《白河夜船》影评10篇
《白河夜船》是一部由若木信吾执导，安藤樱 / 井浦新 / 谷村美月主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
安藤樱总是有种丧气美。
拽的，狠的，但赖起床来，又突然变得千娇百媚了，背部薄成一张纸，脊椎就像若隐若现的道路，女人就是男人的未来啊。
“再问一遍我是不是还在睡。”
醒来的寺子犹在梦里。岩永颇具磁性的声音，反倒像催眠的钟摆，星期四晚上的七点，一段数字组合而成的约会，简单易懂的爱情故事，寺子躺在床上时，却始终迷惑。
“要是现在有人肯向我保证。
我恐怕会像大石落下了心头，情不自禁地跪在那个人的脚边。
如果不是的话，
我宁可像现在那样昏睡过去。 “
睡眠，有时就是一种自我防御的逃避机制，好像只要拒绝睁开眼，地球就可以停止了自转。睡得最凶的时候，几乎都是少年时，坍塌在被窝里，每天被闹钟追着赶的日子，发誓做完最后一张考卷之后，要睡个天昏地暗。强悍的睡眠可以隔绝掉恐惧、忧愁、 怀疑与惊慌，谜底停在谜面上，所有烦恼，都没有了答案。
他们喜欢在城市的天桥上见面，底下是发光的车流，声浪，含蓄的人影像滑动的鳗鱼，经过身边的时候，忍不住会躲闪，也不是流于俗套的禁忌之恋。出轨的恋人有个植物人的妻子，现实与道德之间的谜题几乎无解。日本人的故事里，会有若干种奇异的组合，不会以单一的形态出场。剧本来源于吉本芭娜娜，习惯以简单却又荒诞的情节来构筑日常，比如变性的父亲，异装癖的情人，长途的猪排饭，听起来就很像banana的名字，故事虽然古怪得不可理喻，但读起来却都是有种一种透明的芳香。那时候还在台湾，在图书馆把《厨房》《阿根廷婆婆》《不伦与南美》一口气读完，能记起的情节很少，似乎一点都不重要，但那种像被毛毯包裹着的温柔感，始终氤氲左右。她的书，一直写着那些没那么幸运的人，但“生命就是一个疗伤的过程。”
《白河夜船》里，利用了睡眠的人，不只是寺子，还有她的朋友诗织。一个‘陪睡师’，以吞下了大量安眠药的方式，离开这个世界。日本人职业的古怪，都有着一套缜密的逻辑。他们从不安的世界前来，想要半夜醒来时，可以获得嫣然一笑，然后递上一杯水。这样的需求遵循常理，又合乎人性。诗织的陪睡服务也并没有什么狗血之处，唯一的问题，反而是，她因职业需求保持清醒，于是再也难以入睡。
都麻木不仁了。 ”
相比之下，终日昏睡的寺子，则快要找不到力气站起来了。困是一种病，累是一种罪，找不到理由清醒，就像是，‘可是我还是很喜欢你’冷静又冷漠的人，总是会非常得体，他们并不激怒你，而是让你开始讨厌那个离不开你的自己。
梦是一则暗语。诗织有时会被客人的噩梦所惊醒，进入别人的梦里多了，则失去了自己的梦。而寺子的梦，则遇到了岩永植物人的妻子，她说，去车站，买份报纸，找一份兼职做，做什么都好，千万别做文员（那样你会睡着），总之，先要站起来呀。
“ 维持现状的话，
你就有可能不再是原来的自己了。 ”
我在爱尔兰有段日子，几乎看不到头，每天就躺在圆点印花的地毯上睡、醉、与哭。很难过，像冬眠醒来的熊走失在人生的某个阶段。那时候，有个朋友打电话来骂我，也说了这样一句话，你要站起来呀。后来，我也拿着简历跑到市区，一家一家去找兼职、面试，慢慢觉得自己有了勇气，开始长回了原来的样子。
在片尾，寺子开始了打工生活，站在素未谋面的人群中央，失焦的生活逐渐变得清晰。
可能是孤独
炸醒了黑夜。
— Fin —
／ 困是一种病 累是一种罪 ／
《白河夜船》影评(二)：海靠近我 打湿了不醒的梦
