《宽松世代又如何》的观后感10篇

　　《宽松世代又如何》是一部由水田伸生 / 相沢淳 / 铃木勇马执导，冈田将生 / 松坂桃李 / 柳乐优弥主演的一部喜剧类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《宽松世代又如何》观后感(一)：寬鬆世代，不寬鬆。（ＥＰ１０完）

　　ＥＰ１：

　　《寬鬆世代又怎樣》開場約九分鐘，岡田將生反問松坂桃李一句，那是劇名，也是這次宮藤官九郎難得不寫喜劇的新作品這次的主旨，「我是寬鬆世代，那又怎樣？」。

　　是寬鬆世代，到底又怎樣了？

　　然後宮藤官九郎選用的主題曲，從歌名「拝啓、いつかの君へ」（敬啓、給不知何時的你）就讓人感覺到，這是一齣他要寫給所有寬鬆世代年輕人們的一封信，也是一齣他要讓所有人知道寬鬆世代的「不寬鬆」的一封信。

　　https://www.youtube.com/watch？v=e4I9bjviQu8

　　宮藤官九郎刻畫的角色在第一集已經完全飽滿（將生最近地獄倒楣鬼形象太強烈、優彌越來越像山田孝之了），簡單卻充滿幽默，但在細節上卻寫實到令人殘酷。

　　毫不在意前輩訓言的後輩，只會在臉書上寫著「聽到前輩的教誨真是令我醍醐灌頂啊」之類的客套話，看見有人跳軌了卻在抱怨「列車要延遲了啊真煩」之類的「社會冷漠」面。宮藤官九郎用一種非常幽默的筆觸，去寫３１１大地震、少子化、前後輩的思想差異之類的嚴肅題材。

　　他的目光與視角，及他觀察出來的細節，貼近我們身旁所有的無奈，我想那種層次已經達到「悲天憫人」的境界。

　　寬鬆世代，前一個世代的人覺得他們「太輕鬆」，下一個世代的人覺得他們「太認真」，但我們卻不曾傾聽他們的苦痛。

　　而他們想討回自己被小混混騙走的錢卻反而被小混混大吼，倒在地上只能互相安慰著「沒事沒事、至少我們努力過了」。

　　是啊，是寬鬆世代，到底又怎樣了？

　　至少他們努力過。

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　　ＥＰ２：

　　關於《寬鬆世代又怎樣》這兩集裡有個很小的細節，是身為寫過相關題材劇本的宮藤官九郎，一個已經看破一切的偽假、一個他很確信的習慣，那是關於道歉的姿態「土下座」。

　　第一集後段，不論發生何事「反正先道歉準沒錯」的業務後輩正準備在便當工廠「土下座」時，結果被工廠廠長說「唉呀這可不衛生、無論如何你都要下跪的話就戴上手套吧」。第二集前段兩個主角去找「租賃大叔」，結果租賃大叔二話不說先來個「土下座」，但因為礙於穿的是白褲子，所以要先蓋上外套才能土下座。

　　寫過電影劇本《謝罪大王》的宮藤官九郎（恰好那電影的導演也是這戲的導演水田伸生），他知道「土下座」這個形式，必定帶著幾分虛假，他們的悔意比不上那雙手套、比不上那條白褲子，一切都是形式中的形式。

　　就像這集的開頭，職員發生事故時，公司企業裡也一定有個ＳＯＰ，律師、主管會馬上不顧母親的悲傷、自顧自地遞上自己的名片，馬上談接下來要付多少錢之類的冷血事項，一切都是形式中的形式。

　　但我喜歡宮藤官九郎寫《寬鬆世代又怎樣》這戲的理由，不是像《重版出來！》那種滿滿熱血正面感，也不是他寫出假象後的反諷，而是他讓你知道，在社會整體虛假的背後，那沉重的疲憊底下仍存有一絲溫情。

　　當初很照顧自殺後輩的前輩，會一個人站在所有人背後默默痛哭。母親知道兒子在臨死前仍不忘替人解惑，希望自己有一天可以提到兒子再也不哭泣。

　　哥哥希望可以突破自己，也為了父親想要嘗試做出不一樣的啤酒，妹妹在公司實習時被人冷言冷語，被貼上「寬鬆時代」標籤的他，也只是說了一句「如果現在辭職的話就什麼也沒有了！所以不要放棄！」。

　　那是，他從見過面的跳軌上班族從前輩那邊得到，最後被當作遺物，最終從母親那得到，與素昩平生之人，最後在手中得到的兩個字，「忍耐」。

　　其實無論是不是「寬鬆時代」，「忍耐」這兩個字永遠都是在這個虛假社會裡，唯一能存活下去的真理，但是要忍耐到何時？

　　忍耐到，當所有人都認為「你就是這樣的人啊」，然後你會慢慢地說「我是不是這樣的人，我自己最清楚」，因為這當下的你，才是最不迷惘、最能夠堅定、帶給身旁的人力量。如總是被人當作保姆、默默笑著體貼做著家事的嫂嫂，因為她清楚「自己是個什麼樣的人」，所以她沉靜。

　　在那一瞬間，你以為她在「忍耐」，不，其實她想的已經比誰都還要深遠、還要體貼，所以她才會動手去做。

　　所以當這集的最終，那個囂張後輩不停地叫囂著「你給我下跪啊！」，他要的當然不是真心誠意的悔意，而是一個自以為高人一等的優越感，一個虛假的形式。

　　而他，也只是靜靜地捏著那「忍耐」兩字。

　　我們只能選擇相信，這社會一定仍存有一絲溫情。

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　　ＥＰ３：

　　《寬鬆世代又怎樣》讓我有些感動的地方。

　　宮藤官九郎在他二十四歲、還沒開始寫劇本時就跟舞蹈家八反田リコ很早就結婚了，但一直要到他２００５年正在寫《虎與龍》的時侯，才生下了第一個女兒。而剛滿十歲現在在上小學的女兒，可能還不是這麼喜歡自己寫的《歹勢啦青春！》。

