《弥留之春》经典观后感集
《弥留之春》是一部由史蒂芬·布塞执导，梵尚·兰东 / 海伦·文森特 / 艾玛纽尔·塞尼耶主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《弥留之春》观后感(一)：请记得所有的人都很爱你
亲情，友情，爱情，人生中三大重要的情感组成。然而在此刻，百感交集中最瞩目的却是Mme.Evrard的勇气和人生观。
Alain的人生染上过错的斑点，他自己也在努力面对这问题但更多表现出来的是，有心无力。萍水相逢的爱情就是一个很好的见证：比起她，他会介意自己的过去。相对于他母亲，他本人就是一个很好的反衬。
当一个人得知自己濒临生命尽头，说不怕死是基本不可能的。但能够选择这样的方式结束自己的生命，不得不说这是她最大的优点：勇气。也许有人说选择安乐死其实是一种逃避，但在如此的情况之下，已经能预测到故事的最后，能亲自控制这件事的发生，总比受着病痛的折磨看着家人的忧伤而无济于事要好得多---其实这也是亲情。
作为Evrard的邻居，这种友情也算是一种福气吧。也许不能支持她最后这样的决定，但是理解和友人之间的关怀，其实已经是最大的帮助了。我曾经觉得，如果对一个朋友好，是用尽一切方法去不让他收到伤害。但一些最近发生的事情和这部片则告诉我，并不是所有时候你都能如此地左右别人。而当你尽力不能影响他的决定时，你所做的唯一的事情，就是想想如何能让他在这件事上用最愉快的方式去度过---尽管有时候你知道他要经历的就是坑坑洼洼。
数次的争吵，病情的恶化，日复一日地做着力所能及的事情，去让自己保持清醒，到最后的决定。其实母亲一直都爱着自己的儿子，也知道在有生之年也许没有机会看到他重新走在一条充满动力的路上，所以她很急。Alain也并不是不爱他母亲，而是他觉得力不从心。到最后各种感情的迸发还是用一个长镜头把所有的东西都诉说了：Je t'aime fort. Moi aussi. 我很爱你，妈妈我也爱你。---整个故事在这一瞬间主旨亮出来了：并不是单纯讲述一个老人面对死亡而已，亲情也是一条贯穿全戏的主线。
有勇气是一件很好的事情，但请记得其实所有的人都很爱你。
父亲以前对奶奶也是一样，他们总是有很多的争执与对彼此的不满，好像对方做什么事情都是错的，然后就开始渐渐少了言语，彼此在同一张饭桌上吃饭，却是想着各自的事，匆匆离去，留下的都是背影。可是也是在奶奶生那场大病的时候，父亲急得整夜整夜未睡，那个高大的男人好像一下子就变回了最无助的孩童时期，我看着他坐在医院手术室门外，双手紧握，低着头沉思的样子，我想我知道了，有时我们只是不会用爱去表达，其实我们很想在那一刻好好拥抱一下那个自己最在意的人。我的父亲是这样，影片中的儿子也是一样。
世界那么大，我们如蜉蝣一样的寄居于此。影片开头，缓慢的节奏，浓烈的生活气息。他们为一些小事大吵着，那个真实的场景就好像是发生在我们的周围一般。我看到母亲脸上无奈而又痛苦的表情，心里一阵难受，怪儿子不懂得体谅。相依为命如此多年，却还是会开始厌恶彼此的那些习惯，优点被掩盖，满是缺点，仿佛要将对方抛却一般的怨怼。无力感充斥全身，他们带着血浓于水的情感过着形同陌路的日子。
死亡缔结起已经渐渐冷漠的情感，他声嘶力竭地喊出来那些话，他说他所有的不满，也不过是因为他太过在乎他，母亲，是刻在自己骨子里的那个人。我想起昨夜，我上完班回来，已经很晚了，最后一班公车下站，母亲等候在车站，夜晚的风很凉，我只穿了一件短袖。母亲把她身上的外套递给我，给我披上，而她单薄的身影就彻底暴露在了冷风中。我走在她的身后，看到她有些发抖的身体，顿时鼻子一酸，眼泪差点要掉落。深夜，没有路灯的路，她在路边等我，给我披衣，给我温暖，而我，在前天还跟她闹，说她不给我自由，说她太把我当小孩了。我们该如何逃脱成为父母的小孩呢，这是不可能的，我们将永远做他们的小孩，现在想想，又何尝不好呢。因为只有在他们的怀里，你可以肆无忌惮地取闹，可以被隐忍被原谅，也只有他们，会无条件地付出对你的爱。而你又给予了他们什么呢。
