《燃烧的平原》影评10篇
《燃烧的平原》是一部由吉勒莫·阿里加执导，查理兹·塞隆 / 金·贝辛格 / 詹妮弗·劳伦斯主演的一部犯罪 / 剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《燃烧的平原》影评(一)：燃烧的平原
是一个多线的破碎的过去现在并行展现的结构
看了下编剧，Guillermo Arriaga，好吧，我不纠结了
纯良少女心过不去这个坎，远离母亲，甚至在男人家里放煤气
但是煤气引爆了四周的油桶，发生了大爆炸，炸死了做爱中的母亲及其情人
她失去了母亲，对方家庭的孩子则失去了父亲，两家在葬礼上都无法原谅彼此
但她爱上了对方家的男孩圣地亚哥，彼此在手上烫烟头明志那种
越是不可以两人越是相爱，不久有了一个孩子
此时又过不了心里的坎，生完孩子就离开了
这是故事的顺序线索，但实际呈现的是这样的：
长大后的玛莲娜一直不会爱，胡乱爱，放逐自己
在和两个男人的纠结中坐上了一个陌生人的车
然后开始一点点带出前史，讲前面爆炸案始末，是玛莲娜和母亲的段落
当下是玛莲娜和女儿慢慢走近，女儿促成父母走到一起的抒情段落
倏然就觉得玛莲娜的成长和救赎全部出来了
《燃烧的平原》影评(二)：《The Burning Plain[燃烧的平原]》并行叙事
http://axinlove.com/2009/06/the-burning-plain/
《The Burning Plain[燃烧的平原]》并行叙事
y @xinl.ve 090615
知道Guillermo Arriaga[吉勒莫·阿里加]的人可能不多，《Amores perros[爱情是狗娘]》、《21 Grams[21克]》、《The Three Burials of Melquiades Estrada[艾斯卡达的三次葬礼]》和《Babel[巴别塔]》 等四部电影，应该至少看过一二，隐身于幕后的编剧的命运注定如此。导演论甚嚣尘上的时候，The Burning Plain[燃烧的平原]》的Guillermo Arriaga和《Synecdoche, New York[纽约提喻法]》的Charlie Kaufman一样，只有在执导自己的作品后，才会更为人了解。
小说家看重叙事的情节，剧作家关心幕与幕之间的衔接，而导演一心考虑用怎样的场面调度，实现心中的画面变成镜头里的镜框所取。从小说作者到电影导演的门槛不是一层窗户纸，一捅就破。距离悄无声息的上一部电影《Rogelio》过去数年，再次尝试的墨西哥人书生意气依然实足。脱不开只重视每一段情节的叙述，而不注重电影语言的正确使用，结果是观众看得很累。
电影的序幕，采用现在和过去的并行叙事—-没有坚持到真相大白一刻的观众，极易迷失于这一段之中。两组看不出联系的人物，在各自的空间中，推演各自故事。海景餐厅的女主管Sylvia（Charlize Theron），纠缠在繁杂的男女关系，她的面朝大海的心事重重和她极易向陌生人裸露身躯一样，让人疑窦丛生。同时并行的情节片段，是在墨西哥的某处草原，一群年轻人查看大火过后的灰烬，与其中某个年轻人的父亲有关的婚外情事件也到了一个节点。当镜头又被切换至一群以驾驶小飞机给农田施肥的墨西哥人时，电影开始呈现片段化的特征—-小说家和编剧在叙事中可以通过分节、分章达至的形式。
