《艳光四射歌舞团》影评精选10篇
《艳光四射歌舞团》是一部由周美玲执导，陈煜明 / 钟以庆 / 马翊肮主演的一部剧情 / 同性类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《艳光四射歌舞团》影评(一)：艳光四射歌舞团
虽然没看过经典的《沙漠妖姬》，黑客里的病毒人后来的精灵国国王演的扮装女郎，虽然只在杂志上见过图片还是印象深刻，不说没人知道是男人，妖艳妩媚风情万种……
当年的金马这部片忽然杀出来，连拿好几个奖一直都说要找来看看结果拖到现在……其实不是很能接受变装，至少看到大炳的变装秀，初看惊讶后来就不想再看。某次的两代请的也是住在男人身体里的女人，谈不上接受只能说不排斥。他们跟gay似乎又有区别，除了男人的外表他们根本就是女人，可是两个gay在一起总有人扮演女人的角色吧。忽然反映过来根本就是自己的想法太死板，总传统的以为爱情里就该有一个男人一个女人，又或者是构成世界的就该是男人和女人，爱就是爱，管你是男人或是女人。不知道会不会在几年后成为跟《洛基恐怖秀》一样的cult。反正《洛基恐怖秀》真的还看得蛮爽的……
演员了不起，不知道他们原本就是变装癖还是演出来的，电影里的他们还挺可爱的，自得其乐，虽然不被接受被嗤笑，不过姐妹们一起真的很开心，本来日子就是为自己过的。
用两首歌的歌词来作结，发现转到最后的悖论不知道该怎么解决了。
如果你是假的
王菲
玩一个游戏
探索一下爱情到底有多神秘
有没有逻辑
我问我自己
如果你的样子变成史奴比
是否留下一样的回忆
如果你是玛莉
是茱莉查理还是坂本龙一
会不会有很大关系
啊如果你是假的
我还爱不爱你
啊如果你不是你
温柔的你 长了三头六臂
变脸的玩意
算不算便宜
多可歌可泣
雌雄同体
五月天
m7点镜子前的自己
琢磨属于自己的美丽
轻轻刮去嘴角胡青
粉色双唇的喃喃自语
啦~~~~~~~~~~
领带要配 苏格兰裙
和火一般 的羽毛围巾
只是我仍在反复考虑
搭配几号香精 做今晚的内衣
即使到最后 你还是看不清
即使到最后 你还是看不清
我要你看到我
你不该猜测应该享受
我要你爱上我
你不该猜测应该爱我
我可以是男是女
可以飘移不定 调整百分比
只要你爱我一切都没问题
只要你爱我一切都没问题
与其让你了解我
我宁愿我是一个谜
一个解不开的难题
真和假的秘密扣你心弦的游戏
模仿你或和你变成对比
参加你理想的爱情游戏
你也许避我 唯恐不及
你也许把我 当作异形
可是你如何真的确定
灵魂找到自己的样貌和身体
发现自己原来的雌雄同体
发现自己原来的雌雄同体
我要你看到我
你不该猜测应该享受
我要你爱上我
你不该猜测应该爱我
我可以是男是女
可以飘移不定调整百分比
只要你爱我一切都没问题
只要你爱我一切都没问题
《艳光四射歌舞团》影评(二)：生活就是一次歌舞秀
周美玲是导演也是编剧。拍这个电影的时候还是一个无名小卒；拍了《刺青》后她已经是个红人。最后《漂浪青春》已经备受瞩目，还和前两本构成了三部曲。导演的观点已经表明。
剧情简介：一个变装皇后“蔷薇”遇到了一个渔民帅哥“阿阳”，堕入情网。缠绵了一阵后，帅哥离开了留下小蔷薇独自为情伤。小蔷薇除了在艳光四射歌舞团演出还有一个白天的职业是招魂师，在一次工作中才知道阿阳死了。于是小蔷薇和他的“姐妹们”去送别过去的情人……
看的版本没有字幕。而且还是台湾国语，夹杂着大片的闽南语。这个片子资源是这么少，以至于几个月后，我已经忘记这个片子。之所以找到这个片子，因为和周导演的另外两本片子是一个整体。所以很有些好奇。包括对这个题材，变装皇后。