母亲得病，病情恶化，他无意间发现了母亲申请安乐死这个事情。此刻的儿子，满是憔悴的面容上多了一份柔和。我看着他在绝望边缘徘徊，面对失去最亲的人即将离去的事实，纵然曾经有过多少的争锋相对，现在都已经不算什么了。亲情里的爱，是爱情所无法比拟的。爱情在有过裂缝有过争执有过猜疑之后就可能破裂，可是亲情里的爱，那样的顽固，好像是怎么也破除不了。不管你们曾怎么样的强烈的抵抗着彼此，可是在死亡面前，一切都算不了什么。她安静地接受死亡，他陪伴在她的身旁。她喝下药之后静静地看着他，躺在床上的身体是那样的瘦弱，看着他站在自己的触手可及的地方，终究是忍不住落了泪。
我爱你，非常爱你。
我也是。
他们拥抱，一瞬间抵过千言万语。
我想拥抱你，用我不会表达爱的心。也许这份爱来得太迟，其实它一直都是在的，只是我们都太不会去表现。离别之际，我想让你知道，我真的很想挽留却已经太过无力。想让你明白，所有的曾经都可以不算数，可是你是我最爱的人这件事已成事实，根深蒂固，不能消除。子欲养而亲不在，人世间最悲痛的莫过于此。迟暮之年，还期待什么呢，在最后一刻听到你说爱，便也是足够了。
《弥留之春》观后感(三)：Mme Evrard
C'est un film très émouvant , il m'a touché profondément dans le coeur.
Mme. Evrard, après avoir bu les médicament de suicide, elle s'arrête pas de faire les bises à son fils en disant "je t'aime très fort mon fils,,," Là , je pleurais,,,,,,,,,,à la fin , elle nous a quitté tranquillement,,,,,,,
Mais bon ,choisir le protocole de suicide assisté en Suisse, c'est pas ma façon de voir les choses , c'est pas ma façon de finir ma vie.
on a une vie comme tous les autres, avec des difficulté ,,,etc , mais c'est vie unique et dans cette vie qui existait, on est quelqu'un de très très précieux, je voulais dire qu'il faut profiter votre vie maximum !!
這部電影絕對可以與 今年奧斯卡最佳外語片 愛 、慕放在一起討論。
電影同樣涉及到愛與死亡。
這部電影之所以能夠深深打動我(相較於愛、慕本片格局確實較小)，
是因為影片中的一些細節處理非常細膩，
特別是男主角與母親間千絲萬縷的錯綜情感。
例如兩人明明彼此都很在意對方卻從來不願大方表現出來，
倒是夾在中間的鄰居將這對母子間的關係看得一清二楚。
電影中有一段兒子宛如耍小孩子氣般的刻意打開收音機吵他母親，
而高齡的母親則打開電視機作為回應。
而等到兒子接到電話關掉收音機時，
從母親隨之將電視關掉偷聽兒子講電話
這樣的細膩刻畫讓電影更具真實性與說服力。
此外，毫無疑問的，就是因為前面的細膩鋪陳，
整部電影最終兩母子在安樂死床前的最後一個擁抱與對話，
讓觀眾的情緒與劇中人同樣達到最高點。
其劇情張力之大遠超乎我想像。
老母親對於生命的眷戀與兒子的不捨就在
我愛你，非常愛你；我也是，媽媽。
的對話之中嶄露無遺。
此外，電影中老母親曾試著將家中老狗毒死(後來還是放棄了)也說明了雖然她的一生不怎樣幸福(丈夫是大男人且有暴力傾向)，再加上兒子既沒出息又不貼心，但對於生命還是依然有所眷戀(影片中拍了兩次老母親在床上哭泣的背影)。這部分也非常動人。
而兒子的一段戀曲與老母親與老齡居似有若無的 黃昏戀曲都委婉傳神的為本片加了一些分數。
:電影中對於國外如何進行安樂死的一些細節有所描繪，有興趣者不妨參看!
