《小森林 冬春篇》影评精选10篇
《小森林 冬春篇》是一部由森淳一执导，桥本爱 / 三浦贵大 / 松冈茉优主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《小森林 冬春篇》影评(一)：小森林
为了看完标记的电影，非要再拐回来写个影评，跟完成作业似的，本身并没有那么多感悟。
道理都是简单的道理，生活也是平静自然的生活，观看的过程中得到两小时的静谧祥和就足够了。
珍贵的不是电影本身，而是小森林和谐自然的环境。看到有评论说根本不算剧情片，没有复杂的构思，精彩的剧情，但谁也没有规定纪录片一定要寓意深刻，晦涩难懂。日本北部乡村的人文生态已经够珍贵，够难得，何必让复杂的剧情绕乱本来要传达的简单，祥和，自然的气氛？
可惜，我虽有求知之心，却没有那样的机会让我也体验一把，过过不一样的生活，了解更多传统的，深远的人文知识。
只能在两个小时的电影里，体味体味不一样的人生。
《小森林 冬春篇》影评(二)：你的生活造就你的人生
电影的最后，市子妈妈在信上写道：在某个地方摔倒时，每次回头看之前的自己，发现每次都在同一个地方摔倒，尽管一直很努力，却总在同一个地方画圆圈，徘徊到最后不过是回到了原点，很让人失落。但是每次，积累下了经验，所以不管是失败还是成功，都不再是原点。那么，不应该叫‘圆圈’，而应该是‘螺旋’。从某一个角度看，仿佛是在同一个地方兜转，其实 多少会偏离上一点，或下一点，如果是那样，也还好。也许，人本身就是‘螺旋’，在同一个地方兜兜转转，每次却有不同，或上或下或横着延伸出去。我画的圆每次在不断变大，所以，螺旋每次也在不断变大，想到这里，觉得自己还是应该再努力一把。
这几天断断续续看完了小森林夏秋和冬春篇，喜欢这样的电影格调，画面美，音乐美，感受好，电影用几十道美味贯穿整部电影，结构丰满，很治愈的电影，适合一个人看，不会觉得无聊，特别是虽然很少的几段旁白，就是因为少，让人有刻骨铭心的感觉，特别是上面这段话，让市子恍然大悟，一年又一年的春夏秋冬，生活不断重演，但是，每一次的循环都会有上一次的经历让其更好更完美，娴熟就是这样来的吧，就像近期学习吉他，只有不断重复才可铸就大师，没有捷径，这个就是捷径。电影的平淡中透露着细微容易被人忽略的人生哲理，生活虽然枯燥乏味，但是人却不知觉中因生活而改变着，时间就是最好的证据，你的生活态度让你成为什么样的人。
《小森林 冬春篇》影评(三)：《小森林》：在乡下生活，太阳每天都是旧的
这个电影九叔看了挺喜欢，但他觉得可聊的东西其实有限。因为它的价值意义就那么多，没有特别多话题。 不过，用种植、做菜、吃饭贯穿整个故事，这真是很有意思的构架。用这个方式的叙事，把观众牢牢吸在椅子上，很不容易。
导演：森淳一主演：桥本爱 / 三浦贵大 / 松冈茉优上映日期：2015-02-141、太阳每天都是旧的
我看这部影片，有一种照镜子的感觉。《小森林》的主人公体会到的和我一样，相似的乡下，没有惊喜，没有意外，太阳每天都是旧的。
市子的每一天看上去可能会很无聊、很寂寞，需要极大耐心重复来、重复去，她甚至为一个豆包、面包、酱料该怎么做，反复地做充满了失败的实验。
我现在住在乡下，每天过一成不变的生活，那种在以往生活里能掀起波澜的事情都没有了。每天只有固定的内容，喂鸡、喂狗、喂猫、喂鱼、喂鹅。我老婆也像电影里的女孩儿一样，每天关心她的菜长得好不好。每天我们想的，就是把一日三餐做得有趣、开胃。