　　他之前在節目上說過，現在女兒的志向居然是想當諧星，宮藤官九郎有點想讓她打消這個念頭就說「那妳把妳寫好的段子給我看看」，他一看「其實寫的很有意思啊」（遺傳到老爸的不按牌理），現在在苦惱著到底要不要支持女兒的志向（這孩子未來一定很不得了）。

　　但好像就在女兒出生後（寫完《虎與龍》之後），宮藤官九郎慢慢地把他劇本裡的主角，一點一滴慢慢地專注寫著「女性」，描寫的頻率越來越高，從家庭主婦、補習班英文老師、一直寫到海女跟愛抖露們，他好似也越來越懂得女孩跟女人們的心思。

　　各種神態、各種性格的「女性」。

　　而《寬鬆世代又怎樣》第三集一共出現六種女性描寫，女人們的一正一反。

　　第一個是工作職場很強勢（但被人求婚卻又整個人都軟了下來）、但私下個性卻又可愛到很難討厭（泡澡跟小孩子似的一直玩水）的女強人。第二個是平時溫柔體貼、但有時也會想放鬆抽根煙（刻意只在小叔面前稍微放鬆）的家庭主婦。第三個是平時開明和善、但其骨子裡非常想抱孫子的婆婆（平時不好意思講，但小茜來家裡狂問她基本資料也是一種積極表現）。

　　第四個是以為自己在網路上已經懂得所有事，但實際上卻不明白真正人性的實習老師（最後很可愛地終於懂得男孩的心意、抱住了他）。第五個是在求職上遇到困難，最終被哥哥的一番話深深打擊（遭遇迷途的女孩總是把自己想像的太堅強、但其實己經受傷，她們需要一個出口）的大學畢業生。

　　第六個是，雖然只是小學生，但那關係遠比我們想像的還要複雜，更脆弱，而且更在乎其他人的想法（「跟誰和好」這件事是她們現今人生最重要的事情）的小學生女孩。

　　宮藤官九郎寫著各種女性，用著不同的演員（新科金像獎影后、現今眾人矚目的愛抖露、搞笑女藝人、老牌實力派女優、若手女優、子役），針對的核心也都完全不相同，卻寫出了一篇宛若萬花筒般的女性浮世繪。

　　這個男人，從高中就迷戀著愛抖露（前陣子還在節目上的單元不自覺地把女孩子打扮成齊藤由貴），很早就結婚了，看著身旁的太太跟女兒，看著各種在他人生身旁走過的各種女性，他觀察到什麼？

　　他寫出來了。

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　　ＥＰ４：

　　《寬鬆世代又怎樣》第四集，孩子們在家長日選擇演「綠野仙蹤」這齣戲送走佐倉老師，佐倉老師最後化身成仙女，告訴桃樂絲「妳只要敲三下銀鞋，就能回家哦」。

　　歷經千辛萬苦的桃樂絲，最終只要敲三下銀鞋就能擁有一個Hapy Ending，但經歷社會險惡的「寬鬆世代」們沒有仙女沒有敲銀鞋，只有殘酷現實化作的「魔女」，舞爪張牙著。

　　妹妹告訴馬里布，「找工作、上班、結婚、生子，這樣的人生我卻連起跑線都沒站上去，我這麼努力卻連工作的權力都得不到，你不覺得這樣的社會很奇怪嗎？不讓我工作是不是代表著不讓我生存？有什麼了不起啊！參加實習、聽說明會、拜訪前輩，結果到頭來早就內定好了，然後還要問這在社會上行不行的通、有沒有價值，那不是完全不一樣的問題嗎？」。

　　社會的階級、社會的內定，到頭來早就決定了。

　　那些自稱「我跟那些怪獸家長不一樣唷」、但不折不扣就是怪獸家長說著，「為什麼要讓我的小孩演鐵皮人？他明明就長的圓滾滾地很可愛啊」、「為什麼我的孩子要演魔女呢？她明明就應該演妖精啊」，老師們困擾著，每個人的特質天生就不同，當然也有長的不可愛、胖胖的孩子，「那為什麼就非得決定他要演什麼呢？」。

　　孩子們的起步，一切從「內定」開始，他們無力選擇自己未來想走的路，只能任憑媽媽一昧地寵愛，不想讓孩子接下最糟的「階級」，這樣的人生，只要能站上起跑線，就一定會贏到最後嗎？

　　馬里布痛斥囂張的後輩，「喂！世界不是繞著你打轉的！」，但事實上，世界就是繞著有優勢、有內定、有階級的人們打轉的。

　　無力選擇的人生，一如日本的寬鬆世代、一如台灣的七年級生，人生走到了這一途，只能聽著上一輩的人說著「因為我們在錢跟時間上有優勢，所以才能把到好老婆」，我們點頭如搗蒜，是啊是啊，他們有優勢，而我們有什麼？

　　山路演了那個沒有人想演的魔女角色，塗著綠臉在所有人面前誇張的搞笑，他被潑水時，那些怪獸家長、訓導老師都笑了。坂間看著後輩、認可了他，把他帶到那個跟他無關、卻是「替他而死」的跳軌上班族的家裡，後輩盯著他的照片，難過了起來。

　　無論是被人欺騙感情（宮藤官九郎的標誌下流笑哏「處男處女玩笑」）、還是必須抱著被鄙視般態度說著「絕對不可以讓別人知道我們在交往！」，最終，他們始終站在自已的位置上只求一件事，被別人認可、或認可別人。

　　我想那最後換來的，是妹妹的那句話，「還不如在Girls Bar裡露胸部，更帥氣、更有價值、更有活著的感覺」。

　　現實沒有銀鞋，但是我們有，生為寬鬆世代的價值與認可。

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　　ＥＰ５：

　　《寬鬆世代又怎樣》第五集中段，在Girl Bar工作後充滿著自信的妹妹，在面試旅行社時，她這樣告訴面試官們：「在無限的可能性中，我們選擇了在這個時間在這裡相遇了，因此我對我的選擇感到驕傲，也要為我的選擇負責任。因為我選擇的公司也選擇了我，我會懷著這份驕傲和責任感，不讓選擇我們公司的客人感到後悔，也要讓他們覺得在這麼多家旅行社裡，『選擇了這家真是選對了！』」。