作为一个系列的第一本电影，歌舞团已经展现出周导讲故事的能力，以一个局外人的眼光，把一个简单的故事讲的美丽而且不露声色。局外人周导要关注的就是一些容易被有意无意忽略的人群，展现他们的生活，展现一种状态，悄悄的反思。在这点上，虽然《刺青》的名声更大一点，演员更为华丽：（一个可爱的口无遮拦经常犯错的小女生，一个外貌和内心都长的过快了的更有话题貌似潘安的小女生）刺青师和视频女，却实在太吸引眼球，有点哗众取宠了。好在《漂浪青春》里，导演已经明白了一些道理。依然采用了美女组合，但是初出茅庐的女孩子没有那么多话题，而选择一个影后来扮演老年的女人，则可以保证演出的深度。有意思的是，在第三本电影里，老年男人的演员就是艳光四射里的那个变装皇后（除蔷薇外还有四个变装皇后。最老的那个出现在周导演的第三个作品里），有点总结的意思。又落到安静讲故事的状态中。随着故事的发展，问题也被抛出，答案呢？导演却只是提供了个参考，虽然导演最后还是给观众于希望，却也没有强行附加，因为生活本来就没有标准答案。
人生如同坐上一列火车。单程的。当生命快要终结的时候，有没有后悔当初的那些选择？选择这样的一条路，选择这样的一个人，选择这样的生活。生活就是一场歌舞秀，到处游走卖力演出，只为那些欣赏自己的人。
（09.03..1）
《艳光四射歌舞团》影评(三)：声色凉薄。
无论多少人瞧不起这部电影。
说着它如何如何不匹配2004金马奖这个桂冠。
說除了敏感的同性恋话题以及异装皇后或者招魂唱诵之外都是毫无诱人的恶俗。
我只想问。
一部电影。无论好坏。
你真的一次就可以看透看到底麽。
就像是别人的人生。
多少人带着鄙夷从开始看到最后。
尤其是那些唾弃同性题材的观众。
一开始就将它打入了死牢。
你拒绝了自己通往感受它美的道路。
又有什么资格抨击它如何如何。
昨天半夜3点带着平静看了这部电影。
白天做着超度亡魂的招魂工作。
穿黄色的袍褂。拿招魂幡。唱招魂歌。
那一刻是另一个蔷薇。瘦弱的身段包裹于袍褂之下。
仅仅如同一个孩子。
我看到过他满足的表情。
与阿阳接吻相拥而眠。
当时我告诉蛋黄。
我说我很悲哀。
我不会哭。
我从来都觉得哭并不代表什么。
所以他哭。
他丧失了最珍视的习惯。
我竟忽略了这一点。
蔷薇的朋友都是如此。
男人模样。
女人腔调。
着装正常了也一样。
不过是掩饰。
越掩饰越边缘。
他们就是边缘的人群。
我想我忽然明白导演想要表达什么。
又无法言语。
只是那些海浪的声音。
只是他们盛装卸下之后的凉薄。
萦绕在脑海。
无法平息。
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《艳光四射歌舞团》影评(四)：扮装皇后的流水艳光
流水艳光
随风流浪
舞步放荡 笑话乱讲
掩盖我软弱的心肠
无饮也醉
为你飘流四界 奔波走闯
放弃我所有的心防
化妆抹粉 站在舞台
满腹的辛酸无人知
带着笑容 吞忍眼泪
偷偷把悲哀放乎大海
阔阔茫茫
人生的路途阮流浪
因为阮是 最美丽的艳光
看罢电影只觉得《流水艳光》这首歌非常好听，歌词写得也极贴电影的意境。毕竟是导演周美玲亲手操刀写的，由变装皇后陈煜明亲自演唱，别有一番奇情在里头。所以除了金马奖最佳台湾电影给了《艳光四射歌舞团》外，金马奖的最佳电影歌曲也理所当然给了这首《流水艳光》。
