《鬼魅浮生》观后感10篇
《鬼魅浮生》是一部由大卫·洛维执导，卡西·阿弗莱克 / 鲁妮·玛拉 / 肯妮莎·汤普森主演的一部剧情 / 爱情 / 奇幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
不得不说卡西真的真的太丧了，去年的一部《海边的曼彻斯特》让我哭成狗，而这一部《鬼魅浮生》，也已经让我不开心了大半个月。前者是不肯和自己和解，后者是历经沧海桑田，在孤独而漫长的岁月里，或是释然，或是万念俱灰（悲观主义的我更倾向于这一看法），总之象征鬼魅的床单在最后一刻砰然坍塌。
《鬼魅浮生》是一部极不具观赏性的佳片，大量的固定长镜头、以及镜头里几乎没怎么变化的“准静止画面”，完全可以让急性子的人怒砸电脑，或者至少是让大部分的人愤而弃剧。然而这种处理方式无疑可以更好地表达虚无主义、表达无力感、更有效地将时间的心理知觉拉长，对情绪的积累酝酿显然也是功不可没。鲁尼·玛拉那场颇具争议的吃东西的戏份，就是其中的典型代表。而这场戏，事后回想起来，愈觉动人。
电影采用复古的1.33：1的方形画幅，这是一种早期电影所采用的画幅，与老式电视机相对应，这种画幅无疑给人以拘束和压抑感，一如被情感困在无限时间里的男主——一个人在时间的长河里踽踽前行，心疼他一万秒。
电影讲述的故事十分简单：一对相爱的夫妻被丈夫的一场车祸阴阳分隔，丈夫的灵魂放弃通往天堂的机会，选择滞留在他们生前住过的房子里默默地陪伴妻子。随着时间的流逝，原本悲痛欲绝的女主渐渐释然，然后选择离开他们的居所，与他人重新开始。而丈夫因为某种原因，只能滞留在原地，任沧海桑田，天地巨变，只能一人徘徊于原地，直至看到妻子留在墙缝里的纸条，才得到“解脱”……
简介总觉乏味，电影本身却唯美异常。两个人一栋房，一日三餐一年四季，相知相爱相守。最爱那午夜醒来，二人归床后的拥吻，如此温柔，如此深情。我想若不是因为车祸，他们会一直在一起，直至终老吧。
然而他们还是被生死所分离，在医院的停尸房，玛拉静静地看着尸体，然后盖上，固定长镜头，时间仿佛静止，而后就是卡西的“灵魂出窍”，他放弃走向天堂、而是选择穿过晨雾弥漫的原野回到家中。他静静地看着家里的一切，无比怀念。在那里，他无助地看着悲伤的玛拉做家务，看着她味同嚼蜡地吃着巧克力派，一勺接着一勺，泪水划过她的脸颊，长达五分钟的固定长镜头以玛拉的呕吐结束，这期间，玛拉的悲伤以及卡西（虽然我们看不到他的表情）的无助和怜爱满满当当充溢着银幕，让人唏嘘。
然后就是一段别样的蒙太奇，卡西以相同的姿态目送玛拉出门，时间一天天过去，玛拉渐渐走出悲伤，开始有了新欢，也终于在给房子留下字条之后离去。
目送。
开始漫长地等待。
在往后极度漫长的岁月里，卡西只发过一次脾气，他疯狂地摔东西，赶走了此后搬进来的一家人，他还在等待，他无法忍受别人住在他们的爱巢。
然后就是一个喧闹的派对，一个男人做了一个关于时间、关于存在、关于虚无的点题独白。
在此期间，他遇见一个同样在等待着的灵魂，一个披着花床单的女鬼（姑且叫她“花花”吧），花花说，我已经不记得自己在等待着谁了。
可能是她等待的时间，真的太久太久，久到她只记得自己的等待，至于是谁，不记得了、想必也不重要了吧——他应该早已经化为一堆白骨。
终于，房子破败到不具使用价值，它被挖掘机推倒后，花花“绝望地望着”卡西说，我觉得他不会再回来了，话音刚落，床单轰然坍塌。
