《中国好歌曲 第一季》影评10篇
《中国好歌曲 第一季》是一部由金磊执导，刘欢 / 杨坤 / 周华健主演的一部音乐 / 真人秀类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《中国好歌曲 第一季》影评(一)：为热爱而生，然后诗意的生活。
莫西子诗《要死就一定要死在你手里》
也在豆瓣音乐火了起来，本来只有几百人的关注，
现在上千了。
这样的弹唱，一听就会让人想起
宋冬野，钟立风，大冰，郝云，
当我们觉得压抑。
谢帝的说唱《明天不上班》
类似的唱风以前也听过，
比如，老熊，sleepy cat ,ansrj .
他们也都是成都说唱小有名气的人
听一听，会觉得很开心，但是自己唱。
这么叼你爸妈知道么
我也是从人人知道中国好歌曲的，
让人觉得颇屌。
大多数人是不可能靠着对音乐的热爱就放弃一切。
靠音乐而活。
《一个歌手的情书》 周三
这二十多年来
我一直在唱歌
唱歌给我的心上人听啊
这个心上人
还不知道在哪里
我一直在寻觅着她
又过了十年
我一直在寻找
没有找到心上人
到处都是高楼大厦
压得我喘不过气
现在该如何是好
我没有存款也没有洋房
生活我过得紧张
每天都会把歌给你唱
心爱的姑娘你一定等着我
我骑车带你去环游世界
心爱的姑娘你快来我身旁
心爱的姑娘虽然我没有车房
我会把我的一切都给你
现在该如何是好
这世界变化太快了
我没有存款也没有洋房
生活我过得紧张
心爱的姑娘你不要拒绝我
每天都会把歌给你唱
心爱的姑娘你一定等着我
我骑车带你去环游世界
心爱的姑娘你快来我身旁
我的肩膀就是你的依靠
心爱的姑娘虽然我没有车房
我会把我的一切都给你
这三十多年来
我坚持在唱歌
唱歌给我的心上人听啊
这个心上人
还不知道在哪里
那个挎着贝斯的男人，张岭唱道
“我今天才知道，她跟别人也这么说”
民间歌手很多，
他们算的上是其中的佼佼者。
大家都还是说着人话，没有浮夸和造作
更接近生活
类似。左小祖咒，周云蓬，
最后说一下评委吧，
他们都是我欣赏的人，
有其蔡健雅，和周华健
可以说爱歌词里唱的，
就是我想表达的。
其实已经有太多的歌手，
我这里也就不多说了。
不知道节目能让选中的音乐人走多远。
希望听到更多的好曲子。
《中国好歌曲 第一季》影评(二)：我骑车带你去环游世界——《一个歌手的情书》
昨天在网上匆匆忙忙拖地看完了第一集。这个其貌不扬，头发油亮，还略带口音的周三让我想到了大街上在风雨中怀抱吉他吹着口琴的街头艺人。当时不解四位导师为何拉杆，更不理解“多愁善感”的蔡健雅何以泪眼汪汪？所以一点不在乎他归于谁的麾下。
相反，台湾的那位街头艺人帅帅的外形，加之港台腔，蛮有明星潜质的，虽然……可能写的歌一般吧~
这一集里我最喜欢的，当然是霍尊的《卷珠帘》。一边听着虾米，一边做饭……当悠扬的口琴声响起，眼泪在眼眶中打转……
“
到处都是飞机汽车，
压得我喘不过气，
现在该如何是好，
这世界变化太快了，
我没有存款也没有洋房，
生活我过得紧张”
人都是趋炎附势的，作为基督徒的我，在内心中也有自私的一面。同学电话里也说，太平年代还是乱世，苦逼的永远是底层的那一群没钱没权没本事的人，一大批人在金字塔低端，他们是人梯，踩着他们的躯体爬上去才能不被人踩。
中午同事聚餐，哥们儿三十多了还要想尽办法降低身段去加拿大，为了刚出生不到一岁的儿子，他说在国内太累了太压抑，中小学生完全就是学习机器。是啊，几千年来我国智慧而伟大的祖先就总结出民间智慧——“学而优则仕”。然而“三十功名尘与土”都是说给小辈们听的，再说大多数都死在黎明前了，有几个能悟出来的？
就好像我爸一个身价不菲的学生告诉我妈，钱能解决的事就是算是事情，关键是有理想去改变和奋斗。聊了一通之后，我妈忧心忡忡地问：“挣不到钱可咋办啊？”一个人的价值观和焦点很难改变了，特别是那个年代的人，经历了太多的不稳定，看过太多人吃人的事。电影里为了有饭吃，可以卖身乱了常伦。生活版的是，一个朋友从小被送到县城的亲戚家，因为身在农村的父母为了儿子能受到良好的教育，先人一步。
我也常常有这样的困惑：喘不过气，如何是好？我过得紧张。
“
心爱的姑娘你不要拒绝我，
每天都会把歌给你唱，
心爱的姑娘你一定等着我，
我骑车带你去环游世界，
心爱的姑娘你快来我身旁，
我的肩膀就是你的依靠，
心爱的姑娘虽然我没有车房，
我会把我的一切都给你。”
“成王败寇”就是这六十多年来事实证明的、普遍认同和接受的丛林法则。有车有房有钱有权就有心爱的姑娘，有健康的宝宝，有丰厚的工作，有保障的未来……
从小被教育都是光耀门第，才能有这些那些。于是我们遵循这样的社会秩序，如同被喷射出的一个个“小蝌蚪”一样，奋不顾身地冲向那个所谓的目标。不知是否有人愿意慢下来停下来想一想人生的目的就止于此？
我没有。我还是为了一张张大饼奋勇前冲，像一只眼前掉着一串肉的旺财，只知道跑啊跑啊。忘却了爱，忘却了自己的价值，也忘却了上帝原本造我的意义，只是一个劲儿地跑啊跑啊……
也忘却了，虽然三哥其貌不扬，讲话也不流利，吃上顿没有下顿，但他还有爱的权利！
午餐间，有女同事分享了她朋友的故事，跟一个美国佬（老）坐着摩托游历美利坚。她说是多罗曼蒂克啊！对于我们这些直线思维的挨踢男来说，简直是火星思维！！
但三哥寻找了二十多年，又寻找了十年……他并不自卑，他敢说出自己的爱，坚持为心爱的她唱歌，为她骑车环游世界，用肩膀为她担当，虽然没有存款，但他可以说“我把一切给你！”
