文章吧-经典好文章在线阅读:《不可饶恕》观后感10篇

当前的位置:文章吧 > 经典文章 > 观后感 >

《不可饶恕》观后感10篇

2018-03-11 20:20:02 来源:文章吧 阅读:载入中…

《不可饶恕》观后感10篇

  《不可饶恕》是一部由克林特·伊斯特伍德执导,克林特·伊斯特伍德 / 吉恩·哈克曼 / 摩根·弗里曼主演的一部剧情 / 西部类型电影文章吧小编精心整理的一些观众观后感希望对大家能有帮助

  《不可饶恕》观后感(一):老牛仔的“老年危机

  典型模式中的非典型人物本质上讲的还是弱者(垂暮英雄)激起内心潜力惩恶扬善故事不同就在于,本片套用在越来越少人拍摄的西部片种上面。对这种“古老记忆”的重塑,加上最具符号特征的西部类型片本身的作用,才看起来显得别具一格,并赋予新的意义。但是在类型片模式有所瓦解的后现代,这种创作很难说是“反”的,也很难说是创新。 现在依然是超级英雄横行,但是类型片的时代主题发生变化。也就是典型英雄到典型草根英雄到典型弱者的变化,所代表价值观分别是在与外部抗争中完成精神寄托;在与外部抗争中完成成长梦想寄托;在现实残破梦想瓦解的情况下,通过内心对抗来解决外部矛盾,是一个觉醒的过程,代表了每个中年危机老年危机者内心的战斗之狮。本片就属于第三种,是时代主题的附和。

  《不可饶恕》观后感(二):通往地狱的悲歌

  电影开篇是用文字叙述的方式讲威廉和克劳迪娅的结合,威廉年轻是一个下手狠毒的牛仔,有着男人常见的酗酒等特性。最后和克劳迪娅在一起之后,特别妻子去世之后,他慢慢的变了,变得更像一个农夫了。他自己,是忏悔自己过往行为的,包括对妻子的忠贞,对敌人,甚至是对活着能爬的动物的歉意,都完完全全让人无法想象到这是当年那个纵横驰骋的西部牛仔。并且文字叙述说道丈母娘不理解自己的女儿为什么会嫁给这样一个混蛋。

  电影的结局也是用文字介绍了复仇后老牛仔的半生的安排,虽然没有人知道他到底去了哪里,但是可以肯定的是他奉着一儿一女两个孩子幸福的将走完后半生吧。整个2小时的叙述,让观众对威廉有了更清晰认识。这时候,文字叙述旧话重提,丈母娘实在不理解女儿怎么就会选择他了,但是剧终人散,所有的观众心里都有一些自己感悟了吧,为什么克劳迪娅会选择这样一个男人,这样一个牛仔。

  该片故事背景发生在1880年左右,大怪物蒸汽机已经登场了,火车也不在是什么稀罕的东西了。时代在变,当年嚣张跋扈的牛仔哥现在也变成了一个十足的农夫,天天就是赶猪上架,养养鸡,过过平静人生。由于得知有悬赏报酬决定重出江湖的威廉,一半是为了奖金,另一半应该是心里的牛仔荣誉而痛恨这些动辄欺负弱小群体的小牛仔吧。11年不曾上马,许久不曾沾酒的他,在做任务的时候各种窘迫,但他都是淡定一笑置之,不像年轻搭档一样喜欢一惊一乍小题大做,或许这就是岁月沉淀下来的一种淡然吧。人说我多凶狠多残暴杀死多少多少人,但在他看来,越低调越不提往事才是最好。低调到从不愿意在人前讲述着让他一想到就噩梦的过去,多少仇人脑袋流着脑浆向他走来,在他看来,过去的错,现在都是在赎罪,并且将一直在他背负下走向死亡。特别是妻子的去世,让他更多的在心里开始了一种修行,坚忍低调而不张扬。更多的是意识到了牛仔也会老掉,社会也会进化掉,自己的豪情都不过是一时的年轻和酒精的催化。

  直到老友被凶狠的警长给虐待致死了,听到这个消息的他,内心应该是波涛汹涌吧。哀伤愤怒和复仇的决意,都被岁月皱纹深深隐藏了。他违背了自己给自己的约束,灌了许多年不曾入口的烈酒,交代了后事,就向着小镇单枪匹马出发了。英雄的本色,就是在多少灰尘或者事故之后都无法掩盖那样的锋芒和锐利。面对同样是老牛仔的警长,在一番愤怒的言语之后,人应声而倒,不止是他一个人,周围那些帮凶那些治安官,统统倒在了威廉愤怒的枪口之下。警长说得好,我们黄泉再见吧。

