《最后的贵族》观后感10篇
《最后的贵族》是一部由谢晋执导，潘虹 / 濮存昕 / 李克纯主演的一部剧情 / 历史类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《最后的贵族》观后感(一)：最后的贵族
最后的贵族 她无疑是朋友圈中的明星，当李彤二十一岁生日那天，穿着雪白的公主裙，从一片朦胧光影中走下楼梯，走向父母为她在家中置办的盛大宴会时，她自己是知道的——小伙子看着她不是连鼓掌的手都忘在半空吗？她那三个好朋友，黄慧芬、张嘉行和雷芷苓，她们的眼光，除了喜爱，不是还有羡慕和崇拜吗？ 这位纯洁、俏皮的小公主，此刻正尽情到毫无防备地享受外交官父亲为她安排的优裕生活，就算他语重心长地提醒她当前时局之混乱，家庭命运之未卜，“愁”字始终是窗外边的风景，于温室里的她何干？她可是名副其实的贵族，母亲曾是清宫里的格格，她赴美留学前母亲送的陪嫁，是外公祖传的祖母绿。她不仅自幼随父母游遍欧洲，而且她出生在水城威尼斯——也许她一出生便注定这没有故乡的尴尬命运。 幸福的生活在美国继续。成为人群中的明星，对她不是难事。无论是当荣誉学生，还是收到美国追求者们的大堆花束，她那同行的三个好友，除了羡慕，就剩下无奈的隐隐妒忌。1949年的到来，对许多人来说是天大的喜事，对李彤这种贵族来说，则是五雷轰顶的噩耗。这一年的新年晚会，是她生命的转折点，或者，当她读完父母在赴台逃难途中遇海难身亡的电报，昏倒在晚会大厅外的时候，她的生命也随之而去了。再没有任何人、任何事能令她快乐，她失去双亲和财产，也失去精神支柱。尽管挚友们依然关心她，还有个爱她的陈寅，她还是不辞而别，开始放逐自己的生命。 李彤不是不想念老友们，她对她们的关注不亚于她们对她，不然她不会在黄慧芬、张嘉行同时结婚的那天突然现身，哪怕慧芬的新郎是李彤心爱的陈寅。突然出现的李彤，跟过去大不相同，没有矜贵的仪态，只有张扬的风情——和风情掩饰的悲哀，显然她还想在人群中维持焦点状态，只有一帮故人才知道她身世可怜。她做模特，也是渴望继续受到宠爱的必然之举。婚礼后的舞会，更令所有朋友目瞪口呆。这几位落魄美国的名门小姐，即使多年之后，也一贯保持大家闺秀的娇羞、矜持之态，衣着言行保守，正装始终是旗袍，婚恋、交友同种同族——李彤曾经也一样，还宣称“妈，我不会给你找个洋女婿的”，顶多比她们目光更大胆，行为更娇纵罢了。现在，她肆意挑逗保守的男伴，猛喝烈酒，大谈赌马经——任性地胡乱下注，在舞池中拉风狂舞，朋友们看得懂，却不能言。 狂欢总有曲终人散的时候，她只能依偎在一个父亲般的富有情人怀里——像过去依恋自己的爸爸。但这种温暖也是短暂的，圣诞节之夜，看着情人一家三口欢聚，她受到双重情感打击——没有爱情，也失去了家庭。独处是可怕的，面对镜中的自己，她感到厌恶，水龙头开得再大也无法淹没、洗刷那种孤寂的无家感。终究是一个人，那就不属于、也可以属于任何人。等嘉行夫妻在上演《茶花女》的剧院门口邂逅她时，她的打扮已如“茶花女”一般，可怜她的神情仍似孩子般俏皮、无邪，更令人心痛；看到她如时髦、放浪的美国女人一般跟洋人飚车而过，惠芬也终于说出“李彤那样子，可真吓人”这句憋了很久的话；惠芬的丈夫，表面无言，苦在心头，终于在看到报上登载李彤酒后滋事被抓后爆发了关爱之情。 