《阴风阵阵》观后感10篇
《阴风阵阵》是一部由达里奥·阿基多执导，杰西卡·哈珀 / 斯蒂芬妮娅·卡西尼 / Flavio Bucci主演的一部恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《阴风阵阵》观后感(一)：片子的最后
看了豆瓣的影评，都说片子的最后女主为什么这么容易就杀死了女巫，认为拍的不够激情的很多，其实导演真正想要表现的不单单是给你一种美的恐怖，还表现了另一个含义，片子前面有两个女生，都发现了女巫的秘密，却都选择了逃跑，却没想到自己被女巫玩于股掌间，最后都丧了命，而女主虽然我不知道她到底是不是也想像那两个女孩一样逃跑（应该不是，从女主跟一个女巫的对话可知），但她还是选择了对抗，结果可想而知了，其实她们也没这么强，毕竟邪不胜正嘛，一刀就死了，其实看到那里还蛮欢乐的，最后女主胜利了，欢乐的跳着芭蕾舞走了，这段更加欢乐。
听说要拍新版的，我想那个导演可能会在女主刺杀女巫这部分下功夫，这不仅会违背了原来导演的美的恐怖理念，完全变成了女主怎样在惊恐中杀死女巫，没有了原版的味道了。
《阴风阵阵》观后感(二)：如爱伦坡般的惊悚！
很早就听说过这部电影，也是《看电影》推荐的影史40部最恐怖的电影之一。
昨天刚刚看了《朱诺》，电影中有个桥段很有意思：女主角朱诺和已婚男音乐人谈论究竟是《阴风阵阵》口味重还是一部cult《血脂魔术师》口味重.. 于是乎，我就兴致勃勃地找来这部重口味的电影。
言归正传，这部电影不像一般的欧美恐怖片那样血腥，总体来讲还是一部突出气氛的，这点有点类似日本的恐怖片。
首先，看完整部电影给我的直观感觉就是整部电影的格调太像“恐怖大师”爱伦坡的风格了（爱伦坡的书迷肯定会这么觉得）。气氛诡异、故事有其历史背景、恐怖来自内心、结局往往急转而下。这是爱伦坡作品的风格，也是我对这部电影的理解。
其次，配乐太棒了！在阴森恐怖的伴奏下，观众很容易随主人公进入状态。不得不说配乐是这部电影一大亮点。大量金属敲击乐、鼓乐伴以低沉的人声，节奏紧张、刺激。
第三、色彩大胆~大胆地运用艳丽的色彩来烘托诡异的气氛非常有意思！
电影中有一个桥段我很喜欢，就是女主角的室友sara和若隐若现的凶手（后来得知是被女巫控制的人）追逐的戏。拍摄的手法跟希区柯克《精神病患者》、《偷窥者》这类老的恐怖片差不多。 局部放大受害者的面部表情而不直接拍摄凶手的杀人过程，让观众以受害者的角度、身临其境般感受被害的整个过程。
《阴风阵阵》观后感(三)：美与恐怖亦可相融
搜恐怖片搜到的，据说视觉效果很好，身为颜控的我当然要去看看，气氛的确营造的很好，光怪陆离的颜色配上空灵却又恐怖的音乐，给人一种窒息的不适感，这比很多光靠血腥和无数恐怖镜头一味追求“吓人”的恐怖片要好很多，槽点也是有的，那血就像红油漆一样，看得我有点出戏，不过要考虑它的年份问题，疑惑也有，明明有那么多学生，为什么她们都还好好的？她们最后在楼倒了的时候去了哪里？她们难道感觉不到问题？为什么女巫不对付她们？还有我觉得那个对女主角有好感的男学生也是有点问题的，为什么他听见了那位死去的女生的离开？他是否也和女巫串通好了？同时也很好奇那个盲琴师每天定点来定点走，那么他听见了什么？也许在看下一次时，我会得到答案
《阴风阵阵》观后感(四)：不要深究
视觉音效都蛮特别的，内景布置得像舞台剧，气氛从头到尾都很渲染得极有感觉，另外主角几个女孩子都很美，加分。只是剧情特别混乱，女巫是出于什么目的从一开始就打算做掉女主？她并不像2个配角女孩那样知晓什么内情啊；为什么要杀盲人？为什么其他学生都没事？为什么明明从一开始就可以把女主解决掉了，却每天用食物药她？为什么女巫们杀2个配角女生那么容易，却迟迟未肯向女主动手？整个感觉就是主角光环，她必须留到最后，所以留到最后。
至于大boss那么容易被干掉倒还是能理解的，一方面是运气，一方面是大boss受伤了（第三部有解释）。
比较郁闷的还看了后两部，才发现这部阴风阵阵是最好的。
《阴风阵阵》观后感(五)：极致阴风，阵阵吹来
对于意大利恐怖大师DARIO ARGENTO的认识，我是始于美剧恐怖大师系列的一集《珍妮弗》，当然抛开他对人性和兽性的结构不同，萦绕在我脑海中的却是诡异气氛的塑造，而在看完其代表作《SUSPIRIA》后我才发现，这是一个如此把“风格化”玩弄于股掌的导演，他的电影是精致而充满魅力的....