李敬泽曾经很认真地问我：“老马，说实在话，不寂寞吗？不无聊吗？”我记得当时的回答是：“哪有空啊。”乡下的生活虽然没有城市生活里的那些喧嚣、烦恼，但也有自己的法则、节奏、秩序。原来生活里的那些琐事，都变成了具体的意义，变成了每天具体的时间分配。我看市子种菜的时候就想，我每天要把时间分配给这些的是多少、那些的是多少，这里化粪池、那里烧柴。
2、乡下生活把人变成思想家
乡下生活没有任何新奇、意外，一切都在几乎一成不变的节奏下，重复、重复、又重复。这个过程把一个原本需要思考的生活格局突然打碎，一个思考的人变成了思想家、哲学家。如果没有这种生活转换带来的这么强烈的落差，没有那么多你需要面对的生活里具体的难题、具体的人际关系、具体的事务，比如说工作、社会责任，你需要为周围的人付出的伤脑筋……如果没有了这些东西，一个原本忙碌生活的人就会迷失，就会完全想不清楚生活究竟是为了什么。
原来我们会觉得时间宝贵，觉得读书是大事、写作是大事、讲课是大事、看病是大事，甚至应酬是大事，来不及做很多日常生活里面的事情。但回到乡下，你突然发现，原来以为是非做不可的大事，在乡下生活里，其实是可以不做的。在回到生活本质的状况下，你对生活突然有了完全不同的理解。
当你回到生活本身，当你在城市生活里学到的那些面对日常人际关系的方法一下子失去用武之地后，你只面对一日三餐、一件事情、一种食物，你面对的方式，其实已经和之前没有能够像这样以重复的方式面对的时候，发生了根本性的变化。你开始意识到很多事情的来龙去脉。它看上去原本与你无关，其实与你关系特别密切。
我举个有趣的例子，扫地。我住在茶山和竹山上，家里有条大概140米的道路。我每天扫一遍地需要20到40分钟，这个时间长度，要看当天落叶多不多。原来我没概念，哪来这么多叶子，今天扫了，明天路上又布满了。我原来根本没意识到，这个就是竹子的特性。有种说法是，竹子快的时候每天能长一米。刚才我看竹子明明只到膝盖的高度，可到了下午，它已经比膝盖高出五六厘米了，这真是不可思议。我意识到竹子是高度变幻的，它快速生长、快速落叶。竹子不是春天把叶子长出来、秋天落叶，它是每天都在落叶。
我这个时候就特别能意识到，为什么梭罗的乡村生活能让他完成《瓦尔登湖》这样一部杰作，一部有高度思想意义的、有高度认识价值的作品。我们日常应对生活中各种各样问题的那种思考不复存在了。你会对自然增加许多了解，你会对生活本身的意义有完全不同的考量。
3、把不自然当自然
对城市生活的人来说，红豆不过是商场里的食材。在乡下，市子要经历整个红豆生长的过程。她要种红豆，要选择怎么对待红豆的生长。她不希望红豆被那些鸟吃掉，其中一个办法是不拔草，让野草和豆荚一块儿生长，让野草遮蔽鸟的视线，最后把豆荚留下来。一个红豆，一个豆馅儿，一个豆包，一种简单的食材，她把取得这个食材的全部过程，都变成生活里有价值、有意义的事情。
我们生活的意义来源于我们在解决、保有、取得食物的过程。但我们已经慢慢地离开了红豆的生长，离开了生养我们的大地。在城市里，我们已经远离了生活本身的轨道。那些东西对我们来说只是一种存在，一个概念。新型的社会分工，早就把种红豆、买卖红豆的人，把这些人群和多数人的生活完全分开。
我们在无形当中都会把生活原本的出处忘记，我们会把今天做详密分工的城市生活方式认为是自然而然的。我们在看《小森林》的时候会意识到，我们过的生活已经不自然到极致了，一切都是现成的。一种糕饼、一种菜肴、一种零食，对我们来说，我们在网上随便点击，看中了就在手机上点几个按键，两三天这个东西就打着包裹到我们家里了。看上去是方便了。