  不可饶恕,在剧中没有一个人是值得饶恕的,欺负软弱妇女的小牛仔、大话夸夸却不敢硬碰硬的女王的枪手、不深究事实而一味以利益计算的警长和一干没什么正义感的治安官、还有夸口大话却真当杀人之后认识到夺人性命可怕的近视牛仔,以及当年杀人无数,下手狠毒部分妇幼的威廉和他的老搭档。这些人,都是这个形象的缩影,代表了那个纵横驰骋的牛仔的时代。人都会变老,世界都会变快。这些豪情万丈的个人英雄,终究也将走向灭亡。夕阳宁静画面不是代表着安详,而是由枯树和坟墓组合的场景暗喻着灭亡和死路。

  没有人是正确,每个人都由着自己的性子给自己找各种理由正当化一些不合理的行为。我是为友而战,我应获得胜利,大开杀戒的背后,是一种觉悟,黄泉之下等我,赎罪的困苦都要统统背上,直至双腿无法站稳,倒向大地怀抱,终于不用背负那些罪责而可以长眠了……致大时代背景下走向灭亡的牛仔,最后的牛仔,所有豪情,都随风而逝,吹起尘沙而入土。

  《不可饶恕》观后感(三):生于西部

  冰山陡峭,白雪皑皑

  枯树枝一样的手,捧着热气腾腾咖啡

  闲坐在门槛

  总是悠悠

  总是悠悠

  “帮你把帽子带来了”

  她说

  飞鸟啾啾,掠过

  系好遮阳帽,她翻身上马

  后会了啊

  后会有期

  大雨如注乌云滚滚

  风声鹤唳

  每一个屋檐底下都藏着一支猎枪

  风声呼啸,雨声滔滔

  掩不住

  剧烈心跳

  就在街道中央

  一匹白马

  一袭风衣

  一步步,一步步

  缓缓向南

  身后

  鲜血已成江河

  暮色夕阳,血一样浸透大地

  一片茫茫

  一片茫茫

  老树枯枝,土墙,草房

  一根麻绳,飘着几件衣裳

  墓

  里面的人了却的忧愁

  一滴不漏

  浇在外面的人身上

  弯下腰

  寄上五彩缤纷野花

  秋风凛冽吉他悠扬

  人已远去

  血色依然

  《不可饶恕》观后感(四):传说可以迷恋,但吃饭大于一切

  克林特伊斯特伍德杀人的时候,就像他在片头赶猪的时候一样,工作,仅仅是工作。

  首先,你可以选择工作,也可以辞职,但如果做了,那就要做好。

  其次,工作和报应无关,和因果无关,仅仅是工作而已,只存在完成,或者完不成两种可能性。所以最后哈克曼谈到值不值得时候老克听都懒得听。

  第三,不开工的时候不要强出头。克林特伊斯特伍德也好,摩根弗里曼也好,被打的像条狗一样的时候都不会出言挑衅,因为他们知道这么做只会死的更快。哪怕那个英国枪手也一样,可以说片子里的老油条都是人精。

  第四,传说可以用来欣赏,但绝对不要相信传说。摩根弗里曼被打到最后也会熬不住招供,没成为烈士。杀手们杀人时候宁可等在厕所外面被蚊子叮一整天,也不愿意冲进木屋大开杀戒。绝大多数情况下2都会大于1,所以凑齐三个人去杀两个牛仔才比较保险

  第五,只有动脑子才能干好工作。这就是为什么哈克曼指责老克残杀妇孺是老克眉头都没皱就一口承认下来。这简直就是在为他打免费广告么。一句“不相干的人走后门离开”最起码瓦解了大威士忌镇上三分之二的战斗力,而之后那些经典的杀你全家外带免费火葬服务语句。直接让镇上的战斗力下降到了冰点。老克要在中国,绝对是进统战部的人才

