《真幌站前狂想曲》经典影评10篇
《真幌站前狂想曲》是一部由大森立嗣执导，瑛太 / 松田龙平 / 高良健吾主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《真幌站前狂想曲》影评(一)：从过去毕业
我没有看过小说原著，据读过原著的网友说，原著远比影视版更加压抑。
这部电影应该算是影视系列的一个完结篇了。
故事在轻松诙谐的气氛中进行着。
从之前的电影版和电视剧中可以看出，行天在多田身边，一直都像个小孩，事实上，他也确实还没有从儿时的阴影里走出来。
而多田则背负着孩子夭折的过去一直保持着他老好人的形象。
当行天女儿春香正式来到这个便利屋的时候，两个人各自真正受到了“冲击”。
前两夜，也正是我自己看这部电影的两处泪点。
第一夜，多田睡在春香的身旁，回忆着自己孩子夭折的事情，他应该还在怀疑自己能不能照顾好春香。
第二夜，多田借口（也是故意让行天和春香独处）出去找柏木约...春香一个人跑来行天身边，钻进他的毯子里，行天被挤在旁边，一动也不敢动。行天，你还是敞开了心扉啊。
至于后面的巴士劫持事件，我觉得还是对行天个人身世的一个补充，一个了结。先不管日本老龄化带来的这帮老糊涂对政府的猜疑搞出的劫持行为。
留在车上的小林先生，是曾经目睹了行天黑暗童年的伙伴。一系列的暴乱后，挥刀、枪声，行天断指、中枪。这个有着童年阴影的男人，不但赢得了两个孩子的信任，还让自己曾经一直跟随的小林先生，完成了转身，完成了对他的救赎，“你还觉得自己是神的孩子吗？”
表面上看似一部两个奶爸一个女儿的温馨时光，实际上却是两个男人直面黑暗过去，努力从过去毕业的故事。
《真幌站前狂想曲》影评(二)：真幌站前狂骚曲：走向深沉的歧路
众所周知，日本电影有着独特的类型划分，代表着传统观影习惯的治愈系电影是其中重要的一支。治愈系电影借用当代生活的外衣，将日本的传统观念与美学思想进行现代包装，用情感劝喻的方式引发观众向善、向美的共鸣。同样，脱力系电影也是近年来日影中独特的存在。脱力系电影根植于后现代美学思潮，以消解意义、自我戏谑等反传统的表现形式，意在吸引观众的注意，并引起观众对现代生活的反思。两种类型在成熟的过程中都出现了模式化、单一化的问题，而“真幌站前”系列的问世，则让原本互无关联的两种类型在某种程度上实现了融合，并突破了各自的限制与欠缺。
2011年《多田便利屋》悄然出世，带着半脱力、半治愈的慵懒气质，不经意间打动了忙碌又寂寞的观众。2013年转战小屏幕的《真幌站前番外地》借助深夜剧的放浪形骸，用完全脱力系的影像风格带给观众暗夜狂欢。然而到了2014年，真幌站前的多田便利屋经过两年多的惨淡经营越发显得陈旧与落寞。让已经习惯了多田与行天古怪行径的观众有些失望的是，在这个虚构城市中的站前便利店里发生的故事，其跳脱的特质渐渐趋于写实，原本的神经质也越发偏向沉重。
在这部“狂骚曲”中，看似洒脱却总是讳莫如深的行天（松田龙平 饰），接连陷入情感与道义的危机，先是借精怀孕的前妻要将女儿交给他托养，接着曾经让他备受折磨的邪教徒再次找上门来，末了又卷入一起劫持案中中弹受伤。而多田（瑛太 饰）也要被迫勾起沉重的回忆，以及在现实中与柏木（真木阳子 饰）的爱情始终受到彼此过往的困扰。然而让人意外的是，原本显得有些脱力的剧情竟然被导演以“现实主义”的手法呈现出来，这种严肃有余、意味不足的创作态度，让观众无法意会创作者的意图到底是冷眼旁观还是全情投入。