马上奔三了，在我的世界观里，“没有面包的爱情”是被历史证明的，无异于痴人说梦。于是我瞻前顾后，不敢这个不敢那个，对于心上人也是有所保留。而三哥欢乐地为心爱的姑娘哼着自己写的简单的调调，生活在此处，却似在天堂里，无忧无虑。有些的选择就是在这法则之外的，虽然被这个社会遗忘，却是这世界不配有的（希伯来书11:35~38）。
《黑客帝国》里说“希望是人类最强大的，也是最大的弱点”；《肖申克的救赎》说“Hope can set you free”。圣经给出三个字“信，望，爱”，也说“信就是所望之事的实底，是未见之事的确据。”
“
这个心上人，
还不知道在哪里，
感觉明天就会出现。”
《中国好歌曲 第一季》影评(三)：最近看看《中国好歌曲》吧
第二季的《中国好声音》看的浮皮潦草，没太走心。原因是刘欢不在了，而汪峰实在“范儿”还不够，言语之间的幽默少了很多。这个节目的看点其实在于导师竞争时的那种幽默与内涵。
偶然听说刘欢和杨32又开了个《中国好歌曲》的场子，于是跟着欢哥换场子找点儿乐儿。别说，那种感觉还真对，就是当初那个味儿。就算上不了头条，也要跟着欢哥。开始还由于《中国好歌曲》和《我是歌手》第二季时间重叠犹豫了。不过仔细琢磨刘欢还是比韦唯娱乐性强点儿，看电视毕竟是找乐呵，不是拼命苦。实际也是第一时间看了《中国好歌曲》，《我是歌手》第二季看了重播。不过百度百科显示两个节目都是同时段收视第一，挺没劲的。
《中国好歌曲》看的挺开心的，第一期是首首好听，第二期差一点儿，但是也有亮点。《卷珠帘》尽管有抄袭日本歌手KOKIA「クルマレテ」的嫌疑，但是我想节目组一定会给个交代。霍尊至少唱得非常好听。我单曲循环了好久。
但是至今最喜欢的是周三的《一个歌手的情书》，原因不是蔡健雅和杨坤哭了，而是我自己当场泪流满面。一直也很疑惑，年纪越来越大了，还有没有那么一首歌，能让我泣不成声？没有想到，这首歌彻底打垮了泪腺。蔡健雅说的很对，开始两句由于口音的原因还有点想笑，以为会是带点儿幽默和自嘲的民谣，但是逐渐听来，故事慢慢展开，就很快感受到歌里面的落魄、失意以及不安定感。
杨坤和蔡健雅流眼泪是一定的，他们很可能有同样的故事，很容易就感同身受了。我为什么也能哭得稀里哗啦呢？为什么会有那么多普通人随之感动呢？我想了很久，原因在于这首歌描述了中国社会现阶段特有那种不安全感。现阶段的中国社会大家其实都在寻找一种安全感。为什么那么多人考公务员，其实为的是稳定，为的是安全感。为什么《她妈妈不喜欢我》？不是因为他个唱歌的，而是因为他没有固定工作！所以当周三把这种社会底层人士的不安定感唱出来，越是不安定缺乏安全感的人越容易引起共鸣。我因为工作变动的关系，独自一人流落在外，那种不安全不安定的感觉是久藏内心的。虽然因为年龄和阅历的关系可以装作若无其事，但是种种不安定带来的不安全感是不由自主的。也许之前我自己也不知道，也许知道也装作不知道，但是只要有文艺作品撞击我的心灵，就会激发出那种认同，就会打击我的泪腺。于是我可以在这首歌面前彻底崩溃。
所以说，对于我来说，这首歌不在于心爱的姑娘，而在于压得我喘不过气。蔡健雅说周三是中国的Bob Dylan，这个还需要时间的验证。毕竟Bob通过几十年的验证，他对美国社会的影响已经成为现象与事实。但是这种说法的感觉是没错，因为这首歌后面一些赤裸裸的社会问题让我们难以回避。现阶段中国社会有些细节和60年代的美国也确实很像，对于周三来说是个机会。至于他会不会用音乐起到那么大的影响，能不能像Bob一样成为影响一代人的唱作人并不重要，重要的是经济和社会环境对人对艺术的影响得到了体现。希望这首歌蔡健雅能制作好，让《一个歌手的情书》流传到所有有情人那里。
第二期里面有个找不到的韩国妈妈，有个痴情的日本情人，有个执着的新加坡妹妹。我都迷糊了，是《声动亚洲》了吗？奉劝霍尊一声，日本距离我们太近，你看随便就有日本姑娘嫁过来。如果真的要抄歌，抄抄纳米比亚、土库曼斯坦、特里娜达与托巴哥那一类的偏门国家。以前我就写过一个日本乐队遭袭BEYOND的故事，至今意难平啊。
另外听说主持人不能随便说方言了，但是这唱歌的怎么云南话和成都话都整的挺好呢？中央台知不知道有关部门的精神指示？是谁在瞎操心？
一个歌手的情书
作词：周三
作曲：周三
演唱：周三
这二十多年来
我一直在唱歌
唱歌给我的心上人听啊
这个心上人
还不知道在哪里
我一直在寻觅着她
又过了十年
我一直在寻找
没有找到心上人
到处都是高楼大厦
到处都是飞机汽车
压得我喘不过气
现在该如何是好
这世界变化太快了
我没有存款也没有洋房
生活我过得紧张
心爱的姑娘你不要拒绝我
每天都会把歌给你唱
心爱的姑娘你一定等着我
我骑车带你去环游世界
心爱的姑娘你快来我身旁
我的肩膀就是你的依靠
心爱的姑娘虽然我没有车房
我会把我的一切都给你
现在该如何是好
这世界变化太快了
我没有存款也没有洋房
生活我过得紧张
心爱的姑娘你不要拒绝我
每天都会把歌给你唱
心爱的姑娘你一定等着我
我骑车带你去环游世界
心爱的姑娘你快来我身旁
我的肩膀就是你的依靠
心爱的姑娘虽然我没有车房
我会把我的一切都给你
这三十多年来
我坚持在唱歌
唱歌给我的心上人听啊
这个心上人
还不知道在哪里
感觉明天就会出现
《中国好歌曲 第一季》影评(四)：我总得用一句话证明我看了吧！我是真的看了！
感觉现在的选秀节目都已经开始挖大卡斯了，赵雷，天堂，周三，莫诗，红豆老人家，赵氏孤儿，各种乐队女主唱，在业内已经已经有了一定的口碑都挤破了头要来参加选秀大喊“导师，我谢谢您全家”？还是不吝重金来做一档打着选秀招牌卖着创作的节目？不过也好在除了中国好声音外谁都不吃亏，挺好。
