《一天》好看吗？经典观后感10篇
《一天》是一部由赵善浩执导，金明民 / 卞耀汉 / 申惠善主演的一部剧情 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《一天》观后感(一)：对他来说是一天，对他来说是一生
开始以为是温情的家庭剧，在电影开始倒叙的时候，事情渐渐明朗起来。
角色职业决定了事件的发生，不断循环这一天只是为了事情回到正轨，虽然一天不能活过来，但是不能让一天的父亲这样痛苦下去。如果他不是医生，这一切也不会发生。(有个盖手印的部分不是很理解，没有监护人也可以这样签字盖章的么，就因为他昏迷了？)如果不是这样，丈夫也不会注意到平时未曾发现的妻子的那些细枝末节。
电影视点因为剪辑，感觉有点不清楚，导演的处女座作品可以理解。每日拍摄同样的场景事件，是很考验演员的，因为很容易就夸张的程式化了。一天的意义命名也很好，为什么要不停循环这一天，因为对他们来说是一天，对那个失去孩子的父亲来说是一辈子的痛苦。看这个电影的人应该不多，期待这个导演有更多好作品。
《一天》观后感(二)：一天，也是一个人
韩国现在电影已经彻底摆脱了动辄谈情说爱的偶像剧的束缚，开始逐步尝试各式各样的新鲜题材，这部电影在韩国电影中也算得上是另类之作了。其实这个故事本身并不合理，同一天的事情，不断被重复，这点上，电影中并没有最终给出一个合理的解释，为什么会这样，当然，也不见得非就要给个解释，只是个人觉得有些突兀。这样的类似的电影，也曾在别的地方看到过，大家或多或少都会给出一个所谓的解释出来。三个男人，不断的重复同一天的事，过程会发生变化，结局却始终不曾有变化，但是其中一个男的发现只有他和男主是会每次都出现的，而别人都不会，这样其实极其不合理，最后，通过一次又一次的回到车祸当天，被他们两个人层层剥茧的找到真正的原因。三个男人，不断重复同一天，他们又互相之间有着特殊的内在联系，一切似乎都变得合理起来了，可关键点是，出租车司机是冲一生报仇的，那么那位救护车司机的媳妇怎么就那么巧会坐上这辆出租车？我知道，这是可以去合理解释的，问题恰恰就在于导演完全忽略了这条线，这样整个故事就缺失了很多东西。影片以一天命名，讲的是车祸那天的不断循环，而故事中小男孩也叫一天，这就是导演想要表达的内涵。
《一天》观后感(三)：如果可以重来
在国内的时候，不怎么看韩国电影。一个舍友经常召集大伙欣赏《色即是空》之类的片子，平时没必要自己辛苦寻找资源（据说现在因为某些未名的原因更难找了），也因此一度对韩国电影留下一些白花花的刻板印象。
曾经暗恋的女生，前几天发消息告诉我，在新加坡找了一份工作。突然想起她给我推荐过电影《Once》（其实已经看过），搜索的时候脑抽搜成《One day》,然后搜到两部，一部是爱情片，一部就是这部韩片，思忖片刻， 决定看这部。
每个人都有软肋，然而不是每个人都有铠甲。韩国电影的精妙之处，在于按住最痛的那个点，且不管这个点是怎么来的，也不管有没有其他不太痛的点。观赏韩国电影，我觉得所谓逻辑是不实用的。无论是描写三八线两端底层士兵的情谊，还是叙述小警察利用犯罪手段办案，我都不去深究剧情的漏洞，导演希望你看什么，你就去看什么，然后感动，唏嘘。
国产烂片，不仅仅演技、特效可怕，更有糟糕的剧情。现在的烂片虽然魔高一尺，也开始使用“平行空间”等超前概念，配上硬科幻解说词和燃烧生命的演技，加上“高智商电影”、“燃烧脑细胞”的噱头，在这部同样采用“Reload”模式的电影面前，碎了一地。