女孩Mariana被人带至Sylvia的面前，因故逃离抚养责任的母亲需要面对自己的女儿，也意味着她要面对过去种种，包括纵火烧死自己偷情的母亲的过往。年轻的记忆由平行叙事中的那一群年轻人查看灰烬，参加赞礼开始。年轻时的Sylvia的早熟、敏感和叛逆，让其作出亲手杀死自己不道德母亲的举动，更让其与母亲情人的儿子发生关系。失事的飞机驾驶员正是这个仇人的儿子，Sylvia年轻时的爱人，单亲女孩Mariana的父亲。至此，平行叙事中的空间、场景和人物关系才清楚。如此复杂和疑惑的环节，导演Guillermo Arriaga不去采用标准的回忆剪辑手法，而直接采用“生切生剪”，考验观众的耐心、记忆和智商，《The Burning Plain》有曲高和寡之嫌。
ylvia性格和行事的复杂是本片的韵味，不满平淡生活的老人（Sylvia的母亲）重现着《廊桥遗梦》故事的诡异。道德审判庭只能给这些人唯一的判决，但人的行为并不只靠道德来制定准则，因此多了小民生活的悲欢离合与纷纷扰扰。
The.Burning.Plain.2008.DVDRip.XviD-CiRCLE
《燃烧的平原》影评(三)：燃烧的平原 The Burning Plain
感开始看的时候，其实不是很清楚詹妮佛劳伦斯饰演的少女和查理兹塞隆饰演的中年妇女的关系，后来慢慢地才明白过来时同个人。导演的叙事手法不错，以写小说技法来拍电影，采用了多线索、倒叙等手法来讲述故事，这种方式很少见，也挺不错的。要是直接地平铺直叙地话，这部电影就会变得很无聊了，导演功力非一般。
劳伦斯的演技一开始就很赞了，喜欢她。其实女主角们的演技都很赞，因为这部电影感觉女性视角更多一些，所以男性演员的表现并不是很突出，除了Yazpik饰演的那位温柔的卡洛斯，眼神似乎会说话。
这部电影导演讲述了一个忧伤但充满希望的故事。无论过去我们犯过怎样的错误，又经历过怎样的挣扎，只要我们愿意，终会有全新的人生在等待。总之这是一部挺值得一看的电影。
《燃烧的平原》影评(四)：燃烧的平原
三条线索按照时间轴的顺序交错叙述，前半部分看得云里雾里，中间才恍悟是讲述过去和现在的关系。
这个剧本实在很有张力，适合一个人安静耐心沉溺到故事的压抑氛围里体验人生的错乱。
查理兹塞隆把童年的罪孽阴影刻画得极为细致，大表姐照例演技爆棚。
塞隆饰演的西尔维娅在成年以后用放纵性生活和自虐的方式妄图从痛苦里解脱，而逃避只能让人一辈子生活在惶恐与虚无里。
我们对痛苦的救赎首先来自于对自己的宽恕，接纳我们犯下的所有罪孽与过错，承认人性的自私与狭隘，勇敢面对过往的不堪才能正视并疗愈自己千疮百孔的脆弱。
《燃烧的平原》影评(五)：导演想做什么？编剧想做什么
叙事手法引人入神，最后一个片段，故事中的人物都在往窗外望，望见了什么呢？
为什么那个女人要沉迷于sex？不敢面对未来就要与不同的人做爱然后让性把自己麻痹？
andiago的存在是想让她有一个完美的性伙伴然后帮助那个女人在性中迷失继而找回自己？
我愚昧，不知道导演想做什么。
演员的演技很好，但是，我不知道导演想做什么。
《燃烧的平原》影评(六)：平行叙事下的记忆碎片