当还未卸去浓妆的李彤看到陈寅来局子保释她时，她既惊喜又羞愧，回到那个远不敌从前那般奢华的小公寓里，洗去铅华，竟让陈寅一阵恍惚，似乎又见到当年那个纯情、灿烂的姑娘，他们在小酒吧喝酒，她一杯接一杯喝她的烈酒曼哈顿，他始终喝着保守男人的威士忌。他们从静默到聊兴大发，又回复静默……这个夜晚显得特别长，但梦境总是要醒的。“你再不回去，惠芬会担心的。”其实贤淑的惠芬既知丈夫，又爱李彤，始终包容这份含蓄、温柔的情谊，她们这帮朋友一直等着心态归于平淡的李彤回来。 如果你回到昔日的朋友圈，婚姻家庭便是你逃不过的话题，甚至难题。同年龄的人，除了雷芷苓，都已结婚生子，惠芬女儿的生日宴——不知李彤是否想起她少时那些风光无限的宴会呢？——热闹也无聊，中国人扎堆无非是打麻将，打牌，不管你在中国、外国，是下层人还是中产阶级，陈寅也就因此无意中看到最疲惫、寂寥的李彤——她睡在阳台的椅子上，却没人发现。也许是绝了结婚的念想，也许是要报答各种复杂的情谊，她竟把一直戴在手上的祖母绿戒指送给了惠芬女儿，它是母亲留下的最后一点纪念。李彤也不愿接受请求做旧爱与朋友之女的干妈——那种辛酸无奈可想而知！她情愿再淹没进客人们无聊的扑克赌博，换得片刻醉生梦死。 雷芷苓过去就没有李彤富有，也从不引人注目，却一样痴恋着过去。爱人无法来美，两人再难团聚，她便把所有的青春和精力都花在科学研究上，从半工半读的学生一直发展为大学教授，把真挚的爱情锁在心底，过着刻板的独身生活。比起从失去到联合国做外交官的梦想堕落到“交的男朋友都可以组成一个联合国”的李彤，她走的是一条相对积极的路，有缺憾，却不算荒废。 没有芷苓那种坚韧的力量，李彤就只能在消极的生命消耗中获得灵魂的短暂安宁。回不到父母怀中，就回到父母的足迹中，李彤到欧洲一路追寻，一直追到她出生的威尼斯，居然遇到了同病相怜的流浪小提琴师——从前的俄国伯爵，他连搅拌咖啡的动作都是贵族式的。这种交谈换得了凄凉的温暖，她也从他口中悟得了她的将来：天底下的水，都是相连的。回不了家、也没有家的人，总还有水，没入水中，也就结束了漂泊，回了家…… 张嘉行的儿子过生日了，她依然是傻大姐那般口无遮拦，李彤的结局也该由她来告诉我们观众，满座死一般沉默的宾客，也和我们一样黯然。惠芬的眼泪，泄漏了她藏于心底的形而上的痛苦，她在为死去的李彤哭泣，还是为自己？陈寅的大手在安抚爱妻，也在安抚我们伤感的情绪…… 看完谢晋的《最后的贵族》，我真心赞叹他在1989年所具有的那种超越时代的人性关怀，现代观众对李彤这样在纵乐、狂赌、酗酒、性乱中醉生梦死的绝望女性一点也不陌生，尽管她是极少数人——最后的贵族，可她的迷茫失落却是一代代人共有的青春创痛。谢老对一个个体的关怀，感染了不同时空的观众，他显然对女性有种发自内心的慈爱，只有爱人者才能拍能这么动人的故事。其叙事之丰满，人物之立体，绝对经得起时间的沉淀。选角也很准，年轻的潘虹美艳大方，演技成熟，扮演李彤甚好，而男主角濮存昕也具有那种保守、儒雅、内敛的气质，就是扮演李彤母亲的演员，也是因在《倾国倾城》里演慈禧得过金马影后的卢燕——她演昔日格格能不像吗！ 这部戏当然不是全无缺点的，诚然摄影、美工、音乐等方面下的功夫不小，就连字幕背景也很讲究：谢老明白，这四个女孩人生最关键、最梦幻的时刻，是赴美那天，她们穿上红旗袍、自称美英中俄四强拍照的时刻，那个时刻，被谢老定格成字幕背景，留下四人迥异的性格写照。