　　但「選擇」這件事，真的有這麼簡單嗎？

　　小茜以為，坂間每一次在吵架完選擇說出口的答案，不論是不是她想像的那個答案，但那永遠都會是「正解」。

　　她第一次聽到他的答案，雖然時機不對但她看來無奈的開心，這一次聽到他的答案，她以為時機來了，但坂間說出口後，小茜笑了。因為時機對了，而這的確也是「正解」，這是他們的選擇，卻充滿後悔。當時坂間看著那張小茜笑的燦爛的照片入睡，卻變成小茜在痛哭中，親手刪掉那張照片。

　　悅子老師選擇不當老師了，山路告訴她，「每天教著學生都覺得一定幹不下去了，但儘管如此還是一直在當著老師啊」，每天都在後悔自己選擇的那條路，為的是什麼？

　　因為真的不努力去做的話，那才是最令人感到後悔的事情。

　　即使山路知道悅子老師說「我已經跟他分手了」是在說謊，但最後他還是摸摸她的頭。即使坂間聽著學弟說「我現在終於知道學長你的心情了，真不懂寬鬆怪物在想什麼啊」，而他也只是一笑置之。這些被卡在中間的「寬鬆世代」，看著下面一代的各種古怪行為，看著他們吐出的苦水，他們在努力過後，也只能選擇無奈笑著回應。

　　笑著，是因為每天都在後悔著自己當初的選擇，「如果當時我也跟他們一樣，我還需要這麼努力嗎？」。

　　馬列布的太太說了一段關於選擇的真理，「男人都誤會了，女人才不希望讓男人做決定，不管是結婚還是工作都想自己決定，不需要男人來做決定，男人只要讓女人幸福就好了」。

　　我想，那也是真正的人生吧，不論結果是哭是笑，做決定不需要其他人，這才是能獲得正解的方式。

　　即使你會知道，那跟幸福是完全不同方向的，後悔。

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　　ＥＰ６：

　　「如果害怕受傷，是沒辦法得到幸福的，無法傷害他人的人，也無法讓任何人幸福的」，小茜無力地躺在旅館的床上說著。

　　全世界的人都叫你一定要「用力努力」，只有認真流著汗後才能走向成功，所以你不得不努力下去，想變成更好的人，花了很長很長的時間要考上好學校，花了很長很長的時間告訴女友「有一天我一定會改變成功，等我變成更好的人再跟妳結婚」，花了很長很長的時間把身邊所有人對「寬鬆時代」的種種不滿，怪罪到自己的身上，越陷越深。

　　你花了很長很長的時間「努力」著，一直、一直努力著。

　　你怪罪父親偷情，所以你也偷情。你怪罪母親總是把你逼到最緊，所以你再也不想認真努力。你怪罪哥哥太耀眼，所以當你想比他更耀眼時你困擾著，你也很想努力啊，但就是沒辦法啊，誰叫你就是「寬鬆時代」啊。

　　但你努不努力，跟你一直「怪罪」所有的事物，這到底有什麼關係？

　　這社會瞬息萬變，之前還跟你高興喝著酒的客人，下個瞬間就只因為「他們的成本比較低啦」就馬上跟你斷絕關係。明明上個禮拜六還要去上課，結果這個禮拜學校告訴你「因為你們的上一代太累了，所以我們幫你減輕負擔，讓你變成輕鬆的小孩好好長大」，結果過了好幾年後，你終於開始自覺「原來我是被政府拋棄的一代」。

　　你被定在這個時刻，這個世代，這個當下，你到底還能努力什麼？反正再怎麼努力也不會變成「社長」啊，大家都不希望你在社會磨練中「受傷」，所以你最好也別想要去改變什麼，搞的變成「傷害他人」、麻煩他人。

　　但是，你沒有勇氣去改變自己，你一定永遠都抓不到「幸福」。

　　這是一件很殘忍的事情，你明明知道這個社會並不平等，這個社會是有階級，但所有人都告訴你「社會一定會給你公平正義，所以好好努力吧」，你看著這個謊言一次次的越吹越大，你以為這個氣球總有一天一定會爆開了，但事實上並不會，而且你必須背著這個氣球走進社會，吃力的、充滿不安地提著它，不停「努力著」。

　　你明明知道這是一件打從開始就不公平的「努力」，但你還是要走下去，因為你知道要抓住幸福，你不能一直怪罪所有人，那些討厭的客戶、拖著你人生的家人負擔、每一次都讓你想辭職的，你根本應付不了的學生，政府與社會，都在你的這條人生路上擋著你，讓你沒辦法「幸福」。

　　更因為是如此，所以，你一定要「改變」。

　　「用力努力」的，認真流著汗的，改變自已。

　　因為只有這樣，你才能改變世界。

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　　ＥＰ７：

　　《寬鬆時代又怎樣》第七集裡頭，有一句讓我很有同感的話：「試著把自己沒用的一面表露出來啊，就像有學習障礙的大悟一樣，因為他可是讓周圍的人認同了沒用的自己啊，這得需要多大的勇氣呢」。

　　不知道是從什麼時侯開始，我們總是變成在「勉強」自己，希望讓別人只看到自己最帥氣的一面，做事要做到最完美，一定得讓別人對你露出敬佩眼光，以為這樣子表露給大家看的「最完美」模樣，才是你最完美的狀態，讓自己的心裡興起一些開心的自傲感與自我滿足。

　　有時，你會覺得這樣的自己才算是正在「成長」著，透過這種方式也會讓自己開始覺得「我是被需要的，所以我很重要」，開始不停不斷地越來越要求自己，勉強自己，逼迫自己，一步步逐漸焦躁的心，卻會因此故步自封。

　　遲早有一天，你必須要面對一個事實，「你並不完美」。

　　坂間焦慮著自己工作與愛情（有時還有家庭），總想面面倶到做到最完美，讓事情導向最好的結局，岳父大人想坐電車，他可以馬上就能拿出手機喃喃自語「啊這個路線可以省十分鐘！」，但卻在事業上遇到危機時手足無措，跟小茜分手後告訴彼此的家長「我們的關係跟周圍的人無關！」，但話題卻總會是回到「但這樣周圍的人會．．．」，他想面面倶到，卻總是顧此失彼。