1.说到“风格化”就不得不谈此片最大的特色----画面，从电影的第一个镜头开始，大量的色彩映入眼帘，你就将会看到一幅幅瑰丽的油画。我想看完此片，你也许对故事没有了印象，或者对演员失去了兴趣，但你可能不会忘记那夺目和精心的一幕幕画面，对于这点来说，阴风阵阵实在是太成功了，细心的化你可以看到所有导演的用心，被杀者躺着的彩绘玻璃，学院的游泳池和建筑，还有那空旷的广场，处处都显示出导演画家般的用心，我想那些牺牲的生命也不可惜吧，死在这么美丽的画面中....
2.配乐，导演很喜欢玩这个游戏，平时的对话和场景时，静到甚至无声，但恐怖袭来诡异的声响也随之到来，里面有一段音乐很有特色，好像导演在《珍妮弗》里面也用过，而且伴着诡异人声----"witch"、“wait”....
3.极致化，这也是我看此片的很大一感受，比如第一个凶杀场景，导演运用大量的蒙太奇，想让观众认为危险要出现了，镜头也一直只射出现的地方，但却始终没有变化，音乐也随之高潮起来，但当音乐和镜头都推到精致的时候，什么都没有发生，音乐止，此时真正的危险才到来，这正是导演的高明之处，不按常理出牌，让这样一部很传统的恐怖片，看来精心而特别
4.谋杀手法，DARIO绝对是个重口味的主儿，这点从恐怖大师的两个短片都能看出，在年代久远时也不落后，几个杀人的手法都堪称独特，放到今天也算是有创意....
5.表演是戏剧化的，这点我并不抱怨，因为配合这样一幅幅油画般的影像，必要的戏剧表演也是可取的
6.剧情，个人认为是本剧唯一的软肋，太过普通的女巫故事，虽然很流畅，但最后的收尾未免粗糙了点，号称黑暗女王的大BOSS,在最后施展魔法时却忘记了隐身术，被女主一剑封喉，轻轻松松过关....
:个人很喜欢片子最后一个镜头，女主似笑非笑的走出镜头，仿佛完成了一件大事般的神情....
《阴风阵阵》观后感(六)：重温Suspiria
最近为了帮朋友推荐片子，重新看了一遍本片：
作为Dario Argento最著名的影片之一的Suspiria，其实并不像他的其他大多数影片一样，是属于他自己一个人的作品。Suspiria的剧本恰恰正是来自当时Dario的女友Daria Nicolodi。正是出于Daria从小对巫术方面的喜爱（甚至她自己说她的奶奶就是一个女巫），才造就了这部题材和风格与之前囧然相异的影片。
uspiria讲述的正是一个关于女巫和cult崇拜的故事，掺入了一些超自然的场景来拓展恐惧的边界。然而本片真正让人念念不忘，反复观看仍然意犹未尽的则是影片镜头所展现的奇妙场景，而这些，则确实是Dario Argento通过本片而为世人称道的地方。
在一片字幕和大大的片名过后，意大利电子乐队Goblin为本片所作的主题曲想起，幽静，诡异。一段描述背景的旁白简单地解决了人物和地点介绍。接下来影片的第一个画面便在机场的场景中开始了，从熙攘的人流中我们不难分辨出主人公Suzy Bannion俏丽的身影，四周除了普通的环境音效外并无什么特别之处，日常，平静。然而当镜头转向机场出口时，通过偶然开启的自动门，我们可以发现外面却是狂风暴雨肆虐下的黑夜，而就在这短暂的瞬间，主题曲那诡异的音乐也趁机溜了进来，旋即又再度被切断。机场内外视觉与听觉的强烈对比不怀好意地早早打破了观众的平静心态，也预示了Suzy令人心悸的未知命运。
浑身湿透而又孤立无助的Suzy好不容易拦到了一辆出租车，却在自己的目的地--音乐学院的门口吃了闭门羹，一切都是冷漠和孤独。接下来穿越森林那段鬼哭狼嚎则是本片的第一个亮点，音效的功劳甚至超过了那诡异闪现的画面本身，难怪当年某个同学看到这里忍不住关了电脑。。。