以前看电影或者读书的时候有一个执念，见到雷同的构想都嗤之以鼻，这是臭不要脸的抄袭，不看。后来看得多了，慢慢悟道精妙的构想和设计不是只能放着落灰，如果能够启发同样奇秒的灵感，这种衍生品一样值得称赞。
这部电影，明显是受《源代码》影响的。第一个回合的心理落差非常巨大，前一秒暖色调小确幸，后一秒撕心裂肺。后两个回合老爸救女儿不成，看得揪心。第四个回合冲锋车驾驶员小哥出现，引出悬念，原来还有其他受害者，救女儿也开始有所转机。
一遍遍“Reload”之后，男主累积经验解锁不少谜团，终于在某一回合通过一波精彩操作要圆满结局了，这时候接到一个恐怖的电话，恐怖到让我怀疑这电影是恐怖片。饰演出租车司机的大叔无论是长相还是表演都散发着一种变态杀人狂的气场，这个点有些用力过猛，容易吓坏小朋友。
面对杀气腾腾的出租车司机，驾驶员小哥决定以暴制暴，而男主突然领悟出解决“Reload”难题完美结局的方案。在这个堪比文明5的漫长回合，终于所有人都达成了和解。
我一直在想，为什么司机大叔会回心转意，放弃复仇。电影中，男主抢救死亡边缘的司机大叔，为自己三年前犯下的错道歉，声泪俱下，他可是明显不接受啊。“如果换了你，你会怎么做？”让男主的一切忏悔成了徒劳。
倒数第二的那个漫长的回合晚期，驾驶员小哥拼刺刀耽搁了司机行动，男主撞翻了肇事出租车救下女儿（车质量真好），并在阻拦小哥刺杀司机时英勇就义，自我赎罪，救下司机大叔。然而大叔却抱着吓坏了的小姑娘，在即将爆炸的汽车残骸中，回望镜头诡异一笑。那一瞬间我以为，他又要拉上小姑娘垫背，神作啊...
最后一个回合。仇恨消融，完美结局。仔细想想，剧情或许牵强，但是观影的时候，一切都顺理成章，或许这就是韩国电影的魅力所在。
影片中，主角通过一次次的重来，洗刷了余罪，牺牲了小我，成全了大义，摆正了价值观。可是真正的人生，如果我们不经意间犯下过错，以后某个时刻毫无预兆地要为这个过错负责，有机会重来吗？
我们远远没有主角那么幸运（虽然看起来他无比凄惨），谁也不具备重来的能力，那么这一类重生题材的影片，想要反映什么呢？
或许是一种不甘，一种对遗憾的补偿心理吧。真实的生活，可能就是那个悲惨结局，而男主在脑补那个是完美结局。如果我来利用这个题材，我可能会走《恐怖邮轮》的那个路线：
如果可以重来，我还会去那场一个人的旅行，还会走进那个青旅 如果可以重来，我还会相信她就是我命中注定的那个人，还会义无反顾地去追 如果可以重来，我还会不敢表露心意，默默守候在旁边，直到她告诉我要离开才沉不住气 如果可以重来，我还会对回国还是留在这里纠结得要命，直到她离开后找不到理由留下而不纠结 然后我决定通过一场旅行放下压力，再次走进那个青旅
想想就可怕。
《一天》观后感(四)：唯一一部完全拿观众当傻子的时间循环电影
这是唯一一部导演和编剧完全拿观众当傻子的一部时间循环电影。
首先，男猪角（博士）被导演和编剧强行设定成了蠢货，前两次看到女主被车撞时竟然慢条斯理的一步一个印慢慢走过去（走位风搔的像是在太空漫步，可能是为了强行秀男猪角的大肠腿），这是第一个毒点，看的想直接关掉，幸亏不是在电影院看的，不然周围估计会有很多骂傻X的。
第二，男猪角被设定成了一个学历超高的博士，跟二号猪角（救护车司机）。都被强行设定成了手机操作不全的蠢货，竟然从开头到结尾只会打电话救人，两个人为了救人基情满满商量了无数次，却连个短信都不会发一条吗？？无论发给小女孩还是二号猪角的妻子，在里面解释清楚一切，不就搞定了吗？
第三，男猪角做为史上最蠢的博士，上了电视直播采访，无数次知道自己的女孩在看着直播，这个被编剧和导演设定成了蠢货的人竟然不会在直播上详细告诉女儿，或者写一张纸举起来，详细的在直播上说明一下，不就OK了。