吉勒莫•阿里加和冈萨雷斯•伊那里多的联手与决裂都是那么引人牵肠挂肚，在合作了上一部电影《通天塔》之后，昔日墨西哥城的最佳拍档也正式分道扬镳。我们不管阿里加怎样斥责伊那里多以“电影作者”之名贪功，也不用管伊那里多怎样回击阿里加“蓄意煽动媒体”，至少伊那里多批判书的最后还是表达了希望后者成功的“祝愿”。待到怄气完毕各自转身，两个人的争斗也转到了作品上的较劲，阿里加的新作《燃烧的平原》第一个进军威尼斯，实现了由编剧向“第一作者”的身份转换。
或者说《燃烧的平原》是这对昔日伙伴掰手腕的开始，吉勒莫•阿里加沿用以往的路数，继续自己的多线索叙事手段，只是在以往的人物分立基础之上，阿里加又加上了另一个维度——时间。《燃烧的平原》存在一个十年的时空跨度，这不仅加强了时间线的纵深，而且产生了关于人物、地域的陌生化效果，影片中貌似呈现的三线式叙事结构其实只有两条，其中一条即被所谓的时空变换割裂，少女玛利亚娜在成年后更名为塞尔维亚，也成功的混淆了观众的视线。阿里加用抖包袱的方式一点一点抛出线索，然后渐渐成型，直到编织出影片最后的结局。
《燃烧的平原》仍然是一部不折不扣的形式主义电影，抛出了它的并行叙事，整个电影的情节会蜕变到苍白。电影史上一直有很多形式主义的佳作，不管是《低俗小说》、《非常公寓》或者《暴雨将至》，那种把玩结构和故弄玄虚都赋予了电影一种新的语言，这类电影难以都拥有高深的寓意或者命题，也许仅仅是形式上的拓展，都能成全电影风格走向全新的境界。历史上的格里菲斯最早创造了平行剪辑，一度引发了观者的热忱，从《一个国家的诞生》到《党同伐异》，格里菲斯也试图用两线索到四线索来挑战观众的思维，他个人却遭遇了从掌声到嘘声的落差。时到如今，电影观众至多也只能接受三线的平行叙事，像阿里加与伊那里多合作的《爱情是狗娘》这样的作品仍然让不少观众望而却步。
吉勒莫•阿里加正是用这样的方式成全了自己墨西哥第一编剧的地位，而他与伊那里多的三次合作的“劳动成果”，编剧也理所应当要占据大半。《燃烧的平原》之中的摄影、镜头剪辑呈现的水准丝毫不差之前作，也证明了阿里加离开伊那里多仍然可以独立生存，换句话说这类电影靠模式取胜，编剧的潜在作用已经超过了导演。从《爱情是狗娘》到《通天塔》，故事的纷乱线条和重组结果已经呈现，导演需要做的仅仅是“镜头表述”，所谓的跳切与场景转换均不能称之为深层探索。也许《燃烧的平原》欠缺了《爱情是狗娘》的那种微妙和新奇，但它依然深得南美小说的精髓，呈现缤纷的奇幻色彩，稍有遗憾的是影片各条线索之间的隐蔽性较差，在结尾交织的时刻少了峰回路转的惊人效果。
影片基本上分成两条线，一条讲述过去，一条描绘现在，两个时空的故事在银幕上表现出不同的冷暖色调，围绕现实的部分呈现出灰暗、阴冷、潮湿的低沉气氛，与之对照的早年生活则表现为明快、浓郁和狂热。同样的区别也印证在各自人物的表象，波特兰的塞尔维亚（中年的玛利亚娜）情感空虚、表情呆滞，另一条线索的墨西哥诸人充满着躁动与不安，导演把后一段故事化为两段，一段述说桑提亚哥的父亲与玛利亚娜的母亲幽会，一段描摹这对少男少女之间的相互爱慕与情窦初开，在手段上，吉勒莫•阿里加再次使用“时间剪刀”切碎了这一段的叙事。围绕墨西哥的往事以平原上私房的失火为中心一分为二，它既是上一段故事的终结，又是后一段故事的开始，并影响了处在现实时空的主人公，使影片最终呈现出所谓的三重结构。