  第六,做事要绝,最忌半途而废。弗里曼就是最好的反面教材。近视眼小子退出后也是靠着邮递员的差事才保住了命。为了稳住他,老克还难得夸了这小子一句,说小子是他的仅存的朋友。我当时也被忽悠的感动不已,看完后回头想想明白过来。一头汗啊。要是当时有银行转账业务,老克绝对第一时间崩了这小子。多一匹马,一份补给,何乐不为呢。完事后老克回去马上搬家,防止人家抄老窝把他一家一锅烩了。这需要何等的决断力!要知道那可是一大窝猪啊,这绝对不是讽刺,牲口对于当时西部牛仔来说就像商品房对于如今的我们一样重要。可以说是重大固定资产。但老克说扔就扔了。

  可以说在92年,就能拍出这部西部伪纪实片。老克的眼光绝对犀利。估计他也是腻歪了西部片里那些上马放枪,下马打炮的恶俗。所以特地告诉大家:西部大开发的那段光辉岁月里,老百姓的头等大事还是赚钱吃饭。

  《不可饶恕》观后感(五):看不太懂的东西

  我不太喜欢这类型的片子,也确实不太理解片子想表达什么。这是正义与邪恶吗?不是。是罪恶扬善吗?似乎又太极端了,反正不理解

  那个妓女其实还挺善良的,看她的眼神就看得出。那个伤害案的从犯,其实也并不那么坏,我是这么觉得的。他愿意为他的过失负上责任,说明他是有良心的。也许不该用钱了事这么简单?我还是觉得世上缺少宽容,太缺少了。那些妓女群体们,我相信她们是善良人,所以他们会倾尽自己所有去帮姐妹讨回她们所认为的公道,但这会不会太过激了?也许只有处在她们的地位体会她们的遭遇才能理解她们的做法

  男主角希望做个好人,但好人的代价贫困,甚至死亡,于是还是要以暴制暴,这是一个什么样的社会形态啊!我觉得这是个人人具败人人伤的结局,太让人不愉快了。

  我只能祈祷,我平安,我的亲人平安,我的朋友平安,这就足够了。

  《不可饶恕》观后感(六):埋葬西部片的西部片

  因Sergio Leone的镖客三部曲而成名的clint一定对西部片有很多话要说,而这部片子也许是他的某种选择。

  片子设计了一个从未杀过人的年轻人,他也逞能想去干掉伤害过妓女的牛仔。这个年轻人对william的印象完全来自传说,就像观众靠西部电影建立了对牛仔的传奇印象,他们拔枪奇快,百步穿杨,一枪毙命,扭头就消失得无影无踪。但是clint却一步步地想纠正我们的看法

  年轻时william每次杀人都会醉的一塌糊涂,因为他知道杀人并非那么轻松;一把年纪了,那些他杀过的人还会在梦里折磨他。而这个年轻人也终于杀了人,对着蹲厕所的牛仔开了3枪,却迎来了他一生中也许是最痛苦时刻。他和william在树下开始了一段长长的对话,一口又一口地喝酒。

  除去结尾了高潮,西部片的影迷一定对william此次WHISKEY之行捏一把汗,就像年轻人对他的partner william诸多失望那样。他拿枪对着目标居然好几枪都不中,片子不停得出现他因年纪大了,跨不上马甚至被马甩在地上,有次还差点影响他们逃离。幸好结尾这个昔日的传奇英雄光芒毕露,面对面杀了包括警长在内的5个人,真是大快朵颐。

  ergio曾经好像说过,西部片中不应该有女人。他的三镖客里面是没有;西部往事有一个,但是影响不大;他的另一部美国往事让人们引发了关于他厌恶女性的争论。这部有个重要的却从未出现的女人,就是william死去的妻子,可以说william因为这个女人而改变了一生,甘心做一个贫穷本分农民。更多的,即使他妻子死去,他也不会和别的女人(包括妓女)上床,他一直保持着这份忠贞。这似乎可以看成Clint对女性的歌颂,或者对爱情的肯定。

  跟Sergio的片子比,这部片子离人性更接近了。如果Sergio是用望远镜拍这些牛仔的话,那么Clint就是用显微镜在观察这些人。那些来无影去无踪的牛仔们也会有情感,也会有痛苦,又会有内心的挣扎,使得他们没有那么酷,那么潇洒,甚至还有一点纠结,举起枪的时候也会举棋不定,中枪的牛仔也会哭着喊“妈妈”。

  Clint之后估计不会有人再用望远镜拍这些牛仔了,因为我们曾这样近的观察过他们,不会再轻易相信那些所谓的传奇了。

  : Clint奋斗了三十多年,终于凭这部电影拿到了Oscar的最佳导演和最佳影片,尽管不是最佳演员,也可看成学院对他的一种肯定,几年后他再次拿到这两个奖。而今年他已经78岁了,还奉献了相当不错自导自演的[老爷车],靠[The Changeling]把Jolie送上最佳女主角提名,他肯定是美国电影界最productive的老人了,甚至是近些年最productive的导演。

  很想知道为什么他还不想休息,享几年清福然后入土为安。正因为想不清楚,所以很尊敬!