最初看的第一感觉就是：这真是一档为了解放住在北京地下室，半地下室或者假装住在地下室的众位妖孽而生的一档好节目，颇有百鬼夜行的感觉，各种蓝调，爵士，实验，地下，重金，哥特都出来透透气晒晒阳光也是好的，毕竟现在的网络世界发达了，泡沫偶像组合已经唬不住90后的小青年受众了，该是时候让电视节目真正脱离广场舞从业人员的审美趣味去争取一些年轻观众了，从这一点出发，这个节目真得力荐才行。
妙的是四大导师，被所有人寄予厚望的刘老师在重新编曲的过程中选择了“大制作””奢华“”高配置“”管弦乐“来改编，让那些原本简单，纯粹，直捣人心的美好的发自内心的声音在追求高技术的喜大普奔的路上，尽皆夭折。你以为我说的是卷珠帘？nonono，反正那首歌再怎么改都会火，所以怎么改都无所谓，也不知道网上那些原本追韩剧追到一半顺便追追霍尊的大妈们到底在吼叫什么？
华健巴巴打起了一贯的亲情牌，搞温馨和谐的小调子，符合他，可是不知道会不会下了节目就被制作人要求多抢镜头，被嫌弃不够劲爆？与之相反的就是菜市场，总觉得她还真是爱学习，从以前的创作才女加小文青依然转变成为妖艳，红唇，爱秀，懂得怎么上电视的一姐了，奇怪这么多年张悬怎么都学不会？
倒是杨坤一改往日草根印象，从原来追求传唱度高的口水歌天王调调一转成为要走心的具有人文关怀的一哥形象已然在悄然转型，不过坤弟的改编倒真是比欢哥一昧追求高大上的简单粗暴一刀切方式要专业的多，显然也真是动了一些心思，哪怕这心思也许只是：别去动人家太多。
那些创作人为什么需要坚持十几年，很多时候不是因为没能力，只是这个世界需要有人在坚持做自己，坚持自己，可能让你卖不出去，哪怕你学着去卖笑卖唱卖灵魂都能活得比这好点，可是往往成功者都需要有一股子轴劲儿，要钻入到一种执念里才能把那些小情绪挖到最深写到最美，在好歌曲的台上恐怕有不少都是这类人，这类人很多时候自尊都是不得了的事儿，不仅仅需要你去尊重人，还要求要尊重他的作品，所以，这一点至少坤弟比欢哥做得好一些，至少改得少一点。
综上所述：还是个值得肯定的好节目。
《中国好歌曲 第一季》影评(五)：《中国好歌曲》：很好听，很难火
中国好歌曲真的很棒，但是很难火。
单纯从舞台效果和导师风格都是中国好声音的——我是说第一季。没错，这就是中国好声音原班人马灿星团队的作品。模仿他人是抄袭，模仿自己就可以说是风格一脉相承。虽然换了平台、换了导师、换了采集方式，从只播出第一集就可以断定：尽管中国好歌曲比好声音第二季更沿袭第一季的风格与水准，也比好声音第二季也更好看，但是要火，很难。我们慢慢说。
先说导师前传：从2012年四大导师转椅火遍全国到2014年分道扬镳，我们才发现：只有把四个导师分开来，给类似的节目形式，你才会发现第一季的好声音究竟因为什么火：刘欢和杨坤在主持上并没有台湾综艺天王哈林的控场和反应能力，也不如那英会来事，但是大音希声，润物无声，有他们，你感受不到有多锦上添花，缺了他们，第二季就剩下“选我选我”和“你的梦想是什么”，连哈林也救不回来。
回到这档复刻版好声音的中国好歌曲。先说场外主持人小尼，和华少的电动嘴虽然比不了，但也不算丢分，基本和《达人秀》的程雷持平，不抢戏，不做作，基本功扎实，放别的你还真不放心，哪怕把小撒放出来你都觉得违和。幸好，央视还有这么位放得开收得住的年轻人。
两位新导师：周华健的实力和丰富的舞台表演经验，包括多年来沉淀的人格魅力，让他几乎和这个团体无缝衔接，接过娱乐老炮哈林的枪。大哥风范尽显。蔡健雅在对音乐尤其是原创音乐的理解上，多年制作人身份比纯歌手那英更地道也更冷峻。看她现场表现：在激情中不乏专业、不乏调侃，有态度、真性情，让人喜出望外，可列这些年来所有选秀节目里女导师中范儿最正——伊能静嫌嗲，黄韵玲太冷，韩红情绪太多，杨二什么的不提。章子怡？好像混进来什么奇怪的东西。
更重要的是四个人在一起时的火候把控：不搞噱头，专注音乐，不抢戏，还能挖出歌曲创作初心。如此相比，完全反衬出第二季好声音的浮夸：四个导师的表演欲望远远超过了选手，实在是太过火，让选手怀疑：这些就是传说的天王天后江湖大佬？怎么比我还没见过世面？事后诸葛亮地说，汪峰这一年从上好声音到上章子怡，真的是铁了心要滚出摇滚圈走偶像路线上头条了（sorry又黑音帝了）。
相比之下，华健儒雅，欢稳坤沉，各种和谐各种搭，常有火花常发亮，在争抢选手的时候有张力又不至于过火失控，非常稳当安逸你觉得导师拼图就应该是这样各有特点、高度互补，带着观众情绪走，把选秀节目这顿大锅饭小伙炖熟了。
再说说节目形式：最大的变化还是从选歌手到选歌曲。这一点其实是最大的X因素：做得好满堂彩，没组织好就不温不火。因为选歌手主要还是翻唱，有原创也只是花边点缀。翻唱模式因为有原唱珠玉在前的普及，观众对歌手选歌是有心理期待的，观看过程与导师一样处于评判对比的状态，会从1.像不像？2.有无独特情感？3.有无新意？几个层次进行考察。如果选手超级大爆发甚至盖过原唱，像《我的歌声里》、《煎熬》，就会放大歌手的舞台表现力。观众叫好、导师说为什么好，选手说我要跟谁好，大家好，真的好。
那么好歌曲呢，与原唱对比的环节突然没有了，观众与导师只能凭借自己的视听经验和对舞台表现的感受来评价好与不好。一方面，这对听众来说提出更高的视听要求，看电视不再是听ktv了，变成了录音棚，考验观众对音乐的素养和认知的宽容度，一首歌抓耳、副歌高潮符合基本预期还不错，像《卷珠帘》，词美强特，把刘欢唱哭；如果是爵士甚至电音摇滚等非常规曲风，偏小众、共鸣少，导师选了观众也未必认同，必须作出更专业等解读，像张岭的《喝酒blues》。