造成这一效果的原因，可以从两个重要相关者的创作走向上找到些许端倪。首先是原作小说的作者三浦紫苑。三浦的创作一向比较驳杂，其中不乏如《强风吹拂》《编舟记》等偏重入世精神的写实类作品，以及《哪啊哪啊神去村》这样的关注传统与现实融合的半写实作品。写意色彩浓郁的“真幌站前”系列虽然助其得到直木奖，但在某种意义上可以说是三浦小说创作的一个例外。2006年该系列的第一部作品问世时，在看似慵懒、跳脱的故事里，对当代日本的日常琐碎生活进行了新颖的解构，其中既有对人生抱怀的虚空感，又有对有情众生的深切留恋。同时，借助两个性格古怪的宅男之间的命运羁绊与“基情”勾连，把当代日本人内心深处的挣扎与无力感表现得入木三分。一晃七年，2013年当三浦紫苑交出该系列的第三部续作“狂骚曲”时心境已发生变化，经历了3·11大地震的洗礼，普通日本人对现实人生的思考也变得更加深沉，这从三浦2011年创作的小说《编舟记》中也可窥探。新故事中现实与人生的纠缠渐趋紧密，每个人所背负的宿命感也都越发沉重，曾经的举重若轻已被现实磨平。
与此保持同调的，是导演大森立嗣执导风格的进一步演变。2011年初导《多田便利屋》时，大森导演尚能紧贴三浦紫苑的原作精神，将个体的困境与人间的羁绊用半脱力与冷幽默的形式表现出来。多田淳朴中透出的沉郁，行天孤僻中透出的爽朗，都有着现代人复杂心性下探求本真的难得气质。先不谈大根仁执导的该系列第二部12集的深夜剧，接手第三部系列作品的执导工作前，大森立嗣刚好凭《再见溪谷》（2013）真正确立了自己的导演风格。这部引起广泛关注的电影，借助一起轮奸案中男女双方的罪恶与救赎，对于人性隐秘部分的挖掘与诠释可谓鞭辟入里，让人看得浑身发冷。虽然只是执导的第五部电影，但大森立嗣对于这种复杂命题的把握显得颇有心得。到了“狂骚曲”中，大森导演的这种气质自觉或不自觉地灌注到电影中，也让原本就不再轻松的故事变得更加沉重。
落实到两位主演，邋遢、落魄成了这一部中多田与行天留给观众最突出的印象。在双主角模式下的两人之间，曾经的默契被真实的羁绊所代替，似有若无的“基情”变得牵强，瑛太与松田龙平的表演也在系列电影中显露出疲态。以上所述，也许是三浦紫苑开启该系列新创作及其电影化时所必须要面对和解决的问题。
《真幌站前狂想曲》影评(三)：2101398
在某个神秘的夜晚，可怕的孢子突然降临地球，它们钻进人类的身体，从而将其据为己有，并且将人类作为猎杀吞食的目标。高中生泉新一（染谷将太 饰）也险些被孢子控制大脑，结果这个待在右手中寄生兽“小右”（阿部隆史 饰）便与之展开了奇妙的共存。某天，学校里来了位新老师田宫良子（深津绘里 饰），她和小右都敏锐地察觉到对方的存在。田宫将A（池内万作 饰）和岛田秀雄（东出昌大 饰）介绍给小右，并邀请他加入全部由寄生兽组成的网络以谋求发展。在此期间，新一和小右遭到A的伏击，而相依为命的母亲（余贵美子 饰）也不慎沦为寄生兽的俘虏。为了保护最重要的人，新一只有向穷凶极恶的寄生兽展开攻击……
《真幌站前狂想曲》影评(四)：请问，贵店招人吗？
其实原本没有看过前面的两部，看见出了这第三部的资源，点进简介一看，哎有点意思，是我喜欢的典型的日系剧情，于是一口气把三部曲全看了。
日本人真的很喜欢写这种类型的东西呢。以前有一个小说系列非常非常喜欢，池袋西口公园系列，也是这种类似的剧情，以主角为中心，展开叙述一个个城市当中的不起眼的小人物的故事。没有什么深刻的主旨内涵，没有什么诲人的教育意义，有的只是“活着”，活在当下。