台湾电影早已经衰败得不成样子，李安跑到好莱坞拍片，侯孝贤帮日本人拍电影，而杨德昌也是许久没有动静了，我们看到那批台湾电影辉煌的中流坻柱都似乎退隐成仙，少在台湾出没。台湾电影急缺一批接班人，周美玲算是崭露头角的一位新人导演吧，把最佳台湾电影奖给她更多的象是对新人的一种鼓励，对本土电影的一种支持。对于这样一部题材敏感的电影，无论从何方面来看都不同程度受到前辈影人们的影响，风格仍然有些单一，事实上我觉得台湾电影现在需要的不是这种太过文艺的小众电影，而更需要象王晶这样的商业电影人来炒热台湾电影市场，如果有一个杜琪峰就更好了。怎么说香港电影市场还是要比台湾电影市场强一些，毕竟香港更加多元化一些，而台湾更象走入单一的死胡同。
周美玲非常执着于同性题材的挖掘，上次是《角落》，这一次又是以变装皇后为主线的同性爱情电影。台湾越来越多的同性恋题材电影，大都情节简单，风格纯美，象以前的《蓝色大门》、《十七岁的天空》。我倒并非觉得这类电影不好，在欣赏过程中也能体会出几分醉楚和感动。但是问题是台湾一年也没出几部好片子，出来的又都是差不多的题材，而且又在风格上雷动，这对台湾电影自身并没有什么帮助。周美玲的《艳光四射歌舞团》比起以往的同类作品，应该说还是有所进步的，不仅仅停留在爱情这样一个层面上，而且加入了对死亡和同性恋在整个社会的立足地位的探讨。
这是一个简单的爱情故事，关于扮装皇后的爱情故事。蔷葳夜里是一个扮装皇后，白天他却是帮家里当丧葬仪式的道士，双重身份的一个人物。作为扮装皇后的蔷葳是一个旁人眼中的扭曲的同性恋者，而作为丧葬道士的蔷葳却是一个不能再普通的邻家孩子。这里面有一点社会对同性恋者形象异化的解析，周美玲其实心中更想告诉大家的是，同性恋者和普通人并没有不同，不要将他们视作变态，因为他们并没有对别人造成任何影响。
同性恋者也有自己美好的爱情，蔷葳爱上了一个男孩阿阳，而他却不幸溺水身亡，最后葳又被请去为阿阳超度亡魂、诵经、做法事，象所有的爱情一样，蔷葳有些不能自拨的沉浸其中。电影的故事没有过多的发展，回忆加上对蔷葳内心的刻画，表现他对爱情的投入。但是作为蔷葳这个角色的高置，我想作为导演周美玲是有深意的，蔷葳的双重身份让他白天为男，夜晚为女，性别迷失在男女之间，而为死者执行仪式的道士身份则令他徘徊于生死之间。这样的模糊角色是否可以视为与传统世界的一种挑战。
因为朋友的一句戏言，蔷葳善自把阿阳的灵位请了回去，这一举动本身就是一种彻底的挑战传统。同性之爱在传统社会是被理所当然排斥的，更不必说关于名份的问题。蔷葳与阿阳的爱情是必然无结果的，更不必说“未亡人”的身份，但蔷葳不顾一切的行为可以视之为作为弱势群体的同性恋者与传统社会的对抗。但是这种对抗毕竟还是微弱的，就象影片中蔷葳要把阿阳的灵位请去前征求阿阳的意见，总是得不到回答，最后也是一个错误的理解才硬请回了家，也说明即使作为同性恋者本身其实也臣服于传统。
周美玲作为一名导演事实上还是略显稚嫩的，她有很多优点，比如强调美学和文学氛围，意向与符号的运用。但是《艳光四射歌舞团》作为她第一部剧情片来看，她对于美学的注重仍然保留了下来，画面的美感和构图都还是不错的。由于她一直以来都是拍摄制作纪录片，所以她对剧情片需要讲故事的能力估计不足，由她编导一体的作品怎么看都还是残留着纪录片的余味。当然也可以理解这样的风格是写实风格，周美玲不象他前辈导演们，她更少了那种与大陆的背景关联，对于本土的关注更加浓重。象影片中表现的民间表演荟粹、牵亡歌阵、丧葬礼仪、道士超渡亡魂、孝女团、电子花车、以及同志圈里的扮装皇后歌舞团，都折射出台湾本土文化的特色，所以说这部电影被颁与台湾最佳电影还是有其道理在的。