影片的第一个高潮开始于全片的10分钟，伴随着令人几乎接近忍耐极点的古怪配乐，每个观众都会如片中人物般使劲向黑暗中窥探。boo!恐惧瞬间到来，暴力恣意在屏幕上肆虐，就如之前的狂风暴雨，丝毫不给人喘息，即使当你以为噩梦终于过去时，一个缓慢地镜头将更加骇人的场景摇入眼帘。。。这应该是全片最为人津津乐道的场景了，音乐与色彩的配合，将悬念和惊吓，抑或猜疑与惊喜，转变成强烈而完全独特的感官刺激展现出来。
接下来的影片中，Dario以一种独特的映像手法为观众营造出十分独特的观影体验。每一个镜头都像是精雕细琢的绘画作品。在片中有一场夜间室外戏中，背景除却一座白色的罗马式建筑外，周围只有空无一物的黑暗，无助的受害者在其中茫然地迎来了它悲惨的命运，整个场景如同一幕舞台剧，高度地视觉焦点化极富戏剧性。而在影片绝大部分的室内场景，尤其是夜间场景中，通过特殊手段呈现红黄蓝交替底色的画面带有强烈的超现实感，用John Carpenter评价该片的话来说，“影片的场景如同梦境一般”。
本片标志性的地方，除了独特的影像手法外，还有之前反复提到的另人印象深刻的配乐。意大利哥特电子乐团Goblin最成功的作品也是与Dario Argento合作的作品，之前与爵士乐大师Giorgio Gasolini“合作”完成的Profondo Rosso的配乐便取得了巨大的成功，这次更是全权包办了Suspiria配乐。Dario自己也在配乐过程中起着重要作用，正如他在拍摄影片时对各项工作都关心入微的习惯，他对配乐也进行着全程的监督，力求每个细节都与影片所要表达的意图完美契合。
uspiria并不是一部Dario Argento最擅长的也是他标志性的意大利Giallo电影，然而正是因为Daria Nicolodi编写故事的独特视角给予了影片异样妖艳的魅力（这倒是和她本人一样）。影片虽然在故事上也并非创意新颖，同时假如要仔细追究的话也并非足够紧凑完美，然而却是通过视觉和听觉上双重的精致创意来给予观众极为独特的观影体验，同时也恰到好处地营造了作为一部恐怖电影所需要的气氛。这是一部带有强烈哥特色彩的影片，时时散发出浓烈艳丽的风味，感官刺激与心理暗示恰到好处，处理得当，是50年代中期意大利对恐怖电影解禁以来大量优秀的意大利恐怖电影作品的代表之一。
看简介，还是比较吸引我的，但是看完以后，觉得简介太夸大了，根本没有写的那么恐怖。传说中的“由意大利恐怖电影巨匠阿坚特拍摄出的开场，简直是超级恐怖”，根本是扯淡。
看这部片子，一直感觉很压抑，很不喜欢像是片中的这种建在深山老林里的诡异的学校，一看就知道容易出事。
片头的大雨让我觉得那个出租车司机用诡异的眼神看着女主，好像会对女主做些什么，没想到这么平安的到了。当老师把女主介绍给别的同学的时候，我又觉得会有一些同学之间的排挤，没想到也没有。
这部片子讲到了女巫，其实我是相信有女巫和魔法的存在的。 女主很幸运，在学校头头们打算杀死她的这晚没有吃下了药的晚餐，一举攻破了女巫的老巢，杀死了女巫，里面的学校头头也就死了，整间学校都被烧毁了。
在这之前，有几个细节是可以看出来学校头头是有问题的：
1：片头，警察调查女孩子离开学校的时间时，女主插话说是十一点，学校头头很紧张，但听到她说的时间跟自己说的时间是一样的，松了一口气。
2：学校头头很希望她能住在学校，但是女主不愿意，于是有人就若有似无的警告她，说她做事情太固执。之后不久，她就中了魔法，莫名其妙的生病了，别人都看得出来她脸色不好，但是学校头头一面笑着一面非常故意的让她继续跳舞，直到她昏倒，七窍流血。