但我们依然感觉有些构图、色彩还不够现代，尽管影片内容比白先勇的原著《嫡仙记》更充实，更深入，但始终没有营造出那种醉生梦死的视觉效果，那个年代，对剧情的追求远甚于感官之美。然而感官效果对影片的作用很大，比如全剧视角感最好的，当属李彤去欧洲、尤其是威尼斯的那一段，令我也从画面中体验到李彤感觉“回到家”的那份平静的惬意。若有今人重拍这部戏，换上张叔平那种线条简洁、色彩鲜明的美工，加上光线、角度变换的摄影，取景更讲究，如此，如此，我们是不是能看到一部更优美的电影呢？ ------------------------------
《最后的贵族》观后感(二)：世界上的水都是相通的
在登上去美国的轮船前，姑娘穿着合体的红旗袍挥着小手包，灿若红霞。欢乐地、放肆地看着码头上的离愁别绪，全然不识愁滋味。到了美国，也是各色的绫罗绸缎换着，肆意的挥洒青春。直到那艘叫太平轮游轮出现，把丝绸般的生活撕裂，发出决绝的“呲”的一声，再缝补，也不是原来的缎面了。拨开水面的浮萍，下面暗深的潭面就是命。
太平轮差点毁了两个人：李彤和芷玲。原先心高气傲的李彤开始放纵自己，纵是寻一个父亲那样的男人的情人，纵是过着比原先更优渥的生活，纵是身边的男人走马灯般换个不停，也填了心头的缺口。当她再次出现时，仍是精致的面庞，却掩不了心头的酸楚；随时放荡夸张的言行，却让朋友们更心疼：这几年，她过得不好。当李彤寂寞地吐出一个个烟圈，喝下一杯杯烈酒时，她和我们都清楚：纵是醉了，也回不去了。原先隐忍的芷玲继续隐忍。这个弱女子坚强地让人心疼，她比任何人都明白这些年是怎么走过的，多少个就要走不下去的夜晚，梦里都是他。也如她在车上对李彤说的：“总觉得有那么一天，我会再遇到他。”
很佩服谢晋导演的镜头表现力，没有目不暇接的切换，以一个舒服的节奏带着我们走。简单的画面却够让人在慢慢品咂。最开始看李彤将自己生命交付河水的两个镜头是有点小失望的，遗憾为什么不是她决绝不回头的走下去，一点一点到看不见。后来这两个镜头一直萦在心头，才发现这种简单的物是人非却更具张力。原谅我是网上找的资源，不清晰的画面磨掉了演员的演技，但还是要说潘虹对后半段的拿捏比前面要准的多。或许是潘虹当时的状态而致，潘虹般娇羞少女总是让我感到怪怪的，但是前半段印象深刻的就是四姑娘在美国大学时穿过一群男生，“Chinese girl！”的起哄声响起，李彤娇羞又带点小得意的神情，潘虹刻画的淋漓尽致。
《最后的贵族》观后感(三)：天长水阔厌远涉，访古始及平台间。
人原本不那么矫情，但是丰衣足食后，就生出了寂寞，人一寂寞，也就开始矫情了。看完这影片，我矫情的有些不知所措，只是想到了“天长水阔厌远涉，访古始及平台间。”
真真假假，假假真真，不是追寻的初衷，也不是追寻的最终，这么说未免显得牵强。如果任性是个不需要控制的行为，我是不会满意这种打哈哈的处事方式的。扪心自问，疯狂的想要个明明白白的开始，痛痛快快的结果。
其实，这刨根问底的行为很残酷，且不一定有，偏执狂总是怀疑一切。
天灾人祸，世事难料！到底何时是转折，我们无法估计，最保守的做法是：安度每一天！想多了只能徒增烦恼，一声叹息后，再来个深呼吸，要知道明天总会过去的。面对这讽刺的人生怎么过真的不重要，重要的是想尽一切办法让它过去。