虽然剧情一直在一种轻喜的氛围下展开，但是只要沉下心来，就可以感受到故事中透出来的生活中的点点滴滴的无奈：便利屋总是难以为继，房子破烂不说，真幌夫夫也邋邋遢遢的，总是吃泡面，还被停了气；便当店的阿叔一个人看店，还要一个人照顾小孩；阿新总是走在刀口上，偏偏运气还不咋地；阿星……好吧阿星感觉还蛮滋润的。它们并不沉重，但是丝丝缕缕地渗进骨子里，好像南方那回南天的潮气，黏哒哒的怎么也摆脱不走。可是，走在路上，呼吸到的，皮肤上滑过的，脚下踏过的，都是它们。阿尔弗雷德·许茨认为，经验撑起了这个社会的实在性，这个“经验”与意义相联系；意义离不开人，当我们拿起一个锤子，挥舞它，使用它，发现它可以用来敲钉子，于是它有了“意义”。社会的实在性就存在于这样的经验与意义当中。它们，是工装裤和皮夹克，是多田和行天吐出的烟圈，是便利店的小卡车。
它们是真实，是活。
我老在想行天。我觉得他其实还是个小孩子。他特别特别纯真，一身摸爬滚打社会多年的成年人身上完全不可能有的率直，或者说是理想也不为过。明明他也是摸爬滚打地流浪过的。某种意义上他一直活在一个只属于他自己的世界当中，他就在那个世界当中做着他自己。这个世界是他自己玩出来的一个透明的，但永不破裂的肥皂泡，让他和除了他之外的所有事物隔着一层。便当店阿叔不是说嘛，说“他的眼睛里没有笑意，虽然呵呵地笑着可是心里不知道在想些什么”。外人当然不知道了，因为光线遇到肥皂泡以后路径是会改变的，光线不再是原来的光线，外人看到的行天当然也不是“行天”。多田的出现，私以为决不能用“闯”这个字眼，因为是行天主动将多田纳了进去。玩过肥皂泡的都知道，当肥皂泡遇到一个可包容的物体时，只要缓缓推进，它并不会破，而是会像吞吃一样把那个东西纳进自己体内。说不定这也是行天第一次发现：“啊，原来肥皂泡还能这么玩啊。”多田身边的他是那么的自在，思维整日游走在异于常人的脑回路上，甩手跑也是那么的可爱。我不知道他在遇到多田之前表现出怎样一种状态，但是至少现在的他，是温暖的，是能说出“至少我会记得你，在我死之前。这样不可以吗？”的人。肥皂泡在阳光下，是能折射出彩色的光的。
有些有自觉的人，如果他讨厌小孩，理由大多是：“我连自己都顾不过来，我还顾什么小孩子。”非常理解。更不用说有着童年阴影的人了。行天面对小孩时，也许会有“凭什么我以前过得那么不好，你过得那么好，还要我对你好”等等复杂的感情吧。其实我觉得放不下也没什么不好的，“放不下”也是自己的一部分，它成就了“我”。反正行天不会做什么出格的事情的，做了也会被阻止的，因为多田是他“S的另一半”啊！
第一次被多田说是基佬的时候，行天特别从善如流地答应了，还来了个猛男基佬，差点没笑死我。第二次行天自己说了，说他喜欢多田，后来还编排了个圣诞节的美丽邂逅。多田斥他乱说，但是我感觉也不是呢。当年新年的夜里捡到行天的时候，多田在行天眼里，就是圣诞老人吧？只不过这个圣诞老人不是来送别的礼物的，是来送自己的（笑）。说到底，一般人会拿自己的性向来编排吗？英语老师说，阅读理解里的主旨会重复出现，行天说他对多田……有几次了？……嗯。
没有多田的时候，行天都在过着怎样的生活呢？那论年的流浪，那近半年的不知所踪。不知道，明明真幌也不大的样子。但不知所踪之后，他又回来了。就像那养了一段时间的猫，在某一天忽然消失不见了，许久之后突然发现它又回到了院子里，正趴在墙头晒着太阳。被人养过的猫很难再回到流浪的生活状态去了，说的大概就是这样的情况吧（笑）。行天自己一定也注意到了。当你心里住过了一个人，再想把他推出去，把他的东西全扔出去，锁上门，可就难了。所以他干脆又死皮赖脸地回来了，又说出了那句话：“有烟吗？”
