《德州电锯杀人狂》影评精选10篇
《德州电锯杀人狂》是一部由托比·霍珀执导，玛丽莲·伯恩斯 / 阿伦·丹齐格 / 保罗·A·普泰主演的一部悬疑 / 恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《德州电锯杀人狂》影评(一)：德州情节
说起德克萨斯州在我的印象中，布什家族、休斯顿火箭、最后就是这位扛着电锯的家伙了。前日又回顾了这部电影的初版 ，上映是1974年，其实电影的恐怖程度论现在的眼光看，还颇为有点搞笑，无非就是女主角浑身是血乱喊乱叫的奔跑，拍摄的手法元素很单一，但是它对后世恐怖电影的影响是举足轻重的，确立了德州是美国恐怖片温床地带的首选 。
例如美国后世恐怖片几乎一半都在德州取景，《隔山有眼》《千尸屋》、《杀出个黎明》等，还有诸多低成本B级片，磨坊电影的诞生地在德州，昆丁 塔伦蒂诺向磨坊电影致敬的影片《金刚不坏》还有《杀死比尔》无一例外的都在德州取景，罗德里格兹的影片《弯刀》也是在德州与墨西哥边境拍摄的。
说到剧情，德州电锯狂魔是高校生的旅行最后到他们凄惨的下场，虽说单一，但这样的套路被众多效仿者屡试不爽，就不一一举例了，恐怖片的公路情节也是由这部影片所影响的。公路电影很多取景也在德州。
黑帮片和电锯狂魔没什么关系，但同属一个系统的片子，我是指墨西哥黑帮范的影片，例如《杀人三部曲》摩托党等若干类型影片。
其实从地理位置上分析德州，就可以看出其中的奥妙所在，它是美国的第二大洲；地处美国的南方，与墨西哥交接，地广人稀，墨西哥偷渡客，贩毒、帮派、印第安人最后的栖息地。这些客观因素造就了德州复杂的人文环境，地理环境也处于干旱沙漠地带，《德州巴黎》这部电影对德州荒漠的刻画直逼人心，荒漠中风滚草只能随风而动，就和人心一样孤寂，无法坚定。荒凉感，孤独感，这样的环境同时是出变态杀手的宝地。
《德州电锯杀人狂》影评(二)：恐怖电影史上的伟大里程碑
由托比.霍伯导演的《德州电锯杀人狂》于1974年公映。它的灵感来自于“平原镇屠夫”真实事件，并演化为五个高校学生在德州遇到电锯杀人狂，继而惨遭屠戮的故事。
美国恐怖电影进入六、七十年代，有了新的发展趋势。除了从早期古堡吸血鬼、荒野木乃伊和外星怪物，逐渐变成了《恐怖角》、《猛鬼屋》这类发生在人们身边的恐怖事件以外，还出现了大量面向青年的杀戮类型的恐怖片。这个年代的恐怖电影风格集中体现为血腥暴力和追求感官刺激，强调特效的真实性。《德州电锯杀人狂》就是代表作品。
电影的拍摄成本只有不到10万美元，但是它在美国的票房就有3100万，之后更陆续在全球盈利超过1亿。它能够取得如此空前的成功，在于极为精彩的恐怖类型设定和元素呈现。其青年驾车出游一定会有危险、皮卡车里有杀人狂、加油站暗藏杀机等设定，如今已经成了恐怖片的标准套路；而人皮脸杀人狂的人皮面具、发出刺耳声音的电锯、深夜里的尖叫追逐等象征物和镜头更是成为名垂影史的经典。
与后来的《闪灵》重在心理恐惧、《大白鲨》中怪物的虚虚实实不同，《德州电锯杀人狂》的恐怖感在于纤毫毕现的真实。无论是女主被皮脸男掳走的挣扎，还是电锯追逐长镜头下的无助，同类残杀同类所带来的恐惧想象、以及我为鱼肉人为刀俎的无力感贯穿在故事始终。这会最大程度地唤起观众的换位意识，把自己代入到惨遭杀戮者的角色中去。
这种恐惧不仅来自逃生无门的绝望，更在于死亡临近时的细碎折磨。到高潮时，半死不活的“爷爷”被抬出来、两个孙子让爷爷锤杀女主。当时他已经衰老得无力举起凶器，于是锤子就一下一下地在女主头上抬起又脱落，如此反复。这种漫长等死过程的煎熬，杀伤力绝对超过一击毙命。
尽管故事颇为血腥，但是电影的镜头并不算残忍，大多数的恐怖感都来源于各种侧面的渲染和铺垫。同时电影对反派杀人狂的描写也并不简单停留在疯狂和暴力上，而是通过人物对话隐约交代了他们的背景：现代化的屠宰设备淘汰了原始的屠宰方式，老屠夫被时代抛弃，失业成为了无用之人。于是小镇变得荒凉，成了活死人共存的地狱。
从祖孙三代的行为上我们可以推测，他们的爷爷可能曾经是屠夫，到了父亲的时代，他的暴戾不但对着牲畜和陌生人，也转向了儿子，驱使他们为其工作。搭车男对父亲显然不满，他保护弱智的皮脸男弟弟不被父亲毒打，并且在跟父亲争吵中斥责他只会坐享其成。
饶有意味的是，祖孙四人中，只有父亲能和正常人交流，而其它的要么失语，要么疯颠。如果说，爷爷代表着失意的老派手艺人，父亲就是在夹缝中找到新生存方式的主宰者，拥有绝对的话语权。皮脸男和搭车男象征着被压迫和奴役的弱者（说他们是弱者是不是很不可思议），五个青年男女则意味着闯入他们世界的新鲜事物。
从这个意义上讲，《德州电锯杀人狂》也可以看作是大势己去的旧世界对新秩序的抵抗、反击和对外来者的恐慌。年青一代屠夫曾经尝试融入“现代”生活，比如搭车男试图与年轻人“做生意”卖给他们照片，但因不懂商业规则，显得行为怪诞而失败。在这个过程中，青年们表现出的戒备、傲慢和无礼就如外界一直以来加诸屠夫们的。这屈辱感最终激怒了搭车男。