总之，这种新形式是对观众、选手和导师都提出了更高要求，甚至可以说是十多年来选秀的最终极状态：从快男进化到好声音，提出脸不重要的命题；从好声音到好歌曲，要挑战的是连嗓子都不太重要的命题，完全直指音乐的原始魅力。可以想象，声动亚洲里就火过的霍尊在以往模式还能闯外型关、声音关，ko几个boss，而唱《一个人的情书》的周三走的是酒吧咖，长得抽象唱得稀奇，估计海选即淘汰，难有出头之日，哪还有什么中国的鲍勃迪伦。
除了前面说的模式困境，之后的困难还有：一是在档期与《我是歌手》、《最强大脑》冲突，在好声音第二季乏力的背景下，同一个团队哪怕努力创新，非常容易叫好不叫座；二是还不够狗血，观众喜闻乐见的宫斗、互黑、排名竞赛等话题设置还没出现，一切与肾上腺素相关的因子都不在的情况下要吸引眼球也非常难，就像演唱会与不插电音乐会一样，虽然高大上，但是注定小众，至少要经过很长的时间沉淀下来一批观众，想复制好声音第一季的万人空巷则是基本不可能。看看第一集刚播出，微博的timeline里全是邓紫棋和罗琦的那只眼睛。
央视这次搞节目外包，全面开放（自己制作绝无此等水准魄力），真是铁了心要娱乐。但是要火还是难，当然，娱乐是一方面，传播是另一方面。真心愿意认真听四位导师讲创作，认真听原创音乐的粉丝不必执念，酒香就行，巷子深不深，对真正爱酒得人来说，那不重要。
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《中国好歌曲 第一季》影评(六)：有没有那么一首歌 会让你单曲循环（未完待续）
如果你也听够了各种翻唱，来听原创了，给个赞吧
看到这么山寨的名字本来是毫无动力看下去的，第一期之后霍尊的名字各种刷屏，从此一坑不起。秒杀13年各种选秀，少一分浮躁多一份走心，少一点技巧多一点原创，无限赞，中国人！缺的就是原创精神（如果名字和形式也能原创就好了，损失了多少粉啊）话说杨坤这货当评委真是太有天分了，有他就有欢乐啊！评委组合完爆好xx。
好歌曲狠狠的丰富了一把我的歌单，有没有！！！让你单曲循环的，又是哪一首歌勒~？记录一下那些让我或惊艳或惊喜的歌曲。
=========================20140107==========================================================================开歌单了=====================
EP01
霍尊《卷珠帘》这歌太好听了，尼玛我听一遍哭一遍谁能告诉我到底是为什么啊啊啊！！！！中国风的词曲没话说，声音很适合这歌。无限循环有木有
镌刻好 每道眉间心上
画间透过思量
沾染了 墨色淌
千家文 都泛黄
夜静谧 窗纱微微亮
拂袖起舞于梦中徘徊
相思蔓上心扉
她眷恋 梨花泪
净画红妆等谁贵
空留伊人徐徐憔悴
啊 胭脂香味 卷珠帘 是为谁
啊 不见高轩 夜月明 此时难为情
细雨落入初春的清晨
悄悄唤醒枝芽
听微风 耳畔响
叹流水兮落花伤
谁在烟云处琴声长
周三《一个歌手的情书》这歌太诡异了，开始听着觉得好笑，听着听着就哭了，简单但是真走心啊！
这二十多年来
我一直在唱歌
唱歌给我的心上人听啊
这个心上人
还不知道在哪里
我一直在寻觅着她
又过了十年
我一直在寻找
没有找到心上人
到处都是高楼大厦
到处都是飞机汽车
压得我喘不过气
现在该如何是好
这世界变化太快了
我没有存款也没有洋房
生活我过得紧张
心爱的姑娘你不要拒绝我
每天都会把歌给你唱
心爱的姑娘你一定等着我
我骑车带你去环游世界
心爱的姑娘你快来我身旁
我的肩膀就是你的依靠
心爱的姑娘虽然我没有车房
我会把我的一切都给你
这三十多年来
我坚持在唱歌
唱歌给我的心上人听啊
这个心上人
还不知道在哪里
感觉明天就会出现
涂议嘉《蒲公英在飞》这妞的黑暗系我很喜欢啊啊啊啊~！人也挺可爱啊快到碗里来，喜欢听安魂曲可真是把欢哥吓到了哈哈哈哈
有一颗蒲公英在飞
没有方位 没有累赘
它不管阳光的尖锐
想光的暖 和光的美
它飞过可爱的花蕊
花的香味 令人颓废
但是它却不能后退
只是因为 它需要飞
所有伤悲
都会是一座里程碑
我的汗水
会变成金色的奖杯
梦想会被 风雨逼退
但只要我们盖起坚实的堡垒
所有惧畏 到最终都会无所谓
其实 邱振哲《我不需要》也挺好听的，流行音乐嘛，可惜缺了点特点
神曲《她妈妈不喜欢我》很有洗脑效果啊，很有喜感嘛
======================20140110===============================================================================华丽的分割线=================
EP02
铃凯《一个人》这妞歌和声音都很带感啊，很喜欢这种质感，收入歌单啦
一个人看着浪漫半夜场
剧情会不会太夸張
]双人床 我已睡得有点烦
]翻个身翻出了旧账
还是看不清楚爱的模样
]当初最完美的典范
有时感觉不过是种假象
不要倔强 已经不再爱他
冰冷的 秋天凌晨两点半
望着天星光多辉煌
你自己 也许找到了答案
或许我 一个人猜想
还是看不清楚爱的模样
当初最完美的典范
也许感觉不过是种假象
是我逞强 说我不再爱他