  《不可饶恕》观后感(七):《恶魔都是逼出来的》

  同类型的电影有很多,故事都大同小异。真正的无敌人物前期总是默默无闻,有时还会表现得很懦弱无能。但是反方一再的相逼,最后逼得我们的英雄走投无路,不得不撕下脸上的和善的伪装,突变成恶魔杀人狂。伊斯特伍德一直都是越老越有味儿的那种演员,他那经典的思考时的眯眼动作让人印象深刻。整部片子稍显沉闷,前面大量的铺垫,到了最后枪战时却波澜不惊。那个被牛仔把脸划破的姑娘好看,而且身材也好。喜欢主角最后一刻说出的那句话:我杀女人和小孩儿,凡是会动的我都杀。酷劲儿十足。俨然一个冷静而放荡的恶魔。

  end

  《不可饶恕》观后感(八):这是一个有力量的人!

  最后在酒馆里一段,威廉莫尼用枪对着躺在地上的警长,警长对他说:I will see you in the hell!(我们在地狱见吧!威廉莫尼)。威廉莫尼淡淡的说了句:yeah。然后开枪轰了他的头。

  对杀人这种极端的恶进行声嘶力竭的控诉往往是无力的,控诉的一方往往不了解被控诉的一方。威廉莫尼年轻的时候为什么要杀人?影片并没有交代,也许在大家的印象中,牛仔杀人再正常不过啦。电影中有一个年轻的牛仔,为了虚荣感而杀人,他想证明自己是一个杀过人的合格的牛仔。可一旦他稀里糊涂的杀了人,短暂的兴奋慌张之后他就颓了。他清晰的认识到,杀人是一件严重的事情,与这件事情的严重性相比,他想证明的东西显得多么浅薄和无聊。或许威廉莫尼年轻的时候杀人也是出于类似的无知和轻率,总之在他们杀人之后才意识到杀人是件严肃的事:你剥夺了他们的一切。很多时候人们在不经意之间做下一些看起来稀松平常的事情,多年之后可能才意识到它有多么严重的后果。一般的电影电视把人分为善恶两堆,前面大部分是黑得一方死心的虐白的一方,最后一部分是白方死心的虐黑得一方,最后观众们也在复仇的快感中心满意足了。这种轻率浪漫的叙述方式其实是障碍了观众的认知。首先并没有纯粹的黑得一方,没有与生俱来的恶,没有本质性的恶,影片中曾经伤害过妓女的一个年轻人后来牵来一匹最好的马想给那个妓女来弥补自己犯下的错误。那些些伤害别人的人多是一些浑浑噩噩不知道自己在干些什么的人。再者一般的电影快意恩仇之后,片子就结束了,但你杀了人之后,真的就这么结束了吗,威廉莫尼在淋雨生病的时候想到了自己曾经杀过的那些人,他很痛苦,这种痛苦是不是恐惧,也跟道德评价无关。

  关于杀人的这一切,电影中的威廉莫尼是知道的,他知道终结一个人的生命是是严肃的,逞英雄装强悍之类的事情是浅薄的,这是他和那个警长的区别。

  一般的人杀人之后,很难摆脱宗教上的罪恶感和恐惧感,所以会走上两条路,一条是忏悔,希望得到宽恕和赦免;一条是难以承受这种罪恶感,于是破罐子破摔,杀更多的人作更多的恶,把自己和别人一同推向地狱。威廉莫尼的态度不一样,他不请求宽恕,没有忏悔,如果有地狱的话,他接受地狱。记得在海灵格的书中看到过,人没有权利请求别人的宽恕。威廉莫尼大概也明白这点:请求宽恕?跟谁呢,死者?耶稣?佛陀?所以这是一个内心特别有力量的人,他显得特别平静、沉默。

  杀人的第二大原因是复仇,警长想知道他的下落,严刑拷打他的朋友,在他准备回家的时候,传来了他的朋友死了的消息,他的朋友是他劝说出来的。后来他提了一杆枪,最终的一幕就是开头所描述的。