　　小茜的爸爸告訴他，「雖然你們從沒想過要一決勝負，但我們總是擅自有了自卑感，就因為你們一無所知呢，無知者無畏恐怖、威脅啊，所以我們這些老年人就叫你們『寬鬆世代』就是因為恐懼著你們，所以總是不分青紅皂白地不好好坦誠相對呢」。

　　但最終，坂間理解了一個想法（「恥」的典故），「正因為還年輕才要不斷的丟臉啊」，面對自己的錯誤會感到羞耻，覺得丟臉，所以不甘心，才會不停的進步。

　　必須正視那個「不完美」的自己，提起勇氣讓其他人見到你並「不完美」的一面，你才能真真正正的「認同自己」。

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　　ＥＰ８：

　　小茜說，「就算再怎麼努力，也當不上社長呀」。

　　坂間說，「今後還能怎樣呢？要走到比誰高的地方呢？這就是現實啊，又不可能當上社長，所以已經夠了」。

　　這就是現實啊，儘管一切都建立在虛偽的假象上，拋棄過往的一切下定決心重新做人，把一切都藏在心裡後想走向正途，結果不懂得買咖啡，被前輩說了一句「所以說你們寬鬆時代的人就是不會辦事情」。跟上司去開房間時為了要在前男友面前演戲，自導自演了一段新的公司政策，結果新的方案大獲成功，突然決心要離職的時侯，上司也只是淡淡地說了一句「寬鬆時代的人就是這樣」。

　　「寬鬆時代」就是這樣啊，你想順從自已的選擇，你想改變自己，結果最終竟還是換來一句「怎麼變你還是那樣的人啊」，刻板印象永遠都會存在，你永遠都贏不過社會的價值觀，永遠也撕不掉那張貼在你身上的標籤紙。

　　山路是處男，學校裡每個人都會認為處男就是處男，「要教小學生性教育一定很蠢」，但是他認為，「誰憑什麼說我不能教？」。

　　那樣的價值觀，那樣的標籤，你可能要花上一輩子想撕掉它，所以為了這個而努力著，即使到最後那虛偽的假象被拆穿了，你還能大聲的說著「我有努力改變過啊！！！」。

　　在現實，當下的改變跟努力，總不是在一時半刻之間就看的出來。我們從來也沒有辦法真正改變什麼，或者是真的走到最高處後，充滿自傲地回顧自己的路途，但最後的最後，你一定會知道你的努力在那些小小的改變底下，並沒有白費。

　　一定會有人知道你在努力，一定會有人看到你在那些時間流下的汗水與淚水。

　　所以，當不上社長，也已經夠了。

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　　ＥＰ９：

　　馬里布只說正確的話，而他的父親只說所有人想聽的話，及自己想聽的那些話。馬里布問父親，「你為什麼要跟我道歉？除了你之外還有誰有資格對我說『這都是你自作自受！』？你說啊！」

　　他總是一臉正經地說出所有人不想面對的真相。

　　他一針見血，你不成長不進步，馬里布會說「你可真厲害啊，居然可以完全不成長，簡直就像不升級卻不停地在打同一個魔王的關卡啊」，所有人不想說破的假偽氣氛，馬里布會直接告訴所有人，非常直白地說出他們內心真實想法，「其實根本沒有人在在乎你們在關心什麼，在講什麼啊，他們就是想追妳，他就是想跟妳獨處啊別傻了」。馬里布會痛斥不懂得禮貌的人，大聲的告訴全世界，「喂你這傢伙！這世界不是繞著你打轉的！」。

　　但是，他承認有錯，卻把全部的錯都推給了家人。

　　爸爸不正經的男女關係，媽媽不正常的施壓，哥哥輕視的對待，塑成他這個人。一個從來不正視自己的問題，一個讓自已喜歡的女人沒有名份、沒有地位的人。

　　坂間的妹妹小容寫信告訴他，「孩子無法選擇父母，也無法挑選自己的名字，所以我只能選擇給我生命的父母，那個給我名字，並用它來呼喚我的家人。相信並追隨著他們，對吧？寬鬆時代也是這樣吧，是大人們帶他們來到這世上，並賦予他們名字，所以也要對他們負責任，對吧？

　　所以，接下來輪到我們去創造這個社會了，輪到我們去創造新生命，給他們新名字了，對吧？」。

　　馬里布用力對著自己的父親吼著，「如果你是租賃大叔我早就換掉你了！但是我換不了啊這才讓我生氣啊！因為我除了你就沒有別人了！既然做了父親就要有父親的自覺啊！就算你自認為高高在上也沒關係啊！大人就該要有大人的樣子！因為我沒辦法選擇啊！」

　　坂元裕二在《Mother》裡寫著，「母親與孩子之間，從來就不是選擇與被選擇的關係，只是因為相遇了而已」。

　　宮藤官九郎要告訴你的是，父親與孩子之間，就算你沒有選擇，就算你們只是相遇了而已，但是他創造了你，接下來就輪到你，去創造傳承新的生命，新的社會。

　　就算你知道，你要說的那些正確的話的確不好聽，也沒有人喜歡聽，但是你還是要說，因為那就是你的真理。

　　那就是，你用來創造新的世界的「責任」。

　　那就是，你用來傳承新的世界的「根本」。

　　「山岸。」

　　「是。」

　　「你根本沒有你想像中的那麼帥，腦子又笨又遜，別整天都在傻笑，多努力去磨練自己啊，不然是不可能出人頭地的啊，我說完了。」

　　「哦哦，山岸哭了啊。」

　　－－

　　ＥＰ１０：

　　《寬鬆世代又怎樣》每集的開頭，都會置入感覚ピエロ唱的主題曲「拝啓、いつかの君へ」（敬啓、給不知何時的你），但在每一次要切入劇名那瞬間，他們總會唱到一句，那是歌曲的核心，也是《寬鬆世代又怎樣》的劇情核心。