所以搭车男让爷爷锤杀女主，也隐含了他想恢复老一代屠夫荣光之意。只是这新旧交替的矛盾最终以一家人嗜血疯魔的方式表现出来，完全以兽性代替了人性，实在令人心惊胆颤；而最后皮脸男在血红的夕阳之下挥着电锯起舞自得其乐时，这经典的一幕除了让人万分惊恐之外，也有时代变革下，他们终将被历史掩埋的没落和悲剧意味。在屠宰场的案板上，年轻人为鱼肉；在大时代的案板上，屠夫们任人宰割。杀人狂们肆意屠戮下的惨状，正如屠夫们被时代碾过时的鲜血淋漓。
《德州电锯杀人狂》对恐怖电影业界影响之广泛几乎无人能及。电影本身就拍出了一个系列。除了前传，还有第2、第3、第4部，有翻拍版、有3D版等。不仅如此，后续不计其数的恐怖片，如《惊声尖叫》、《恐怖蜡像馆》、《致命弯道》等无不受到它的影响；更是有不少恐怖电影冠以“电锯”之名，比如2004年开始的《电锯惊魂》系列。而故事的发生地美国德克萨斯州也就此成为了孕育恐怖故事的温床，不断为荧幕贡献一个个惊悚的故事和粗壮凶狠的德州农民。电影在四十多年后的今天看起来仍让人毛骨悚然，可以说，它是恐怖电影史上当之无愧的里程碑式伟大作品。
《德州电锯杀人狂》影评(三)：和新版一比，老版还真是小清新啊
很久以前就看了03年版的翻拍及06年版的前传。个人还是更喜欢新版，毕竟新版的拍摄技术更好，气氛和节奏更适合当代人的口味。老版在这方面要差一些，但也还算有味道。
由于老版当时的拍摄技术比较低下，主要精力还是放在小道具的设置和气氛营造上，老屋房中的各种骨头标本，比翻拍版的要更细致。
老版画面比较小清新，杀人场景基本都是虚化处理，新版却是刀刀放血、锯锯见肉。
新版充满了浓重的血腥气和铁锈色，画面有点脏，老版却要干净得多。
关于皮脸，老版中简直就是个四肢发达头脑简单的弱智，除了那张面具，衣服穿得也太干净了，还有点耍宝的意思。他哪是电锯杀人狂？明明锤子耍的要更好嘛。
再看看新版那一张血刺呼啦的皮脸，配上油乎乎的围裙和工作服，再瞧瞧人家手提电锯走在夕阳中的伟岸背景，那才叫个霸气撒。
最后，老版的结尾太尼玛吵了，女主太能嚎了，哥快被震死了— —////现在脑子还全是女主的尖叫声和电锯的嗡嗡声
久负盛名的恐怖片，虽然心理上很拒斥看恐怖片，但为着盛名还是看了。
生理上还是感觉很不舒服。拍得确实恐怖。但我不是追求刺激的主儿。所以我不喜欢。很好营造了恐怖氛围又如何？对于生命的残杀，和作为美好的反面的邪恶、野蛮，有什么好玩、好看可言？
难道有现实主义的教育意义？或者说：它就在那里。残杀、残酷、残暴、野蛮、强奸，每天在世界的某个地方都可能在发生。这是事实。那么，好的，你手里干嘛不捧一坨大便，然后宣称大便也是“此在”？
对这种对死的渴望，对这种因为内心空虚而追求的刺激，我是一点儿好感都没有，只能让我厌恶！
《德州电锯杀人狂》影评(五)：创作背景
影片翻拍自1974年同名恐怖经典《德州电锯杀人狂》（旧版片名为：The Texas ChainSaw Massacre），故事原型出自1957年美国杀人狂、威斯康辛州普兰菲尔德镇的艾德·盖恩（Ed Gein）。以艾德·盖恩事件为题材的影片早已层出不穷，尤其是他以人皮缝制“皮脸”的残忍手段，在众多恐怖片中被描绘得淋漓尽致，就连《沉默的羔羊》也深受影响。
1974年版的《德州电锯杀人狂》早已成为Cult电影经典，此后又拍摄过三部续集，分别是1986年由丹尼斯·霍伯主演的《德州电锯杀人狂II》、1990年威格·蒙坦森主演的《德州电锯杀人狂III》，以及1994年由雷妮·泽尔威格主演的《德州电锯杀人狂归来》，但这些续集的影响都无法同原作相提并论。[www.33vcr.com]
本片的预算只有1300到1900万美元，这看起来像个笑话，因为这点钱还不够迈克尔·贝（《珍珠港》导演，本片制片）拍片时制作模型的费用，但对于一部恐怖影片来说已经足够了。在2002年的7月22日，《德州电锯杀人狂》剧组在德克萨斯州的奥斯汀（Austin）附近开工拍摄，同年9月底完成了全部拍摄工作，可以说速度惊人。
作为一部恐怖片，1974年的这部确实在内容上和特效上没有特别吸引人的地方，有些情节甚至可以说是平淡而乏味的。但我却似乎看出了导演在表面的悬疑和血腥之下想要传达给观众的一些哲理，那就是——众生平等。
众生平等是佛教中的思想，我喜欢将它这样理解：每一个存在于地球上的生命都是平等的，因为它的存在就已经是一个奇迹。不要自诩为高等生物，你的存在对于大自然来说如蝼蚁一样，无甚区别。一场小雨可以摧毁一个蚁穴，就如同一次地震覆灭一片家园。人类在大啖荤腥时毫无压力，对于杀鸡宰牛也是司空见惯，而角色一变换，看到自己的同类成为任人宰割的一方，就揪心揪肺大叫恐怖，不是很可笑吗？
在电影里，最能体现这一思想的就是电锯杀人狂第一次杀人的时候，干净利落，行云流水就如同一个经验丰富的屠夫宰杀牲口，杀kurt时一锤下去对方并没有立即死去，在地上不断抽搐，随即立即补上一锤，正应和了之前在车上franklin绘声绘色描述的他的爷爷屠杀牲口的情形，而随后杀人狂捉住pam把她挂上钩子的场景，不用多说也知道那是屠宰场最常见的了。
