《嘿，孩子！》好看吗？经典影评10篇
《嘿，孩子！》是一部由杨亚洲执导，蒋雯丽 / 李小冉 / 刘天佐主演的一部剧情 / 家庭类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《嘿，孩子》，聚焦的是父母催生，儿女一代想生生不了，能生不想生的生活细琐。剧中有一个片段，恰恰贴合了当下正流行的《催婚》《催生》神曲。
剧中，一男孩带着一女孩来做人流手术，他们坚持打掉孩子，蒋雯丽饰演的医生方韵却觉得非常可惜，建议将孩子生下来。关键是，女孩已有过五次流产经历。至于为什么每次都流产，男孩女孩的解释是没经济能力，即使生下孩子，也无法养活。与其让孩子一生下来就受罪，不如早早流产。
当今社会压力之大可想而知，因此，越来越多的青年男女，如同《嘿，孩子》中方家二儿媳元元一样，为事业，为压力，为前途，推迟生孩子，甚至不想生孩子。更有不少家庭选择做诸如剧中方家三女儿方向、女婿尚北京一样的丁克一族。
但在传统意识里，老一辈们都希望孩子早生贵子、千金，以便早早为家里继承香火。如此一来，父母和孩子的矛盾、沟壑就会越来越深。一如《嘿，孩子》中方家父亲方大同，与他的三个儿女、女婿、儿媳一样。
剧集一开始就开启高潮模式。方大同以给老伴儿过70大寿为“要挟”，不惜搬出过世老伴儿，大打亲情牌，甚至用家产（故宫后面四合院）做诱惑，晓之以情、动之以理，催、逼儿女赶紧生孩子。但理想很丰满，现实很骨感。虽然方家儿女还算孝顺，但当遭遇催生、逼生时，他们没有轻易妥协。两代人因生孩子问题所产生的冲突，瞬间爆发。
作为父亲，方大同的要求过分吗？显然不。方大同是孤寡老人，老伴去世得早，虽然三个孩子都在身边，但他们都要忙自己的事。生活枯燥乏味的他，每天最好的伙伴就是一只不怎么听话的小公鸡。眼看着自己过一年少一年，催生的念头在他心里越发浓烈。
方家儿女一直没有孩子，也有各自的苦衷和想法。
大女儿方韵与丈夫秦拴住原本有个儿子壮壮，但五年前，孩子意外去世。作为妇产科医生，方韵接生了一万个孩子，却没有一个属于自己。失独后的她俩，只能把压力倾泻在工作上。与此同时，生不生二胎，如何生二胎等现实问题，也淬砺着她俩的事业与婚姻。
二儿子方乐对老婆贾元元言听计从，更希望元元能尽早怀孕，好给方家传宗接代。但是，贾元元系电台金牌主播，正值事业黄金期，生孩子对她而言，并不急切。更重要的是，贾元元的父母始终都看不上方乐，更不希望方乐毁了女儿一生。夹在爸妈、老公中间的元元，不得不放慢生子脚步。
三女儿方向自恋爱起就打算做丁克一族。催生在她面前，毫无效力。方向显然不是一个人在战斗。像她这样思想开放，追求独立自主的年轻人正越来越多。只恋爱不结婚，即便结婚也不要孩子，正成为越来越多都市男女的潮流性选择
那么，方大同与孩子间关于孩子的“战争”，将如何收场？随着《嘿，孩子》持续热播，剧情不断发展，也会有你碰到的状况。
《嘿，孩子》和杨亚洲之前很多作品一样，再次将视角对准了现实生活中最热门的情感、婚姻、家庭话题。对现实的还原，痛彻而残酷，又不乏温暖与温情。对两代人因观念不同所产生的鸿沟，所爆发的冲突，既给出了尖锐、犀利的呈现，又提出了合理解决、有效沟通的方案，在年轻一代与老一辈之间架构了一座情感的桥梁，理解的纽带。因此，《嘿，孩子》才会像导演杨亚洲的其他作品一样，可以从内心深处激活观众的情感与情绪。
杨亚洲是内地最擅长以小人物的柴米油盐酱醋茶为视角，关注小人物酸甜苦辣的平民导演。从颇受好评的《空镜子》，到获奖无数的《最浪漫的事》《家有九凤》，再到之前的《嘿，老头》，以及如今的《嘿、孩子》，杨亚洲的剧集都有一个共同特点，即小人物的情感变化，外在表现都不十分激烈。角色性格冲突也处理的较为冷静，既不歇斯底里，更不狂撒狗血，给观众的内心震撼，却丝毫未减。
就拿较近的《嘿，老头》来说，这是一部极具现实主义色彩的电视剧。尤其是在老龄化问题日益严重的当下，杨亚洲借《嘿，老头》中的小人物，直击现实的残酷，又不断给予阳光和温暖，爱的主题始终贯穿其中。
《嘿，孩子》承袭了杨亚洲一贯的影视风格，也接驳于《嘿，老头》，从另一个角度实现了对现实的关切，对人性的关怀，对人文的关注。毫无疑问，失独、丁克、空巢老人等社会问题的严重性绝不亚于社会的老龄化问题。杨亚洲再次以敏锐而犀利的镜头语言，将视角对准于此，再现其作为平民导演的伟大与良知。