中国的孝道讲的是养亲以讨欢心为本，这部法国电影讲的却是母子赌气，四十多岁的儿子出狱之后无所事事，还像个孩子一样，母亲的一两句话不称心就冲着她大吼大叫——“在你的家里我太憋屈了！”，终于赌气离家。时日无多的母亲用维系两人关系的一条狗让儿子重新坐在了她的身边，一起吃饭，一起去看医生，儿子看着母亲确认有关安乐死的繁琐但必要的条款，陪着母亲走完了最后一程。
与哈内克的《爱》一样，导演试图避免简单的悲情主义，不同的是，具有着强烈的知识分子气息的《爱》里充满了教养和矜持，《春意暂迟》里则随处都是日常生活的点滴呈现。
第一次是儿子得知母亲签署安乐死的协议，无奈地说“可是我没有同意”。
第二次是母亲独自一人去医院做核磁共振，儿子在邻居家的窗帘背后默默注视着这一切，母亲回来，也从窗口四下探望。
第三次是邻居前来送别，两人在回忆中进餐，母亲半夜继续着未完成的拼图，儿子继续着抽烟，音乐一直延续到两人到达实施安乐死的小屋。
第四次就是母子的临死告别，母亲抓着儿子的手，渐渐平息了呼吸。儿子目送母亲的遗体沿着来时的路渐行渐远。
母亲的几次哭泣也让人眼酸，一次是从医院回来，在家里拼图听到响动，以为儿子回来了，喊着儿子的名字下楼迎接，意识到儿子并没有回来，她坐在楼梯上，肩膀一高一低地抽泣；还有一回是得知病情加重，在医院里仍然故作镇定和矜持，但回家就在床上蜷缩着，哭出声来，儿子对着窗口沉默抽烟。最后一次是在临终之前，感情终于溃堤，母子相拥，哭着说“我爱你，孩子”、“我爱你，妈妈”。
导演捕捉到了那些人人可能产生共鸣但不一定提起的小细节。仅举一例：
母亲：“房间里有烟味，你没有通风吗？”
儿子否认——“我通风了。”
儿子在屋里听完，陷入沉默。
赌气之后儿子回来，听着母亲哭泣，默默对着窗口抽烟，窗户敞开。之后儿子抽烟都是在户外，这也勉强可算是儿子感情转变的一条线索。
这部电影还有一条叫“嘉莉”的狗，在母子之间斡旋和牵线，也为本片增色不少。
现在搜索关键词“安乐死”，会弹出安乐死的操作程序、实施方法、法律规定、生存权利和伦理道德的相关条目，我想死生亦大矣，一个二十多岁的人是没有多少资格和资本谈论死亡的，遑论牵涉自尊和伦理的安乐死。
我用沈从文的小说《夜》里，一个老头子的一段话作为我对死亡的一种理解：
“这是我的故事，这是我的一个妻，一个老同伴，我们因为一种愿心一同搬到这孤村中来，住了十六年。如今我这个人，恰恰在昨天将近晚饭的时候死去了。若不是你们来我就得伴她睡一夜。……我自己也快死了，我的故事是没有，我就有这些事情，天亮了，你们自己烧火热水去，我要到后面挖一个坑，既然是不高兴再到这世界上多吃一粒饭做一件事，我还得挖一个长坑，使她安静静地睡到地下等我。”
《弥留之春》观后感(六)：优雅的死去
最近琼瑶阿姨的公开信很多人关注，我是看着她的作品成长的，她是我这一年龄段人的爱情导师，在她将近80之际，她对子女交代了她的后事，她还不放心，放在网上让大家来监督，我想她是真诚的，像她这样对美有着无尽追求的人，对自己的死去也有不一样的安排，比如身体上不插任何的管、不动大手术、花葬等，是对自己身体美和完整的珍惜。我亲身体验过亲人由健康到衰亡的经历，我能感受一个不能自由支配自己身体人的各种痛苦，以及带给亲人无限的痛惜和那种不可安慰的无奈，记得每次去医院都要下足决心、酝酿情绪和说词，但心里知道什么都没有用了。