第四，在演到1小时后，可能编剧和导演互爆了菊花，也发现前百编崩了，就彻底自爆自弃了，再一次强行拉低所有角色和所有观众的智商，男猪角打给救护车司机电话时，打了足足半分钟，竟然只重复说“不要杀的士司机”（一脸猥琐的表情，大喊着：不要啊~不要！不要！哦！不要！啊！不要！），TMD，这是强行来了一段声诱还是freestyle？有这半分钟先说一句：“杀了他我们才会不断重复，给我多三分的时间，我跟你解释清楚”，能死吗？说了这句话是不是就编不下去后面的情节了？为了编下去就强行拉低观众的智商？拉低所有人的智商？我看你们为了凑够90分钟也是拼了，拼到脸都不要了。
最后：小女孩的设定一点也不讨喜，完全就是一个熊孩子，男主角不让她干什么，无论说的多严重，她非得照做自己的，这样的熊孩子估计是照搬的导演家和编剧家的，也只有他们俩搞基能生出这种性格的（估计小女孩自己都演的很无语，被两个大人的智商给恶心了一遍又一遍）。
《一天》观后感(五)：韩国电影又把无限循环玩出了新花样！
说起无限循环结构，大多影迷首先想到的就是《恐怖游轮》，无限杀戮的背后是选择逃避，不愿接受现实的自我麻痹，换来的是轮回炼狱之苦。唯有看清自我，直面一切，才能走出精神的壁垒。
再有的比较经典的同类型片，还有《源代码》，循环之后，现实和虚拟，地狱和天堂的通道被打开，两个原本平行的空间有了交集，正义战胜了邪恶，炼狱之地生出花朵，瞬间变为了新的伊甸园。
还有包括《蝴蝶效应》、《明日边缘》、《时空罪恶》等，都在结构上以主人公的循环大作文章，希望在一次又一次的“重新开始”，寻求“变量”的过程中呈现出人性的深度。
最近，韩国影片《一天》再次祭出循环结构，这次应该说小有突破，一开始的布局结构看的人蛮带感，最后放出韩国影片惯用的情感大杀器，赚取眼泪，挑动心弦，让人从亢奋悬疑逐渐松弛，给予情绪宣泄的出口，精神升华的空间。
《一天》的故事是这样的。
在国际上享有声望的医生金俊英回国。
一切太顺利，他今天要给自己的心爱的女儿过生日。平时太忙，没有时间照顾女儿，他深感愧疚。
就在前去的路上，发生了车祸，作为医生的他再次去施救，一辆出租车后，女子已经死亡，司机重伤。
不远处，躺着一位小女孩，当金俊英走过去看时，才发现是自己的女儿。
循环第一次被打开！
金俊英再一次从飞机上醒来，他以为是一场噩梦，可刚才经历的一切历历在目，又重新发生了一次。
可怕的是，他顺便如何拼命改变，都无法按时抵达，最近的一次，他亲眼看到自己的女儿被出租车撞飞。
《一天》新颖的地方在于同时将多个清醒的角色放入了这场循环中。不止一个角色在循环，而是三个！
这一次，救护车司机李民哲激动的找到了金俊英，他告诉金俊英自己也在循环之中，出租车后座死去的女子就是他的妻子，他循环轮回了多次，依然无法刚在车祸之前，找到自己的妻子，改变结局。
于是两人联手，开始了“逆天”的救援之旅。
凡是在结构上采取循环的影片，必须用大量的回忆性叙事，丰富主线故事，理清剧情的来龙去脉，给予人物足够的行为逻辑和动机。
回忆性叙事关系着影片的主题高度，人物弧光转折，以及当循环结束时，高潮时刻的情绪沸点。
在金俊英和李民哲的联手营救中，他们逐渐揭开了事件的谜底。
第三位关键人物出现，原来驾车撞死金俊英女儿的出租车司机江植，与两人都有重要关系。
三年前，李民哲对发生车祸的江植及其儿子不闻不问，这导致最后江植的儿子脑死亡。
而当时金俊英的女儿正好需要心脏移植，且时间非常紧迫。当发现江植的儿子已经脑死亡时，为了自己的女儿，他偷偷代江植签署了协议，作出了手术，救了自己的女儿。
