《不再说分手》观后感10篇
《不再说分手》是一部由郑丹瑞执导，郑伊健 / 周秀娜 / 王菀之主演的一部爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《不再说分手》观后感(一)：《不再说分手》：闷骚男与明骚女的爱情鏖战
俗话说，爱的平等才会爱的轻松爱的容易爱的幸福。但《不再说分手》中的阿森与小岚显然是一种不平等的爱。这种不平等无关乎贫富地位身份，而牵扯到双方的性格。阿森俨然一个闷骚男，低调，内敛，包容，很少抗争与争辩。小岚却恰恰相反，心直口快不说还常常得理不饶人，动辄以分手威胁阿森，每每如此，阿森都会更加放低自己，唉声叹气祈求小岚回到身边。久而久之自然助长小岚女权主义风，直至分手第99次，聚合第99次...
《不再说分手》阿森小岚分分合合99次，其中难免伤感悲情，好在港片传统的喜剧元素融汇其中，令影片看起来并不那么沉重。清新明快的格调，不狗血也不算虐心的爱恋，却时时教会观众如何爱，如何正确爱。分手容易聚合难，当分手成为家常便饭，当聚合变得司空见惯，爱的圣洁早已被消弭殆尽，这样的聚合即使有，也只会是暂时的、脆弱的，一如片中的阿森与小岚。
家长溺爱孩子不是爱而是害，男人溺爱女人亦如此。每每遭遇爱情危机，阿森总是主动认错，态度诚恳、认真，原本应该给人温暖。谁知小岚不知爱惜，一再迁就之下，一再犯错，且越发任性，甚至女权附体，明明是自己的不对，却满眼尽是阿森的错，阿森不在，就挑员工的毛病，一而再，再而三，终于为自己埋下祸根。追其源头，错自然归于小岚，但阿森亦有错。如果从一开始阿森就不迁就，不溺爱，即使迁就溺爱也事不过三，哪里还需要99次分手与聚合？！
当下社会，男女青年为房子票子车子，奋斗压力颇为巨大，尤其男人，脆弱神经更有一击即垮的可能。在这种工作生活处处遭遇压力危机的情况下，经营好爱情婚姻是必需的。如果此时此刻的女方还像小岚这样神经质的不知好歹，爱情婚姻大厦将倾也不是没有可能。电影中的99次分手聚合是艺术加工，现实生活中可能很难遇到阿森这样有耐心，能忍耐的男人。从这个角度讲，《不再说分手》的现实意义还是蛮及时的。
看《不再说分手》，颇觉得阿森郑伊健就是在自己演自己。生活中的郑伊健应该属于闷骚类。与邵美琪、梁咏琪的爱情爱的火烈分的干脆，但通过媒体报道出来的往往都是双琪，而非伊健。即使与新欢蒙嘉慧在一起，网友粉丝更多见到的还是蒙嘉慧。闷骚男的一个显著特点就是低调低调再低调，不到万不得已，其很难性情大发作，但如果一旦发作，后果将不堪收拾。像郑伊健这样的闷骚男，体现在事业上也是不温不火，不求主动。说实话，如果不是电影《不再说分手》，我想起郑伊健估计还是靠张耀扬吸毒事件引发的人们对古惑仔的追思与追忆。诚然，笔者无权评价郑伊健在情感生活工作上的选择对与错，但有一点是显而易见的：阿森与郑伊健有着极大的相似处，或许这也是为什么郑伊健演起角色来游刃有余的原因之一吧。
如何才能“不再说分手”？估计还要回到文章开篇提到的平等。有问题的爱需要迁就，有危机的爱更需要忍让，但，但凡迁就与忍让都有一个度，而且迁就与忍让应该是双方的，毕竟，爱情婚姻不是哪一个人说了算，他是相爱双方互尊互敬缔造的结晶...小岚在最后时候终于明白醒悟这一关键节点，阿森也勉强继续着自己的宽谅与理解，当爱遭遇第100次的聚合，小岚与阿森应该再也没有勇气说分手了。