父母有自己的愿景与苦楚，孩子也有难言之隐。当如此犀利的现实矛盾与冲突，如汹汹洪水奔泻而来，刻意回避？勇敢直面？《嘿，孩子》用接地气、近生活的写实语言，为观众给出了一个可供参考、借鉴的答案。
在所有的主线的结局如雨后春笋般慢慢浮现在眼前的时候，我以为这会是一个很常规的情感剧。不曾想在最后的收尾的一集却发现长出来的不是春笋，而是一个炸雷。醍醐灌顶，乌雷炸天，令我语无伦次，久久不能平复我的惊讶。
首先是尚北京的死。这点在那一瞬的确让人难以接受，因为这不是一般情感电视剧中皆大欢喜的结局，有些突兀。但是后来想了想，即便是不能接受，但是在故事发展上没有什么应不应该可言，没人规定一定要有一个完美的结局。如果实在不能接受，不妨看一下美剧《权利的游戏》。然而，但是！在我看来，巨大的槽点，是尚北京倒下后方家四口人淡定到极致的表现（方向的性格塑造以及她的表现还可以说是被吓傻和悲痛的）。生活中，影视剧中，我从没有见过见到自己的家人胸口插着一把刀，倒在地上的时候，竟是一个个贴吧里说的“中国式围观”，而没有一个人设法施救。有人说，因为是胸口心脏，所以没得救，不过想象一下自己的亲人即便是被插了心脏，我们第一反应难道不是救护车，救护车，救护车吗，难道是去想哎呀，没得救了吗。在那一刹那，我竟觉得是不是编剧导演在反映什么人性黑暗之类的东西，那一幕的氛围的确有些细思极恐。
《嘿，孩子！》影评(三)：《嘿，孩子》：直击难言之隐，直面犀利人生
催婚、催生，眼下成了一种社会潮流，更是一大社会问题。也因此，这段时间以来，微博、朋友圈等新媒体，被一曲由《野子》改编而来的神曲《催婚》《催生》刷屏了。神曲中，年青一代以颇为苍凉、委屈的语气，唱出了为什么不愿结婚、生子的原因。他们无奈的眼神，绝望的情态，与父母一辈不停催婚、催生时的渴盼、希冀，形成鲜明对比。词曲之间虽难免戏谑、吐槽之意，却道尽了现实的无奈，悲凉之情悄上心头。
那么，催婚、催生为什么成了年轻人所遭遇的常态？这既有社会现实自身存在的问题，又源于两代人观念的隔阂、鸿沟。
现如今的一线城市青年男女，无论生活还是工作，压力重重。事业为先，生子延后，正成很多青年男女的优先选择。观念上，他们多接受过高等教育，对待爱情、婚姻、生育等问题，较之于传统、保守的父母一代，更加开放。他们宁愿把更多精力放在事业上，或自己喜欢的生活方式中，也不想过早的被婚姻、家庭所束缚。
正热播的《嘿，孩子》，聚焦的就是父母催生，儿女一代想生生不了，能生不想生的生活细琐。剧中有一个片段，恰恰贴合了当下正流行的《催婚》《催生》神曲。
剧中，一男孩带着一女孩来做人流手术，他们坚持打掉孩子，蒋雯丽饰演的医生方韵却觉得非常可惜，建议将孩子生下来。关键是，女孩已有过五次流产经历。至于为什么每次都流产，男孩女孩的解释是没经济能力，即使生下孩子，也无法养活。与其让孩子一生下来就受罪，不如早早流产。
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但在传统意识里，老一辈们都希望孩子早生贵子、千金，以便早早为家里继承香火。如此一来，父母和孩子的矛盾、沟壑就会越来越深。一如《嘿，孩子》中方家父亲方大同，与他的三个儿女、女婿、儿媳一样。
剧集一开始就开启高潮模式。方大同以给老伴儿过70大寿为“要挟”，不惜搬出过世老伴儿，大打亲情牌，甚至用家产（故宫后面四合院）做诱惑，晓之以情、动之以理，催、逼儿女赶紧生孩子。但理想很丰满，现实很骨感。虽然方家儿女还算孝顺，但当遭遇催生、逼生时，他们没有轻易妥协。两代人因生孩子问题所产生的冲突，瞬间爆发。
作为父亲，方大同的要求过分吗？显然不。方大同是孤寡老人，老伴去世得早，虽然三个孩子都在身边，但他们都要忙自己的事。生活枯燥乏味的他，每天最好的伙伴就是一只不怎么听话的小公鸡。眼看着自己过一年少一年，催生的念头在他心里越发浓烈。
方家儿女一直没有孩子，也有各自的苦衷和想法。