抱紧了 还是没真实感
留不住 温暖
现在遗留微弱的 灿烂
要是发光 也很短暂
还记得 他对爱的疯狂
单纯的 浪漫
如果一切都能时间冲淡
爱也一样 慢慢的消散
王晓天《再见吧 喵小姐》这歌开始时好听爆了，可是后面重复循环有点平淡了，没有一个冲动点可惜了啊
些不回家的清早又失了眠
就会想起那个夏天
我在这喧嚣里把你寻找
人见人爱的喵小姐
她也像我一样睡不着
每天也想着如何吃饱
但她的眼神仍是那么纯洁
即使早已感到世间的浮躁
可是再见吧再见吧喵小姐
能否原谅那个招惹你的少年
别再让灵魂徘徊在黑夜
我知道你不会迷失双眼
所以再见吧再见吧喵小姐
你不会理会我出现过的昨天
跟随着那一缕阳光
就能找到最美的世界
孤独的人不会走出房间
现在也只是个美丽的谎言
谁能用心去体会这疲倦
诗人为了大海放弃了一切
那些不回家的清早又失了眠
又会想起那个夏天
我在这喧嚣里把你寻找
人见人爱的喵小姐
这一期好像打动我的好像不多额，那首感动大家的《要死就死在你手里》对于我来说太血腥暴力却感觉不到美了，汗
====================20140117================================================================================华丽的分割线=========================
蒋瑶嘉《梦的堡垒》那几个重音，我真是太喜欢了啊啊啊~可给劲啦
氢气球 飞上天
以为不朽
我的双脚
抵不住 路的引诱
从今天起
不再做货架的罐头
从今天起
再痛也要自己走
放肆地被击碎
才发现我的梦
躲在坚强坚强的堡垒
疯狂地被击退
才发现我的梦
躲在坚强坚强的堡垒
有些伤口 没悲痛
变成理由
现实这借口
说太久 变成理由
从今天起
做独自奔跑的犀牛
从今天起
再痛也要自己走
创伤地被击碎
才发现我的梦
躲在坚强坚强的堡垒
疯狂地被击退
才发现我的梦
住在坚强坚强的堡垒
刘相松《春来了》这歌很好玩啊，很有点东贝乱炖的意思，听着欢乐~俺就稀罕这种欢乐的赶脚~~~那是嘣嘣咣咣当当梆梆咣咣
一起走过的日子
我的心里盛开了春天的花
我等我的燕子它慢慢回家
河边的青蛙它在咕呱咕呱
你看青草荷叶下
天边的白云变得越来越大
就像是棉花糖我要将它吃下
冬眠的人儿又变得叽叽又喳喳
你看春天又来了
怎么又来了
天边的白云变得越来越大
就像是棉花糖我要将它吃下
冬眠的人儿又变得叽叽又喳喳
你看春天又来了
怎么又来了
你看春天里那个百花香
你看春天里那个百花香
你看春天里那个百花香
春天来了
春风呼呼地吹
春雨沙沙地下
小草绿了
柳树也长出了嫩芽
柳树也长出了嫩芽
你看春天里那个百花香
你看春天里那个百花香
那是嘣嘣咣咣当当梆梆咣咣
项亚蕻《伤》这歌高潮部分听着太有感觉了，痛快！喜欢！
伤------在背后
抽刺着我不保留
重拾所有的伤痛
想要撑着我不会痛
伤-----在胸口
拉扯着我不保留
冲破所有的嘲弄
挣脱枷锁
就让热血痛快汹涌
慢慢说组合《五虎》太可爱了太可爱了，我就喜欢这种风格的我是不是审美有问题啊，曲子听起来真顺耳~小帅哥小美女，你们在一起吧在一起吧
灯光聚焦在舞台中间
沸腾的心跳都快爆裂
等待 是多么无可厚非
你看 是什么在那里面噢
柔顺皮毛
看来还为数不少
五虎
在乖乖地跳舞
令人悚然毛骨
五虎 五虎
会不会反扑
他们说五虎受过优良训练
不会有危险
别受骗
等到老虎发威你才知道
他不是病猫
谁救得了
现在轮到中场休息时间
凶猛的双眼令人胆怯
皮鞭 驯兽师握好准备
你看 他们全乖乖向前
凶猛狂嚎
拜托把他们拴好
五虎 五虎
会不会反扑
他们说五虎受过优良训练
不会有危险
别受骗
等到老虎发威你才知道
他不是病猫
谁救得了
喵~
马上又《她》第三期的重头戏来了，好喜欢这个歌，很完整~从第一个音符开始就有幸福的感觉了，啦啦啦啦，好喜欢好喜欢~（*@ο@*）
我相信什么样的人有什么命
我相信什么样的人长什么样的心
每当我清晨睡醒
幸福得有些头晕
我嘴唇紧紧贴着的
那一颗心就叫爱情
你 你 钻出云的缝隙
仙女 下凡来我怀里
快乐再加上一点暖意
你 你 钻进我的抽屉
翻看我所有的日记
然后一页一页地撕碎
寂寞的车开出了那片戈壁
穿过我的那片荒野
这次我满眼都是甜蜜
口令 今生与你同行
合影 盖上永恒的手印
愿君伴你终生
我相信什么样的人有什么命
我相信什么样的人有什么运
我相信什么样的人弹什么样的琴
看着你闪烁眼睛
我仿佛抓到救星
沿着那黑夜的马路
奔向那不远的黎明
沿着那黑夜的马路
奔向那不远的黎明
我嘴唇紧紧贴着的
那一颗心就叫爱情
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《中国好歌曲 第一季》影评(七)：《卷珠帘》的“雅”与“假”
本人天生乐盲，所以只论歌词，不对曲调做任何评价。
卷珠帘的胜出在于“雅”，是一种必然；招骂则在于“假”，也是一种必然。
中国好歌曲本是通俗歌曲的一场选秀，但最终选了最“雅”的一首卷珠帘，貌似一种悖论，但确有其现实基础。
首先，“什么是好歌曲”？好歌曲，顾名思义就是写的好的歌曲。这个好可以是内容，也可以是形式。内容的好，在于思想，在于高大上，但作为一首歌曲，一场比赛来说，以内容为标准来衡量有诸多不便，一是容易与政治牵扯，太过敏感；二是容易沉重，不适于娱乐；三是容易喧宾夺主，道德压过美感。所以好歌曲的评价是一种形式美的评价，也就是歌词文学性的评价。