多线索平行叙事结构对电影最大的贡献就是成全了它的复调，三条线相互交织紧扣却又相互平行，其中不同人物的各自视点与观念产生出多声部的效果，从而打破了单一人物独白的传统创作思路。在《燃烧的平原》中，三条叙事线分别代表着责任、理解和拯救，玛利亚娜的母亲沉溺于婚外恋的快感（片中交代了她丈夫的性无能），每天都期盼12点时间与情郎相会草原的私房；玛利亚娜作为母亲劈腿的见证者，费劲心力拯救自己的家庭并欲探寻母亲出轨的本源；塞尔维亚作为一个事业上的成功者也面临了感情的颓败，她无力把握身边的人甚至不敢接纳自己的女儿。导演娴熟的运用了倒叙、对比、象征等手法来交织故事，造成各条线索上不同的悬念，而围绕平原上私房失火事件更成了整个叙事的核心，“燃烧”在这里也体现一种明显的象征意义，用以指代人物内心的煎熬和挣扎。
或许这种平行叙事的模式已经不新鲜了，不过能够将之熟练运用的人却少之又少，吉勒莫•阿里加正是依靠这样的看家本领成为一个编剧高手，得到了好莱坞制作部的垂青。《燃烧的平原》作为他的处女座，依然网罗了查理兹•塞隆、金贝辛格两位奥斯卡影后以及罗伯特•艾尔维斯特、克雷格•伍德等超级幕后班底，足见好莱坞对这位天才编剧的由衷信赖。影片之中仍然有相当多吸引人的元素，不论是查理兹•塞隆的裸体，还是金贝辛格的疯狂情欲，抑或是墨西哥的拉丁风情，都能成就不同观众的期待。该片在65届威尼斯影展上拿下了最佳新人奖，却与最高荣誉的金狮擦身而过，都或多或少的反映出影片整体的平淡与缺采，不过对于当导演的吉勒莫•阿里加来说，一切都才刚刚开始。 文/灰狼
《燃烧的平原》影评(七)：电影里没有噩梦，电影院里有很多
经历了令人发指的21 grams，伟大得令人作呕的babel，我终于明白了人自虐的欲望是无穷无尽浩瀚无边的，所以坚持不退场，坐在那里一个小时48分钟，任由胃酸尽情燃烧。
其实还是挺佩服这位编剧同志的，写一个糟烂的剧本人人都做得到，但是接二连三用同一种调味酱打制出一嘟噜同一质地的糟烂作品来，这就需要具备一定技巧了。
首先要一如既往的给影片打上抑郁沉重的底色，故事主人公必然是又一个深陷痛苦悔恨泥潭，长期的持之以恒自我折磨着的人物。表现在该片中就是查理兹塞隆站在窗前，面对波特兰湿冷的街，袒露双乳；查理兹塞隆跟每一个和她搭讪的男人上床，并在床上摆出一张死鱼脸；查理兹塞隆在阴天的海边，把裙子拉到大腿跟，用硬泥块划伤自己，嗯，这还是不足够的，她还得走到悬崖边，往下望一眼，发会儿呆。看得出导演是喜爱这场戏的，迟迟不切，换个机位再换个景别，多美多悲伤的画面啊，你们明白么，这个悬崖边的女人，她不仅痛苦得自残，她还想死啊。
Ok我们明白了。查理兹塞隆扮演的是一个在生活中经历过巨大伤痛的女人，本片将在1小时48分钟里呈现揭示并解决这伤痛。然而作为一部优秀的庄雅婷作品，仅拿一个角色的伤痛说事是不够的，还得把这苦痛拔升为一种人类生存普遍状态的描述，这时候，就需要撒一把“命运”牌胡椒面了。在故事中，命运往往戴着巧合，意外，偶然性的面具出场，正如在21grams里一场车祸把一堆人拴到一根绳上，babel里一次枪击意外把整个地球翻了个遍，燃烧的平原上我们等来的是一场不幸的，由孩子恶作剧引发，把两个家庭三代人折腾了十几年的，煤气罐爆炸事件。