对此，江植一直怀恨在心。几年过去，他一直无法走出儿子去世的阴影中。为了复仇，他策划了这一切。
三人各自的心理和三人之前的关系，在不断的循环中发生着变化。这应该是该片最值得玩味的地方。
李民哲为了救下自己的妻子，内心逐渐黑化，转而用以暴制暴的方式，企图摆脱循环。
只有金俊英看透了根源，他突然明白，一切的循环点，是以江植死亡开始的，原来他们改变循环的方式不是救援自己的女儿和妻子，而是救援江植，说服他改变自杀和他杀的复仇行为。
江植是这个复仇循环的因和果，他才是整个连锁事件的关键一环。
当影片进入情绪积累，主题升华的一幕时，影片走入了韩国惯用的煽情套路中，结尾部分稍显拖沓，但好在比较克制，没有用力太过猛。
《一天》前半部分都在充分利用时间的噱头，在时间循环中理清人物关系，在回忆叙事中丰富人物性格，为人物弧光转变提供伏笔。
到了结尾部分，故事的魅力基本走到了尽头，前期积累的情绪，冲突的中心，人物之间的张力，需要在结尾做一个了断。
而这个关键点转折来自医生金俊英的放下和赎罪。他放下执念和遮掩，不在用粗暴的强求，而是改变了处理的方式，以情动人，以真心消解怒火，以柔软感化怨恨。
在自我牺牲和女儿的懂事下，江植终于回心转意。
为了表现道德前提，故事特别以金俊英和李民哲最后发差极大的戏剧性行为作为对比，陷入复仇和毁灭的李民哲并不能改变这个循环的结果。他无法面对内心的错误，做出改变。
而金俊英剖析了自我，在即使打破生死循环的结局之后，依然走上了媒体席，宣告自我曾经隐瞒过的罪恶，向世界公开这个内心无法逃避的事实。
应该说，金俊英放弃了荣誉，承担了后果，最后救赎了女儿，感化了江植，同时让李民哲也获得了“再来一次的机会”。
类似《一天》这样，玩弄时间结构的影片，都是以电影化的建构方式，虚拟了一个人类在现实中很难体验的内心世界。
现实中，我们同样会被“过去”所发生过的事情所困扰，有时甚至为此惶惶不可终日，这何尝不是一种循环，每当过去的回忆被勾起，心底总会条件反射般泛起涟漪，一次又一次，难以平息，无法忘怀。
我们陷入精神的死循环，无法跳出，像影片中的人物一样，换一种思维方式去解决，或者直面过去，勇于改变。我们常常放纵自我的情绪，逃避责任，用低落作为托词，习惯性懒惰。
这些行为最终换来的只有无限循环、换汤不换药的悲剧。
《一天》观后感(六)：逝者已矣，生者如斯
一天的循环，三人的轮回，各自的救赎。
三年前，救护人员李民哲在雨夜卷入车祸，没有现场施救，导致男孩一天死亡，其父昏迷。而金俊英博士为了救女儿擅自利用昏迷的父亲伪造了一天的器官捐献协议，为女儿恩静移植心脏。由于良心的谴责，他辞去工作，三年间都在战争前线从事医疗工作。
三年后，金博士在女儿生日那天回国与她相聚，却发现她被出租车司机撞死，并且这一天会不断地循环。同样陷入循环的还有当年的救护车司机李民哲，他的老婆美京也一次次地死于撞车事故。他们认为只要赶时间救上恩静或者美京任意一人就能打破循化。
后来他们发现恩静的死亡是出租车司机人为造成的，而美京也一次次被司机杀死，那个司机正是三年前死去的男孩一天的父亲，他也在不断经历着循环，为已故的儿子复仇。
李民哲试图杀死司机来停止循环，而金博士却哀求司机的原谅，在司机最后一次复仇的时候，他看到了金博士女儿恩静，那个拥有他已故孩子心脏的女孩。他心中的柔软终究还是被那一份与一天有所联系的记忆所触动，其实这一次次的循环哪里是为了拯救恩静和美京，而是一天的灵魂在拯救他的父亲啊。
最终他放弃了复仇，而是去看望了恩静，并向金博士和李民哲道歉。李民哲也在循环中发现了妻子意外怀孕却不得不因为他的想法而打胎的事，决定和美京留住孩子，并把自己未出世的女儿起名为“李一天”，为了纪念三年前死去的小孩。金博士终究没法面对自己的罪孽，在联合国采访的时候向公众坦白三年前的事情。
