《纸牌屋 第一季》观后感10篇
《纸牌屋 第一季》是一部由大卫·芬奇 / 詹姆斯·弗雷 / 卡尔·弗兰克林 / 乔·舒马赫执导，凯文·史派西 / 罗宾·怀特 / 凯特·玛拉主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《纸牌屋 第一季》观后感(一)：20140327, s01e07, mark.....
20140327, s01e07, mark.....
《纸牌屋 第一季》观后感(二)：弗朗西斯与克莱儿这对夫妻
由于故事的背景设定在美国国会政治，我会把焦点放在民主党与共和党不同的党性上。相对于共和党保守美国传统价值，民主党则是多元纷呈：反战、支持环保、同性婚姻、嬉皮、大麻…等等。透过这对夫妻的生活、政治参与，我们也看到这些民主党的性格。
但我想讲的故事，却不是政治风云中的人物跌宕，而是前途受挫后，弗朗西斯与克莱儿的婚姻关系。他们原本是一对并肩作战的夫妻，膝下无子，却有意名留千古。这个影集的最终，弗朗西斯当上了总统。但在此之前，克莱儿因为弗朗西斯没有支持她的非营利组织，离开了政治中心华盛顿D. C.，只身到纽约见了摄影家情人亚当。我想讲的故事就在这里。
我觉得很多看这出影集的人，可能会一直猜想，在这对夫妻之间存在的是不是”真爱”。毕竟他们除了婚姻关系之外，跟其它人都有性与爱。但是我觉得存在她们之间的，是很强烈的伙伴关系，为了共同的目标，一起作战、努力、分享、无话不谈。与其说他们是一对夫妻，不如说他们是一对深陷壕沟里的「战友」，战线互相掩护、前进。我大胆地假设，这对夫妻「开放关系」，也深深地根植于他们民主党人的党性之中，而我认为这是进步的象征。
婚外的性与爱，其实也是重点。有观众觉得克莱儿跟摄影师亚当之间的浪漫爱，才是所谓的真爱。克莱儿因为弗朗西斯某次不支持她的「净水计划」，把她的顺序放在他自己的后面，而投靠了亚当。亚当的住处在大楼里完全没有隔间，是工作室兼起居，相较于弗朗西斯与克莱儿在华盛顿的居所的拘谨，亚当场景中呈现的克莱儿都是浪漫、放松，卸下女强人装扮的。但是她人在纽约，心悬着华盛顿的政治，为此跟亚当展开了一场争吵。在这段对话中，克莱儿已经斩钉截铁地说出了她的欲望与企图，当中也包含着人人都要从鸡蛋里挑骨头来寻找的「爱」。或许成为美国的总统夫人，名流千古，不是人人可以想象的目标。
亚当：「你觉得我们还能维持多久，我们在一起的时间从来没有超过2天，或许是有原因的。」
克莱儿：「我心中仍有一部分爱着你。」
亚当：「哪一部分？我不能做一个休息站，克莱儿，或避风港，或是填补弗朗西斯不能给你的一切。」
克莱儿：「少来，他是我丈夫，亚当，我们经历的事情远远超出你的想象，我嫉妒你所拥有的自由，这并不是每个人都能拥有的。」
《纸牌屋 第一季》观后感(三)：没有顾忌的野兽
整套剧精彩之余，也多了许多画蛇添足的地方，当然，也许又是必要的地方。ZOE之死，把整个剧的高度降低了。基本上杀掉ZOE是一个看似必要，但是风险大于收益的举动。在此之前，这是优秀的政治剧。在此之后，原著把自己降低了一个层次来继续演绎这个故事。
但是也因为ZOE之死，这个剧更多了戏说的成分，也许这种剧，真的太写实，是否又有这个传播力度和可能？
还有画蛇添足的地方当然包括FU的无子女选择，事实上，无子女应该是从政的一个障碍。里头把这个坎用FU的托词带过了，另外也正因为这个无子女的设定，还有FU的家庭背景设定。使得FU的一切选择都合理化了，他没有顾忌，他不怕失去，不怕死，他最爱的是权力，也不是自己，也不是妻子，他迷恋很多东西。
在以上各种不合理的设定之后，原作者和现编剧门就有了一些类似架空的保障。在描写权力斗争时，也就更顺风顺水。另外此剧的主题其实是牺牲。
牺牲他人，牺牲友情，牺牲妻子，牺牲自己。
