兽发表了极具煽动性和蛊惑性的演说。此处值得特别注意的是小鸟的演说所用的并不是正义终将战胜邪恶的逻辑，而是“我们这个城市的小姑娘，她守护着一群肥壮的绵羊，为的是你们——”，它极其聪明地从狮子的切身利益入手，高妙地偷换了概念，顺理成章地将国王摆在了狮子利益的对立面，这样的演说方式，难道我们不似曾相识吗？列宁或者希特勒，不都曾被誉为人类最伟大的演说家吗？作为一个鼓噪政治暴动的引领者，小鸟成功地赢得了兽群的支持。在它的带领下，这一支队伍浩浩荡荡从地下城开向王宫。一路上，他们得到了穷苦人们的热烈欢呼，对这些人而言，小鸟成为了美丽新世界即将到来的许诺和希望，“鸟来了”，他们“有救了”。然而，一位站在窗台擦盘子的老奶奶的话尤其值得回味：“这样的鸟我可从来没见过，没见过。”她指的是那一大群被小鸟成为“鸟儿”的狮子老虎。当暴力以福音的面目出现，或许其目的是推翻暴力，然而无法改变的是其暴力的本质。国王的婚礼开始了，再一次地，焰火，花束，蛋糕，塑像……所有的装饰形象都被国王那张委琐而阴险的笑脸所替代，这是极权的疯狂，极权的巅峰。
兽群的闯入开始了一场革命的暴动，然而最具有破坏力的毫无疑问还是那个钢铁机器人。小鸟从国王手里夺过它，把这个曾经作为镇压人民最有力的工具变成了在变革之路上新崛起的暴力偶像，所有人都在它的扫荡中逃窜，它摧毁了整个城堡，把革命演绎成了一场彻彻底底的大破坏，大粉碎，而那所有关于光明世界的许诺，都在这样的破坏中被摧毁了。
国王被吹风机吹得无影无踪，牧羊女和扫烟囱的小伙子生活在了一起。然而这个国家所有居民也都消失了。影片的结尾是全片最值得评说的部分，它既有出色的亮点也有美中不足的缺憾。当城堡变成了废墟，一切的喧闹都沉寂下来以后，牧羊女，小伙子，小鸟，都不见了，画面中留下的只是那个机器人，坐在废墟之中孤独地沉思。此时一直求救的幼鸟牵动了它的柔情，他放出了幼鸟，然后一拳打碎了笼子。旧的世界毁灭了，而新的世界却没有建立起来，机器人的沉思或许也正是导演的沉思，是革命的自我反思。一直到这里，影片的叙事无可挑剔。然而最后那个砸碎笼子的动作，却在瞬间把影片的定位降回到了对革命暴力的祭礼的层面，不免令人遗憾。
影片结束后当我试图拿着导演在电影开头泄露的信息去寻找这个故事在现实中的原型时，遇到了窘境。有人说这是一部影射法国大革命的电影，然而以路易十六的软弱，和故事里的夏尔十六完全不相匹配。有人说这部影片影射的是希特勒，然而显然如果导演只是为了批判希特勒的暴政，则无法解释影片后半部分导演对于以暴动反抗暴政所表现出来的一种复杂心态。导演生前的好友曾经评价这样评价他：“保罗•古里莫是法国动画仅存的电影大师，他就是动画电影界的良心。” 首先，毫无疑问的是，这部影片是一个政治寓言。这位出生于1905年，经历过两次世界大战的法国动画导演，对于现代性和革命有着复杂的看法。在这部影片中，我们可以清楚地感觉出导演恐惧与崇拜并存的心理。在导演开始制作这部电影的上世纪50年代，西方国家对于二战的反思，以及冷战的开始，都可以在影片中得到反映。然而作品究竟影射的是谁或者哪一个国家哪一次革命，却并不重要。虽然我认为《国王与小鸟》可以看作是《一九八四》的动画版本，然而却并不认为这部影片影射的是斯大林时期的苏联。正如同《一九八四》的作者从未说过自己影射的是苏联与斯大林一样，《国王与小鸟》所反对的是极权主义，却未必针对某一具体人事物。正如同导演在影片开头所强调的：这是许多人的经历。上个世纪发生了太多类似的极权主义，独裁统治，革命，暴动。这一系列的事件有着太多的共同之处，而《一九八四》与《国王与小鸟》不过是从这些事件中抽离出一个模型，毕竟，他们都是寓言，从这一系列“重蹈覆辙”的事件中吸取教训才是更加有意义的。