大女儿方韵与丈夫秦拴住原本有个儿子壮壮，但五年前，孩子意外去世。作为妇产科医生，方韵接生了一万个孩子，却没有一个属于自己。失独后的她俩，只能把压力倾泻在工作上。与此同时，生不生二胎，如何生二胎等现实问题，也淬砺着她俩的事业与婚姻。
二儿子方乐对老婆贾元元言听计从，更希望元元能尽早怀孕，好给方家传宗接代。但是，贾元元系电台金牌主播，正值事业黄金期，生孩子对她而言，并不急切。更重要的是，贾元元的父母始终都看不上方乐，更不希望方乐毁了女儿一生。夹在爸妈、老公中间的元元，不得不放慢生子脚步。
三女儿方向自恋爱起就打算做丁克一族。催生在她面前，毫无效力。方向显然不是一个人在战斗。像她这样思想开放，追求独立自主的年轻人正越来越多。只恋爱不结婚，即便结婚也不要孩子，正成为越来越多都市男女的潮流性选择。
那么，方大同与孩子间关于孩子的“战争”，将如何收场？随着《嘿，孩子》持续热播，剧情不断发展，也会有你碰到的状况。
《嘿，孩子》和杨亚洲之前很多作品一样，再次将视角对准了现实生活中最热门的情感、婚姻、家庭话题。对现实的还原，痛彻而残酷，又不乏温暖与温情。对两代人因观念不同所产生的鸿沟，所爆发的冲突，既给出了尖锐、犀利的呈现，又提出了合理解决、有效沟通的方案，在年轻一代与老一辈之间架构了一座情感的桥梁，理解的纽带。因此，《嘿，孩子》才会像导演杨亚洲的其他作品一样，可以从内心深处激活观众的情感与情绪。
杨亚洲是内地最擅长以小人物的柴米油盐酱醋茶为视角，关注小人物酸甜苦辣的平民导演。从颇受好评的《空镜子》，到获奖无数的《最浪漫的事》《家有九凤》，再到之前的《嘿，老头》，以及如今的《嘿、孩子》，杨亚洲的剧集都有一个共同特点，即小人物的情感变化，外在表现都不十分激烈。角色性格冲突也处理的较为冷静，既不歇斯底里，更不狂撒狗血，给观众的内心震撼，却丝毫未减。
就拿较近的《嘿，老头》来说，这是一部极具现实主义色彩的电视剧。尤其是在老龄化问题日益严重的当下，杨亚洲借《嘿，老头》中的小人物，直击现实的残酷，又不断给予阳光和温暖，爱的主题始终贯穿其中。
《嘿，孩子》承袭了杨亚洲一贯的影视风格，也接驳于《嘿，老头》，从另一个角度实现了对现实的关切，对人性的关怀，对人文的关注。毫无疑问，失独、丁克、空巢老人等社会问题的严重性绝不亚于社会的老龄化问题。杨亚洲再次以敏锐而犀利的镜头语言，将视角对准于此，再现其作为平民导演的伟大与良知。
父母有自己的愿景与苦楚，孩子也有难言之隐。当如此犀利的现实矛盾与冲突，如汹汹洪水奔泻而来，刻意回避？勇敢直面？《嘿，孩子》用接地气、近生活的写实语言，为观众给出了一个可供参考、借鉴的答案。
生孩子，看似夫妻两个人的事，但往大了说却是一个大的不能再大的社会性话题，特别是对于我这样的80后，甚至经历了几次给自身带来极大影响的“变革”——我们是第一代独生子女，出生的八十年代国家开始计划生育，等我们这一代人长大、娶妻、生子，又迎来二胎政策，是否再要一个孩子，成了摆在很多小两口面前的世纪性难题。
所以这时候《嘿，孩子》来的恰逢其实，人人都关注的生子话题让这部剧有着很大的广度，导演杨亚洲的功力则让这部剧有着相当的深度。看完《嘿，孩子》前20集，感慨良多。
电视剧，特别是家庭伦理剧肯定是来源于生活，经过提炼之后又高于生活。和以往的家庭剧相比，这次杨亚洲的野心特别大，以生孩子为切入点，通过角色设定和剧情编排将这个点恣意放大，就如一颗种子长成一棵参天大树，上面枝繁叶茂、下面盘根错节，说的是孩子的事儿，实则反映整个家庭生活、乃至整个社会，更可贵的是面面俱到的同时绝不是假大空，每个角色、每处剧情都是导演对生活的观察、总结、提炼，融入了生活的智慧，直戳老百姓的痛处，其结果是，观众不再是看客的身份，更是亲历者、参与者。
电视剧很重要的一点，是要把故事写好，让人欲罢不能。《嘿，孩子》给我的感觉是人物驱动故事、故事映射现实，剧中的角色设计实在是太棒了，编剧在写剧本的时候，应该是先确定了角色，之后剧情的得来便水到渠成。剧中方大爷有两个闺女一个儿子，这是一个在一二线城市很典型也很普遍的中产大家庭，方大爷老伴去的早，一人独居小院，三个子女情况各异，大女儿失独，想再要一个孩子始终没有，在丧子之痛中走不出来；二儿子不务正业，偏偏攀了高枝娶了电台金牌美女主播，走在备孕要孩子的路上；三女儿老夫少妻，丈夫和前妻育有一女，两个人决定当丁克族。三个小家庭的设置，紧扣“孩子”这个主题，同时涵盖了面对生孩子这个问题上，最为普遍的几种情况，想要孩子的怀不上、准备要孩子的思前恐后，还有享受当前二人世界而不想要孩子一族。