如果有第三季，FU应该要走下坡路了。网上以前看套图时有一句话，
《纸牌屋 第一季》观后感(四)：一杯由金钱，权力，性欲，死亡，复仇调成的烈性鸡尾酒
开始追纸牌屋这部剧，承认很大部分是因为老狐狸凯文史派西原因。因为对于这种剧情比较复杂的白宫权力斗争剧，如果缺乏对美国民主政治体制和美国文化的深入了解，看着看着就容易被出场的各色人物搞蒙，甚至开始怀疑自己的智商，接下来剩下的就是看史派西的个人SHOW了。
有人说纸牌屋描绘了一幅美国民主政治体质下的权力斗争的众生相，我同意一半。我更倾向于是一种权力制衡，权力的博弈。剧中underwood（凯文史派西饰）游走于以白宫为中心的权力蜘蛛网中，利用所有人的弱点来控制，制衡他人，巧舌如簧，工于心计，以实现个人的目的。用纸牌搭建的房子，相信很多人小时候都玩过这种游戏，要使房子搭得越高却不倒塌，每一步都要屏住呼吸，小心翼翼，房子堆得越高，失败的成本越高，越容不得哪怕一丁点儿的失误。uderwood无疑是玩这个游戏的PRO，至少目前看来是这样的。
etflix此次不可谓不是大手笔，大牌演员加大牌导演。凯文的演技毋庸置疑，奥斯卡影帝级别的大咖。他将underwood的目标性，狡诈，狠毒，阴险一览无遗的全部展露在他脸部的肌肉活动中。我个人认为他此次扮演的角色虽然与《美国丽人》中的中年危机的中产阶级不同，但是他的演绎方法却惊人的相似。特别是剧中他跳脱出来对着镜头和观众的独白，与美国丽人中的一开始的独白惊人的相似，那神态，那声音，都有一种看透一切的豁然，又似乎夹杂着对现实生活的无奈与厌烦，总是给我一种人在江湖身不由己的无力感。就像在纸牌屋里一样，一方面他位高权重，内心狂傲，令一方面他内心孤独，极度空虚。他和妻子clair 虽是夫妻，但似乎又是建立在利益的合作上的那种夫妻。他要利用zoey以实现他的政治目的，却情不自禁和他在床上翻云覆雨。他想扶peter作为他的政治傀儡，最后却不又不得已将他提前送入天堂。他是权力，欲望，人性杂糅的产物。这种人性的矛盾总是凯文最擅长的部分。 --nick
《纸牌屋 第一季》观后感(五)：额
费那么大周折 绕那么多圈 最后还是被吾大中国时刻左右额。。。领导的司机 呵呵。。。house of cards。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
《纸牌屋 第一季》观后感(六)：未完 待续
一直的噱头是芬奇联手斯派西，大概看了看，芬奇差不多就拍了头两集而已，其实有个斯派西就够了，老牌戏骨，确实毒辣！
1E01还是很吸引人的大选成功，每个人都洋溢着喜悦的笑容，斯派西一脸得意的跳戏出来，给智商不那么灵光的美国观众讲述自己的故事。突然画面一转，被总统，幕僚颜射，骑射，于是，故事就这样开始了！
中间几集的铺垫有些闷，但是只有经历了这些琐碎的交代后，看到后面才能感到高潮阵阵！
唯一的疑惑是究竟peter的堕落是一开始就设计好的还是在当时的情况下Doug私自做出的决定？？？这个扣儿还得再看看各路的剧评！
第一季结束后留下了太多的悬念，e12，13集中出现了新的Boss，吃肋排时颇有斯派西贪婪的作风！
现在开始，可以期待S-2了！
《纸牌屋 第一季》观后感(七)：权力场的悲剧丛生
截至season1E12
克莱尔