  这也是这部电影牛逼的地方:没有让他弃恶从善,而是继续杀人,纵使他明白杀人是怎么回事,他还是要杀人,如果他要面对他的朋友,他就不得不这样。从某种程度上说,这并不由他所决定。这似乎是他要承担的命运。

  《不可饶恕》观后感(九):最后一部西部片

  很多人把这部1992年的《不可饶恕》看成是这个世界上最后的一部西部片,也确实是。虽然到了今天各种西部片仍然层出不穷,其中也不缺乏优秀的作品,例如科恩兄弟翻拍的经典之作《大地惊雷》或者是《决斗犹马镇》但21世纪的今天西部片没有了上世纪的西部片那样弥漫着一股强烈的沧桑,粗犷的感觉,虽然他们也是带起了牛仔帽脚裸后面拖着沉重的马刺射击的时候还要调整后面的撞针,甚至今天的摄影技术服装等方面都能做到完美,但是为什么《不可饶恕》会被称为最后一部西部片,不仅仅是因为它是克林特·伊斯特伍德的最后一部西部片更因为里面夹杂的各种情愫令人震撼,在我看来不仅仅是最后一部真正意义的西部片,而是这个世界上最好最精彩的西部片。

  这是克林特·伊斯特伍德晚期的一部西部片,节奏平缓中规中矩却有那种令人着迷的魅力,跟着电影中三大老戏骨的表演,狂野的对白,妙语连珠好像一下子两个多小时的电影就结束了,电影中无时无刻不在重现那些老西部片的元素,但更多的不是老式风格西部片的那种刻意的耍酷,暴躁的人物性格,奔放好斗的美国牛仔,而是更多是冷静、肃杀、沉稳到了极点,说它粗犷,狂野,这确实是因为它骨子里是一部纯正的西部片,你也可以说它细腻,哪怕是人物的每一个表情,每一句对白都一定的深度,而每一个人物的性格把握的很有分寸,恰到火候,不知道伊斯特伍德他是在向不管是在致敬也好,默哀也罢,他把他这最后一部西部片拍成了反类型片,以往不同不再是美国个人英雄主义,而是非常明显,赤裸裸的反英雄,片中没有所谓的反派,一个洗心革面的暮年杀手,一个原则性强的暴君警长,模糊的道德观,分不清的善与恶,每一个人都有自己的理由和立场,没有绝对的好人与坏人,这正是这部意义特殊的西部片的特殊所在,在与世隔绝的荒蛮之地,没有法律没有道德,只有强者才能生存下来的世界,我喜欢牛仔那种脑子里就是一根筋的态度,不管他们如何劣迹斑斑,但我欣赏他们原则性强,铁的规则不容触犯以生命誓死捍卫自己的尊严,没有该不该只有死不死,一旦触犯,杀无赦。

  之前一个人都没杀过却自认为天下无敌的斯科菲尔德小子在杀了一个人后他却感到颤栗,心里莫名的罪恶感,因为他从未感到自己和死亡如此接近,电影看似非常暴力,其实却是反暴力电影,向往杀戮的年轻牛仔在杀人后莫名的恐惧感,和暮年的杀手隐忍最能说明这一点,同时也很反英雄主义,根本没有所谓的英雄在这个荒蛮的西部之地人人都想尽办法让自己生存下去,英雄从来都只是运气太好,在小比利和那个作家聊天的时候就说了英国佬鲍勃杀死对手完全就是太幸运了,而电影结尾威廉的双管猎枪杀了第一个人后,把第二枪指向小比利,开第二枪的时候枪却不发,此时小比利迅速掏出左轮手枪,开了一枪却也卡壳,这才让威廉有机会换枪并且杀死小比利,可笑的是,电影半个小时前小比利还在高谈阔论牛仔决斗运气占大部分因素,半个小时后小比利自己却很戏剧性并且很讽刺的死在种不幸上,其实在威廉用双管猎枪开第二枪的时候小比利英应该就已经是个死人了,但这第二枪却不发,给小比利造成一瞬间反击的机会,同样的是小比利这第二枪也不发,才让威廉占了这个机会。最后威廉用双管猎枪指向躺在地上奄奄一息的小比利,威廉说:“我从来都是那个最幸运的人”小比利满怀这不甘心哀怨的表情说:“那我们地狱见吧”对于电影的最后这一段,心中或许会为那种美国个人英雄主义冷冷发笑,英雄?不都是从来都只是太幸运而已,或许也会强烈地感到的宿命不可逆转,而只要一瞬间幸运女神的不眷顾你,死亡便马上降临到你头上,为什么说这部是反类型片,因为在美国西部片中难免会有英雄主义的存在,而《不可饶恕》的诞生颠覆了以往西部片的概念,好莱坞很难得拍出这种东方式隐忍的作品,从而让这部电影升华到了一个不仅仅是西部片的境界。