我惊讶得说不出话来。
我看不见她的脸，然而仅仅凭着想象，她的表情就令我心碎。希望是一种美好的东西，它可以带着你穿越漫长的岁月。然而，如若是当你在等待了漫长的时间后，突然发现自己的等待已经没有了意义，那是一种怎样的心灰意冷？
然而卡西没有放弃，他站在废墟中，他站在工地上，他穿过施工的楼房……时间又过去了很久很久，对于一个人来说，这么漫长的时间，足以让一切等待都失去意义，让一切存在都走向虚无……
终于，无尽的时间里无望的等待让卡西也濒临崩溃，他从高楼上一跃而下，企图终结这荒唐的一切……
但是，除非是自己释然，否则灵魂无法得到解脱——多么具有现实的寓意呵！
他回到了开端——一切故事开始的时间，在那时，一家殖民者试图在这里建造房屋，他们被土著射杀，尸体也渐渐化为白骨……
漫长的时间，又要开始一个轮回……
在熬过此后似乎无穷无尽的岁月之后，他终于又回到了他和玛拉的时代，然而他已经不记得她了吧，或许在很久以前，让他不肯放弃的，只是玛拉临走之前留下的字条，可能他只记得这个了。
然后，时间来到玛拉走的那一天，第一个轮回里的他，还默默地站在窗前目送，而这一次，经过轮回时间的他，只是执着地、让人心疼地跪在地上，抠着藏在墙缝里的纸条，终于，他拿到了，在他打开的一瞬间，毫无预兆地，床单轰然坍塌……
全片终。
那一刻我知道，这部电影，注定会是让我伤心很久很久的一部……
《鬼魅浮生》观后感(二)：一切皆是虚无 一切皆因妄念
真是一部悲伤 又孤独的电影。只适合一个人在夜里静静的观赏。忍过前半部分的缓慢，你会被虐的体无完肤。哭瞎双眼 一直走不出去情绪。
“我在等一个人”
“谁”
“我不记得了”
一只鬼魂为了等那个人回来，历经轮回，原地踏步，哪也没去。
眼看充满回忆的房子坍塌，花床单鬼说“我想他们不会回来了。”随即化为无形徒留下坍落下的床单。可是我们的鬼魂还在等待，眼看高楼起，曾经充满回忆的郊区小屋变成繁华都市。他在高楼的每一层游荡，直到意识到可能再也等不到了便纵身一跃，寻求解脱。可是却回到了几百年前，看白骨皑皑 ，看沧海桑田，又看那个充满回忆的小屋，看到甜蜜的爱恋，看到了一直不忘的恋人，却即将再一次看到不幸。他终于拿到埋进墙缝里的纸条，却在看到的一瞬间顿时化为虚无。我以为会是女主对于这段感情的祭奠。也许就是简单的一句“我不会再回来了”。因为女主本身就不喜欢这个房子，也因为这里太多糟糕的回忆。“我不会再回来了。”多决绝的一句话，与往事切割，与你切割。
时间本没有意义，可是因为你也许还会回来，让我历经百年，看尽沧海桑田这等待的过程也变得有了意义。
如果，你不再回来，那我的等待也无意义。我，也就没有意义。
愿你前行，又不愿你离开，旧屋有回忆，只有我自己画地为牢 故步自封。
世间都在变化，眼见它坍塌 眼见它高楼起 却再也等不到你的身影。
爱而不得 伸出手却不能拥抱你 想要抚慰你，再次感受你的温度 却只能看你微缩一角。my lover mylover
《鬼魅浮生》观后感(三)：熬过百年，不过为一个执念
这是一部节奏极慢的电影。电影的第一个长镜头是C死后盖着床单躺在医院的停尸间，我专门看了一下进度条，这个镜头一动不动地持续了1分10秒，直到他披着床单成为鬼魂坐起来。导演耐心酝酿的情绪在大多数观众看来可能只有无聊二字。但也这样执着的耐心的的确确传达出了这部电影的孤独。