就这样一直下去就好。挺好的。
请问，贵店招人吗？ 包吃住就行不要工资！会煮饭打扫！特长是铲屎！
《真幌站前狂想曲》影评(五)：被预告骗了。。。
我基本不会给太差的评价，但是因为这次被骗惨了，我本是带着哭死的心去的，没想到最后带着无语的心回来了。。。
优惠日去看这部电影，第一次偌大的电影院里算上我也就五个人，我当时很无语，怎会如此，，，，没有人气呢。。。。
看预告的时候以为又是一个浪子温情的故事，坏男人的小女孩的温馨故事，没想到剧情是那么滴乱七八糟，重点乱放，表错情，浪费了我爱滴两个男银。。。
如果不是抱着预告的心情去的我其实不会这么气愤，整部电影剧情平淡温馨，如果什么都不想不失为一部治愈型偶尔博君一笑的小电影，实在是期待太高，才有种被骗的感觉。我讨厌剧透就不多说剧情了，我很喜欢松田龙平这个人，他在电影里面的表演很平淡麻木但是却不会让人失望，我觉得这就是他的魅力。至于瑛太嘛，长的又帅又会演戏，你还行不行啦。。。应该不会在国内上映但是推荐给无聊又有耐心的人看，也许会收获一些温暖的心情。
《真幌站前狂想曲》影评(六)：请叫我小春(ﾉ*･ω･)ﾉ
《真幌站前狂想曲》影评(七)：#mahoro ekimae
撸完全系列总体观感，多拉马>14映画≥11映画。不过我还一直挺感兴趣不同载体不同作者表现同一条线上的故事这种玩法，不一样的角度解释同一个seigai，大家各取所需。
整个系列都是浓烈的2.5次元既视感，比真的假又比假的真。嘛，反正大家看的就是搅基。不管用的老母鸡还是鸡精，鸡汤就是不怎么想喝的鸡汤。其实大家看的就是搅基，这一点大根桑真是比大森桑懂多了，深谙一个中心两个基本点，把没啥大意思的故事里加梗加料整个剧就活分了。两部电影则很明显感到导演水平不够，像是有想表达的东西但节奏特捉急，比如行天对小孩的反应也处理得太二了。其实呢，大家看的就是搅基，唉。
讲真，要是能在剧本阶段就考虑演员的话，确实省很多事。不过如果演员和角色的边界很模糊的话，除了轻松还也是要害怕的吧。
有空把原著（当衍生同人）看一下吧。
.S.：是不是因为深夜剧才可以抽这么多烟，本来以为是角色配置还有点在意两位的烟相不够6，然而演员本尊又是妥妥的烟民。还有，你们霓虹扔掉烟的包装之前，都要拧几下子吗？看到好多次。
又P.S.：大森男朋在自家哥哥的电影里居然是这种口爱的奶爸画风了，可爱！
《真幌站前狂想曲》影评(八)：真幌站前狂骚曲：小人物的爱与愁
真幌站前的前世今生
作为“真幌站前”系列的第三部影视改编作品，想要了解这部电影必须要细说从头。2011年根据三浦紫苑获得直木奖的同名小说改编而成的电影《真幌站前多田便利屋》，一经推出便获得热烈反响，因其对当下日本社会及年轻人心态的准确描绘而受到观众推捧，并荣获当年《电影旬报》十佳电影的第四名。这也是新生代导演大森立嗣的第三部作品。在此之前，导演更为知名的头衔是演员大森南朋的哥哥。大森立嗣的处女作《锗之夜》是一部宗教色彩浓厚的电影，显示出对人性善恶的强烈关注，这种倾向在他去年执导的《再见溪谷》中变得更加纯熟。第二部作品《健太与纯与加世的国度》走的则是好基友温情治愈的路线，由松田翔太与高良健吾两位帅气男星主演，电影在平缓的叙述中探讨了底层年轻人忧伤的成长历程。