  电影中有太多那些深刻的的象征和暗喻,我唯一喜欢的却是里面的这种“隐忍”其实在美国片中从来都是英雄主义作为主旋律,而隐忍这样一种品格却好像只有在东方在会出现,只是觉得电影一直在给人传递一种思想,永远不要低估你的对手,就像电影中那个火车上挑衅英国佬鲍勃的牛仔,知道他是著名的英国佬鲍勃后口气变得十分的畏惧,而目中无人的英国佬鲍勃到了小比利的大威士忌镇却又在小比利的这个镇子上被小比利百般羞辱,拳打脚踢甚至不敢做一点反抗,而昔日的杀手威廉来到了这个镇子上,他理所当然的遭到的和英国佬鲍勃一样的对待,为什么他们两个都没有还手,他们不是怕死而是他们触犯了牛仔中最原则性的问题,大威士忌镇禁止携带枪支而他们都把枪支带到了这里来。犯了别人的规矩自己就没有理由还手,当小比利以为在他的治下没有人会是他的对手时,那个曾经在酒馆被狠狠揍了一顿的威廉杀了回来并且带走了他的性命,就这样电影再次很戏剧性的让那些自以为高高在上的人狠狠摔了一跤。而像威廉这种过惯了腥风血却宁愿选择安宁的生活,威廉回来杀了小比利并不是因为自己前面的被羞辱,因为对他这样一个不再想惹事的人对于自己个人的尊严已经完全抛弃,但是牛仔就是有自己铁一样规则不容别人触犯一旦触犯杀无赦,你可以打我可以骂我我都忍了,但是我绝对不允许你动我的朋友我的亲人一下。

  电影中隐藏的内涵太多也有一定的深度,难以有全面的分析,而电影吸引人的原因就在于打破传统西部片的规则,把各个方面都做到张弛有度,人性与道德,善与恶模糊的观念,不管是威廉莫尼还是小比利他们都做错了事,杀错了人,站在观众的角度上来看一个洗心革面的杀手远比一个披着正义外衣的恶棍警长更令人同情,威廉莫尼是一个过去杀人如麻现在只想过安定生活的杀手,他也无法弥补那些犯下的滔天大罪,而小比利一个小镇的警长滥用职权处死那些带枪的杀手,同样恶贯满盈,当威廉杀死小比尔后走出了酒馆他说了句“我现在要出去了,要是谁敢开枪我不仅会杀了他还会杀了他的老婆,杀了他的朋友然后烧掉他的房子”狠!再次证明在西部根本没有英雄,我只是为我的朋友报仇我只是坚守我的原则,挡我者死。其实不管是小比利还是威廉莫尼,他们在地狱见吧。

  《不可饶恕》观后感(十):最后只剩下传说

  本片一个不能忽略的视角就是传记作家视角的转变,怎样由崇拜鲍勃到信服比尔最后敬畏邦尼。

  片中,虐待妓女的牛仔也只是冲动的知道道歉的男孩,雇人行凶的妓女只是对社会不公的反抗,年迈的鲍勃在火车上戏弄了欺负他年迈的陌生人,小比尔只是狠狠教训了危害了社会秩序的鲍勃和威廉,而威廉芒尼则杀死了不可一世的小比尔。

  他们或夸夸其谈,或循循善诱,或沉默寡言,但都有自己正确的价值体系。只不过在西部,立身的根本不是你的正确性而是你的六发左轮,或许再带一点运气,如威廉所说。

  而这场冲突过后,所有的那些传奇和可能成为传奇的人都消失了,这样一个西部也就成为了传说。

  或许老爷子并没有想要反什么暴力,也未必就是要反西部类型。西部片从50年代开始就没有一个绝对的特定的类型了。这更像是对他牛仔的一生的总结,对西部梦的告别,也是对无数其他同时代的人西部梦的告别。最后一切传奇都消失了,一切只剩下传说。

评价:

[匿名评论]登录注册

评论加载中……