在台岛海岸边一辆艳光四射的花车孤独的行驶，就象永远只能在边缘行走，而不能堂而皇之的行进在都市之中。同性恋的边缘地位已经屡次被电影提及，也许这个世界会慢慢变得宽容，但是需要的仍然是时间。周美玲的故事简单而显得单薄，虽然很有民俗的物色，也有美丽的画面和音乐，可是却不能因此作为成功作品的理由。影片同样在人物身份存在着些许表述不清，以及作为主人公蔷葳在两重身份的转换上和与家人的沟通关系上都太轻易带过，没有深入挖掘，使很多地方都显得缺少说服力，同样影响作为一个角色设计的全面深度。甚至于对蔷葳与阿阳的爱情关系都描述太少。
明白这些错误或许都可以原谅，对一个年轻的导演而言，多些鼓励可能更好些。
文：眉间尺
《艳光四射歌舞团》影评(五)：永恒天堂
看得出这影片成本非常有限，但能得金马大抵就像一个衣着朴素的年轻人眉宇间却能让人人都看出气度不凡。
艳光四射的永恒天堂，看似佻达的妄语倒比多数神坛前的盟誓诚挚，一晌欢愉的保证，台上台下都绝无质疑。身姿曼妙的变装美人，廉价俗气的行头倒比货真价实的臀乳纯粹，社会构建的挑战，死生男女都一并击溃。在坟地表演的场景堪比季札挂剑的经典，天人相隔没有观者又怎样，心已许之，为爱送上最后的精彩好戏。
移动的天堂永远在路灯照不到的水边游荡，夜晚的妖精永远在日出之前换上保身的伪装，亦梦亦醒，亦人亦鬼，亦歌亦忧。美玲导演的作品总是主题一贯，风格明显。咸水涩风调出的褐色皮肤，闭塞乡村保留的闽粤民俗，另外还总是不乏旋律动听，婉转裂金的戏中歌演。金马所要支持的大概就是这些台湾特色。广阔沙漠，雄壮峡谷里的公路片再经典那是别人的，随波漂浪，不知所终才是美玲周。
最后说一句，演员的表演真是青涩啊，导演也是。开头的床戏，摄影机的阴影一直在主角脸上晃动。。。另外我也听不懂闽南话，一半的台词都废了。
《艳光四射歌舞团》影评(六)：《艳光四射歌舞团》除了秀，金马奖你是否一无所有
题记：
我们可以找个地方，一起安顿下来
戏装上身，人生何处不是戏台。
白昼招魂，晚上依旧是换了法子的招魂，一路歌声，歌尽人散
《艳光四射歌舞团》如果没有了这些煽情的歌和台岛海边的风光，我实在不清楚还有什幺？就是这样一部电影竟然得了今年金马奖最佳影片大奖，难怪有的网友说金马奖的堕落。
一场同志的情感其实是可以挖掘的话题，可电影以同志的缠绵和蔷薇发呆的眼神根本无法支撑起薄弱的剧情。
影片的动机更多是展现异装舞者“入骨风骚”，没有进入他们的内心和他们面对的人群，导演周美玲说，故事其实源自于她平日时常光顾的一家Gay Bar。所以这个电影必然沾上了女性的心境，爱人的方式其实各种人群是不尽相同的，片中蔷薇的执着更像是一个怨妇的做派。
老套的故事为的只是包装这个关于异装的电影，三位台大的学生演得倒有些味道，可惜，电影的视线过于猎奇而没有进入更加深入同志世界在现实里的尴尬，导演只是让这辆缤纷的流动电子花车成为一个秀的舞台，那些确实动听的歌声虽然是为了表达电影的内容，可是秀出来的不过是为了吸引人的花招。
导演很聪明，异装秀和台岛葬仪的道士文化是吸引人的，当时，她忽略了故事片对人物性格的塑造仅有浮光掠影是不够的，没有内核的展现永远是苍白的。影片没有把持住人的内心世界，而是一味展现他们幕后的同志场景和换装，这样会误导观众，让他们认为同性世界犹如人妖，其实，同性世界和异装世界是不太一样的，倘若影片能够在人物塑造上下一点功夫会更加具有人文意义。比比同性导演关锦鹏的作品高下力现，女性是无法完全理解男同志的！表现外在世界是容易的而将不为人知的一面信服地表现在银幕上是需要诚意和对事件的了解的。
暗夜里城市的霓虹倒映在黑水河里，流光溢彩的车上是台岛的特色秀。影片缺乏同性舞者对应层面普通观众的互动，无论歧视还是认同都是很好发掘的话题。
有人问我：阿杨的离去意味着着什幺，我觉得这里有着双重含义，一是想表达同性爱在社会上的悲剧意义，另一方面表述着爱情的稍纵即逝。这种惆怅和消亡已经超出出走本身。