男主刚变成鬼魂在医院游荡的时候，墙上开出了一个明亮的窗口，那应该是天堂的入口吧。他没有走进去，应该是放不下女主。于是他走回之前的家，看着女主因为悲伤而将朋友送来的点心都塞进嘴中，直到将自己撑到吐，又看到女主尝试结交新的男友。最终，女主搬家走了，而在电影的最后我们也知道女主一直都想搬到别的地方去。所以女主是真的开启了新的生活了。他却选择依然留在这个房子里，他在等女主回来。
新的房客来了。是一个单亲妈妈带着两个孩子。他不喜欢有别的人占有自己和女友曾经的家，于是采取了最强烈的方式将他们吓走。这个地方我在看的时候思考了一下，为什么他选择不在女主面前显现。合理的解释是：鬼魂只能对没有生命的东西造成影响，但是无法直接接触人，而且他可能也不愿意吓倒女主吧。男主这一段摔盘子的镜头是全篇情绪爆发最强烈的一处。他恨这些侵占自己和女主回忆的人。也以同样的方式吓跑了后来的房客。他突然想起女友喜欢在住过的房子里藏小纸条，他抠着墙壁想要看看她写了什么。但是在这时房子被推到了。
时间在这里好像产生了轮回，退到了几百年前。驾着马车的一家四口来到了这个地方。想要在这里安家落户。家里的小女孩写了一张小纸条，压在了一块石头下面。男主这个时候应该是兴奋的。这个写纸条藏在家里的习惯和自己女友一模一样的。男主可能想等这个小女孩长大，成为自己女友的样子。但是这一家人却在这个混乱的年代中被杀死了。男主看着他们的尸体腐烂成为白骨，白骨再被野草掩盖。后面不知又是多少年的等待。
高楼平地起，他站在楼顶，纵身一跃。他想放弃了，一日日的等待看不到尽头，可是他已经是鬼魂了，又如何能够再死一次。终于，他等到了这一天，他看到“自己”和“自己的女友”又回到了这个房子。他看着他们之间的甜蜜和争吵，偶尔不小心发出一些声响，但是总得来说他安静得像不存在。直到“自己”要死的前一天晚上，他一拳打在了钢琴键盘上。这一切，在他是人的时候他都通通经历过。他现在终于明白，原来在自己死的前一天晚上，是他的前辈鬼魂在提醒他，是他的前辈鬼魂在懊恼。接着新死的他和他一起在房子里默默看着女主，他终于抠开了墙，看到女主字条一瞬间，他消失了。
他去不了天堂，因为他已经放弃了去天堂的机会。让他存在于世这么多年的基础不过是一个执念，开始是女主，后来应该就只是女主的那张纸条了。执着于一个人或者一个东西，说到底都只是一个念想。这个念想让人活着，让鬼也活着。他放不下。但当执念达成的时刻，并不是拥有的时刻，而是化为零的时刻。鬼魂的执念像是一个负数，执念的结果是一个绝对值相同的正数，当它们相遇的时候，就是消失的时候，因为欲望达到满足的时候，就意味着连欲望也都不存在了。
《鬼魅浮生》观后感(四)：13/09/2017
放映室里稀稀拉拉的没太多人，为数不多的几对朋友，情侣开场前还在笑着聊天。
漫长又静滞的镜头，美丽又悲伤的配乐，几触泪腺
"Hello"
"Hi"
"I'm waiting for someone"
"Who"
"I don't remember… "
床单轰然落下，鬼魂消失了，电影结束了，为数不多的所有人安静的坐到无声的演职人员表滚动结束，中间听到几声抽泣
失魂落魄的走出来，回家路上拐了个弯买了2瓶酒。
A Ghost Story, Cinema Nova,13/09/2015.