　　「あんたの正義は一体なんだ？」

　　「你的正義究竟是什麼？」

　　說也奇怪，在這齣戲裡，並沒有從頭到尾只做好事的好人，也沒有從頭到尾只做壞事的壞人，所有人都在變化，好人會犯錯，犯了錯的人會變好。便當工廠大叔總是喝的醉醺醺說著自己的大道理，但發生大問題時卻在記者會上緊張失措。後輩先是用著自己近似無賴般態度去投訴前輩「職權騷擾」，但隨後發生的事情讓前輩對自己產生認可後，也逐漸認可自己。

　　小茜總是一副女強人的模樣，但在面對愛情的時侯卻又非常不知所措，她真正想說的話卻不敢說（只能告訴小山），她遲疑，連跟上司去開房間的時侯，上司一股氣的進到了賓館她還是遲疑地站在外面，她真的不知什麼才是好什麼是壞，她只是想要幸福，就像悅子老師對待每個男人，都是動心的。

　　在第五集，馬列布的太太說了，「男人們都誤會了啦，女人才不希望讓男人做決定，不管是結婚還是工作都想自己決定，不需要男人做決定，男人，只要讓女人幸福就好了。」。

　　我們到底該做什麼決定，才能得到幸福？

　　寬鬆世代是一種宿命般的氣質，在劇裡每個年輕人的身上都帶著無法擺脫的無力感，上一個世代的人看不起這個世代的人，認為他們不求上進，沒有能力，沒有實力，過於自我中心，這種氣質是一種「不知為何努力」、「不知該怎麼努力」，為家庭？為職場？為自己？

　　馬里布看穿後，只說了一句話就射穿這種無力感，「你就這樣隨便考上一間你能上的學校，就做了你能做的職業，這不是很無趣嗎？」。

　　《寬鬆世代又怎樣》最奇特的觀點是，即使你知道你自己很無趣，你只能做這樣的工作，選擇這樣的人生，但是，那樣到底有什麼不好？

　　坂間在忙完午餐活動後說，「今後還能怎樣呢？要走到比誰高的地方？這就是現實啊，又不可能當上社長，所以已經夠了」，那樣所有人一起辛苦完成的一百份親子丼，難道還不夠嗎？小山在悅子老師曲解孩子們的往來相處後，他也只是那樣子溫柔地摸著女孩的頭安慰著她「大家都很關心妳的」，但他知道自己很廢（尤其是面對女生的時侯），每天面對著怪獸家長都在想著辭職的事情，但他的快樂就是待在教室裡教導孩子們，他那不宏大卻非常深遠的教育理念。

　　你的正義是什麼？你的幸福是什麼？

　　我想，那就是你知道你喜歡做什麼，然後，就去做。

　　雖然在路途中你總有迷惘，你會做錯事，總有不知所措的地方，但努力之後，你會在其中找到自己的意義，找到自己的快樂，然後，原諒那個迷惘的自己。

　　這樣我們才能變成，那個更好的自己。

　　《宽松世代又如何》观后感(二)：果然还是爱织田

　　松坂桃李和柳乐优弥分别继承（说继承好像不太合适）了织田裕二的“有质感的土”与“有质感的狂”。所以作为一个织田饭我超待见他们俩的。注意到柳乐优弥是最近随手翻了一集《直虎》，有一个柳乐饰演的龙云丸拒绝出任什么职务之后的镜头：他抬头看了看天上呈龙形的云，笑着说“也许因为……天上 有云吧！”这段大概让我想起织田的《椿三十郎》什么的吧。只有内在拥有霸气与不羁的特质，才能表现出来。日本年轻一代的男演员里，虽然不乏有质感的（同剧的高桥一生、本剧的松坂桃李都有质感，松田龙平啊柄本佑什么的也是有（神经）质感的，至于当红的菅田将晖啊什么的倒是硬凹的感觉大些），但是都是偏内敛的质感，能外放的类型不多，柳乐可以（啊，果然还是怀念织田啊）。松坂桃李呢倒是本剧看到中间才觉得他真是渐入佳境……他身上没有他同期男演员的空洞（比如他身边那位），反而有种出乎意料的沉稳，这种沉稳他上一代的男演员都不一定有（真的）。这个特点就像《外交官》系列的织田了，如果把他们这种特质比作木质，那这种木质的密度是相当相当大的（他身边那位一番小生就松松垮垮骨质疏松的感觉）。

　　冈田将生演戏没灵气、很空洞，是这剧的减分项。从这个角度讲也许他倒还蛮典型的“宽松世代”？只不过宫藤官九郎这个剧本其实并不太“宽松世代”吧，并没有把所谓“宽松世代”的特质表达出来，而更有一种编剧掌控一切的刻意感，就像某位短评说的“宽松世代只是个噱头”。诚然宫九是个很不错的编剧，但也止于“不错”，尽管他的精怪比较特别，但是仍然不能否定他的匠气重。倒不如说，贴着冈田将生啊菅田将晖啊这种演戏空洞的男演员身上的特质写一出自然生发出来的戏，也许还更贴合“宽松世代”也说不定。这个拧巴的地方就在于宫九设计的正和这个形象和冈田气质不搭。

　　给个安藤樱给冈田将生然而并不能配出火花，可惜。小茜这个角色让安藤樱来演其实也……不是很合适，当然安藤樱的演技完全没问题，细节的处理都十分的真实和有层次。只不过在我看来安藤樱现在还是有一种来源于她自己的内在的坚定感没有完全遮住，本剧最后一个冲突“小茜的迷茫”由安藤樱来演不是很令人信服。吉冈里帆……谈论吉冈里帆对我来说是个比较棘手的事情啊……她最近的角色我都没办法欣赏，但是她却能轻而易举地得到我羡慕的东西啊……sad~~