沿着这条路走到“真幌站前”系列的开篇之作，则被导演寄予了更多的用心。首先是制作升级，松田家的哥哥龙平与当红小生瑛太组成的新搭档堪称当下日本新生代男演员中的顶尖组合，两人此前曾在《蓝色青春》《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》等电影中有过几次交集，但未尝试过双主角的竞演模式，这一次两人终于同时出现在了一部电影的大部分场景中。其次是在戏剧深度的开掘上，导演借助原著既有的底色，营造出一种懒散无力、漫不经心的现实基调，看似不如声嘶力竭地对生活加以控诉过瘾，但这种半脱力、慢治愈的处理方式，摆脱了纯脱力系电影的刻意感与纯治愈系电影的矫揉造作，却意外捕捉到了某种程度上的生活真实。
2013年大根仁接过导筒，以深夜剧的形式为东京电视台制作了根据“真榥站前”系列第二部小说《真幌站前番外地》改编的12集同名电视剧。鉴于东京台深夜剧无节操、无下限的一贯传统，这部剧较之电影版显得更加直白、肆意，甚至用上了尺度较大的恶搞、情色、暴力等元素，脱力、治愈的意图更加纯粹。导演大根仁是一名很有经验的深夜剧导演，上一季同样获赞的《大川端侦探社》就出自其手。2011年指导的第一部电影《桃花期》大获成功，将一出屌丝逆袭女神的戏码拍得活色生香。“真幌站前”系列与大根仁导演的结合，很大程度上提升了剧作的戏剧性与可看性。在深夜剧的低收视时段中，赢得了超出预期的好评与反响。
便利屋里再续前缘
前两部影视改编作品的成功，让第三部也快速提上日程，当然前提是三浦紫苑刚好于去年推出了该系列的第三部小说《真幌站前狂骚曲》。编导制作确定由大森组继续担任，故事也沿着前两部的脉络继续铺展开来。
在虚构出来的东京附近的小城市真幌，时光散漫，气氛慵懒。有气无力地开着一家帮人打杂的便利屋的多田、没有固定住所和职业整天无所事事的行天，两个离了婚的30多岁的男人凑到了一起。多田看起来沉闷无聊，但性格温柔淳厚，答应客户的要求就一定要做到；行天则是一副特立独行、游手好闲的模样，但内心深处却是一个善良和充满正义感的人。他们有一搭无一搭地帮着邻里做一些类似带娃、清扫的琐事，却又都是些连警察也爱莫能助的困扰着普通人的实实在在的事情。
第一年，曾是初中同学的两人在街头落魄相遇；第二年，共同经营便利屋的两人渐渐萌生出默契；可是到了当下的第三年，一系列突发事件让两人的生活与友情陡生波澜。在第一部中行天曾向多田提起的自己从未谋面的五岁女儿突然被前妻带来，要求行天担负起养育的责任，天性敦厚的多田应承下此事，从此两人便陷入了与孩子的苦战。与此同时，小站前突然出现了一个名为“家庭与健康食品协会”的奇怪组织，它的前身是一个神秘的宗教团体，而行天竟然与他们有着扯不断的关系，行天的隐秘身世也渐渐被揭露出来。在孩子、邻里、怪社团甚至黑社会组织之间团团转的多田与行天，面临着前所未有的考验。
作为“真幌站前”系列最吸引人的地方，瑛太与松田龙平的美男组合所形成的奇妙气场在这一部中依然得以延续。两个颓废、笨拙却内心温柔的男人，没什么人生目标，甚至连赚钱平温饱都成问题，却坚守着“被委托任何事都要接受，只要接受就想尽办法也要完成”的信念。这样的戏剧结构与传统的用双雄构架吸引直男、用男色策略吸引腐女的套路没什么关系，虽然从惺惺相惜到无比默契，浓浓的腐意弥漫在两人之间。但卖腐只是顺带福利，透过两个普通得不能再普通的小人物的琐细人生，来呈现生活的庸常与内心的无力，进而传递出对平凡的坚持与自我的坚守，才是让观众在不着调的剧情中收获感动、心有戚戚却欲说无言的关键所在。瑛太与松田龙平在这一系列中奉献了各自演艺生涯中的突破性表演，与真木阳子、高良健吾、永濑正敏等一众出色演员一起，将真幌站前的平凡众生相呈现得真实可信，充满寓意。