他们的笑在舞台上绽放，他们的悲在台下独自伤怀。在生命的路上，只要是活着戏台就注定不会空落。道场的招魂铃和响器和舞台秀一样有着追忆，在传统的乡愿社会，同性的爱情或许只能包裹在舞台的假面上，行走在没有尽头的路上。
大篷车载着浓妆的舞台，也载着他们的梦想，这种梦想是无法生根的，也无法大声告诉别人，他们只是属于暗夜，他们的舞姿取悦了别人也释放着自己。
夜潮澎湃，歌声轻柔，台下的看客几人知道他们的心酸！
归去来兮，所有有爱的魂。
【附录：影片资料】
《艳光四射歌舞团》台湾2004
导演： 周美玲
演员： 陈煜明、钟以庆、王学仁、王明璋、马翊航、赖昱锜
片长：71分钟
奖项：第四十一届金马奖(2004)最佳台湾电影奖、最佳原创电影歌曲、最佳造型设计-陈湘羚、赖蔚良
入围「温哥华国际影展」龙虎奖竞赛
入选「韩国釜山国际影展」亚洲之窗单元
入选「48届英国伦敦国际影展」
推荐指数：不值得购买，值得租借（艺术性1，观赏性5）
2005年2月24日 星期四 20时16分
此文首发于网易
独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu
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《艳光四射歌舞团》影评(七)：splendid float
花了很多次才把这部片看了，总是静不下心来忍受蔷薇永远流不完的眼泪和对阿阳无休止的缱绻。片子不免有些沉闷拖沓，主人公的演出也略显做作，浓妆艳抹的一群妖孽唱着台味十足的歌曲令人很难进入状态。可是最后还是被一些细节打动到了。有几幕特别令人揪心：蔷薇补口红时无意间在镜中呵出一层雾气，当他用手抹清镜面时，阿阳的身影突然就映入了镜中，他固执的认为阿阳会一直待在他身边永远不会离开。人们送完阿阳最后一程后，蔷薇还是不愿意放开，于是拼命的向镜子哈气，可是这次无论她怎样擦拭镜面，阿阳却再没有出现。蔷薇瘦弱的身影对着大海不断的呼喊着，你回来啊，阿阳，回来，令人真的叹息这对阴阳两隔恋人的不幸。最后蔷薇还是选择了放手，阿阳的衣裳被放飞了，如同他本就不羁的灵魂，随风飘向了广袤的大海。这也许才是真正的爱吧。周导后来的漂浪青春还是一脉相承着相同的格调，可是对比后，还是这部spledid float显得更加真实和淳朴。
《艳光四射歌舞团》影评(八)：我不能放开爱你的手
这是一个关于爱一个人是否应该执着追求的故事。
阿阳渴望更自由的生活，虽然他喜欢蔷薇，却始终不愿意为此而停留。而蔷薇的那份浓烈的爱也让他无所适从。于是他选择了悄无声息的离开，用一朵黄玫瑰。
蔷薇却始终不能接受阿阳就这样的离开。他终日消沉，面带愁容，在海边呼唤阿阳的名字，带走他的长生牌。渴望他的再次出现。蔷薇明白自己无法留住阿阳，却又不甘愿就这样放他走。于是他一边说服自己阿阳早已离开，另一边却又苦苦寻觅他的踪影。
于是阿阳再次回来了。不是相会，而是告别。他选择在蔷薇纵情高歌的时候再一次投身到自由的大海之中。蔷薇的那声苍白的“阿阳，回来”仿佛是无声电影里的台词。
在墓前最后一次看到阿阳时，蔷薇再一次深切的恳求他回来，却得到了阿阳坚定地摇头。那膝头的黄玫瑰说明了一切。于是，影片的最后，蔷薇将衣服高高的跑向天空，看着它自由的飞舞，就像阿阳所渴望的那样。
《艳光四射歌舞团》是我看过的最干净的关于同性恋和异装癖的电影。周美玲用一个女人特有的细腻与敏感向我展示了一个纯粹的感情故事。当你爱一个人的时候，到底是应该努力的追求，绝不放手，还是应该成全他的美好愿望？每一个人都有冠冕堂皇的答案，而心底真正的渴望，却是我们自己都不知道。