琼瑶提到世界上只有瑞士有“安乐死”（她只能用消极治疗或者放弃治疗），由此我想到我看过的法国电影《弥留之春》，讲述了一对母子从对抗到想互理解的故事，其中母亲就选择了去瑞士“安乐死”，喝一杯果汁，在儿子的看护下，平静优雅的死去。其实她在邻居和儿子的眼里，包括在我们观众眼里，还是很健康的，生活都能自理，家里干干净净、整整齐齐，可能离死还有一段时间，按照“好死不如赖活着”，或者亲人的善意，都会想尽各种方法来延迟寿命，哪怕是植物人，谁叫有人几年后又起死回生的案例。这里面有自身的原因，留恋生存，对生的向往，各种侥幸心理，让人一步步走到最后身不由己的地步；第二是亲人孝的压力。或者说有让人趁机实施犯罪的可能，这也是“安乐死”法规迟迟不能出台的原因，什么样的情况能选择死，自己的意愿会不会被篡改，如果都像电影中那对母子般通情达理，明智的看待生死，又给了呈现了另一出母贤子孝的场景。
《弥留之春》观后感(七)：弥留之春：三个命题
弥留之春
加西亚马尔克斯曾经说过，一个幸福的晚年是一份与孤寂签订的体面合约。电影《弥留之春》里的老太太最后在瑞士接受了安乐死，那是一杯带有橙汁般甜味的药水。笔者对“安乐死”的看法暂且按下不表，因为在《弥留之春》中有更多更多的人生的幸酸苦辣，如果仅仅局限于“安乐死”这个争议性话题，实在是可惜了导演的良苦用心。这是一部野心很大的文艺电影，意图把人生所有之极苦、极悲、尽是无奈之事一一展现在观众面前，不带感情，不带角度，可若真正读懂了电影，却又能发现生命之极乐、极幸的意义。所以，我把这部电影的分为三个主题：母子、爱情、生命。
【About 母子】
影片讲述了一个刚刚从狱中归来、一事无成的儿子和年老独居、身患肿瘤的母亲之间的矛盾冲突。在讲述他们之间故事的时候，导演运用了“狗”这一道具，除了描绘出母子关系的生疏和隔离，他们之间沟通似乎从来没有通过正常的方式过，与第三人交谈或者当面的争执，总之这对母子的关系就像是放在了冰窖里烈酒，不如不见，不如不说，不如不问。
影片在镜头语言的表达上更是体现出了他们之间无法调和的矛盾。如果母子二人共同用餐，那必定是长久的沉默、尴尬，更为值得注意的是，无论是二人共处还是分别独处，镜头中的母亲一直处于右边，而儿子一直在左边，剩下来的镜头画面更多是食物、书籍或是别的杂物。这样大面积的留白空间，人物却置于镜头一隅所表现出来的颇具安东尼奥尼的冷漠感。
相较于爱情和生命的主题来说，电影中母与子的关系是被表现的最为完整，也最为细腻的。电影中有一个片段令人意犹未尽，当儿子接到了一个朋友电话，正处于冷战状态的母亲立刻把震耳欲聋的电视声音关小，停下为掩饰愤怒的刀叉，竖起耳朵仔细聆听儿子与电话那头的电话，直至电话中断，她才恢复刚才的冷战情绪。不幸的家庭各有各的不幸，父母对子女的爱并不是在每一次的大喜大悲中才能表现出来，而是渗透在生活的细节处，真正父母之爱，与空气无异。
写到这里，让人想起了多兰的电影《我杀死了我妈妈》，记得电影中有这样的对话。
电影中所刻画的母与子，像极了爱到深处的情侣。
春意暂停却茂盛无比，迈入死亡边缘的母亲仍是爱着自己的一事无成的儿子，弥留之际，春意暂缓。
【About 爱情】
在我开始议论电影里的爱情之前，我想以卡夫卡的那封给米伦娜的情书起头：一对夫妻以这种方式联系在一起，被带上绞刑架。我想这就是爱情的最初的起源，和最终的结尾。