《鬼魅浮生》观后感(五)：无论你信仰上帝还是热爱生命，都不如虚无主义
与其说这是一部带有奇幻色彩的爱情电影，倒不如说是大卫洛维的一场华丽意识流。原本以为自己咀嚼不下慢节奏的东西，却没想到这92分钟里，我竟没有舍得按一次快进。
我将这场虚无的开端定义为烟雾。它作为象征，作为开端，作为链接，也作为结尾。从某个清晨开始，一个定格在房子门前的镜头，被莫名烟雾缭绕时，隐喻便打开了。
M从小喜欢在旧房子里留下纸条。C问她: “ Did you ever go back？” M回答他: “ No. Cause I didn’t need to.” 自始至终，不论是活着的C还是鬼魂C，都想要知道M留下的纸条里写了什么。所以当C的鬼魂历经沧海桑田再次轮回到这栋房子里 看到那张纸条时瞬间消失，化为虚无。另一栋房子里的鬼魂 以等待某个人回来作为留在世间的理由，当她意识到等待人不会回来的时候便消失了。 “ I’m waiting for someone.” “ Who？” “ I don’t remember.” 我不记得我在等谁，我只知道我在等人回来。
二十六分开始的长达五分钟的著名“吃派”长镜头，在我看来 就是指活着的人面对逝去爱人后所需要沉浸在悲伤中的时间。九十二分之五而已。没有人可以责怪任何人，也没有人应该被责怪。一个人死亡或消失，是他停下脚步，只有他停下而已。身边的人再想停也不能停。他看着她难过，看着她吃了五分钟的巧克力派直到吃吐。但紧接着她便快速步入生活正轨。电影镜头转换之快，快到与这整体极致缓慢的节奏不相符，足以将这份寒冷带入人心。可这又能怎样，人性也是虚无主义的源泉。
五十九分开始的来自秃顶背带裤的喷涌式哲学推进并明确了整部电影围绕着的虚无主义。“音乐只是物理现象”。哦，我想，人类也是。不过是细胞的组成，人类也只不过是生物现象。所有存在的人、事物、作家的小说、甚至贝多芬的交响乐都会面临消亡。人们的孩子会死，所有存在的东西终将会化为虚无。当然了，倘若一切为虚无，区区爱怎能克服这庞大的虚无？
y and by, the planet’s gonna die. The future’s gonna hit a brick wall. The universe will keep expanding and it’ll eventually take all matter with it. 无论轮回多少个朝代多少空间时间多少次自然灾害和宇宙爆炸多少物种灭绝……所有都将回归虚无。我站在夜空下城市的灯火里，俯瞰整个世界。斗转星移，我却只想跳进深渊跳进万劫不复。因为那份清醒的意识告诉我，一切都将不存在。
《鬼魅浮生》观后感(六)：他，在等一部合适的电影
导演大卫·洛维：
很早的时候，在我的头脑中，就住着一个鬼，一个穿着床单的鬼。我爱这个鬼，这个穿着床单的鬼，以前，我也尝试着去拍关于他的电影，但是都没有成功。现在看来，他一直在等着我，等着一部合适的电影。
我和妻子的争吵
《鬼魅浮生》观后感(七)：世间转瞬情，鬼魅终身念
整部电影吸引我的是长镜头，没有太多的修饰。而且在盯着屏幕看的几分钟之后，会有一些细节的变化，不很明显却把情节表现的一览无余。
音乐(主旨):你是否又来晚了？你是否睡过头了？所有的噩梦都如此真实 你的爱人在吗？她醒着吗？她是否在梦中死去？留下你一个人？镜子， 映照你扭曲的鼻子 ，无聊的头发 数不清的皱纹 没有孩子 只有空虚 没有家 没关系 我懂 大家不都这样吗？他们会先离开 走得远远的 但是肯定会再回家的 一直在家的人是我
属于自己的记忆
女主小时候经常搬家，会有塞字条的习惯来找回属于自己的记忆，不管是转瞬即逝欢乐还是悲伤。她却从来没有回去过，无论是多么的欢乐或者撕心裂肺的悲伤。
世间转瞬情，鬼魅终身念