　　剧情……反而没有太多想说的……(⊙o⊙）

　　《宽松世代又如何》观后感(三)：宽松世代又如何

　　补档《宽松世代又如何》

　　宫藤官九郎编剧✖️冈田将生✖️松坂桃李✖️柳乐优弥

　　op真的非常好听单曲循环list，剧组全员都是逗比+实力演技派。两天内刷完全集，除了对结局有点接受无能之外，这部剧真的很流畅很搞笑也很有现实意义呀。

　　霓虹对待他们的“宽松世代”，大概有点像我们整天说80后90后怎样怎样～“间歇性踌躇满志，持续性懒惰等死”。自尊心极高，各种观念开放，骄傲又敏感的心理，能力匹配不上自我认知，接受不了别人的说教，自私自利以自我为中心，想要出人头地却经常只是空喊口号不付出相对的行动和努力，不擅长人际交往，难以承认自己的错误和失误，责任感淡泊。以上都是经常被长辈说教的点。但同时，也是要承担起社会发展的一代，总要成长起来。

　　题外话，霓虹真的对性观念和婚姻态度很开放啊～各种不伦，出轨，第三者，随意和各种人发生性关系的剧情几乎每个季度都会各种形式地上演～并没有很强烈的批判意识而是表达得很自然而然或者情理之中的感觉。男女之间对于“贞操”的概念更是淡泊，才不care你是否处男处女（反观国内近期某部热门剧里的剧情对于非处女的话题引发热论）。或许就是他们的my pace～我个人感觉开心快乐就好，婚姻道德观社会伦理观never mind it～

　　《宽松世代又如何》观后感(四)：不要看两男两女的交叉恋爱！

　　蛮好看的日剧，其实国人也常讲80后怎样怎样90后怎样怎样，老师也常说这一届是有史以来最差的一届，我们也很冤的啦！年纪大就可以倚老卖老给给我们乱扣帽子嘛！

　　这部日剧的出场人物不管是否为ゆとり世代，似乎都会犯这样那样的错误，在失误中慢慢成熟的人情冷暖，大家才发现身边的ゆとり世代也不是那么不靠谱嘛。其实同样是叙述家长里短和生活细节，这种手法比请回答系列总是强行煽情的效果要自然，十集不长不短讲两三个动人的故事刚刚好。

　　写职场爱情，隔壁韩剧总是两男两女的卡司配置很腻的，不如出场人物多一点，不那么按部就班，不会一开始就猜到结局，更吸引人。

　　《宽松世代又如何》观后感(五)：没有题目又如何

　　终于看完了，本来一直是在追剧的，但是不太适应宫九的风格，每次看完一集发现，预告才是正剧啊，剧情太反转了。

　　不过今天看完了最后一集，看到正和和小茜在不同的地方两个人喝交杯酒的画面，默默地被感动了。然后，又反转，(⊙o⊙)…不过白无垢真的挺好看的。

　　记得以前有一个老师说过，每个时期，优秀的人才出现的比例是一样的，不论外部环境如何。其实我们国家同日本人对于宽松世代的轻视有类似的，有个年代鄙视链，60,70后看不起80后，80后鄙视90后，90后鄙视00后，都是一样的。其实啊，这种行为是很没有意义的，迟早有一天，后来的人会从前人手中接过重担，也会做到和他们一样，甚至更优秀。

　　“所以啊，不要小瞧我们宽松世代啊。”剧中这句台词出现了很多次，也正如这部剧给我们呈现的，这群年轻人不负责任，懒散，自我，但是你不能小瞧他们，不能否认他们也会迸发出巨大的能量。他们只是需要时间，需要去接受历练，历经风雨，才能成长。

　　突然想到了剧中开头，正和的下属因为前辈稍微严厉一点的责骂就要死要活，无理取闹。是的，现在的年轻一代中，有些人的从小生活在舒适的环境中，心理承受能力不行，轻易的就想去结束自己的生命。但是啊，物竞天择，适者生存。不论人类进化得再好，本质上也是一种动物，所以这句话同样适用于我们的社会。

　　感觉最近自己有点偏激，不知道是不是被最近的新闻给烦到了。对那个新闻我只想说，无论你怎么抗议，都是无法改变结果的，对于那些抗议的人打着为了和平的旗号，其实啊，心里还不是想着，只要那玩意我这里，我肯定就不会管了。也不完全对，对于那些没有发声的人来说，至少他们大多数是这样想的。突然觉得这些都很无聊。反正不作死不会死。

　　其实进了岛国的坑也挺好的，反正他们就不会来中国。受众也不太多，我乐得清静。

　　《宽松世代又如何》观后感(六)：这才是青春剧/恋爱剧/成长剧该有的样子啊

　　五星好评！已经超越牙白妻和重版成为我本季最爱日剧了。。

　　不过虽然这么说，如果早两年或者晚两年看到这部剧，我应该都不会有太大触动。早两年看我可能冲着颜也会追下去，但是对剧情或台词都没什么理解。如果晚两年看，剧中角色们的幼稚、迷茫与错误可能会太过于让我想起当年的自己，以至于太羞耻所以看不下去。机缘巧合的是我看到这部剧的时候恰好处于跟剧中各位主人公最接近的时间点，有种共振式的治愈感。所以即便觉得这部剧有缺点，还是忍不住给一个瑕不掩瑜的主观满分。

　　对我而言，能从这部剧中感受到治愈的最大原因是真实。真实感其实是我吃不下宽松同期的重版出来的鸡汤的主要原因：《重版》对职业环境的刻画太过于理想化，连我这种离职场还有十万八千里的人都觉得有点不接地气。如果办公室里都是一些虽然性格各异但还是以各自的方式热爱着工作的同事和上司（还有小田切让），让我多努力工作我也愿意啊？！然而现实恐怕是这种办公室上哪都不好找吧。