对于电影，我还是觉得是各花入各眼吧，感觉跟自己口味对的电影都不会太烂，起码我自己是这样。尽管差评不少，但我仍然认为这部电影很值得推荐。从大故事的方向来说，我觉得这个故事的完成度还是很高的，轻喜剧，很真实地表现了恋爱过程到了中期可能会发生的种种，与他人暧昧，彼此都希望自己做主导（人性的本能吧），很习惯彼此，却不知怎么爱下去，或者是不知道万一真的分开了，接下去的生活会变成什么样，简单来说就是爱着爱着就迷茫了吧。两个人的故事太单薄，于是就有了瑞哥和莱莱的故事穿插，虽然拍出来不怎么觉得，但其实很多故事就是我们身边就会发生到的，我个人觉得还是很贴近生活的。周秀娜的演技进步了很多，整部戏的色调还有拍摄的角度都很唯美，是我本人所喜欢的，再者就是戏里的配乐，一个戏的配乐做得好不好很影响看戏人的心情啊，起码好的配乐会轻易就把你带进某情景里，让你感同身受，也就是入戏啦。我文笔不好，写得凌乱，但这就是我对这部戏的感觉，写出来一下，心里畅快。
《不再说分手》观后感(三)：任何不以分手为目的的吵架都是晒幸福
其实看演员就可以猜出，这只是一部很寻常的爱情港片，就和以往的很多部一样。不过，看完还是给了我一些意外的收获。性感周秀娜与古惑仔郑伊健的组合足够养眼，说句直白的，就算剧情烂，看着这些脸都能坚持看完。
以“分手”为主题的电影挺多的，片中，“永远对小姐”和“一定错先生”就上演了一次又一次的分手戏码，不过，每一次男方都委曲求全，这样的分分合合、苦尽甘来无限循环着。任何不以分手为目的的吵架都是晒幸福，即使冷战中，想到对方也会忍不住甜蜜地笑起来，生气，不过是等不到对方及时的道歉而已。谁服软重要吗，不重要，关键是得有人先低头就行了。女人，总有一天会成熟，过了小女孩的野蛮撒娇后，就该懂得，不要让男人爱你成为一件很累的事情，两个人在一起，如果不能轻轻松松的，总有一天会崩塌。我们没有说过分手，但其实每对恋人肯定都会有感到困惑和动摇的时候。就像有人说，每对夫妻都曾有过离婚的念头，只是有的长期困扰，有的只是气头上的那一瞬间。
咖啡屋里的“爱情的骨灰盒”挺有意思，每件物品都是一段爱情故事，专属于它的主人，即便有一天，它曾经的主人形同陌路，故事依然在。我想我的“骨灰盒”可以装下许多许多，因为我有收藏癖，有些讲出来铁定让人震惊，或许此刻在看文章的你，都有一些你意想不到的东西被我视为收藏。
爱意的表达，有时候很简单，有的人会每个周末想要陪伴你，会为你开通会员让你看最新电影，其实只需付出一点点却能让人感觉全世界都是温暖的。两个人在一起，最糟糕的不是分开，如果能够分开，反倒是解脱，最难过的，是依旧在一起，却不知道如何爱下去。
结局戛然而止，这样挺好的，不要具象化，让人有更多延伸的想象空间。凌晨了，看完电影，流好多泪，心疼的感觉，会从心脏蔓延到十指尖，你们有过吗，也是这种感觉吗？
《不再说分手》观后感(四)：所有的分手都会再重逢
郑丹瑞导演的爱情新作《不再说分手》，似乎专为直面韩寒导演的《后会无期》而来，尽管在后者中，所有的分开，都让一段情消失匿迹，但《不再说分手》却从一对恋人处着眼，每一次的分手，都会破镜重圆，以至于连绵不断的分手99次，又重圆99次，当两个人重要意识到彼此的不可或缺，许下诺言谁也不许再说分手之后，他们习惯性的分手，是否如习惯性流产一般，会否再次把一切打翻？
《不再说分手》的男女主角阿森和小岚，分别由郑伊健和周秀娜扮演，这是一对相恋的8年的爱人，但两人八年的感情，却是因分手而维系。曾经见识过《初恋五十次》，那是因为女方得了瞬间遗忘的病症，才使得男主角一次又一次的用各种方法与她相遇，盼望被爱，盼望唤醒曾经的记忆，盼望持续一段天长地久的爱情。可是这次，小岚并没有秀逗，只是因为任性，就拿起自己的男朋友无度的开涮，任何不开心不爽，就祭出法宝——分手。