但是，我们离本质的生活已经非常遥远，现代都市生活已经把我们完全剥离了。这也是我当下津津有味过乡下生活的最主要动力。我每天看着竹叶落下，我把竹叶扫掉。我每天一过来，家里的那些鸡就簇拥过来，它们饿了，我要给它们喂食。我买来菜叶、玉米、米糠喂它们。我家的小猫，每天在固定的时间用身体蹭你，然后“喵~喵~”，你就知道到了该喂它的时间。每天周而复始。
我们养猫狗，它们给生活带来帮助，同时它们也作为你的伙伴、朋友、家人，同时又像你的孩子，你需要抚养它们、喂它们食物，照料它们。这个过程就是人和自然相融共生的过程。我们在城里生活早就丢掉这些了。城市里养宠物，有人甚至养那种猎奇、古怪、颜色特别不自然的宠物，说心里话，我不是很能理解。到了乡下才知道，我们在城市里养的宠物真是变态，真是不自然的情形。但是我们以为特别自然。
4、欲望让年轻人很难真正回到乡下
人年轻的时候会有很多欲望、念想，很多能够吸引你的未知的生活内容。年轻的时候大概很难真正回到乡下。我老婆比我年轻，她看这个电影的时候就说人物本身不真实，一个女孩儿怎么能安安静静地满足乡下生活。我觉得我老婆的说法有一定道理。市子虽然津津有味在乡下过一成不变的安静生活，事实上，她内心的躁动，对外部世界、对未知生活的渴求，还是不能让她在乡村心安理地生活。
也是因为这个缘故，我在生活里会替我老婆考虑，她还年轻。我自己安逸于这种没有变化、重复的生活，但这些事对我老婆、小儿子，其实不是描写的那么宁静闲适诗意。人的欲望、人对未知的兴趣能让人麻木的、重复生活的内心产生抵触，让人不能真的安于这种生活。从这个意义上，可能市子的回归就变得特别有意义。她回到城市，一回就是五年。
说老实话，我现在回到城市和身边的朋友聊天的时候，不是李敬泽一个人这么问，周围很多人都觉得，你是不是最终会坚持不住，还是会回到城市里来。有人说你没把户口迁到乡下去，你是不是还保留了回到城市的可能性。我不是，但我不能因为我自己认同或享受当下生活，就把老婆孩子也彻底拖回到乡下生活。曾经有个好朋友，官员，他很尖锐说：“马老师，你在我眼里就是个自私的人，我一点不认为你享受你的乡村生活，你有理由和权利把老婆孩子也拖到你的生活里边来。这个生活是他们想过的吗？”
5、究竟有几个冬春
这里面有个挺明显的破绽，究竟是一个冬春、还是很多冬春。如果是一个冬春，就没有那些植物生长。如果是很多个冬春，那人物的心理、性格都处在一个延续的现在时阶段。导演为了保持心理节奏一贯性，在心理节奏上是一个冬春，故事拍了很多个冬春。
电影本身就是蒙太奇。它就是要把时空变幻和叙事连续性，这对矛盾尽可能地解决。电影史上挺有名的一个样板叫《正午》，西部片。它把影片里边故事的时间和影片放映的时间完全同步。在90分钟里，它的故事进程和整个影片的长度完全同步。有了蒙太奇以后，所有电影人都把蒙太奇作为最便利解决时空和叙事延续性的手段，让他们把这对矛盾协调起来，让矛盾变成自然而然。
最难把握的其实是时间，生命这个过程，就是个人拥有的时间。这个东西（时间）究竟在哪儿多、在哪儿少、在哪儿密、在哪儿疏，疏密多少的决定权一直把握在编剧和导演的手里。他们把时间用来做有利于他们叙事的规定。这是编导经常要使用的手段，或者说是编导经常会犯的错误。对观影者、读者，这个其实在叙事意义上没有妨碍，但这是影片的破绽。
《小森林 冬春篇》影评(四)：关于...