先写她是因为这个角色在剧中的重要位置，而且相比男一号弗朗西斯，她没那么可恶。即便这个女人的本质中大约有百分之八十七左右是跟弗朗西斯一样的，聪明，理性，心狠。就像她对老情人亚当说的，爱你只能偶尔一周，而对弗朗西斯能爱除了这一周的所有时间。通常，她臣服于弗朗西斯，并且她了解弗朗西斯，后者能成全她聪明，心狠，理性的特质，所以他们在一起。两个相同的人，互相了解，搭配完美，天衣无缝。所以她能牺牲工作、时间、精力，甚至对人性天生中的占有和嫉妒保持克制，弗朗西斯与佐伊的初次出轨，隔夜而归，她冷静的喝着水，“如果你觉得不舒服我可以……”，“no”。可是还是要说，她终归是个人，还是个女人，这么说有点乡愿，但是编剧确实显出了克莱尔身上值得同情的部分。她于一开始拒绝了情人亚当，“亚当在XX酒店。”“你呢？”“我在这里。”弗朗西斯在他们每日深夜把酒对谈的窗前，克莱尔表明了她的忠心。所以，后来说“no”的时候，虽有克制，却无比失望。当然，这一点点失望不足以让她背叛弗朗西斯，事业上弗朗西斯的跋扈、专制和利用是她失望的根本原因，于是她逃离，到老情人，纽约艺术家亚当的怀里去。可是这是逃离，且只有一周。黎明前她坐在窗前，得知彼得罗素自杀的消息时，我猜她事情的真相，她更知道自己属于谁。给亚当一个千纸鹤，告诉你，我的纯真给了你，这纯真，弗朗西斯并不需要，然后她脱离这纯真，回到弗朗西斯身边。她是聪明，理性，心狠的成功女人。
彼得罗素
片中彻头彻尾的失败者。我自己最同情的角色。与弗朗西斯完全不是一种人，甚至连弗朗西斯的手下道格，他都比不上。出身草根，爬到国会。身有弊病，不能戒除。难顺权势，良心未泯。毫无疑问，他不适合在弗朗西斯一再强调的it is politics的环境中生存。身上无法戒除的懦弱，酗酒、招妓、对弗朗西斯的无可遏制的怀疑与背叛，他根本不是权力场上的菜，可是唯有一样，他善良。虽力不能及，但他还愿意爱别人，并且他愿意赎罪。他的两个孩子，克里斯蒂娜，他的朋友，选民，他的真心，尤其是弗朗西斯的强硬给他带来痛苦时，也许权利就是要这样折磨人的，不带有罪恶的生存，便无法占有、使用和享受权利。
弗朗西斯
大主角，通过他，编剧展示了一副政治人性交错错杂的图谱。人性在权利争夺中扮演何种角色，权利又是怎样操控人性，这是这个政治剧最主要的一个part。
而影片中客观视角与弗朗西斯的主观画外音有着很好的配合，场景的目的更加明确。如何制造声势反击教育法案中的对手、怎样使用彼得罗素这个卒子、怎样离间总统与副总统、甚至怎样利用妻子的公司与她的手下，用对人性的弱点巧妙的掌控，获得权力权势的终极目的，在片中，他就是十恶不赦那种人，完全不值得同情，像他曾经的司机说的，他是个坏蛋。
当然，纵便除去杀掉罗素这个把观众从对真实的幻想代入拉回带戏剧的本质的情节，弗朗西斯于美国政界真实存在，客观讲，他也同样受到制约。玩弄权术在法律范围内，这个权术存在的本质支架在于选举和民主，即选举和民主中，在法律框架内，有人性道德商量的余地。不犯法，用不光彩手段得到支持，只是想告诉你们，政治本就不是一出光彩的戏。可是，至少他们的公民，还有选择的权利，还有被伪善迷惑的权利，而这边厢，只能看着他们作恶，无可奈何。
《纸牌屋 第一季》观后感(八)：20140416, s01e12, the road to power is paved with hypocrisy and casualties.
20140416, s01e12, the road to power is paved with hypocrisy and casualties.
《纸牌屋 第一季》观后感(九)：一个情景喜剧爱好者为什么要看hoc?
作为一个看了七八年美剧的少年,这么些个年下来基本都是以情景喜剧为主,walking dead,prison break之类刺激好玩儿的剧为辅,直到前一阵看了喜感又偏政治的veep,又加上威勃上谷大之流的米国政治科普,才对政治类的美剧有了点兴趣,正好又有一学妹推荐了一把,就全部下了扔在电脑里准备抽时间看看
某天下班后就点开了第一集 花擦 好玩儿
o主平日的小圈子里有一铁磁 老爹副部级 经常听这哥们儿说他爹以前升迁/平调/斗争的事儿
好玩儿就好玩儿在这,公知五毛带路党,体制问题可以东吵一次西干一架,其实呢？嘿,尼玛一回事儿.