我是个看书，看电影，会有理性看法，但不怎么有本能触觉的人。不知道为什么，看《最后的贵族》到心酸的不行。仔细想想，我该是因为生命的消失，命运的无常而触动的。
印象里，去年冬天，每天乘地铁上课都会用看书来打发那拥挤带来的不堪与无奈。是《我们仨》吧，最初是温馨的，我总是酸涩的的暗叹，真好，真好！最后是一个一个生命的消逝，忍不住红了眼眶。其实，没必要如此激动，那是生命的自然消逝，谁都有那天的。我是太入戏了，自身的贪心，对圆满的苛刻，受不得这永别。
另一个是一个才女姐们自己写的小说，跟这影片一样，有四个女子，四种命运。有那么一个姑娘活得挺执着，激烈，最后为了忠于自己的爱情，成全那个不爱他有些二百五的男人的幸福，意外的把生命弄丢了。那时候是凌晨五点，算夜深人静，没有人注意我，我绝望的放肆到哭出了声。
李彤算得正儿八经的贵族，最初的理想是去联合国做个外交官。阴差阳错，父母的意外身亡让她的命运彻底改变了，成了一位模特儿，一位名交际花，有众多能组成联合国的男朋友。在她即将离开中国前往美国的前夜，母亲简单的追忆了她看似丰富实则奔波的童年，并无奈的说出对她未来婚姻的担忧。那一刻的画面，真的不乐观，很黯淡。一切悲剧始于登上客轮的那一刻。
陈寅，一位名副其实的翩翩男子，配李彤可以说是天造地设。对李彤的突然离开，他也执着过，寻找过，可惜的是途中有另一女子相伴支持，这女子同样美丽，高贵，还善解人意。人都有疲惫脆弱的时候，最终他还是抵不过身边的温柔，放弃爱情，对生活屈服了。
屈服并不代表臣服，在后来的岁月，陈彤多次偶然的出现，令陈寅的心拧得都拧不出水了，却忍不住不拧。不知陈彤一句：“就这样，东飘西荡的，我这一生也就过去了。”他能否释然一些呢！主角自己都认了，陈寅作为过去真的有必要在纠结吗？
李彤的父亲是外交官，带着妻儿游历过很多国家。李彤是在威尼斯出生的，在她厌倦了那没有灵魂的生活后，她选择了温故他儿时的足迹。最后一站威尼斯，她遇上了一位以拉提琴为生，曾经也在旧上海生活过三十年的俄罗斯老人。老人一眼就看出他是个上海小姐，可见时间的力量。
老人说：“我曾经很害怕圣彼得堡的冬天，但是现在，连那里的雪我都很想念，那些雪是温暖的。我也很想念上海。”是不是在生命的尽头，我们想念的总是自己的根基呢！
渺茫与惆怅总是那么的令人心碎，却又不得不忍受。所有的折腾，不过是一场赌博。是挥霍，是享受，全在一念之间。
《最后的贵族》观后感(四)：Nostalgia
【嗯，从学理上说，白先勇的“怀旧”可以被视作“流亡者与想象中的故乡”，而李彤的nostalgia就要复杂很多，体现着某种存在的荒谬感。】
前几年，曾有数次机缘让我觉得我将离开上海而谋生。每当这个时候，心中的感觉实难言述，总觉得上海那么自在，江南那么好，这片土地上的风物人情也是我最最亲切又熟悉的生活。斯土与负，难分难舍。
后来渐渐觉得也并非离不开，却无甚着意这份念头，直到看见萧丽红说：“好地方可也不一定要终年老月常住；是只要曾经住过，知道了伊的山川日月、风土人情，也就相知在心，不负斯土了。”顿时暗暗叫了一声，原来我要说的就是这句话！即使去远，我也无法不理会这方青山绿水，这片吴侬软语在心底处的抚慰啊。