最后说说影片的配乐和配音。这部影片对白很少，大多数时间都是背景音乐伴着画面在讲述故事，这对于配乐而言是一个极大的挑战。本片的配乐作者Wojciech Kilar是波兰最为杰出的作曲家之一。除了开头和结尾那段令人心醉的钢琴曲外，无论是国王仪仗队出场时候小号奏出的嘹亮而骄傲的曲调，还是牧羊女与打扫烟囱的的小伙子甜蜜约会时候竖琴轻盈而柔美的倾诉，抑或是机器人大摧毁过程中进行曲的铿锵节奏，都表现得恰到好处。而这部影片的中文配音团队也堪称豪华：毕克、尚华、丁建华、童自荣、施融，上海电影译制厂最经典的配音演员使得这部影片从视觉、听觉上达到了最完美的境界。
《国王与小鸟》影评(五)：小时候回忆的一部分
小时候看的片子，可能因为氛围异常阴暗，所以记忆深刻吧
年幼时看不懂，原来这里还影射这么多内容
最喜欢大鸟，名言是：爸爸是有技术的~
还有：地球为什么是圆的，因为他在转；
地球为什么在转，因为他是圆的~
哈哈，好幽默的台词~
以后的动画很少有这类风格的了
《国王与小鸟》影评(六)：国王和小鸟
记得最近几期《看电影》的附刊里曾经介绍这片的蓝光版，标题是这样写的：只要还有一个人在看童话，这个世界就还有希望。我愿意相信此言不虚。
说来是什么时候开始，就不再读童话了。满柜子所谓的大人文学，名家名著名篇。习惯了解构句子的含义，觉得人心那么大，人们那么复杂，世界那么苍凉。不够强大是不能活在这片坚实的土地上的，所以请强大再强大，可以燃烧小宇宙，保护自己渺小的内心。
可是，却还是那么喜欢童话。喜欢多萝茜和她的魔鞋，喜欢稻草人和它的心脏，喜欢彼德潘和他的乌有岛，喜欢小王子和他的玫瑰。我愿意去相信，我之所以没有童话主角那么美好的命运都是因为我还不够天真认真勇敢坚强。
说回这次的动画。真的已经是很老的动画了，我看着1979看得是心惊胆寒。原来在那么早的时候，人家法国人就已经意识到动画不是骗小鬼玩的东西啦？第三加五等于八加八等于十六陛下是多么明显的特指，路易十六先生的形象，无比戏谑地放到了屏幕上，罗圈腿，八字胡，斗鸡眼的国王陛下。暴虐成性，稍有不如意的地方，就毫不犹豫地按下按纽，把那个人送到十八层地狱中去——据说那监狱讽刺的是巴士底狱。画师给他画像，明明是斗鸡眼却不让人画出来，一个按纽一按，一个灵魂又成功归天。
画中的国王喜欢上了另一副画中的美丽牧羊女，不料人家却心有所属。于是他从画里跳出来，用真国王的按纽把真身送入地底，自己则率领着广大警察去追逐那个美丽的女子。后来在小鸟的帮助下一对有情人终成眷属，而那座恢弘却冷酷的宫殿，也在小鸟操纵的机器人的工作下，轰然倒塌。而机器人用最后一点力气砸掉的，是一个囚禁小鸟的笼子。全剧终。
童话就应该是这样的，让孩子看到孩子该看到的东西，然后让成年人来思考成年人的东西。根据安徒生的《扫烟囱的人和牧羊女》改编的动画，却全然成了一曲大革命的赞歌。爱情，只是作为自由的陪衬，在一边引领故事的前进。事实上，给我留下最深印象的也决不是这对肤色不同的恋人，而是那位始终坚持希望的盲人，那只固执地索取自由的小鸟。