一家人原本平静、和睦的生活被老头子想抱孙子的想法给搅碎了，大家开始情绪失控，陷入了无尽的争吵、挣扎和烦恼中。这不由惹人深思，要孩子就这么困难吗？孩子真是个麻烦吗？答案是否定的，生孩子是家庭生活最重要的一环，也是人伦的展现，同时还能起到维护家庭平稳、维系夫妻感情的作用，通过剧情介绍也能看出，尽管剧的前半部分略显深刻、沉重，但结果却是几个小家庭在要孩子这件事上“目标达成”，结局圆满。
《嘿，孩子》从方大爷召集的一场家宴后步步升级，围绕孩子引发更多话题性和思考。大女婿作为不孕不育专家，一边向患者介绍借卵生子，一边反对自己妻子借卵生子的计划，这是传统观念和现代医学的碰撞；二儿子方乐的状况，放在现实生活中特别普遍，小两口看似过着小康的生活，但买房变成负资产，生孩子和工作的矛盾，加上生活的压力让人不那么有安全感，这是当下年轻人面对结婚生子时普遍遭遇的困境。虽然这部剧讲了很多生养孩子的困难，但核心观念还是积极的一面，两个人组成家庭之后还是应该有孩子，孩子是非常重要的组成部分，甚至是推动生活前进的主动力。在我的老家东北，有很多年轻人都不想要孩子，从这方面来说，《嘿，孩子》具有现实意义，可以给观众做正面引导。
最后想赞一下演员，几个主角把各自的角色诠释的很传神，一直觉得，最好的表演是演员看起来和角色合二为一，没有表演痕迹，这部剧中的演员们基本都做到了，之前看新闻说郭晓东和蒋雯丽两人的对手戏有不少临场发挥，作为“过来人”两个人肯定是为角色融入了自己生活的经验和智慧，才能演的如此真实，这也是值得年轻演员学习的。
《嘿，孩子！》影评(五)：不同生育观念下两代人的思想交锋
由杨亚洲执导，蒋雯丽、李小冉、郭晓东、刘天佐、齐溪、韩青等领衔主演的都市家庭情感剧《嘿，孩子》正在浙江卫视热播，由于剧作涉及到当下家庭生活中最敏感的问题，因而在播出的同时其中所传递出来的不同生育观念也引起观众的激烈思想碰撞。在这其中，由蒋雯丽所饰演的大姐方韵尤其引人注目，她不顾一切的求子态度让中、青两代观众陷入分裂之中，也着实反应出当下不同年龄段的观众各不相同的生育观念。
作为三姐弟中的老大，方韵可以说和父亲保持高度一致的生育观念，为了摆脱失独的痛苦，她费劲心思只为重新生育一个孩子。剧中的方韵几乎把一切都抛弃掉只为能有个孩子，她甚至希望能够借卵生子来完成自己无法完成的任务。对于方韵的这种求子若渴的态度，中年观众特别是为生育所困惑的那一代人多数表示理解，也相当认同这种观念；但是对于年轻观众来说，这种近乎歇斯底里的求子态度很难让人认同，也无法理解她的生育观念，方韵的求子态度掀起了两代观众的口水大战。
毫无疑问当下我们仍然处在社会转型时期，在过去的三四十年中国人经历了一次次的思想冲击。然而，只有涉及到具体而实在的社会问题时我们才发现这些实实在在的思想变革，以及它们在不同代人之间的意义。围绕方韵的艰难求子历程，中、青两代人之间的争议恰恰折射出两种不同的生育观念，进而延伸至不同的生存观念。
对于中国的传统思想而言，个体存在的最大根基即是家庭，在儒家文化中，家族血缘成为最重要的文化因素，所谓“不孝有三，无后为大”，生育是一个人对家族应尽的义务，同时个体的全部价值也是在家族血缘链条上占据一个显著的位置。在这样的思想文化氛围下，生孩子是一种天然的责任，也是个体确认自己生命价值的主要标准，就如当下许多农村老人宁可忍受儿媳妇的各种挑刺也要拼命带孩子一样，因为代代延续是他们思想深处的魂，《嘿，孩子》中方大同（白志迪饰演）宁可卖房子也要支持儿子生孙子是同样的道理，在他看来断子绝孙是不可忍受的事情。
作为40岁左右的70后们，方韵的思想虽然没有像老父亲那样迫切，但却仍然把生育看成是完满人生的重要组成模块，因而当得知自己卵巢衰竭之后，她的整个世界都崩溃了。现实中的同龄人也几乎都能理解方韵的心境，对于这一代人来说最大的尴尬就是，他们虽然也赶上了最近三十年的社会大变革，但他们思想的形成期却仍然是传统占上风的时代，再加上他们与上一辈人的密切关系，因而他们很难摆脱传统的影响。