影片主要描写的是刚刚狱中归来的儿子的爱情，这不是一部主要讲述爱情的影片，没有浪漫的邂逅没有甜蜜的情话，可爱情中该有的起承转合，《弥留之春》都一一展现了出来，初识、相爱、离开。就像既定的公式，以命中注定似的开始，再以无可奈何结束，
你说，爱情到底藏于何处呢。那些硬是要把电影中对主人公的爱情生活的表现，看作成是导演对于社会边缘人的情感关注，上升于人文话题，那实在是太过于高估“爱情”这两个字眼了。与热烈开始，以平淡告别，如果拿去男主角的身份谎言再换上别的生活磨难，我想仍然会得到最后女主角对于他们之间爱情的评价：蠢货。
导演对于爱情更倾向于冷峻，在“安乐死”小组赶赴主角家中，借着台词导演把他的爱情观表现了出来：
爱情会让人转变身份的，男人会变成父亲女人会变成母亲，所以爱情之所以为爱情，并非仅仅是因为爱情本身。是一种生命的牵绊，不同的是这样的牵绊卡夫卡解释为绞刑架，导演则定义为神圣的婚姻路途。
【About 生命】
在同年法国电影《爱慕》中，生命是弱不可击的、慢慢失去活力和尊严的，是不堪直视的。可在《弥留之春》里，导演把同样的命题，阐释为一部电影。
经常听周边的朋友说：如果我能活得像一部电影就好了。然后叹了一口气，继续自己乱七八糟的生活，而导演告诉观众，你的本身就是一部电影。你所经历的磨难、幸福甚至是每一天的早晨都是属于自己的，独特的。所以，我们实在不用为生活中的不如意，而感到愤恨、忧伤，你之所以为你，本身就是一个美好的存在。
我的一生并不快乐，可我是我一生之中独一无二的存在。
无论我们身处何地，身逢何时，生命都是无比珍贵的存在啊。
所以，《弥留之春》的老太太最后选择了安然死去，在服下特制的药水过后，她在儿子的目送之下安然死去。这是属于她的人生，无关乎什么历史人文抑或是她的丈夫儿子。
并非是什么阿Q精神的作祟，而是一份释然和超脱。如此，我们便可更加坦然而活。
在自己的选择下，除了对生命的留恋，就不再有对死亡的恐惧。这便是电影对安乐死的阐释。
《弥留之春》获第38届凯撒奖提名
《弥留之春》观后感(八)：我们就是这样面无表情地相爱
韩松落
有两种电影，一种时刻提醒你：这是电影；另一种淡淡告诉你：这是生活。《春意暂迟》是后一种。
监狱里，阿兰正在办出狱手续，看不出他多大岁数，也许四十，也许五十，也不知道他为什么到了这里，他带着在牢里做工赚的875欧元，出狱，投奔他妈妈。两个人每天做饭、吃饭、喂狗，那种亲人之间的怨恨时不时流露一点：他嫌她做的饭难吃，她听新闻，他就放大音乐。他找了一份工作，工资不够他搬出去另住，她时刻提醒：你不是住在你家。好多次，终于成功地激怒了他，他差点抬手打他。
终于知道了，她得的是癌症，活不了多久了，她吃药，做化疗，为的都是这。她没挣扎着活下去，她在报纸上找到了她要的消息，瑞士一间机构，可以帮助绝症患者安乐死。她填了一份表格，他看见了这份表格。时间到了，他送她去了瑞士，一间小木屋里，一个满脸微笑的女人迎出来，服侍她喝下一杯药水。药性发作前，母亲哭了：“我爱你。”儿子抱着她：“我也爱你。”殡葬车拉走了她，他在野花丛中坐了一会，主题曲出来了，然后就这么完了。
没有表情，自始至终，母子俩都没有我们想象中的那些表情。没有笑、凝视、难过、痛苦，都没有。甚至眼睛里也没有表情，没有我们想象中的，不浮现在脸上就必然浮现在灵魂深处，不露出海面就必然在海水里深藏的那种表情，他们就是单纯地没有表情，脸上没有喜怒哀乐的企图，瞳孔里也并不裸露一生，两个人都像木雕泥塑，除了几次哭泣。有表情的都是外人，老年男邻居，安乐死机构的工作人员。