宫殿的设计极尽穷奢极欲，上面只有国王一人享用，而贫困的底层，则居住着绝大多数的民众。形象的等级制度就这么被寥寥数笔勾勒得淋漓尽致。而国王的电梯中播报的种种部门又表现出了机构的臃杂。连妇女使用的伞都单独开放一个房间，简直让人哭笑不得。而那些警察们为了讨好国王不惜一切代价也反应了一种小人的居心与无奈。国王的每个房间都有一个骷髅般的按扭，用于随时把人送下地狱。记得看哪篇报道，说斯皮尔博格先生小的时候曾经被《白雪公主》中的巫婆吓得厉害，甚至后来大了想起来依然觉得恐怖。现在想想，其实这个随时能把人扔下底狱的装置是何等令人胆寒，暴虐二字简直就是力透画面！
而相对这些丑陋的上层人物，那些住在城堡最下层的民众却如此熠熠夺目。那个拉手风琴的盲人，热爱音乐，性格乐观，他固执地相信着光明和温暖，即使他看不到。“我知道还有另一个世界存在！”似乎也点明了动画的一个主题。一定有一个不存在压迫的世界存在，那里阳光照耀，世界温暖，有小鸟自由地歌唱。而他在地狱中对着凶猛的猫科动物歌唱的画面也让我记忆犹新。无论是何等残暴的人，内心深处对于真善美的追求也还是一样的。
最后说那只神通广大的小鸟。他敢于当面斥责国王的色厉内荏，敢于帮助那对恋爱的情侣，然后甚至于说动了监狱中的虎豹豺狼一起去反抗国王，最后直接开着机器人把全部宫殿摧毁。不得不说，这小鸟拥有良好的演讲口才，不知道这是不是也影射了什么——毕竟，好的口才马丁路德金可以用，希特勒也能用，小鸟在这里反抗暴力权威，但我觉得某元首似乎就不这么单纯了。语言的力量是任何暴力都难以企及的，但同时，语言本身也是种暴力，完全看使用者的人品了。
而后来的机器人则更加简单明了。如果机器人就象征着暴力机关的话，那么刀的作用是很简单的——用在谁手里，就是什么作用。他在能量用完之前砸碎的笼子似乎成了结语——暴力的唯一正确运用只是摧毁牢笼。然后它摆出一副思考者的样子（是在叫大人们都坐下想想吗，笑），全剧就如此剧终。
没有想象中的牧羊女和扫烟囱的人幸福地生活在一起，暴力摧毁的不仅仅是国王的宫殿，也同样摧毁了民众们赖以生存的家园。那么，之后该怎么办呢？这似乎就是留给观众思考了。
现在想想，简直觉得不可思议，小时候看过如此多的经典动画，那个时候国内的动画还好好的，没有被蓝猫集团占领，被骂得要死的魔方大厦也一如既往地吸引着我的目光。而对于外国动画的有选择接受也不像当今的一致对外，我居然在那个时候看到了《萤火虫之墓》和《国王与小鸟》之类无比经典的作品。想想真是幸福啊，当时人们还不懂什么叫做萌，动画还没有完全沦为服务业。
本片的导演是保罗•古里莫，被称为“法国动画仅存的电影大师，他就是动画电影界的良心”（话说这话我貌似听过，是在说宫老爷子），该片的艺术性、寓言性都高得令人非常发指，难怪到现在出了珍藏版让那么多人趋之若骛。
嗯，希望去世已经十三年的导演爷爷安息。
==============一点别的问题===================
革命赞歌。
没错，如果是如此暴力的君主杀了也就罢了。可是本着自己奇怪的考究癖，还是去重新研读了一下法国大革命。令人奇怪的很多问题现在依旧困扰着我。路易十六令人意外的是个知道改革的人。而且相对而言，法国当时处于相对低压的统治下，所谓压力越大反抗越强的笺言似乎失去了作用——难道真的是因为知道什么是更好的，所以无法容忍现实的惨烈么。
而且，对于巴士底狱的攻陷，也让我觉得很是不解，当时里面明明只有七个犯人，如果真是暴虐成性的国王，怎么可能在最著名的监狱里只关七个人。况且民众对于国王的亲属也似乎太狠了……人权宣言不是说了人人平等么，既然是平等，就无所谓是谁的子孙……
啊啊，反正我是个无知的理科生——用一句新学到的话来结束这迷惘吧——“人类还真是让我琢磨不透”。
《国王与小鸟》影评(七)：你可以只当是部儿童片
但它不是。