女主角在发现家里的不正常后和男主商量搬家，而男主却对此地有一种似曾相识的感觉，像是找到了知音，自己的也进行了音乐上的创作。这些感觉都让男主无法直接面对离开这个地方，而是一直再拖。突如其来的车祸夺去了男主的生命却又给了他一个可以靠意念维持的灵魂(无论你何时醒来，都有一扇门紧闭着。中途其实给了鬼魅打开了一扇门的，他没有进去，这儿应该和开头的旁白有呼应。打开这扇门可能就是为了不让他再留念这个世间情，因为后面的绝望将是另一扇关着的门。)正如片中的一次聚会上的"哲学家"演说的一样一个人死后会以某种方式存活在这个世上。而这些都是床单男主的所赞同的，但是这位"哲学家"没有坚持这个理念，却说这样的持续毫无意义，不如做爱,享乐。"男主"生气，聚会不欢而散。就这样随着时间的推移，另一个"自己"(花床单女鬼魅)因为信念的丢失"我等的人应该不会来了"，但是"男主"却始终有自己的信念，因为她说过自己会找回属于自己的记忆，即使那个她不曾回来过，他相信她如他这样爱她。时代变迁，小木屋变成了高楼大厦。但魅影却还在，随着时间的推移，慢慢的迷失了，不知何去何从。选择结束自己的鬼魅情，也许是因为无法完全忘却的原因而获得轮回，看到了小女孩塞了小纸条却由于被猎杀而无法找回记忆。这交代了没有回去找寻记忆的种种原因。
鬼魅双双现，难了隔世情
整部剧到达高潮。男主知道了为什么会有奇怪声音和似曾相识的原因，同时得以有机会看到那张纸条。而那张纸条就是一扇门，一扇关着的门。
最后基本的剧情都在音乐里:你是否又来晚了？你是否睡过头了？所有的噩梦都如此真实 你的爱人在吗？她醒着吗？她是否在梦中死去？留下你一个人？镜子， 映照你扭曲的鼻子 ，无聊的头发 数不清的皱纹 没有孩子 只有空虚 没有家 没关系 我懂 大家不都这样吗？他们会先离开 走得远远的 但是肯定会再回家的 一直在家的人是我
男主的原话:这里有我们的记忆，所以最后女主应该是死了，这是编剧留出的悬念。
----最后，纯属个人观点，谢谢大家!我还有对于长镜头拍摄的理解，等有空给发出来，例如一直拍的吃东西，其实是女主的悲伤被描写到了极致。
《鬼魅浮生》观后感(八)：我不会再回来了
我可能get不到《鬼魅浮生》这部电影的点…
“鬼”就是一张床单掏两个洞…鲁妮玛拉作为女主角戏份都少到不可思议，而且整部电影也没有什么台词，全靠表演
长镜头太多，前半部分真的看的我内心风平浪静，但是越往后看就越难过，另一个鬼因为等待的人不会再回来了而消失了，而主角的这个鬼一直在等，结局挺细思恐极的，我是没懂，主角鬼其实从一开始就等待在这个房子里了？还是怎样？
最后他好不容易把女主离开的时候塞入墙缝的纸条拿出来了，看了内容之后，他也消失了，也烟消云散了
特别好奇女主写了什么能让主角鬼难过到烟消云散，本以为电影会给纸条一个画面，奈何结束在了主角鬼消失空留一张床单…
回忆最为伤人《鬼魅浮生》观后感(九)：在时光的长河中等待——A Ghost Story
-I'm waiting for someone.
-Who？
-I don't remember.
当一个死去的人仍带着一份牵挂，他就会化作一只幽灵，成为等待本身。披着滑稽的白色床单，伫立在心爱之人身边，看她悲伤，无助，振作，直到离去。一次又一次地，从屋子的这头飘荡到那一头，穿梭在一拨拨不同的房客中，只期望有一天能等到她的归来。她留在你们回忆之地的纪念还没找出，见证了开始和结束的屋子就轰然倒塌。这时，在有的鬼看来，等待已经失去了意义，早已忘了姓名模样的所等之人再也不会出现了，撑起单薄灵魂的牵挂和希望也就随之烟消云散。
但他没有放弃，在那片土地上目睹高楼拔地而起，等到时间圆环的尽头，等到一切的初始。再一次以旁观者的姿态经历了两人的喜怒哀乐，此时的他已经醒悟，有些事尚未发生，结局却早就明了。这一次，他终于抠出了她留下的字条，打开字条的一刻，他像是完成了使命一般，轰的一声，沾满了尘土的躯壳坍塌在地。