　　相比之下，《宽松》里不管哪个角色职场和生活经历都让我觉得更有共鸣。正和虽然是一届职场小透明，但面临的办公室交际圈也很复杂，内心也有各种各样的矛盾和纠结：能力出众但是人品为迷的上司，自私到让人崩溃但是又没有完全良心泯灭的下属，热情可靠但是也会莫名被拐走的客户，同期入职但是比自己优秀太多的女友。自己虽然有一心想为公司做贡献的时候，然而冷静下来又觉得公司也不过是由一群我不怎么喜欢的也不怎么喜欢我的人组成的而已。我到底是为了谁工作阿？茜在生活和工作之间的纠结不用说也是很多同龄女生正在面临的问题。连柚鸟一笔带过的求职和恋爱经历，单独拎出来其实也是一个完成度相当高的少女成长故事。整部剧里没有人是纯粹的配角。即便是不那么重要的角色，给人的感觉也并不是单薄的纸片人，而是立体角色的一个切片，吸引观众自行脑补出他们各自人生的完整故事。

　　正因为有这些共鸣和理解，所以看到剧中主角们的人生开始慢慢变好的时候，作为一个小心眼观众的我竟然也会发自内心地替他们高兴，并且真心，哪怕是只有那么一瞬间，觉得自己的人生跟他们的一样，即便乱七八糟而且总是不尽如人意，也是会慢慢变好的，只要自己不放弃努力。因为他们跟我们那么像。

　　这部剧里几乎所有角色我都很喜欢，但是最有共鸣以及最喜欢的角色还是茜。说实话一开始觉得安藤樱的长相实在不算好看，想想以B站弹幕一贯的厌女症癖性，她演冈田将生女友不知道要在弹幕里拉多少仇恨【想想民王SP2里漂亮优秀如相武纱季都要被女友粉。。然而看到最后发现弹幕里居然还是被茜圈粉的更多！虽然也无法排除看不下去的都已经弃剧了的self-selection bias，不过还是说明很多人都真心喜欢上这个角色了。其实小茜本身的角色设定就很讨喜，聪明干练又有一种浑然天成的可爱，加上安藤樱的演技当然很容易圈粉。然而就是这样领得清的妹子也会纠结跟男朋友要怎么办呢，也会有虽然爱着前男友但莫名其妙ONS的蠢事【说茜勾搭山路的就算了好吗那明明是迷の闺蜜情。然而茜最棒的地方在于勇敢与坚信：勇敢面对自己犯蠢的后果，坚信两人的感情。也是两人虽然有狗血故事但是最终没有走向狗血结局的重要原因。

　　这才是青春剧/恋爱剧/成长剧该有的样子啊。

　　以下闲杂吐槽。

　　关于OOC

　　看剧的时候一直有人在说这剧角色后期OOC了，我想说真是漫画看傻了只能接受角色都有character式单薄人设的故事了吧。原创作品本身就不存在OOC一说，因为角色性格本身就是作者/导演通过故事来展现的，只有故事展开是否合理揭示了角色性格之分，没有故事发展一定要符合人物初始性格的道理。更何况人的性格本来就是多面且多变的，在什么情形下会干出什么样的事固然在一定程度上受性格决定，但是事件本身也会翻过来影响性格啊。连这点人物刻画都做不到的剧还有什么可看。

　　关于代际

　　看这部剧之前，我其实完全没有听说过“宽松世代”这个名词。即便这个概念在片中反复出现，而且也借各角色之口解释了很多次，然而作为中国人，感觉还是换位思考一下“独生子女又如何” “八零/九零后又如何”更容易让我理解这部作品想讨论的问题：被贴上一个统一的标签的一代人，他们（或者说我们）之中的每一个个体究竟在怎样的生活着？

　　不过虽然把宽松世代跟八零/九零后拿来比较，其实二者并不完全一样。虽然说在讲究个性解放，更有自我意识这些方面来看两国的年轻人可能比较有共同点，但是中国的八零/九零后从来没有享受过宽松世代那种相比上一代更轻松的教育方式，相反这两代人在教育上花费的时间和精力可能远不是他们父母当年能想象的。另外，相比于成长在平均经济增速8%的奇迹中的中国八零/九零后，宽松世代的成长时期是日本失去的二十年，这种经济发展的差异决定了这两代人在心理上恐怕也有很大差别。

　　然而这些差异其实都不是问题。反正这个世界一直热衷于给一代代的年轻人起各种代号以示区分，每一代年轻人又会制造新的代号。然而这些代号所代表的标签化的认知方式，无论是中国的八零/九零后也好，日本的团块世代/宽松世代也好，西方的baby boomer/Generation X/Y/Z也好，只在针对一个群体的回顾研究中才可能有意义，因为所谓一群人的整体特性，即便存在也只能在整体中才能显现。当你面对一个人的时候，不管TA来自哪个群体/国家/代际，你面对的都只是差异化的个体而已。标签化的代号永远无法让你真正认识一个人。喜欢用贴标签的方式对个体下判断，其实就是在带入先入为主的成见。

　　所以下次面对类似“因为你们是宽松世代啊！”“果然是独生子女啊！”这种感叹，真的很想反问一句：

　　那又如何？

　　《宽松世代又如何》观后感(七)：『日剧』要来个大胸美女吗？

　　这个剧基本每一集都有欧派。。。。。。。连BGM都是欧派。。。。。。。。。

　　有人说这个剧像《银魂》哎~

　　名：

宽松世代又如何 / 是宽松又怎样 / 是宽松世代怎么了

　　豆瓣评分：8.6

　　我：四星

　　先扔出宽松世代的定义：

2002年，日本实行教育改革。学生们的可以负担减轻，每周有两天休息日，生于1987年的孩子们有幸（不幸？）成为第一代的“宽松世代”。 ——豆瓣

　　《宽松世代又如何》观后感(八)：这次冈田将生的演技终于配得上他的脸了

　　四星半。 剧本作为宫九出品，纵向来说质量不够好。有一些明显的问题，比如第二三集对于男主角“被职权骚扰”的后辈的戏剧性处理过犹不及，已经夸张到了匪夷所思，或者说超出了剧情的地步。前半段节奏不是很舒服，但后半段很好。作为一个宫九吹，我对九哥要求比较高，这个故事他的能力绝对可以完成得更好，所以剧本三星。一星给奉献了优秀演技的安藤樱，哭戏太有感染力，惹得我好几集都不能自制地陪着她泪眼朦胧。冈田过去在我心中一直是演戏基本靠脸，虽然一直在努力但是基本上没什么用，到最近一两年好不容易终于有了些肉眼可见的进步的年轻演员。但这次演得意外的好。可能是努力终于有了成效，可能是安藤樱带戏带得好，两人之间的对手戏演得很好，非常贴角色，在安藤樱的影后级表演前也不差，没有出现之前在《ST》或者《LH2》里那种尽管很努力但还是被对手演员碾压的惨剧。可以说这部戏里，冈田的演技终于配得上他的美貌了，甚至感觉刷出了颜值新高。半星给他（的颜）。