导演把人类放在食物链的另一端来表现，因此带着人皮面具的杀人狂实际上可以异化为另外一种生物，举例类比的话，人类之于牛羊就相当于杀人狂之于这五个骚年。导演就是想要用这样一种极端的手法给观众形象的视觉冲击，至于能不能引人深思，就看各人觉悟了。
看到很多评论说整部电影很没意思。从头到尾就听见女主的尖叫，我想说你看那杀鸡杀羊杀牛杀狗的时候那些动物是怎么叫的，知道什么叫杀猪一样的叫声吗，所以这只是人作为动物的本能，人家也不想叫。平心而论，那大半夜的，又没有灯，女主如果不尖叫，节省力气跑的快些，还不容易被杀人狂找到，还真是一举两得。
所以我从这部电影中得到的讯息，就是我们应该平等的、仁慈的对待每一个生命，不能因为它们置于我们的控制之下就任意杀戮，强者存在的理由是保护弱者，而不是欺凌弱小，能力越强，责任越大，是责任，而不是选择。
：大家有没有觉得，杀人狂房子外面的发电机，作用就如同响尾蛇的响尾？
《德州电锯杀人狂》影评(七)：让我们开一个正♂直♂的学术帖
作为新时代的新青年，我们应该坚信毛泽东思想，像抵制四害一样抵制四旧，充分发扬科学精神，坚信科学理论，打倒封建迷信，这对我国的科学发展以及青少年正确的价值观树立有重要意义！
直播那一幕幕的槽点~
看到1/4，感觉故事还没开始……
第一个人挂了，特别悲壮。捡个链子就扑街了。这个故事充分告诉我们，妈妈说的话是对的，路边的野链不要采~另外，危险的不只是肥皂……
杀手带着电锯正式出场了……
他拿着电锯追着男二号满院子跑，此时的我十分出戏，电锯竟然可以不使用交流电？
理工科的筒子们我们算算，使用交流电的电锯的电线能达到多长而保证电锯使用的安全，以及几乎能够随时供上电不会有故障？另外，如果不使用交流电而为了能方便砍人使用蓄电池，需到多大的功率？能使用多久？在当时1743年这样的电池长多大？
我严肃地觉得如果不是导演开挂他应该砍一会儿就会停的_(:з」∠)_ 啊实在是太出戏了……
此时，慌不择路的男二跑进了一片在院子里晾着的床单里……导演为了效果好看残忍地拉低了他的智商。这对我们时刻警醒自己要保持冷静开发潜能提高智商有重要的建设意义。
男二被电锯截掉了身体的某一部分后，坚持一路痛苦地哀嚎到了杀手的家……学过生物的同学请回答我！小大腿之间有木有动脉？以从膝盖截断的出血量能活多久？这种痛苦指数能让人坚持多久不昏迷？
另外，理工科的童鞋请你们告诉我，一瞬间截掉小腿需要多大的力？以当时功率最大的电锯来算需要多长时间？可行否？
卧槽警察揭下狼皮以大麻烟为理由开始转移众人的桥段实在是用烂了……接下来的10分钟应该可以快进，就算直接把I spit on ur grave里的那段剪过来都不会有丝毫违和_(:з」∠)_
男二被电锯男从屠宰室的地上拉起来了，导演心血澎湃地给了一个特写镜头：在他的背部跟地板分离的时刻，明显地上有撕开胶布的感觉，黏黏的铁红色的拔丝儿。有学医的朋友吗？怎样保持血液不凝结还有粘性啊？……
在nen死4个人作为开胃菜后，导演终于安排上大餐了，女主开始了她开挂的逃亡の路，现在是拼RP的时候，当然我们都知道最后一定是攻无不克战无不胜的不科学逆天电锯赢……
一开篇就挂了的男主终于被处理好了，他的脸被做成人皮面具戴在电锯男的脸上。鉴于之前学医的学长曾讲过“如果我爱上你的笑容要怎么收藏要怎么拥有”的科学实行法，姑且认可这一桥段……
导演为了劫后余生再劫一劫的狗血段落，终于让family出场了。
圣母的余光出现，小孩子再次登场。可是我已经忘记他第一次出场到底是为毛了……最近记性真是越来越差了……
男二在被砍断小腿倒钩插入腰背从下午放血到晚上还没死透后，意志坚定地被圣母女主给一刀了结瞬时毙命。我了个大槽刺中下腹部不是还能坚持个15分钟的吗……圣母女主的人性光环如此巨大为毛不闪瞎那一屋子的电锯狂热饭呢！
看到片子的3/4，我终于知道原来那个电锯是靠手动摩擦发电的……眼见着电锯男划拉两下萎了的电锯又一下子生龙活虎起来并且目测在接下来直到片尾都会尽职尽责地发扬我是bug我怕谁的本色，我已经觉得没有为了吐槽而看下去的必要了……
玛丽苏的一幕出现了！也许是导演为了拉长片幅，让从头到尾胆小怕事就差尿裤子的男三在重伤的危急时刻竟然为女主挡下了电锯……噢漏你的魅力~背到现在还没烂~
的女主为了尽圣母的义务，在暂时安全了之后竟然迟迟没有开车赶紧逃离高度危险区，而是抚摸了那个她坚定认为是偷来的但是没有任何证据的小孩……
片子终于在伪纪录片恶俗的调调里结束了……只是，说好的5人团灭，女主人呢？
《德州电锯杀人狂》影评(八)：《德州电锯杀人狂1974》 2017.08.21
首先先吐槽，百度百科的《德州电锯杀人狂1974》版本搞串了，写的不知道是哪个版本。1974这个版本应该是德州电锯最早的一个版本了吧。很早以前因为看丧失片，渐渐的喜欢上这种血腥题材的电影，一口气刷完了德州电锯全集，但是如今细细品味，发现第一部还是比较优秀滴。后面的几部就没有那么精彩了，完全就是再卖血腥，我记得有一部甚至女主就是杀人狂的侄女？。。。