而且命运是无处不在的，天空里飞翔的鸟群也是命运。弹弓少年爱打鸟，第一次和女孩约会就杀了只鸟吃了顿石板烧，所以N年以后，当弹弓少年成为一名飞行员，墨西哥稻田里的鸟群腾空而起，命运的幽灵冲进他飞机引擎里，造成机毁人没亡的惨祸。正是这只命中注定杀人的鸟把他心爱的女人带回他身边，多么纠结多么隐晦含蓄。想要写出高质量的庄雅婷故事，就别害臊，尽情把命运啊人生啊这些品味高雅的调味料灌注到每一个细节里去。
即便如此，如果按时间线顺序看这场由一个煤气罐引发的惨剧，也实在是个空洞矫情得过分的故事，所以要用上，如豆瓣剧情简介所说，“阿里加独步天下的多线叙事手法”。这种独家多线叙事法，说白了也就是一种洗牌法，把情节按时间空间线剪成碎片，铺在桌上抹两把，之后再粘贴起来。指导粘贴的唯一原则是，要尽量做到至少在影片头三十分钟里，让观众看不出来谁是谁，谁爱谁，谁杀了谁，如果观众一直看到影片过半甚至终了时还是一头雾水，那就大功告成了。
遗憾的是由于这个故事情节过于单薄，要在开篇十五分钟里猜出谁是谁很容易，看过几集DrHouse的，大概也能在女孩头一次走进拖车时预测出煤气罐的真相来，以至于，当查理兹塞隆终于一把鼻涕一把泪的开始自白告悔，影片已经不幸的错过了那个压根不存在的高潮。而且还得拖拖沓沓的继续下去，即便我们已经知道她在女儿出生的第二天就做了落跑新妈，这种无用的情节也得在影片结尾处呈现出来，因为，既然已经甩出“命运”的大牌，怎能舍弃“救赎”这种压箱底的货色？说实话，影片结束影院里灯光亮起的那一刻，我深刻体验到了这被“救赎”的滋味。自虐是不健康的，查理兹塞隆明白了，我也明白了。
《燃烧的平原》影评(八)：看到女儿才明白了妈妈
最精彩的结构
最精彩的两个女人
最精彩的细节：
男孩走进焚过的废墟，目光落在烧得只剩下筋骨的床上，他的父亲和另外的一个女人死在那里；
女孩穿上妈妈的睡衣，走向那个和妈妈通奸的男人的儿子；
女人说要是洗个热水澡就更好了，男人弄来了几个煤气罐，边费力地搬着，边说这回你能洗上热水澡了；
女人一粒粒地解开上衣的纽扣，峰峦不再，只有伤疤，男人瞬间的惊愕，随即的怜惜，脸贴上去，女人脸上积蓄了很久的委屈和脆弱压抑着迸发的复杂表情；
女人在男人怀里说想给自己按上一对硅胶的乳房，男人说，你战胜了死亡，你是最美的；
小女孩给自己在沙发上铺床，看似随意地问那个据说是她妈妈的女人，你还会离开我们吗，女人说不知道，她小小的脸上瞬间划过的失落，顷刻又用坚硬的漠然掩饰，说我累了，要睡了；
小女孩说，爸爸的胳膊上也有一个那样的疤，他说，是为了不忘记你；
女孩把自己的照片放在一沓自己妈妈照片的后面，笑颜如花
《燃烧的平原》影评(九)：她总在失去之前离开
她总在失去之前离开。
她不能让自己得到一切。
她在无意间炸死了她的母亲和她母亲的情人，从那以后，她觉得一切美好的事物都不值得自己拥有，她开始惩罚自己。
她朋友问她，当时为什么离开女儿和爱他的男友。I DON＇T DESERVE THAT，她轻轻说。
殊不知，她在拧开煤气阀门的时候只是想给他们一点忠告，而且大火烧向了煤气罐，当她想奔赴解救他们的刹那，气体爆炸，炸得一切灰飞烟灭。