要说有什么区别吧,我是觉得,我们这儿的水更深.........死人更容易.
连着两天晚上,一根接着一根看到了深夜,想来想去,自己够呛能够到doug的水准,给咱公子哥儿当条狗,当个幕僚,太核心的事儿,勾进去当了主角,你都不知道自个儿怎么扑街的
对了,跟女友试了试某集francis站着日小记者的姿势,两人完事儿后一致给了好评
《纸牌屋 第一季》观后感(十)：权力的舞蹈
单看《纸牌屋》中呈现的那些美式政治阴谋，其惊心动魄的程度，和国产古装剧里的朝野争斗比起来，不过是小巫见大巫，甚至比不上后宫戏的尔虞我诈。它的惊心和刺激，在于剧情和现实的亲密关系，即便这只是一部虚构剧集，在某种程度上也可以当作美国政治的一面镜子。剧中的大部分事件，都可以和美国政坛发生过的真事勾连起来。该剧的主创之一鲍尔•威利蒙，曾做过希拉里•克林顿的助理，还是乔治•克鲁尼导演的政治题材电影《总统杀局》的编剧。他深谙白宫工作和政客生活背景，再有大卫•芬奇执导前两集定下的严肃调子，《纸牌屋》不是过度失真的演绎，更不是啼笑皆非的荒诞戏说和调侃。
一开始就是戏剧性极强的事件，主人公弗朗西斯•安德伍德本以为稳拿国务卿的席位，却意外失算，于是开始了处心积虑的报复和上位过程。凯文•史派西的表演不用担心，狡诈、凶狠、聪明以及偶尔的温情，他信手拈来。演惯反派的他，在访谈中对自己给观众留下的老奸巨猾的反派印象似乎有些微词，他也演过很多别的角色。对于擅长演绎“坏人”，罗曼•波兰斯基开过一个玩笑，大部分演员都善于表演坏蛋，因为现实里人都可能变成坏蛋。
算计、诬陷、甚至灭口，弗朗西斯为了上位无所不用。权力和构成宫殿的大理石一样冰冷，所有的一切都为了权力服务。弗朗西斯和他妻子的关系，是一种典型的美国政客家庭模式，相互帮扶、相互利用、互不干扰，即使曾有或一直都有情感，在和权力冲突时，情感也要让位。至于和同行、媒体的关系，自然是利益关系，不当交易里的情感，都是不恰当的，他们尽量克制情感的衍生。
如果看《纸牌屋》是初涉美式政治剧，可能会觉得调子太冷，权力斗争的残酷可谓达到了惊悚的地步。和《白宫风云》比起来，它自是偏冷，而和名导格斯•范•桑特领航的政治剧《风城大佬》比起来，《纸牌屋》堪称温暖的励志电影。和妻子对窗交谈的场面，不乏温馨，和同窗重逢的动人友情，更是用了整整一集。《风城大佬》几乎没有情感渗透，真正的够狠够酷，质量不俗但收视率平平，第二季之后被砍，甚是可惜。大卫•芬奇固然有自己的风格，但他的风格不会超出通俗的范畴，《风城大佬》过于硬冷的调子和独特的镜头，有点触犯美国人的大众审美。
事实上，从源质来看，美版《纸牌屋》不是多么新鲜的大餐，它改编自同名政治惊悚小说，前有BBC摄制的版本。该剧的画面风格，和大卫•芬奇之前的《社交网络》、《龙纹身的女孩》等作品如出一辙。弗朗西斯对着镜头，也就是对着观众说话的叙述方式，这是直接从BBC版本照搬过来的。《谋杀》改编自丹麦剧集，《无耻之徒》改编自英剧，《国土安全》来自以色列剧集，美剧风靡的背后存在着题材匮乏的问题。像《纸牌屋》，经由好莱坞之手，火至全球，这是好莱坞和美剧工业的胜利，大卫•芬奇等人只是做了分内之事，并没奉献超额惊喜。要说《纸牌屋》的最大“新意”，是它的制作和播映模式，这是一部纯粹的网络剧，它的火热可能会颠覆未来美剧的生产模式。
■《生活周刊》