逝者已矣，生者如斯，不要因为已经逝去的美好而让黑暗逼仄生长，才不会一天天都活在死循环似的无间地狱中。
《一天》观后感(七)：我们永远也不能倒回那一天，只能向前走！
关键词：玩转时间
其实关于时间重复的影片并不少，《恐怖游轮》应该算是经典了吧，印象最深刻的应该是《罗拉快跑》，还有世界奇妙物语里面的 《昨日公园》，就连我自己都拍过同样的题材。
它们都要有一个共同的特点:回到那一天，那一个时刻，那个地点，和时间赛跑，和命运赛跑，去改变它！
这种片子最难的点就是节奏的掌握，因为是重复的，观众知道事件的结果了，那一次又一次的重复怎样带来不同的感官刺激，怎样让观众不感到沉闷以及怎样惊喜结尾都是很重要的。
《一天》就在这一点上做的很棒，它不像《罗拉快跑》那样全程高能，而是循序渐进的去展现一次又一次与时间赛跑的过程，这里表白一下演爸爸的那个演员（全程演技炸裂！！），它用悬疑片的手法，设置一个个包袱，然后依次解开这个包袱，观众也就在这个过程中进入电影和角色们一起解决问题去了。
影片前三分之一都在一场车祸事故，爸爸无数次重回时间轨道想要拯救自己的女儿，在这里给剪辑跪下，因为我竟然全程没有闷，每一次爸爸回去的情绪也都不一样。
就在爸爸重复来了很多次，依旧无力回天，观众和角色在女儿被撞飞的慢镜头动作中一起绝望的时候，男二又加了进来，重新点燃希望，告诉你“这不是你一个人的循环，我也同样在这一天的地狱里，我们一起来拯救我们爱的人”（这里场景重现细节的剪辑手法是我最喜欢的，感觉韩国的片子特别喜欢用这种方法，《请回答1988》就是典型，基本每集都用，我看了两遍，依旧给我无数的温暖和感动）
时间轮回继续，陷入循环的角色由一个变成两个，就又多了一个平行的时间和空间，男二想阻止妻子上出租车，男主想阻止女儿出现在那个十字路口，不出现就不会发生！就在车祸停止时，观众终于舒了一口气，成功了！
轻松不过三秒！那本来停下的出租车开始疯了一样的跑！还是把换了见面时间地点的女儿给撞死了，前面铺垫了那么一大段，此时此刻煽情得不得了，虽然是韩国电影老套路，反正我是贡献了眼泪的。时间再次归零！真正的Boss出现了---出租车司机！这是三个人的时间循环！这根本不是意外，而是一场复仇！
三年前的因由种种开始浮现，医生因为三年前救了一个本该死的人，而害死了一个本有机会活的人，引发了一段刻骨铭心的仇恨，被害人的家属陷入了复仇的魔障中，医生陷入了拯救女儿的炼狱，另一个车祸创造者，跌入了解救妻子的深渊，就这样三个人每日干着重复的事，两个有罪之人企图篡改历史，一个复仇之人在创造历史，每天的早上死神的时间会归零。
关于仇恨的矛盾激化到最大，司机恨医生要杀了他女儿，民哲恨司机要杀了他，其实这个时候的民哲 和 司机属于同一类了，他们都曾是受害者，被仇恨蒙蔽了双眼，要用以牙还牙，以眼还眼的方式来对付自己的“敌人”，
最后还是爱和宽恕化解了这一切。
其实比起导演想要讲的救赎和仇恨，令我更深刻的是因果之间的关系，就像民哲，他从来没有想过三年前，因为自己的一时害怕，错失了当场拯救司机儿子的机会，让这个孩子永远失去了生命，且让妻子陷入三年后的生命危机里面。你永远不知道你曾经不经意间所做的某一个决定，会怎样成为你命会像电影中的主角们那样，能够倒回那一天，那一刻，那个地点，去改变它，我们能做的，只能在时间的洪流中不断向前走！
《一天》观后感(八)：韩国式的《恐怖游轮》却是复仇内核