看过，是可以给出力荐评价的，我觉得相对有些品质的“记录”式的片子，是可以引起人很多思绪的。我倒不觉得导演怎么刻意和 落俗 地去描述 “小乌托邦”怎么好，怎么去标榜文青气质。觉得大家也不要单一的去向往-“啊，你看多好啊，山青水秀，隐居山林，怡然自得，不问世事，一座小木屋，几本书，没网络，只写信“等等，千万别真真的就符号化了，我是赞同 大隐隐于市 这个说法的，大家更应该去感受下大自然，体悟一下这只是如开头 所述的那段，这就是个普通的小村庄，就是这样一个生活，就是一个平白的表述，就是让我们知道 还有这样的一种生活方式在那儿 就可以了！
如果向往之，也是在自己能真正懂得一些真谛后 做好基本的心理准备才好，如不是看完便说我就要这样生活，而抛开了 所有你能想到和想不到的问题！真正美好应该不是只能持续在一时的兴奋点上，应该持久且平静（心）
《小森林 冬春篇》影评(五)：春夏秋冬 中文歌词
我真的觉得片尾曲超乎想象的好听 感觉听到了后面的曲子之后 觉得电影呢不仅仅是介绍美食 美景 = =
[春-
露出一副讶异的表情
舞出崭新的人生
呐不要哭
却说不出来
说不出 说不出
虽然没法变得那么坚强
我也会脚踏实地走自己的路
水花四溅
映在眼帘的是
彻底颠覆的 缤纷世界
呐 不要笑
却说不出
说不出
轮回人生旋转不断
在五彩斑斓的日常
我都会陪伴左右
哪怕心存畏惧
哪怕心有不甘
只有现在这一刻
前进吧
[夏-
倘若随波逐流
那里有你的归宿
就大胆去超越吧
就大胆出超越吧
就大胆去超越吧
虽仿似逃离现实而心生恐惧
可眼前的一切已渐渐看不清
丢在一旁 却消不去
回不来
我只是想试着去相信
是你告诉我
倘若可以飞过
那片倦怠的天
回到老地方吧
看起来略微寂寞
小小的花正绽放
强韧地扎根于土
一切取决于你怎么看这个世界
倘若可以飞过
那片倦怠的天
这样的苦恼是否
也能立刻消除不见
是你告诉我
我可以飞过那片倦怠的天
回到老地方吧
[秋-
黑暗的森林里
水滴的气息
侧耳便能倾听
温柔的风 狂放的吹
是为了治愈伤口
有时候虽然什么都不明白
事到如今 我想告诉你
我已明白
我一直在等待
我一直相信
如果能够回到那一天
一直无法忘怀
你留下的东西
是那么的温暖
一直浸入我的心里
在记忆里
一直重复
像坏掉的电视机
我知道有那种
伤害过就无法修复的事
再重来过
如果可以的话
怎么办
那么深深的隔阂
想要弥补
你在哪里
我一直在等待
我一直相信
如果能够回到那一天
我一直没在等
余感在逐渐淡漠
不曾发现的事情
无声的指责着我
哼起温柔的歌
你看 就能看到了 就能看到了
轻轻的把明天 轻轻的照亮
蛮是想要挽留的事情
一直无法忘怀
你留下的东西
是那么的温暖
一直浸入我的心里
[冬-
我回来了 欢迎回来
听见谁人的声音
思绪在远方流走
那日点滴 昔日气息
我回来了 欢迎回来
渐渐再听不到
余音萦绕的耳朵深处
到何时 无论到何时
都将归于旧时光
一一拾起
如今感受 那遗忘之物
依旧 依旧
维系彼此到永久
呼吸将我创造的空气
所见的是 然所见的只有
然所见的只有
乌云并去的天空
对归来的此地
此时此刻 唯存感激
只是默默地落泪 因与你久别重逢
曾在某处所见的
你的一举一动
皆是我的深爱
从今往后 从今往后
我定不会忘
我希望有一天也可以看到这样的中国片子-
《小森林 冬春篇》影评(六)：冬花味增酱的故事
（旧文，首刊于公众号“恩存文化”）
雪霁天晴的下午，市子围起围巾，穿上厚靴子，带着铁锹从家门前开始铲雪。
铲雪是一件不需要理由的事情。刮大风，就把门窗关好；出大太阳，就把棉被拿出来晒；门前积雪，就把雪铲掉。家家如此，再自然不过了。没人会去想，铲出一条道来，是有事要出门吗，或是迎接谁的到来？也许是有这些缘故吧，但若真的有急事出门，即便雪高一丈刨洞也要出门，若真是有心要来，顶风冒雪也要来的，铲不铲雪又有什么关系？真的铲开一条雪道，却无事发生，只会更加落寞吧。