就像我一直分不清日语的里的[梦]和[海]，yume和umi。很奇怪是不是，两个看起来没有相似处的假名，我却认为他们是一回事。海就是梦，梦就是海。
每天晚上躺着的床，到深夜就会漂在海上，我们在摇晃中做梦。闹钟一响，就靠岸。
大二在宿舍的小台灯下，读完了《白河夜船》。那时我心中的画面是白床蓝墙，吊带短裤，短发睡眼惺忪，不分凌晨黄昏的房间。现在它们一一在我的屏幕展现，让我想起那盏大学的台灯，我还记得它光线的样子，照在书上的字里行间，梦着我的梦。
寺子就是安藤樱的样子，我喜欢她凌乱的短发，不完美的身体，不穿内衣激凸的吊带，黄色的人字拖，睡不醒的眼。喜欢她这样神经质颓废地把时间装进睡眠的瓶子，被电话吵醒，出去见喜欢的男人，他有老婆。
岩永桑就是井浦新的样子，衬衫长胳膊斯文眼睛，说话温柔目光温柔，若有似无搭着寺子肩膀腰肢的手的骨节也是温柔。他们走在桥上，岩永垂着手臂俯身听寺子说话，并回应着笑着。他哪里像一个成年男人，分明就是高中生的模样，放学结束了棒球社团的训练，来老地方见喜欢的女孩。
“我们并不是树杈上长出来的，他有双亲，他夫人也有沉浸在悲伤中的父母，被突如其来的不幸卷进去，要面对很多现实问题。比如照顾病人、医疗费用、离婚、户籍手续，还有死亡宣判。我说，你对这些事都非常想参与进去吧，到最后都不放手，一丝不苟地想成为这些人的依靠。但是你这样做不是为了任何人，是你自己不允许自己懈怠，为了绅士得体，顺便表现对妻子的爱。此外，虽然觉得与我无关，但依然理解你的风度，这样的我你也了解。其实你是非常冷静冷漠的人，可我还是很喜欢你，对这种做法喜欢的不得了。”
在心里说完这些，寺子背着手跟在岩永的身后走出了餐厅。
两个各有困顿的人在夜晚的约会，走路说话，如果能一起度过夜晚迎接天亮会很让她开心。
两个人赤裸相对，他用手抚摸着她的嘴唇下巴脖子，寺子有点下垂的胸真美光线真美。她只穿着内裤跑到窗前，回头对他说：“你不觉得这光线很吓人吗？啊，还有人在工作吧。”
又一个晚上，他在身后抱着她，说一起去看烟火大会，说鳗鱼饭里的米饭不能太软。
我也快分不清哪些是梦哪些是现实了。
太温柔的片段总会让人迷失，像每一次飞行，看着窗外机翼的下方是白云，总想着：啊掉在上面一定软软的。
这不是恋爱，也并非什么感情都要“一段关系”的界定。朋友关系，恋人关系，陌生人关系。不喜欢百分百的分类，多一些模糊不清填满我们之间的缝隙，就好像每一刻都能迎接惊喜。
他们在海边漫无目的地走，冬天的海边，脱了鞋光脚走着会冷，风吹得人想缩着脖子。这是我最喜欢的一段。像梦中的世界，摇晃着的失焦了的。
寺子睡不醒，岩永的老婆醒不来。诗织的怪工作是陪别人睡觉，没人知道她为什么吞了那么多安眠药自杀，但寺子隐约是知道的。躺在舒服的床上却无法安心入睡，身边躺着的脸总是在变，客人的鼾声和呼吸送出来的是沉重困扰，客人的梦境也会透过枕头被诗织吸收。越来越多，越来越多，醒着也会像梦着，梦的是谁的梦也都分不清了。只好去永恒的梦中。
在又一个沉睡醒来的凌晨公园，陌生的女孩子握住寺子的手说：“你知道我是谁吧。”就在那一个早晨，寺子像女孩说的找了一份工作，晨起晚睡，洗掉了黑色指甲油，对着装着薪水的信封傻笑。
岩永和寺子去看了烟火大会，虽然站在角落也没有浴衣，但烟火升空的时候火光还是映亮了他们的脸。红的绿的黄的。岩永看着天空，笑的像个孩子，说：“すごい”，寺子看着他，也就笑了。
你总是喜欢这样吗，我就是喜欢你这样。
昨晚做了一个[さようなら]的梦，醒来却十分不舍。
我想我明白了，为什么总会分不清梦和海。因为看海总是像做梦，都是一件很孤独的事情。人最难保护的，是自己的孤独。