动不动就把分手放在嘴边的女孩不是没有，动不动拿分手来要挟对方的女孩也不是没有，但一说分手就动真格的，分手之后又能在男方服软后迅速符合，拥有这样强大的自愈能力的女孩，却可称得上是珍稀动物。在这种叫做“常分手”的珍稀动物对面，还有一个更奇葩的存在，那就是那个“癞皮狗”般的男人，听到对方说分手就服软，遇到分手就求饶，在爱情上没有一点骨气的“贱骨头”——阿森。
郑伊健自《古惑仔》和《风云》之后，真的很少有能再被大家深刻记忆的角色，但今次《不再说分手》的阿森，或能算得上一个，他如此坚定不移的在爱情中贯彻着先祖老子的核心“无为”思想，完全抛弃了各种安全防卫，全身心投入到爱情大浪中的小白帆，冒着随时被倾覆的被抛弃的危险，也要追逐那自由在大海中游弋的美人鱼。其实这种状态，和生活中的郑伊健，又何其的相像。
虽然郑伊健在影视作品中，曾是最风华正茂的无敌帅哥，但这些年来，逐渐淡然起来，虽然更加沉稳，但失却了当年的锐气与豪情，因此显得颓废了许多，以郑伊健和周秀娜的年龄差，《不再说分手》可以归结为大叔与萝莉的爱情故事了，其实多数此般的爱情，都会设定为一个机灵古怪的少女，和一个憨态可掬的大叔，或许这是一种银幕绝配。但本片中，少女变成了神经质少女，大叔变成了木讷又惧内的窝囊废，郑伊健用他的本色出演，带给我们一个真实可信的现实中又会真实存在的尴尬男人形象。
爱情是一个围城，里面的人想出来，外面的人想进去，《不再说分手》给我们带来了一对在围城的门下不停进进出出的男女。每个人都可能有足够的脾气，但每个人也都会有足够的毅力，否则近百次的分手，谁也折腾不起，但是作为过来人而言，情人也好，夫妻也好，生活中总是避免不了各种摩擦，如果有一方失去了信心，或许这段感情在第一次分手就分道扬镳了，哪来这如同长征般的爱情大考验。
但是爱情，也确实如此，初期的热情过后，就剩下了平淡无奇的从容，但即使再相濡以沫的感情，也避免不了暗涌的流动，每一次小小的摩擦，都有可能引发分手大案。影片从生活中最细微的地方入手，为观众还原出最细腻的爱情真相，故事极具生活，对白非常走心，表演又本色再现，确实可将观影解读为一次千转百回的爱情回暖之旅，在七夕档期，能有这样一部平淡之中见波澜的爱情故事，不亚于起早去赶爱情海，渔获自然很丰盛。而在两人说好不再说分手之后，一切的一切又都仿佛在极力引爆这第100次分手的可能，究竟后事如何，不敢剧透太多，必须影院见分晓了。
《不再说分手》观后感(五)：《不再说分手》：郑伊健教你爱情长跑如何调节心理
文/黄鑫亮
我们常听到歌曲里唱着“情人总是分分合合，我们却越爱越深”，小情侣吵架闹别扭时的不经意或是甩狠话似的“分手”也成为了旁人看来的“小作怡情”，久而久之连他们也认为自己的恋情是“分手”声里强大的。《不再说分手》郑伊健饰演的阿森和周秀娜饰演的小岚七年爱情长跑，99次说分手，这不由的让我们想起了郑伊健的恋情，三任女友，谈了21年，平均分配到每一任也正是7年，从邵美琪到梁咏琪再到蒙嘉慧，郑伊健三段爱情长跑里的个中滋味尝尽，郑伊健能将阿森演绎的如此细致入微，这就是因为郑伊健和阿森早已浑然一体，阿森就是郑伊健在电影里的投影，你很难说的清是郑伊健在演阿森还是阿森演了郑伊健。
我们从小有思想品德课，但从来没有爱情指导课，如何谈恋爱不能从教科书上找到答案，事实上每一段不同的恋情也无法从相同的教科书上来教条。于是催生了社会上一大批所谓的爱情导师，他们油头粉面的出着畅销书开着讲座推销着自己的爱情理论，而有的爱情导师自己都没有谈过一段恋爱，真的让人怀疑他们的理论如何与实践相结合。如果说真的有爱情导师的话，现实里伴着恋情成长又饰演了传统意义上的小男人阿森的郑伊健才配得上。