　　正和与茜这对bg是近年来我最喜欢的一对电视剧cp。不管是吵架也好，向对方使性子作也好，都真实得让人人生气又感动。但更重要的是能够看到真实的爱情。（现在的电视剧里已经很难看到真实的爱情了）秀恩爱的狗粮我也甘之如饴。即使从一开始就相信这宫九他们是真爱最后一定会结婚的，却仍然为了这之中的波折而心情复杂，或哭或笑。……宫九下次照着这个路子写个恋爱喜剧应该也不错，至少压根不看恋爱多拉马的我都会很想看。

　　虽然我还是不太喜欢松坂桃李，但能够承认处男老师这个角色演得非常好。影帝正常发挥，影帝的老婆那个角色迷一般的人设和鬼畜向洗脑名台词“这个东西看中你的妹妹你一定要小心喔”则是典型的宫九式亮点，可爱、有趣，会心一击。

　　《宽松世代又如何》观后感(九)：心的方向才是真正你想过的人生

　　喜欢坂间即使被投诉职权骚扰，工作上被人刁难也能很好地一次次道歉，喜欢山路从不介意自己的童贞，告诉孩子们起码要做个好人，喜欢道上虽然总是吊儿郎当但却从来能够一眼看透实质，对自己、对他人都负责。

　　宽松世代并没有宫藤剧本以往的热血与搞笑，但平淡之中可以透露出的正是当下这一代的迷惘与怯懦，谁都没有教我们人生这条路到底应该怎么走，但这样的三个人让我共鸣，让我想要好好地对得起自己的人生，虽然这样的想法可能只出现了一秒，虽然明天的我可能一如既往地开启了废柴模式，但是谁说你到30岁才奋斗就迟了呢？有这样想法的不过是你自己而已。

　　一代人的命运总是被一些人决定，头头们从来不会想到头脑发热的几个说说会影响到整整一代人，教育、就业，人际以及大环境，内在和外在的因素都在把我们驯化得更像一个社会人，我们有时候变得更像一件商品，被学历、工作经验明码标价的商品，有思想的人，每天为如何实现自己的价值所苦恼，没有思想、浑浑噩噩的人，我们自然可以忽略不计。

　　没有多少人可以做到社会的栋梁，但做到像一颗小螺丝也很好，就像《半泽直树》里的爸爸那样说道，社会终究是靠无数颗小螺丝才能真正运转起来，嗯，小螺丝。所以，明天的我依然废柴吗？但起码看到努力的方向，知道自己想要成为怎么样的人总比浑浑噩噩，感慨时间好漫长的人要幸运一点吧。

　　宽松世代又如何，宽松世代也终将成长。

　　《宽松世代又如何》观后感(十)：一部剧能成长吗正和

　　众所周知的宽松世代，教育的宽松自有其原因，觉得长辈还是很羡慕他们后辈可以赶上这个时代。就是社会不那么需要多么严谨的工作态度，那么大家正好可以接受宽松的教育。这个社会发展越好，就越不需要那种只有一个工作调调的社会环境，更多的尊重内心，可以废柴可以宅，可以进取可以有趣。当然，认真完成工作的人还是占多数，有些人天性如此。

　　而正和呢，很幸运的，跟小茜这一对。是山路那句话。“只有正和你，才能给小茜幸福啊”。这是对这对恋人的高度认同。而他们俩，七年之痒就痒出了间隙，才会有剧情的如此跌宕。说到剧情，可能是好剧不过十的传统？最后完全可以再来个一集嘛，正和找他前上司复仇（就是打一拳还被追着跑，哎）后，内心的状态其实没那么简单。一个男人输一场比赛，都可以郁闷一整天，更别说输了自己的魅力……

　　现在看他们的顾虑，小茜想的是结婚，而正和想的是结婚后该如何应付各种变化。这是典型的男女思维的差异啊。一个是个人意愿，一个是问题解决。而且正和还是小茜的下级这一层关系，更让他想到去做个鸵鸟来不知所以。但这不是不结婚的理由。人总是失去一些，然后才有机会得到一些。

　　总觉得编剧很会刻画人物，一个个主角礼貌倒是很礼貌，但遇到事去又夸张表达，反应剧烈。细细想来这是平衡啊，一味地工作中收敛，生活中自然要放开。

　　这里面反而是山路还有Malibu都有很多长进，虽然山路还是处男，但是他对于自己的选择更加明确，感情上也不会一味缺失或者模糊。了解自己和异性，在教学中成长。Malibu是空有一腔热情和能量，乱来。的确同自己受教育有关，但更多的是走出年少阴影，逐渐明白自己的所处的位置，所爱的人，可以珍惜并带给自己感动的人，身边的人。感到自己被需要，也是自己活着的意义的一部分啊。

　　最可能没有成长的是正和，可能这句话说出来我自己都不信。但是他的确是经历了朋友们的种种，看到他们跨出自己重要的一步选择，而他就按部就班。也是，为了结婚辞职还有参与到家族事业中，他的能力可能更好，但是因此也是没有经历太大锤炼，所以成长的幅度不大。不过这个角色意义很大，能够串联其他人在一起，这就是主角的光环吧？

　　说回道宽松世代，我想我们国内有没有？独生子女那一代吗？哈哈哈，我想现在毋庸置疑，很多当年被贬低的年轻人，正在各自的岗位上负责自己的一片天地，社会仍然运转着。而且，一代代人可能更加眼界开阔，能够容忍更大的更剧烈的变革发生，这不也是一件可以值得期待的事情吗？

　　最后，期待世界和平，再来变革吧。