以上，可不是市子的想法。刚回到小森的时候，她会这样边铲雪边胡思乱想，现在不会了，她只是埋头铲雪，累了就停下，挺一挺酸痛的腰杆，看看周遭的雪景，再继续铲雪。
像这样大雪封山的下午，罕见人迹，冬阳将远处山坡照得耀眼，清冷的风吹动树枝摇摆，风住了又立刻感受到温暖。令人喜悦的是偶尔能看到兔子的脚印，只有那么零散几对，不知从哪里来，也不知通往哪去。
不知不觉，市子已经铲到村里的主干道了，公路上的雪早已被清理干净。大功告成，打道回府。一下午就这样度过，回头顺着自己铲出的小道看去，蜿蜒尽头，就是自己的家。
回家的时候，市子低着头不看家，只是一直走，将方向交给小道。这条路会通向哪里呢，下一个转角，我会像兔子一样突然消失，出现在爱丽丝奇境吗？
铲雪花了一下午，回家却只是出神的一会儿功夫。进门的时候，市子又朝门外看了一眼。小道悠长，连接着远方，但隐没在一片白色里，并不显眼。远处依然不见人影，日渐西斜，眨眼就要落下山头。市子却怀念起下午出门的那个时候，四野皑皑，将自己包围，家像一个孤岛，没有什么与这里相通，却又感觉白雪覆盖之处，自己拥有这一切。
这一晚，没有下雪。
次日，邮递员送来几封信件，有一封是妈妈寄来的。信不长，市子却花了一盏茶的时间才读完。她将信纸叠好，装回信封，拉开抽屉，把它按顺序放在其余一列信封的最前面。
这封信仍旧没有提到妈妈的个人生活，只有些大道理。市子并不能明白，为什么明明都写一封信了，却只是写些无关紧要的东西。妈妈想要说的话并不是这些吧。不过无所谓，这也不是第一封这样的信了。
一天中午，吉子来了，为上周吵架的事向市子道歉，并带来了一锅咖喱和市子分享。但吉子发现了厨房放了一盆发好的面团，随口问了一句：你打算做面包吗？
市子被这么一问，又看了看那锅咖喱，有了一个主意：我们做印度薄饼吧。
两人将案台整理干净，撒面粉，放上面团，切成三段，用擀面杖擀薄，放在预热的铁网上翻烤，只见面皮分离，鼓起一个个小气泡，又汇合成一个大气泡，整个饼像一个滚圆的气球，又终于渐渐泄了气。这饼薄脆而有层次感，咖喱饭香糯，两人吃得很开心，把上周的事忘得一干二净。
午后，两人到山坡玩雪橇。雪橇划过积雪，留下混乱不堪的痕迹，市子感受到一种痛快。
几天后，村里开会讨论休耕田的事宜，每家派出一名代表参加，大家讨论小森未来几年的规划。会后，各家带来的菜肴都端上桌，大家一起品尝。
市子听着老人们讲述小森过去的事，他们年轻时来到这片荒树林，将树木一棵棵砍到，开垦成耕地，逐渐才形成如今的小森。他们感叹时代进步，有了耕耘机和伐木机，做起农活不用像以往那么累，小森会比过去发展得更快更好。
市子向满眼荣光的老人诚恳地点头，说一定会的，起身走到厨房。
几个妈妈桑在洗蕨菜，笑眯眯地说起家人精神劲很足，明年会更好。市子在家也腌蕨菜，但是懒，经常备得不够多，不出几个月就能吃完。
市子将做好的蕨菜端出来，很快被大家吃得精光。一个老人说，今年的雪比去年更厚，等雪化了，采来的蕨菜会比去年更好吃。
市子发觉，她从未想过今年明年的问题，她以为就像腌蕨菜这件事，村子里的家家户户都一样，雪化了就去采摘蕨菜，洗净放入坛子里，撒入足够的盐，封好盖子，然后做家务，抚养孩子，去田里或城里工作，然后回到家，吃腌好的蕨菜，直到来年一场雪，年复一年。今天，市子才发现原来除了自己过的是年复一年，大家过的都是明年。
散席后，市子和佑太两个年轻人顺道回家。两人分开时，佑太不知怎么地，对市子说，一个人生活真令人钦佩，但总觉得市子是否对真正重要的事情躲躲闪闪呢。
市子走在路上，她想起吉子和她吵架的场景。