爱情的大部分滋味的确是要在长跑里才能体会的到，而一开始产生爱情的时候有的只是激情，你不能用激情来覆盖所有爱情的滋味。激情只是人的一种本能，就像是一个饿极了的人看到一堆美食，囫囵吞枣的吃完，你问他吃出什么味道，他只会无奈的摇摇头。爱情真正的味道正是在于每一对恋人品尝到的都是不同的，爱情的味道是要在经年累月里诞生的，犹如每一家老店熬制的老汤，各有各的味儿。影片里阿森和小岚的爱情滋味就是小岚不断提分手，阿森每次都率先妥协，放弃自己的尊严来委曲求全，这是他们自我营造的苦尽甘来的无限循环。
近几年兴起的的长跑，不是因为有中国选手称霸此项目引起的跟风效应，更多的是长跑是一项最接近心灵修行的运动，以至于对于生活困惑烦恼的人们穿起了跑鞋、迈开了步子。对于长跑执迷的作家村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》的著作，就足以看出长跑是一项让参与者学会如何调节自己心理的运动，这是与其他运动只是要求肌肉膀子截然不同的。爱情长跑亦不是所谓的房车钱等硬实力能够主宰的，更多的动能来源于两人的心智。每一个开始长跑的人都是一个“小男人”阿森，他对这段长跑的距离会产生一种天生的畏惧，不断质疑自己能否完成。不断到来的99次分手就是长跑者心里对自己泛起的嘀咕，我到底要不要放弃。阿森和小岚在第99次分手后有了共识，接纳彼此，用经营咖啡店来经营爱情，这就是长跑者过了自己的极点，突然对于接下来的路程充满了信心。
然而此时步履轻松的长跑者并非是一路坦途，最后一公里才是最为难熬的。咖啡店的成功也让阿森和小岚进入到了自己长跑的最后一公里。此时会有第100次分手等着他们，对于长跑者而言此时的放弃不同于之前的99次，这更多的是他对于已经完成的路程的质疑，究竟一个长跑者是不是要以里程来标榜自己的实力，如此的长跑是不是会成为流于形式的数字。阿森的100次分手没有像之前那样挽回，这是一个长跑者自己选择的放弃，因为他通过长跑已经完成了一场自己的修行，只有彻底的分手之后才会不再说分手。阿森想出过咖啡店里设置“分手迷你仓”大受追捧，此时的阿森已经对于自己的感情有了更深层次的认识。分手未必只是痛苦和为难的，分手是一次的结束同时也是另一次的开始，戏里的阿森和戏外的郑伊健早已为你验证。
《不再说分手》观后感(六)：敢说自己幸福吗
看过不少爱情电影，也曾为个中情节打动至落泪，那时候单身的我以为爱情可以很简单，爱的人也爱你，从此幸福地生活在一起。后来才知道，打江山容易，守江山难。
我知道不少看过这部电影的情侣们都会相互发表一下看法，以性别为界限很自然的站到了对立的一面。我是自己先看了一遍，然后分享给女朋友，又一起看了一遍。她的观点是“为什么会这样呢。那个男的也太不成熟了吧，一句话都不说，不把想法说清楚，没有沟通还怎么继续下去，还不如分手呢。女的有点小脾气没错，但她不是尝试挽救和沟通了吗，男的一点就不配合。”我沉默，没有赞成也没有反对。
多么平凡的一部电影，没有父母的干预，没有金钱的困扰，没有地域的隔阂，没有外遇的诱惑，所有的问题，都反应在了两个主角相处的本身，纯粹。
我并不想细究一部电影能反映出什么现实问题，虽然我知道，在晒另一半时，男人潜意识里在乎的是颜值，而女人在乎的是宠爱，所以渐渐地发展成，女人会在意自己在这段关系中的地位，而希望对方是听话的，无条件宠自己的，虽说凡事都不是绝对的，但这是目前趋势所形成的一种现象。以致于，女人脾气越来越大，稍微碰到不顺心的事就容易爆炸，男人，要么忍，要么滚。
于是女人就会有“输一次就是输一辈子”、“纵容一次就会有第二次”之类的观点存在。常常把“分手”作为试探来威胁，男人妥协了，就又矮了一分。次数多了，便麻木了。在这样的背景下，高龄的王文森，其实已经失去了选择的能力。