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韩国最近出了一个新片《一天》，在这个影片中我们能看到《恐怖游轮》、《源代码》、《明日边缘》这类影片的的影子，这类电影有一个共性是循环结构。但是本片结构仍旧有不少硬伤，从可看性来说还是很好看的，至于循环结构与《恐怖游轮》就相差很远。
复仇是艺术作品的永恒话题，纵观各类作品，复仇最好的结果也就是害的对方家破人亡，但是本片讲述的是一段血仇，将三个男人困于同一天，一边是解救，一边是杀人，将那一天重复了三年，也就是杀了仇人1095次，仇恨一日不能化解，所有人将被困于赎罪的循环，
如同《轮回三角》的洁西，一遍又一遍的经历儿子遇害的同一天，循环即地狱，唯有放弃一切的对抗，方能走出自己所设的炼狱。
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面对循环类型电影在被榨取殆尽的时代，导演通过对故事的二次创作，使得故事不再俗套了，有了新的套路，循环只是形式，而对复仇与救赎新的思考才是导演想表达的。
逆天改命是会受到天劫的惩罚，而男主恰是那个遭到天劫无尽惩罚的人。古希腊有一个神话，讲述了西西弗斯触犯了众神，诸神为了惩罚西西弗斯，便要求他把一块巨石推上山顶，而由于那巨石太重了，每每未上山顶就又滚下山去，前功尽弃，于是他就不断重复、永无止境地做这件事。
而作为获得诺贝尔奖的医生，因为三年前救了一个本该死的人，而害死了一个本有机会活的人，引发了一段刻骨铭心的仇恨，被害人的家属陷入了复仇的魔障中，医生陷入了拯救女儿的炼狱，另一个车祸创造者，跌入了解救妻子的深渊，就这样三个人每日干着重复的事，二个有罪之人企图篡改历史，一个复仇之人在创造历史，每天的早上死神的时间会归零，像那搬石头的人一般，在无尽的岁月里消耗殆尽。
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无论是复仇者，还是赎罪者，面对一次次车祸的无奈，那些已经预知要发生的事情，却无法阻挡的无奈，一声声歇斯底地叫喊，不得不让笔者想到了《不可饶恕》里法医的悲惨呐喊。
影片共有三个情节点，起初男主以为女儿的死只是一场车祸，一直在企图改写这场车祸的发生，结果第二情节点让我们和男主明白了，原来这场车祸不过是精心策划的一场复仇，即便可以阻挡车祸发生，也只是推迟女儿的死亡，会在其他地方推迟车祸的发生，受害人的复仇执念无法消除，永远无法改写历史的走向，也无法走出循环。
而男二想到了一个残忍的办法，就是直接杀了复仇者，也不会有家人遇害的历史发生，但男二号深知这样做这一天仍旧会重来，唯有通过牺牲自我去解救复仇者，才能化解仇恨的执念，循环的炼狱才能解开，结局花费一切精力去救杀害女儿的复仇者，就这样感化了复仇者，于是他们三个人，终于走出了循环的一天，这一天或许是所有人经历最痛苦的一天。
这样的结局略显生硬，为了大圆满而强行给人物注入了动作，也不是笔者想看到的结局，因为这类结局已成预料之中，让角色脸谱化了，我希望看到的是女儿和妻子在第一次车祸中已经死了的结局，而他们所做的一切只是对自我的救赎，由于结尾的糟糕令影片整体水准缩水。
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《恐怖游轮》的成功在于结局外循环包涵内循环的套种套结构给人的震撼；《源代码》的成功不是反复循环的科幻结构，而是结局男女主跨越时空所创造的平行时空给人的震撼；
而《一天》能带给人的并不多，仅仅是极致的复仇，让人对救赎的思索，犹如《不可饶恕》里无解的恨。从创新角度看影片仍是一部有风格的电影，将东方式那种佛家轮回的思想，用西方那种时空观作为载体来讲述一个复仇的故事。