3：在她醒来后，学校头头说她的行李被某某女生拿过来了，但我觉得应该是学校指使的，强迫她住校。
4：学校头头冲进教室告诉盲人钢琴师，他的狗咬伤了别人的时候，很明显在笑，赶他走的时候也在笑，同学们难道都没有看到么？笑得太诡异了。明摆着是故意赶他走的。
5：前一个被杀的女孩子留下的笔记本被偷了。
6：最后一晚，女主被独自留在学校，其他学生都被打发去看芭蕾舞表演，没有人告诉她这件事，因为学校头头在发门票的时候故意没有发给她。
个人觉得有点假的地方：
电影用了大量的蓝色和红色的光，让人看了有很强的视觉冲击，但是在现实中怎么可能呢，一扇门一扇门的走进去，突然一片光，眼睛都不眨一下，有点假。
女主把红酒倒进洗脸池，用水冲用手抹都没有洗干净，红酒是这样的么？怎么看起来跟颜料一样。
而且片中的血都太艳了，这血太假了。
没有搞明白的问题：
1：学校头头为什么要唤醒女巫？唤醒她做什么？
2：这个学校的学生死去的应该也不少了，警察难道就不会有怀疑么？
3：女巫既然这么强大，被一个柔弱女生区区插一下就这样挂了？
4：片中一段，顶楼的食物腐烂产生蛆虫，这件事真的只是送货的问题？没有什么特别的含义？
5：片中神秘人杀了好几个女生，他是谁？
6：女主生病后，医生给她的菜单，只有一杯红酒一片像水果一样的东西，还有一小碗汤好像，还有一样不知道什么东西，人晚上吃这么点就够了？
7：女巫用自己的力量杀死了知道了有女巫存在的女孩子，还杀死了她的好朋友，因为她一直在追查女巫的事情，这两个都可以理解，但是女巫为什么要控制那条导盲犬咬死盲人钢琴师呢？
个人觉得这部片子就这样结束了，一点都不过瘾，有草草了事的嫌疑。女主杀人也杀的太快了。
《阴风阵阵》观后感(八)：不是我喜欢的类型
2010-01-30
看这片时总不自觉想起《月光心慌慌》，不知道为什么……可能两片的年份相近又是影史上后遗症很厉害的电影，名声在外，之前连续看了几部老式的恐怖片感觉都不错，但这部却把我给看睡着了，倒不是说它不好，只是和期待有些差距，故事里某些篇幅略微昂长显得沉闷（最近好累所以难免睡着了>.<），而涉及到宗教这也可能是我比较不感冒的一类，我还是喜欢那种活生生的凶手……影片的色彩运用很令人印象深刻，特别是影片开端金发女孩死的场景，对比强烈~~！相比处于影片大部分里强烈的营造恐怖氛围的音乐，我还是喜欢女主角最后在密道里那段神秘的小配乐。
影片里扮演Miss Tanner的Alida Valli，没看之前我就留意到她的名字了，但看了好一会儿始终没发现她的身影，后来仔细一想才发现Miss Tanner就是她，我对她的影响始终停留在她年轻那会儿，没留意电影年份其实她那时候都徐娘半老了，和前年的《卡桑德拉大桥》里相差甚远，再次感叹一下岁月>.<还有的就是演Madame Blanc的Joan Bennett，虽然演员本身不太熟，但名字还是知道的，我看的时候就思索着这年轻时候又是一美人，果不其然
最后再多说几句，关于导演的……最开始认识是由于他的女儿Asia Argento，此女给我影像十分深刻
《阴风阵阵》观后感(九)：【影记】阿基多巅峰之作 个人恐怖片十佳
[本文内含剧透信息，请观影后再读！]
(1)《阴风阵阵》的开场极端可怖，哥布林（Goblin）乐队的电子乐搭配穿透耳膜的骇人音效，强迫你直接跟随主角进入到这梦幻妖艳的异色世界中。出租车内，苏西脸上闪过不断变幻的彩色光影；幽暗密林里，神秘女子惶恐失措，试图逃脱黑暗魔爪；暴风雨夜晚的音乐学院宿舍中，一宗极具形式感的谋杀案正在进行......有人说，能熬过前十四分钟，看完这部电影就无大阻碍了，也有人说，影片开场能量惊人，但此后即沦为虎头蛇尾的平庸之作。我在三年多前第一次慕名而来观看本片后也有同感的，但今天重温，方觉此为杰作。