1.反正我现在看到高大的胖子，就联想到这个皮脸杀人狂，一言不合就会掏出大电锯来。首先分析一波，结合那个年代，这部片子实在是太经典，为以后的血腥电影开辟了一条新道路。电锯、不要钱的血、断zhi、冰箱里的人、轮椅上老死的老人、人骨艺术品，最让我后怕的一个镜头，一只鸡被关在一个狭小的铁笼中，镜头语言太足，就像是在说，虽然你活着，但你又能怎样？
2.虽然是根据真实故事改编，但剧中的受害者们不得不吐槽，一个一个的葫芦娃救爷爷，特别是最后的作死女a，跟瘸子男B，大半夜的在小树林中找人。有点不符合逻辑。
3.细思极恐的是，加油站的那个大叔的烤肉。。。唉。现在最怕的一个场景就是，一个白色铁门，你都不知道里面会不会有一个皮脸大胖子，突然开门就呼你一锤子，然后拖你进去。想想就口怕。
还算比较推荐，血腥程度还能接受，非常适合晚上一个人看哟！
《德州电锯杀人狂》影评(九)：Screening report of TCM
FS 201
29 Jan 2013
The Texas Chain Saw Massacre and its Ideology
As part of a horror movie, the crazy cannibalistic family can be characterized as “the Other” according to Robin Wood. They represent parts of repression that civilization restrains- killing and no sympathy. The family includes two human looking brothers, one pale undead looking old man, and one leatherface monster. The leatherface conducts the most violent killing in the room which seems like a slaughter house. It is similar to the story Franklin told on the road in which cattle are killed cruelly by human beings, but this time human beings are the ones to be killed. This analogy explicitly shows that it’s much normal for human beings to kill cattle without feeling guilty or feeling sympathy because people take it for granted. But if people are killed as easily as cattle, the senses and reasons typical of human beings seem not right and unacceptable. Since all animals are equal, people should consider and treat other lives mercifully and equally, not dominating other’s lives recklessly just because people are so-called masters of the world. Besides, even though the Leatherface looks more scary and violent, he is overwhelmed by his older brother and he obeys his brothers without any question. It is easy to tell the Leatherface man is a monster by his appearance, but one can hardly tell that the other two brothers are monstrous. It turns out that human beings without humanity are the scariest. In the end, the Leatherface is twirling his chainsaw, dancing alone in frustration, in the beautiful orange sunset. He may not know why he is killing, but human beings are conscious of what they are killing, like in the