影片与《恐怖游轮》最大的不同是，前者知道自己在轮回，一心想通过篡改历史走出轮回，而后者是不知道自己在轮回中，而且一直在杀死过去的自己中煎熬，更能彰显悲剧的色彩。很显然后者的境界更胜一筹，前者是在复仇，而后者是在救赎，各有各的重心，所以在烂片横飞的年代，能有一部既好看又口碑不错的电影还是不易的，所以笔者将本片推荐给了大家。
《一天》观后感(九)：韩版《恐怖游轮》？前半程拍手！后半程哭不出…
一开始，因为带着韩版《恐怖游轮》的标签，不由得会想起那只空无一人又诡异的游轮，还有堆积如山的女人+信天鸽尸体。
因此，看《一天》心里多少设了好几层防备，怕小心脏承受不了。然而说它是韩版《恐怖游轮》真的是过誉了。视觉冲击+深度都不够。普通故事情节叙述，一点都不诡异。所以看得颇为轻松。
故事一开始讲述国外回来的无国界医生在飞机上醒来，与女儿相约见面，却因为迟到女儿被出租车撞死。然后再次从飞机上醒来，于是他开始一次次地跟时间赛跑，试图救回女儿，结果所有的一切都是徒然。
看到这里，我就在想，不是吧就这样循环做90分钟？那还不如《九回时间旅行》的情节曲折宏大呢。
闪光点出现了！原来一直在重复同一天的不止医生，还有一个救护车司机。他老婆在发生事故的出租车上，他也是每天重复重复地在试图救老婆。
于是两个人合力又展开了一连串的尝试，当然还是徒劳无功。
直到医生和女儿改变了见面地点，避开了事故地点。这一切都结束了……才怪！
医生正开开心心给女儿作各种承诺的时候，收到了出租车司机的电话，司机表示：你女儿本来就该在三年前就死去，无论如何我都会撞死你女儿！
不断地在重复着同一天的不止一个人，而是三个人！
而这三个人关系都是紧密相连的。救护车司机三年前开夜车差点撞死了出租车司机和他儿子一天。
第一时间他选择逃跑，然后又折返送孩子到医院。可是已经错过了最佳抢救时期。
医生女儿三年前心脏病等待换心，刚好出租车司机儿子的心脏符合，但没有得到监护人的允许。医生为了女儿私自换心，夺走了还是植物人的一天生命。
所以出租车司机要报仇。每天不不断地开车撞向小女孩，让医生每天每天活在地狱中。
真的想给导演起立拍手！居然把时间循环的电影又拍出了点新意思。
一个人循环的时间线就经常表达一种就算用尽全力也无法改变的无力感，如《蝴蝶效应》。现在可是三线循环，三个有家室的男人，各自为了自己的家人奋不顾身又不择手段。每个人都有不同的情绪、价值观和成长背景，所以他们肯定会做出不一样的选择，让事情变得更加复杂而不可控。
就如出租车司机，每一天醒来就是为了死去，就算撞死医生女儿千千万万次也在所不惜。他自己万劫不复中，也要拉着其他两个男人一同坠入地狱。
真的是三个男人一台戏啊！好棒！
然鹅，正当我兴高采烈想看如何收场之时，导演似乎编不下去了。高潮过后瞬间剧情急转直下。
医生发现了原来出租车司机不死才能停止时间循环，睿智地医生语重心长地告诉出租车司机这个循环是因为出租车司机儿子一天希望爸爸活下去。
但这时救护车司机发现自己老婆怀孕了，所以他要杀死出租车司机阻止老婆死亡。医生居然迟迟没有告诉救护车司机他的重大发现，就是行动上极力阻止他去追杀出租车司机。
医生女儿面对车祸杀人现场完全不畏惧，跳出来说了一段鸡汤文大致意思就是，一天给了我心脏，我跟一天是在一起的。
最后的最后出租车司机终于释怀的最后一次死去。原来自己一直每天想撞死的孩子就是自己的儿子。再次醒来他找到女孩跟她坐在一起，救护车司机决定把女儿名字改成“一天”。好一个HAPPY ENDING!