(2)本片值得多次观赏，虽然情节不算新奇，甚至能细挑出不少瑕疵，叙事上也不甚完美，但视听感受迥异于任何其他的恐怖片——哥特风十足的电声配乐、浓烈鲜艳的色彩、奇诡先锋的打光和巴洛克式的布景都让人欲罢不能，如此风格化的恐怖电影，怎能不使着迷于激烈感官体验的恐怖片影迷们大呼过瘾？
(3)影片在色彩运用上，以红黄蓝绿四种基本色为主色调，在大部分场景中均混合或交替出现，强烈的色差对比和超现实的布光给人如坠梦乡之感。每一帧都美到极致，如果你对故事本身不满意，直接当作欣赏一幅幅表现主义画作也不错。
(4)红蓝色光出现频率最高，为重中之重，毕竟红与蓝是暖色与冷色的两极，带给我们的视觉冲击最大。红色作为整座学院建筑的底色，也是鲜血的颜色，总让人联想到激情、暴力和死亡，而学生们集体铺床夜宿于红色幕布包围的礼堂中的场景，令人印象深刻。蓝色偏重于夜景，尤以莎拉被追杀一段为甚。在片头的魔幻凶杀、莎拉与苏西共处一室以及片尾刺杀女巫等场景中，红与蓝同时出现，有层次地混合在一起，艳丽夺目，或可解读为两种对立势力的矛盾冲突也说不定。
绿色主要作为点缀，曾出现在学院、酒吧和舞厅的壁画及彩色玻璃上。另有一处场景是莎拉在苏西卧室里，瘆人的绿色背光照射在六神无主的莎拉身上，预示着莎拉凶险的命运。熄灯后的卧室俯拍镜头一片惨绿，如同透过夜视仪拍摄的画面一般，莎拉开门后，走廊内的红色光团透入室内，与绿色光团分列于另一扇门两侧，交相辉映。
另：学院大厅宝石蓝的墙壁和密道口的黛蓝色幕帘也是个人至爱~
(5)除了三基色以外，黄色/金色光在高潮和尾声阶段的密集出场最让我感到惊艳非常。黄色象征着温暖与希望，意味着光明逐渐战胜黑暗；黄色也代表着高贵与辉煌，这与不死女巫“黑暗女王”的身世和领导力相契合；黄色因其高可见性还可作为危险的信号，预示着正反面角色最终较量的到来，也为之前饱尝红蓝色略显审美疲劳的视神经注入全新活力。
苏西与精神科医师通电话时（1小时10分处），身着棕色与肉色相间的外衣，背景是金色雕花饰板，极具古典美，这应该可以看作黄色（金色）大规模来袭的先兆。当苏西倒掉饭菜并清理盥洗池时，我们看到卫生间的墙壁呈橙黄色，而后景的窗户则是金色打底。苏西偷听谈话及刺杀女巫的高潮部分，银幕上一片金碧辉煌，璀璨夺目。女巫毙命后，苏西周身沐浴在金色的光芒中，穿过铬金的长廊跑下楼梯，柠檬黄的闪电划破天际，身后所经之处已被金色的火焰吞噬，黄澄澄的尘土飞扬，跨越百年的邪魔巢穴终于毁于一旦。历经深红与幽蓝的考验，我们和女主角一起迎来了光明的新生。
(6)在红黄蓝绿四色之外，黑与白的肃穆对比也穿插于影片中：片头雨夜密林一景即是黑白对比的精彩展示。宿舍内里身穿白衣的少女象征着纯洁善良，也常常是柔弱无助的。学院工作人员的黑白衬衫、西装和舞蹈课学生的黑/白紧身衣自然无需赘言。黑白喇叭花壁纸（21~24分处）中细密的黑白条纹与斑块足够吸引眼球，也许会让密集恐惧症患者吃不消。
在星星点点散步于片中的黑与白之外，有一个最具吸引力的场景——盲人钢琴师呆立于被古希腊（罗马）样式建筑环绕的广场上，身边的导盲犬逐渐被月圆之夜的神秘黑暗力量所侵蚀，最终将主人撕成碎片。茫茫无际的黑夜与惨白的建筑构成至为鲜明的反差，视觉表现力超群。导演在人、狗的特写与建筑的中近景镜头中切换，并间或插入俯视角的大远景镜头（凸显出钢琴师的孤立无援，强化钢琴师与黑暗的力量对比），还运用了上升镜头和从高空俯冲直扑钢琴师而来的高速运动镜头，投映在建筑表面的憧憧鬼影也加剧了紧张感。黑白颜色对比、灵活生动的运镜、急促的电子乐、刺耳的狗叫声和忽高忽低的诡异话语声，都让钢琴师之死一幕显得代入感十足，独具魅力，成为影片的一个小高潮。