所以如果有人分享一片海滩一种海浪，如果有人分享一段梦境，记得听。因为他没有再保护着自己的孤独了，而是打了一个漂亮的蝴蝶结，变成礼物。
都说这个世界瞬息万变，那为什么我们反复做同一个梦，总是为了一片海伤心，紧抓着一个故事的结尾。
你看海底的小鱼，岸边的寄居蟹，它们收藏了我们多少夜晚的梦，听了我们多少的自言自语，见过多少闪闪发亮的难忘眼睛。
如果有一种显像液，倒在海上，那会有多少多少艘白河夜船啊，曾经存在，如今隐没。
《白河夜船》影评(三)：她可能是我
很难不说些什么，但又不知道从什么地方说起。之前有一段时间和女主的状态很像，就是睡觉，然后醒了翻看手机，有微信，有qq，然后清醒。如果没有，就继续睡下去。其实不是困得想要睡觉，只是等待实在太煎熬，不知道什么时候心血来潮了就会给你发个信息，不知道下一次的聊天会在什么时候，所以啊，就只有等着呗。有时候不分白天黑夜的睡，甚至上课的时候还在睡，然后就像是被梦惊醒一样的不会错过任何一条消息。这可能就是悲哀吧，睡觉的时候会做梦，可是现实又何尝不是一个梦呢，白日做梦，白河夜船。
后来我喜欢黑夜，白天太嘈杂，我受不了亮光，受不了声音，也没有像女主那样觉得那些黑夜里的灯像在偷看我，只是觉得黑夜给了我无尽的安全感，等到玩累了，凌晨昏昏沉沉的睡过去，明天还要早起。总是这样，循环往复，真的疲倦了。这不是一篇影评了，是什么，我也不知道。
《白河夜船》影评(四)：白河夜船，在夜晚坐上艘船，在白色的河流里滚滚向前
喜欢安藤樱素净的美，安藤樱饰演的寺子就是这样一个简单干净的女子。没有工作，一个人孤单在家，长时间躺在洁白的床上睡觉。唯一的活动是和男友吃饭，男友是一个有妇之夫，喜欢带她去吃昂贵的餐厅，看她穿漂亮的衣服，不工作在家，只是等他的电话响起。寺子有一个好朋友，不久前自杀，寺子一直不明白她的死因。好朋友诗织死前有一份奇怪的工作，陪客人睡眠，不说话，整夜睡在客人身边，只为了让客人安心睡眠。诗织开朗爱笑，不像寺子表面成熟内心孩童，两人似无共通之处，但是都爱做同一件事情，就是睡觉。睡觉是很简单的事，但影片中的睡觉，是一件乐于让人反复做的事情，是生活的必需品，是沟通、是怀念、是独自面对的生活内容。我和寺子一样爱睡觉，睡觉是排解压力的好方法，当想逃避的时候就一头扑进床被，即使没有电影里那么干净整洁，睡眠是救赎、是遗忘、是结束和开始的地方，在睡眠中灵魂才自由，回到梦最初的地方。
寺子总是吊带衫示人，她似乎不穿衣服，永远呈现一种在睡觉的状态。她的时间，像在床上一样无限又蔓延，除了和好朋友诗织在一起的时候。诗织总是在笑，她们一起分担快乐和忧伤，笑着笑着就没了烦恼，朋友就是简单纯粹，暧昧不明，难舍难分。诗织的去世，像一个黑洞吞噬寺子，洁白的床是唯一的安慰和释放，释放孤独的力量，释放内心的梦魇，释放唯一的爱和希望。寺子没有成人的标志，虽然她的穿着成熟，细细的吊带勾勒她简洁紧致的皮肤和轮廓，穿着暗色妖娆的裙子，走路拖拖拉拉，像个不谙世事的少女。安藤樱无忧无虑释放她的美，在镜头前像个小男孩一样裸露她的身体，不带一丝伪装，彻底纯洁，爱是如此浪漫而迷人。就像静静流淌的河流，在冬夜散发孤独而残酷的美，冰冷寂静，又如白色般纯洁无止尽。
《白河夜船》影评(五)：关于睡觉这件事
看完这部片子竟然会有同感。虽然没有背负主人公那么沉重的包袱但是仅仅论睡觉这点而言，我还是深有体会的。