吉子向市子抱怨同事的不可理喻，市子说因为吉子你是那种无论是否要求都会给予帮助的人，所以即使是没有得到对方的感谢，也没什么吧。
吉子生气了：市子你认为自己什么都懂、经历丰富到可以说这些漂亮话来教别人如何相处吗？你自己呢？有和别人好好相处过吗？又懂得什么呢？
佑太和吉子的话一直在市子脑袋里打转，市子无法午休，于是起床来到厨房，想用现有的食材做点什么打发时间。
从城里回到小森已经五六年，市子重新面对一个问题。把自己喂饱穿暖，这就是生活。难道不是这样吗？市子已经知道，如果是吉子或者佑太，他们会说，不是这样的。市子也知道，当时她适应不了城市的生活回到小森，是因为在从小和妈妈一起生活的记忆里，小森比城市简单，来回在农田和厨房这两个地方就能让自己生活下去，用心务农和做菜就是自己需要做的全部努力。
那么，为什么妈妈会放弃这简单的生活，离开小森呢？
市子打开烤箱，取出面包，切开一片，尝了一口，皱了下眉头，依然不是记忆中的口感。
十岁那年，妈妈烤了土豆泥面包，和妈妈做的所有食物一样，好吃极了。市子问，为什么能做得如此松软？妈妈吃了一惊，市子竟会问关于烹饪技巧的问题。妈妈神秘地一笑：等你20岁告诉你。
可是十八岁那年，妈妈离开了，再也没有回来，也没有告诉市子土豆泥面包的秘密配方。市子就不断地尝试，不断改进方法，但终究没有妈妈做得好吃。
事实上，市子做的所有食物，都是按照记忆中妈妈的菜谱做的。她以为即使妈妈抛弃她而去，她也能坦然面对，一个人活得好好的。但市子这样坚强、努力，何尝不是对妈妈的赌气呢？
市子翻开抽屉，将信封一个个拆开，从头开始读这些信。
市子发现，曾经和妈妈在一起生活了十八年，却从未真正了解妈妈的想法。妈妈为什么离开，她为什么从不向市子提起爸爸，她现在住在哪里，在做什么，市子不得而知。市子知道关于吉子的一切，但妈妈喜欢什么颜色，喜欢什么季节，喜欢哪个明星，喜欢哪个漫画家，喜欢做我的妈妈吗？
市子忽然想起，妈妈也曾经和自己一样年轻，也曾在城市里生活，又回到小森，然后将自己养大，然后在某一天又离开了小森。
市子扔下信纸，跑向厨房，找到一个小罐子。市子将这罐冬花味增酱打开，放到桌上，心里逐渐平静下来，她慢慢坐下，把面包掰开，放了一点味增酱，咬了一大口，满足地咽了下去。
《小森林 冬春篇》影评(七)：小森林：平静——理想状态
享受生活，而不是被生活推着前进。
我缺少的，是一颗宁静的心，除却浮躁，感受一切。
做着一切喜爱的事情，然后，学会感激。
耕作，呵护，收获。
做成食物，品尝其中的独特滋味。
食物是自然最好的馈赠。
电影的台词很少，但每次说出的话都戳中我的心。
我只想静静地看，心也学会慢慢平静下来。
每个画面都像是一幅画。
而食物，总是最好的：
夏
火炉烤面包
酿酸米酒
胡颓子果酱
伍斯特酱油
雨久菜
红点鲑
西红柿 西红柿意面 冰镇西红柿罐头
秋
通草果
核桃饭
洋葱醋腌油炸鱼
糖煮板栗
烤番薯
煎番鸭肉
胡萝卜 煨炖菜
嫩炒菠菜
冬
圣诞蛋糕
纳豆糯米丸子
冻萝卜柿子
烤饭团和蛋卷
红豆 煎红豆饼 蒸红豆包 用红豆做煮汤的配料 红豆玛芬蛋糕
面片汤
印度烤薄饼和咖喱
蕨菜
春
野菜
冬花味增酱
节节草
野蒜苗炒鲑鱼白菜花意面
炸卷心菜 吃起来很像煎菜饼的卷心菜蛋糕
土豆 新鲜土豆煮熟了之后撒一点盐趁热吃，香甜可口 土豆沙拉
洋葱 烤洋葱 洋葱汤
End
两次谈话
《小森林 冬春篇》影评(八)：还有人继续拍这样的片子就好
就跟聂隐娘一样
你知道那天她会来 就算有多少人跟你说 她不美了
但你还是要去看
看了觉得 费那么大的力气 说那么简单的一个故事
值得吗？
值得
因为总要有人这样拍电影啊
电影之所以有魅力 就是因为它捉摸不定
它投射不同导演 不同演员 不同所有工作人员的人生认知
100分钟 你可以看到那么多人的认知合集