(7)配乐方面，我没有能力详细分析，只说一点。大家可以将本片与阿基多前一部作品《夜深血红》（1975）比较一下，后者的配乐在许多时候都削弱了影片的恐怖感，而本片的配乐绝对不能拿掉或更改，否则魅力大减。《夜深血红》的配乐尽管也是由哥布林乐队创作，但仅是部分合作，大部分配乐都趋于单调，在多样性、旋律与器材的丰富度上远不及《阴风阵阵》。此外，本片在几个关键性场景中（如莎拉夜间逃跑和苏西探寻密室并击杀女巫段落）并没有滥用配乐，一路奏到底，而是在静默与喧闹中切换，间或取消音乐，间或以逼人音效为主声响，间或以配乐控制节奏。
(8)达里奥·阿基多的影片常常是高度形式化的，这点不仅体现在色彩、布景与配乐中，还不能忽略他拿手的镜头运用，我试着截取一小段对话（1:10:35—1:16:28）来简单看看。（为何不抽惊险刺激的恐怖场面分析？呃，因为太恐怖了，所以无暇顾及每一个镜头的运用......）
豆瓣评论不支持表格和图片，有一点尴尬，因为这段对话用拉片表格会比较简明清晰，这里只能用文字来代替表格了。接下来我将依照镜头序号、景别、镜头运动、声音、长度、镜头内容的顺序进行分镜头简析。
1.远景；下摇接变焦推镜头；环境音，风声，对话声； 23秒；这是一个转场后交代环境的定位镜头，镜头先以仰角对准一座高楼顶部，接着下摇至水平正对苏西与身为莎拉前男友的精神科医师（以下简称医师），镜头变焦推进，挡住两人的三名路人向右出画，两人对话，镜头基本固定。
2.近景；固定镜头；环境音，风声，对话声；42秒；双人镜头，两人坐在花坛边相对而视，背景是大楼底层的玻璃门墙，轻风吹动树苗与头发，两人对话交代了莎拉与医师的关系。
3.特写；固定镜头；同上；4秒；正侧面医师面部特写（脸朝画面右侧），低位仰拍，背景为蓝天白云，医师开始道出莎拉发现的学院秘密背景，特写仰拍拉近了观众与医师的距离，观众处于受威胁的被动地位，为谜团的揭开作铺垫。
4.特写；固定镜头；同上；4秒；正侧面的苏西面部特写（脸朝画面左侧），低位仰拍，背景为蓝天白云，苏西正专注倾听，镜头作用同上。镜头3与4构成两人对话的正反打。
5.特写；固定镜头；同上；3秒；医师继续揭示真相。
6.特写；固定镜头；同上；7秒；又一组正反拍，医师说，当地人认为学院创始人海莲娜是女巫。
7.特写；固定镜头；同上；不足2秒；医师说：“我猜你知道这件事了？”
8.特写；固定镜头；同上；15秒；苏西认为自己听过类似的事情，但不记得了，此为第三组正反拍。
9.全景；固定镜头；同上；5秒；坐在花坛上的两人处于前景的画面右侧，大景深，后景的画面左方有7~8人正围在一起交谈，医师继续交代女巫前史。
10.近景；固定镜头；同上；5秒；双人镜头，苏西位于画面靠右，正侧面对镜头，医师靠左，背侧面，医师说，“她似乎做过一些事才使得教徒迫害她。”
11.近景；固定镜头；同上；7秒；双人镜头，医师居左，正侧面对镜头，苏西在右，背侧面，医师说，她写过一本书叫“黑暗女王”，这两个双人镜头实质上也可视为一对正反打镜头，因为镜头焦点是展露正脸的那个人物，接下来也在不断重复使用这两个机位。
12.近景；固定镜头；同上；7秒；机位同10，医师说，女巫定居于此后成为许多流言的主角。
13.近景；固定镜头；同上；10秒；机位同11，医师说，女巫设法筹得资金建立了塔姆学院，起先以教授舞蹈与神秘学为主。
14.近景；固定镜头；同上；16秒；机位同10，医师说，1905年，女巫年满一百岁时死于大火，之后学院由她的学生接管，取消了神秘学课程。