我一直认为，以时间为轴的电影，其实很难给人时间的感觉，每一幕画面甚至是每一个事件都只是代表着一个时间点，他们有着这么多年的感情基础，按理早已了解很深，影片里，女主角在干活，男主角都在玩，但这么多年不可能一直是这样的，没刻画出来的是，他也有为事业出力的时候，我们所看到的，只是女主角爆发的导火索，“他总是这样，没有做得对的时候”只是女主对他的评价。
男主的不成熟，或者说“关键”时候贪玩，在女主角眼中已经打上了“小孩”、“要照顾”、“不成熟”这样的烙印，于是，吵架的时候很难就事论事，仿佛只是找到一个宣泄口一般，不在乎对错，一股脑把包袱丢出去，等对方来哄，无往不利。
在“管教”下，阿森依旧选择了妥协。对于男人来说，事业上找不到成就感，想法被无条件否定，决定的事情不被重视和信任，仅有的小文采，也被冷水浇灭。这样的情况下，他拿着结婚戒指这颗最后的救命稻草，也在对方的指责下垮下阵来，最终是“我原以为最糟糕的情况是你离开我，但最令我难过的却是自己已不知道如何去爱”，然后，他选择了放弃自我。
一个没有自我的人，失去了激情、友情，真的就像行尸走肉一样了，勉强自己，为了活出对方心中的样子，你让他戒烟戒酒，却没有给他释放压力的空间，甚至连朋友也不待见，只能是物极必反。不说积怨成疾，但积怨所带来的强大后坐力，跟爱极生恨是一样的。
谁都没有想到结局是这样的，观众懵了，女主也懵了。那些刻意改变的习惯，就像那间咖啡店的名字一样，没有按照原本的相处模式发展下去，终究会觉得奇怪。成熟是种天性，爱是种能力，幸福需要经营，生活需要适应。
不好说这样发展下去，会出现怎么样的续集，也许出现一个善解人意的女人，那阿森就面临着出轨；也许事业突逢转机，让阿森终于有了成就感；也许阿岚终于醒悟，挽回了爱情……但仅仅只是他们之间的爱情。我们呢，尚在萌芽的、相处的、吵架的、结婚的、怀孕的，有着以他人为起点的成熟吗？能控制情绪爆发而不伤害对方吗？说出来的话和自己想表达的是一样的吗？人的天性和多重人格被包容了吗？
这样想一想，又岂能怪天意。
《不再说分手》观后感(七)：《不再说分手》：港男港女的分手游戏
数年前，TVB新闻部节目《星期日档案》曾经播出了两期特别节目，《港男·讲（港）女》（在粤语方言中，港与讲同音）、《港女·讲（港）男》，由港男代表“电车男”Peter及港女代表黎洁莹以现身说法的方式数落对方的不是，吸引了140万观众的观看，并引发了网络或传统媒体上的“口水大战”，男性数落港女的“81宗罪”，港女则以牙还牙揭露了港男的81副“极丑恶真面目”……而八九十年代时就已经是银幕上中产小男人代表的郑丹瑞，新作《不再说分手》便是关注当下港男港女的情感生活，也即充满着喜怒哀乐的现实生活。
影片《不再说分手》的香港片名为“分手100次”，后者也更加接近于影片的故事、主题吧。故事讲述相恋八年的情侣王文森（郑伊健饰）与小岚（周秀娜饰）已经是分手了99次，每一次都是以王文森的向小岚认错告终而重归于好，在第99次复合后两人决定一起经营一家咖啡室，并聘请了游手好闲的四大Boy帮忙打理，而附近的茶餐厅太子女瑞哥也会不时来帮忙，有一次一对来自于内地的游客在吵架后匆忙离开，无意中留下了一对戒指，王文森将这对见证了爱情的戒指作为遗留之物保存在咖啡室里，也美其名曰“分手迷你仓”，吸引到了不少的顾客，但王文森与小岚之间的情感，反而随着顾客的增多而暴露出了更多的问题……影片主要是关于王文森与小岚在第100次分手的前前后后，既有两人共同经营后带来的成功后的喜悦，但更多时刻是面临的各种问题。