你要包容每一个人的优点和不足
因为它们是最赤裸坦诚的 你不能因为他们把所有暴露在了你的面前
你就肆意评判
“好看”是很重要的衡量标准 但绝对不应该是第一或者唯一的标准
所以我看小森林的时候
虽然剧情淡而不薄
也没有把它当做一部电影去看
更像是短片和摄影集
还有展示的一种生活方式
让更多人的 在钢筋水泥中的人们知道
这个世界还有这样的生活可以选择
即便我们现在无力或永远无力这样选择
但我们起码知道
当春夏更迭，人们只从季节新装的柜台里感知
当炎热和寒冷来临，大家都躲在空调和暖气里
有一年夏天 我一个人住在一个房间里 不知道为什么硬憋着不开冷气
每天汗流浃背的在拉上窗帘的屋子里看电影写字
好似修行 直到那个夏天过去
好像也没有什么太多的不适
看到《小森林》的冬天篇里有一句台词说
冬天真冷啊 但是这种寒冷又让人安心 因为这是正常的千百年来的四季更迭 因为每天都知道过了今天离温暖又近了一天
《小森林 冬春篇》影评(九)：诚实的面对自己
不是影片，算观后感
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《小森林之冬春篇》，虽然大部分篇幅都在各种手工美食和务农小常识里进行，但在这一集里，还是多少透露了一些关于市子的故事，她的妈妈，和她感情上的失落。
慢生活，规律且简单的生活看上去很美的，但并不是适合所有人。这就像所谓“说走就走”的旅行，至少我体验过一次，应该不会再有第二次了。
一个人能承受简单、重复的慢生活，首先一个基础就是，他不太受外界的影响。你住在哪里都行，但是越靠近城市，这种抵抗外界影响的压力就越大。也就是说，你自身的能力决定慢生活与你自己的关系。“小隐隐于野，中隐隐于市，大隐隐于朝”
心态平静是自身能力的体现，而不是所处地方的体现。有些人出去旅游，刚回来没几天，内心有浮躁起来。原因就是出去旅游只不过是一种逃避自身生活的方式，自己无力消化这种生活方式带来的压力，出去躲了几天。回来后一切照旧，压力不会消失。
所以，“心态好”并不是看上去乐呵呵，或者朋友圈里都是阳光明媚的内容。我们的痛苦不仅无处诉说，其本质也是诉说无用。闺蜜们唠嗑，男人们喝酒，当下都感觉巨大的压力得到了消减，但只是暂时。
原因就是，压力的真正消减，只有依靠自己。只有自己在客观上解决实际问题，主观上解决思想障碍才行。甚至有时候，更多是主观上的造成的。因为有些客观问题，真的是个人能力无法解决的（比如：TA不爱我）。
但是解决思想问题第一个麻烦就是，我们大部分人的第一习惯就是逃避这些让自己痛苦的问题。有那个时间，不如用花钱消费或者看社交软件来打发自己。
《小森林 冬春篇》影评(十)：总之岁月漫长 然而值得等待
画面很美虽不切实，电影不就是源于生活高于生活么。小森村庄只不过是每个人心中的小森林，陶渊明的世外桃源。
故事中女孩的生活我们是过不来的，我们从未看过她面上难色，然而谁能躲过世事艰苦呢，尤其是过着从不依靠从不寻找、一个人日子的少女？小森的生活很多人都向往，那又有多少人愿意回到中国的乡村呢？小森其实就是靠农耕为主的村子，只不过加了清新文艺系列的滤镜罢了。但是喜欢电影传达的道理--热爱你脚下的土地。速食时代下我们稀缺的吧。
桥本爱饰演的市子着实让人喜欢呐，姣好的容貌，日系的穿着，精致的装扮，优雅的生活。每天辛苦种田只是为了吃，确实，人生就是这样。然后在充斥着电子产品的今天，这种女孩就像片中的食物，此物只应天上有，市子也是一样。所谓尤物，凡人见不到。
世子田园牧歌般的生活羡慕不来，她的人生态度还是很值得学习的。一个人生活也可以美好，善待自己善待生活。用热爱抵御一成不变的日子，也唯有热爱能够抵御岁月漫长。一花能否一世界，一叶能否一天堂，就在于我们的心态了