曾经有那么一年，因为感情问题导致抑郁，在拉上窗帘的屋子里蜗居了一年，期间只吃虎皮蛋糕。吃了治疗的药物以后每日昏睡，大脑完全无法运转。就是那种“经历了一场巨型午睡，醒来后夕阳西斜感，觉自己失去了整个世界”的感觉，但又因为无所事事，只能在床上躺着接着睡。这种可怕的经历真的不想在体会第二次了。停药以后虽然不会持续昏睡，但也会经常产生浓重的睡意。睡多了以后，现实和梦境真的会傻傻分不清楚。看着街上的学生和上班族行色匆匆，炒鸡孤独的。
大海里头总需要找个东西支撑自己，才不会因为精疲力尽掉进海里。在梦里也需要抓住什么才不至于越睡越深无法自拔。反正我现在是找到了，但也不确定自己究竟是睡着的，还是醒着的。
总之，就这么过吧。
睡眠和酒精起的作用差不多——不用醒着。因此那些烦恼好像就属于别人了一样。
她为什么自杀？他和我是在恋爱吗？类似的困扰都可以在睡眠中被杀死——至于明天醒了又该怎么办？管它呢！先睡了再说。
一整个城市的喧嚣，川流不息的街头，来往如织的行人，总要有人茫然不知明天应该去哪里，失足狂奔的尽头无所谓是哪里，请给我一个被窝就好。
伟大爱情的夜半私语是祈求爱情永生，上天入地我们也要在一起。而平凡婚外情的主人公们，只剩下鳗鱼饭这样浅近的事物可以谈。
请给我一剂药，一杯酒和一张床，我寂寞寂寞就好。
《白河夜船》影评(七)：不知道看了啥
看电影的时候，我以为这是一部讲述孤独吞噬自我的片子。似乎也就是这样的，寺除了一周一两次和近乎圈养自己的男人见一面，就几乎是终日昏睡。
而我刚好也是交际单一，时常久睡，却始终无法从这部电影里得到共鸣。或者，我虽常年一个人工作生活，不喜外出，却并不懂什么是孤独。也或者，我不知道自己是否孤独。
此外是整体节奏实在太慢，90分钟。的电影，感觉就就像看了两个小时。主角朋友诗织的形象交代的不够清晰，除了喜欢笑，喜欢有人睡在自己身边，没发现其他什么特点。而这两个特点与她的自杀，联系的有些模糊。寺子对诗织自杀的感触，展现的也不能说是足够清晰（或者是太隐晦？）。
寺子在公园，看见男主的妻子，用这种超现实的手法来强行转变寺子的想法和意志，是不是有些牵强？
日本的很多电影,似乎总是比较偏爱手持拍摄，经常晃动的镜头就真的会显得更加真实，更加有临场感吗？
《白河夜船》影评(八)：丢失了现实的温度的寺子的生活更像梦境
2017.02.26夜重温。时隔一年再看《白河夜船》，观影情绪像极了电影呈现的两种状态。一年前越看越瞌睡，这次在半夜是越看越清醒。电影尤其到后半部分，模糊了现实与梦境，清醒与沉睡的边界。疏离感，漂浮感，导演把安藤樱和井浦新拍的太美。脆弱，神秘，失重，丢失了现实的温度，结尾被贝多芬的钢琴奏鸣曲击中软肋。 夜晚寺子与言永在酒店碰面，对于这段看不到未来的恋情，寺子很彷徨。不知为何自杀身亡的好友诗织穿越现实的结界，就像身前无数次和寺子一起呆在公寓里，带来一束马蹄莲。诗知看着散落在地上的花说，不知道该怎么剪它们。寺子找来黑色花瓶，一起把花束放进花瓶里。寺子说，诗知你总是笑眯眯的呢。镜头突然被切断了。下一个镜头回到夜晚和言永在一起的房间，寺子在睡梦中醒来，告诉言永，她做了个梦。言永问，是噩梦吗？寺子说，不，是美梦，特别欢愉，沉醉在梦里不想醒来，这种时候醒来太扫兴了，受不了了，被骗了。说完寺子哭了起来。 言永和寺子相识在寒冷的冬天。他们相识的时候，言永的妻子成为植物人已有一年。之前言永和妻子的感情已经走到尽头，妻子深爱不肯放手，言永深感痛苦。或许如此，妻子选择用这种方式希望能永远留在言永心里。确实她做到了。面对成为植物人的妻子，言永无法抽身离去。寺子几次试图想知道言永和他妻子的过去，都被言永敷衍了过去。寺子在这段感情里越来越迷失，以至于渐渐开始沉睡不醒。