不知道是不是编导郑丹瑞偏向于站在女性一边的缘故，影片中的不少问题出在于郑伊健扮演的王文森身上。当年港女数落港男的“丑面目”时有一条是“二三十岁人还像个小朋友那样，不成熟”，这话完全适用于批评影片里的王文森，尽管他已经在四十岁左右，但就如小岚说的，是一个长不大的孩子，虽然他跟小岚一起经营咖啡室，但主要还是小岚在打理，他平时就玩平衡车，或者不是很开心时就跟死党骑车；他虽然向小岚认错了99次挽回了小岚，但在内心深处他并非真的觉得自己做错了，只不过是为了讨好小岚而认错；他以为他跟小岚的问题出在于两人没有结婚上，所以想以求婚的方式挽回小岚……影片里的王文森是一个比较自我的长不大的大男孩，这也就成为了他与小岚之间的一个死结。
而且，对于编导郑丹瑞来说，他并不像一些狗血影视剧般让两人去沟通去解决问题，而是一次次的延迟甚至是让两人的化解问题泡汤。从影像的表面来看比如在浴室那一场戏时，原本王文森想要掏出戒指向小岚结婚，却因为小岚的不知情、走开而延迟，又如后半部分小岚说想要跟王文森好好谈谈时，王文森却说不想再说，但实际上主要还是两人的个性问题在作怪，尤其是王文森的孩子气。值得一提的是，郑伊健在《我老婆未满十八岁》系列后再度扮演王文森这样一个充满着大孩子气的角色，有些得心应手。
应该说，郑丹瑞把握住了这种当下都市男女的情感上的隔阂的心态，并通过王文森、小岚身边的男男女女的情感故事（无论是瑞哥对于钱嘉乐的情感，还是另一位熟客对于林德信的单恋等），交织成一幅当下港男港女的爱情浮世绘，而王文森与小岚的最后在街头的相伴而行，则留给了观众不少的回味余地。
《不再说分手》观后感(八)：你开心就好！你喜欢就好！
是啊。
人活这一辈子，会遇到很多人，要面对很多事。
两个原本没有任何交集的人，因为一个叫爱情的东西走到一起，初识可能是荷尔蒙的作用，可能是某种拯救他人的心理作祟。
小森和阿岚这对情侣，不断争吵不断说分手又不断复合。
阿岚习惯用成熟女性思维（或者说是成年人的思维）处事，并不断指正小森的一切“幼稚”行为。
（不由得想起最近某综艺节目讨论择偶条件这个主题，其中一个男明星希望女友的职业是幼师，理由是每个男人内心都住着一个8岁的小男孩，当时还被主持人调侃能不能是12岁或者8岁半。）
电影到中段，小森和阿岚又一次吵架，阿岚又一次说了分手后离家出走，这大概是她第100次说分手。朋友劝阿岚温和点，低头一次，而阿岚不愿意，输一次就一辈子低头了。
没有阿岚的日子里，小森改了咖啡店的招牌中错了的英文字母。（从前阿岚让他改，一直没改）。
之后，小森跟两个好哥们诉苦，一个说这么辛苦总是被骂没面子，分手算了找更好的；一个说吵架也是为小森好，自己开心就好，再次低头认错也没什么大不了；而小森自己说：有时候真的想分手算了，再去追求别人，不相信自己追求不到。可是……跟阿岚相识后，自己的人生确实在往好的方面改变：两个住的房子是阿岚逼着要结婚才添置的（电影里未明确说已经买下）；小森与父亲关系不好，因为阿岚坚持周末陪他父母吃饭，以至于他偶尔也会回家；小森说要开咖啡店，第一个反对的是阿岚，到最后为开店付出最多的也是阿岚。
当然，这次还是小森妥协，他计划的求婚在阿岚连珠炮的“重点不是你承认错了而是你不知道你哪里错了”里边默默取消了，之后小森变成了阿岚希望的那个样子，可是一切都不对了，回不去了，相敬如宾，彬彬有礼，因为害怕真的分手而不敢直言心中的不满，渐渐的两个人都没有话说了……
不管是开心的吵架，离家出走，互不理睬……
前提都是你开心就好你喜欢就好！
如果，有一天不开心了，即使变成希望的那个样子，也毫无意义了。
《不再说分手》观后感(九)：求男主变回来吧！人生完全可以不成熟地过！
看完电影，我的心里留下来了一个问题：男主还能变回来吗？
这部电影对我而言讲得不仅是爱情的因果，也是人生的成熟如何取舍的问题。女主正是现实的化身，她对咖啡馆更多是从利益，从对未来的物质支持上的心理投入，而阿森才是真正将咖啡馆与人生水乳交融的人，他的创造力，他的欢乐人生都溶在每一杯卖出的咖啡里。咖啡馆不是生冷的，难啃的。