对当下更年轻的观众来说，这种观众是难以理解的，因为他们思想成熟的90甚至00年代正是新思想兴盛的时期，传统的血缘观念在新的文化冲击下开始瓦解，在大的都市中，丁克、不婚等人群的出现已经获得社会的认同或者宽容，因而他们很难理解把自己的生存价值建立在下一代上面的做法，因为这既是对自己的不公平，也是对下一代人的不公平。
《嘿，孩子》中方韵和妹妹方向（齐溪饰演）之间的年龄差距正好是一代人的差距，也是现实世界里中、青两代人的代表。与方韵不顾一切地求子不同，方向却立下丁克的念头，这种观念上的差异正显示出不同的价值准则：在方韵的眼里，生命的完满需要通过血缘延续这种方式进行；而方向代表的年轻一代则认为生命自身就可以树立起价值坐标，无须通过下一代来补充自己的人生价值。
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作者：铁任，自媒体人，如需原创文章转载请一定注明出处，个人微信：renleyuan1841
《嘿，孩子！》影评(六)：北京胡同里的烟火气！《嘿，孩子》有笑有泪还有趣儿~
文／桃妖不是妖
今年整个夏天都被各种怪力乱神的玄幻剧霸屏，四毛五的特效加上随心所欲的剧情简直让人无力吐槽，紧接着各种无病呻吟的青春偶像剧总试图让观众从其中找到哪怕一丝共鸣跟感动，可惜都已失败告终。在剧荒了近半年之后，最近终于又有了打开电视的冲动，追了几集杨亚洲导演的新剧《嘿，孩子》，果然停不下来了，该剧讲述北京胡同里老方家方大同的三个儿女，各自围绕“生孩子”闹出的大事儿！随处可见的烟火气，扎实的剧本加上实力演员的精彩演绎，拯救身陷剧荒之中的我。
都说三个女人一台戏！方家三个儿女，老大中年丧子，始终走不出阴影，成了城市里的空巢一族；儿子老二与儿媳妇正值盛年，却迫于生计，被事业、房贷，各种生活开销牵扯着，放不开生儿育女的手脚；而老三方向呢？没心没肺的幺妹儿一个，老夫少妻，标榜丁克一族，完全没有生孩子的打算~按说，家家有本难念的经。方家三个儿女，各自成年，都有自己年龄段该处理的问题，却不约而同的堵在了“孩子”上！
老父亲作为孤独老人，年过70却没有孙子，为了能让方家有后，用尽了招数，连遗嘱都拿了出来。也因为这份遗嘱的出现，孩子的问题被直接摆在所有人的面前，矛盾也迅速激化。
编剧张瀚予就是有本事，一部剧，一个孩子问题，却巧妙糅合了日常几乎所有的矛盾冲突和喜怒哀乐，家长里短，夫妻执念，正表现了每一对家庭都有自己难捱的坎儿！
最揪心的应该算是老大这一对儿！方韵和丈夫秦栓柱是妇产科的大夫，面对成千上百的求医患者，可以为他人解决“生娃难题”，面对自己的境遇，却是那么的无能为力！但是不可否认，越是丰满的角色，蒋雯丽演起来越是拿捏到位！她既有成熟女人的幽默、渴求，以及人到中年后特有的风韵，也有着丧子之后走不出的心伤！方韵跟秦栓柱作为一对失独父母，当作为婚姻和爱情纽带的孩子意外失去之后，两人的婚姻开始出现问题，虽然二人都竭尽全力的想要挽救和弥补，却适得其反，而这正是现实生活中大部分人所常见的无奈。中年夫妻的情绪中，有爱情，有婚姻，但是二者早已不分彼此。伴随携手相扶的深厚感情的，同样还有愈加沉重的心理负担，这时候极易出现的婚姻危机，不能不让很多人感同身受又具借鉴意义。
说回三个家庭，各自有各自的故事，各自有各自的生活，但又都围绕着“孩子”的这条主线，巧妙地交织着城市里的生活！如果说“孩子”是这部电视剧的主题，那么北京胡同里的烟火气便是带着喜感的底子。剧中人物无论怎么纠缠，都脱不开乐呵顽皮的市井生活！
盼望孙子的老爹养只大公鸡当宠物，搞得满胡同鸡飞狗跳，甚是可乐！三女婿是个时髦的电台主编，但很娘气，机场接机，穿着豹纹马夹，背后背着一只可爱的泰迪狗，喜感十足。齐溪的北京大妞，没心没肺又充满了骨子里的小机灵小算计，大大咧咧不失可爱；李小冉的电台主播贾元元和刘天佐饰演方乐，这对儿小夫妻标准的“美女与野兽”，这个男人很丑，可是很温柔！这样充满生活气息的笑点，布满在《嘿，孩子》里，让观众们喜欢，也让人们看透生活向前的乐趣！