这部片子真正的名字应该叫做《革命，愚众与野心家》。没错，这就是《小鸟与国王》的“成人主题”。这部动画用隐喻和象征的手法，调侃了革命。
下面就动画中的人物和情节，分析一下《鸟》背后的台词。
国王——昏君和暴君的结合体。
不事朝政姑且不论，他对身边的大臣随意处决，肯定得不到上层人士的支持；对底层民众，又采用高压政策强迫劳动，以剥削剩余价值，当然也得不到底层的拥护。
这位国王是喻体，那么无能而苛刻的政府就是本体，它也是革命的根源。
牧羊女和扫烟囱工——从体制中逃离的知识分子。
一开始他们生活在皇宫中，互生情愫后私奔——这个举动象征着御用知识分子不愿受束缚，不再为权威服务。他们放弃了庙堂，从体制中逃脱，成为自由人。
但自由之后，他们关心的只是儿女情长——从体制中逃离的人往往不愿再卷入政治纷争，更愿意寄情于山水之间，成为所谓“名士”。这种人对国王并无深仇大恨，也没有政治野心，他们要的不过是独立和自由。
鹦鹉——野心家，煽动者。
鹦鹉是见多识广的草根人物。它环游过世界，精通各种语言。本来可以继续闲云野鹤的生活，但国王杀了它的妻子，还随时可以要它孩子的命。这种威胁让它不安。
片中有一个细节：鹦鹉把巢安在王宫的尖顶上。
鹦鹉并不是为王室服务的，却赖在王宫边——潜台词就是，来自民间的草根知识分子，期望有一天能得到统治阶级的赏识，但却往往不得其门而入，结果成了徘徊在体制边缘的人。由于出身并非正统，他们不仅得不到赏识，反而被侮辱，只能对政府发发牢骚。他们无以改变现状。
他们看似软弱可欺，但一旦时机成熟，他们马上摇身成为革命领袖。统治者没有意识到这种边缘人物的危险，为自己的统治埋下了隐患。
宠物狗——上层阶级中对革命的同情者。
生活在体制内的宠物狗，虽然知道国王昏庸而残暴，但即没有勇气，也没有能力推翻他。他们只能适度的给与革命者帮助。但革命成功之前他们不会放弃自己的社会地位。
说难听点，这叫吃里扒外。
警卫队——警察与执法者。
他们是忠实的打手，完全听命于国王。警察又分两种，地上的和地下的，论实力无疑是地下的比较强——秘密警察，或者说特务，总是身怀绝技的——不用提不谙世事的私奔情侣，，甚至老谋深算的鹦鹉，都没能逃脱他们的追捕。
除了追查“政治犯”，他们还是统治底层民众的工具。他们严格贯彻高压政策，强制其劳动，而绝大多数劳动的产物都被统治阶级夺走，留下的仅供糊口。
他们虽然身怀绝技，但却是孤零零的个体。这种孤立性，决定了他们只能效忠于统治阶级，成为体制的顶梁。
地底居民——底层劳苦大众，愚众。
他们是受蒙蔽的一群，住在地底，见不到阳光。他们已经被洗脑，习惯了国王的剥削，并没有反抗意识，没有革命诉求。关于自由，他们只是道听途说——小鸟和阳光仅仅存在于盲艺人的歌唱中。
他们就这样日复一日的被剥削。但若说他们麻木，他们却也是接纳性最强的一类人——他们可以接纳暴政，也可以接纳盲艺人的歌唱，更不反对革命——对于底层来说，生活已经坏成这样了，难道还能更糟糕吗？
盲艺人——底层的自由人。
盲艺并不像其他地底居民一样劳动。他逃离了统治者的奴役，沿街卖唱，过着自由而清贫的生活。
和鹦鹉所代表的自由人不同，盲艺人代表的自由人没有明确的立场，他只是个无知且无畏的乐观主义者，哪怕在狮子群里也可以开心的演奏。当鹦鹉在进行煽动性演说的时候，他不解其意，只是随声附和，无意中起到了煽风点火的效果。
而那对私奔的情侣，向往的也就是盲艺人的生活状态。牧羊女和扫烟囱工，即时住在王宫里，也还是是底层人。也就是说，他们心中向往的是底层的无拘无束的生活，为此他们可以放弃物质上的享受。