然而阿森为了爱情改变了自己，他是在用泥巴硬生生地将孩子般的自己封闭在了黑屋里，他真正的渴望窒息而死，所以人也如此抑郁。可悲的是，现实中多少人以如此冷漠的灰色面孔为成熟的光荣，以为这才是符合生活真理的。
我希望男主能变回来，然而女主却让我看着捉急，她还不懂他。我相信男主若能恢复原来的心态，心中也一定会有成熟和担当的，毕竟经历教育着他.。男主啊，拜托为了我们这些被社会压力改变了一半的孩子变回来吧，给我个希望！
《不再说分手》观后感(十)：《不再说分手》爱情的遗物
《不再说分手》不像讲电影，像在过日子。105分钟的空镜头仿佛一个空房间闲置在那里，渐渐有两个人开始忙忙叨叨各种布置，接着一群人布置，你猜不到他们要讲什么，他们只是自顾自的忙着。清新文艺的咖啡屋是最重要的布景，古朴的家具、绿色的墙、雅气的瓷砖、复古的各色小物件。有时候一个人在发呆，有时候一群人在聊着什么。镜头在观众这里，远远地望着这些堆砌的元素。热闹是他们的，而观众，心里也有自己专属的故事。
分手后东西该如何处理？
在考虑这个问题之前，可能更重要的一个问题是，分手后的我该如何处理？
郑伊健说，“对于我来讲，在一段感情结束的时候，无论是我被甩还是我先离开，那我自己已经算是一份遗物了，但我怎样把这个遗物转化成另一个有用的东西，我觉得这是我想的事情。”如果较真的讲，自己何尝不是爱情的遗物。没有那个他，就没有现在的自己。
喝茶的口味、读书的喜好、晾衣服的习惯、常去的电影院，很难不受相处的影响。某天你无意间对现任说了曾经那个他对你说的话，示了那个他曾经对你示的好，是否会猛然间意识到连感情都被那个人影响得一塌糊涂。想要把分手后的东西处理干净，是否要先把自己处理掉？
当然，这不一样。我愿意处理到那些早已无所谓，现任却可能在意的物件。如果真有影片中的“分手迷你仓”，或许我会选一件置入其中，或许选不出。没有遗物，老去后追忆似水年华会不会遗憾不可知。但比起任何身外物，此时的他一定是最值得珍惜的。
如何去经营自己的感情？
首先是个独立自主的人，其次有感情，最后一直牵着那个人的手。两个人的爱情像氧气，被放在一个固定体积的容器里。随着时间的流逝，爱情一点点被消耗，想要维系两个人的感情，唯有联手制造新的氧气。哪一方累了，觉得开工太辛苦，只需等容器内的氧气消耗光，情谊自然就断了。当然，等不及的人也可以直接向容器内倒满冰水，浇他个通透刺激绝情绝义。
莫说执手白头，就连确定爱情是否有明天都谈何容易。太多今朝还在憧憬未来，明天已经天隔两方的情侣。《不再说分手》最精彩的处理集中在郑伊健终于下定决心，冲进浴室要同周秀娜求婚。可见到她开口说话却临阵退缩。面对唠唠叨叨却不算咄咄逼人的周秀娜，他把从裤兜抽出来的结婚戒指，默默放回口袋里。他忽然不确定这个人是不是他要今生相守的女人。这个忽然，就是现实。
想想曾经也是黑道老大的郑伊健居然演出了如此真实的心理戏，演技提高与感同身受大概都有。在一段爱情的终结里，无论施与受，没有人是真正的胜利者。谁都不是天生恋爱的人才，谁都受过点儿爱情的伤。人生太多机缘巧合与擦身而过，但两个人有心在一起的话，也许可以磨合出一条生路。
可不可以永远不说分手？
“永远对小姐”要低头？
电影还讨论了“恋爱中说不说分手”与“永远对小姐要不要低头”两个命题。其实在你想清楚今后还要不要和这个人“纠缠不清”后，这都不是问题。想清楚要害，自然有行动，最后得与失都不遗憾。想清楚要害还有一个好处，可以避免亲友的干扰。所有人说的都是对的，但对不起，我有自己想要的。差不多就是这样了。
文|苏筱兀。