15.近景；固定镜头；同上；不足7秒；机位同11，医师交代此处在不久后成为著名舞蹈学院。
16.近景；固定镜头；同上；7秒；机位同10，苏西问女巫究竟是什么。
17.近景；固定镜头；同上；3秒；机位同11。
18.近景；固定镜头；同上；12秒；机位同10，医师认为，对神秘学与魔法的信仰和传播是精神病的一部分。
19.近景；固定镜头；同上；2秒；机位同11，医师口吐哲理，坏运气不是摔破一面镜子带来的，而是坏心情带来的。
20.近景；固定镜头；同上；4秒；机位同10，医师起身，呼唤米辽斯教授（以下简称教授）。
21.近景；固定镜头；同上；5秒；三人谈话，教授转身答应，向摄影机方向走来。
22.大远景；固定镜头；同上；5秒；鸟瞰镜头，摄影机应该是在高楼顶部楼层伸出某扇窗户外拍摄，倾斜构图，画面被左侧的大楼局部与右侧的广场地面景物一分为二，注意花坛的形状，多个圆形阵列令人想起神秘的远古图腾，这一镜头景别与机位都同之前的一系列镜头大相径庭，拥有强烈视觉冲击力，可视作节奏变换，近似“上帝视角”的位置也给人冥冥之中自有神灵在俯瞰着凡人的感觉，突出了人物的渺小和无助。
23.中景-近景；移镜头-推镜头；同上；55秒；一个缓慢运动的长镜头，教授（左1）与医师（左2）呈站姿，苏西仍坐于花坛上，三人处于三角形的三个顶点上。医师向教授介绍苏西，之后医师向左出画，镜头在此期间始终缓缓向左前方移动，靠近教授。教授在花坛上坐下并开始与苏西交谈，镜头框准两人并逐渐前推至固定机位。此前的镜头基本保持静止不动，长度均在16秒以下，以4~7秒为主。动静与长短上的变化既丰富了镜头形式，也给观众带来新鲜感，不至于因为较长的对话而感到厌烦，毕竟这是恐怖片，而且到目前为止，这段对话场景中，哥布林的电子配乐都不见踪影，更需要形式上的调整才能抓住观众的注意力。
24.近景；推镜头；微弱风声，低声的电影主题曲，谈话声；9秒；教授面对镜头，苏西后脑朝向观众，一头长发占据画面的1/3，镜头由固定转为缓慢前推，教授在介绍女巫的强大能力。主题曲的奏响标志着教授将给苏西与观众提供关于女巫的关键信息，缓缓推进的镜头配合着音乐的节奏，在形式上带领观众一步步逼近幕后真相。
25.近景；推镜头；同上；4秒；苏西面对镜头，教授后脑朝向观众，这是镜头24的反拍（外反拍过肩位），镜头依旧缓慢前推，逼近人物，气氛逐渐紧张起来，伴着呼呼风声，颇有“山雨欲来风满楼”之势。
26.特写；推镜头；同上；4秒；机位同24，但已推进至特写景别，教授说，女巫能改变事物的发展和人的生命，但只会造成危害，反问苏西：“你不相信我吗？”
27.特写；推镜头；同上；9秒；机位同25，摄影机继续前推，教授说，她们的目标是积累个人财富，但只有通过伤害他人来达到。
28.特写；推镜头；同上；3秒；机位同24，由于摄影机的不断进逼，两人的头部已各自占据了画面的一半。
29.特写；推镜头；同上；6秒；机位同25，两人头部已塞满屏幕，教授透露，“她们能引起痛苦、疾病甚至是死亡.....不管谁，不管任何理由，只要触怒她们。”
30.特写；推镜头；同上；5秒；机位同24，此时画面已经容不下两人完整的头部，教授询问苏西对于神秘学的兴趣来自何方。
31.特写；固定镜头；同上；10秒；机位同29，画面极为饱满，紧密，无法再往前推进，故停止运动，苏西回答教授疑问并引出女巫海莲娜的话题。
32.特写；固定镜头；同上；9秒；机位同30，教授对女巫的力量感叹不已。