O BORING！
看到这里，爱哭鬼的我居然没有哭出来！！
整部剧的结尾还算合情合理，转折并不生硬。只是后半部分的鸡汤对不起前半程的三线循环。
韩国电影有一个好处和弊端都是爱玩感情梗。在感情的刻画细腻上那叫一绝。可是我对这部戏的期待并不是亲情这么简单啊，它应该还包含了人与人的选择所造就的不同结果，告诉观众原来一个人就无力改变的东西，再加上社会上其他人的选择可能就更加不可控制了。你可以选择，但你的选择却总是受到形形色色的人所影响，最后只能妥协着前进。这是我们生存的社会，这样的毒鸡汤才有利于我们思考社会关系，达到内心的平衡！
然而电影中三个不同身份的男人居然这么容易就找到平衡点了，我个人感觉忽略了些许对人性复杂的思考。
能感觉到导演的立意不错，可是却不深，最后又回归到了韩国电影的亲情卖眼泪，显得有点俗套。更加没办法和《恐怖游轮》相比，深刻地记得当女主角知道一切只是自己心魔却依然选择踏上循环的时候那个画面……
人，便是如此，知道的道理太多，但过不去就是过不去又或是选择与普世价值方向大相径庭的路。并没有这么多人都很坚强的！
其实，我并不是一个专爱看人性黑暗面的，过了许多年再看《三傻大闹宝莱坞》那些夸张的情节依然会感动得几次落泪。但我不能接受的是能让人产生共鸣的鸡汤背后对个性的压抑和直接忽略个人情感的思考。
《一天》观后感(十)：凤凰涅槃，拈花一笑，恩静的这一笑便是全世界了~
很不错的片子，虽然只给了三星的评价，但是依然推荐要看一下，因为那一段感人的对话直接升华了电影之外的东西，演技这个东西还真特么是存在的，就在那里，不信还就不行了。。片子拍的很不错，娓娓道来，就跟讲故事一般，慢慢的将故事展开，每次回到以前之后都有新的发现，这些都是让人继续看下去的惊喜。
亮点1：煽情。讲真什么时候都不能低估韩国电影的煽情能力，确实有一种魔力可以迅速的感染到你的全身，让你的思想配合着剧情时而感动，时而开心，时而惊恐，时而唏嘘，很少有国产电影有这样的感觉，确实是一个学习的方向呢，这部电影中金俊明救治出租车司机之后那段肺腑的对白，让人感触颇多，不禁让人觉得到底是什么东西可以清洗我们心中的罪恶？又是什么才能完美的让一个人真正的放下屠刀立地成佛？人心都是肉长的，想真正地进入到别人的内心，确实要实实在在的感受他内心深处的那段阴暗，不然真的很难，想来古代的苏秦、张仪这样的人才，凭借三寸不烂之舌就可以干出惊天动地的事，这样的事情并不一定是传说，一个人，需要怎样的洞察力才能将看透一个人的心？又需要怎样的说服力才能将别人的思想同步到自己的轨道中来？
记得有个笑话说，世界上有两类人，一类人成功的把别人的钱装进自己的口袋，叫做商人；另一类人把自己的思想装到别人的脑袋里，叫做老师。
亮点2：爱的名义。全剧处处透着爱意，一部本来是复仇的电影，拍摄的却处处充满了爱，金俊明作为一个“笨蛋老爸”对于女儿恩静的爱，李民哲对美京的爱，出租车司机对一天的爱，总之是各种爱，满眼的关心，不想让自己身边的人出事，为了可以保护亲人，即使杀掉对方也绝不含糊，极端的做事风格更加凸显了这爱意的深刻，亲情为什么让旁观者动容？估计就是因为它会刺激人身体中的大无畏吧。
亮点3：勇于认错。这是一个很小的细节，最新看电影的时候总是喜欢换位思考，如果我是男主或者男配的话，会不会像他这样去做这件事情？最后一次新闻发布会的时候，本来可以不用说出来真相的金俊明专家不顾头衔和头顶上的光环，主动的将以前犯的错误讲出来，除了是对一天的道歉之外，还应该是对自己以前犯下错的忏悔，一种好像西方电影对牧师那种忏悔一样的事情，当把一件深藏的秘密说出来之后的那种轻松和解脱是舒爽的，一件事情在心底永远都将成为一段抹不去的阴影，但是谁能又或谁敢在公众或者某些人的面前做这样的事情呢？好多要考虑的后果或者影响在，思前想后的不敢去说，自愿说出来的原因是因为想为这件事情画上一个句号，并且认罪之后对自己的灵魂也是一次洗涤，放下了一切才能做到这样吧。。
以上。