日子一天天过，几年过去，最终还是留在此地。倒不是我不想走，却是机缘不成，可谓天意。于是有人对我说，你看你留在上海多好。听到这句话，我又想，其实无所谓好或不好，或许别人觉得好，是因为看我在这里过得自在得实在有些嚣张。
以此为信，认为如此澹泊之志或可为天下万万人化解思乡愁苦的良方，却一朝被惊。
《最后的贵族》末尾处，俄国老琴师说：“我曾经很害怕圣彼得堡的冬天，但是现在，连那里的雪我都很想念，那些雪是温暖的。我也很想念上海。”顿时惊悸，突然明白为什么流放在巴黎的茨维塔耶娃给俄国的朋友写信，恳求他们给她讲讲莫斯科，讲讲她钟声长鸣落叶纷飞的莫斯科；也觉得自己当时说什么想念上海乱糟糟的菜场并非太过造作。如果真正离乡背井，经历过了动荡与变迁，那么“相知在心”想必就不是一件容易的事。
电影的这一段情节是在小说的基础上添加的，也直到这临结束的一段，才让我觉得电影和小说是对等的，是相契的。我把《谪仙记》连同《永远的尹雪艳》、《金大班的最后一夜》并列为我最喜欢的白先勇三部短篇。我也曾无数次在想像中体会李彤的体会。虽然潘虹明显有些老，但是很好，起码仍有“侬是上海小姐”的风采，而不是刘晓庆东北版的金兆丽。威尼斯的水，撕碎的相片，优美哀伤的琴声，巨变的人生，流逝的岁月，回不去的上海故土，或许字句里的乡愁都太轻盈，不如电影中的直接，沉重如李彤般的nostalgia此刻不禁让我反问自己，怎样的人才会拥有萧丽红那样看似洒脱的信念。大概就是我这样一切乡愁皆来自想像，其实并未经历离乡，也无甚变故的幸福的人吧。忽然又想起林文月老师对我说她的故居是上海江湾路五百四十号时那幽幽的神情；在心底暗暗揣摩白先勇坐在开在他幼时上海家中的餐厅里吃饭时的心想。
另：关于《最后的贵族》
六七年前，当我看完《谪仙记》，得知小说曾经被翻拍成电影时，我就一直很想找这部《最后的贵族》看。这部片子说早不早，大概算很偏，所以一直未能如愿。谢晋辞世，上海的电视频道便夜以继日地播放他的片子，刚巧又被我看到。当我换到东方电影频道时，电影已经开始了大约十分钟。那色调，那光线，加上潘虹那虽然显老的装扮，即使我从来没看过这部片子，也不用片中的人物呼唤彼此的姓名，我就立马断定，这就是《最后的贵族》！于是吃过昼饭，撩开书本，撇下作业，在电视机前坐了一个半小时。
如上文所说，直到电影结束前的十分钟，虽然和小说里描述的一模一样，有别在发梢耀眼的大蜘蛛，有随手赠人的祖传祖母绿，还有我一直很中意的不和小牌的牌风，但我一直觉得这不是我心里的《谪仙记》。然而就是那凌驾于原著故事之上的十分钟，让我觉得一切又对了。威尼斯水岸的咖啡馆，在上海呆了三十余年的苍老的俄罗斯琴师，能揉碎人心的琴声，还有灿烂而悲伤的生命。
再另：
看完这部电影最好听蔡琴的《最后一夜》，这首为金大班而唱，穠艳哀凉的歌，我觉得也很适合响在李彤光华烨烨又无比凄清的人生故事的背后。
《最后的贵族》观后感(五)：最后的贵族——《谪仙记》
亲爱的英美苏，我在比萨斜塔！
中国李彤
一九六零年十月
这是那个代表中国的李彤寄给她三位死党的最后一封信。一张彩色的相片，她站在比萨斜塔下，高高仰起头，衬托在那个像是要立马倒在她身上的斜塔旁，面对着她们笑，笑的那么孤傲，那么倔强……