33.特写；固定镜头；同上；8秒；机位同29，苏西进一步深入探寻女巫的信息，苏西的只露出半边脸和左眼，其余部分被教授头部遮挡，这一构图显得比先前的镜头更为紧实致密，进一步加剧了观影者的紧张与忐忑不安感。
34.近景；推镜头；同上；28秒；特殊形式的“镜像型”双人镜头，一开始，前景中的教授与苏西分居画面左右两侧，在两人之间占据超过画面一半的空隙处是后景处的大楼玻璃门，玻璃门如同一面镜子，映出了两人的身影。摄影机不断以变焦方式前推，玻璃门上的人像逐渐清晰，不断放大。最终，玻璃门投映出的两人影像完全代替了真人的位置，摄影机停止放大后的构图与镜头之初极为相似：两人的镜像分居左右两侧，两人中间是一个矩形黑色区域，显得神秘莫测。此外，两人正好被另一个更大的黑色矩形所包围，而镜子中的两人还产生了重影的效果。镜中人，黑色矩形中的黑色矩形，如此层层嵌套的构图极具视觉魅力，容易使观众着迷，正是在这宛如幻梦的影像中，教授揭示了杀死女巫的方法（见下文）。
35.特写；固定镜头；同上；17秒；教授正侧面的特写（脸朝画面右方），低位仰拍，背景为蓝天白云。教授总结说，魔法无处不在，并已被全世界确认。此为本段对话的最后一个镜头，机位与构图同镜头3，首尾呼应，背景的白云绵密如纱。
综上所述，整段对话由35个镜头组成，可以分为两个部分。与医师的对话由近景和特写的固定镜头构成，没有配乐，背景中的风声较大，此为静的拍法。导演以突然插入的鸟瞰镜头作为节奏变化的标志，与教授的对话全程以运动镜头（尤其是推镜头）为主，哥布林乐队演奏的主题曲贯穿其间，而环境音与风声作了弱化处理，此为动的拍法。动静结合，方使对话场景不那么沉闷单调，不至于丢失观众的注意力。结尾处使用变焦推拉展现镜像中的两人，更是精妙的手法。
(9)有人说，为何女巫被杀后，所有喽啰爪牙和黑暗力量就土崩瓦解了？其实这里并不是影片的缺陷，因为在老教授与苏西对话（1小时15分处）时，已经明确点出女巫集会的弱点：“它的力量取决于领导者，也就是取决于它的头，一个失去领导者的集会就好像一条无头的眼镜蛇......是无害的。” 这里还有个与前文的小呼应，黑衣长发女曾开玩笑说，苏西（Suzy）与莎拉（Sara）名字都以S开头，是蛇（Snake）的名字。
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《阴风阵阵》观后感(十)：很美的恐怖片
這部電影是DARIO ARGENTO，意大利恐怖片大師的代表作之一，對後來的很多電影都有深遠的影響。記得知道DARIO ARGENTO是從看電影上面知道的，上面把陰風陣陣描寫的十分邪惡，當然，對於這部恐怖片來說，邪惡是個褒義詞。於是，那篇評論激起了我對這部電影的濃厚興趣，於是，在某個暑假，我看了這部電影，發現，這單單是個恐怖片，而是一個美工和配樂堪稱完美，集大成的類型片。
這部電影其實是一種優雅的恐怖，除了開頭用尖銳的刀子捅破心臟的極度邪惡，其他的始終保持著一種絕望的美感，從女主角踏上出租車的時候，紅錄燈光的運用就將一種陰冷的感覺描繪了出來，象徵著女主角身在危險之中，不得不佩服開篇的殺人事件，一雙邪惡的大眼睛突然出現在窗前，我也被嚇了一跳，然後就是那個倒楣女人以一種殉道者的姿態死去，極具史詩氣質，同樣，這個公寓的裝修用了粉色。一種浪漫主義情調的謀殺，真是很優雅呀。
不得不承認畫面的美感和配樂，一種自始自終的哥特式風格，裏面的裝修分割基本是大色塊，但是卻和當時的氣氛連為一體，一種整體的抑鬱氣氛就被烘托了出來。美工很強大。
其實，這部電影很CULT，女巫，巫術，美女被殺，很多元素，但是卻能以一種優雅的姿態出現，我很佩服導演。
總之，這是我看過最美的恐怖片之一。