《真幌站前狂想曲》影评(九)：爱的力量是残酷的
（文中引号内摘自原文）
“真幌站前”系列总共有三部：
第一部 真幌站前多田便利店 （电影）
第二部 真幌站前番外地（电视剧）
第三部 真幌站前狂骚曲（电影）
每一部都以刚过完新年开始，以一年的末尾做结束。双男主。便利屋老板多田（瑛太饰）和便利屋打杂兼无所事事的行天（松田龙平饰）。
《真幌站前狂想曲》影评(十)：爱你不是两三天，转眼同居两三年
大约15年初看完《多田便利屋》，就一口气把《真幌站》也看了。记得当时大为失望，毫无逻辑没头脑的剧情，认定这部电影是之前那么好看的剧的败笔。昨晚下班无事，想单纯做一枚沙发土豆，就打开电视翻电影来看，浏览好几遍才不太情愿点开。没想到这一遍居然好喜欢。
一些没有来龙去脉的片段，也变得好笑又轻松。多田迷之秋裤、幼齿打火机之反击行天、/行天作曲作词的“多田爱恨歌曲”、老年劫持团、行天伸手要钱买咖喱之被多田握手的老梗、行天被胖厚阿姨公主抱上体检台、古川小哥被黑成八嘎。哈哈哈。迷之搞笑。哈哈哈。
以及为嘛行天和多田的对话总哀怨小夫妻之味。
多田犹豫着要不要告诉行天，其实已经答应行天妻子（假结婚，只是借行天精子结婚）帮忙照料他们的孩子一段时间。这期间，简直又憋又熬坏多田。好几回“行天啊，窝其实炒鸡想告诉你但臣妾做不到啊”的话到嘴边又吞回去的情况，强行用自己拙劣演技蒙骗过去，纳尼，行天我要拉屎？！而且还向周围人求助，独自坐在货车里，脑洞大开，在纯粹自己的臆想中，行天可能是个空手道高手（后来干完菜地偷拍这票居然还真的向他求证）、被通缉的罪犯、脱衣有肉的隐藏肥厚肚腩大胖子？！）。
行天和多田的日常生活很废，平日就蹲家里烤烤炉子，瘫在沙发抽抽烟什么的，多田懒得连外面裤子皮带也不系，所以喽，站起来接电话露出迷之秋裤。
多田对待小朋友很耐心，让行天去排风扇那里抽烟简直苏透了。让小朋友站在灶台前帮忙打开咖喱盒。夜间想起自己痛失孩子的一幕，不自觉看看身边的小朋友，温柔的摸摸脸。以及，后来小朋友被他妈妈接走，喊他一声爸爸，脸部明显是受宠若惊的抽动了一下。
行天就是外冷内热的人吧，也很散漫。体检出来遇见打骂小孩的奶奶？！停下脚步说：不要打小孩哦。看上去他是个care nothing的人。多田外出约会那晚，小朋友（自己亲生女儿其实）找过来躺在他身边，他大概第一次接触这么柔和的小生物，动作极不自然，右胳膊尴尬地停留空中，而不是像很熟悉爸爸属性的人，一把搂过小朋友给予父亲宽厚踏实的臂弯（呵呵，标准范文不都这么说么）。
去医院看望病重老太太是一同去执行的便利店任务。护士judge道：多田，你可真是好人。她儿子放话了，不是要到最后时刻不要联系我。行天冷冷又随意的抛下一句，大意是，正因为是自己亲身父母所以才做不到吧。哈。一下戳中我。可见行天其实什么都明白啊。正所谓事不关己，所以才能轻易地动情或冷眼。
行天和多田的日常对话也是萌萌的，完全哀怨小夫妻。
行天：“要不是看在你帮我那么多忙的份上，我早就痛扁你一顿了。”
多田：“……”（事实上后来一直心有余悸，哈哈哈）
这句在我看来简直就是爱的凶凶。像《百元之恋》里面，男主对女主说：再装可爱，我就杀掉你哦。哈哈哈。
憋告诉我，你俩真的没有一点感情。特别想断章取义，把这张全家福作为收尾。百年好合，多田和行天。