这也是我看过最美最凄凉的离别信，短短的几行字，似乎在看的人眼里，就可以把她们的青春回望透，而我们能体会到的就是李彤在生命弥留之际依然还记得她们少女时代对未来的憧憬。
白先勇的《谪仙记》是40年代上流社会贵族的故事，他叙述的四位女性无疑是典型的中国公主，个个都是家世显赫，掌上明珠，她们有太多的宠爱，恭维，迁就。而相比之下，白先勇在描叙李彤的时候显得比黄慧芬、张嘉行、雷芷苓要更为突出一些，在彰显着她的美丽、奢华、骄傲、顽强都略有些过分。但这种过分，都是有原因的，因为少女的她们在这样热烈奔放的春春里，还不懂什么是生死契阔，什么是生离死别。
无处逃避的命运衰亡
其实《谪仙记》中，李彤这个角色，是一个代表40年代中国衰亡的一个过程，只是用了李彤对亲情、友情的深刻感情来体现出来的。从一开始，她们四个一起出国留学，那个时候在上海的龙华机场，李彤和她的死党黄慧芬、张嘉行、雷芷苓，都不约而同的穿上了一袭红色旗袍，就像一片红霞，把上海的龙华机场照亮了，当时她们青春自信，都忍不住都笑弯了腰。那个时候的李彤说她们是“四强”（二次大战后中国、英国、美国、苏联同被列为“四强”）。而李彤自称是中国，她说她的旗袍红得最艳。在她们的友谊中，李彤一直代表着中国，她似乎脱离不了中国命运的衰亡，一直用红色来代表自己，白先勇也用“玉碎”般的死亡，来表示中国传统文化趋于凋亡的一阕挽歌。
李彤的衰落是从1949年发生太平轮沉没事件开始的，她的父母死于那场灾难，从那以后她所代表的中国就已经坍塌了，她失去了金钱地位，也没有了归属感，之后她不断的换男友，沉醉于不羁生活，她依旧代表着中国，在异域的灯红酒醇下，就只剩下细节的怀恋：旗袍、麻将、一圈子朋友、追逐者，以及渐渐夹杂着英语的国语。
将痛苦埋在欢笑里
在书中，我们看到李彤总是快乐的，从她少女时代的热烈，一直到后来长期徘徊在灯红酒绿之间，她总是在别人面前表现得张扬、美丽，但又不刻意去突出自己，她天生就是令人瞩目的焦点，她想让人知道的，她还是那个火红的中国，但那时的中国已经不再像她的红旗袍那么美丽了。她就好像白先勇所说的被贬谪的仙人，来到了本不属于自己的世界，却无法回到天堂，无法找回自我。她的美丽与心气，也最终将被生活磨灭。
我看哭的一段并不是李彤跳海自杀的那一段，而是她在TavernontheGreen痛饮Manhattan，尽情狂舞后，回到黄慧芬的家里，穿着一袭绛红长裙疲倦地小憩在摇椅上，再没耐心和兴趣去凑牌局的时候，那个时候也是第一次看见她累了，累得盲目，累的决绝，也没有了任性和娇纵。她终于再没有心力去追寻幸福了，她把母亲给她结婚陪嫁的钻戒转送慧芬的女儿的时候，心怕早就落寞无望了，仅将美好的祝福留给她视做亲人的朋友之女，然后了无牵挂的离去。
《最后的贵族》观后感(六)：回家—“春天真的来了”！
背景一：“1949年初，太平轮载着千余人驶向台湾，挤搭上这条豪华轮的大多是当时上海的有钱人和国民党高官，该船沉没后，只有36人生还，而那一天正是小年夜。”
…….
“1988年，谢晋拍摄了由白先勇小说《谪仙记》改编的影片《最后的贵族》。”
……
对话一：“俄罗斯的雪都是温暖的”
……
“世界的水都是相通的”
……
疏证一：依照黄仁宇先生的“大历史”（Macrohistory）来解释中国近代史，“春天真的来了”！影片“石头”的隐喻似乎也表征着这一不得不然的历史进程。
…….