在睡梦间隙的清醒时刻，寺子去便利店回来的小公园，遇到高中生模样的长发女孩。女孩说，寺子你不能再这么下去了，你要振作起来，去打工或者做模特，总之随便做点什么。你知道我是谁吧？寺子刚想问你是谁，发现女孩消失了。这是寺子的幻觉。寺子曾经问过言永和妻子的相识经过，是高中吗，是否留有一头长发。寺子幻觉里出现的陌生女孩是高中时期的言永妻子。影片结束于寺子和言永相约去看夏日的花火大会。而丢失了现实的温度的寺子的生活，更像是一个梦境。 安藤樱和井浦新2012年在《家族的国度》里饰演兄妹，时隔三年于《白河夜船》再次合作演不伦恋人，跨度感人，做为樱妹和A叔的路人粉实在开心。(PS:也想推荐《家族的国度》,2012年度旬报十佳第一，梁英姬导演拍的克制内敛。）导演用特别缓慢的节奏讲了一个女孩的边缘故事，对白很松散，镜头简练色调清淡，但其实感情又是很古典的，特别纯粹。这大概就是令人着迷之处。 一人影，基于个人趣味的影剧指南，散漫的订阅号《孤独之心碎俱乐部》，一起来玩吧。
《白河夜船》影评(九)：他应该是一场梦，我应该是有点疯
最近看了《白河夜船》。忽然很想谢谢安藤樱小姐。在戏里看到了纯白床单上安静入睡的她，看到了她从未染过的指甲有了裂帛的颜色，看到她单薄干净的胴体，看到了关于情欲和游走在伦理隙缝中的爱情。太想谢谢她，演了我的故事，让我看到了我自己。
就在前天，我又重遇了他，那个也许明天回来也许永远不回来的人。接近傍晚，一片慌乱之中，竟撞见他灼热的眼神，我猜那个时刻我一定没有补妆，睫毛或眼线被微汗晕染，嘴唇亦是没有任何点缀，甚至被秋天的季候风吹得蜕皮，是，我骄傲光鲜的时刻他永远不会出现。
天啊，我是高冷的回应，淡淡地在他抛出一句过来跟我抽根烟聊一聊这样的话之后，平静，好平静，过了一会才突然被他的电话一个激灵打醒。这个人我一点都不想念吗，他已经在你面前了。
走出门口，天光黯淡下来，路灯亮起，我拿着打火机跟着去了他车里，熟悉的香氛，给我点烟的样子，几乎半年没有见面了，有些唏嘘，有些感叹生活的交集，他说我瘦了，习惯性地捏捏我的脸，我竟害羞得像个少女，对，他最喜欢我这个样子，一点也没变，我是他心里的嗲嗲的少女，他说每一次看到我的脸，都会不自觉地想吃东西。
原本没有安排的他，执意要送我回家，我冒出一个念头，我说，我陪你去看电影吧，他说好。他开车的速度一直很快，两个人在车里会故意偷瞄彼此的表情，无缘故地笑，时间能过得慢一拍吗？我不禁要问。
他拉着我的手进餐厅，坐在我对面的时候，还嬉皮地带上了文青的黑框眼镜，这是个梦吧，我一直在怀疑，你想了好久的这个人现在就坐在你对面，我没有一点食欲，他不停给我舀汤夹菜。我不停看着他，怕他会突然离开我。
他的小邪气最吸引我了，走向电影院的路上，他把手搭在我肩上，我的心跳有点快。多年前我告诉过自己，如果有一天，你愿意把已经看过一遍的电影重新和另外一个人看，那么你有可能真的已经爱上他了，是的。一个喜剧片，他笑得捏住我的手臂，让我靠在他肩上。时间是静止的，我不敢看手表，他也不看手机，待电影结束打出字幕的时候，我的眼泪不争气地掉下来。我知道，我要回到原点了。
他喜欢这样的相处方式，他说他最喜欢张学友的歌，那天车里播的是《她来听我的演唱会》，他唱得我心碎，他唱得我心醉，只恨自己是个怕孤独的人，偏偏爱上自由的灵魂...我想起了冬夜的拥吻，想起了你为我吹头发，想起他牵着我的手在路上狂奔，想起了一个个关于爱的片段。
故事的结尾是我去拿了胃药给他，他等着我上楼才发动了车子。
还记得一年前，我和他第一次见面，我莞尔一笑，他眼瞳中的深邃让我慢慢走进了他...