其次，评价主体的倾向。古典诗词在国人文学审美中有着特殊的高雅地位，掌握话语权的那一代人在这方面的倾向性是否更强烈一些？这个不得而知，只能大胆猜测。一阕形式美的歌词，需有一个容易发挥的主题，一种类似于诗歌的文体，再加华丽的辞藻和或是婉约或是豪放的文风。
一个合适的主题。相思是歌曲最合适不过的主题了。政治太过敏感，哲思太过枯燥，怀古伤时又太过悲观，唯有情爱是歌曲界亘古不变的大股东，情爱之中又以相思最易发挥，最易共鸣，最具苦中带甜的朦胧美感。诗经的开篇便是一种寤寐思服，辗转反侧的思念。还有一种壮志在胸的风格也往往容易胜出，但在当今天朝的浮生场里，这种风格更适合搞成功学与练传销的。前以提及，比赛本不在于内容，所以主题本身并无高下，但主题会直接影响到文体与文字的发挥。相思是很适合信手拈来的，唐诗宋词里一捞一大把，可见起受欢迎程度。
卷珠帘最讨巧的地方全在于选了一种类似古典诗歌的文体。常见四大体裁，小说、诗歌、戏剧、散文，虽说各有千秋，但不得不承认在普罗大众心中其文学地位还是有高下之分的。诗歌，尤其是古典诗词，或因为从小的熏陶或因为文化的断层或是因为当下的浮躁，在国人心中有着一种特殊的神圣地位，某种意义上讲，已是文学与才气的一种象征，这是一种大雅。你可以不会，也可以不懂，但不能否认它的地位，不得不抬头仰望。相比之下，其他无论是摇滚中的呐喊，布鲁斯中的嘲讽，或是流行中的小清醒，都无法越过那道高大的门槛，上升为一种熠熠发光的文采。一旦选择了类似古典诗歌的文体，华丽与辞藻都不是问题，古典文化犹如发赤潮的海水般漂满了各色辞藻。《要死》也是一种类似诗歌的表达，但是现代的，太过直白，也不够华丽，不适合高堂庙会。
综上，卷珠帘是非常适合成为好歌曲的一首大雅之作，胜出也在情理之中。
但是，卷珠帘的胜出只是一种相对的讨巧，从歌词本身来个人并不是很认同。一个字，假。首先，歌词存在明显的语病，这条已经有好事的网友逐项分析，此不赘述。只想说，明显是在欺负大多数不熟悉古汉语的观众。其次，只有简单的堆砌，缺乏创新。借鉴不是问题，所谓引经据典本是大家认可的方式，但借鉴若没有恰当的组织和创新，就只能是堆砌，只是一些残缺的画面，一种矫作的呻吟。没有故事，没有情节，只是一些似曾相识的片段，有形无神。
最后一声叹息，偌大的一场活动，最后选了一首有严重语病的
《中国好歌曲 第一季》影评(八)：好歌曲，好样的
惊喜地发现《红高粱》的《九儿》这首歌竟然是胡莎莎唱的，耳边还想起去年她在好歌曲里唱的《唱念爱》，把京剧，爵士融合进流行音乐，自己的手也不禁和她一起舞动。
晚上刚看了直播的第二季《中国好歌曲》，感觉没第一季好看，又回顾了第一季，去年的1月3号第一期好歌曲，好棒好熟悉的歌。霍尊的《卷珠帘》，周三的《一个歌手的情书》，邱振哲的《我不需要》（还有他在星搭档里唱的新歌《太阳》也很好听）。
好歌曲去年的海选我都看了，很多歌也都下了，经常听，经常唱，现在还在酷狗里，陪了我一年。很多歌现在还是很喜欢，乌拉多恩的《鸟人》，美好爱情如王思远的《她》，《海的对岸有个你》。朴实感动如王晓天的《再见吧，喵小姐》，赵照的《当你老了》，苏丹的《寂静森林》，赵雷的《画》。像海一样自由的鲁向卉《鱼儿》，欢快轻松如刘相松的《春来了》，《五虎》，典雅高贵如苏佩卿《格格不入》。发现自己接受度还是挺高的，各种音乐好听的都喜欢，摇滚布鲁斯乡村各种，铃凯的《一个人》，蒋梦瑶的《梦的堡垒》，项亚蕻的《伤》都喜欢。
个人觉得好歌曲是最好的选秀节目，但又不仅仅是选秀节目，带给观众很多，新的歌曲，新的感动，新的力量。
《中国好歌曲 第一季》影评(九)：说点反话——对几位歌手的一种批判
1.这是一个新舞台，从来没有过的形式，又是以推动原创力量为口号的选秀。所以年轻的观众们开始沸腾了，任何一点清醒的批判都会被视为不合时宜的冷水。但是事实就是事实，不以热情的浓淡而改变。这些人中绝大多数都会沦为炮灰，你们等着瞧。他们中一些受过专业训练的人最好的出路就是和这几个所谓的导师相识，被介绍一些编曲和制作人之类的幕后工作，就像他们之前从事的那样。而剩下的那些纯草根，最终的生活仍然注定和音乐无关。
2.说几个有特点的歌手。铃凯，开始的时候沙哑着嗓子唱情歌，但是当乐队踩下了失真踏板的瞬间，木马乐队顿时附体。你们听过木马吗？嗯？那四个所谓的导师，你们听过木马乐队吗？那么主流的一支乐队，你们难道没入过耳朵？没听过《爱得像蜜糖》吗？没听过《丝绒公路》吗？那些被噪音墙包裹的情歌，梦幻般旋转的旋律，唯美、低沉、阴郁的后摇风格。蔡健雅一副癫狂的姿势，喊着“摇滚女孩。”这什么就摇滚了？从《中国好声音》开始，这种节目让摇滚这两个字前所未有的、大面积地降临在中国电视屏幕上。表面上看，这是一次向大众的成功传播和让它走上合法性的渠道，但实际上这些节目让观众对摇滚产生了第二次误读。这些舞台上出现的注定只能是那种浅尝辄止的实验、裹满蜜糖的叛逆，说到底，他们唱的都是一些带有失真音色的情歌而已。哦对了，这个姑娘还说，来到中国因为“中国音乐环境很好很好，很喜欢。”你这是说梦话呢吗？
3.并不是只有她一个人的歌可以听出知名乐队的痕迹，那个唱《伤》的小伙子，台下的导师们都交口称为摇滚和金属，似乎从未听到过如此纯正的声音。嘿，你们听说过1990年代的一支叫“面孔”的乐队吗？回去找找看好吗？求求你们了。还有那个叫赵雷的，唱《画》的那个北京哥们，都把刘欢感动得又差点哭了。你们真的不知道谢天笑吗？开头那几句，有着典型的大秧歌味道的雷鬼，谢天笑后期的音乐都是这个德行啊。