黄仁宇先生这种“合理性”、“合目的性”的解释策略极具“贵族”气质（借用英国的“绅士”一词来表达更为恰当，绅士以“宽容”卓著），黄仁宇先生自称“大历史”来自康德，其实也应与黑格尔更为明契。黄氏把自己的“近代史”遭遇消融在“宽容”的幻影之中，殊不知“宽容”在欧洲历史上也曾为“扬恶避善”而多为人所诟病，殊不知国际法以及政治的核心以及首要任务则在于确立敌我。
……
赞曰一：《文史通义•原道下》，夫道备于六经，义蕴之匿于前者，章句训诂足以发明之。事变出于后者，六经不能言，固贵约六经之旨而随时撰述以究大道也。
……
向谢晋的审慎表示敬意，愿先生在天国继续拍摄人间的电影…….
usilla res hic mundus est,
isi in illo quod quaerat omnis mundus habeat.
——Seneca, Naturales Quaestiones, VII.31.2
这个俗世中的事情是渺小琐屑的，
我们之所以决定还要在其中活着，
是因为它还有值得研究的地方。
——塞涅卡：《自然问题》，VII.31.2
……
按：结语引自“海国图志”豆瓣小组，http://www.douban.com/group/MareLiberum/
《最后的贵族》观后感(七)：不是电影不好，而是原著太好了！
白先勇的《谪仙记》看过很多遍了，然而最近才知道，这篇一万两千字的短篇小说，原来在1989年被谢晋拍成了一部电影，名为《最后的贵族》。《谪仙记》讲的是旧上海四位家世显赫的大小姐，在1946年一同赴美求学，毕业后又一同在纽约工作定居，各自走上不同感情道路的故事，电影遵循的也是这个主题。
电影上映时，我还不识字，更不识贵族不识仙。如今，也算在纽约“旅居”过一些时日，对小说里的人与事有了些概念。看完以后，思古怀今，尤其是对比原著，难免产生了荡气回肠、意犹未尽之感。因此，也谈谈自己的看法。
《最后的贵族》观后感(八)：华丽散场
昨晚我又一次看了《最后的贵族》！
影片说的是解放前，1947年上海的四户人家把各自的女儿送去美国去读书。四个花一般的女子，花一般的年龄。去了遥远的美国求学，四个女子在外滩拍了一张照片，四朵金花，是她们唯一的一张合影。
每个人的命运是不同的。
影片的女主角国民党外交官之女李彤在新年之夜收到父母的双亡的消息，一下子万念俱灰。失踪了。再出现的时候已经是一个有名的交际花了，一个老板的情妇。我想她当时知道双亲故去是一种深深的痛，从小的养尊处优，让她几乎不能独立的活在世上，她只能试着沉醉。新年之夜的时候，她一个人在街上走着，很孤独，看到那个老板陪着自己的妻儿在一起，而自己依然还是一个人。街上有人在唱新年颂，可她却不竟流起了泪。当在一次聚会上碰到曾经爱着自己的男子已经和自己的好朋友慧芬结婚了并且已有个可爱的女儿时，她还能说什么呢！她觉得世界上没有啥可以留恋的，她把母亲给她当陪嫁的祖母绿戒指也送给了他的女儿！然后，一个人是的还是一个人沿着她父母当初做外交官时走过的路线，游历欧洲，最后她依然选择在她的出生地威尼斯离开这个了世界！