编剧张瀚予擅长聚焦社会热点，取材市井生活，她总能发现生活的点滴乐趣，向往美好。编剧将老北京胡同里大家的生活状态抓异常准确，比如一开始街坊邻居成群结队围堵方大爷的公鸡的桥段，扑面而来的生活气息让人一下子就放松心情期待接下来的故事，而且剧中的笑点和泪点都非常贴近生活，让观众毫不设防的代入其中。包括张瀚予之前编剧，由沈腾跟贾玲主演的家庭轻喜剧《你是我的眼》同样是有笑有泪，接地气又有生活气息。再回到《嘿，孩子》中，全剧对准当下社会最关注的热点，当二胎政策出台，家庭里各种新旧观念相互碰撞，难免就会鸡飞狗跳，再加上几个主人公之间的关系错综复杂，又紧紧交织在一起，既是家人又是朋友，既是同事又是家人，在人物关系的处理上，都处理的很精细，恰到好处。
去年，杨亚洲执导的《嘿，老头》口碑在外，今年《嘿，孩子》开头便赢得满堂彩。杨亚洲特别擅长的现实家庭情感题材再加上张瀚予扎实的编剧功底、巧妙的人物关系搭建，搭配蒋雯丽、李小冉、韩青、郭晓冬、刘天佐、齐溪，再加上“流浪歌手”郑恺，一众实力演技派演员，都让《嘿，孩子》格外出彩，也拯救无数人的剧荒困境，实在良心。
《嘿，孩子！》影评(七)：《嘿，孩子》的深刻，源于杨亚洲是在平视甚至是仰视小人物
文/黄鑫亮
从《浪漫的事》一个母亲独自应付三个女儿的各种婚姻状态，到《家有九凤》平遥古城里初妈妈含辛茹苦把九个女儿拉扯大之后她们又相爱相杀，再到《嘿，老头！》里纨绔的儿子怎么与老年痴呆症的父亲解开心结，以及这次的《嘿，孩子》，一个大家长的督促下，三个儿女生孩子过程里的酸甜苦辣。他总是倾听着小人物的呼吸，他总是把着老百姓的脉搏，他用导筒给引车卖浆者代言，他就是杨亚洲导演。有的导演的起步总是带着浑身泥土清香，随着成名之后越来越凌空蹈虚，而从杨亚洲近些年所导的电视剧来看，他离小人物越来越近，他越来越沉到了市井间。
目前热播的《嘿，孩子》充分展现了杨亚洲的导演艺术和哲学。镜头专注于小人物，有三条路径，第一条就是拍小人物犄角旮旯里的柴米油盐，这些观众们亲身经历，没有高于现实难以吸引观众；第二条就是拍小人物的大作为，那就会拍成英雄事迹或是小人物逆袭的陈规，观众们早已看厌；第三条是杨亚洲导演探索出来且遵循深入的，挖掘小人物与大英雄之间的人性共性，小人物也能是自己和家庭的大英雄。
在笔者看来，要使作品达到这样的艺术效果，举《嘿，孩子》为例，杨亚洲导演的第一条法则是置换，像生育这样的人生经历，足以填平无名之辈和名人之间的差距，像方韵想借卵生子、方向想救丈夫与前妻的女儿而怀孕，这些小人物的行为顿时就会成为社会新闻的头条。第二条法则是密集，杨亚洲导演聚焦于一个家庭里的n个子女，《家有九凤》里甚至都能清晰拍出九个女儿的群像，更别说这次《嘿，孩子》里的方家三个儿女，以一个家庭为轮廓，素描每一个成员的线条，再给他们的家庭上色，儿女之间彼此对比，无论谁大富大贵，都改变不了出自一个家庭，最后用幸福将这张画塑封。第三条法则是纵深，关注小人物的思考和经历，倘若只是浅尝辄止，那么杨亚洲导演就成了“老娘舅”，他要做的不是去调解和梳理家长里短，而是要用荧幕语言去呈现、打动甚至被观众铭记，这就让每一个小人物不是单薄的，他们也有他们的“城府”。比如方韵是一个失独母亲，怎么从想与丈夫再要一个孩子，进展到建立儿童之家救助特殊儿童。方家老三夫妇老少配，年龄差下的他们怎么求同存异。这些小人物的纵深，不是吃瓜群众看热闹能看明白的，杨亚洲导演剖析出了一个家庭的内在肌理，小人物也有专属于他们的生活智慧和处事逻辑，这才是会让电视机前的观众看着看着会心一笑。
当然，杨亚洲聚焦都市人群生育的话题，更多是想以生育为点，以点带面，折射出这个庞大人群的真实生活。方家的这三对夫妻，他们的身份就几乎能覆盖都市里的各个人群，方韵和丈夫是医生，方韵后来又改行当酒吧老板；方乐是健身教练，方乐老婆是电台主播；方向是乐队经纪人，方向老公是电台编辑，这一家人的职业有交集有串联，摆出一个杨亚洲导演的电视剧的时间轴，你也能清晰地看出不同节点里，都恰好踩准了时代的节拍，从此可以看出杨亚洲导演敏锐的新闻嗅觉，或许我们很少说，其实电视剧也是有时效性。
如此专注于百姓生活剧的导演少了，如此能拍出牵动万千观众内心的平民剧的导演更少了。杨亚洲导演被观众誉为“平民导演”，他的视线一直是在平视甚至仰视小人物，这也是他的作品真实而深刻的根本所在吧。