狮子——盲流，罪犯，无业者，底层中的底层。
国王对狮子们并不好，经常让他们挨饿。饥肠辘辘的狮子遇到活物就一拥而上，无意中成了国王的帮凶。
狮子所处的是底层中的底层，对现实强烈不满。这个阶层通常是被忽略的，但他们有着很强的攻击性，一旦被煽动，破坏力相当惊人。
野心家鹦鹉就利用了这个阶层的特性，打着“告诉你们真相”的招牌，进行极富煽动性与欺骗性的演说。他告诉狮子们：牧羊女的羊本来是给你们的，现在国王把牧羊女抢走了；只要推翻国王，就有羊吃了！
不明真相的狮子们十分恼火，觉得国王损害了他们的权利，冲出了笼子，走上了街头。
但革命成功以后呢？狮子就有羊吃了吗？
恐怕还是要被关回到笼子里罢！
机器人——军队。
野心家鹦鹉明白，光靠狮子还不够，要让国王下台，必须掌控机器人！而且机器人并不直接受国王操纵，它是由操纵室里的人操纵的。
军队是由掌握兵权的人操纵的，鹦鹉杀死了掌握兵权的人，操纵了军队，顷刻间王宫就变成了一片瓦砾。
军队本来是用来巩固统治的，但叛变之后，却能立即粉碎原来的统治阶级。
故事的最后，机器人孤独的坐在皇宫的废墟之上——革命成功了，暴君下台了，但国家也破败了，重建可比颠覆跟困难啊。
机器人打开了鸟笼，鹦鹉的儿子飞了出来。这是导演美好的愿望——新的统治者能给有思想的人以自由。
但，往往，这也仅仅是美好的愿望。回到片头，看着野心十足的鹦鹉对这场暴动津津乐道的时候，这便更像反讽。
《国王与小鸟》影评(八)：中文配音极其经典
最喜欢的是片子的配音，不单纯是童自荣，上一代几位大师级的配音演员都有献声，例如那个坐在马上的老骑士雕像的配音，低沉浑厚圆熟老辣，perfect。有些东西，时间的流逝不能使之失色，反倒会打磨得更加光彩夺目-----这个片子，及其中文配音就是如此。
故事情节确实超过了小孩子的理解范畴，但是好片子就是这样，行家有门道可看，外行有热闹可看。小时候看得高兴极了，太有趣了-----什么画中人变成真人拉，机关和把人陷下去的翻板啦，奇妙的建筑风格和地下城啦，还有威力无边的机器人啦。年长之后看，就是年轻人春节的爱情和追求，周游各地的智者的睿智练达和关怀，渴求光明的地下城居民和盲人乐师，“假面人”主角的装模作样的皇帝及其爪牙们；再往后看，就是有些不方便说的东西了，例如自由MinZhu的追求，警察帝国，暴力GeMin的寓言，以及“到何处去”的思考。
真的是难得的好片子，好莱坞永远拍不出来。
《国王与小鸟》影评(九)：我与国王与小鸟，童年片断
影片简介：
在国王的秘密公寓里，一个画家正为国王肖像加上最后的笔触，但是他忘了先画一个笼子，所以这幅肖像被已故国王的灵魂所占据。霎时，所有神秘的现象变为明朗，所有无法解释的事物也有因可循。牧羊女与烟囱清扫者也从画里活起来，他们互相坦承对彼此的爱；但国王爱上了牧羊女，所以这对恋人必须逃避警察的追赶，却也得到仿声鸟的协助。
虽然这是一部动画片，但其中的寓意的确不是孩子们能看得懂的。故事应该是在影射法国大革命，片中的“夏尔第五加三等于第八，第八加八等于第十六陛下”和路易十六何其相似，而阴暗的地下城则令人想起了巴士底狱。牧羊女和扫烟囱工人向往着自由和爱情，在没有窗户的世界他们还有通往自由的烟囱。而最具反抗精神的莫过于小鸟了。它从国王的枪口下拯救自己的儿子，毫不留情的嘲笑国王的色厉内荏，甚至鼓动豺狼虎豹来推翻国王，驾驭着巨型机器人将整个王国摧毁成一片废墟。