慧芬做了家庭主妇，她的丈夫以前是好朋友李彤的男友，自从李彤失踪以后他们俩一直在寻找，然而一直都找不到李彤，也就在寻找的过程中彼此产生了感情，结了婚，家庭幸福美满，虽然丈夫很爱这个家，很爱她和女儿，但丈夫心里一直牵挂着就是女主角李彤！当两个人错过了，也就永远错过了，她们或他们依然还是好朋友。雷芷苓默默的等着自己的心上人，把所有的心思放在事业上，终于成为了著名的生物学家，天天和鱼打交道，觉得自己都快成为一条鱼了。张嘉行做了幼儿园老师，和一个中国人结婚，一切普通、平静、顺利。
这部电影的有些画面让人有点想哭的冲动。譬如，看到女主角李彤一个人在雨后潮湿的圣马可广场上喂鸽子，画面灰暗；一个人在威尼斯的桥上把自己的婴儿时照片撕碎抛入河中，看着照片慢慢地在水里沉下去；一个人静静地听着一个老者拉小提琴，乐曲悠远而凄美，她看着远方很落寞，眼眶泛着泪水。一曲终了，老者和她攀谈，老者一看就知道她是上海小姐，她请老者喝了一杯咖啡，老者说他在上海住了三十年，他也是个漂泊的人，也很想很想他的故乡。最后李彤把自己口袋里所有的钱给了老者。老者不知如何回报，她只要求老者再拉一次前面那首悠扬的曲子，音乐响起时只觉得乐曲伴随着画面，更加让人觉得凄凉了。
我看到这，觉得被一种强烈的孤独围绕着。是的，有什么人可以永远陪着自己呢，人还是很孤独的，人还是很怕孤独的，所以有那么多人在酒吧里买醉，喜欢去人多的地方。但如果在人多的地方，依然感到寂寞，恐怕那才是最可悲的。
我很喜欢这部片子。谢晋导演，潘虹、濮存昕主演。
改编自白先勇的《谪仙记》。
《最后的贵族》观后感(九)：再次重溫
昨夜一時興起再次重溫了一遍《最後的貴族》，之前沒有太在意這部片子，只是記得原著叫《谪仙记》。大學裡看了原著，在回想電影相差還是有很多，昨夜再看次電影，倒發現之前有些還是可取的。一個電影的成敗如果只看演員不公平，《最後的貴族》的佈景選址都還是不錯的，甚至在服裝和燈光都也是讓人回味的。謝導用的拍攝手法和現在很多是不一樣的，幾許沈默中過度不斷提醒著人們這條悲線。
李彤是個複雜的角色，我看到有人說人生何來那麼多矯情，在此很想說幾句 1）白先生不是現代人，李彤更不是活在當今社會 2）在李彤的世界，她就是格格養尊處優無憂無慮，父母就是她的一切，失去父母的那一刻她的世界被顛覆了。她要的是尋求自我，這條路不是哪個人說的清楚的，通過顛覆以前的生活強顏歡笑不難理解 3）她是任性的，沒人說李彤是一個小家碧玉，也正因為父母走的過於早，李彤沒有嫁人，設想李彤要是已經和陳寅結婚怎麼會有後面的故事，她那時和陳寅間還是未捅破的紙，自然不用提那麼驕傲的個性怎麼會一下子撲倒在他懷裡等著他來救贖，人家就是世交而已 4）對於李彤也就是因為驕傲，才注定了不敢面對自己內心，她對姐妹與愛人都是克制的，以為人夫人父的陳寅也是有責任感的所有東西都只能在心裡，某種程度上李彤離開了大家的生活才是有重心了 5）李彤最後的悲劇是在於她覺得沒有倦戀的人，故鄉對於她只是一個名詞而已，她懷念的是上海？那場夢一般的生日宴和滿載不能面對的父母思念？是紐約？自己的愛人以為人夫而且是最好朋友的，或是那她自己都不願去回頭看的放縱失德歲月？
回到電影來說，潘紅是整個影片的靈魂，但這個靈魂不是李彤的！從第一刻李彤的出現她就輸了，那時的李彤應該是具有靈氣的，可她沒有。瘋狂的李彤是要有野性的，但她也沒有。最後的李彤是絕望的，這還拉回一點。不是潘紅不好，只是李彤太好，可能只有林青霞那般才能嘗試去...
最後，還得說服裝，這部片子裡的服裝還是不錯的，下了很大功夫。