《嘿，孩子！》影评(八)：犀利而深刻的生活写照
确切地说，生孩子问题只是《嘿，孩子》这部家庭伦理剧的一个聚焦点或者一个切入点，的确在当下放开二胎的背景下生育已经成为国民持续关注的话题，然而在经过了近三十年的现代化突进及计划生育之后，人们对生孩子问题早已不再具有统一的或压倒性的看法，在更年轻的一代人看来，这个问题纯属私人话题。在年长一代看来，生育仍然是人生的头等大事，仿佛如果没有更年轻一代进入到自己的视线中，自己的人生就不是完满的。更为关键的是，在迅速城市化过程中，老、中、青三代人的生活观念被挤压到同一个平面上，他们都试图在这个多变的时代推行自己的生存观念，至少让自己能获得家中其他人的认可。生育已经不再是单纯的繁衍后代或者建立某种类型的家庭，而是不同代际人的思想主战场。
杨亚洲导演的《嘿，孩子》一开始就将这种代际之间的文化隔阂展现出来，方韵（蒋雯丽）、方乐（刘天佐）、方向（齐溪）兄妹三人分别陷入不能生、不敢生、不愿生的境况，这也恰恰反应了当下的现实，想要生的因为各种原因没法再生，而正在生育年龄的却要么受制于经济压力不敢生，要么干脆就不想生。正如刚放开二胎时的笑话，妈妈与女儿同时怀孕，舅舅与外甥同上小学。妈妈那代人拼命想生却无法再生，而女儿这一代却未必愿意生。
当然，如果仅仅是两代人之间，冲突或许还没有太激烈，然而再加上更年长的一代，家庭中的内部观念冲突就成为典型现象。快速的城市进展已经迫使更多老年人随子女进入到都市中生活，近距离的相处使他们更关注下一代的生育问题，作为北京土著，方大同（白志迪）虽然不是老漂一族，但他的观念却仍然代表了那一代人的思维方式，儿孙满堂仍然是他们最大的人生期冀。老一代与年轻人之间的生育观念构成了当下社会的基本家庭基调，也是我们正在转型的家庭文化的核心内容。
对于老年人来说，在人生的暮年仍然需要不断调整自己，以适应这个日新月异的世界，其实这是相当痛苦的过程，方大同老泪纵横的控诉就显示了这种不适应及无奈。然而，既然赶上了这样一个时代，我们任何人都只能学会适应。导演杨亚洲对于当下时代现状的把握是相当敏感也相当到位的，方氏三姐弟各自的家庭危机其实是这种文化症候下的集体爆发。只有将所有的矛盾都呈现出来之后，才可能认真对待对方的情感诉求，这一点从方乐与贾元元（李小冉）的情感冲突中即可看出。在方乐与贾元元之间不仅有经济的压力，还有贾元元父母的情感压力。
同样，即使是年轻人之间也仍然需要理解，方韵与江南（郑恺）的恋情是对传统自身的突破，也是让我们反思自身情感追求的契机。如果婚姻、生育不是建立在情感的基础上，那么这种结合的意义到底在哪里。当三姐弟中最传统的大姐也开始在情感的道路上踏出惊人的一步时，这个时代的婚恋观念也彻底开始转变了。
在一个快速多变的时代，杨亚洲通过孩子这一问题认真审视了当下家庭观念的变迁。《嘿，孩子》，其实就是当下人们生活的真实写照，犀利而深刻。
《嘿，孩子！》影评(九)：《嘿，孩子！》，键盘侠也要走过的人生
《嘿，孩子！》是个筐，里面盛的都是鸡跑狗跳的生活。谁能说在这个“筐”里看不到自己？现在看不到说明你还没到28岁。人生阶段不同，困境不同；出生年代不同，三观自然也不统一——没有对与不对，只能说“非独”“独生”“二胎”都是不同时代的产物，就像“北冰洋汽水”和“辣条”，虽然诞生于不同的时代、不同的世纪，却都于当下这个年代里在超市的货架上共存着。生孩子不仅是不同“零后”的个人生活问题，也是共同的社会问题，《嘿，孩子！》用“用喜剧的方式讲述了并不喜剧的生活”，拿孩子说事，说的却是孩子衍生出的困惑——老街坊们都孙儿绕膝，拥有两女一儿的老方如何独自坐在小院中自持？拿遗嘱张榜招婴，可谓用心良苦；失独中年妇女蒋雯丽偏执地认为，解决婚姻困境的灵丹是再生个孩子，但在努力造婴的过程中才发现婚姻中的两个人其实早已渐行渐远，就像磁铁的相同两极，越努力去抱紧，彼此越相斥——凡是需要努力挽救的东西都是在消失的路上。刘天佐方乐是唯一延续方家香火的法定传承人，独子优势让小自私和小算计成了理所当然，齐溪和二哥关于小院儿继承权的争吵几近真实，生活中因老人、家产反目的兄弟姐妹比比皆是。老三齐溪方向心性自我，在丁克的生育观的前提下，最终孩子成了检验爱情的“试纸”——我想不想生是我的事，但你不让我生就是你不爱我，我给你生那是我爱你……剧才播到第九集，很多剧情和走向还在慢慢释放中，每天两集或一集的节奏虽不过瘾，倒也充满期待的乐趣。导演和编剧做这样既寻常又特殊的人物设定和人物三观，是端上一个大火锅，每个人都可以在不同的位置、不同的温度下涮出自己的人生味道。宇宙间任何味道的存在都是大自然的产物，当你试图了解不同的味道，并理解它的存在，你才能真正咽得下人生的七荤八素。