4.谢帝。自以为有一副痞范儿，唱着“老子明天不上班”。唉，说唱，hiphop这种东西就应该是脏的、坏的、街头的。但这是央视的舞台，来到这的hiphop就注定得是那种坏到刚刚好的尺度。他必须有点小反叛，但骨子里仍然是上进的；必须有点小另类，但实际上仍然是主流而时尚的。你们听过北京电台里那些二逼在用hiphop的形式歌颂北京的美好生活，以及糖葫芦和爆肚吗？这就是那个路子。“不上班，闹铃，见客户装孙子，活出一点真实。”什么乱七八糟的。你平时上班的时候活得能有多虚假啊。一副向主流世界说不的中二病。中国最优秀的说唱叫做阴三儿，没有之一。听听他们的《北京晚报》和《老师好》，听听他们的《都别废话》和《我又没说你》。几位一副阅音乐无数状的导师，你们听说过吗？你们要是听过，是不是要被吓死了呢？那才叫hiphop，什么上班不上班的，人家脑子里根本从来就没想过这样的事。你以为辞个职就算多大个事了？中国有很多地方方言，当然你们都有权利热爱自己出生地的音调并努力把它们变成音乐，但这并不意味着这样做了就天然正确与合适。北京话中的那种吊儿郎当和骨子里的大爷劲儿，是很少有其他地方方言可以比拟的。它的声调本身就是个态度，不需要再像四川话这样，还得用歌词拼命宣誓和找补。说到说唱，再顺便说两句青岛的那个眼镜男孩吧。这个在舞台上肢体动作都不协调的年轻人，具备屌丝的一切标识化特征，僵硬的身体动作，毫无线条的中庸身材、躲闪的眼神、不愿褪去的乡音。用青岛话、以hiphop的形式唱挖蛤蜊？好孩子，好好念书，争取考个公务员什么的。好么？
5.王晓天，唱的那种最中规中矩的民谣。但很可惜，这已经不是那个时代了。他的发声方式和表情都像后期的许巍，歌曲风格又有点宋冬野的味道。但是就是缺乏自己的东西。这样的音乐不真诚。他其实根本没有弄明白自己想要的是什么。或者说，他弄明白了，但是他写的却不是自己的内心，而是揣测了别人想从民谣中听到的东西，然后给出了这么一首歌。和他一样不真诚的还有那个给越南的月熊写歌的音乐老师。周华健说得对，第一首歌通常写给自己的男女朋友，而这个姑娘却给熊写了一首歌。当年陆川拍出《可可西里》后，ai weiwei评价说，陆川作为一个文二代怎么可能处女作就写了个无人区的动物保护故事？同理，这个姑娘的动机太可疑了。说回王晓天，这个孩子仍然在讲述着所谓的北漂的苦逼经历。现在已经不是1990年代了，那些具有精神意义的、去物质化的言辞在这个时代已经失效了。这很残忍，但是事实。树村和东北旺的死磕都已经成为成功者们忆苦思甜的传说了。杨坤鼓励他，“我搬家次数比你多。”坚持下来就会好。刘欢也在说，“保持你现在的微笑，健康的心态，一定会在未来越来越好。相信我。”抱歉，兄弟，不要相信他。他在《从头再来》中，也是这么对那群下岗工人说的。他无非是在用歌声进行维稳工作而已。你最后99%的可能是找一份工作，累死累活，结婚，生个孩子，变老，最后死去。和这个小伙子相似的还有那个叫刘金的姑娘，唱着“下一个十一年，就再磨一把剑”什么的，一副向全世界撒狠的样子，那种执着中有着极端化的倾向，仍然还是刘欢，他说“看到这样，他很高兴。”……还有那个灰子，40岁的年纪，做绿化工和快递的那个——当然，假设这一切都不是他瞎编的话——，这把岁数还在唱着流浪和飞翔什么的，你成不了许巍，更没有汪峰的命。
6.莫西子诗。他的亲属团都穿着所谓的民族服装，互相凝望着对方的眼睛。在这个世俗化的或者说汉化的时代，只有两个场合还会有人穿上这样的衣服，一个是两会，另一个就是灿星做的节目现场了。也对，这两个场合都具有浓烈的表演性质。这个做过导游又和窦唯一起做音乐的男人，怎么可能是那么不会与人交往呢？非要做出那么的格格不入状以显示自己深藏的才华呢？现在有一种倾向，就是操着流利普通话的都是底层，拼命想在大城市尤其北京扎根的那种，如果你想自然流露出一种从出生就随之而来的才华的话，那么你必须不会好好讲话，必须不敢直视人的眼睛等等。现在在文艺圈随便一个人就有少数民族的血统，如果实在没有的话，也一定也各种仁波切有着极具渊源的交往。这样一来，你的逼格就自然而然提升了一个层次。类似的人还有那个杨众国，玩所谓的声音实验的那一个。有人说，他不适合来到这样的节目。其实，错了。他最适合来到这样的节目上。他的音乐根本就没有噪音实验的凌厉和决绝。他只摸到了实验音乐的型，其实有着最温和与主流的内心。他让自己扮演成一个小城青年，孤独、自我与周遭格格不入，但实际上，你仔细看看他的帽子，外衣和裤子的颜色，再看看他的鞋子和挎包，就会明白，搭配是一种美德。
7.总体上讲，这些参赛歌手有很多都是专业的，他们是制作人和词曲作者，他们其实最清楚台下几位导师的斤两，其实有些人足以做那四个人的老师。但是现在，他们都在向台下俯首称臣。当年的超女和快男开启了一个时代，年轻人们第一次让乐迷直接用选票证明自己的价值，他们在台上对任何权威说不，但是现在，所有年轻人已经都变成流着泪向导师鞠躬了。
8.来到这个舞台上的人都被导演要求用一种左顾右盼的姿势进入演播室的后台，做出一种刘姥姥进入大观园的新鲜劲儿。这些在音乐圈摸爬滚打这么多年的人，什么样的场合没见过呢？为什么非要剪出这样的效果呢？总结一下这些参赛者的特点，他们是这样包装自己的：他们很多来自大山深处、他们一定不被父母理解、他们必须贫穷且绝不能从事任何其他工作、他们除了喜欢闷在家里写音乐之外一般都不喜欢与他人讲话、他们肯定不擅长普通话、他们很多都具备少数民族血统……这样的概率凑到一起，这真奇怪。