那是最动人之处，我们没有表情的生活，我们和最亲近的人，那种面无表情的相处。有些亲人之间，是有表情的，有些电影里的亲人之间，也是有表情的，但大多数人的生活里没有表情。我们已经默认了，我们不需要表达，我们也不会表达——不是技能上的不会，而是心理上的不会。表情让人尴尬，表情让人腻烦，表情需要气力，表情是投降，表情是向春天迈出了一步，一旦习惯了没有表情，有表情就让人惊骇，让人不适应，我们就是那么毫无表情地相处着，停在冬春交界的僵局里。表情是给外人的，即便那老年男邻居，和善于微笑的安乐死机构女员工，在亲人跟前，也未必是有表情的。
就是这没有表情打动了我，在我看来，它的主题不是安乐死，不是亲人的沟通不畅，而是生活里的毫无表情，史蒂芬·布塞没打算对这种毫无表情做出批判，也没打算做出救赎，就是给我们展示这种毫无表情。
那个情节因此显得非常奇突：母亲为了让离家的儿子回家，故意让家里的大黑狗吃坏了肚子，儿子于是回来帮黑狗喂药。这段情节就是表情，尽管他们用毫无表情来表演。
无论是电影里还是现实中的死亡、天灾人祸，其实都不能改变那种毫无表情。我们面无表情地相爱，一生都沉溺在某种僵局里。
电影里，安乐死机构员工问老太太：“您是否度过了美好的人生？”“不知道，但这是我的人生”。
《弥留之春》观后感(九)：普通人的真实人生
从电影《春意暂迟》中我看到的是普通人过的真实人生，影片中母子产生了激烈的冲突，关系紧张，时常吵架，儿子辞去了傻瓜式的工作，觉得那样的工作没办法长期做下去，母亲就开始批评儿子，你已经过了选择工作的时期了，暗示儿子坐过牢，又上了年纪，有份工作就已经不错了，批评这批评那，听到这些话后，脾气不好的儿子内心很烦躁，开始嘲母亲大吼大叫，出现这样的冲突是母子没有静下心来好好沟通。人们不管做什么样的选择，只要没有触犯到法律，伤害别人，亲人之间都应该无条件的支持彼此，这样亲人之间相处时可能会多些和谐的阳光。
医生如实的告诉母亲她得了癌症，并且病情在不断的恶化，母亲想知道自己还可以活多久，这样自己也好有个准备，医生表示无法确定病情的走向，不能给出具体的时间，母亲安静的接受了这一事实，不打算继续进行治疗，决定接受安乐死，对于这种病医生也没有办法治好，但她尊重病人的选择。
母亲参加了安乐死协会，儿子没有反对，对于不想忍受病痛的折磨，又想死的有尊严的病人来说也许这是比较好的选择，我们那里的老年人几乎人人都会为自己准备安乐药，原因是想走的有尊严又不想拖累儿女，出于人道主义，谁都不愿意看到曾经独一无二的一个美好生命就这样在世界上消失了，但是在对抗病魔的道路上，奇迹不会时常出现，安乐死也是一个无奈的选择。
母亲在喝安乐药之前大哭，对自己的生命对儿子她是多么的不舍，她紧紧的抱住儿子，儿子也紧紧的抱住母亲，在母亲死前，母子冰释前嫌，多么和谐温馨的画面，可惜这一切来的太迟了！
番外篇：这时窗外飘来阵阵桂花香，闻着就让人感觉有无比的惊喜和快乐，心情也跟着这香味明亮起来！
《弥留之春》观后感(十)：《春意暂迟》：生命遗存的烙印
（芷宁写于2013年4月9日）
剧情涉及“安乐死”的影片这些年来颇有佳作频出的态势，如《深海长眠》、《爱》、《在瑞士的日子》、《死亡医生》等等，从而令这种特别的生命告别方式屡屡成为人文热议的话题，由此引发的道德争论、社会责任以及人道新论也此起彼伏。法国影片《春意暂迟（Quelques heures de printemps）》也属此类范畴，该片从一对不够和谐的母子关系入手，讲述着一段有尊严的离开。