影片以分手中被落下一方的视角，讲述了一个关于等待的故事。伴着轻轻的风声和清脆的蝉鸣，故事像溪水一样慢慢流淌而下，精简的台词，静止的镜头和大量留白的构图将那份小确丧娓娓道来。无法被感知的他在爱人伤痛时轻抚她的后背，无人能看见的他悄悄地将彩虹折射在她身旁的墙上。但她怎能知晓这一切呢，还不是只能回想着往日种种，任由悲伤从心底钻出来，不断积累沉淀，最后爆发。片中的情感是一点点凝聚的，是不易察觉的，需要观众沉下心去体会，感受那双黑洞洞的眼睛下深埋了多少哀伤。影片采用了十分特殊的1.33:1的画幅，且这个类似正方形的画面四角都裁剪为了圆角，似乎导演想让我们通过鬼魂的眼睛去观察，并让影片变得更贴近观众，令人一旦深入就难以自拔。
没有波澜壮阔的场面，没有惊心动魄的转折，也没有令人眼花缭乱的拍摄技巧，有的只是简单的布景，缓缓推进的镜头，整部影片悠悠的氛围考验着观众的耐心，长达5分钟的吃派镜头给人一种在看追忆似水年华这类大部头的即视感。而这样的长镜头贯穿整部电影，受到的褒贬不一。我觉得相比通篇的长镜头，随着画面流转而改变场景似乎更加打动人心，一镜一景这样不徐不疾的节奏，更能表现时间的流逝，以突出鬼魂除了无尽的等待之外的无能为力，让人感受到守着遥远渺茫的希望度日如年的心疼。长镜头应作为情感表达的辅助，在同一个镜头中看情感的变化，点到即可。
这不是一个ghost story，是一个love story。却能像ghost story一样在夜晚令人辗转难眠，把你的心揪了起来，抹上一层薄薄的，却褪不去的灰色。
《鬼魅浮生》观后感(十)：百年孤独却是轮回宿命？
《鬼魅浮生》的故事很简单，但又包含了很多意味不明的东西，再加上节奏缓慢，气氛诡异，增加了观影的难度。看之前单纯臆想为一部“人鬼情未了”的爱情片，实际上是一部表达某种哲思的恐怖文艺片。
影片传达了这样一种想象，人死后会化作鬼，通往死后世界的门泛着七彩的光，会向逝者打开（影片中小卡的鬼魂走出医院时，医院的墙壁打开了一扇门，泛着七彩的光，但他没有进去，我对此的理解是，它是逝者应该去的地方，很多人称之为“天堂”）。但对前世还有留恋的人则会返回家中，守候他最重要的人。
但鬼魂无法与家人交流，初开始还会有不再参与人世的愤怒，在房屋里躁动不安，故而在都市中形成“鬼屋”的传说。但随着徘徊的时间越久，就越会失去人性与记忆，就像那只披着花被单的鬼魂，她在房子里一直等待一个人，却早已不记得自己等的是谁。小卡一定也像她一样，曾经的留恋早已化为深深的执念——拿出那张小鲁塞在门缝里的字条。只有放下执念或者达成执念才能离开人世，就像小花在房屋拆毁之后，终于放弃等待的执念便瞬间消失，只剩被单飘落。
小卡的鬼魂从一个房间走向另一个房间，却从此时走到了彼时，影片精妙的剪辑充分发挥了电影这种媒介对时间与空间的如同变魔术一般的掌控力。缓慢的行走，时空的穿越，稀少的台词，阴郁的音乐，观影的过程是痛苦的，却也许轻微的感受到了徘徊于人世间的鬼魅的孤独。
房子里不断变换着房客，甚至房子最后竟被拆毁建成写字楼，小卡不但历经沧桑变换，还穿越到过去，陷入轮回，他在轮回中看到了美国拓荒家庭的悲情遭遇，在轮回中旁观二周目的小卡与小鲁的生活。影片开头房间里发出的奇怪响声在此时得到了解释，它是小卡的鬼魂发出的，难道一切都是无意义而又悲伤的轮回？于是，二周目的小卡也变成了鬼魂（这边有个奇怪的地方就是两个小卡的鬼魂出现在同一镜头内，但没有表示他们有交流，他们是没有交流还是不能交流呢），二周目的小鲁再一次在门缝中留下了纸条，而这一次小卡拿出了二周目的纸条，终于完成百年心愿，化作一缕灿烂的光（这束光在影片开头也有出现），被单在虚空中浮落。
小学学习语文的时候首要回答的总是这篇课文的中心思想，由此形成的思维惯性在看完《鬼魅浮生》之后却没有着落，这个故事简单却又暧昧，好像没什么意义，这个部分需要观众来补充。在小卡的鬼魂在时光里不停徘徊，不停等待的过程中，我好像看到了永恒，而这永恒是孤独，是哀伤。穿越时空，惊诧地发现宿命轮回，这是故事作者想象的世界，甚至有可能是他的世界观。但如果这是他的世界观，也许太过悲观与虚无。