slaughter house. To some extent, the scariest monsters may not be the one looks like monsters, but human beings themselves. The crazy family also indicates the unfair reality. With more automatic machines equipped in the factory, people lose their jobs and become poor. It is particularly unfortunate for this family since they devote themselves to this business generation after generation. Thus they may not be born crazy and inhumane, but cruel reality makes them degenerate.
From another point of view, TCM can also be regarded as a road movie. At the beginning, they are driving on the road of Texas, which is far away from cities and the crowds. The country music playing on the radio provides a relaxing and carefree feeling. There are a lot of wide shots of the road, the sky and nature, showing the broad vistas of the world without any human being’s contamination. The gas station is the one indispensable element for the road film, as a symbol of continuing the trip, but no gas available establishes a desperate condition for the upcoming events. It also implies the severe reality which at a time there is no gas at the station and really destroys people’s life. Also, when the strange hitchhiker picked up along the road starts to hurt himself, burn the photo, and laugh weirdly, it builds the suspense and adds to the horrific atmosphere. In the end, Sally escapes by jumping into the back of a car, laughing hysterically, while driving away from the dangerous leatherface and his crazy family, once again showing the element of road movie that the car and road are things that can help one get away from what he wants to get rid of. The road and car resemble freedom and escape, but escape doesn’t solve the problem, so maybe sometimes to face and solve it for good is the best ending.
《德州电锯杀人狂》影评(十)：再不看重口味恐怖片
个人觉得这类恐怖片不过满足一些人的变态心理和肾上激素。影片有反映传统工业的衰落和工人失业的社会问题，不过也就将其做为背景，没有深究变态行为产生原因。电影语言方面稍有可借鉴之处：草丛远处低角度偷窥镜头、面具、反复出现的房子；人物惊恐表情特写的快速蒙太奇；松弛得当的节奏：开头的平静中透露不安并埋下伏笔，中间快节奏接二连三的惨案，最后放慢节奏渲染女孩的恐惧和凶手的变态。
再也不为了满足好奇心理寻找刺激看这类电影了（《死神来了》已留下童年阴影），倒不是害怕，只是不喜欢重口味血腥剧情，各种杀人和各种死法会引起心理不适……还是保护好我这颗玻璃心