应该提到的是地下城里的那个盲人乐师，他象征着对自由的追求。尽管双目失明他还是保持着信念，坚信存在着自由和光明的世界，渴望沐浴到阳光的温暖，听到小鸟挥动翅膀的声音。他惊喜地喊道“我知道在地面上还有另外一个世界！阳光，小鸟，他们都是存在的！（大意）”看到此处真是非常非常感动。人生有信念，就有希望，不是吗？
难以描述机器人摧毁了整座城市之后，坐在废墟上那个镜头给我多大的触动。他疲倦的坐下来，头微微侧着，似乎在思索什么。而远方是黎明的地平线，曾经是辉煌王国的地方已成断井残垣，逃生的人们流离失所，不知所踪。在摧毁暴政的同时也摧毁了一切，而人民的未来是否真如黎明的曙光那么充满希望，我们不得而知。我永远都忘不了影片结束时的那一组镜头：巨型机器人用粗大的指尖打开束缚最后一只小小鸟的笼门时，小鸟慢慢跳出来。然后，它握起巨大的拳头，将象征着牢狱的鸟笼砸得粉碎。拳头重重的落下，地面都为之震动。音乐响起，镜头定格。
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忽然间，我记忆的时间被定格在了大约二十年前的样子。大概我刚刚五岁吧。我的姥姥那时应该正睡午觉，而顽皮的我正在床的另一头玩着什么玩具。我那个时候最爱玩小玩具，有德国的、美国的、还有意大利的，对了，还有小日本的。日本人在我的战役中总是被打败，这点从未改变。在我儿时日本人就是我所知道的最坏的坏人了。
电视里的新闻结束了，我觉得很没意思，就把电视关上了。独自又开始我那场尚未完成的“战役”。在孩子中，像我这样一连玩三个小时“小兵”都不烦的，还是不算多。姑且不不考虑我当时的心理状态是否正常。总之，是很有耐心的，在并不平整的床上码好上百个站立的“小兵”，一遍一遍。
虽然的我“耐力”不错，但总归是孩子。三个小时过后，我累了。于是，我打开了电视机。正有一部动画片正在播出。那个时候电视台里是很少放动画片的，而且一般是在每天固定的时间段，那个年代的人都非常清楚。我兴奋异常！我小时候最爱看电画片了，可惜每天只有可怜的、不到半小时的时间。
我突然发现，动画片不是从头开始的，我看的时候已经开始一段时间，但是倒底播了多久我并不知道。当时，这根本不会影响我去看它。但是在我看到动画片里的坏国王和警察追赶小姑娘的时候，我家停电了。
可想而知，这对一个孤独寂莫、刚刚发现一个让自己兴奋不已的动画片的小男孩是多么多么的痛苦。我清楚的记得我当时气得值哭，特别的委屈。“为什么又停电？”我姥姥家住的是老楼，那个时候用的保险丝非常容易烧断。
不知道过了多长时间，电来了。打开电视，动画片也没了。不过，动画片里的内容始终存放在我的记忆之中。可我就是不知道那片叫什么名字。长大了，直到有一天我无意在电视里又一次看到熟悉的画面，屏幕左下角有片名：“国王与小鸟！！！”我惊呼！终于知道了！
在网上我也下了一部放在电脑里。后来，我也去过音像店，但一直没找到有卖的。但无意间在一家十分隐秘的“黑店”里面掏到了它，D9的DVD，国语发音，还有法语。我就又收藏了一张。我收藏了一张DVD，同时也收藏了我记忆中的童年。
《国王与小鸟》影评(十)：也许世上只剩下这一块净土
刚毕业
工作半年
怎么感觉已经苍老如许
从来是爱做梦的人
不屑于现实琐事
亦一直赞赏契诃夫金句：
“生活是由灾难、琐事和鄙俗行为组成的”
厌恶由孩子成为所谓大人的过程
一直渴望自己还是那个脸上带着微微脆弱惶惑神情的小女孩
记得电影里清俊色彩与忧伤曲调
随时出现的地洞亦成为童年梦魇
我爱的片子
也许世上真的只剩下这一块净土
特别是在岁末年终时候
特别是连续腐败几场以后
我的面部肌肉很酸痛
刻意上扬的嘴角暴露我的猥琐