可能，他应该是一场梦，我应该是有点疯。
《白河夜船》影评(十)：《白河夜船》：那一抹慵懒的朦胧美
虽然文字更为细腻，然而影像的魅力是独特的。当第一遍看完这部电影，我便疯狂地寻找原著，找不到免费的电子版，便立即下单买了纸质原著。原著很快就看完了，又去看了遍电影，发现还是电影更吸引我。对着书看，便更能懂得电影想表达的东西。
安藤樱是天生的演员，她与寺子已融为一体，她就是寺子，她身上具有寺子的特性——朦胧柔软的美。寺子就像原著和电影中冬日的大海，清冷洁净中富含着能量，热情也好，桀骜不驯也罢，只是被柔软的外表掩住，这也未尝不是一种节制。喜欢原著和电影中，寺子与情人岩永（井浦新 饰）的相处方式，彼此克制，彼此享受寂寞，这种相处方式始终以一种安然的表象进行着，不温不火，不急不躁，是我喜欢的。也正是这样，他们才能长久相守在一起。寺子又是单纯热烈的，她是真心喜欢岩永，没有杂念，没有软弱时抓住的依靠，只是真心地喜欢。结尾，跨过了艰难，他们并肩站在一起看烟火，寺子确定自己想跟这个人长久地待在一起，还是因为最初的那份喜欢。看到这儿我内心不禁升起一股暖意，从始至终，这份单纯热烈都没有变过啊。
安藤樱慵懒地在床上翻身，懒散地坐在床头、走在街上，小猫一般的眼神，纯净，柔软，安静，略带一点迷茫，配上自然随性的衣服和干净文艺的摄影风格，生活化的味道很浓，浓得能闻到寺子哈欠的气息。这种生活化味道令我们感到熟悉，感到安全，也更容易接受电影的叙述。特别是几次寺子走进房间，走到床边，脱下裙子爬上床，亦或是爬上床再脱掉裙子，长镜头给了特写，那缓慢而粘滞的动作自然而富有魅力，简直是寺子性格的美丽写照。也可表现出其内心的挣扎和阴影。前几次脱裙子的动作干脆利落，后来一次却显得颇为挣扎，那是在中午从旅馆回来后。那时寺子陷入感情的挣扎和困惑，以及自我的虚无中。还有一个镜头，寺子穿着内衣内裤在阳台晒衣服，慵懒的身姿极美，仿佛能闻到睡眼惺忪的女孩子呼吸的气息。那种如猫一般的气质是安藤樱独特的魅力之处。
寺子与诗织（谷村美月 饰）的羁绊也是我喜欢并且深深理解之处。女孩间的感情有时不能仅仅用友谊来说明，它比友谊更深入，但又不是同性之爱，这种微妙暂时只能说是羁绊。寺子对诗织是依恋的，她既像玩伴、同道之友又像母亲，她对诗织是熟悉的，她对岩永可能没那么熟悉，如果说诗织是她熟悉的家乡，那么岩永则是她开拓的疆土，岩永带给她新的体验和感受。所以失去诗织，寺子犹如失去家乡那般深深悲伤，这悲伤埋在心里，偶有哭泣，也让她更加迷茫。
而岩永呢，他不过是一个普通的日本人，也是一个普通的世间人，寺子明白，我们更加明白。