不破不立，和导演李安一样，杨亚洲的身体里也住着一个纯真又勇敢的少年。如果你一路看过杨亚洲导演二十多年的电视剧作品，你会发觉这是最杨亚洲也最不杨亚洲的电视剧，一样的深刻关注现实生活，一样的坚持电影级别的品质创作，导演风格却进入到了一个全新视界。
《嘿，孩子！》，2016年中国最具品质的现实题材电视剧作品。没有之一。
《嘿，孩子！》影评(十)：孩子是婚姻稳定的基石家庭和谐的润滑剂
正在浙江卫视热播的都市情感大剧《嘿，孩子》，刚开播几天就引发广泛热议，该剧聚焦在孩子，搭配着细腻温情的家长里短，瞬间收获了无数话题讨论。导演杨亚洲非常擅长聚焦民生问题，从《嘿，老头》到《嘿，孩子》，一老一幼都是百姓身边事，都是你我生活必须要面对的问题。任何一部影视剧想要成功，就必须得有观众基础，只有引发广泛关注，才有了成功的前提，而在戏中观众又对剧中人物命运产生了共鸣，那么这部戏才有了成功的锦囊。
笔者初为人父，在刚结婚时婚姻的二人世界让两个人乐此不疲、轻松自在，而双方老人的不断“催生”，似乎成了我们婚姻中的紧箍咒。婚后两年，在老人们不断的的催促下终于生了一个可爱的闺女，也正是闺女的降生，让整个大家庭有了欢乐的因素，也让我们小两口有了更多交流沟通的素材。不养儿不知父母恩，不养孩子不知道孩子对夫妻双方和整个大家庭的重要性，从某种程度上讲，孩子既是婚姻稳定的基石，又是家庭和谐的润滑剂。
《嘿，孩子》中，方家一个儿子两个闺女都已成家，方家老爷子督促三个儿女生孩子是主要任务，剧情如此展开，一场三对夫妻在老爸的威逼利诱下的生子大作战就地展开。在第一集中，方家老爷子亲自下厨，紧急召回孩子们一起吃团圆饭的场景，相信在你我的生活中也经常遇到。老人们叫子女回家吃团圆饭，吃饭只是由头，实质上这就一出“催生”的鸿门宴，老人们为达抱孙子的目的，可谓煞费苦心，而只有当自己有了孩子之后，才能体会老人们的用心良苦。
在我国全面开放二胎政策的大背景下，今后两年可能成为新生儿的密集生产年，而“二胎”“生孩子”也是当下最热的全民性话题，《嘿，孩子》在此时与全国观众见面，算是恰合时宜。方家三对夫妻代表了三种不同类型、不同思想的都市族群，当然他们对“生孩子”的观念也会不同，无论是急于求子还是恐生一族，种种不同的婚姻类型，总有一款是与你相似。剧中人的生活，可能就是你的日常，从这种层面上讲，《嘿，孩子》的播出特别具有一种现实教育意义。
不论对婚姻还是家庭，孩子的重要性，只有当你拥有后才会真切的感悟到。方家儿女的在生孩子这条路上也真是坎坷，蒋雯丽、郭晓东饰演的是一对失独夫妻，本来孩子可以成为夫妻双方的润滑剂，谁曾想中年丧子，却不能再育，再加之中年危机，原本幸福的生活却鸡飞狗跳，这样的婚姻在日常生活中并非少见。李小冉、刘天佐饰演的美女主播和健身教练则是一对逗趣组合，80后事业和孩子的两难抉择，要事业还是要孩子成了夫妻之间最大的隔阂，80后现在是各行各业的中坚力量，也都正值事业的爬升期，都不想为了一个孩子而影响好的事业前景。而齐溪、韩青是一对隐婚的老夫少妻，也是社会中最具超前意识的婚姻代表，丁克生活在早些年很新鲜，但在当下却很常见。
电视剧既然是以“孩子”为主题，那么就必定会对各式的婚姻进行“举例说明”，中年失独蒋雯丽郭晓东；女强男弱的李小冉刘天佐、老夫少妻的齐溪韩青，种种婚姻算是对当下社会中的婚姻形式一网打尽，每种婚姻对待生孩子的态度都不同。导演用的更多的是比较，用一种悲痛的方式表达，让观众在剧情里、人物命运的跌宕中找到属于每个人的答案。“孩子”让观众对剧情有了代入感，并对剧中的人物命运而产生共鸣，这样的剧才是具有现实意义的电视剧。