“人是否有权利选择死”，这个问题长久以来是整个社会面临的严肃命题，特别在老龄化趋势严重的当下，该片在中段给出了“它”对这个问题的态度，母亲在儿子发现她填写了自愿安乐死的表格时，如是答道：“至少这件事我可以自己支配。”而该片也并不是单纯地讲述老人如何选择面对死亡，亲情是一条贯穿全片的重要情感线，年近天命的儿子莽撞暴躁得仿佛是个叛逆期青少年，不仅一事无成，还刚刚出狱，借居于寡母家，缺工作没结婚无子女，属于“三无型”失败者。年老的母亲孤独而自律，对生活的细枝末节都会尽量做到整洁妥帖，于是，这对性格千差万别的母子，在同一屋檐下的生活充满着看似不可调和的杂音。
母子争吵、儿子出走、母亲病体日渐衰弱，生活中无可奈何的一面似乎总是人生的主旋律，从这个角度看，最后的瑞士之行终结了生而为人的部分痛苦，儿子似乎也藉此长了点心，他之前的暴躁失控似乎也是出于对自己无能的愤怒。而对儿子的深爱，母亲一直不善表达，只在最后的一刹那才彻底爆发，儿子亦然。影片的其他译名，大抵是从母子关系入手的，如《有限时光的春天》、《春日里的几小时》，似在表明，当母子间终于释然时，就仿佛是有限时光里的春天，是春日里的几小时，短暂却美好。
影片看似没什么形式感，只由一些散落在平素惯常中的细微轻淡的故事组成，然而，这才是生活中最重要也是最动人的部分。该片配乐不错，舒缓悦耳，还有点促进思考的功能，十分贴合影片平实自然的叙事风格。在那近乎白描的光影再现中，观众看到了一位老人最后的生活片段，失落的亲情和真诚的友情在这其间占据着不少分量。片中母子的戏不错，尤其是母亲的，母亲的情感大多呈隐忍状态，有心的观众能从她每日洁癖般的忙碌中，品出她生活的原味，也了解到她的秉性。
可以说，海伦·文森特在本片中的表演并不输于《爱》中的埃玛妞·丽娃。在本片中，因儿子的出走不归，那坐于玄关台阶上哭泣的瘦弱而苍老的背影，仿佛隐含着人物诸多的悲苦酸楚、无助绝望，而对狗狗嘉丽下“毒手”时，母亲那一系列的动作仿佛一气呵成一般，揭示着时日不多的她为唤回儿子的决绝心态。这些戏份，经由海伦·文森特的表演，透着股子坚毅又悲悯的感觉。在表现最后的死亡时，影片显得耐心十足，服药、静卧、等待，在药效发作的空当，母亲起先沉默，继而完全释放，母子相拥而泣，而后死亡降临，母亲永远地睡去。
伊塔洛·卡尔维诺说：“放弃一切东西比人们想像的要容易些，困难在于开始。一旦你放弃了某种你原以为是根本的东西，你就会发现你还可以放弃其他东西，以后又有许多其他东西可以放弃。”对世界的彻底放弃，也大抵如此吧，只是，自愿死在群山环绕的静谧山庄里，是否真的是更好的弃世方式？仔细想来，在终端，不论怎样都谈不上是更好的。而最痛苦的部分总会隐藏在内心最深处，即便肉体已消亡，还会留有残破的印记，在生者的心坎上、记忆里。
母亲在服完防呕吐药，又检查过即将喝下去的药水后，询问儿子是否已把家里的钥匙给他，可见她的离去不是了无牵挂的，若不是绝症恶化的势不可挡，她是不会放心去死的。而此刻的儿子像一个懂事的孩子，眼睛不停地看着母亲、看着药水，那一刻真令人心酸。
（杂志约稿）
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