《中国好歌曲 第一季》影评(十)：悄悄变脸的央视和一档可能正在生产炮灰的节目
真的让人感到这档节目还是值得关注的，是从张岭开始的。这个中年男人挎着贝斯，半是牢骚半是悲苦地唱出那句“我今天才知道，她跟别人也这么说”的时候，你似乎就能听到央视这台巨大的机器上，某一个螺丝在悄悄松动。
实话讲，央视的任何节目都不会让人报以太大的希望，它首先是一个意识形态的高地、一个思想纯洁的坐标、一个中国特色价值观的布道坛，然后，才是一个电视台。大致从两年前开始，这个以电视台面目出现的机关大院开始尝试“开门办台”。因为这个有着武警把守的组织发现，高地上的战士在撤退、坐标上的刻度早已模糊、布道坛下早就没了信众，湖南和浙江用蹦蹦跳跳的脱口秀以及全民苦情卡拉ok闷声夺取了阵地。而通过向广电撒娇获得的禁令都没能使后者的热度有丝毫降温。所以央视必须把失去的“舆论阵地”夺回来。他们尝试与灿星等具有活力的制作公司合作项目，但是最初效果并不好，那档舞蹈选秀节目中张柏芝莫名其妙地退出就是个例子。在央视眼中，这样的人有着不可饶恕的“道德污点”，她不能出现在宣讲“中国梦”和“正能量”的舞台上，所以最初一段时间央视放低身段的综艺节目，总有一种一身正气的老干部穿着破洞牛仔裤的滑稽感。长期以来，央视文艺台的工作人员并不属于演艺圈，他们只是一群负责唱歌跳舞的公务员。
我们无法知道《中国好歌曲》幕后的谈判过程，但是从目前的结果来看，央视放弃了很多从前那种坚硬又腐臭的标准。张岭那句看似平常的歌词就是一个明确的象征，那句话如此家常、口水、反宣传甚至去道德化。这才是真正的blues，聊天和絮叨。除此之外，看得出来，这档节目的一切衔接环节、机位和剪辑都由灿星负责，央视真的基本退守到只提供平台的底线了。
从作品上讲，除了张岭，其实其他作品都很平庸。那个唱着“中国风”的男孩，写得都是最为甜腻的“青花瓷”式的句子，他像一个输入了“方文山关键字”的歌词自动生成器。而刘欢突然落泪了，从他的点评中，明显可以感受到这是他一直努力寻找却能力不逮的歌词与旋律。刘欢其实得到了与自己才华不成正比的收益，他的嗓音无可挑剔，但是这已经是他的全部。他是个会唱花腔高音的通俗男歌手而已，他是个技术家不是个艺术家，他的作品从未想过要突破边界和打碎自我，永远都精准而安全。这个转行的前相声演员，叼起烟斗扎起辫子尽量沉默，于是就成了没人敢去质疑的“大哥”。当然，哭泣的导师并不只他一位，还有蔡健雅。当那个来自云南的小子荒腔走板地唱起“我骑车带你去环游世界”的时候，这个经常冒出o my god的台湾女人就哭了。蔡老师说对了一个词——“腔调”。是的，“腔调”就是这首歌的一切。如果用正常的嗓音和标准的吐字，这首歌将不值一提。但是唱歌的人把自己包装成了一个坚持梦想但被现实迫害的殉道者，他做出歪斜的姿势、摆出受辱的表情，用混杂方言的普通话懈怠地唱出了一些青春期宣言般的句子。客观地讲，他的唱法毫无新意，精神指向也只停留在1990年代。当年，穿着海魂衫的何勇唱着“我骑着单车带你去看夕阳”，而彼时，在消费主义大潮尚未席卷人心的当口，那是个浪漫的举动。时过境迁，中国投资客都在购买曼哈顿的地标，姑娘们更愿意坐在宝马车里哭也不愿坐在自行车后座上笑，夕阳也早被pm2.5包裹成一个混沌的天体。而如今这个唱歌的现流浪歌手，之前还是一个高速公路收费员，谁都知道，那是个需要多么深厚的关系才能得到的被福利包裹的职位。当他扮演起一个坚韧的梦想家的时候，道貌岸然的气味早就在音乐中氤氲。当然，即使如此，这些人依然算是出挑。相比之下，其他人基本都在垫场，那个穿着睡衣上台的“电音小天后”，穿着蓝色开衫的眼睛男，是这个圈子里注定的分母。
《中国好歌曲》有一个无法解决的悖论，它要选择歌曲的写作者，但是那些具有创作才华的人未必具有值得包装的商业价值。在中国这样的版权环境中，你不可能靠版税生活。如果你想进入这个圈子，你必须成为娱乐明星，而不是歌手，更不是创作人。这个圈子如今的收益靠的是商演收入、广告的代言费用以及演出影视剧带来的票房，所以从业者必须使自己充满话题点，这就是为什么越来越多的人选择露出事业线和抛出性取向。这与道德滑坡无关，只是收益模式的变化带来的理性选择而已。在这样的背景下，《中国好歌曲》选出的歌曲写作者能获得什么呢？一次性的稿费还是一次次衰减的版税分成？在这个唱片被用来当做装饰品的时代，人们连mp3都懒得下载，一切音乐在线上听过即弃，有多少人还愿意在录音棚里一句句为音乐打磨？那么，那四位作为唱片时代既得利益者的导师口中的“大碟”到底是怎样的模式呢？当通过翻唱成名的《好声音》学员们可以靠在小城的商演中获得收入，那么《好歌曲》的学员们是否会逐渐看透自己的命运？
可能很多人都已经发现，这个节目有个天然的特点，就是你或许能隐约记得一首歌，但是你不记得唱歌者的名字。因为《中国好声音》是陌生人唱名作，人们会因为谁翻唱得更好而记住歌手，但是《中国好歌曲》是陌生人唱陌生歌，这十分尴尬。现在的市场，不管你是否有作品，只要人红就可以生存，但是反之你就要被淘汰。而《中国好歌曲》正在制造一群歌红人不红的悲壮群体。我们都能明白，这个节目有自己的野心，毕竟市场还需要输送新鲜的作品，总要有人成为这个“音乐富士康”产业链上的优秀工人。但是，任何人都不可能在现行市场的盈利模式上反其道而行。这个节目生产出的歌或许会被一些明星唱红，然后那些明星用进一步积累的人气提升自己的身价，而歌曲的生产者只能在电视机前默默地看着那些找不着调的明星挥霍着自己的心血。