她不能了解母亲为什么着魔于那个持着浓重口音的陌生男人，她不明白她的父母有什么问题。
这一切，当她逐渐了解了圣地亚哥之后，事情变得微妙了。她原谅了母亲，因为像他的父亲一样，这个男人能给她无尽的欢愉和关怀。而母亲从未想丢掉家庭，她只是想得到快乐。
他承诺给她一个家，三个人重新开始。
但感情中复杂又无法表露的背负最终让她抛弃了一切幸福，逃开。
她与后来的所有男人作爱，甚至不问姓氏。她讨厌男人的纠缠，哪怕一分一秒，更不想谈论或索取任何一人的感情。
她觉得自己不再配拥有爱。
而当她的女儿来寻求她的帮助时，她的第一反应是想逃离现实。
她想起这个男人，一切是那么温暖，有些热得发烫，她有些怕了，怕这温度让自己头脑发热，她已经习惯了清冷的空气，严冬，赤脚踏进皮鞋，这让她清楚生活的阴霾，还有那片乌云，无时无刻不在笼罩着一切。
从一个男人怀里跳进另一个，不必想象他们的离开或任何苦痛。
她在不同男人眼前划过，只拿走自己想要的那份欢愉。
而她最爱的那个男人，她却连靠近都没有胆量。
很多与母亲关系恶劣的女孩都会在成年后故意疏离自己的女儿，因为她害怕自己也会扼制一切美好，她们总是互相伤害，因为都想让对方完全属于自己。
而善良的女儿原谅了她的母亲，她温暖的眼睛仿佛赦免了一切罪行。
她回顾了她的一生，终于发现那一刻自己不再受到内心的惩罚。一切生活，真正的生活，再一次向她袭来。
《燃烧的平原》影评(十)：焦烂的欲望
当两性在多巴胺的奖赏回路的激励下，反复的抽动斯磨，最终获得了快感，再lucky一点，或许还能找到真爱。
婚外恋不算什么，相比于残忍结束真爱的谋杀，出轨都不算得上是犯罪，英国首相卡梅伦不无风骚的一句：任何会让相爱的人分离的法律都必须要修改。婚姻是不同民族的人，在漫长的历史岁月中共同的选择。婚姻其存在的价值简言之就是让人类多点生产，少点性爱。毕竟如果一辈子被迫只与一个人做爱，频率一定会减少。再者，从陌生人再到满意伴侣的成本太高，如果有限的生命都花费在寻觅爱侣上，同样也会不事生产。
西方自从逃离了罗密欧与朱丽叶悲剧的家族禁锢后，很少再有相爱的人因为过分现实而导致分离的例子。中年危机则成了比重最大的诱因。片中两个家庭的一男一女因为需要满意的性爱，走到了一起。背叛了婚姻。情节中也明确解释了出轨的合理性。也可以看到出轨在表面上并没有破坏各自对家庭的责任。但是女主角因为太过于聪明敏感，挖出了其实不知道反而更好的真相，断送了自己的母亲。一方面内心背负着罪孽，另一方面又想释放得到救赎，与男孩走到一起，有了宝宝，但是面对这样一个家庭组合，无疑不是伤口撒盐般时时刻刻提醒自己的罪孽，根本无法脱身，只能选择逃避。逃离过后独自一人的生活，又甚是没有存在感，跟一个已婚男人相爱，也不能致使他放弃家庭，女主也慢慢理解母亲当时的所为，反而更加的自责。爱情跟婚姻本来就有很大的几率发生矛盾，最后她会不会跨进那扇门，直面感情，重新获得婚姻。承担起责任，卸下内心罪孽的包袱。好好爱这个家，我希望是肯定的。
婚姻，性，爱情，三者，可以轻松的拥有后者，但是婚姻，一定承担着责任和义务，需尽可能的维护两个家庭的纽带。一旦名存实亡，也不要欺骗，不要伤害曾经或正在爱的人。